Embed Size (px)
DESCRIPTION
Путеводитель по кварталам Петербурга
Citation preview
проект представляет
маршрут Невский пр. > Б. Конюшенная ул. > Конюшенная пл. > наб. кан. Грибоедова
cпециальные тематические страницы журнала спб.собака.ru №1 (108) январь 2010
Невский «Зингер»
Дом книги
СОДЕРЖАНИЕ
Швейные машинки Singer добрались на российский рынок к 1860-м годам. Сначала транснациональная амери-канская компания, основанная эмигрантом из Германии Исааком Райзингером, действовала через европейских представителей, а в 1901 году основала акционерное общество «Компания Зингер», открыла завод в подмосковном Подольске, а на Невском, 28, выстроила наглое здание своего представительства. В своей рекламной деятельности американцы позиционировали фирму как русскую, поэтому швея на фото – в кокошнике и с рушником. В 1910-е годы зингеровские машинки действительно стояли чуть ли не в каждом втором доме. А некоторые мудрые хозяйки, не вы-кинувшие бабушкин «Зингер» даже при переездах, и сегодня предпочитают его перфектную строчку швам современ-ных электрических машинок. С. 18
Женщина в русском национальном костюме за швейной машиной «Зингер». Фото Карла Буллы. До 1914 года
4 (180) спб.собака.ru №1 (108) 2010
проект представляет
Единственные кони, оставшиеся в придворных конюшнях. С. 10
5 (181) спб.собака.ru №1 (108) 2010
6 Карта места Парадные витрины города и мало-известные дворы с сюрпризами
8 Черты характераТранзитная зона от метро к Эрмита-жу, Русскому музею и Спасу на Крови
10 Кони и люди История о том, как царским конюш-ням придали архитектурный облик
14 ПрогулкаОткрыточные виды и инсайдерские фотографии, сделанные украдкой
16 Придворный оркестр«Дедушка» филармонических оркес-тров жил, репетировал и выступал в доме Конюшенного ведомства
18 Два СюзораДом компании «Зингер» и соседний банк Общества взаимного кредита построены по проекту одного архи-тектора – Павла Сюзора
20 «Писательский недоскреб»Получить квартиру в писательской надстройке стремились все самые известные ленинградские писатели 1930-х годов
22 Каталог: таксиЗдание Музея дворцовых экипажей в 1950 году занял Первый таксопарк
Витрины домов на Невском сразу делались на двух этажах. С. 18
В Музее-квартире Зощенко все вещи – подлинные. С. 20Часы в Обществе взаимного кредита. С. 18
КАРТА МЕСТА
Анна Петровао конюшнях и книгах
Слово редактора
6 (182) спб.собака.ru №1 (108) 2010
В этом номере у нас полтора квартала: от Невского до Мойки между каналом Грибоедова и Большой Конюшен-ной. Участку между Малой и Большой Конюшенными мы посвятили прошлый номер. Оставшийся кусок квартала тоже предполагалось располовинить, уж слишком раз-ные по характеру две эти части. Можно сказать, что их судьбу предопределило «социальное происхождение». Участок от Мойки до Шведского переулка уже в начале XVIII века получило Придворное конюшенное ведомство, здесь оно построило не только царские конюшни, но и каретные сараи, всякие мастерские, дома и госпиталь для конюшенных служителей. Почти все эти здания сохранились, и по цепочке одинаковых бежевых домов вдоль канала легко угадать их казенное прошлое. А участками между Чебоксарским переулком и Невским проспектом владели зажиточные граждане – в итоге эти квадратные метры они продали под банки, возве-ли кичливые доходные дома с огромными витринами магазинов и ресторанов. Сегодня тенденция в целом сохраняется. Внутри конюшенной части все еще «конюш-ня», только лошадей и кареты сменили самодвижущиеся экипажи. Здесь полно каких-то авторемонтных боксов, по пандусам, сохранившимся от таксопарка, в чрево старинных строений заезжают лихие водилы. Впрочем, здания, выходящие на Большую Конюшенную и канал, уже переориентированы на потребителя, там респекта-бельные интерьерные бутики, рестораны и развеселые клубы вроде «Ахтунг, бэби». Что касается банковской части, то она все нагляднее демонстрирует процветание капитала. Остается только порадоваться, что в дом «Зин-гера» все-таки вернулся Дом книги, признаюсь – мой любимый магазин. Вот спешишь по делам, торопишься в метро, а ноги сами зайдут. И каждый раз говоришь себе: только посмотреть, что новенького, лишь полистать и прицениться. А в итоге… Жаль, что дисконтные карты у Дома книги не накопительные.
Не
вс
ки
й п
ро
сп
ек
т
Че
б
пе
ре
ул
ок
Дом книгиЗдание имеет двойную иден-тичность: по-строено в 1904 году для швейной ком-пании «Зин-гер», но уже девяносто лет занято Домом книги.
«Писательский недоскреб»В 1934 году в надстройке на чет-вертом-пятом этажах получили квартиры знаменитые ленинград-ские писатели. Две комнаты Миха-ила Зощенко превращены в музей.
КонюшенноеВсе в этом квартале Конюшенное: пло-щадь, улицы, церковь, двор, музей. Где же стояли кони? И что сегодня напом-нит об этом?
проект представляет
7 (183) спб.собака.ru №1 (108) 2010
Канал Грибоедова
(бывший Екатерининский)
Мой
ка
Шв
ед
ск
ий
пе
ре
уло
к
Че
бо
кс
ар
ск
ий
пе
ре
ул
ок
Ко
ню
ше
нн
ая
пл
ощ
ад
ь
Большая Конюшенная улица
(в 1918–1991 годах улица Желябова)
Малая Конюшенная улица
(в 1918–1991 годах улица
Софьи Перовской)
Императорские конюшниСтойла выходили на Мойку, манеж – на канал, в квар-тирах окнами на площадь жили чиновники Конюшен-ного ведомства.
Дома Конюшенного ведомства
Конюшенная церковьЗдесь отпевали Пушкина.
Общество взаимного кредитаДаже если у вас нет вкладов, стоит под-няться на второй этаж – посмотреть отрестав-рированный операци-онный зал.
Музей дворцо-вых экипажейхранил самые ценные из им-ператорских карет.
Рынок сувенировМатрешки, ушанки, «яйца Фаберже».
Спас на Крови
ЧЕРТЫ ХАРАКТЕРА
Задача по Остеру: «Из вестибюля метро на кана-ле Грибоедова ежеминутно появляются шесть-десят человек. Еще сто за это время проходят по Невскому проспекту, сорок сворачивают с Ма-лой Конюшенной, пятьдесят – с канала Грибое-дова, сорок пять – выходят из дверей Дома кни-ги, сто пятьдесят движутся по переходу с другой стороны проспекта. Какими должны быть шири-на тротуаров и скорость движения, чтобы прохо-жие не наступали друг другу на пятки?»
1Самый оживленный участок проспекта
Кто из приезжих не запечатлел себя на Итальян-ском мостике на фоне Спаса на Крови, не сфо-тографировал Невский с Домом книги и Казан-ским собором? Если бы Конюшенную площадь привели в порядок, объективы нацелились бы на новые замечательные ракурсы.
2Открыточные виды
Вдоль поНевскомуФакты биографии, определившие характер местности.
проект представляет
Сияет золотыми деталями отреставриро-ванный дом компании «Зингер», на фа-сад банка Общества взаимного кре-дита вернулась скульптура, в подвалах дома № 2 по Коню-шенной – сплошь дорогие интерьерные бутики. А свернешь внутрь Ко-нюшенного двора и ахнешь: «конюш-ни» бывшего так-сопарка никто еще не разгре-бал. А.П.
3 Трэш ивеликолепие
Проспект 25 Октября. 1927 год
ИСТОРИЯ ПЕРВАЯ: О ЦАРСКИХ КОНЮШНЯХ
При Петре I берега речки Мьи (Мойка) представляли собой глухую городскую окраину. Царь всячески стремился к тому,
чтобы настоящим городским центром стал Ва-сильевский остров, даже запретил частное ка-менное строительство на левом берегу – вне набережной, где находились оба его дворца, лет-ний и зимний. На задворках селились иност-ранцы – немцы и греки, а позади их слобод был только узкий извилистый рукав Невы да боло-то. И вот в этом непритязательном месте, совсем не похожем на центр великого города, начина-ется строительство грандиозных императорских конюшен, своими размерами превзошедших все построенное в Петербурге до этого.Вообще-то, царь, страдая падучей, лошадей бо-ялся, его стихия – море, лодки и корабли. И жи-телям новой столицы предстояло отучиться путешествовать по суше, мостов не предполага-лось, а для решения транспортной проблемы на том же левом берегу устроили две верфи: парти-кулярную у истока Фонтанки и государственную
на стапелях Адмиралтейства. Однако оставалась еще зима, когда реки и каналы замерзали, а кро-ме того, важна была репрезентативная функ-ция, ведь приличному человеку ходить пешком не подобало. Величественный конный выезд, роскошные кареты, породистые лошади – все это было неотъемлемым элементом тогдаш-ней дворцовой жизни в Европе. И русский царь не хотел отставать от своих зарубежных коллег – подобно Парижу или Вене, Петербургу тоже полагалось иметь огромные императорские ко-нюшни. Вот и затеяли поблизости от дворца, на пустынном берегу Мойки, стройку большой го-сударственной важности.Первые конюшни спроектировал швейцарец Николай Гербель (Харбель). Парадный вход со стороны Мойки он украсил тонкой и длинной
Кони и людиРазвитие квартала началось вовсе не с Невского проспекта, как логично было бы предположить, а с Конюшенного двора, построенного на берегу Мойки в ту пору, когда Невский был еще скромной лесной просекой.
проект представляет
проект представляет
башней. Как и другие доминанты петровского Петербурга, она напоминала о средневековых традициях севера Европы. Подобно кораблику над Адмиралтейством, венчал эту башню вздыб-ленный конь. Но, видно, дурная болотистая почва виной тому, что уже к концу XVIII века здание сильно обветшало, а потому в 1810-е под-верглось масштабной реконструкции. Ради эко-номии средств зодчий Василий Стасов выстроил новые конюшни на старом фундаменте, отто-го фасады сохранили странный излом с неудоб-ным внутренним углом. Объясняется он просто: северный фасад, выходящий на Мойку, повторял изгиб реки, а южный стал парадным лишь при Стасове, в петровские времена никакой пло-щади там не было.
Конюшенная церковьВместо снесенной башни Стасов увенчал церковь, расположенную в центре здания, приземистым куполом. О таких говорят «блюдцеобразный». Действительно, зодчест-во рубежа XVIII и XIX столетий росло вширь, не ввысь. Кроме того, наследники архитек-турных идей Французской революции, Стасов, Андреян Захаров, Луиджи Руска и многие другие в России и по всей Европе стремились тогда свести свои проекты к набору простейших геометрических фигур. Вот и здесь кубический объем храма, такие же кубы по углам зда-ния, полукруг колоннады. Конюшен-ная церковь далека от русских храмовых традиций, от возрожденного Елизаветой Петровной пятигла-вия. Она
Конюшенная площадь. 1910-е годы
Благодаря атласу Махаева, изданному к пятидесятилет-нему юбилею столицы, можно увидеть, что конюшни в ту пору венчала высотная доминанта
строилась, как и многие другие в то время, в подражание конкретному памятнику античной (дохристианской) архитектуры – римскому Пан-теону. Правда, отказаться от окон, как в Пантеоне, устроив вместо них отверстие посредине плос-кого купола, – до такого никто из архитекторов не доходил. Но вот цилиндрические объемы под плоскими куполами для рубежа веков явление обычное. В смелой архитектуре Конюшенной церкви нашлось место и для цилиндров: это две звонницы, по смелости формы оставляющие позади все другие эксперименты неоклассицизма. Словно сам испугавшись такой находки, Стасов разместил их сзади, чтобы не слишком бросались в глаза. Можно видеть в этих колокольнях еще одну аллюзию на Пантеон, портик которого бо-лее века венчали похожие звонницы. Создал их в XVII веке великий мастер барокко Джанлоренцо Бернини, а снесли никем не любимые «ослиные уши» при Наполеоне, то есть незадолго до воз-ведения «Пантеона» на Конюшенной. Еще одна реминисценция на римскую постройку – лоджия на фасаде (взамен портика) – утрачена в середине XIX века, когда ее ради расширения церковного пространства заложили. Тогда же исчезло боль-шинство высоких окон, от которых остались только полуциркульные отверстия под крышей. Стойла располагались со стороны Мойки, а корпус вдоль Екатерининского канала занимал манеж, там вместо окон были таких же пропор-ций ниши. Нужно ли конюшням много света или правы те, кто уменьшил количество окон? Ответ на вопрос знают, наверное, только коневоды. Однако к середине ХХ столетия, когда здание после многочисленных переделок приблизили к состоянию начала XIX века, лошадей в нем уже давно сменили автомобили, а потому восстанав-
ливать окна, как и лоджию храма, не стали. Верно ли это? Глухие стены конюшен выглядят необы-чайно эффектно и в точности отвечают устрем-лениям архитекторов той эпохи к геометрической ясности и простоте.
КолоннадаИзысканная колоннада со стороны Конюшенного переулка с колоннами неопределенного ордера – еще один стасовский эксперимент. Колонны эти и не дорические – у дорических колонн без баз (то есть греческих, как в Горном институте) должны быть каннелюры, и не тосканские – у тех должна быть база и иной фриз. Получился некий архаический гибрид, который изобрел вообще не архитектор, а художник – Жан-Луи Давид, пытав-
Колонны в арках – мотив, придуманный в XVIII веке шотландскими архитекторами братьями Адам. Работая в прус-ском Потсдаме на строительстве русской церкви, Стасов мог видеть похожую нишу в соседнем здании дворцовой оранжереи. А мог и не видеть, позаимствовав этот мотив из какого-нибудь другого источника
Римский Пантеон в XVIII веке. С гравюры Джованни-Баттисты Пиранези. Храм с плоским куполом и двумя невысокими колокольнями мог послужить прототипом церкви на Конюшенной
12 (188) спб.собака.ru №1 (108) 2010
ИСТОРИЯ ПЕРВАЯ: О ЦАРСКИХ КОНЮШНЯХ
проект представляет
шийся в своих картинах из ранней римской исто-рии («Клятва Горациев», «Брут») воспроизвести суровый стиль построек Рима республиканской эпохи. Такие колонны сразу же стали необычайно популярны у зодчих, но в Россию попали с из-рядным опозданием: стиль времен Французской революции появился здесь в первые два десяти-летия XIX века, а ампир пришел лишь в 1820-е. Стасов оставил множество построек с подобными колоннами: в Петербурге возвел сурового вида Ямской гостиный двор, в Костроме в том же стиле – огромные торговые ряды. А дом Котомина на Невском, где расположено «Литературное кафе», приписывают зодчему лишь на том основании, что его фасад украшают две лоджии с такими же колоннами. Этот театральный прием – колонна-да, которая ниоткуда не видна целиком, но эффек-тно поворачивает за угол, – наиболее удачная и самостоятельная часть стасовского замысла.
МасштабНа фоне всех перечисленных цитат и частных находок главным достоинством здания оста-ется необычайная монументальность. Причем при скромной высоте – всего в два этажа. Для одноэтажной петровской эпохи это довольно много, для начала XIX века уже странно мало. Конюшни, правда, в большем числе этажей не нуждались, со стороны Мойки хватило и одного. Да ведь и в основной части гигантского Адми-ралтейства, построенного в те же годы, сначала было только два этажа. Поражали эти построй-ки своей площадью. И тем, как умели зодчие по-добрать подобающий образ и масштаб деталей.У французских мастеров классицизма, творивших в эпоху великих потрясений, и у их немецких
коллег, жителей карликовых государств, было, конечно, меньше возможностей осуществить мечту о чем-то грандиозном. Но и в Петербурге по-настоящему больших классических зданий до ансамблей Росси было немного. Академия худо-жеств, банк на Садовой Джакомо Кваренги – вот, собственно, и все. Чуть ли не самыми масштаб-ными комплексами были тогда многочисленные казармы. Однако военное ведомство сторони-лось архитектурных излишеств. Сложный план, разнообразие фасадов, изысканные детали – все эти достоинства императорских конюшен есть признаки исключительной, государственной важности заказа, каковым и был важнейший атрибут императорской власти – конюшни. Не многим зодчим посчастливилось получить такие заказы, Стасов – один из них. Иван Саблин
Жан-Луи Давид. Ликторы приносят Бруту тела его сы-новей (фрагмент). Колонна, придуманная художником, – без базы, но с дорической капителью – очень понра-вилась архитектору Стасову
13 (189) спб.собака.ru №1 (108) 2010
Не многие обращают внимание на оригинальную колоннаду конюшен, спрятанную в переулке
ПРОГУЛКА
ИСТОРИЯ ВТОРАЯ: О МУЗЫКАНТСКОМ ХОРЕ
В домах Конюшенного ведомства жили не только «конюшенные служители с прина-длежащими им людьми», но и чиновники
других ведомств, офицеры Конной гвардии, сол-даты соседнего Павловского полка. Одну из слу-жебных пятикомнатных квартир на площади за-нимал будущий маршал и президент Финляндии Густав Маннергейм, служивший в конце 1890-х годов в Кавалергардском полку. В 1883 году в дом на углу Чебоксарского переул-ка и Екатерининского канала заселили музыкан-тов из недавно созданного Придворного музы-кантского хора. Холостым предоставили место в казарме, семейным – казенную квартиру, орга-низовали столовую, контору и репетиционный зал, в нужные моменты превращавшийся в кон-цертный. Хором оркестр назывался потому, что медные духовые инструменты – а в начале сво-ей деятельности оркестр был исключительно духовой – в партитурах обозначались тогда как «хор». Инициатива создания оркестра исходи-
Придворный оркестрНа канале Грибоедова находится зал, где с 1882 по 1917 год репетировал и выступал Придворный оркестр.
Музыканты Придворного оркестра со вдовствующей императрицей Марией Федоровной. 1914 год. Мария Федоровна подарила Музею музыкальных инструментов ценную коллекцию персидских (иранских) инструментов. В современной экспозиции музея в Шереметевском дворце эти искусно сделанные кеманче, тонбаки, зурны, украшенные росписью, золотом, перламутром, представлены в специальной витрине
ла от императора-меломана Александра III, по-клонника Глинки и Чайковского. Он сам неплохо играл на корнете и прекратил публичные вы-ступления лишь взойдя на престол. Отныне его уделом стало слушание музыки – Придворный хор играл на его коронации, а позже на балах, во время завтраков, обедов и дворцовых церемо-
ний. Со временем инспектор оркестра полковник (впоследствии генерал) барон Константин Шта-кельберг добился приглашения вольнонаемных струнников и превратил вверенный ему коллек-тив из ста тринадцати человек в замечательный симфонический оркестр. С 1901 года ему позво-лили давать публичные концерты, но поскольку
Первое время оркестр выступал только при дворе, публичные концерты запрещались
проект представляет
Придворный оркестр не имел права гастроли-ровать, многие европейские знаменитости при-езжали послушать, а иногда и выступить с ним, в Петербург. Среди них были композитор Рихард Штраус, дирижеры Артур Никиш и Вильгельм Менгельберг, пианисты Иосиф Гофман и Игна-цы Падеревский. На открытую генеральную ре-петицию перед воскресными концертами, уст-раивавшимися при дворе, в зал Конюшенного ведомства набивалось более двухсот пятидеся-ти человек. Выручка с этих «субботников» шла в фонд музыкантских вдов и сирот. После револю-ции, лишившись «высшего администрирования», музыканты объявили свой оркестр государствен-ным и избрали руководителем дирижера Сергея Кусевицкого. В 1921 году на базе «учреждения первостепенного художественного значения», по выражению Луначарского, была создана Пет-роградская филармония. В предоставленное ей здание Дворянского собрания на площади Ис-кусств (тогда площадь Лассаля) перебрались не только музыканты, но и великолепный музей му-зыкальных инструментов и богатейшая нотная библиотека. Записанные на ее абонемент и сей-час с благоговением могут увидеть на старых из-даниях штамп «Придворный оркестр». А.П.
Константин Штакельберг (1848–1925)Не будучи профессио-нальным музыкантом, генерал Штакельберг оказался эффектив-ным музыкальным менеджером. Он создал первоклассный оркестр и сумел отстоять для него достойное финан-сирование, хотя Министерство императорского двора постоянно пыталось его «оптимизировать», жалуясь на «большое обременение для кассы». Барон объезжал города империи и лично отби-рал талантливых оркестрантов, организовал дет-скую музыкантскую школу, добился передачи в основанную им библиотеку богатейшего нотного собрания императрицы Елизаветы Алексеевны, жены Александра I. В составленных Штакельбер-гом программах концертов исполнялись как про-изведения старинных авторов, так и современ-ных – Малера, Брукнера, Грига, а также пьесы вчерашних петербургских студентов – Стравинс-кого, Прокофьева, Мясковского.
ИСТОРИЯ ТРЕТЬЯ: О ВЛИЯНИИ ДЕНЕГ НА АРХИТЕКТУРУ
Сюзор – зодчий номер один в Петербур-ге конца XIX века, времени небогатого на шедевры. И главное определение это-
го архитектора – «плодовитый мастер»: невооб-разимое количество заказов в столице, от жилых домов класса люкс до бань. Дом «Зингера» со-здан Cюзором на закате карьеры, и его удобно сравнить с творением периода расцвета – банком Общества взаимного кредита по соседству.Столь разные по форме, по функции эти построй-ки близки, и вполне законно часть Дома книги те-перь вновь занял банк. В начале XX века компа-нии «Зингер» шесть этажей тоже не требовалось, большую часть помещений сдавали, что приноси-ло дохода не меньше, чем основная деятельность.В ту пору на Невском не было ни одного замет-ного дома, которое не занял бы банк: и Пассаж, и Малый зал Филармонии… Петербург ведь был не только политическим, но и финансовым центром империи. Отдельного Сити здесь не существовало, но с екатерининских времен, когда первые банки
возникли в районе Невского проспекта, именно за ним закрепилась функция банковского центра. Все финансовые учреждения располагались если не на самом проспекте, то где-нибудь рядом. И ка-кое бы бурное строительство ни велось во време-на Сюзора в Коломне или на Петроградской сто-роне, там банковских зданий нет.Так ли сильно отличались банки от тех же до-ходных домов? Говорят, что им неспроста стре-мились придать черты итальянского Возрожде-ния, времени расцвета во Флоренции искусств – и банковского дела. Однако не все деловые люди хорошо знали историю, а ее тонкие знатоки мог-ли бы возразить, что флорентийские палаццо принадлежали все-таки знати, не банкирам. Веро-ятно, заказчикам импонировал сам внешний вид дома-крепости, похожего на сундук с золотом. Не случайно при оформлении фасадов банки не ску-пились на каменную облицовку. Все должно было говорить об устойчивости и надежности.
Два СюзораСамые заметные здания в квартале – дом компании «Зингер» (нынешний Дом книги) и банк Общества взаимного кредита – построены по проекту одного архи-тектора – Павла Сюзора.
Однако Сюзор – один из немногих питерских зодчих французских кровей – и в творчестве строго следовал заветам парижской Ecole des Beaux-Arts, и в его постройках ничего итальянс-кого нет. Фасад банка венчает характерный ку-пол, украшенный аллегорической скульптурой, близких родственников которой можно было встретить на многих парадных строениях фран-цузской столицы – от Гранд-Опера до павильо-нов всемирных выставок.Что касается интерьера банка, то здесь важней-шей деталью был операционный зал, место, где, собственно, и делают деньги. Таких просторных помещений в Петербурге сохранилось немало, но многие теперь недоступны для осмотра, так что проще всего составить о них представление, посетив Главпочтамт. Там тоже есть конторки и окошки, а главное – такое же ощущение величия и простора. Зал Сюзора на момент завершения строительс-тва был самым большим в городе: шестьсот сорок квадратных метров. Он имеет необычную кресто-образную форму, на фасад выходит один из кон-цов равноконечного креста, ему соответствует окно – настоящая триумфальная арка.Еще больше помпы в архитектуре дома «Зин-гера», его темную громаду видно издалека. На редкость перегружен деталями верх здания, где под карнизом сидят крылатые гении со швей-ными машинками. Низ, впрочем, не многим луч-ше: фонари, флагштоки и прочая металлическая мишура – верх безвкусицы. Так странно понял
Петербург был не только политическим, но и финансовым центром империи
Центр здания напоминает триумфальную арку – ворота в процветание клиентов
18 (194) спб.собака.ru №1 (108) 2010
проект представляет
немолодой уже зодчий только-только достигшие невских берегов веяния модерна. Лишь в средней части здания глаз может порадоваться за удач-ные новшества, вроде выведенных на фасад де-талей металлического каркаса (впервые в горо-де) или просто больших, светлых окон. Похожее, даже более удачное здание появилось в те годы на углу Мойки и Гороховой улицы (до недавнего времени швейная фабрика FOSP).Этот каркас, как и машины для шитья, – амери-канское изобретение, без него не было бы ни та-ких больших окон, ни высотного строительства. По легенде, впрочем документально не подтверж-денной, американцы пожелали возвести в Петер-бурге небоскреб, да просчитались: по российскому законодательству строить дома больше ширины улицы не разрешалось. Но ограничения, действо-вавшие в России, едва ли могли кого-то удивить. Свои правила были везде, оттого небоскребы и не строились тогда ни в Лондоне, ни в Париже.
Даже в Нью-Йорке были нормы: там за-стройщики могли превысить ширину улицы лишь в два раза. Однако архитек-тор Эрнест Флэг, нанятый «Зингером» строить главный офис в Нью-Йорке, сумел, как и многие, обойти этот за-прет: его небоскреб построен с отсту-пом от красной линии. Корпус, выхо-дящий на одну из улиц Манхэттена, невысок, зато позади него стояла башня, со своими 187 метрами самая высокая на тот момент в мире. Глав-ный офис был окончен к 1908-му, уже через год его рекорд оказался побит, а спустя еще шестьдесят лет башню разобрали. Это пока единс-твенный снесенный небоскреб, не считая башен-близнецов.Петербургскому офису повезло больше: он стал одним из символов города, охраняется государством и, несмотря на уход оттуда швейных машин, неотделим от названия компании, его построив-шей. Как, впрочем, и от книг, которыми в этом доме торгуют с 1919 года. И по-всюду снова банк на банке. И.C.
Головной офис «Зингера» в Нью-Йорке. Теперь понятно, почему петербургский филиал получился таким наглым
В операционном зале Общества взаимного кредита и сегодня как будто ничего не изменилось
19 (195) спб.собака.ru №1 (108) 2010
Когда в 1904 году с дома компании «Зингер» сняли леса, многих возмутила эта инородная громада напротив колоннады Казанского собора
Француз по происхождению Сюзор и француз по выучке Флэг украсили офисы «Зингера» в Петербурге и Нью-Йорке одинаково вычурными фонарями
ИСТОРИЯ ЧЕТВЕРТАЯ: О ДОМЕ НА НАБЕРЕЖНОЙ
«Писательский недоскреб»В дом на углу Малой Конюшенной, Чебоксарского переулка и набережной канала Грибоедова в 1930-е годы поселили литературную элиту Ленинграда.
Когда в начале 1930-х годов Литфонд решил на кооперативных началах надстроить старый трехэтажный дом Конюшенного
ведомства, лучше всякого высотного регламента («не выше карниза Зимнего дворца») действия архитекторов ограничивало отсутствие хоро-шей строительной техники. Поэтому два допол-нительных этажа получились куцыми по срав-нению со щедрой меркой предыдущего века, и новые жильцы прозвали здание «писательским недоскребом».Низкие потолки были не единственным не-удобством – жилье отличалось унылыми длинными коридорами гостиничного типа с закутками, куда выходили двери тесных квар-тир, и маленькими окнами. Тем не менее об-ладатели ордеров, строго распределявших-ся Литфондом, были счастливы: многие семьи перебирались в собственные квартиры из «во-роньих слободок». Стройка затягивалась, и но-воселы не могли дождаться ключей. В каби-
нете завснаба Главленстроя, куда отправилась писательская делегация, состоялся диалог, до-стойный пера Зощенко:– Гвоздей нет!– Ну а когда вы нашего Христа распинали, не-бось тогда у вас были гвозди?Гвозди нашлись. Надстройку закончили, и в первом писательском кооперативе компакт-но поселилась городская литературная элита. В разное время соседями были Николай Забо-лоцкий и Всеволод Рождественский, Евгений Шварц и Ольга Форш, Николай Олейников и Михаил Слонимский, в гости к Борису Эй-хенбауму приходили Ахматова и Мариенгоф с женой. В 1934-м, в год переезда в одну из квар-тир на четвертом этаже знаменитейшего в тот момент писателя Михаила Зощенко, в од-ной газете вышла карикатура: «недоскреб», сплошь увешанный мемориальными досками. Это шутливое пророчество до сих пор не осу-
ществилось в полной мере, на фасаде вдоль канала висят доски прозаику Шишкову и поэ-ту Саянову, но нет напоминаний о Борисе То-машевском или Николае Заболоцком.До наступления самых кровожадных времен атмосфера в доме была творческой и богем-ной. Воспоминания обитателей и гостей пест-рят колоритными бытовыми подробностями. Приличным считалось по-соседски ходить в гости в пижаме, а «харч» в скудные годы было принято приносить с собой.К концу 1930-х над домом с неординарными жильцами сгустились тучи. Арестовали Олей-никова, Заболоцкого, Валентина Стенича – близкого друга Зощенко. По ночам жильцы прислушивались к шороху шин «черных ма-русь» и шагам в коридорах, а утром дворник рассказывал, у кого сегодня был обыск.Зощенко находился в зените славы и падал с самой вершины олимпа. Никто из обитателей «недоскреба» не мог сравниться с ним в на-родной популярности. Рассказывают, как пи-сатель наблюдал за бесконечной очередью, стоявшей под дождем за его однотомником: из Дома книги хвост тянулся почти до его подъ-езда. Зощенко узнавали на улице, эстрадники читали его рассказы в дивертисментах между киносеансами, многочисленные двойники пи-сателя от его имени соблазняли доверчивых
Приличным считалось по-соседски ходить в гости в пижаме, а «харч» было принято приносить с собой
20 (196) спб.собака.ru №1 (108) 2010
Михаил Зощенко. 1930-е годы
проект представляет
женщин и обманывали клерков. Он получал тысячи писем со всей страны, от скромных просьб помочь советом до грозных требова-ний заплатить алименты.Беды начались задолго до печально знамени-того постановления «О журналах “Звезда” и “Ленинград”» 1946 года. С детства мучимый приступами тяжелой депрессии, Зощенко, по-добно Гоголю, был одержим миссионерской идеей поиска универсального средства для ду-ховного здоровья. Первые повести из книги «Перед восходом солнца», в которой он делит-ся рецептами самоанализа (первоначальное название «Ключи счастья»), были напечатаны в 1943 году и привели Сталина в ярость. Писа-тель лишился заказов и продуктового пайка. А после хамских оскорблений из уст Ждано-ва и травли в прессе Зощенко оказался в от-чаянном положении. Многие знакомые сто-ронились его, как прокаженного, Литфонд требовал возвращения авансов, выданных под постановки пьес, снятых с показов, семья го-лодала. Ежедневно соседи видели Зощенко сидящим на подоконнике в подъезде, с узел-
ком, собранным для тюрьмы. «Не хочу, чтобы это произошло дома», – говорил он. Ради до-платы семья перебралась в крошечную квар-тиру на той же лестнице.В этой двухкомнатной живопырке под номе-ром сто девятнадцать и открылся спустя много лет музей писателя, самый маленький в Петер-бурге. В одной комнате – мемориальная обста-новка, подлинные вещи, законсервировавшие тоску и отчаяние худших лет, в другой – литера-турная экспозиция, рассказывающая «о жизни и творчестве». Два года назад музей-квартира был переименован в Государственный литера-турный музей «ХХ век». Идея – превратить кол-лекции в исследовательский центр, посвящен-ный не только Зощенко, но всему контексту ленинградской литературы советского времени. О помещении и концепции пока идут споры, об-суждалось, например, бомбоубежище в подвале дома. Сотрудники тем временем собирают фон-ды, в том числе с помощью выживших обитате-лей «недоскреба», сохранивших семейные квар-тиры, воспоминания, реликвии и знания о духе времени. Дарья Агапова
21 (197) спб.собака.ru №1 (108) 2010
Мемориальная комната Зощенко В подъездах «недоскреба» эффектные марши старых лестниц переходят в убогие лесенки надстройки
Два новых этажа по мерке одного старого
КАТАЛОГ: ТАКСИ
Такси на Дубровку заказывали?Загадочное здание на южной стороне Конюшен-ной площади, похожее на барочный дворец, было построено в 1850-е годы для Музея придворных экипажей. Из пятнадцати огромных дубовых во-рот на первом этаже выезжали кареты импера-торской семьи и свиты. На втором этаже был уст-роен музей, где хранили раритетные экземпляры: возок Петра I со слюдяными оконцами, сделан-ный им самим, роскошные золоченые коронаци-онные кареты, детские самокаты августейших наследников, чучела любимых царских лошадей. Здесь же стояла разбитая карета Александра II, под колеса которой 1 марта 1881 года народово-лец Николай Рысаков бросил бомбу. Музейные экспонаты заезжали на вечное хранение по спе-циальному пандусу со стороны двора. В 1917 году музей был порядком разграблен, часть спасенных
экспонатов после 1922 года передали в Эрмитаж, часть – в Царское Село.Когда кареты стали постепенно вытесняться са-модвижущимися экипажами, здесь же был устро-ен императорский гараж. А со временем функция гаража и авторемонтных мастерских возоблада-ла во всем «конюшенном» квартале: с 1930 года здесь разместился первый в Ленинграде авто-бусный парк (на фото – один из трех его автобу-сов), в 1938 году открылся гараж такси, с 1950-го – таксомоторный парк. Сначала на линии выхо-дили ЗИСы, потом «Победы», с 1957 года насту-пила эра «Волги» – ГАЗ-21, а потом и ГАЗ-24. Просторный салон, номера с буквами «ЛЕБ» или «ЛЕГ» (Ленинград, государственные), шашеч-ки на борту, зеленый фонарик на лобовом стек-ле, шипение диспетчера по радиосвязи, десять ко-пеек за километр, двадцать за посадку, отсутствие сдачи с рубля или трешки, вызов по телефону 21-000-22. Почему-то эти цифры не забываются до сих пор, как цены на хлеб. Буханка в булочных стоила или четырнадцать, или шестнадцать копе-ек. А другого хлеба, как и других такси, в советс-кое время просто не было. А. П.
Шашечки на борту, зеленый фонарик под стеклом, 10 копеек за километр, 20 – за посадку
22 (198) спб.собака.ru №1 (108) 2010
В залах Конюшенного музея. 1900-е годы
Стоместный радиофицированный автобус. 1934 год
Диспетчер таксопарка. 1970-е годы
проект представляет
23 (199) спб.собака.ru №1 (108) 2010
Водитель «Победы» был отделен от пассажиров стеклянной шторкой, как в американских такси
Автоматическая мойка
Во дворе Первого таксопарка. 1980-е годы
Знак стоянки такси – исчезающая городская натура
об
ход
[до
ма
кв
ар
тала
]В
се, н
а чт
о ст
оит
обра
тить
вни
ман
ие: о
т в
росш
их в
зем
лю а
рок
до б
ронз
овой
ш
вей
ной
маш
инки
под
кар
низо
м Д
ома
книг
и.
пр
оект
п
ред
став
ляет
Ко
ню
ше
нн
ый
дв
ор
Бо
ль
ша
я К
он
юш
ен
на
я у
ли
ца
, в
о д
во
ре
до
ма
№ 2
«Бол
ьшое
и в
ели
коле
пн
ое з
дан
ие»
, ка
к от
озв
ался
о н
ем л
етоп
исе
ц
Пет
ерб
урга
Иог
анн
-Гот
либ
Гео
рги
, яв
ило
сь п
етер
бур
жц
ам н
а р
убеж
е X
VIII
–X
IX в
еков
в н
ачал
е од
ной
К
оню
шен
ной
ули
цы
и в
стал
о п
опе-
рек
др
угой
, нав
сегд
а от
рез
ав е
е от
од
нои
мен
ной
пло
щад
и. Н
о то
т, к
ому
пос
част
лив
итс
я ув
иде
ть э
тот
кор
пус
К
оню
шен
ног
о дв
ора,
сог
ласи
тся
лиш
ь с
пер
вы
м о
пр
едел
ени
ем: з
да-
ни
е в
ели
ко –
пр
осте
рло
сь и
вв
ысь
, и
вш
ир
ь, о
но
бол
ьше
Ин
жен
ерн
ого
зам
ка, в
озв
еден
ног
о то
гда
же
сов
-се
м н
епод
алек
у. В
от т
ольк
о гр
омад
ы
этой
поч
ти н
е в
идн
о, д
а и
см
отр
еть
здес
ь н
е н
а чт
о: у
зда
ни
я н
ет д
аже
нам
ека
на
фас
ады
. Воо
бщ
е н
епон
ят-
но,
зач
ем т
аког
о м
онст
ра
загн
али
в
нед
ра
обы
чног
о п
етер
бур
гско
го
квар
тала
. Мож
но
ли у
ви
деть
в э
том
ху
дож
еств
енн
ый
ум
ысе
л –
дер
зки
й
эксп
ери
мен
т эп
охи
, стр
еми
вш
ейся
к
упр
ощен
нос
ти и
гео
мет
ри
зму,
ког
да
зодч
ий
Дж
аком
о К
вар
енги
, нап
ри
-
мер
, мог
стр
оить
дом
а, с
овер
шен
но
лиш
енн
ые
укр
ашен
ий
, но
пр
и э
том
б
ез п
реу
вел
иче
ни
я в
ели
коле
пн
ые?
К
то ж
е ав
тор
это
го з
дан
ия,
кто
сей
п
озаб
ыты
й а
ван
гар
дист
? И
ли с
тои
т п
ри
нят
ь те
ори
ю з
агов
ора,
усм
отр
ев
в э
том
яко
бы
дом
е К
оню
шен
ног
о в
едом
ств
а се
крет
ны
й о
бъ
ект
эпох
и
Пав
ла П
етр
ови
ча, п
одли
нн
ое н
а-зн
ачен
ие
кото
рог
о та
к н
ико
гда
и н
е ст
анет
изв
естн
о? Н
авер
ное
, нем
ало
пох
ожи
х ар
хите
ктур
ны
х та
йн
все
ещ
е ск
ры
ваю
т п
етер
бур
гски
е дв
о-р
ы, т
ольк
о н
аход
ить
их
стан
ови
тся
все
тр
удн
ей. П
одв
орот
ни
, под
ъез
ды
и –
что
важ
ней
– ч
ерда
ки с
воз
-м
ожн
ость
ю в
ыхо
да н
а кр
ыш
у за
пи
-р
ают,
бр
андм
ауэр
ы з
астр
аив
ают,
в
нут
ри
квар
таль
ны
е п
остр
ойки
сн
о-ся
т. И
знан
ка г
ород
а съ
ежи
вае
тся,
ст
анов
итс
я в
се м
енее
зам
етн
ой, и
ос
таю
тся
в с
тар
ом П
етер
бур
ге о
дни
то
лько
фас
ады
.
До
м К
он
юш
ен
но
го
ве
до
мс
тв
аЧ
еб
ок
сар
ски
й п
ер
еул
ок
, 1О
дно
из
сам
ых
скуч
ны
х ст
рое
ни
й
в р
айон
е –
пр
отян
увш
иес
я в
доль
ка
нал
а ко
рп
уса
Кон
юш
енн
ого
двор
а –
в д
ейст
ви
тель
нос
ти ж
ертв
а п
е-р
естр
оек
и н
адст
рое
к. О
т за
мы
сла
зодч
его
Луи
джи
Рус
ки в
о в
сем
гр
омоз
дком
зда
ни
и о
стал
ась
толь
ко
арка
– с
кром
ны
й, н
о н
ебез
ын
тер
ес-
ны
й ф
раг
мен
т. П
охож
им
и а
рка
ми
Рус
ка у
крас
ил
огр
аду
Асс
игн
аци
онн
о-го
бан
ка ч
уть
даль
ше
по
кан
алу.
А е
ще
их
мож
но
вст
рет
ить
, но
в с
овер
шен
но
ин
ом м
асш
таб
е, у
Ан
дрея
на
Зах
аров
а (в
Адм
ир
алте
йст
ве)
и К
арла
Рос
си
(Гла
вн
ый
шта
б).
Эти
ар
ки к
орот
кие
и
ши
рок
ие,
сло
вн
о б
ы у
шли
час
тичн
о в
зем
лю, –
так
вы
гляд
ели
в т
у п
ору
ри
мск
ие
руи
ны
. Но,
бы
ть м
ожет
, ар
-хи
тект
оры
им
ели
в в
иду
неч
то и
ное
?
Ко
ню
ше
нн
ый
дв
ор
– д
о с
их
по
р с
ам
ый
бо
льш
ой
дв
ор
в ц
ен
тре
го
ро
да
Ар
ка
оте
ля
Те
лю
ссо
н в
ар
ист
ок
ра
ти-
ческ
ом
пр
ед
ме
стье
Па
ри
жа
ве
ла
ко
г-д
а-т
о к
ро
ско
шн
ом
у о
соб
ня
ку.
Н
ача
ло
XIX
ве
ка
По
хож
ая
по
фо
рм
е а
рк
а в
Че
бо
кса
рс-
ко
м в
ед
ет
во
дв
ор
«н
ед
оск
ре
ба
»АРКА ИЗ ПОД-ВОРОТНИ
24 (200) спб.собака.ru №1 (108) 2010
Он
и х
отел
и н
амек
нут
ь, ч
то т
ам, п
од
мос
тов
ой, п
ряч
ется
доп
олн
яющ
ая
арки
до
пол
ног
о кр
уга
дуга
, вед
ь н
е то
лько
в с
едую
др
евн
ость
, но
и в
гео
-м
етр
иче
ское
буд
ущее
мод
ерн
изм
а об
ращ
ены
эти
пам
ятн
ики
, вдо
хнов
-ле
нн
ые
Фр
анц
узск
ой р
евол
юц
ией
.
Ме
те
ор
ол
оги
че
ск
ий
п
ав
ил
ьо
нМ
ал
ая
Ко
ню
ше
нн
ая
ул
иц
аС
эти
м п
ри
мер
ом а
рхи
тект
уры
ма
лых
фо
рм
то
же
случ
ила
сь н
еоб
ычн
ая
ист
ор
ия.
По
доб
но
«п
ам
ятн
ика
м
ца
рям
и и
х сл
уга
м»,
без
об
идн
ая,
ка
-за
лось
бы
, ин
фо
рм
ац
ио
нн
ая
буд
ка,
по
казы
ва
вш
ая
тем
пер
ату
ру
во
здух
а,
дав
лен
ие
и в
лаж
но
сть,
в с
ов
етск
ое
вр
емя
ока
зала
сь с
осл
ан
а н
а Е
лаги
н
ост
ро
в, г
де с
мо
трел
ась
ещ
е о
дни
м
па
рко
вы
м п
ав
иль
он
ом
. Тем
бо
лее
что
, ка
к и
шед
евр
ы Р
осс
и –
Ела
гин
дв
ор
ец и
окр
ужа
ющ
ие
его
по
стр
ой
-ки
, бы
ла п
окр
аш
ена
в с
еры
й ц
вет
. О
трес
тав
ри
ро
ва
нн
ое
и п
ерек
ра
шен
-н
ое
тво
рен
ие
Ни
кола
я Л
ан
сер
е в
ер-
нул
и н
а у
лиц
у в
19
97
-м, в
от
толь
ко
мес
то е
го у
же
бы
ло з
ан
ято
Го
голе
м,
отт
ого
пр
иш
лось
пер
едв
ин
уть
па
ви
льо
н в
ств
ор
Чеб
окс
ар
ско
го
пер
еулк
а.
Ко
ню
ше
нн
ый
м
уз
ей
Ко
ню
ше
нн
ая
пл
ощ
ад
ь, 4
Не
когд
а р
оск
ош
но
е з
дан
ие
, по
стр
о-
ен
но
е а
рхи
тект
ор
ом
Пе
тро
м С
адо
в-
ни
ков
ым
в 1
85
0-е
го
ды д
ля М
узе
я
пр
идв
ор
ны
х эк
ип
аж
ей
, во
зве
ден
о с
лов
но
бы
на
не
хо-
ро
ше
м –
по
-бул
гако
вск
и –
ме
сте
. В п
амят
и не
скол
ь-ки
х по
коле
ний
горо
жан
оно
все
гда
бы
ло в
руи
нах.
П
о кр
айне
й м
ере,
с ф
асад
а по
стоя
нно
осы
пала
сь
необ
ароч
ная
лепн
ина,
и э
то в
цен
тре
горо
да!
Так
и ст
ояли
веч
ные
разв
алин
ы р
ядом
с
каза
вш
имис
я ст
оль
же
веч
ным
и,
но у
же
дав
но у
дале
нны
ми
леса
ми
Спа
са н
а К
ров
и. Т
ольк
о се
йчас
за
рес
тав
рац
ию п
амят
ника
в
зяли
сь в
серь
ез. М
ожет
б
ыть
, пол
учит
ся, е
сли
не т
ягот
еет
в с
амом
де
ле н
ад э
тим
мес
том
ка
кое-
то п
рокл
ятие
. И
при
спос
обят
его
по
д ка
кой-
ниб
удь
торг
ово-
офис
ный
цен
тр.
Фа
сад
Ко
ню
ше
нн
ого
муз
ея
за
кр
ыт
зел
ен
ой
се
тко
й, и
по
ка
ли
шь
ви
д с
то
рц
а
по
зво
ля
ет
по
ня
ть, к
ак
им
пы
шн
ым
бы
ло
это
зд
ан
ие
ко
гда
-то
Па
мя
тни
к м
ож
но
по
ста
ви
ть ч
ем
у уг
од
но
, да
же
пл
охо
й п
ете
рб
ургс
ко
й п
ого
де
25 (201) спб.собака.ru №1 (108) 2010
об
ход
[до
ма
кв
ар
тала
]
26 (202) спб.собака.ru №1 (108) 2010
Jam
es
Co
ok
p
ub
& c
afe
Шв
ед
ски
й п
ер
еул
ок
, 2В
сле
дую
щем
год
у «Д
жей
мс
Кук
» б
у-де
т пр
аздн
оват
ь де
сяти
лети
е св
оего
пр
ебы
ван
ия в
Шв
едск
ом п
ереу
лке
– д
ля «
эпох
и пе
рем
ен»
срок
, зас
лу-
жив
ающ
ий у
важ
ения
. К т
ому
же
за
это
вре
мя
зав
еден
ие о
бза
вел
ось
фил
иало
м н
а К
амен
ноос
тров
ском
пр
оспе
кте,
45
. Дом
, в п
одв
але
ко-
торо
го р
аспо
лож
илос
ь за
вед
ение
, по
стро
ен е
ще
в 1
84
0-х
год
ах п
о пр
оект
у ар
хите
ктор
а А
. Бур
жуа
, по
сос
едст
ву
он в
озв
ел г
оспи
таль
дл
я сл
ужит
елей
Кон
юш
енно
го в
е-до
мст
ва
(сей
час
в н
ем г
ород
ская
б
ольн
ица)
. Сей
час
здан
ие в
ыгл
ядит
ст
илис
тиче
ски
нейт
раль
но –
по
его
фас
аду
труд
но о
пред
елит
ь в
озра
ст,
но в
под
вал
е, б
лаго
даря
рас
чищ
енно
й ки
рпич
ной
клад
ке с
тары
х св
одов
, ощ
ущае
тся
его
подл
инна
я ст
арин
а.
Вхо
д за
спи
ной
у б
ронз
овог
о Го
родо
-в
ого,
дес
ять
ступ
енек
вни
з, н
алев
о по
йдеш
ь –
вен
ская
коф
ейня
, нап
рав
о –
анг
лийс
кий
паб
. Сле
ва
десе
рты
, то
рты
из
соб
ств
енно
й ко
ндит
ерск
ой,
кокт
ейли
, дес
ятки
сор
тов
чая
и к
офе,
сп
рав
а в
ся л
иней
ка е
вро
пейс
кого
пи
ва
– и
з И
рлан
дии,
Герм
ании
, Бел
ь-ги
и, А
вст
рии,
Чех
ии, б
ольш
ой в
ыб
ор
вис
ки, ф
ирм
енны
е б
люда
вро
де «
Пу-
лем
етно
й ле
нты
» из
св
ины
х ре
бры
шек
и
стей
ков
из
мра
мор
ной
гов
ядин
ы.
Нен
авяз
чив
ая м
узы
ка, с
порт
ивны
е тр
ансл
яции
со
стен
, св
ежие
газ
еты
на
вхо
де, в
изит
ки п
осет
ител
ей н
а б
оль-
шом
сте
нде
у в
хода
– «
Дж
ейм
с К
ук»
уже
стал
дом
ашни
м п
абом
для
св
оих
посе
тите
лей.
На правах рекламы
Го
ро
до
во
йН
есан
кцио
ниро
ван
ный
пам
ятни
к го
родо
вом
у по
явил
ся н
а М
алой
Кон
ю-
шен
ной
в м
ае 2
00
2 г
ода
как
подн
ошен
ие с
куль
птор
а Ал
ьбер
та Ч
арки
на
и ар
хите
ктор
а В
лади
мир
а П
опов
а го
роду
, а т
очне
е, т
огда
шне
му
глав
е ГУ
ВД
Ана
толи
ю П
онид
елко
, пы
тав
шем
уся
воз
роди
ть с
луж
бу
горо
дов
ых.
Ч
арки
н пр
изна
вал
ся в
инт
ерв
ью: «
Наш
Горо
дов
ой –
не
сим
вол
дер
жи-
мор
ды, о
н –
эта
лон
хозя
ина
горо
да, п
овод
ыря
, блю
стит
еля
поря
дка.
Я
сказ
ал А
нато
лию
Вас
илье
вич
у: “
Буд
у ле
пить
пох
ожег
о на
вас
”». П
ред-
пола
гало
сь, ч
то н
а М
алой
Кон
юш
енно
й па
мят
ник
прос
тоит
нед
олго
, но
, как
изв
естн
о, н
ет н
ичег
о по
стоя
ннее
вре
мен
ного
. И, к
ак и
дру
гие
обра
зцы
гор
одск
ой с
куль
птур
ы –
доб
рые
соб
аки,
кош
ки, ф
онар
щик
и и
вод
овоз
ы, п
охож
ий в
ито
ге н
а Н
икит
у М
ихал
ков
а го
родо
вой
так
и о
стал
-ся
сто
ять
на К
оню
шен
ной.
Кто
ж е
го т
епер
ь уб
ерет
, он
же
пам
ятни
к!
27 (203) спб.собака.ru №1 (108) 2010
Ек
ате
ри
на
С
ол
ов
ье
ва
упр
ав
ля
ющ
ий
па
ртн
ер
р
ест
ор
ан
ов
Ja
me
s C
oo
k p
ub
& c
afe
Я р
абот
аю в
Шв
едск
ом п
ереу
лке
с ап
реля
20
00
год
а и
с ин
тере
-со
м н
аблю
даю
, как
мен
яетс
я кв
арта
л. М
алая
Кон
юш
енна
я от
Н
евск
ого
до Ш
вед
ског
о пе
реул
ка
уже
напо
мин
ает
бла
гопо
лучн
ую
евро
пейс
кую
ули
цу,
а в
от д
о уч
астк
а м
ежду
Шв
едск
им и
Кон
ю-
шен
ной
площ
адью
рук
и у
горо
да
еще
не д
ошли
. Сам
а К
оню
шен
ная
площ
адь
вы
гляд
ит л
ишь
как
ог-
ром
ная
стих
ийна
я па
рков
ка, ч
то
сов
ерш
енно
не
позв
оляе
т оц
енит
ь ее
зам
ечат
ельн
ый
анса
мб
ль. П
ри
этом
вну
три
квар
тала
ник
ак н
е за
-де
йств
ован
гиг
антс
кий
двор
. На-
прот
ив ж
е ра
зруш
аютс
я ц
арск
ие
коню
шни
. Не
легч
е ли
при
вес
ти
эту
заб
рош
енну
ю а
нтис
анит
арну
ю
терр
итор
ию в
пор
ядок
и у
стро
ить
парк
инг
вну
три?
Об
а з
ал
а «
Дж
ей
мса
Кук
а»
– и
ве
нск
ая
ко
фе
йн
я, и
ан
гли
йск
ий
па
б –
од
ин
ак
ов
о у
ютн
ы
На правах рекламы
инди
вид
уаль
ный
стил
ь до
ма.
Б
утик
«И
мпе
ра-
торс
кий
фар
фор
»,
откр
ыв
ший
ся в
это
м
же
дом
е в
20
08
год
у, п
ро-
долж
ает
эту
вы
став
ку-п
рода
-ж
у из
ыск
анны
х в
ещей
, спо
соб
ных
фор
мир
оват
ь ав
торс
кий
инте
рьер
. В
отл
ичие
от
друг
их ф
ирм
енны
х м
агаз
инов
Им
пера
торс
кого
фар
-ф
оров
ого
зав
ода
акц
ент
в э
том
б
утик
е сд
елан
на
прои
звед
ения
х,
отли
чаю
щих
ся с
лож
ност
ью и
спол
-не
ния,
руч
ной
отли
вко
й и
ручн
ой
росп
исью
. Так
овы
фар
фор
овы
е ф
игур
ки г
ерое
в б
алет
а «Щ
ел-
кунч
ик»,
сде
ланн
ые
по э
скиз
ам
Мих
аила
Шем
якин
а, р
епли
ки з
на-
мен
иты
х в
аз и
цар
ских
сер
виз
ов,
«Им
пе
ра
тор
ск
ий
ф
ар
фо
р»
Бо
льш
ая
Ко
ню
ше
нн
ая
ули
ца
, 2Б
ольш
ая К
оню
шен
ная
пост
епен
но
прев
ращ
аетс
я в
ули
цу
мод
ных
ма-
гази
нов
: зде
сь с
осед
ств
уют
бут
ики
Lou
is V
uitt
on, M
aiso
n M
artin
Mar
giel
a,
Ch
rist
ian
Dio
r. О
гром
ный
дом
№ 2
, не
когд
а пр
инад
леж
авш
ий П
ридв
ор-
ном
у ко
нюш
енно
му
вед
омст
ву
и за
ним
ающ
ий п
очти
цел
ый
квар
тал,
се
йчас
у м
ноги
х ас
соц
ииру
ется
с
Гале
реей
диз
айна
/ b
ulth
aup.
Зде
сь
под
одно
й кр
ыш
ей н
ынч
е со
бра
но
мно
жес
тво
инте
рьер
ных
студ
ий,
шоу
-рум
ов и
звес
тны
х пр
оизв
одит
е-ле
й м
ебел
и, с
вет
а, п
редм
етов
сер
-в
иров
ки с
тола
, акс
ессу
аров
– в
сей
той
пред
мет
ной
сред
ы, ч
то с
озда
ет
об
ход
[до
ма
кв
ар
тала
]На правах рекламы
Cе
рв
из
«Зо
ло
той
», в
осс
озд
ан
с о
ри
гин
ал
а 1
82
7 г
од
а,
и с
кул
ьпту
ра
«Л
ев
ре
тка
», в
осс
озд
ан
а с
ор
иги
на
ла
Ж
ан
а-Д
ом
ин
ик
а Р
аш
етт
а, в
тор
ая
по
ло
ви
на
XV
III в
ек
аС
ле
ва
: та
ре
лк
а «
Зи
мн
ие
го
ры
» и
з се
рв
иза
«Гу
рье
вск
ий
»,
во
ссо
зда
на
с о
ри
гин
ал
а н
ача
ла
XIX
ве
ка
Се
ри
я с
кул
ьп
тур
«Го
сти
». Г
ер
ои
ба
ле
та «
Ще
лк
унч
ик
» в
сц
ен
огр
аф
ии
М
иха
ил
а Ш
ем
як
ин
а
28 (204) спб.собака.ru №1 (108) 2010
укр
ашав
ши
х н
еког
да д
вор
цов
ые
рез
иде
нц
ии
, «гу
рье
вск
ие»
тар
елки
с
изо
бр
ажен
ием
жи
теле
й П
етер
бур
га,
аги
тфар
фор
с с
упр
емат
иче
ски
ми
ф
орм
ами
и р
ису
нка
ми
. Одн
ако
такж
е ш
ир
око
пр
едст
авле
ны
пр
едм
еты
ср
едн
его
цен
овог
о се
гмен
та: ч
айн
ые
и к
офей
ны
е п
ары
кос
тян
ого
фар
фо-
ра,
ан
им
али
сти
ческ
ая с
куль
пту
ра
и, к
онеч
но,
фи
рм
енн
ые
сер
ви
зы
с ко
бал
ьтов
ой с
етко
й. П
ри
чем
на
ви
три
нах
сос
едст
вую
т кл
асси
ческ
ий
р
ису
нок
, изо
бр
етен
ны
й в
19
50
-е
годы
худ
ожн
иц
ей А
нн
ой Я
цке
ви
ч,
и в
ар
иа
ци
и н
а э
ту у
дачн
ую т
ему
– к
оба
льто
ва
я кл
етка
и к
оба
льто
-в
ое к
ра
кле.
В с
осед
ней
ви
три
не
вы
ста
вле
н с
ерв
из
с р
озов
ой с
етко
й
– п
охож
им
ри
сун
ком
бы
л ук
ра
шен
«С
обст
вен
ны
й с
ерв
из»
им
пер
атр
иц
ы
Ели
зав
еты
Пет
ров
ны
, в
ца
рст
вов
ан
ие
кото
рой
и
осн
ова
ли в
Пет
ер-
бур
ге ф
ар
фор
овы
й
зав
од. П
о н
аб
люде
-н
иям
пр
ода
вц
ов,
сред
и п
осет
ите
лей
м
ага
зин
а м
ног
о и
нос
тра
нн
ых
и
отеч
еств
енн
ых
тур
ист
ов, к
отор
ые
охот
но
пок
упа
ют
фа
рф
ор в
ка
чест
ве
су-
вен
ир
ов, н
о в
ели
к п
роц
ент
и т
ех п
окуп
ате
лей
, кто
пр
иоб
-р
ета
ет с
ерв
изы
для
пов
седн
евн
ого
пол
ьзов
ан
ия.
Пос
коль
ку в
ладе
льц
ам
И
мп
ера
тор
ског
о ф
ар
фор
овог
о за
во-
да т
акж
е п
ри
на
длеж
ит
фр
ан
цуз
ска
я м
ар
ка D
esh
oulie
res,
в м
ага
зин
е н
а
Кон
юш
енн
ой м
ожн
о п
олю
бов
ать
ся
и п
род
укц
ией
ли
мож
ски
х м
аст
еров
. Б
ути
к р
аб
ота
ет е
жед
нев
но
с 1
1.0
0
до 2
0.0
0.
На правах рекламы
Се
ри
я с
кул
ьпту
р «
Тигр
ята
», а
вто
р Т
ать
ян
а Ч
ар
ин
а
Cе
рв
из
«Зи
мн
яя
ск
азк
а»,
ав
тор
ро
спи
си А
ле
ксе
й В
ор
об
ьев
ски
йС
ле
ва
: та
ре
лк
а «
Зи
мн
яя
фа
нта
зия
», а
вто
р р
осп
иси
Ал
ек
сей
Во
ро
бье
вск
ий
Ск
ид
ки
со
2 я
нвар
я по
15
фев
-ра
ля в
маг
азин
е «И
мпе
-ра
торс
кий
фар
фор
» на
Б
. Кон
юш
енно
й ул
., 2
. П
редъ
явит
елям
это
го
купо
на п
редо
став
ляет
ся
скид
ка 1
0%
. Ски
дки
по
акц
иям
не
сум
мир
уютс
я.
Дер
жат
елям
дис
конт
ных
карт
ски
дка
по к
арте
ув
елич
ивае
тся
на 5
%.
29 (205) спб.собака.ru №1 (108) 2010
Редактор-составитель: Анна Петрова / [email protected]Дизайн, верстка: Игорь Домрачев Фотографы: Алексей Тихонов, Игорь СимкинАвтор интернет[версии: Дмитрий ПахтусовРисунок квартала: Екатерина Даневич
Коммерческий директор проекта: Дмитрий Миклушонок / [email protected]
Благодарим за помощь в поиске материалов Центральный архив кинофотофонодокументов
Весь архив «Квартального надзирателя» смотрите на сайте: www.kn.sobaka.ru.
Специальные тематические страницы журнала «СПб.Собака.ru»«Квартальный надзиратель» / www.kn.sobaka.ruявляются составной частью журнала «СПб.Собака.ru». Распространяются только вместе с журналом.
P.S.
30 (206) спб.собака.ru №1 (108) 2010
Дом в Чебоксарском переулке до его превращения в «писательский недоскреб». 1930 год
