ניאו אימפרסיוניסטים- פוינטוליסטים/דוויזיוניסטים

פוסט אימפרסיוניסטים(3)מצגת מס

סרה•

ואן גוך – במצגת הבאה•

גוגן – במצגת הבאה•

סזאן – במצגת הבאה•

טולוז לוטרק•

סרה, אחה"צ באי לה גרנג ג'אט

פוינטוליזם

סרה

טולוז לוטרק

טולוז לוטרק

פוסט אימפרסיוניזם

מאפיינים – שלילת האימפרסיוניזם אך לא מתוך רצון לבטלו, אלא מתוך •רצון להתקדם ממנו הלאה

בניגוד לאימפרסיוניזם ששם דגש על המראה נטו )"העין התמימה"(, ללא •כל פרשנות. הפוסט אימפרסיוניסטים שאפו לציור הנותן פרשנות רגשית

למראות. ליצור דימוי חזותי אישי למראות שנצפו בטבע

ניתחו וחקרו את הצבע ואת הקו •

תיארו את העולם החיצוני בהקשר לעולמם הפנימי הרגשי•

פוסט אמ. המושג הוטבע בתערוכה•1886אחרונה של האימפ •האמנים הניאו, ראו עצמם כמרחיבים•ומתקנים את האימפרסיוניזם ע"י•הפיכתו למדעי ומדוייק•פוינטוליזם – טכניקה שפותחה על •ידיהם והפכה את משיכות המכחול•האימפרסיוני, לנקודות קטנות עשויות•צבעים טהורים המונחים זה ליד זה •מתוך כוונה שייצור "תערובת אופטית" על •פי התאוריה של שברוי. •

כיווני ההתפתחות של האימפרסיוניזם

פול גוגן - סימבוליסט

, שמן על בד.1888פול גוגן, החזון לאחר הדרשה, •

, שמן על 1889. פול גוגן, דיוקן עצמי על רקע ישו הצהוב, 27•בד.

, שמן על בד.1897. פול גוגן, לעולם לא עוד, 39•, חיתוך עץ ל"נוא-נוא".1894. פול גוגן, הארץ הנעימה, 42•

סימבוליזם

חלופה שכלתנית לראייה האובייקטיבית•הנקייה של האימפרסיוני•1880תחילת התנועה ב •משתמשים בצורות בעלות מטען רחב של•קונוטציות ורגשות, כמו למשל צלב, כוכב, עין•כלומר, סמלים מעוררי רגשות ורעיונות בדרך •חידתית. הנושא והתוכן מרומזים- •התחלקו לשתי מגמות:•אחת שואבת דימוייה מספרות סימבולית•שניה – דגש צורני על קו צורה ועיטור שאמורים•ליצור אפקט רגשי, כמו גוגן, באמצעותו להביע תחושות•פנימיות.•

פרימיטיביזם

כינוי כולל ליצירות אמנות לא מערביות שנוצרו•

בתרבויות אתניות ושבטיות.•

זה היה הכינוי לכל האמנויות הבלתי 19במאה •

נטרליסטיות. חוקרים בני הזמן האמינו שתרבויות אלו •

מהוות שלב קדום וראשוני של התרבויות המערביות, •

מכאן שיש בהם עדיין פשטות ותמימות, הן נקיות•

על זמניות, טרם התקלקלו•

)גישה זאת באה לביטוי כבר ע"י האימפרסיוני•

שאימצו את הציור היפני•

הראשון שיצא לחפש ממש את התרבות התמימה•

וראשונית הזו היה גוגן, שהיה אחד החלוצים שבעקבותיו•

הלכו אחר כך רבים.•

אקספרסיוניזם

הבעתיות חזקה ומוגזמת•19כינוי לזרם ששורשיו בסוף המאה ה • בצרפת וגרמניה20גיבושו מגיע לשיא במאה •שואף להדגיש רגש, אגב עיוותים של צבע•חלל, צורה. כדי להעביר את רגשותיו•של האמן אל הבד•ואן גוך נחשב לאבי האקספרסיוניזם•

גוגן, החזון לאחר הדרשה

(עירומה נוספת לסידרהלעולם לא עוד )

navenaveגוגן, נוא-נואה

ואן גוך

, שמן על בד.1885. וינסנט ואן גוך, אוכלי תפוחי האדמה, 44•, שמן על בד.1887. וינסנט ואן גוך, פר טאנגי, 48•, שמן על בד.1888. וינסנט ואן גוך, חמניות, 57•, שמן על בד.9-1888. וינסנט ואן גוך, הכיסא של ואן גוך, 62•, שמן על בד.1888. וינסנט ואן גוך, הכיסא של גוגן, 63•, שמן על בד.1889. וינסנט ואן גוך, החדר של ואן גוך בארל, 64•, שמן על 1889. וינסנט ואן גוך, דיוקן עצמי עם אוזן חבושה, 68•

בד., שמן על בד.1890. וינסנט ואן גוך, דיוקן עצמי, 71•, שמן על בד.1890. וינסנט ואן גוך, שדה תירס עם עורבים, 85•

אוכלי תפוחי האדמה

חדר השינה של האמן בארל

פול סזאן

, שמן על 1898 – 1905. פול סזאן, המתרחצות הגדולות, 97•בד.

, שמן על בד.2-1890. פול סזאן, המתרחצים, 98•, שמן על בד.90-1888. פול סזאן, טבע דומם וסל, 101•, שמן על 1887. פול סזאן, הר סנט ויקטואר עם עץ אורן, 107•

בד., שמן על בד.1890. פןל סזאן, הר סנט ויקטואר, 108•, שמן על בד.6-1904. פול סזאן, הר סנט ויקטואר, 110•(, הר פוג'י, הדפס עץ יפני.1797 – 1858. הירושיגה )111•

תאור הדמות ותאור הנוף

מתרחצות...סזאן, רנואר אנגר