ЛАПТЕВ Владимир Владимирович / Vladimir LAPTEVintelros.ru/pdf/isl_kult/2014_03/IJCR_03(16)_2014_laptev.pdfInternational Journal of Cultural Research ЛАПТЕВ

Динамика современного мультикультурализма / Contemporary interCultural dynamiCs

85 МеждународныйжурналисследованийкультурыInternationalJournalofCulturalResearch

www.culturalresearch.ru

ЛАПТЕВ Владимир Владимирович / Vladimir LAPTEV| Тематическая картография как особое направление информационного дизайна|

содержание / table of Contents |визуальные исследования / Visual studies|

©Издательство«Эйдос»,2014.Толькодляличногоиспользования.

©PublishingHouseEIDOS,2014.ForPrivateUseOnly.

| # 3(16) 2014 |

Визуальныеисследования/VisualStudies

лаПтев владимир владимирович / Vladimir lapteV

Россия, Санкт-Петербург. Санкт-Петербургский государственный политехнический университет. Институт машиностроения,

металлургии и транспорта. Кафедра инженерной графики и дизайна. Кандидат исусствоведения, доцент.

St. Petersburg, Russia. Saint-Petersburg State Polytechnical University.

PhD. Associate professor.

[email protected]

ТеМаТИческаякарТографИякакособоенапраВленИе

ИнфорМацИонногодИзайна*

В данной статье тематическая картография рассматривается как со-

ставнаячастьинформационногоикультурногопространствачелове-

ка, как особое направление в информационном дизайне. рассмотре-

ныосновныевидытематическихкарт,иххарактеристики,затронуты

технологические и эстетические вопросы, связанные с трансформи-

рованием топографической основы. автором обозначены проблемы

автоматизациивкиберкартографии—присозданиитопографических

основ наблюдается отсутствие творческой составляющей, не учиты-

вается роль визуального восприятия, а в частности композиционных

несоответствийвуровнедетализациииколористическихтребований

техническойэстетики.

Указано,чтоприпостроениитематическойкартыдизайнер-картограф

вграфическойформеустанавливаетсемиотическиесвязимеждузна-

ками и определенными свойствами или явлениями. при этом также

решаются композиционные, типографические и колористические за-

дачипостроениятематическихкартиихлегендвсоответствиисце-

лями создания. ясность, четкость, наглядность и лаконичность пере-

дачисодержаниякартсочетаетсясэстетикойвизуальноговосприятия

информации. В балансе художественного и утилитарного кроется

главнаяпричинапредставленияпроектированиякартввидехудоже-

ственно-проектнойдеятельности.поэтомутематическиекартынаряду

сдиаграммами,сетямисвязейизнаковымисистемамирассматрива-

ютсякакчастьинфографики.Всвязисэтимприсозданиитематиче-

скихкартвместесформализациейпроцессаииспользованиемновых

медийных ресурсов следует учитывать эстетическую составляющую

результата: композицию, колористику, типографику и т. п. для чего

специалистам в данной области необходимо обладать базовыми зна-

ниямивобластидизайна.

ключевые слова: тематическая картография, тематическая

карта, статистическая карта, топографическая основа, картографи-

ческий дизайн, информационный дизайн, инфографика, визуализация

ThematicCartographyastheSpecialDirectionofInformationDesignInthisarticle,thematiccartographyisconsideredanintegralpartofthein-

formationandculturalhumanspace,asaspecialdirectionininformation

design.Theauthorconsiderstypesofthematicmaps,theircharacteristics,

describestechnologicalandaestheticissuesrelatedtotransformingthetop-

ographicbase.Theauthorspecifiesproblemsofautomationincybercartog-

raphy:a lackofcreativecomponent,a lackofconsiderationoftheroleof

visual perception, in particular there are composite inconsistencies in the

levelofdetailandtechnicalrequirementsofcoloraesthetics.

Itispointedoutthatthedesigner-cartographerconstructsathematicmap

andsetsingraphicalformsemioticconnectionsbetweencharactersandcer-

tainpropertiesorphenomena.Thisalsoallowsforaresolutionofthecom-

posite,typographicalandcoloristicproblemsofconstructingthematicmaps

andtheirlegendsinaccordancewiththeobjectivesofcreating.Clarity,accu-

racyandconcisenessintransmittingthemaps’contentsarecombinedwith

theaestheticsofvisualperception.Themainreasonforthesubmissionof

designmapsasart-projectactivityliesinthebalancebetweenartandutility

.Therefore,thematicmaps,alongwithcharts,networkconnectionsandsign

systemscanbeconsideredpartofinfographics.Inthisregard,thecreation

ofthematicmaps,alongwiththeformalizationoftheprocessandtheuse

ofnewmediaresourcesshouldtakeintoaccounttheaestheticcomponent

results:composition,coloruse,typography,etc.Forthis,thoseskilledinthe

artshouldhaveabasicknowledgeinthefieldofgraphicdesign.

Key words: thematic cartography, thematic map, statistical map, topo-

graphical base, cartography design, information design, infographics, visual-

ization

Всовременной тематической картографии наблюдаютсятенденции создания автоматизированных комплексов, в

которыхпроцессыизготовлениясерийныхтопографическихитематических карт максимально упрощены. речь идет о фор-

* публикацияподготовленаврамкахподдержанногоргнфнаучногопроекта№14-04-00241.

http://www.culturalresearch.ru/



mailto:laptevsee%40yandex.ru%20?subject=








| # 3(16) 2014 |

мализованномкартографическомязыке,спомощьюкоторогоможноформироватьизображениетопографическойосновы,ананесениенеобходимойдополнительнойинформациисвестикрешениюрядатиповыхзадач.подобныйупрощенныйподходможноувидетьвиспользованииновыхкартографическихтех-нологийнаосновегеоинформационныхсистем(гИс),системпозиционирования(GPS,глонасс),Интернета,Web 2. 0.1

посути,речьидетокиберкартографиии/илионеогеогра-фии.Этиновыенаправленияобъединяютвсебеорганизациютопографическихданных,ихвизуальноеотображениеипере-дачупосредствомсовременныхканаловкоммуникации.приэтом используются такие качества представления информа-циикакинтерактивность,динамика,мультисенсорностьприиспользовании мультимедийных и мультимодальных интер-фейсов.

Возникновение новых автоматизированных методов соз-даниякартографическихосновповлеклозасобойрасширениекругасоставителейкарт.Инструментыввидепрограммногообеспечения и коммуникационных каналов, а также геогра-фические данные стали доступными буквально каждому. Внастоящеевремялюбойпользовательбезпрофессиональныхзнанийиуменийможетсоздатьсвоюсобственнуютематиче-скуюкартуиопубликоватьеевИнтернете.однаконаиболеесложной задачей является сделать ее удобной для чтения иприятнойнавид.2

проблемойавтоматизациивкиберкартографииостаетсятот факт, что при создании топографических основ наблю-дается отсутствие творческой составляющей, не учитыва-ется роль визуального восприятия, остаются без вниманиякомпозиционные несоответствия в уровне детализации, несоблюдаются колористические требования техническойэстетики. Возникающие вопросы в отдельных случаях про-буютрешитьзасчетпримененияготовыхцветовыхсхемиколористическихлинеек3,спомощьюрегулированиястепе-нигенерализациикартыилипреобразованияформыееот-дельныхэлементов.4однакозаскобкамиоказываютсяэсте-тическиеихудожественныедостоинствакарт,чтоснижаетдейственность инфографики, выполненной на программ-ныхилигеокосмическихосновах.Вместестемтематическаякартография предполагает использование дополнительныхсредств для визуализации качественных и количественныхпоказателей,чтопозволяетотнестиеевобластьинтересов

1 Buchroithner, M. The New Face of Cartography / M. Buchroithner, G.Gartner//GIMInternational.2013.№6(27).P.22–27;Cerba,O.WebServicesforThematicMaps/O.Cerba,J.Cepicky//OnlineMapswithAPIsandWebServices/ed.M.P.Peterson.Springer,2012.P.141–155.

2 Zentai, L. Geospatial information access and representation: the ICA’sviewontoday’scartography/LászláZentai//Интерэкспогео-сибирь.2014.б.н.с.72–82.

3 Brewer,C.A.BasicMappingPrinciplesforVisualizingCancerDataUsingGeographicInformationSystems(GIS)/CynthiaA.Brewer//AmericanJournalofPreventiveMedicine.2006.№30(2S).P.S25–S36.

4 Das,T.Conflictsinneogeographymaps/T.Das,C.P.J.M.vanElzakker,M.-J. Kraak // Proceedings of the 2012 AutoCarto InternationalSymposium on Automated Cartography. Columbus, September 16–18,2012.URL:http://www.cartogis.org/docs/proceedings/2012/Das_etal_AutoCarto2012.pdf(датаобращения:20.07.2014);Touya,G.Dátectiond’incohárences de niveau de dátail dans des donnáes collaboratives /GuillaumeTouya,CarmenBrando//CFC.2013.№217.P.59–71.

информационного дизайна. Это позволяет сделать предпо-ложение,чтотематическиекартыявляютсяобъектомхудо-жественно-проектнойдеятельности.

Уже в середине ХХ в. специальные карты и планы рас-сматривались известным французским картографом Жакомбертеном(Jacques Bertin)вкачествеоднойизчетырехсостав-ляющих информационной графики, наряду с диаграммами,сетями, знаками.5 справедливости ради надо признать, чторанее в советской классификации инфографики отдельнымвидом шли так называемые топограммы— условные обоб-щенные изображения, показывающие расположение объек-товилипоказателейвпространстве.6советскийтеоретикин-формационногодизайнал.а.бызовктопограммамотносилграфику, использующую для размещения информации гео-графическиекартывсехвидов,городскиепланы,архитектур-ныепланызданийисооружений,планыземельныхучастков,схемырасположениямебеливпомещенииилиоборудованияв производственном цехе ит.п. применительно к количе-ственнойинфографике,имеющиекартографическуюосновутопограммыносилиназваниестатистическихкартилитопо-диаграмм.Всущности,ониявлялисьграфическимвыражени-емсодержаниястатистическихтаблиц,построенныхвгеогра-фическомразрезе.

Тематическиекартыявляютсячастнымслучаемтопограмм,т.к.втематическойкартографиивкачествеосновыдляразме-щения качественной, количественной и другой специальнойинформации берутся собственно карты (а не поэтажные пла-ныилиразрезы),схематичнопоказывающиеобобщенноеизо-бражениеповерхностиземлинаплоскости.нанихнаносятсяданные о рельефе, водных ресурсах, населенных пунктах, до-рогахит.п.Такиеобщегеографическиеилитопографическиекарты,разныепомасштабамипосвоемусодержанию,исполь-зуются для ориентирования в пространстве с максимальнойточностью, служат справочным целям, несут информацию,например,одорожнойсетииназываютсятопографическимиосновами.

Термин «тематическая картография» был предложен в1953г.н.крейцбургом(Nicolas Creutzburg)иполучилширокоераспространениевевропев1960-хгг.спомощьюэтогопоня-тияобъединялисьразличныекартыспециальногоназначения:экономические, статистические, культурные, климатические,почвенные и прочие. И, одновременно, строго разделялиськартытопографическиеоттематическихкарт:«обозначеннаяприкладная тематика карты иллюстрирует предмет обсужде-ния или тему, но не топографию».7 появление этого понятияпозволило минимизировать разночтение, когда одни и те жекарты,кпримеру,вофранцииименовались«специальными»,«фигуративными»или«прикладными».

данная новация была принята и в ссср. если до этого вклассификации по содержанию карты делились на общегео-

5 Bertin, J. Semiology of Graphics. Diagrams. Networks. Maps / JacquesBertin.Redlans:EsriPress,2011.P.50–51.

6 бызов,л.а.графическиеметодывстатистике,планированиииучё-те/л.а.бызов;предисл.акад.с.г.струмилина.М.-л.:госпланиз-дат,1940.с.60.

7 Rimbert,S.Cartesetgraphiques/SylvieRimbert.Paris:SEDES,1964.P.23.











| # 3(16) 2014 |

графическиеиспециальные8,товсередине1960-хгг.видныйсоветский географ-картограф профессор к. а. салищев писалуже о картах тематических: «еще несколько лет тому назадэтоготермина(тематическиекарты.—В. Л.)небылонивсо-ветской, ни в иностранной литературе. Теперь он становитсяобщеупотребимым».9действительно,интерескграфическомупредставлениюинформации,размещаемойнакартахипланах,скаждымгодомвозрасталвместесростомвниманияквопро-самвизуализацииданных.Втематическихкартах«отчетливовыступаютновыечерты:– стремлениекиспользованиюколичественныхпоказателей

вполнеконкретногоэкономическогозначения;– внедрение таких показателей не только в экономические

карты,нотакжевкартыприроды;– взаимопроникновение интересов основных разделов

тематической картографии — природы, экономикиикультуры».10

необходимоотметить,нескольконаправлений,покоторымпроисходило формирование тематических карт, связанныхсизображениемрасположенияи/илираспределенияявленийилипроцессовнапланахместности.

Во-первых,этокартыприроды.книмотносятсятакиеот-расли картографии как геоморфическая, геологическая, ги-дрологическая,почвенная,климатическая,геоботаническаяизоогеографическая.наэтихкартахпервымпланомпоказыва-ютсяареалыраспространениярастительногопокроваивидовживотных, геологическое строение территории или характереепочв,средниетемпературыиколичествоосадков.общеге-ографическиекартытакжемогутиметьтематическиепризна-киприродногоокружениячеловека.Этоотноситсякрельефуместности или к зональным элементам ландшафта: лесам,горам,пустыням,тундре,степям.однакоразличиемеждута-кимивидамикартследуетискатьвглавенстветемыкарты,впервостепенности,предоставляемойеюинформации.

Во-вторых, исторические карты, которые служат для про-странственногоизображенияявленийипроцессовопределен-ного исторического периода. Такие карты могут показыватьраспространение цивилизаций, древних культур, государств,отображать отдельные стороны явлений, событий и фактовпрошлого, например, места и ход военных сражений, этапыформированияимперийит.п.картографированиеисториче-скихсобытийопираетсянарезультатыисследованияистории.к историческим картам относятся археологические, этногра-фические, политические, военно-исторические и историко-культурныекарты.онивомногомлишеныатрибутовобщегео-графическойкартысцельюупрощенияпоказатогоилииногоисторическогоявления.

В-третьих,экономическиекарты,решающиезадачиточнойпространственнойлокализацииосновныхэкономическихобъ-ектов:населенныхпунктов,естественныхресурсовиполезныхископаемых, промышленных и сельскохозяйственных произ-водств,объектовэнергетики,логистическихсвязей.натаких

8 Виноградов,н.В.картыиатласы/н.В.Виноградов.М.-л.:Изд-воанссср,1941.C.10.

9 салищев,к.а.современныепроблемытематическогокартографи-рованияссср/к.а.салищев.М.:Моск.гос.ун-т,1966.C.4.

10 Тамже.с.14.

картах изображение подчинено определенной задаче эконо-мическогохарактера,например,связипроизводственныхсилсклиматическимиусловиями.

четвертым видом можно считать карты культурной илигуманитарной географии, изучающие «представления о про-странстве(системызнаков,символов,архетипов,стереотипов,мифов, образов и др.), посредством которых культура, соци-альнаягруппаилиотдельныйчеловекосмысляютокружающеепространствоиорганизуютсвоюактивностьвнем».11натакихкартах можно увидеть изображение культурного ландшафтаобластей,государствилинародностейвпространственнойин-терпретациисвозможнымуказаниемколичественногораспре-делениякультурнойинфраструктуры.

приведенные виды тематических карт охватывают ихбольшую часть и находятся на стыке различных дисциплин:географии,статистики,биологии,экономики,истории,куль-турологии. подобная мультидисциплинарность становитсяпричиной затруднений в классификации некоторых темати-ческих карт по указанным признакам: их трудно разделитьоднозначно между видами или отделить их от общегеогра-фических.ТакоеопасениевысказалшвейцарскийкартографЭдуард Имхоф (Eduard Imhof). он заметил, что между топо-графическойкартойикартойтематическойотсутствуетчет-каяграница.существуетрядсмешанныхилипромежуточныхформ,вкоторыхпреобладаетлибогеографическаяточность,либосхематизмпредставления.12Вопрос—втойдолеуслов-ности изображения, степени его генерализации и художе-ственногоуровня,которыепозволятотнестикартуилипланкразрядуинфографики,анекгеографии.

Тематическиекартывотличиеотобщегеографическихно-сятизбирательныйхарактер.Ихглавнымсодержаниемстано-вятсяневизуальнаяинтерпретацияпространстваэлементамитопографическогосодержания,которыеидутвторымпланоминосятскореевспомогательныйподчиненныйхарактер,адру-гиепредметыплиявления,показываемыенаиболеевыпуклоивыразительно.Инымисловами,темакартывыходитнапервыйплан,аеетопографическиеэлементыстановятсявторостепен-ными, облегчающими восприятие информации. В тематиче-ской карте топографический объект является лишь основой,точкойприложениядлядизайнера-картографа,которыйвгра-фической форме устанавливает семиотические связи междузнаками(геометрическимиилиизобразительными)иопреде-леннымисвойствамиилиявлениями.приэтомтакжерешают-ся композиционные, типографические и колористические за-дачпостроениятематическихкартиихлегендвсоответствиисцелямисоздания.

дизайнеру-картографунеобходимознатьосновыверсткиинабора,ондолженуметьправильновыбратьшрифтовуюгар-нитуруисоответствующиеначертания.поэтомутипографика,относящаяся к области графического дизайна, является важ-нейшиминструментомпостроениякарт(кактопографической

11 Митин,И.И.культурнаягеографиявсссрипостсоветскойроссии:история(вос)становленияифакторысамобытности/И.И.Митин//Международныйжурналисследованийкультуры.2011.4 (5).с.23.

12 Imhof,E.ThematischeKartographie/EduardImhof.Berlin-NY:W.DeGruyter,1972.S.13.











| # 3(16) 2014 |

основы,такилегенд),втомчислетематическогоназначения.Этоможносказатьиоколористике.Так,применениецветавте-матическойкартографиибылорегламентированоЭ.Имхофомв шести правилах в ставшей классической монографии «кар-тографированиерельефа»(Kartographische Gelaendedarstellung,1965).проведенноеранееисследованиепоказало,чтоонипол-ностьюотвечаютхудожественнымпринципамцветоведенияиоснованынаклассическойтеориицвета.Вместестеминфор-мационнаяграфикавцеломитематическиекартывчастностиимеютнекоторыеособенностииспользованияцвета,характер-ные для представления информации в виде колористическихсхем.13

композиционное построение тематических карт такжеимеет определенные особенности из-за большего многообра-зияматериалапосравнениюскартамиобщегеографическогохарактера. потому что кроме топографической основы онисодержат достаточно много дополнительных элементов. Этомогутбытькактаблицы,схемы,карты-врезки,разнообразныедиаграммыиграфики,такиобъектыизобразительногохарак-тера:пиктограммы,фотографии,рисункиидругойиллюстра-тивныйматериал.длятого,чтобыполучить«целесообразнуюисовершеннуюформуихкомпоновки,обеспечитьвыразитель-ностьинаглядностькаждогоэлементаивтожевремявыде-

13 лаптев,В.В.колористическиесхемыинфографики/В.В.лаптев//Вестниксанкт-петербургскогогосударственногоуниверситетатех-нологииидизайна.серия2:Искусствоведение.филологическиена-уки.2013.№4.с.32–39.

литьчерезоформлениебольшуюзначимостьрядаэлементов,необходимыэкспериментальныеработы,дажеприимеющем-сяопытеинавыкахкартографическогодизайна». 14Такиеут-вержденияподтверждаютнеобходимостьизученияосновком-позициидлярешениязадачвтематическойкартографии.

Тематическиекартыимеютдополнительныестепенисвобо-дыивотношениисобственнотопографическойосновы.Вобще-географическихкартахпостроениеосновыследуетопределен-ному порядку и четким правилам. по мнению специалистов,картографическоеизображениевчастиегопространственнойсоставляющей(основы)изоморфнопространственнойсторонепредставляемоготопографическогообъекта,т.к.формируетсяпоматематическимзаконам.15Втематическихкартахтопогра-фическаяосноваамбивалентнакэтимправилам:формальноеследование им может сочетаться с условной схематизацией,преобразованиемформыилидеформацией.Именноздесьбылнаиболее ярко и отчетливо проиллюстрирован лозунг модер-низма:«формаследуетзафункцией».

необходимо отметить, что в ряде случаев географическиеподробностипоформеподвергалисьвышеперечисленнымиз-

14 Востокова, а. В. оформление карт. компьютерный дизайн / а. а.Востокова,с.М.кошель,л.а.Ушакова;подред.а.В.Востоковой.М.:аспектпресс,2002.с.238.

15 лебедев,п.п.новаятрактовкатеориииметодовизображенияин-формации на географических картах / п. п. лебедев // Известиявысшихучебныхзаведений.геодезияиаэрофотосъемка.2013.№3.с.44.

Рис. 1. картодиаграммыимпортахлопкаишерстивевропув1858и1861гг.(Ш.Минар,франция,1869)











| # 3(16) 2014 |

менениямвущербтопографическойточности.причиныэтогокрылисьвосновномвфункциональностипредставлениятема-тической информации. В качестве примера можно привестиусловные картосхемы Шарля Минара (Charles Joseph Minard),квадратичные или мозаичные статистические карты дорево-люционнойроссии,модернистскиеобразцыкартографииХХв.

картодиаграммыМинара,приведенныенарис.1,концен-трироваливниманиечитателейнаэкспортно-импортныхпо-токах, которые были представлены в виде линий движения,толщинакоторыхсоответствовалаколичественнымпоказате-лямторговли.онинаносилисьнаусловнуюкартуипоказы-валипутиперемещениягрузовикапиталов,приэтомосновачасто подвергалась деформации. для того чтобы поместитьширокуюпотоковуюдиаграммуторговлихлопкомишерстьюв гибралтарский пролив, Минару пришлось деформироватьконтуры северо-западной части африки. подобным измене-ниям подверглись очертания берегов балтийского моря. Вугоду статистической графики с карты исчезли Ирландия иМадагаскар. подобные искажения географической основыдля публики выглядели не эстетично, а для специалистов—простоуродливо,новцеломследовалифункционалупотоко-войкартодиаграммы.

другим примером функционального подхода в тематиче-скойкартографиислужатработыотечественныхспециалистов.В1886г.в«статистическомвременникероссийскойимперии»былаопубликованакартограммапоземельнойсобственности,выполненная на специальной основе, сильно отличавшейсяот топографической карты. фактические границы губернийи уездов были заменены ортогональными конструкциями извертикальных и горизонтальных линий. они примерно соот-ветствоваликонтурамтерриторий.подобнаягеометрическаяосноваиспользоваласьивпоследующихработах,например,в

структурной картограмме распределения земли по основнымвидамугодий,помещеннаявIVтоме«статистикироссийскойимперии»1888г.каждаятерриториябыларазделеналиниямина четыре части, площади которых были пропорциональныудельному весу различного вида угодий. В данном случае об-легчалоськартометрическоевычислениеисравнениесоответ-ствующихплощадей.советскийгеографа.И.преображенскийназывал эти картограммы «примером изощренной техники вобластисоставлениястатистическихкарт».16

Типичным примером функциональности картосхем слу-житработагаррибека(Harry Beck)длялондонскойподземки.В 1931 г. он предложил отменить топографическую привязкустанцийметрокпланугорода,оставивтолькознаковыеори-ентиры.авместоэтогорасположитьлиниинаосновесеткисугламиповорота45°или90°,астанцииразместитьповозмож-ностинаравномрасстояниидруготдруга.еслидоэтогосхемавыгляделакакклубоктоннелей,прорытыхвхаотичномпоряд-ке,тоубекаполучиласьстройнаясхема,имеющаялогикупо-строенияижесткуюорганизационнуюструктуру.неслучайноеепрототипомвыступалапринципиальнаяэлектрическаясхе-ма,ведьг.бекбылтехническимчертежником.ориентиромнаместностислужилоопятьжесхематичноеизображениеТемзы,выполненноепоаналогичнойсетке.Такимобразомформакар-тосхемы следовала ее функции— показать, как добраться изпунктаавпунктб,ипоэтомунеимелатопографическойдо-стоверности.

В середине ХХ в. представление географических параме-троввусловномграфическомвидевыходитнановыйуровеньвусловияхдоминированиямодернизмавискусстве,чтоотрази-лосьивтематическойкартографии.функциональныехудоже-ственно-коммуникативные решения, изощренная условностьи схематизм, наглядность и простота становятся отличитель-нойособенностьюкартограммикартодиаграмм.Вопределен-ной мере это было связано с доминированием швейцарского(международного) стиля, специфику которого «составляличастоиспользуемыедокументальнаяфотографияиакцидент-ный гротеск, цвет, обусловленный темой, простота и деловаяформулировка текста, строгая композиция на основе модуль-нойсистемы.кназваннымособенностямследуетдобавитьре-дукциюизобразительныхмотивовкпростымдлявосприятия„знаковым“ образам <…> Точность, инструментальность ипредметностьвизуальногоязыкасталиконстантами„хороше-годизайна“1950–1960-хгодов».17

Этокасалосьнетолькопроектовграфическихдизайнеровв области информационного дизайна, но и работ известныхзарубежных картографов. например, Ж. бертен, рассматри-ваявкартограммахвзаимодействиеразличныхкомпонентов:географическогоистатистического,внекоторыхслучаяхдопу-скалдоминированиеусловныхграниц.онсчитал,вкартограм-мевидимоепространствоменяетсвойсмыслподвоздействи-емтворческогонаполненияпроекта,поискаегоэстетичности.

16 преображенский, а. И. русские экономические карты и атласы /а.И.преображенский.М.:географгиз,1953.с.99.

17 Ващук, о. а. Швейцарская школа графического дизайна. станов-ление и развитие интернационального стиля типографики : моно-графия / о. а. Ващук ; послесл. с. И. серова. спб.: фгбоУ Впо«спгУТд»,2013.с.135–136.

Рис. 2. картограммараспределенияземлипоосновнымвидам

угодийвевропейскойроссииза1887–1883гг.фрагмент(россия,

1888)











| # 3(16) 2014 |

«каждый дизайнер конструирует различные картограммыисходяизоднойитойжеинформации.<…>существуеттакмного(визуальных.—В.л.)компонентов,способныхслужитьосновой для картограммы, сколько можно представить себеконцепций.Идлякаждогокомпонентаместо,и,следователь-но,формаиположениебудутразными».18поэтомувегопроек-тахчастопрослеживаетсявариативнаяредукциякартографи-ческихизображенийспомощьюгеометрическихпримитивов.

В настоящее время трансформирование топографическойосновы в тематической картографии во многом обосновы-вается творческим замыслом автора, его представлениям опроекте. поэтому современные информационные проекты вобласти картографии часто подчиняются целостной идентич-ностиформируемогообраза.Вкорпоративныхотчетахможноувидеть карты, изображаемые в модульном или фасеточномвиде,сломанымиграницамиипредельноусловнымрасполо-жением объектов. здесь дизайнер следует художественномузамыслу,вотличиеоткиберкартографии,котораяиспользуетготовыепрограммныеосновы.например,впроектегодовогоотчета фгУп «почта россии» за 2011 г. ортогональная форматоварногознакаорганизациистановитсяосновойдлявсегоиз-дания. Этому подчинены формат отчета, система навигации,элементыинфографики:фигурныедиаграммыитематическиекарты.Такимобразом,современныетопографическиеосновыдополнительноприобретаютиконическоезначение,становят-сяэлементамизнаковойидентичности.

18 Bertin, J. Semiology of Graphics. Diagrams. Networks. Maps / JacquesBertin.Redlans:EsriPress,2011.P.120.

по времени эстетическая адаптация тематической карто-графии происходила одновременно с формированием худо-жественных образов изобразительной статистики. схожестьданныхпроцессовпозволяетпровестипараллелимеждуэтимидвумя областями графического представления информации.значимым фактором для объединения тематических карт идиаграммподэгидойхудожественно-проектнойдеятельностиявляетсяихидентификациявкачествеинформационныхпро-ектов. если на первый план выходит легкость чтения карты,т.е.визуальноговосприятиясообщаемыхеюсведений,втомчислеколичественногохарактера,когдасущественнымстано-витсявыразительностькарты,иеенаглядностьиэстетичностьподачи,тотакойпродуктможноотнестикинформационномудизайну.онобъединяеттематическуюкартографиюиизобра-зительную статистику, имея под собой общую методологиюпредставленияинформации.

цементирующейосновойстановитсяличноетворческоеот-ношениедизайнеракутилитарнойграфике:диаграммам,кар-тамилисхемам.Встатистике,какпоказалрядисследований,19обращение к эстетике и удобству восприятия произошло в1920–1930-х гг. , когда в качестве носителя числовых данныхстали использовать условные изображения— пиктограммы,сыгравшиерольдетонаторахудожественнойадаптацииколи-чественнойинфографики.несмотрянато,чтознаковыесисте-

19 лаптев,В.В.Изобразительнаястатистика.Введениевинфографику/В.В.лаптев.спб.:Эйдос,2012.180с;лаптев,В.В.Иллюстратив-ныеобразыинфографики/В.В.лаптев//декоративноеискусствоипредметно-пространственнаясреда.ВестникМгХпаим.с.г.стро-ганова.2014.№1.с.236–247.

Рис. 3. картосхемалондонскойподземки(г.бек,Великобритания,1933)











| # 3(16) 2014 |

мы и способы оформления карт опираются на научные осно-вы, художественные образы пиктограмм (условных значков),их эстетическое воздействие на читателя тематических картявляются индикатором присутствия изобразительного искус-ствавегосовременномвиде.неслучайнодизайнерыназывалипиктограммы новым феноменом графического дизайна и по-свящалиимцелыеномеражурналов(например,голландскийWendingen,№9,1930).

самикартографы,начинаясовторойполовиныXXв.,так-же стали говорить об эстетической привлекательности карт:«красивая карта привлекает внимание читателя, напротивтого,карта,скучнаянавид,можетбытьотклоненавсторону,

преждечемистинныекачестваеебудутоцененыподостоин-ству.Вблагоприятномзрительномвпечатленииокартеиграютрольудачновыбранныеформыиправильнорассчитанныераз-мерыусловныхзнаковинадписей,ихразмещение,логичностьигармониякрасок,уравновешеннаякомпоновка,качествабу-магиипечати,атакжевзаимноесоответствиеэтихособенно-стейкартыкакединогоцелого».20

Устанавливаемые связи картографии с искусством позво-ляютсовременнымспециалистамутверждать,чтовнастоящее

20 салищев,к.а.основыкартоведения/к.а.салищев.3-еизд.,пере-раб.М.:геодезиздат,1962.с.156.

Рис. 4. картограммыраспределенияразличныхкатегорийнаселенияподепартаментамфранции(Ж.бертен,франция,1967)

Рис. 5. картодиаграммараспределенияфилиаловфгУп«почтароссии»порегионамроссии.проект(н.поломошнова,россия,2013)











| # 3(16) 2014 |

время«таксущественныукрепляющиесясвязикартографиистехническойграфикойихудожественнымдизайном.настыкесэтимидисциплинамиразрабатываютсятеорияиметодыгар-монического оформления карт как изделий промышленногопроизводства.Использованиевкартографиипринциповхудо-жественногодизайнаоблегчаетвосприятиекарт,способствуетразвитию хорошего эстетического вкуса, а в конечном счетеповышаетэффективностьиспользованиякартиатласоввна-уке,практике,образовании».21ясность,четкость,наглядностьи лаконичность передачи содержания карт сочетается с эсте-тикойвизуальноговосприятияинформации.поэтому,вбалан-се художественного и утилитарного кроется главная причинапредставления проектирования карт как художественно-про-ектной деятельности и выделения в системе профессиональ-ной подготовки отдельной дисциплины «картографическийдизайн».

нафонеэтоготематическаякартография,соднойстороны,оказываетсянаименеесвязаннойтопографическимиправила-мииалгоритмамипостроениякартографическогодизайна,асдругой,являетсячастьюинформационногодизайнасоспец-

21 берлянт,а.М.картография/а.М.берлянт;МгУим.М.В.ломоно-сова.3-еизд.,доп.М.:Университет,2011.с.40.

ифическим пониманием представления качественных и ко-личественных показателей, включением в состав проекта до-полнительныхизобразительныхитекстовыхэлементов.есливкартографическомдизайнетворческаяинициативаупираетсяв незыблемый свод императивов и, поэтому, минимизирова-на,топрименительноктематическимкартамсвободадизай-нера ограничена в значительно меньшей степени. здесь вли-яниематематическихзаконовпостроениякартографическогоизображениясведенокдостаточномупределу.болееважнымстановится использование знаний композиции, колористики,требований типографики для реализации художественногозамысла. поэтому тематические карты наряду со статистиче-скими диаграммами, сетями связей и знаковыми системамиследуетрассматриватьчастьюинфографикикакобъектахудо-жественно-проектной деятельности, формирующей информа-ционноеикультурноепространствочеловека.

Всвязисэтимможносделатьвывод,чтоприсозданиитема-тическихкартвместесформализациейпроцессапостроенияииспользованиемновыхмедийныхресурсовследуетучитыватьэстетическую составляющую результата: композицию, коло-ристику,типографикуит.п.длячегоспециалистамвданнойобласти необходимо обладать базовыми знаниями в областидизайна.




Documents

ЛАПТЕВ Владимир Владимирович / Vladimir LAPTEVintelros.ru/pdf/isl_kult/2014_03/IJCR_03(16)_2014_laptev.pdfInternational Journal of Cultural Research ЛАПТЕВ