טכנולוגיות הצילום

טכנולוגיות הצילוםטכנולוגיות הצילוםאינגר משהאינגר משה

2005 אפריל

טכנולוגיות הצילוםטכנולוגיות הצילום שלכם? מה DVDהאם שלחתם במקרה מבט מהיר על אריזת ה-

כתוב שם מלבד שם הסרט, תאור מלהיב וקצר שלו ואולי שמות השחקנים?

טכנולוגיות הצילוםטכנולוגיות הצילוםמהו יחס ממדים?

מהו יחס הממדים הנפוץ בטלוויזיה?

מהו יחס הממדים העתידי/עכשווי בטלוויזיה?

מהו יחס הממדים בקולנוע?

טכנולוגיות הצילוםטכנולוגיות הצילום19501950כיצד נראו הסרטים לפני כיצד נראו הסרטים לפני

זהו 1890-1950זהו יחס הממדים של מסך הקולנוע בין למעשה בגלל בעיות טכניות היחס 3X4יחס של

יחס זה הוכר רשמית בשנות 1.37X1המדויק הוא השלושים של המאה הקודמת על ידי:

Academy of Motion Picture Arts and Sciences

Universal's Dracula (1931)

MGM's Gone With the Wind

(1939)

Republic's It's a Wonderful Life

(1946)

טכנולוגיות הצילוםטכנולוגיות הצילום.....וגם .....וגם 5050מראה המסך אחרי שנות ה-מראה המסך אחרי שנות ה-

כיוםכיום

של המאה הקודמת הגיעה הטלוויזיה לקהל הרחב. תקן מרקעי 50בתחילת שנות ה- NTSC ( National Television Standards Committee )הטלוויזיה הותאם על ידי

ליחס ממדי מסך הקולנוע, כדי שניתן יהיה לשדר את הסרטים לטלוויזיה.

הוליווד חיפשה דרך לשנות את מראה הקולנוע כדי למשוך את הקהל חזרה לבתי הקולנוע. התחילו ניסיונות בקולנוע תלת מימדי ובמסכים בעלי יחס ממדים רחב יותר.

1953 – 20th Century Fox -מציגה את ה CinimaScope אשר שלט בשנים 1953-1967.

20th Century Fox -נכנעה ל Panavision.ולמסך הרחב שלה

כיום קיימים שני תקנים Academy Flat (1.85:1) and Anamorphic Scope (2.35:1)

:2.20:1 ו- 1.66:1 יש להזכיר גם תקנים פחות נפוצים כמו( mm70 ,)


כיוםכיום

The English Patient

All the President's Men

The Birds

Star Wars Apocalypse Now

Blade Runner


כיוםכיום

Above: Miramax's The English Patient (1996) in Academy Flat (1.85:1).Below: Fox's The Thin Red Line (1998) in Anamorphic Scope (2.35:1).


כיוםכיוםבהצגת הסרט על מרקע הטלוויזיה, עובר הסרט שינוי ביחס הממדים כדי

שיתאים ליחס ממדי התמונה בטלוויזיה. הדבר נעשה על ידי הוספת פסים שחורים אופקיים בחלקה העליון והתחתון של התמונה.

Examples of the letterbox presentation of a 1.85:1 film (Good Will Hunting - left) and a 2.35:1 film (Rushmore - right) on a Standard 4x3 TV. Both films are from Miramax.

טכנולוגיות הצילוםטכנולוגיות הצילוםWidescreen vsWidescreen vs. . Full Frame Full Frame ((2.35:1 Ratio Films)2.35:1 Ratio Films)

האם כדאי לצפות בתמונה על מרקע מלא או בתמונה רחבה עם פסים שחורים מעל ומתחת לתמונה?

המכיל את שתי האפשרויותDVDלהמחשה נלקחו התמונות מ-

Above is an example of a shot taken from Warner's Blade Runner. Deckard (played by Harrison Ford - center) is talking with Rachel (Sean Young). Note director Ridley Scott's striking composition and the imagery in the background on the widescreen version. But in the full frame version, we lose much of the visual impact of the background and fully half of the conversation.

טכנולוגיות הצילוםטכנולוגיות הצילום

Example from Buena Vista's The Black Hole. The whole point of this shot is to show off the vast scale of the setting, in this case, the bridge of the

spaceship Cygnus. The set is sweeping and alive with color, but look how much of it you miss in the full frame version.

Widescreen vsWidescreen vs. . Full Frame Full Frame ((2.35:1 Ratio Films)2.35:1 Ratio Films)


Example of how full frame actually changes the editing in Columbia TriStar's A Few Good Men. Kaffee and Weinberg (Tom Cruise and Kevin Pollak - on the left in the widescreen

image) are talking with Barnes and Galloway (Noah Wyle and Demi Moore) during a jeep ride in Cuba. They're all there in the widescreen version, but in they don't all fit into the full frame, so the film has actually been re-edited. In the full frame version, the film cuts back and forth

from one side of the screen to the other to show the whole conversation.



Universal's October Sky . The "rocket boys" are watching the launch of their latest homemade rocket, but we don't even see them at all in the full frame version.


טכנולוגיות הצילוםטכנולוגיות הצילוםWidescreen vsWidescreen vs. . Full Frame Full Frame ((1.85:1 Ratio Films1.85:1 Ratio Films))

סובל מתצוגת מסך בעייתית. הנה מספר דוגמאות שנלקחו מסרטי 2.35:1לא רק תקן DVD 1.85:1 ביחס ממדים.

Here's Carol (Helen Hunt) and Melvin (Jack Nicholson) in Columbia TriStar's As Good As It Gets. Since Carol's doing the talking in this shot, the camera angle naturally favors her. But at this angle, we almost completely lose Melvin from the shot in the full frame

version.

טכנולוגיות הצילוםטכנולוגיות הצילוםאפשרויות נוספותאפשרויות נוספות

צילם Wolfgang Peterson. הבמאי Columbia TriStar של Air Force Oneתמונות מהסרט . אך דווקא במצב זה לא 2.35:1 סופר. הסרט הוצג ביחס ממדים 35את הסרט על סרט

נראתה כל התמונה. כאשר הוכן הסרט לתצוגה על מסך מלא הראה לנו הבמאי מידע נוסף, כפי שצולם במקור, ראה תמונה ימנית.

Terminator 2 Judgment Day Titanic Theסרטים נוספים צולמו בשיטה זו כמו: Abyss

טכנולוגיות הצילוםטכנולוגיות הצילוםאפשרויות נוספותאפשרויות נוספות

הוכן על ידי מחשב. במקרה זה נערך הסרט לראשונה עבור מסך רחב. A Bug's Lifeהסרט לאחר מכן הוכן מחדש עבור מסך מלא. במקרה זה נראה כאילו הוזזה "המצלמה" כדי

. הדבר אפשרי כמובן עבור 3X4לתפוש טוב יותר את המידע המצולם עבור יחס ממדים סרטים שהוכנו על ידי המחשב.

טכנולוגיות הצילוםטכנולוגיות הצילוםהמושגים הבאים זהים בכוונתם:

16:9=anamorphic widescreen=enhanced for widescreen TV אלא על טלוויזיה בתכונותיה העכשוויות.HDTVבכל מקרה לא מדובר על

ויוצג על ( anamorphic format)סרט שצולם בפורמט אנאמורפי יתקבל בהבחנה 16X9טלוויזיה דיגיטאלית או טלוויזיה אנלוגית

)רזולוציה( מרבית מפני שהמקלט "יסחט" את התמונה עד לממדי המרקע.

anamorphicמשונה, חסר צורה, לא מגובש

anamorphismדמות מסולפת

טכנולוגיות הצילוםטכנולוגיות הצילוםAnamorphic vs. Non-anamorphic (1.85:1 Film)Anamorphic vs. Non-anamorphic (1.85:1 Film)

ועל מסך ספרתי 3X4השוואה בין שתי השיטות כפי שזה מוצג על מרקע סטנדרטי 16X9 להדגמה נלקחו התמונות מהסרט .Good Will Hunting בגרסת DVD

ולעומתו הגרסה של non-anamorphic בתקן Buena Vista's U.Sבהוצאת Alliance's Canadian DVD בתקן anamorphic.

Non-Anamorphic (Letterboxed)

Anamorphic

הפסים השחורים הם חלק מאות החוזי

הדמות נראית "סחוטה" אופקית. הרזולוציה האנכית מלאה. למעשה לא נצפה במצב זה,

של המכשיר.SETUPאלא נשנה את ה-



Anamorphic

התמונה כפי שהיא מופיעה על מרקע 3X4סטנדרטי של

תמונה אנאמורפית כפי שהיא מופיעה על ממיר מטה את DVD. מכשיר ה- 3X4מרקע

התקן )המרה מתמטית(. למעשה הוא מחליף שורות, עד 3 שורות בציר האנכי ל-4כל

לקבלת יחס ממדים נכון של התמונה. הפסים השחורים למעלה ולמטה נוצרים

חשמלית על ידי המכשיר להשלמת התמונה.



Anamorphic

. 16X9כך נראית התמונה על מקלט הקווים האפורים נוצרו על ידי המקלט

כדי להשלים את התמונה. בעזרת ניתן להגדיל את ZOOMבקר ה-

התמונה על המרקע כולו, אבל, על חשבון הרזולוציה.

. 16X9כך נראית התמונה על מרקע התמונה ה"סחוטה" שהוקלטה על הדיסק

נמתחה על ידי המקלט. אין איבוד רזולוציה בציר האנכי.



Anamorphic

הפסים השחורים רחבים יותר מאשר . הפסים הם 1.85:1ביחס ממדים

חלק מאות החוזי.

התמונה "סחוטה" אופקית. הרזולוציה חושב PLAYERהאנכית כמעט מלאה. ה-

. לתיקון ממדי התמונה 16X9שיש לנו מקלט .SETUPיש לתקן ב-

-non היא בתקן Buena Vista's. גרסת Rushmoreלצורך ההשוואה תמונות מהסרט anamorphic וגרסת Criterion Collection היא בתקןanamorphic.



Anamorphic

התמונה כפי שהיא נראית על מרקע 3X4.המוכר

תמונה אנאמורפית כפי שמופיעה על מרקע 3X4 -ה DVD player ממיר מטה את התקן

3 שורות ל-4באופן מתמטי על ידי שינוי של כל עד לקבלת יחס הממדים המתאים לצילום

התמונה. באופן אלקטרוני המכשיר מוסיף את הפסים השחורים למילוי המרקע. התוצאה

-NONקרובה מאוד למה שנראה בתקן Anamorphic.



Anamorphic

התמונה כפי שהיא נראית על מרקע 16X9 הקווים האפורים נוצרו על ידי .

המקלט להשלמת המרקע. על ידי ניתן לפרוס את ZOOMבקר ה-

התמונה )חשמלית( על המרקע כולו כמובן על ידי ירידה ברזולוציה.

התמונה ה"סחוטה" שהוקלטה על הדיסק משודרת ישירות למקלט, זה "מותח" את

התמונה עד לרוחבה המלא. בגלל יחס הממדים הגבוה שצולם הסרט נשארים פסים שחורים על המרקע. אין איבוד ברזולוציה של

התמונה.

טכנולוגיות הצילוםטכנולוגיות הצילום אנאמורפי? אנאמורפי? DVDDVDכיצד נוכל לדעת שבידינו כיצד נוכל לדעת שבידינו

יופיעו הכיתובים הבאים אם הסרט הוא אנאמורפיDVDעל סרטי ה-

20th Century Fox: Enhanced for Widescreen TVs, sometimes not labeled

Anchor Bay: Enhanced for 16x9 TVs

Artisan: 16:9 Fullscreen Version, or Enhanced for 16:9 Television

Buena Vista: Enhanced for 16x9 Televisions

Columbia TriStar: Anamorphic Video (recently), often not labeled

Criterion: Enhanced for Widescreen Televisions, or simply "16:9"

טכנולוגיות הצילוםטכנולוגיות הצילום אנאמורפי? אנאמורפי? DVDDVDכיצד נוכל לדעת שבידינו כיצד נוכל לדעת שבידינו

DreamWorks: Anamorphic Widescreen

Image: Enhanced for 16x9 TVs

MGM: Enhanced for 16x9 TVs

New Line: Enhanced for Widescreen TVs

Paramount: Enhanced for 16x9

Trimark: Widescreen (if it says "Letterboxed", that's non-anamorphic)

Universal: Anamorphic Widescreen

USA: Widescreen 16x9

Warner Bros: Enhanced for Widescreen TVs

HDTVHDTVHDTV 9X161080X1920

pix/pic

PAL 3X4576X720pix/pic

0.5 Mpixel/picMono/stereo

2 Mpixel/picדולבי דיגיטלי

ערוצים 2-6

. נדרש ציוד קצה בבית HDTV האירופאי משדר HD-1ערוץ .HDהלקוח, טלוויזיה וממיר תומכי שידור

מקלטי הטלוויזיה האנלוגיים לא יציגו בכל מקרה אות באיכות HDTV.

HDTVHDTVהתקנים כיום:

•720p• 1080i• 1080p

P-ProgressiveI-Interlaced

MPEG2תקן הקידוד הוא MPEG4בעתיד )כבר כיום?( יוחלף התקן ל- יוחלפו.HD-1כל הציוד הישן כולל השידורים של

, 8 בפין SCART, או בכבל 23 קיים מידע בשורה TVבשידור 9X16 ל- 3X4מידע/פקודה לטלוויזיה לעבור מתצוגת


סוףסוף

טכנולוגיות הצילוםטכנולוגיות הצילוםפרקים בטכנולוגיות צילום, עריכה וקולפרקים בטכנולוגיות צילום, עריכה וקול

ספר זה, הראשון מסוגו הכולל הסבר מפורט אודות הגורמים הטכנולוגיים

המשפיעים על איכות היצירה החזותית במקצועות ההפקה הקולנועית והטלוויזיונית של צילום, תאורה, סאונד ועריכה, נכתב ע"י אנשי חינוך

המומחים בתחומי הטכנולוגיות השונות:מר רוני פרידמן, אינג' אילן סעדיה, מר אורן יצחק,

מר אורי רשף, אינג' משה אינגר, ד"ר צבי אטלי. עמודים הכולל את הפרקים הבאים: טכנולוגיות צילום, 262זהו ספר מקיף ובו

התאורה והחשיפה הצילומית, מצלמת הוידיאו וחלקיה, עולם אנלוגי-עולם דיגיטאלי, הקלטת אות ווידאו, עריכה, וטכנולוגיות קול ופרק נוסף של מילון

מונחים שימושי.הכותבים השונים של פרקים אלה חושפים בפני הלומד את מכלול המושגים

הטכנולוגייםהקשורים לצילום ולעריכת הווידיאו תוך הדגשת העקרונות הבסיסיים

באמצעותם מתבצעת ההפקה בפועל.הספר המותאם לתוכניות הלימודים של מגמת קולנוע וטלוויזיה, מיועד

לתלמידים בראשית דרכם הקולנועית ועד לרמה העל תיכונית. ראוי לציין כי ספר מקיף זה יכול לשמש כל יוצר המבקש להכיר מקרוב את

האמצעים והכליםהמשפיעים על אופן הצגת הסיפור הוויזואלי..


פרקים בטכנולוגיות צילום, עריכה וקולפרקים בטכנולוגיות צילום, עריכה וקולצילום ותאורה: רוני פרידמן ואינג' אילן סעדיה

עריכה: אורן יצחקטכנולוגיות קול: אורי רשף

אינדקס+טכנולוגיות הטלוויזיה: אינג' משה אינגרעריכת הספר: יוסי בר דוד, אורי שידורסקי

עריכה מדעית: אינג' משה אינגר, ד"ר צבי אטליצילום: אהוד מוזס

הקולנוע והטלוויזיה מאופיינים יותר מכל אמנות אחרת בקשר ההדוק שבין האמצעים הטכנולוגיים לבין אומנות היצירה. בעשורים האחרונים התרחשה מהפכה טכנולוגית של ממש במקצועות ההפקה השונים, ובימינו מהפכה זו נמצאת

בעיצומה.התרומה הטכנולוגית לתהליך היצירה אינה נתונה לוויכוח. סרטי הפעולה, המדע הבדיוני, הקליפים של להקות הפופ,

שידורי הספורט הישירים והחדשות הם רק חלק קטן מהדוגמאות הממחישות את חלקה המכריע של הטכנולוגיה. במשך שנים רבות היינו עדים לנטיותיהם של יוצרים להתעלם לחלוטין מחובתם להכיר את עקרונות הפעולה ואת

הפוטנציאל שהטכנולוגיה מעמידה בפני היוצר בתהליך ולהבין תרגום הרעיון ליצירה שתוצג על האקרן או על המרקע. בימינו ברור מעל לכל ספק שהנתק אינו יכול להמשיך להתקיים. ספר זה נכתב כדי לסייע ליוצר הנמצא בתחילת דרכו

להבין ולהכיר את הכלים הטכנולוגיים העומדים לרשותו בתהליך היצירה, כך שיוכל להשתמש בהם.כותבי הפרקים השונים של הספר ביקשו לחשוף בפני הלומד את מכלול המושגים הטכנולוגיים הקשורים לצילום ולעריכת

וידאו ולהדגיש את העקרונות הבסיסיים באמצעותם מתבצעת ההפקה בפועל.הספר מיועד לתלמידי הכיתות י' עד י"ד, והוא מותאם לתוכנית הלימודים של תלמידי מגמת הקולנוע והטלוויזיה. אולם הספר גם מיועד לכל יוצר המבקש להכיר מקרוב את האמצעים והכלים שישפיעו על האופן שבו יוצג הסיפור הוויזואלי.

הספר משמש ככלי תומך לנלמד בכיתה וללומד המבקש להעמיק ולהרחיב את ידיעותיו. בסוף כל פרק בספר ימצא הקורא שאלות ונקודות למחשבה כסיכום לחומר הנלמד, ואלה יסייעו לו לחזור פעם נוספת על החומר שקרא ולמד.


סוףסוף

Documents

טכנולוגיות הצילום