17.-RENACIMIENTO PINTURA

8/8/2019 17.-RENACIMIENTO PINTURA

1/118

RENACIMIENTO: PINTURA


2/118

LA PINTURA RENACENTISTA EN ITALIA

EL SIGLO XV.-CONSIDERACIONES GENERALES

El panorama pictrico del s. XV italiano es muy denso y complejo. De entrada, sepuede decir que es a Florencia a la que se le ha asignado tradicionalmente elpapel de vanguardia artstica, pareciendo que el modelo renacentista vlido esel que elabora dicha ciudad. Sin embargo, hubo otros modelos o propuestas enotros territorios italianos (Siena, Umbra, Ferrara, Padua, Venecia) de los que nose valora adecuadamente su aportacin en la formacin del estilo renacentista,y, as, parece que el Renacimiento es un "invento" florentino. Y, si bien es cierto

que, en gran parte, lo es, no puede reducirse el movimiento renacentista delQuattrocento a Florencia.

A diferencia de la arquitectura y de la escultura, de las que los artistas tenanrestos de la antigedad en los que inspirarse, la pintura no ofreca estaposibilidad. De manera que puede decirse que la pintura renacentista es untotal y absoluto invento de los artistas, en la que no hay ningn punto de

contacto con la pintura del mundo clsico. No hay, pues, ninguna recuperacindel pasado.

Debe sealarse, adems, que la pintura renacentista nace en un contextoartstico ya existente : el gtico (recordemos la poderosa escuela italiana del s.XIV : Giotto, Martini, Hnos. Lorenzetti,...) y el pujante estilo Internacional con elque tiene que coexistir y contra el cual tiene que luchar el naciente estilo

renacentista hasta la mitad del s. XV.


3/118

CARACTERSTICAS GENERALESA) Las preocupaciones esenciales de los pintores de la primera mitad del s.

XV estn relacionadas con la conquista del espacio, la tridimensionalidady consistencia de las figuras, por el dominio de la perspectiva, de lasformas a travs del dibujo, y de la luz.

B) Durante la segunda mitad del siglo sus pesquisas se dirigen bsicamentehacia la representacin del movimiento, del carcter o temperamento delos personajes, al desarrollo de escenas secundarias que complementan a

la principal, todo ello en una adecuada composicin y con unaparticipacin del paisaje muy importante.

Quattrocento. S. XV

Cinquecento. S. XVI

* Manierismo. (A partir de 1530)

*Arte de la Contrarreforma (2 mitad del XVI)

Primer Renacimiento (Elaboracin y fijacin del lenguaje:principios del XV-1480 aprox.

Alto Renacimiento: Madurez y clasicismo (desde fines del XVhasta 1530 aprox.


4/118

Realismo idealizado de las formas Importancia de la representacin PERSPECTIVA (Lineal o Geomtrica) Inters por el VOLUMEN Realismo gestual y expresivo Influencia de la Antigedad Clsica: Composiciones cerradas y ordenadas (Triangulares) Luces difanas y homogneas (Cenitales) Colores suaves y armoniosos Tema mitolgico (recuperacin de la antigedad) Temas: Variados: Religiosos y mitolgicos Tcnicas: Fresco/ Temple/ leo Soportes: Muros/ Tablas/ Lienzos

La perspectiva lineal oartificial


5/118

ESCUELA FLORENTINA

Primera mitad del XV :

*Fra Anglico. Es el tpico pintor de transicin. Formado en el gtico, adoptala perspectiva renacentista, pero sin abandonar la esttica gtica. Otro tantopuede decirse de Masolino, maestro de

*Tomaso di Giovanni, el MASACCIO (1401-1428), que es el autnticoiniciador de la nueva pintura por su inters tanto por la figura humana,grave y solemne, como por el espacio en perspectiva. Los frescos de la

capilla Brancacci y La Trinidad (St Mara la Novella) son esplndidosejemplos de su obra.

*Paolo UCELLO*Filippo LIPPI*Andrea del CASTAGNO : frescos del convento de St Apolonia

*Piero della FRANCESCA (1416-1496), es, junto a Masaccio, el msimportante de los pintores de esta primera mitad. Su obra es lamaterializacin de sus propuestas tericas y es una sntesis biensistematizada de la pintura renacentista en esta primera mitad. Frescos deS. Francisco de Arezzo, La Flagelacin de Cristo.


6/118

Fra Anglico

Paolo UCELLO


7/118

1.- Dios Padre

2.- Dios Hijo

.- Entreellos la Paloma(Espritu Santo)

3.- La Virgen

4.- San Juan

5.- Comitentes, donantes

Debajo lamesadeunaltarydentrounsarcfagoconunesqueleto

Yuna inscripcin: Yo fui ya loque vosotros sois, vosotros

seris lo que yo soy

Massacio.La Trinidad.ca.1425 Santa Maria Novella, Florencia


8/118


9/118

Massacio. Capilla Brancacci.ca.1425, Santa Mariadel Carmine, Florencia


10/118

Tributo de la moneda, Capilla Brancacci de Santa Maria della Carmine(Florencia) 1426-28. Fresco, 255 x 598 cm


11/118


12/118

Piero della Francesca La flagelacin. 1459, Galleria nazionale delle Marche, Urbino.


13/118


14/118

Anunciacin. c. 1455. Fresco, 329 x 193 cm, San Francesco, Arezzo


15/118

Federico de Montefeltro y su esposa. 1465,temple sobre tabla

Pala di Brera (Virgen conel Nio, santos, ngeles yel duque Federico deMontefeltro) 1472-1474,

leo sobre tela.


16/118

Segunda mitad del XV :

*B. Gozzoli*D. Ghirlandaio

*Sandro Filippo BOTTICELLI (1445-1510). Excelente dibujante de cuerposelegantes y ondulantes, delicados y deliciosos. Apasionado cultivador del mitoclsico. Entre su obra sobresale : La Primavera, El nacimiento de Venus, La

Virgen de Magnificat.

BOTTICELLIVenus y Marte. 1483


17/118

Sandro Botticelli.-La primavera. Temple sobre tabla, 1482


18/118

AMOR CARNAL-fsico

Flora Cloris

Cfiro

Venus-Humanitas

Cupido

Las Tres Gracias

Castitas

PulchritudoVoluptas

Mercurio

AMOR PLATNICO-espiritual


19/118

Sandro Botticelli. Nacimiento de Venus. ca. 1482


20/118


21/118

VenusCfiro y Cloris Hora

La recuperacin delmito clsico, aunquecon un contenidocristiano:

-Venus nace de lasaguas del mar comoel alma nace a unanueva vida con lasaguas del Bautismo-Es la metfora de la

Verdad

(neoplatonismo)revelada que baja delcielo

Narra la llegada de Venus a la isla de Citerea.Importancia de las lneas que delimitan los contornos.Modelado superficial, las figuras parecen planas.Luz homognea y color suaveEl paisaje es artificial e idealizado.La composicin centralizada y equilibrada por fuerzas que se contraponen.La figura de Venus sigue el modelo de la estatuaria griega (Venus Capitolina)

CONCORDATIO CHRISTIANA


22/118

Lacalumniade Apeles,1485,templesobretabla


23/118

Virgendel Magnificat.1480-1


24/118

Lamentacin sobre el cuerpo de Cristo. 1490-1492, temple sobre tabla


25/118

ESCUELA DE UMBRIA

*Pietro Vannucci, el PERUGINO. Maestro de Rafael. La entrega de las llaves a S.Pedro.

*Luca SIGNORELLI (1441-1523). Es uno de los pintores ms interesantes deesta segunda mitad y uno de los antecedentes de Miguel Angel, como se puedever en su Juicio Final de la catedral de Orvieto.

Luca Signorelli. Fresco. 1499-1502. Orvieto


26/118


27/118

PADUA MANTUA

*Andrea MANTEGNA (1431-1506). Gran dibujante y conocedor de laperspectiva. Frecuentemente utiliza puntos de vista bajos y escorzos. Entre

su obra destacan : los frescos del palacio ducal de Mantua, Cristo muerto.

Andrea Mantegna. Camera degli Sposi. 1474. Palazzo Ducale, Mantua


28/118


29/118

El Parnaso. 1497

Cristo muerto. 1500S. Sebastin. 1459, 1480

Escorzo.-Modo de representar la realidaden perspectiva, cuando la realidad est

dispuesta perpendicular u oblicuamenteal plano de representacin.


30/118


31/118

VENECIA

En Venecia, la arquitectura y pintura renacentistas se desarrollaron sobre labase de inquietudes y pesquisas algo diferentes a Florencia y a Roma. El S. XV

ve nacer una escuela pictrica (Jacobo y sus hijos Gentile y Giovanni BELLINI)en la que la importancia del paisaje, de la captacin de la luz y de la brillantezdel color son notas distintivas y que ya no abandonar la escuela.

Gentile Bellini.-Procesin en la plaza de S. Marcos, 1496 Giovanni Bellini. Madonnadegli Alberetti.1487


32/118

1459Giovanni Bellini


33/118

El festn de los dioses.1514

GiovanniBellini


34/118

Dogo Leonardo Loredan. 1501

Altar de San Zacaras. 1505

GiovanniBellini


35/118

EL SIGLO XVILos ltimos aos del XV y primeros treinta del XVI constituyen elAltoRenacimiento, y son Roma, donde confluyen los mas grandes artistas italianos,

junto conVenecia los dos grandes centros de la vanguardia artstica.

ROMA

*LEONARDO DA VINCI (1452-1519).Ejemplo de humanista completo. No slo esartista, sino tambin cientfico y conocedor

de la filosofa. Entre sus principalesaportaciones a la pintura hay que destacar :la crtica que hace de la perspectiva lineal ysu propuesta de sustitucin por laperspectiva area, as como el corolario quese deriva de la perspectiva area : elesfumato; o sea, el hecho de que el contorno

o lmites de las figuras se vuelve impreciso eindeterminado para el ojo que observa acausa de la capa de aire que se interponeentre el ojo y el objeto. La luz y la sombra sefunden gradualmente, y de forma insensiblese pasa de la una a la otra. De entre su obrase pueden destacar : La Virgen de las Rocas,

La ltima Cena, La Gioconda.


36/118

Leonardo da Vinci. Virgen de las Rocas. 1485


37/118

Mona Lisa. ca. 1503-1505 / 1510-5


38/118

St Ana, la Virgen y el Nio. 1510


39/118

Leonardo da Vinci. La ltima cena.1495-8. Fresco 460 x 880 cmConvento de Santa Maria delle Grazie (refectorio), Miln


40/118


41/118


42/118

RAFAEL SANZIO (1483-1520). Se forma en el taller de Perugino (escuelaumbra). Tras su paso por Florencia, donde asimila las enseanzas deLeonardo, y poco despus las de Miguel Angel cuando llega a Roma, crea un

estilo propio, tan personal e inconfundible como los de Leonardo y MiguelAngel. De su prolfica obra pueden sealarse : Los desposorios de Mara(primera etapa en Umbra), La Virgen del Jilguero (etapa florentina) y losfrescos de las Estancias Vaticanas (etapa romana). As mismo, dej muestrade su excelente capacidad como retratista. Muy interesante resulta su ltimaobra La Transfiguracin, en la que se han apreciado claros sntomasmanieristas.


43/118


44/118

Pietro Perugino, Cristo entrega las llavesaPedro, 1486, fresco de la Capilla Sixtina.

Rafael, Losesponsalesde la

Virgen Mara, 1504S. Jorge. 1504-5


45/118

Retratos

Triunfo de Galatea. 1513. Villa Farnesina, Roma


46/118

Las estancias vaticanas


47/118


48/118


49/118


50/118


51/118

Deposicin. 1508


52/118

La Transfiguracin 1518-20


53/118

MIGUEL ANGEL (1475-1564). Su obra como pintor se puede resumir en losfrescos de la Capilla Sixtina. Por encargo del Papa Julio II (1508) pinta labveda, en donde dispone las escenas y figuras enmarcadas por arquitecturasficticias (antecedente de los "cuadri riportati" y de la pintura de "quadratura"

del barroco). Sus personajes, de bellos y poderosos desnudos, tienden a latensin fsica y anmica, a la accin y al movimiento, con escasas referenciasespaciales o paisajsticas.De 1536-1541 es el Juicio Final del testero de la capilla. El dramatismo y latensin de estas figuras es mxima. Un intenso torbellino de cuerpos desnudosen accin se expande desde el centro, donde est Cristo Juez, hacia laperiferia, arracimados, sin apenas referencia alguna a un espacio natural y

objetivo. Es ya una manifestacin manierista.

Bveda: Miguel Angel


54/118

Bveda: Miguel Angel

Frontal: Juicio Universal - Miguel Angel

Por la magnitud de esta obra nos vamos a limitar a una descripcin somera del trabajo de

Miguel Angel: El Juicio Universal y la Bveda, prescindiendo de los frescos laterales.

1508-1512

1536 y 1541

Pechinas clic en: Sibilas y Profetas clic en:Bveda de derecha a izquierda


55/118

yq

Historias centrales: Creacin de la luz Creac. de los astros y las plantas Separacin aguas Creac. Adn Creac. Eva.

ProfetaEzequiel

SibilaPersia

ProfetaJeremas

Profeta Jons

SibilaLbica ProfetaDaniel

SibilaCumana

Serpientedebronce

Castigode Aman

Pechinas clic en:Sibilas y Profetas - clic en:Cont. vista de dra. a izq.


56/118

y

Historias centrales: Cada del hombre. El Sacrificio de No. El Diluvio. La embriaguez de No.

ProfetaZacaras

Profeta

Joel

SibilaEritrea

ProfetaIsaas

SibilaDlfica

David yGoliat

Judit yHolofernes

q


57/118

La bveda, realizada entre 1508 y 1512, se presenta como una arquitectura fingida, as comocon esculturas y medallones. Representa diversos asuntos del Antiguo Testamento, junto auna serie de sibilas y profetas que hablaron de la llegada de Cristo. En los lunetos sobre lasventanas y en los tringulos por encima de stos se sitan los antepasados de Cristo mientrasen las pechinas de la bveda se narran cuatro historias de la salvacin del pueblo de Israel.


58/118


59/118


60/118

La Creacin de Adn esconsiderada la alegora

ms sugerente y poticadel origen del serhumano como ser queparticipa en la divinidad,sea cual sea sta.


61/118


62/118

Isaas interrumpe la lectura del libro - quemantiene abierto con la mano derecha - al

ser solicitada su atencin por un ngelsituado tras l. Este gesto provoca unacentuado escorzo en la figura del profeta,aunque sus ojos no se dirijan a su objetivo,contrastando la tensin de su cuerpo con surelajacin interior. Como todos sus

compaeros, aparece sentado en un trono demrmol, desafiando la ley de la gravedad aldotar Miguel ngel de soberbia volumetra atodos sus personajes, considerando elespectador que en cualquier momentopueden descender al suelo. La potente

estructura anatmica queda cubierta conpesados y plegados paos de brillantecolorido que intentan ceirse al mximo paraofrecernos la masa muscular y sea de lafigura como observamos en el gesto decruzar las piernas.

EL PROFETA ISAAS


63/118

Las sibilas eran personajes de laAntigedad, de las religionespaganas previas al cristianismo. Supapel en la civilizacin griega fuede importancia trascendental yllegaron a influir en las guerras ylos gobiernos de las "polis". La msfamosa de todas ellas fue la Sibilade Delfos, o Sibila Dlfica, situadaen el ombligo del mundo, que se

consideraba Delfos. El papel de lassibilas era similar al de los profetasdel Antiguo Testamento. Seconsideraba que posean poderesadivinatorios y entre ellas seextendi una creencia en el fin del

mundo y en la llegada de unsalvador, que los cristianosrpidamente adaptaron a suMesas, extendiendo los anunciosde su venida incluso al mundo de la

Antigedad grecorromana.

LA SIBILA DE DELFOS


64/118


65/118

ngelesanunciando

el findel mundo

Resurreccindelosmuertos

Infierno-Hades

Caronteconducea los

muertosa laotraorilla

Salvados Condenados

Cristo Juez

LaGloriadeDios

LaGloriadeDios

EL JUICIO FINAL1537- 41


66/118


67/118


68/118

VENECIAUna muy influyente escuela pictrica se desarrolla en

Venecia sobre la base de los Bellini del s. XV. As,Giorgio Barbarelli, el GIORGIONE (1477-1510),

formado con G. Bellini desarrolla ya lo que sercaracterstico de esta escuela : gran protagonismo delpaisaje y la atmsfera, el desnudo femenino, laimportancia de la luz y una amplia y muy matizadagama cromtica de poderoso colorido, que parecevibrar en el aire. El dibujo desaparece ante lapincelada y el color. Citemos de entre su obra : La

tempestad, La Venus campestre o dormida.

TIZIANO (1488?-1576) Discpulo de G. Bellini ycondiscpulo de Giorgione, con quien durante uncierto tiempo trabaj. Pinta todo tipo de temas :religiosos, mitolgicos, alegricos, y, sobre todo,excelente retratista y gran colorista de pincelada

vibrtil. Retrato de Carlos V en Mhlberg, Danae.

Paolo Caliari, el VERONS (1528-1588). Compositorde grandiosas y coloristas escenas que tienen comoescenario a la ciudad de Venecia.


69/118

Giorgione. La tempestad.1508

Giorgione. Venusdormida.1510

Giorgione. Madonna de Castelfranco.1505


70/118

Tiziano.Venus de Urbino. 1538

Danae

Baco y Ariadna. 1524

Amor sacro y amor profano


71/118

Tiziano.Venus de Urbino. 1538


72/118

Asuncin de la Virgen.1516-1518

Piet.1576


73/118

Retratos


74/118

El Dogo Andrea Gritti. 1546-1548 Venus ante el espejo. 1555


75/118

Verons.-Las bodas de Can, 1563


76/118

Verons.-Las bodasde Can, 1563


77/118

Lacomidaen lacasadeLevi.1573


78/118

VENECIA

Jacobo Robusti, el TINTORETTO(1518-1594). Influido por Miguel

Angel. Una parte importante de suproduccin es claramente manieristapor el tratamiento de la luz (fuertescontrastes) y del espacio (elongaciones violentas y lmiteimpreciso), as como por lascomposiciones descentradas y

diagonalizadas. Se le considera poresto tambin un claro precedente delbarroco. Invencin del cuerpo de S.Marcos, El Lavatorio, La ltima Cena.

En la misma lnea de Tintoretto einfluido por ste realiza su obra

Jacobo da Ponte, el BASANO (1515-1592) y su hijo.

PARMA

Antonio Allegri, el CORREGIO (1489-1534). Pintor de figuras sensuales ydelicadas, entiende la luz como un destello clido y envolvente.

Tintoretto El lavatorio de los pies 1547


79/118

Tintoretto. El lavatorio de los pies. 1547

Tensin espacial

Espacialidad ambigua

Lateralizacin del punto de fuga

Accin principal desplazada delcentro


80/118

Tintoretto.La invencin delcuerpo de S.Marcos.1562-6


81/118

La ltimacena.1592-4


82/118

Antonio Allegri, el CORREGIO.-Asuncinde la Virgen. 1526-1530, Parma

Virgen con el Nio y S. Jernimo.1522


83/118

Danae. 1531

Jpiter e Io. 1532


84/118

LOS PINTORES MANIERISTAS

Al arte del Alto Renacimiento, considerado como clsico, le sucede unamanera de hacer basada en principios o frmulas anticlsicas. El espacio, las

anatomas, la luz, el color y la composicin aparecen alterados, segn lamanera supuestamente objetiva en que haban sido utilizados hasta aqu. Elsubjetivismo, el juego experimentalista, lo sorpresivo y el artificiointelectualista hace su aparicin en el arte, subvirtiendo el estado de cosasanterior.

De la numerosa nmina de pintores manieristas se puede sealar a Jacobo

Carucci, el PONTORMO, aAngelo Allori, el BRONZINO y a Francesco Mazzola,el PARMIGIANINO.


85/118

CARACTERSTICAS FUNDAMENTALES DEL LENGUAJE MANIERISTA.-

Frente al Renacimiento clsico el manierismo sustituye la unidad por lamultiplicidad, la claridad por la confusin (en ocasiones, el enigma), la serena

tranquilidad por la tensin, el equilibrio en la composicin por composicionesdesequilibradas.El espacio renacentista clsico construido segn las leyes de la perspectiva eraun espacio-escenario, donde la claridad y verosimilitud estaban presentes, conel tema principal en el centro, pero el manierismo traslada el tema principal aun plano posterior o lo desplaza a un lateral, sustituye la claridad yverosimilitud por la confusin.Las miradas y las posturas de las figuras aluden a un ms all del marco, delespacio-escenario. Las figuras se alargan, a veces, desmesuradamente, oadoptan extraas posturas. Los temas secundarios, que, a veces, ocupan ellugar principal, no se relacionan con el tema principal, pretendiendo serindependientes. Todo esto hace muy compleja la narracin y exige un granesfuerzo por parte del espectador, que debe encontrar las claves de la obra.

Si el renacimiento clsico creaba una imagen del mundo convencionalmenteverosmil, el manierismo crea una imagen convencionalmente inverosmil, en laque lo fantstico adquiere gran importancia, y en donde las propiedades delmundo material (volumen, peso, tercera dimensin, luz y color naturales)pierden su vigencia, como si estas propiedades no fueran suficientes paraexpresar y manifestar el mundo.


86/118

Al perder estas propiedades de lo material las figuras adquieren una extraaespiritualizacin y aluden a lo que no son. De igual manera que los personajesretratados, hermticos, distantes, enigmticos indican con su mirada y actitud

una vida distinta de lo que aparentan.Este juego de la verdad y la apariencia tambin es ajeno al Renacimientoclsico y despus lo heredar el barroco.

P i i i M d d l


87/118

Parmiggianino. Madonna delcuello largo. 1534-5


88/118

El matrimonio mstico deSanta Catalina. 1534-1540

Jos en Egipto1515-1518

PARMIGGIANINO


89/118

Pontormo. Visitacin. 1528-9Pontormo. La deposicin. 1525-8. Manierismo del color


90/118

Pontormo. Retratos


91/118

Agnolo Bronzino. Lucrezia Panciatichi, c. 1540

Leonor de Toledo

Retrato de un hombre joven

BRONZINO

Agnolo Bronzino,Alegora deV C id C 1540 1545


92/118

Venusy Cupido. Ca. 1540-1545

Cupido Venus: Belleza

Seduccin

Fraude

Celos

Placer Engao

Tiempo

Tragedia &Comedia


93/118


94/118

Andreadel Sarto


95/118

Hans Holbein,el Joven.Losembajadores.1433


96/118

Giuseppe Arcimboldo

PINTURA RENACENTISTA EN ESPAA


97/118

PINTURA RENACENTISTA EN ESPAA

CARACTERSTICAS GENERALES

*La entrada de la pintura renacentista se produce en el s. XVI, debiendo lucharcontra la tradicin gtica y especialmente la flamenca, de fuerte arraigo en laPennsula.

*La temtica es mayoritariamente religiosa, sin apenas inters por lamitologa.

*En los dos primeros tercios del s. XVI se prefiere la tabla como soporte,imponindose el lienzo en el ltimo tercio. La pintura mural apenas tienedifusin.

*Las influencias ms notables en la pintura espaola se pueden resumir, pororden cronolgico, en :a) flamencos primitivos e italianos del Cuatrocientos

b) Leonardo y Rafaelc) Miguel Angel, manieristas italianos y escuela veneciana.

PRIMER TERCIO


98/118

PRIMER TERCIO

Los iniciadores del nuevo estilo son, en la Corona de Aragn, los valencianosRodrigo de Osona, el Viejo y su hijo y el italiano Paolo de S. Leocadio. As mismo

, Hernando Yaez de la Almeida y Hernando Llanos difunden las formas yrecursos pictricos de Leonardo, en poca tan temprana como la primeradcada del siglo.

En la Corona de Castilla : Pedro Berruguete (trabaja en Urbino con Piero dellaFrancesca), Juan de Borgoa y Alejo Fernndez, pintores formados inicialmenteen lo flamenco, pero conocedores de la pintura italiana del Cuatrocientos

HernandoYaez de la Almeida

La VisitacinHernando Yez y Fernando Llanos


99/118

Trnsito de la Virgen Juande Borgoa.Nacimientode la Virgen Mara


100/118

Federico de Montefeltro y su hijo

Rey David,

Anunciacin

PedroBerruguete

Auto de fe

Alejo Fernndez


101/118

Adoracin de los Magos

Alejo Fernndez

Anunciacin Flagelacin

SEGUNDO TERCIO


102/118

S GU O C O

a) Algunos pintores difunden e imponen la esttica leonardesca y larafaelesca, en especial, abandonndose los restos de flamenquismo y

cuatrocentistas :Vicente Masip, Juan de Juanes (en Valencia).b) Mientras, otros pintores se decantan por la esttica manierista y

miguelangelesca, as, por ejemplo,Alonso Berruguete, Pedro Machuca(Granada), Pedro de Campaa (Sevilla), Luis Morales (Extremadura),Gaspar Becerra.

Martirio de Santa Ins. Juan Vicente Masip. 1540

San Esteban en lasinagoga. Juan deJuanes


103/118


104/118

Luis de Morales

Gaspar Becerra. Dnae.

TERCER TERCIO


105/118

Es determinante el propsito de Felipe II dedecorar El Escorial para entender la venida de

pintores italianos, y, entre ellos, El Greco, en laltima parte del siglo. De entre los pintores quetrabajan en El Escorial destacan el espaol JuanFernndez Navarrete, el Mudo, y los italianosTibaldi y Zccaro.Ms interesante es el grupo de retratistas quese desarrolla en torno a la Corte, destacando

Alonso Snchez Coello y Juan Pantoja de laCruz, su discpulo.

El martirio del apostol Santiago,

Juan Fernndez NavarreteSnchez Coello

Tratamiento aparte merece Domnico


106/118

pTeothocopuli, conocido por EL GRECO. Naceen Creta (1541), teniendo su primeraformacin en la esttica bizantina, y pasa

luego a Italia. En Venecia aprende el usodel color y la tcnica (pincelada ancha ysuelta), especialmente de Tintoretto. Asmismo, asume elementos manieristas(espacio, luz, deformaciones anatmicas).Llega a Espaa atrado por la convocatoriade Felipe II para decorar El Escorial. Pinta

El martirio de S. Mauricio, que no satisfizo alrey. Se establece en Toledo donde vivirhasta su muerte (1614).

Su estilo, en Espaa, va evolucionandodesde lo que se puede llamar un manierismorealista hasta un expresionismo fantstico.

De su numerosa obra se puede destacar : Elmartirio de S. Mauricio y la legin tebana, ElExpolio, El entierro del Conde de Orgaz, ElLaocoonte, Vista de Toledo.

El Expolio (1577-79)

Dos escenas: una celestial, otraterrenal. ngeles msicos y cantores


107/118

Martirio de San Mauricio y la Legin Tebana

(1580-82)

Laescena principal representaun primermomento: ladecisinconsciente y libredeaceptarel martirio

Al fondo, un segundo momento ( el nimo ylas despedidas), las ejecuciones y losmovimientos de masas

g yesperan con las palmas y coronas delmartirio a los protagonistas terrenales


108/118

La Trinidad. 1577Visitacin


109/118


110/118

S. Andrs y S. Francisco de Ass


111/118

El entierro del Conde de Orgaz


112/118


113/118


114/118


115/118

El Quinto sello del Apocalipsis

S. Jernimo

Magdalena penitente


116/118

Laocoonte

(1610-14)

La oracin en el huerto

Vista deToledo

RETRATOS


117/118

La Dama del Armio (1577-78)Cardenal Nio de Guevara

Caballero de la mano en el pecho


118/118

Documents

17.-RENACIMIENTO PINTURA