Штрихи времениВоротники

Смолякова Светлана Викторовнапреподаватель спецпредмета

Профессиональный лицей «Молодежная мода» №13 г.Томска

План урока

1. Общие сведения2. XIV - XV век3. XVI век4. Воротник "Мельничный жернов"5. Мода на жернова6. Воротник - "фреза"7. XVII век 8. Воротник а ля Мария Стюарт9. Воротник «Альберт»10. Воротник «Пьеро»11. XVIII век Словарь

Литература

С XIV по XV век

С 14 по 15 век типичным был узкий стоячий воротник, видневшийся из-под куртки или

плаща, сшитых по бургундской моде. Такие воротники давно уже знала восточная одежда.

XVI век

В 16 веке испанские феодалы превратили воротник в некое сооружение, чтобы с его

помощью подчеркнуть знатность. Воротник вообще отделили от рубахи и сделали его самостоятельным украшением костюма.

Воротник«Мельничный жернов»

Изготовленный из тонкой льняной ткани, собранный во множество складок, жёстко накрахмаленный, иногда на проволочном каркасе, он стал принадлежностью и мужской, и женской, и детской одежды. Такие воротники назывались жерновами по сходству с мельничными жерновами.

Когда монарх обратился к парламенту с просьбой выделить ему средства на приобретение нового кружевного воротника, то после непродолжительных дебатов коронованному щёголю было в этом отказано и рекомендовано починить старый. Мода на жернова хорошо вписалась в ту общественно-политическую ситуацию, в которой находилась Испания в годы правления религиозного фанатика Филиппа Второго. К этому времени Испания уже утратила прежнее могущество, но и король, и его окружение всеми силами стремились сохранить величие, хотя бы показное.

Мода на жернова

Другое название этого воротника-"фреза".

Когда в начале 16 века итальянцы научились плести кружева. Высшая знать тут же приспособила их для

своих жерновов. Кружевные воротники-жернова были существенной

статьёй расхода английского короля Карла Второго(1630-1685).

Испанской моде ещё по инерции следовала вся Европа. Жернова продержались примерно до первой трети 17 века, хотя иногда их носили и в 18 веке. И в наше время они нет-нет да и напомнят о себе в европейском народном костюме. Вероятно, потому, что в своё время жернова в конце концов сделались деталью одежды и менее знатных господ. В Испании, в частности, ими обзавелись даже крестьяне, причём не расставались с ними даже во время работы. Это вызвало недовольство церковников, которые в Испании особенно ревностно следили за тем, чтобы паства оставалась послушной во всём, даже в одежде.

XVII век

В 17 веке на смену жерновам пришли большие отложные воротники, по краям отделанные кружевом. А

веком раньше появилось и другое новшество - манжеты на рукавах, получившие своё название от

французского «manche», которое восходит к латинскому manus –«рука».

Воротник а ля Мария Стюарт

Позже стали появляться такие воротники, как «а-ля» Мария Стюарт - кружевной воротник на проволочном каркасе.

Название получил по имени шотландской королевы Марии Стюарт.

Данный воротник был в моде в эпоху Ренессанса.

Воротник «Альберт»

Воротник «Альберт» - воротник в мужской одежде, стоящий, крахмальный со слегка отогнутыми уголками.

Название получил в честь принца Альберта, мужа английской королевы Виктории и отца Эдуарда.

Воротник «Пьеро»

Воротник «Пьеро» - расклешённый, сосбореный или плиссированный отложной воротник.

Получил название от имени персонажа итальянской комедии дель-арте Пьеро.

XVIII век

В Германии и Фландрии (Duttenkragen) «мельничный жернов», носят до начала XVIII века. В XVIII веке он еще долго сохраняется у евреев как обязательная деталь костюма. До сих пор он еще встречается в национальных костюмах и является элементом классического костюма пьеро.

Воротник а ля Шиллер

Воротник а ля Шиллер — со времени скаутов в начале XX века это обычное

название для отложных воротников мужских спортивных рубашек. Напоминает моду эпохи поэта Фридриха Шиллера {1759 — 1805 гг.)

Используемая литература

1. Л.Кибалова, О.Гербенова, М.Ламарова/ Иллюстрированная энциклопедия МОДЫ. Изд. Прага, «Артия», 1986

2. Н.М.Каминская. История костюма. М.: «Легкпромсбытизд», 1986

3. Жаклин Морис. «Одежда». М.: «Ростэм», 1993