電影朝聖Film Pilgrimage

VOL 32015年2⽉月

專題：

場景遊 陳湘琪⾹香港座談節錄

特稿：⻄西環⼤大樓的故事／談電影：迴光奏鳴曲／Film & Dine：莫斯科餐廳

《⿊黑客特攻》＋《迴光奏鳴曲》

Bye Bye 朵兒！

02 序

名稱：電影朝聖／Film Pilgrimage／Dianying chaosheng出版⼈人：王冠豪／Gary Wong作者： 王冠豪／Gary Wong出被社：朝影社／Film Pilgrimage聯絡：khwghk@netvigator.com出版⽇日期：2015年2⽉月國際標準期刊號：ISSN 2312-7023

版權所有 翻印必究© Film Pilgrimage 2015

部落格：http://pc633hk2047.pixnet.net/blogFB群組：https://www.facebook.com/groups/filmpilgrimage/微博：http://weibo.com/filmpilgrimage時光網：http://i.mtime.com/filmpilgrimage

⺫⽬目錄

03 專題

Bye bye 朵兒！

08 談影人

陳湘琪座談節錄

15 談電影

迴光奏鳴曲

16 特稿

《迴光奏鳴曲》高雄場景遊

23 特稿

西環大樓的故事

26 場景筆記（香港）

娛苑 等待黎明的十二少

27 場景筆記（澳門）

聖方濟各聖堂 全職殺手再見阿郎

28 場景筆記（台灣）

麻豆電姬戲院 給康城的情書

29 場景筆記（中國）銀錠橋 那年十七歲的單車

30 Film & Dine

吉祥咖啡室33 只能回憶的場景

莫斯科餐廳

34 二月隨筆

35 場景寫真

19 特稿

《黑客特攻》香港場景遊

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序

「我覺得⼀一個地⽅方⼀一個城市

沒有⾃自⼰己的電影，其實是可

憐的，因為電影是⼀一個城市

的⼀一部分。︒」（游乃海）

我⼀一般都會最早決定每⼀一期雜誌的專題，這次也不例外，資料也準備妥當，除非有⼀一些突發的題⽬目，否則不會作任何改變。︒今期就是遇到了突發情況令我要臨時抽起已定的專題，這是因為朵兒咖啡館突然宣佈要結業了。︒

朵兒咖啡館是電影《第36個故事》的主場景，是⼀一家很有意思的咖啡館。︒上⽉月19⽇日，蕭雅全導演在朵兒⾯面書專⾴頁發佈了咖啡館結業的公告，這對不少影迷來說確實是令⼈人遺憾的消息。︒為了紀念這家電影咖啡館，所以我決定將今期已定的專題讓路，特別寫了⼀一篇關於朵兒的⽂文章，從電影、︑咖啡館、︑城市和夢想四個部份為朵兒作最後的致敬。︒

今期也有⼀一定的篇幅談談⾦金⾺馬影后陳湘琪和她的最新作品《迴光奏鳴曲》。︒陳湘琪是我非常尊敬的演員，從她對表演藝術的熱誠和堅持令⼤大家真正體會到何謂專業。︒上⽉月她曾專程來⾹香港宣傳《迴光奏鳴曲》，並順道出席多場映後談和座談會，分享她拍攝時的點滴和在演藝專業上的經驗，最深刻的是其專業和誠摯的態度，還有她非常迷⼈人的語句，為在場的影迷上了難忘的⼀一課。︒今期會有⼀一篇⽂文章節錄了當中的部分內容，希望未能出席座談會的朋友也可藉此有所得著。︒

⽺羊年開始，順祝各位讀者身體健康、︑事事順利、︑觀影愉快。︒

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340個電影景點，⾹香港各⼤大書局有售，台灣或海外讀者可電郵

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專題－Bye bye 朵兒！

今年3⽉月是⼀一個令⼈人無奈的⽉月份。︒在⾹香港，百多年來匯集各路豪傑的「⾰革命聖地」中環結志街，部分曾⽤用作電影場

景的⽼老店因重建關係⽽而被迫在3⽉月底的死線前結業︔；⽽而在隔岸的台灣，⼀一家被不少影迷奉為朝聖地的咖啡館因房東

不續租⽽而需要在3⽉月底結業，這家咖啡店是電影《第36個故事》的主場景－朵兒咖啡館。︒

1⽉月19⽇日，《第36個故事》導演蕭雅全在「朵兒咖啡館」⾯面書專⾴頁發佈了咖啡館結束營業的公告（下圖），對不少影迷（包

括筆者）來說無疑是⼀一個令⼈人遺憾的消息。︒事實上，朵兒並不

單純是⼀一家咖啡館或⼀一個電影場景，她是⼀一家有靈魂的咖啡

館，骨⼦子裡將每⼀一位顧客與咖啡、︑電影和台北這個充滿意思的

城市連結在⼀一起，當中的互動令咖啡館散發⼀一種與別不同的魅

⼒力。︒在咖啡館結束前，特以此⽂文紀念這家曾在不少影迷⼼心中留

下重要印記的朵兒美地。︒

鳴謝：蕭雅全提供電影劇照︔；Alex Chung提供咖啡館照⽚片

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專題－ Bye bye 朵兒！

關於電影

朵兒咖啡館是電影《第36個故事》的主場景，該⽚片是由台北市政府觀光傳播局投資、︑侯孝賢監製、︑蕭雅全執導，藉著影⽚片向外推廣台北的美麗與多元價值。︒電影講述朵兒（桂綸鎂）開了⼀一家她夢想中的咖啡館，但淡靜的⽣生意令她擔憂不已。︒正當無計可施之際，鬼靈精的妹妹薔兒（林辰唏）想出了「以物易物」的活動，咖啡館亦因此⽽而多了顧

客。︒藉著此活動，朵兒和薔兒遇上或結識很多前來易物的客⼈人，這些客⼈人各⾃自有其屬於⾃自⼰己的故事，特別是⼀一個講了35個城市故事的顧客群青（張翰），他們的故事對兩姊妹的價值觀起了微妙的衝擊，並不⾃自覺地激發她們去尋找第36個屬於她們也屬於台北的故事。︒

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專題－ Bye bye 朵兒！

關於咖啡館

電影的主場景朵兒咖啡館位於綠意盎然、︑優閒愜意的富錦街上，咖啡館原本是⼀一幢荒廢了的⽼老公寓，因為這部電影⽽而改裝成⼀一家低調但具格調和性格的咖啡館。︒事實上，咖啡館在電影上映前已經營運了⼀一段時間，沒想到電影的理想反應令咖啡館營運至今，並成為不少海內外影迷必到的朝聖地。︒

除了電影場景之外，咖啡館吸引之處在於其個性化和親切的感覺。︒咖啡館的正⾨門給⼈人優雅帶童話的⾊色彩，⼀一進館內，其空間、︑裝潢和顏⾊色的搭配瀰漫⼀一份輕盈的親切和諧，店員給顧客⼀一份親切感，但沒有那種過份熱情／冷漠帶來的壓迫感，是親密中顧及私⼈人空間的⾃自在。︒正如電影《第36個故事》主角朵兒的性格⼀一樣，咖啡館有個性、︑平易近⼈人又善解⼈人意、︑簡單優雅又溫馨感性。︒咖啡館沿襲⽚片中朵兒每天只做⼀一款蛋糕的概念，還有特別泡製的「朵兒果醬」，令⼈人每次光顧都有份期待和新鮮感。︒

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專題－ Bye bye 朵兒！

關於城市

想了解⼀一座陌⽣生的城市，筆者認為除了到其市場外，咖啡館是最佳的地⽅方。︒咖啡館仿如⼀一座城市的縮影，內裡有來⾃自不同背景的⼈人，每個⼈人各⾃自有不同的故事，我喜歡獨個兒到咖啡店，並化身成《春光乍洩》中的⼩小張（張震），伏在桌上，閉起雙眼，靜靜傾聽不同的故事。︒喜歡《第36個故事》⽚片末⼀一組台北空城的鏡頭，那象徵著⼈人的重要性，⼈人才是城市的核⼼心，若沒有⼈人和環境的互動，城市只是⼀一個徒具空殻的死物。︒朵兒是⼀一處關於電影、︑城市和⼈人的互動空間，戲裡戲外都是有趣的故事，令⼈人真正體會到台北這城市的多元和魅⼒力。︒

關於夢想

什麼是理想的⽣生活，對於⽣生活在城市的⼈人⽽而⾔言，不少會將之建築在⾦金錢物慾上，⽽而《第36個故事》則透過朵兒給⼤大家另⼀一種想法，那是電影中所謂對「⼼心理價值」的思考。︒這「⼼心理價值」彷彿很抽象，但卻是理想⽣生活的重要指標。︒開設朵兒咖啡館對部分⼈人來說是不切實際，但對朵兒來說是⼀一項有價值的決定，因為這是她的夢想。︒價值如何衡量，其實沒有標準，也沒有對錯，夢想並不是遙不可及，最重要的是⼀一份決⼼心和勇氣。︒《第36個故事》落幕了，「朵兒」也將要結束了，但她背後代表的價值和意義仍會繼續在不少⼈人⼼心中存活著。︒

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專題－ Bye bye 朵兒！

朵兒咖啡館

地址：台北市松山區富錦街393號

營業時間：上午10時至下午9時

如何前往：捷運松山機場站

朵兒咖啡館位處的民生社區其實也是不少電影的取景地，

當中包括朵兒桂綸鎂的成名作《藍色大門》和杜琪峯與韋

家輝合導的《向左走・向右走》。

富錦街359巷2弄（向左⾛走．向右⾛走）：康（⾦金城武）和儀（梁詠琪）雖住在街上的同⼀一幢公寓內，但永遠各⾛走相反的⽅方向。︒雖然如此，⼆二⼈人在冥冥中又似乎微妙地關連著。︒

民⽣生東路五段（藍⾊色⼤大⾨門）：在這條林蔭⼤大道上，騎著單⾞車的師⼤大附中女⽣生孟克柔（桂綸鎂）在這裡遇上穿花襯衫的張⼠士豪（陳柏霖），他們在交通燈位處停下來相互偷望，⼼心裡各⾃自嘀咕著對⽅方。︒

富錦⼀一號公園（藍⾊色⼤大⾨門）：林⽉月珍（梁又琳）在公園內向張⼠士豪（陳柏霖）表⽩白，但⼠士豪在意的其實是陪伴⽉月珍同來的孟克柔（桂綸鎂）。︒

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去年憑《迴光奏鳴曲》⼀一⽚片先後獲得台北電影獎和⾦金⾺馬獎影后殊榮

的陳湘琪，是當代最出⾊色的華語女演員之⼀一。︒她並不是⼀一個被媒體

關注的明星，⽽而純粹是⼀一名專業的演員，低調的她對演出有份堅持

和歇⽽而不捨的探索精神，是⼀一位令⼈人敬佩的專業演員和學者。︒⾃自出

道以來，她先後演出過不少著名導演的作品，當中最為⼈人津津樂道

的必定是與蔡明亮的合作關係。︒當看到她從好拍檔李康⽣生⼿手上接過

⾦金⾺馬獎，那份盡在不⾔言中的感覺真令⼈人感動雀躍。︒

陳湘琪畢業於國⽴立藝術學院（國⽴立臺北藝術⼤大學前身），在學期間

被楊德昌看中，先在電影《牯嶺街少年殺⼈人事件》擔任場記和客串

⼀一角，及後在《獨⽴立時代》正式擔任女主角。︒其後，陳湘琪為達成

到外地取經的理想，先後推掉多部⽚片約⽽而赴美留學，並在紐約⼤大學

取得教育戲劇碩⼠士學位。︒回台後任教於國⽴立臺北藝術⼤大學，現任劇

場設計學系助理教授，⽽而在教學的同時，她也投入不少電影和劇場

的演出。︒

《迴光奏鳴曲》除了是陳湘琪演藝事業的⼀一個⾼高峯外，也是她⼈人⽣生

的⼀一個重要起步。︒早前她到⾹香港宣傳此⽚片，順道出席多場映後談和

座談會。︒⼀一如她演戲的專業態度，在座談會上認真投入地與影迷分

享，運⽤用她迷⼈人的語句娓娓道出拍攝時的點滴和分享演藝專業的經

驗，她誠摯的態度和⾼高養份的分享內容確實令⼈人感動和獲益良多。︒

本⽂文是部分內容的節錄，內⽂文的⽤用字會因應需要作出編修，但不會

改動任何意思。︒

談影⼈人：陳湘琪座談節錄

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談影⼈人：陳湘琪座談節錄

接拍《迴光奏鳴曲》的緣由

這部電影拍了將近⼀一個⽉月，劇本其實在開拍前兩年就已經寫好了。︒我們是2013年拍的，導演在2011年的時候來找我，但當時我處於⼀一個不想拍電影的狀態中，是我⼈人⽣生的低⾕谷，所以我沒有很在意那劇本。︒不過導演很有意思，他告訴我說他剛開始寫這個劇本時，腦海裡⼀一直覺得主角好像陳湘琪，但他來學校找我的時候，他被我的⽼老師形像嚇了⼀一⼤大跳，覺得跟他⼼心⽬目中的玲⼦子差很遠，於是他有點疑慮，再加上他沒有感受到我有很⾼高的演出意願，所以之後也不了了之。︒其後，他們花了兩年時間不斷去找女主角，不論是台灣、︑⾹香港，甚至是⼤大陸，到處去找演員，兩年後真的要拍的時候，他又覺得好像還是我，那個時候我才比較認真的看了劇本。︒

如何準備玲子這個角色

其實在開拍之前的三個⽉月已開始預備，在表演⽽而⾔言，我們已進入到身體上、︑⼼心理上，甚至是靈魂上關於整個背景的research和練習。︒對我⽽而⾔言，技術上要練習的包括Tango，這舞蹈我們已練了兩三個⽉月，雖然最後只⽤用了⼀一點點的畫⾯面。︒除了Tango以外，我的角⾊色是⼀一個成衣場的裁縫師，但因為我本身很害怕機器，所以我花了很長時間重新練⾞車縫，因為⼀一個成衣場的⼯工作⼈人員必然對其⼯工作非常熟悉，所以我必須要讓⾃自⼰己進入⼀一個熟悉感。︒我曾到三重的製衣場了解她們的⽣生態，看她們⼯工作時的狀態，這些都是我在技術層⾯面所做的功課。︒

在⽣生理機能⽅方⾯面，我⾃自⼰己不太了解⽚片中角⾊色那個年紀的狀況，所以我跟導演和製⽚片問了非常多的婦產科醫⽣生，還有各式各樣經歷過相關過程的⼈人，我會將所有東西記錄，了解在整體⽽而⾔言她們有什麼⽣生理機能的反應，從⽽而將這些東西融合在角⾊色的處理上。︒除此以外，還有⼀一部分也做了很多功課，那就是關於家庭，關於當⼀一個妻⼦子、︑當⼀一個母親，因為這⽅方⾯面我沒有經驗，於是我找了很多這個年齡層的女性去了解在如此狀況下作為⼀一個母親和妻⼦子在家裡的狀態。︒我會出題⽬目問她們如果發⽣生這樣的狀況會有什麼反應，會怎樣去處理，然後將這些東西總結並進入角⾊色的預備，跟著才進⾏行拍攝。︒

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談影⼈人：陳湘琪座談節錄

如何進入和抽離角色

其實拍這部電影，我給⾃自⼰己的⽬目標就是要將所有表演痕跡擦掉，這是我從來都未有過的顛覆性想法。︒所以，我們受過訓練的演員都會知道什麼是正身，正身就是什麼是演員，什麼是角⾊色，所以當我完成這件事情之後，我會回到屬於演員的⼀一個狀態裡⾯面，即完成角⾊色之後要懂得離開角⾊色。︒其實我在進出角⾊色⽅方⾯面都很快，只曾在拍電影《天邊⼀一朵雲》後要花多⼀一點時間作調整，因為這部電影太情⾊色，那跟我完全不⼀一樣，我的⼈人⽣生就是讀美上帝

呀，唱聖歌呀，拍此⽚片要我突然進入⼀一個非常⿊黑暗的狀態，那對我來說真的需要時間來調整。︒那部電影花了我⼀一個⽉月的時間⽤用⼤大量的⾳音樂、︑閱讀、︑運動，在⼤大⾃自然裡⾯面把⾃自⼰己調整，回復到我⾃自⼰己正身的裡⾯面。︒

《迴光奏鳴曲》與自身的關係

我決定2013年⽤用《迴光奏鳴曲》作為我⼈人⽣生的重要起步，所以當我決定要做這件事時，這表⽰示我在各⽅方⾯面是預備好的。︒我從來都沒有想過要透過這部作品去解決我的問題，當我真的決定要演的時候，我就很快去思考劇本，因為我本身是念戲劇的，整個電影的架構、︑藍圖，以至它的邏輯性和推演令我進入這個專業裡⾯面，我已忘記我本身處於什麼樣的狀態中。︒如果說這部電影真的跟我⽣生命中有什麼樣的呼應，那真的好像天上掉下來的禮物。︒

後來電影上映的時候，我⽤用觀眾的角度看這部電影的時候，突然發現這個⼈人很像我，但在演的過程中，我從來都沒有想到我跟她有這麼多的連繫感，她的世界與我完全不⼀一樣，我沒有婚姻，也沒有⼩小孩，或是丈夫在內地不回家，可是這個東西很奇妙，此⽚片在台北上映時，每⼀一次我們作映後談時，非常多的觀眾舉起⼿手說玲⼦子就是我，那我再細細地回想整個過程，我才發現過去這兩年低⾕谷中的歲⽉月反成了我創作上最⼤大的養份和材料，我真的能夠進入到她⼼心靈的狀態裡⾯面，但是在拍攝的過程中我沒有想過⽤用它來治療我，我倒把它當成⼀一種我⼈人⽣生重新起步的⼀一個開始。︒

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談影⼈人：陳湘琪座談節錄

談兩種演員

基本上有兩種演員，⼀一種演員會保持客觀性，即我演的角⾊色是我在扮演他，我⽤用最⼤大幅度去演他，但並不表⽰示我要將全部貢獻他，要保持⼀一份距離感，但這也可以「演」得很好。︒⽽而我則是由內⽽而外的，我必須要⽤用我的⾎血汗⾁肉來演玲⼦子這個角⾊色，過程中會有⼀一些交換和奉獻，我可以盡可能的、︑徹底的、︑毫無保留的奉獻，⽤用最⼤大幅度長開我的脆弱⼼心靈，所以這類演員常常處在⼀一個危險的狀態，就像在鋼索上⾯面⾛走，要維持很好的平衡。︒這⽅方法要看你敢不敢縱身踰越，⽽而我則很敢於縱身踰越，我覺得這是我⼀一個很重要的創作⽅方法。︒

與錢翔導演的合作關係

因為我長久以來在創作上遇到的導演多是很創作性的導演，所以他們都會開放很⼤大的空間與演員⼀一起討論，所以我很習慣討論。︒當我決定接拍錢翔導演的電影時，我就開⾨門⾒見山問導演可不可以接受我很多疑問和需要討論的習慣，因為有些權威式的導演是不能接受這情況的，但我是⼀一個思辯性的⼈人，你沒有把我的任督⼆二脈打通，我真的沒有辦法繼續下去。︒然⽽而錢翔導演是⼀一個有很⼤大開放性的導演，他非常謙和，不單會跟演員討論每⼀一場戲，他也會跟⼯工作⼈人員討論每⼀一個狀態和每⼀一個細節，他態度謙卑，也很真誠去⾯面對這部作品。︒

談東明相

東明相是⼀一個很有意思的演員，他其實也是⼀一名畫家，⽽而他即將也會在⾹香港舉辦畫展。︒他不是⼀一個語⾔言溝通型的演員，我們在開拍三個⽉月前開始練Tango的時候，每⼀一次碰⾯面的時間都非常短，⼀一碰⾯面就⾺馬上要跳舞，因為Tango是⼀一種非常難跳的舞蹈，我們要找正步法，男⽣生要懂得如何擁抱女⽣生。︒Tango終究是⼀一個很親密的舞蹈，但我跟阿東幾乎沒有任何語⾔言的對話，沒有任何⼼心靈的對話，就只有身體的直接接觸，我印象非常深的⼀一次是我們開始跳舞的時候他全身都是僵硬的，當我們跳完的時候他滿身⼤大汗，那表⽰示我們之間的溝通是疏遠的，流汗就是緊張，沒有辦法放鬆，這樣⼀一個我從來沒有認識也沒有對話的演員關係，對我來說是⼀一個很特別的經驗。︒

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談影⼈人：陳湘琪座談節錄到我們練習到愈來愈熟稔的時候，身體開始愈來愈放鬆，我們突然進入到⼀一個新的節奏，那種節奏是我們可以靠著身體去熟悉彼此，⽽而且我透過東明相身體的味道，還有他肌⾁肉的變化，他的骨骼，突然發現在練習的過程中竟然變成⼀一個身體感知能⼒力的⼀一種交流，這是我未曾經歷過的。︒

可能他是⼀一個畫家，是與觸感有關，並不是語⾔言性的，⽽而我是演員，我的身體本來也很敏感，所以我們會⽤用⼀一種藝術性的東西彼此靠近對⽅方，這種靠近⼀一直到開拍以後，我才突然發現這是⼀一個很有趣的溝通⽅方式，因為電影中玲⼦子照顧這個年青男⼦子的時候，他們之間根本沒有任何語⾔言上的交流，⽽而是靠接觸、︑觸碰，還有聲⾳音，或者是他流的汗，他肌⾁肉的變化，他身體各式各樣的反應去交流。︒

這個過程，我們從陌⽣生到靠近，是我在照顧這個年青的男⼦子，還是這個年青的男⼦子在慰藉玲⼦子呢︖？其實在過程中有很多是無以⾔言喻的互動，直到拍哭的戲份時，我和東明相在化粧室有過第⼀一次真正的對話，我問了他⼀一些很簡單的問題，他也問了我⼀一些問題，然後我們就上陣。︒ 當上陣的時候，靠著那⼀一點點真誠的分享，再加上身體上的互動感，在那⼀一瞬間我很清楚他⼼心底的痛苦是什麼，他也突然感覺到有⼀一個⼈人是知道他的感受。︒ 就在那⼀一刻，我們身體上的接觸從⼀一開始的僵硬、︑冰冷和緊張到彼此接納、︑了解和互相慰藉，到最後從⼼心底深處的某⼀一些東西令彼此扶持起來。︒其實他是我的前導師，他若不先哭，我後⾯面的玲⼦子⼀一定哭不出來，到底是誰幫助誰，這是⼀一個很奇妙的過程。︒

談楊德昌

楊德昌是⼀一個要求絕對嚴厲的⼈人，⽽而且非常的精準，⼀一點點都不能偏差，他對⾃自我要求也非常嚴格，是⼀一個完美主義者，很多事情上都絕不妥協，如果不好，他寧願全都不要。︒我⼤大學五年級時拍《獨⽴立時代》的時候他就像我的啟蒙⽼老師，當時我拍此⽚片時根本就攪不清什麼是電影表演，我還在⽤用劇場表演的那⼀一套在演戲。︒那時候跟楊德昌⼯工作的每⼀一個⼈人都戰戰兢兢，⽽而且壓⼒力非常⼤大。︒那時我又這麼⼩小，⼤大學未畢業，又演了女主角，所以壓⼒力更⼤大。︒之前我在拍《牯嶺街少年殺⼈人事件》時當場記，我不⽤用去負擔這種壓⼒力，這次我突然變成女主角，好像所有的壓⼒力都在⾃自⼰己身上，所以我的壓⼒力更⼤大。︒

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談影⼈人：陳湘琪座談節錄

我對⼀一場在Friday拍攝的戲印象很深，Friday當時是剛來台灣的美式餐廳，我們要在凌晨4時拍攝，⼤大約要在八九時需要離開。︒楊德昌當時的劇本每⼀一天都是熱的（剛印出來），當時我⼼心裡很緊張，因為要即時背台詞，⽽而他的台詞很多，因為他是⼀一個透過角⾊色的對⽩白來表達理念的導演。︒

其中有場戲，他將所有⼈人⽣生⼤大道理各樣的話全都給我，我真的很緊張，⽽而那時我又不懂跟導演討論說這些對⽩白好像是導演四五⼗〸十歲的⼈人說的，不像我這個⼆二⼗〸十歲出頭的⼈人說的話，那時我根本不能分辨，於是只有把它當作舞台劇般去演去背，當時根本沒有辦法去消化，只能硬崩崩的把它背出來。︒

當時那場戲是我在安慰另⼀一個演員，並向她講⼀一些⼈人⽣生⼤大道理，我就這樣把台詞背完，拍了很久，但總是不對。︒⼤大約拍到五六點，導演就發⽕火，但我也不知道哪裡不對，所以我都是⼀一直背⼀一直背，導演於是更加⽣生氣，我不知道拍了多少個take，愈拍就愈急，那時候⼯工作⼈人員都拍得很累，⼤大家都⽤用很痛苦的眼神看著我，⼼心底裡好像⼀一起對我說「妳究竟好了沒有︖？」我感到很痛苦，未幾導演就⼤大喊收⼯工，繼⽽而再說「所有⼈人可以回去，陳湘琪不能回去」，跟著我便跟導演和副導⼀一起回公司練習。︒

其實導演也很累，他在創作的過程中也承擔了很⼤大的精神壓⼒力，他對副導說，叫我⾃自⼰己在⼀一邊練習，練好就演⼀一遍給副導看，副導OK才演⼀一遍給導演看，沒問題才能回家。︒之後導演便很⽣生氣的進去他的個⼈人辦公室，⽽而我就在外⾯面的⼤大辦公室⼀一直練習。︒當時副導坐在我前⾯面，我對著他不斷練習，當我抬起頭時，看⾒見他竟然睡著了，然後我再往導演的房間處看，導演也同時睡著了，我突然間悲從中來，⼼心裡很酸，於是我靜靜地⾛走進廁所，關上⾨門後便⼀一直⼤大哭，覺得⾃自⼰己⼗〸十分丟臉。︒哭完之後，我將眼淚擦乾淨，然後就演⼀一遍給副導看，但我感覺不到他是否滿意我的表現，他只說覺得應該還可以。︒於是他⾛走去找導演，問是否要我再演⼀一遍給他看，睡眼惺忪的導演就說：「可以了是不是︖？那就讓她回家睡覺。︒」那真是獨⽴立時代慘痛羞辱的經驗。︒

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談影⼈人：陳湘琪座談節錄

談蔡明亮

蔡明亮導演是⼀一個很怪異的導演，但是他真的跑得很前，我只能說在電影的思考上他不是我們⼀一般⼈人的思考邏輯，所以他有他在創作上的⾰革命性。︒我必須承認台灣觀眾跟上的速度是比較慢的，是比較⾟辛苦，因為你打開電視機看那些連續劇便會知道，那些東西每⼀一分每⼀一秒都告訴我答案是什麼，像把我當⽩白痴⼀一樣。︒那蔡明亮的電影就像英國⼀一位影評家的比喻，就像看⼀一本書，⼀一般導演會幫觀眾翻書，⽽而蔡明亮的作品則要⾃自⼰己去翻，這確實是有點困難度的。︒

現在蔡明亮電影的接受度和在台灣觀眾的⼈人⼜⼝口是愈來愈多，他也有很多不同的⽅方式去⾏行銷和思考他的電影，就像《郊遊》，後來都是在museum放映，還有⼀一些相關的裝置藝術也在北師美術館展出，所以他有很多在藝術性上非常前衛的思考，去思考映像這件事。︒就像《不散》，在英國或是其他國家就有討論說影⽚片已經超越了電影，⽽而是差不多以博物館的概念去看⼀一部作品，那是⼀一個從美術作品的概念去思考他的電影，所以這東西也引發我們往這⼀一條路上⾛走，我覺得這樣⾛走下去是很不容易很⾟辛苦的，但是我也看到了真的堅持⾃自⼰己的創作和理念，⽽而能夠活在這份堅持和理念之下，我覺得這是⼀一個滿⾜足的⼈人⽣生，可能別⼈人看來很⾟辛苦，⽽而且賺錢也不多，但是可以完成⾃自⼰己的夢想和⽬目標，我覺得在這件事情上我會給他很⼤大的肯定。︒

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談電影：迴光奏鳴曲

玲⼦子四⼗〸十多歲，有丈夫，有⼀一個女兒，表⾯面上擁有⼀一個美滿家庭，實際上並非如此。︒曾幾何時，她為這個家付出過，但今天似乎沒有⼈人在意過。︒丈夫在中國經商忽略了她，經常離家的女兒待她總如陌路⼈人般的冷淡，住院的婆婆要她⼀一⼒力照顧，還要迎來突如其來的失業和更年期，如斯境況，在這個徒具空殻的家，實際上只有她⼀一個⼈人活著和承擔。︒

某天，醫院來了⼀一個不能說話的男病⼈人，他眼睛因受傷矇上紗布，除了那位沒責任感的看護外，從來沒有親⼈人和朋友前來照顧他。︒玲⼦子同情他，因為他與她同樣壓抑和寂寞。︒玲⼦子開始偷偷照顧他，餵他喝⽔水、︑幫他清潔身體…⋯…⋯男⼦子那⿊黑暗和不能說出⼜⼝口的壓抑彷彿是玲⼦子的⾃自身投射，在照顧的過程中，他們相互之間同樣得到了慰藉，也同時看⾒見那被反鎖出⼜⼝口中的曙光。︒

《迴光奏鳴曲》是《藍⾊色⼤大⾨門》攝影師錢翔⾸首次執導的作品。︒此⽚片關於⼀一個受困於⽣生活的中年女⼦子如何尋找⼀一個令她釋放的出⼜⼝口。︒在題材上，電影無疑缺乏吸引普羅觀眾的賣點，但是，影⽚片觸及的東西及主角的⼼心理狀態在現實中卻不時在⾃自⼰己／周邊⼈人身上發⽣生。︒電影調⼦子淡然，節奏緩慢，但感情細緻具感染⼒力，善⽤用聲⾳音和微細的肢體動作帶出⼀一些象徵訊息和對照，其⽣生活化和真切的情感正好緊緊抓著觀眾的⼼心緒，那是⼀一種絕望的共鳴感。︒飾演玲⼦子的陳湘琪演活了⽚片中那孤獨壓抑的中年女⼦子，舉⼿手投⾜足都令⼈人動容，她憑此⽚片獲得台北電影獎和⾦金⾺馬獎的影后殊榮可謂實至名歸。︒男主角東明相在⽚片中雖沒有對⽩白，但憑著出⾊色到位的肢體語⾔言令電影更富層次感和觸動⼈人⼼心。︒

影⽚片於去年的⾹香港國際電影節⾸首映，當時筆者因故未能觀看，當⽇日我有⼀一位先睹為快的朋友看畢電影後對我寄語「要聽⾒見電影所有在沉默中的話語，感受那真誠的畫⾯面帶來的⼒力量」。︒數⽉月後我有機會觀看這部電影，觀畢後，我明⽩白了他的意思。︒

導演：錢翔

演出：陳湘琪、︑東明相、︑溫貞菱、︑⽩白明華

© 2014 ⽼老灰狼影⽚片製作有限公司

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特稿：《迴光奏鳴曲》⾼高雄場景遊

錢翔⾸首部長⽚片《迴

光奏鳴曲》，以淡

靜細膩的筆觸詮釋

⼀一個失意的中年女

⼦子玲⼦子。︒電影由⾼高

雄市政府擔任出品

⼈人，所以順理成章

地在⾼高雄取景。︒本

⽂文會帶⼤大家跟著玲

⼦子的步伐，去感受

她那寂寞壓抑的內

⼼心世界。︒

民族國宅

玲⼦子（陳湘琪）的住處。︒在電影中，這⽼老公寓給⼈人封閉頹敗的感覺，活像⼀一座囚室，其氛圍彷彿與玲⼦子的⼼心境相對照。︒【三民區九如⼀一路895號9樓之1】

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民⽣生醫院 光嬅成衣廠

醫院造就了玲⼦子和男病⼈人（東明相）相遇，那段微妙的依存關係為各⾃自的⿊黑暗處境找到⼀一絲曙光。︒【苓雅區凱旋⼆二路134號】

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玲⼦子⽇日復⼀一⽇日地在這困迫的成衣⼯工場做著枯燥乏味的⼯工作，⼀一天偶然看⾒見友⼈人與⽼老闆在閣樓跳探⼽戈，燃起她⼀一絲重新感受年輕的慾望。︒【仁武區鳳仁路214-13號】

特稿：《迴光奏鳴曲》⾼高雄場景遊

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特稿：《迴光奏鳴曲》⾼高雄場景遊

寶雅（⾃自由店）⾼高雄⽜牛乳⼤大王（九如店）

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玲⼦子開⼼心地穿上美麗的舞鞋在街上閒逛，彷彿有種重新回到年輕時的感覺，誰知無意間在⽜牛乳⼤大王看⾒見女兒跟男友在卿我，那年輕的夢頓時醒了過來。︒【三民區九如⼀一路805號】

玲⼦子在⼤大賣場為醫院那個無依無靠的男病⼈人購買物資，某程度上也是⼀一種⾃自我慰著，因為她與男病⼈人都是同樣的壓抑寂寞。︒【左營區⾃自由⼆二路327號】

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特稿：《⿊黑客特攻》⾹香港場景遊

吳松街80號

近年不少荷李活電影喜歡在⾹香港取景，繼去年的《變形⾦金剛：殲滅世紀》後，⽶米⾼高曼（Michael Mann）的新作《⿊黑客特攻》也以⾹香港作為其中⼀一個主場景。︒比較之前⼀一眾荷李活電影，此⽚片選取的場景其實更富地道氣息，有些更是不少港產⽚片的經典場景。︒

⽚片中FBI與國安局聯⼿手偵查神秘⿊黑客的⼤大本營就設在油麻地吳松街80號的單位內，⽚片中清楚看到窗外「聯發海鮮菜館」的霓虹光管招牌。︒這場景破落非常，但卻能突顯⼀一種混亂複雜的氛圍。︒【油麻地吳松街80號】

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吳松街臨時熟食⼩小販市場

特稿：《⿊黑客特攻》⾹香港場景遊

密集是⾹香港城市景觀的⼀一⼤大特⾊色，電影為了營造這種氛圍，特別選擇了廟街與吳松街之間的熟食市場作為場景，即⽚片中⿊黑客夏威（Chris Hemsworth）和FBI探員其中⼀一個會合地⽅方。︒該處是⾹香港舊式和地道的熟食市場格局，那感覺為電影營造多⼀一份層次感。︒【油麻地吳松街29－39號】

廟街榕樹頭

該處是天后廟對出的公園，因廟前的⼤大榕樹⽽而約定成俗被稱為「榕樹頭」。︒⾃自1920年代開始，該處⼀一直是居民的聚集和休憩場地。︒在電影中，夏威 (Chris Hemsworth) 在公園內發現那神秘⿊黑客組織的線索。︒【油麻地廟街（近眾坊街）】

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特稿：《⿊黑客特攻》⾹香港場景遊

⽯石澳村

⽯石澳位於⾹香港島東南端，是⾹香港⼀一處理想的郊遊、︑遠⾜足和暢泳勝地。︒位於⽯石澳巴⼠士總站旁的⽯石澳村是該區居民的聚居地，那裡活像⼀一個中西⽂文化交錯的⼩小鎮，甚具特⾊色。︒在電影中，⼀一眾探員與神秘⿊黑客的黨⽻羽在⽯石澳村狹⼩小的巷弄中展開追逐和鎗戰。︒對周星馳粉絲來說，⽚片中還有⼀一個非常眼熟的地⽅方，那就是《喜劇之王》中甜筒輝收陀地的經典場景 - ⽯石澳天后廟。︒

葵涌貨櫃碼頭

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在電影中，探員們與神秘⿊黑客的黨⽻羽在⽯石澳村展開激烈鎗戰，並進入其中⼀一間村屋內的秘密地道繼續駁⽕火，就像𣊬間轉移般，秘道的出⼜⼝口是離⽯石澳超遠的葵涌貨櫃碼頭。︒對熟悉⾹香港地理的朋友來說當然有點怪怪的，但對電影來說又有何不可呢！

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特稿：《⿊黑客特攻》⾹香港場景遊

鰂⿂魚涌港鐵站

在電影中，夏威（Chris Hemsworth）與蓮（湯唯）像亡命駌鴦般在鰂⿂魚涌港鐵站內的長長地道和扶梯中穿梭，以逃避神秘⿊黑客黨⽻羽的追殺。︒

中環⼲干諾道中

在電影中，中國探員⼤大偉（王⼒力宏）在鰂⿂魚涌與妹妹（湯唯）和夏威（Chris Hemsworth）會合時，被⿈黃雀在後的⿊黑客黨⽻羽殺個措⼿手不及。︒事實上，其取景地並非鰂⿂魚涌，⽽而是中環⼲干諾道中。︒【中環⼲干諾道中近恆⽣生銀⾏行總⾏行】

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特稿：西環⼤大樓的故事

⾃自港鐵西港島線通⾞車後，西環相信會步觀塘、︑深⽔水埗等舊區的後塵變天。︒不少發展商⼀一早已乘機收購舊樓和屯積地舖，以圖在重建風潮下分⼀一杯羹。︒在這個⼤大環境之下，不少舊廈陸續被拆卸，區內的租⾦金也因重建關係⼤大幅上升，不少⽼老店舖也因此⽽而被迫結業。︒去年，已有五⼗〸十多年歷史的西環⼤大樓，被地產商通過強制拍賣統⼀一業權，並創下歷來最⼤大宗銀碼的強拍個案，這意味⼤大樓將會很快被拆卸，重建後的樓價相信也不會低到那裡去。︒

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這幢以橙⿈黃青三⾊色外牆為標記的⼤大樓，對影迷來說的最近印象應該來⾃自電影《風暴》的⽚片段，⼤大廈是⽚片中賊匪匿藏之處。︒在那⼀一幕，有如不死身的李明哲督察（劉德華）在⼤大樓內追捕賊匪，那有點誇張的動作場⾯面給⼈人留下深刻的印象。︒經過風暴的洗禮，⼤大廈留下了⼀一記電影痕跡，但這痕跡相信很快會隨著⼤大廈被拆⽽而湮沒。︒

西環⼤大樓其實還有⼀一個不應被遺忘的痕跡，這要追溯至1934年在該區發⽣生的煤氣⿎鼓⼤大爆炸。︒西環⼤大樓前身為中華煤氣公司的塘西煤氣⿎鼓所在地，其他兩個煤氣⿎鼓分別位於灣仔道和官涌，以供應全港煤氣。︒1934年5⽉月14⽇日早上，塘西其中⼀一個煤氣⿎鼓突然爆炸，並發⽣生⼤大⽕火，⽕火警殃及加倫臺、︑晉成街和遇安台三街，最後釀成42死46傷，數百⼈人無家可歸，死者包括居於加倫台的⾹香港⼤大學翻譯教授兼馮平山圖書館館長林棟，他去世時僅45歲。︒這場⼤大⽕火被當時的報章認為是⾹香港有史以來第⼆二⼤大⽕火警（第⼀一⼤大⽕火警是發⽣生於1918年的跑⾺馬地⾺馬場⼤大⽕火），可⾒見這場⽕火警是何其慘烈。︒

特稿：西環⼤大樓的故事

當年報章的報導【資料來源：《華僑⽇日報》，1934年5⽉月15⽇日，第⼆二張第⼆二⾴頁。︒】

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特稿：西環⼤大樓的故事

當年在救災的過程中，曾有過不少⾒見義勇為的感⼈人事蹟。︒據當時《華僑⽇日報》的報導，⼀一位在⽕火場附近教書的神⽗父，他名叫威⾼高路⾰革，在⽕火災未波及學校時帶領校內150名學⽣生及時脫險，及後有⾒見加倫臺的危急情況，他更冒著⽣生命危險進入⽕火場勇救多⼈人。︒另外，當時還有⼀一位巴基斯坦藉的保安員，為了將煤氣引入⼤大海⽽而犧牲⾃自⼰己的⽣生命衝

入⽕火場啟動緊急裝置，正因為他的無私奉獻，⼤大⽕火才不至波及更多地⽅方。︒為了紀念這位義⼠士，當地居民在西環⼤大樓地下設有⼀一個靈位紀念他。︒⽉月前曾打算入⼤大樓內找尋那位巴基斯坦義⼠士的靈位，雖有對保安員道明來意，但最後卻因「私⼈人地⽅方，閒⼈人免進」的理由被勸喻離開。︒明⽩白保安員只是按本⼦子辦事，但⼼心裡免不了有點難受。︒難受的是歲⽉月的殘忍和冰冷的⼈人⼼心，遺憾這些感⼈人往事將會被⼈人遺忘，並隨著⼤大廈的拆卸⽽而無情地湮沒。︒

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場景筆記（⾹香港）

娛苑 等待黎明的⼗〸十⼆二少

娛苑是⼀一座英國式花園⼤大宅，建於1927年，是⾹香港⼀一級歷史建築。︒娛苑⼀一直流傳不少靈異傳聞，最為⼈人熟悉的是⼤大宅曾幾何時⼀一夜之間死了七個婢女的傳聞，還有什麼亂葬崗和戰時冤魂的傳⾔言，凡此種種，不少由此⽽而⽣生的靈異故事便不脛⽽而⾛走，並因此吸引不少⼈人前來探險（靈）。︒最吊詭的是，⼤大宅的⽊木⾨門被⼈人寫了⼀一個「鬼」字，令⼈人寒由⼼心⽣生。︒

事有湊巧，娛苑是淒美鬼故事《胭脂扣》和靈異喜劇《新殭屍先⽣生》的拍攝場景。︒在《胭脂扣》中，娛苑成了⼗〸十⼆二少（張國榮）⽼老家的⼤大屋︔；在《新殭屍先⽣生》中，該處變成了⼤大帥府，是⽚片末林正英師徒⼤大戰魔胎與殭屍的場景。︒此外，周潤發取得第⼀一項⾦金⾺馬獎的電影《等待黎明》也曾在娛苑取景，⽚片中的娛苑是富商（⽯石堅）與女兒阿男（葉童）的⼤大宅。︒【地址：元朗橫州東頭圍／公共交通：港鐵朗屏站】

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場景筆記（ 澳⾨門）

聖⽅方濟各聖堂 全職殺⼿手再⾒見阿郎

聖⽅方濟各聖堂位於路環市區的意度亞瑪忌⼠士花園內，屬巴洛克風格建築。︒1903年由嘉諾撒仁愛女修會的修女們創辦，1928年重建後成了今天的⾯面貌。︒在電影《全職殺⼿手》（杜琪峯＆韋家輝）中，殺⼿手O（反町隆史）在聖堂內追殺⽬目標印度⼈人期間，冷不防⿈黃雀在後的托爾（劉德華）向他突襲。︒在《再⾒見阿郎》（杜琪峯）中，司警九哥（林雪）在聖堂前的花園將⼩小雪（⿈黃卓玲）兒⼦子的衣服脫光，⾏行為卑劣。︒還有劉偉強的《游龍戲鳳》，該處是森（劉德華）向⽶米蘭（舒淇）求婚的地點。︒【地址：路環計旦奴街／公共交通：巴⼠士21A、︑25、︑26、︑26A、︑50號線】

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場景筆記（台灣）

麻⾖豆電姬戲院 給康城的情書

位於台南麻⾖豆鎮的電姬戲院於1937年開始營業，為三菱代理商陳臣聘請⽇日本技師建造，是⼀一座結合巴洛克式風格與現代主義的鋼筋⽔水泥建築。︒戲院起初名為「電姬館」，⽇日治時期觀眾多為⽇日本⼈人及當地⼠士紳。︒戰後，戲院改名為電姬戲院，除了播映電影外，⼀一些地道的歌仔戲及布袋戲也會借⽤用戲院作演出場地。︒隨著六⼗〸十年代電視普及後，戲院的⽣生意⼀一落千丈，期間亦曾⽤用作歌舞劇及脫衣舞的表演場地以維持，但最後都難逃結業的命運。︒

為紀念康城影展六⼗〸十週年，展⽅方特別邀請了35位來⾃自25個國家的著名導演合拍⼀一部名為《浮光掠影：每個⼈人⼼心中的電影院》的電影，每位導演皆負責拍攝⼀一段以「電影」為題的3分鐘短⽚片。︒台灣的代表侯孝賢則將短⽚片名為《電姬館》，並在麻⾖豆電姬戲院取景。︒電影講述⼀一對夫妻帶孩⼦子看電影的故事，⽚片中的夫妻分別由張震和舒淇飾演。︒【地址：台南縣麻

⾖豆鎮中山路112號／公共交通：於台南⽕火⾞車站搭乘興南客運7636、︑7638或7639線於⼀一商前／ 戲院前站下⾞車】

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場景筆記（中國）

銀錠橋 那年⼗〸十七歲的單⾞車

銀錠橋位於北京市西城區的什剎海，位處前海和後海之間的⽔水道上，由於橋形似元寶，故以「銀錠」為名。︒銀錠橋始建於明代，1984年曾經過重建，橋身正⾯面那刻上的「銀錠橋」三字是由故宮博物院副院長單⼠士元先⽣生題寫的。︒銀錠橋位處的地區是熱⾨門的遊客觀光區，當中以其「三絕」(眺望西山、︑觀賞荷花和品嚐烤⾁肉) 最為⼈人稱道。︒橋的周邊是翠麗古樸的前海和后海、︑縱橫交錯的⽼老胡同、︑各式各樣的個性酒吧和⼩小店，無怪乎經常都擠滿遊客。︒

經典電影《藍風箏》（⽥田壯壯）和《⼗〸十七歲的單⾞車》（王⼩小帥）不若⽽而同都曾在銀錠橋取景，在《藍風箏》中，銀錠橋是鐵頭和他的同伴嬉戲的地⽅方︔；在《⼗〸十七歲的單⾞車》中，⼩小貴（崔林）和⼩小堅（李濱）為了⼀一部單⾞車追逐於銀錠橋及周邊胡同之間。︒【地址：北京市西城區什剎海／公共交通：地鐵⿎鼓樓⼤大街站】

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Film & Dine：莫斯科餐廳

位於北京動物園旁的莫斯科餐廳，北京當地⼈人

稱之為「⽼老莫」，是⼀一座風格華麗、︑充滿氣派

的俄羅斯餐廳。︒餐廳建於1954年，屬於北京展覽館建築群之⼀一。︒

北京展覽館建築群除了莫斯科餐廳外，還包括展覽館、︑劇院和藝術廳等場所，是建國初期中國對蘇聯「⼀一邊倒」政策的最佳象徵。︒當時為體現兩國的友誼，蘇聯亦於其⾸首都莫斯科開設「北京餐廳」。︒莫斯科餐廳早期的服務對象主要為蘇聯援華專家、︑駐華官員和赴俄留學歸來的知識份⼦子，當時蘇聯駐華使館的宴會幾乎都由莫斯科餐廳包辦。︒

餐廳也是當時北京第⼀一家對外開放的西餐廳，不少⽂文藝界名⼈人也是這裡的常客，例如趙丹、︑⽩白楊、︑周信芳、︑張君秋等。︒⽂文⾰革時期，莫斯科餐廳更名為北京展覽館餐廳，光顧的多為幹部⼦子弟，⽽而「⽼老莫」這外號也是由當時這班幹部⼦子弟發明。︒

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Film & Dine：莫斯科餐廳

莫斯科餐廳曾被不少電影⽤用作拍攝場景，最經典莫過於是在姜⽂文的⾸首部執導作品《陽光燦爛的⽇日⼦子》。︒⽚片中，⼩小軍（夏⾬雨）與同伴本著「四海之內皆兄弟，五洲蕩蕩和為貴」的精神在⽼老莫與敵對⼀一夥碰杯釋仇。︒除此之外，這裡也是⼩小軍與同⽇日⽣生辰的好友憶苦（耿樂）慶⽣生的地⽅方，但當⽇日他們卻因為⽶米蘭（寧靜）⽽而⼤大動⼲干⼽戈。︒餐廳也是電影《失戀33天》的場景，在⽚片中，⼤大⽼老王（張嘉譯）在⽼老莫請⿈黃⼩小仙（⽩白百河）吃西餐，藉以安慰她剛失戀的痛苦。︒

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Film & Dine：莫斯科餐廳

莫斯科餐廳⾃自開業以來，雖然⾒見證著當代中國翻天

覆地的變遷，但餐廳仍屹⽴立不倒。︒近年雖要迎合市

場經濟⽽而作出配合，但整體上餐廳仍保持著基本的

俄式風格。︒姑勿論餐廳食物的價格和⽔水準，單憑其

裝潢氣氛與背後的歷史意義，絕對有「不到⽼老莫非

好漢」的感覺。︒

地址：北京市西城區西直⾨門外⼤大街135號

如何前往：地鐵動物園站

營業時間：上午11時至下午2時及下午5時至9時

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只能回憶的場景：吉祥咖啡室

「每天你都有機會跟很多⼈人擦身⽽而過，有些⼈人可能會變成你的朋

友或者是知⼰己。︒所以我從來沒有放棄過任何可以跟⼈人家磨擦的機

會。︒有時候搞得⾃自⼰己頭破⾎血流，管他的，開⼼心就好。︒那⼀一天晚

上，我又看到那個女⼈人，我知道我們不會變成朋友或者是知⼰己。︒

因為我們曾經有過太多機會可以擦身⽽而過，她的衣服都破了，也

沒有看過⽕火花。︒不知道是不是因為天氣的關係，那⼀一天晚上，我

覺得她很親切。︒」（墮落天使）

聽到這段對⽩白，我會想起吉祥。︒

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⼆二⽉月隨筆

我對於新年第⼀一部入場看的電影都有份執著，⼤大家可能覺得我迷信，但總覺得新年伊始若第⼀一部⽚片給了爛⽚片絕對是⼤大吉利是。︒適值年初三電影資料館放映86年的經

典電影《英雄本⾊色》〔「百部不可不看的⾹香港電影」活動〕，故我順理成章以此⽚片作為⽺羊年觀影的開始。︒

《英雄本⾊色》是⾹香港電影史上其中⼀一部重要作品，現在看其陣容當然是星光熠熠，但當年這個陣容其實並非票房保證。︒周潤發當年號稱「票房毒藥」，狄龍已過氣，張國榮在電影圈只是初起，導演吳宇森的事業更處於低⾕谷，所以當年⾏行內外對此⽚片的期望不⾼高。︒公映後，結果當然令⼈人⼤大跌眼鏡，並以三千四百多萬的票房榮登當年票房冠軍，周潤發與吳宇森更是山雞變鳳凰，並成了灸⼿手可热的票房保證。︒當年《英雄本⾊色》公映時我還是初中⽣生，尤記得這部電影對我們同學間的影響甚深，因為電影上映後，男同學間稱呼對⽅方時都喜歡在名字後加⼀一個「哥」字，如強哥、︑⽂文哥等，⽽而我有幸名字有個豪字，所以當年是有點飄飄然的。︒更巧的是我弟弟的名字也有個傑字，與電影的角⾊色有種微妙的對應，所以我對此⽚片份外有感情。︒

《英雄本⾊色》所處的八⼗〸十年代對⾹香港⼈人來說是⼀一個不安的年代，特別是1984年中英聯合聲明落實中國要收回⾹香港主權後，這種不安感更是愈來愈⼤大。︒當年不少電影都不⾃自覺地流露對⾹香港前途的感受和擔憂，《英雄本⾊色》也不例外，其英⽂文⽚片名「A Bet-ter Tomorrow」和⽚片中的插曲「明天會更好」可謂盡在不⾔言中。︒現在重看，從當中的角⾊色、︑對⽩白和骨⼦子裡的訊息，再對照現在⾹香港的情況，確實有種難以⾔言喻的感概，當中⼀一幕Mark哥在⾶飛鵝山向豪哥嘆說：「想不到⾹香港的夜

景是這麼美的，這麼美的東西，⼀一下⼦子沒有了…⋯…⋯」無⾔言的⾚赤痛！

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場景寫真

常悅道／殺破狼（2005）

蘇雅利醫⼠士街／再⾒見阿郎（1999）

牡丹⽼老街／逆光⾶飛翔（2012）

蘇州河／ 蘇州河（2000）