2. Mozaici Ravenne - s7050fa93ab7fca5f.jimcontent.coms7050fa93ab7fca5f.jimcontent.com/download/version/1416845434/mod… · 2/11, 12, 13, 21, UMETNOST NA TLU: Đorđe Mano-Zisi: Antika,

VII

Smisao poesisa materijalnosti

Emajl, mozaik i staklo/ Od Darijevih stražara do Panneggia Asconia Rende

2. Mozaici Ravenne

1

2.

Mozaici Ravenne

2.1. Uvod

2.2. Bliže odreĎenje umjetnosti izrade podnih i zidnih mozaika

2.3. Ključne stečevine, spoznaje i saznanja o izradi mozaika

Ravenna, San Vitale: Kraljica Teodora

2.1.

Mozaici u Ravenni predstavljaju sam vrh zanatskog umijeća - od izuzetnog majstorstva

mozaika u mauzoleju Galla Placidia nastalih oko 425. godine,

baptisterija pravovjernih San Giovanni in Fonte , raskošnih figurativnih kompozicija,

nastalih oko 458. godine - do monumentalnih carskih portreta u crkvi San Vitale, nastalih

oko 547. godine.

Djela, čiji je pokrovitelj bio Justinijan, veliki zaštitnik umjetnosti, predstavljaju vrhunac

umjetnosti antičkog mozaika, i potpuno opravdavaju naziv ...

... zlatno doba; ... 1svečani frontalno postavljeni likovi na ovim mozaicima

kao da prikazuju nebeski a ne zemaljski dvor !

←2/ 1. Ravenna, San Vitale: Kraljica Teodora , detalj

1 Janson: Istorija umetnosti, Beograd, 2006, str. 250.

VII



2. Mozaici Ravenne

2

Zidni mozaik javlja se kao nastavak tradicije podnog mozaika, za koji su već od davnina postojali centri u svim tadašnjim većim gradovima. Tako su radionice

mozaika, gdje rade grčki majstori, u Rimu, Pompejima, Aleksandriji, Carigradu, Kartagini, Antiohiji, Palmiri, Solunu, Ravenni, Veneciji ...

Izrada mozaika nastaviti će se, sa više ili manje uspjeha i kasnije.

Venecija i Ravenna očuvale su kontinuitet klasičnih zanatskih iskustava i u vrijeme baroka. I danas njeguju tradiciju ove antičke tehnike:

Ravenna je danas svjetski centar edukativnog, stručnog i naučnog istraţivanja ...

2/ 2. Ravenna, San Vitale: Kraljica Teodora , detalj

VII



2. Mozaici Ravenne

3

2.1.1.

VAŽNIJI IZVORI

- Beaux Arts ; sept. 1995; Pariz

- Bert Bilzer:: Das grosse Buch der Kunst, Braunschweig, 1958.

- Carel J.Du Ry: Ljudstva starega vzhoda, Ljubljana/ 1970.

- Carlo Bertelli: Mosaics, New York, 1989.

- Dr. Adnan Busuladţić : Umjetnost antičkih mozaika na tlu Bosne i

Hercegovine, Sarajevo 2008.

- Đorđe Mano Zisi ; Antika ( Umetnost na tlu Jugoslavije, Beograd 1982.

- German Hafner: Kreta in Helada, Ljubljana, 1969.

- G. H: Atena in Rim, Ljubljana, 1970.

- H.W. JANSON, A. F. Janson : ISTORIJA UMJETNOSTI , Novi Sad 2006.

- Karl Schefold: Die Griechen und ihre Nachbarn; Propyläen, Berlin/ 1970.

- L. F- Roncuzzi, Arte e tecnologia nel mosaico, Ravena 1971,70-76.

- M. Medić: Stari slikarski priručnici, Beograd, 1999.

- Metka kraigher Hozo: Metode slikanja i materijali, Sarajevo, 2007.

- Paolo et Laura Mora: La Conservation des Peintures murales , Bologna,

1977.

- P. Fischer, MOSAIC, London, 1971.

- Ravenna antica DOMUS DEI TAPPETI DI PIETRA

- Sarajevo, 2000; Ilidža: Mirza Hasan Ćeman: Res publica AQUARUM' S.

- Viaggio

2.1.2.

IZVORI SLIKA

2/1, 2, 10, 31, 36, 37, 38, Bert Bilzer:: Das grosse Buch der Kunst, Braubschweig, 1958.

2/3. Carel J.Du Ry: Ljudstva starega vzhoda, Ljubljana/ 1970 / 574.

2/4, 23, 32, Janson: Istorija umetnosti, Beograd 2006 / 83.

2/5. Carel J.D.Ry: Ljudstva starega vzhoda Ljubljana/ 1970 / str.36.

2/6. Karl Schefold: Die Griechen und ihre Nachbarn; Propyläen, Berlin/ 1970 / T XXVIII.

2/7. German Hafner: Kreta in Helada, Ljubljana, 1969 / str. 233 .

2/8, 9, 20, 22, 27, 28, 29, 33, Carlo Bertelli: Mosaics , Milano/ 1989/str.18.

2/11, 12, 13, 21, UMETNOST NA TLU : Đorđe Mano-Zisi: Antika, Beograd, 1982 / str. 96.

2/14, 15, 16, 17, 18, ILIDŽA, grupa autora, Sarajevo, 2000; Mirza Hasan Ćeman: RES

PUBLICA AQUARUM S...str.145.

2/19. G. H: Atena in Rim, Ljubljana, 1970 / str. 167.

2/24, 25, 41. Ravenna antica DOMUS DEI TAPPETI DI PIETRA

2/26. Beaux Arts… Pariz, sept. 1999.

2/30. Asconia

2/34. Milorad Medić: Stari slikarski priručnici, Beograd, 1999.

2/35. www.trekearth.com. 2/39. Forma e colore: I mosaici Ravennati, Milano 1963, sl.8 .

2/42. www.artemagazine.it.

VII



2. Mozaici Ravenne

4

2.2.

Bliže odreĎenje umjetnosti izrade podnih i zidnih mozaika 2.2.1. Od Ura do Pelle

2.2.2. Helenističko-rimski podni mozaik

2.2.3. Podni i zidni mozaik od Rima do Ravenne

2.2.4. Od Bizanta do Moderne 2.2.1. Od Ura do Pelle Historija prati mozaike već od 4. milenija prije Krista.

Naime, po svom izgledu , dekorativnosti i tehničkim analogijama „mozaičke“, odnosno intarzijske ukrasne predmete iz Ura mogli bismo svrstati u davne prethodnike

mozaika:

← 2/ 3. UR: Igraća ploča UR; danas: London,British Museum; oko 2.700 ←/; 29,8 x 12 cm. TEHNIKA: na drvenoj ploči je više manjih igraćih ploha ,sastavljenih od školjki, kosti, lapis lazulija, i kamenčića raznih boja ( svaki igrač je imao sedam bijelih ili crnih figura

...)

2/ 4. UR: Zastava; kraljevsko postolje ; prednja i zadnja strana; UR; danas: London,British Museum; oko 2.600 ←/; staro sumersko razdoblje; visina: 20,3 cm.

VII



2. Mozaici Ravenne

5

inkrustacija u podlogu od zemljane smole: drvo ukrašeno školjkama, krečnjakom i lapis lazulijem, kao podlogom; u slavu vaţne pobjede; s jedne strane prikazuje „rat“ sa strukturom ratnih „ešalona“, a

na drugoj strani „mir“, uz prikaz plijena i gozbe ... U Frigiji nailazimo u VIII st. prije nove ere na ukrašavanje podova „konfuznom predstavom” geometrijskih oblika izvedenim sitnim oblucima kamena.

Nešto kasnije, u VII stoljeću prije nove ere, u Arslan Tašu u zapadnoj Aziji ima ostataka dekorativnih podnih mozaika, također geometrijskih oblika ( kvadrati, krugovi, trokuti i izlomljene linije u dvije

ili najviše tri boje).

I stara sumerska tradicija ukrašavanja zidova sitnim dekorativnim glinenim elementima, kakve susrećemo na rekonstruiranom Eaninom hramu već oko 3.500 godina ←/, kao i glazirani bareljef na

opekama u Suzi mnogo kasnije - mogli bismo svrstati u prethodnice mozaika:

2/ 5. Uruk: Klinasti mozaik

Aenin hram; zidine sakralne građevine, za ono vrijeme izuzetno inventivne; rekonstruirani mozaik je danas vjerojatno1 u Bagdadu, u Iračkom muzeju; oko 3.500 ←/.

u meku zidnu ţbuku utisnuto je na tisuće šiljato oblikovanih glinenih klinova sa raznobojnim „glavama“, kojima je formiran geometrijski uzorak;

VII



2. Mozaici Ravenne

6

←2/ 6. SUZA: Reljef od pečene gline sa glazurom, detalj Palača SUZA; danas: Muzej, Berlin; prva četvrtina 5. stoljeća ←/; v. 1,83 m.

TEHNIKA: podrazumijeva briţljivo projektiranje kompozicije, a zatim izradu pojedinih opeka, oblikovanih reljefno i raznobojno emajliranih, pečenih, te

konačno ugrađenih u zid pomoću ţbuke sa krečem ... Kao dekorativni element ma starim babilonskim i asirskim relikvijama, kao i na nekim sumerskim

obojenim skulpturama pronađen je prirodni ultramarin – lapis lazuli – u čvrstom stanju ili mljeven u prah.

2.2.2. Helenističko - rimski podni mozaik

2.2.2.1. Od Pelle do Pompeja

2.2.2.2. Naše zemlje

2.2.2.1. Od Pelle do Pompeja

Kao elementi mozaika već u prvoj polovini drugog vijeka ←/ se pored različitih vrsta

kamena, čak i polu-dragog, od mramora, oniksa, ahata, javlja konačno i primjena staklene

paste u boji.

Na prvi iskorak u smislu invencije i umjetničke kreacije nailazimo u palači Aleksandra

Velikog2 …

Naime, po svom izgledu , dekorativnosti i monumentalnosti, u vrijeme Aleksandra Velikog nastaju i čuveni podni mozaici u Pelli i

nešto mlađi mozaik Asaroton u Pergamonu:

2/ 7. PELLA, Makedonija: Gnosisov podni mozaik: Lov na jelena→

Pella, Makedonija; danas: Arheološki muzej,Solun; 310←/; AUTOR: potpisan majstor Gnosis; v. 3 m.

Evidentan je utjecaj velikih slikara Aleksandrovog razdoblja.

Svakako je na ovakav razvoj 348. ←/ uticao iluzionistički stil slikanja ( Zeuxid )…

2 M.Andronicos, Musee de Palla, Athens 1975; M.B.Sakellariou, Macedonia, Athens, 1982/180)

VII



2. Mozaici Ravenne

7

2/8. 2/9.

2/ 8. PELLA, Makedonija: Lov na lavove, detalj Pella, Makedonija; danas: Arheološki muzej,Solun; 375←/;;manji obluci od 1 do 3 cm, nisu više samo crni i bijeli, već svih boja riječnog kamena, slagani smišljeno tako da se od više-tonskih i

višebojnih oblutaka istaknu oblici , pa čak i sjenke, umetanjem savitljivih, tankih olovnih traka kojima je precizno izveden crteţ .

Mozaik od oblutaka: konture i linije koje sugeriraju grivu lava urađene su olovnim trakama…

2/ 9. Pergamon: Neočišćena kuća ; ASAROTON Rim, Vatikanski muzej; II stoljeće← / ; majstor SOSUS , u zvanju pictor imaginarius.

VII



2. Mozaici Ravenne

8

Ţelja, da se u mozaiku postiţe što veća iluzija realnosti, vjerojatno je dovela i do daljnjeg usitnjavanja mozaičkih elemenata presijecanjem oblutaka u manje komade - opus musivum ; mozaik u

današnjem smislu ( male kockice).

U to vrijeme je prema zapisima3 iz Sirakuze za Aleksandriju zaplovio brod, koji je Hijeron poslao na dar Ptolomeju III: brodska kabina je imala ...

...pod od malih pločica od raznih vrsta kamena, kojima je cijela historija Ilijade bila prikazana ...

Relevantne informacije, pisane posebnim pismom (arial), preuzete su prema knjizi dr. Adnana

Busuladţića 4– Umjetnost antičkih mozaika na tlu Bosne i Hercegovine .

Naime, G. F. Pascarelli, kako navodi Busaladţić, u kontekstu podjele rimske umjetnosti i izrade

mozaika kao vida umjetničkog izraţaja dijeli na nekoliko kronoloških faza: - republikansko-helenističku, - monokromnu, - cvjetnu i - polikromnu. Izvorno istočnjačka tehnika opus setile počinje se u Rimu širiti početkom prvog stoljeća stare ere, a posebno se počinje cijeniti u doba Carstva. Riječ je o mozaičkoj tehnici u kojoj se umjesto sitnih kocki – tesera, koriste krupniji komadi, namjenski oblikovani/sječeni. U ovoj tehnici upotrebljavan je materijal vapnenih škriljaca, vulkanskog kamenja, keramike, dok su u najvećem broju slučajeva to bile višebojne mramorne ploče iste debljine, koje su oblikovale jednostavne motive na principu kontrasta.

←2/ 10. Pompeji, Kuća pauna: podni mozaik: Aleksandrova bitka

Napulj, Narodni arheološki muzej;oko 100. godine prije nove ere; (oko 300 ←/ vjerojatno je nastala

i originalna slika Philoxenosa od Eretrije Aleksandrova bitka , prema kojoj je u Pompejima

izrađen ovaj podni mozaik); TEMA: bitka kod Isa, ili neka bitka iz rata Aleksandra Velikog i

Darija; pokazuje desno Darija i Perzijance , dok je na jako oštećenoj lijevoj strani Aleksandrov lik ...

Podni mozaik u Pompejima, koji prikazuje Aleksandrovu bitku, vjerojatno je uradio grčki umjetnik,

jer je tehnika pronađena u eri helenizma pa je ostala i bila grčka specijalnost… I mnogo kasnije,

mozaike u Ravenni rade grčki majstori ...

To je vrijeme kada se otvaraju antički centri u svim većim gradovima: Rim, Pompeji, Aleksandrija,

Carigrad, Kartagina, Antiohija, Palmira, Solun, Ravena ( kao i na Balkanu)...

3 P.Fischer, MOSAIC, London, 1971/41.

4 Adnan Busuladţić : Umjetnost antičkih mozaika na tlu Bosne i Hercegovine, Sarajevo 2008.; str. 14.

VII



2. Mozaici Ravenne

9

2.2.2.2. Naše zemlje

Početkom nove ere, dolaskom rimske uprave u naše krajeve, procvjeta i na našem području rimska civilizacija. Tako se na Balkanu razvijaju centri od Poetovie, Pole i Parentiuma na sjeveru, preko

Traguriuma, Salone i drugih dalmatinskih mjesta ( uključujući u Dalmaciju i Bosnu), pa sve do Risna, Stobija, Ohrida, Herakleje.. U kontekstu našeg uţeg okruţenja ( Bosna i Hercegovina i bliska

nalazišta u susjedstvu) spomenimo mozaike Salone i Stoca, mozaike u Risnu, kao i mozaike Aquae S, koje smo izabrali kao tipičan primjer podnog mozaika:

2/11. 2/12.

2/ 11. Split, Arheološki muzej: Mozaik sa amblemom Meduze, detalj Salona; II stoljeće nove ere.

2/ 12. Risan; mozaik: Hipnos, detalj Risan, uz današnje granice Bosne, u Boko-kotorskom zaljevu; III stoljeće nove ere…

VII



2. Mozaici Ravenne

10

Relevantne informacije, pisane posebnim pismom (arial), preuzete su prema knjizi dr. Adnana Busuladţića – Umjetnost

antičkih mozaika na tlu Bosne i Hercegovine, Sarajevo 2008.; str. 5.

Kako navodi dr. Busuladţić - historijat istraživanja rimskih mozaika u Bosni i Hercegovini može se pratiti u dva

perioda. Prvi period predstavljao je vrijeme austrougarske vladavine ( 1878.-1914.). Kao rezultat navedenih istraživanja na području Stoca, Domavie i Ilidže dolazi do otkrića prvih mozaika u Bosni i Hercegovini. Drugi, znatno bogatiji period odnosio se na vrijeme nakon Drugog svjetskog rata. Velika i sistematska istraživanja rimskih lokaliteta u Višićima kod Čapljine, Paniku kod Bileće, Putovićima kod Zenice, te nastavak istraživanja na skupini graĎevina na Ilidži kod Sarajeva rezultirali su novim otkrićima. .. Na polju istraživanja lokaliteta sa antičkim mozaicima, te u oblasti njihove naučne analize i valorizacije najistaknutije mjesto pripada dr. Irmi Čremošnik, čija studija, publicirana 1984. godine, predstavlja nezaobilaznu i do sada neprevaziĎenu referencu u ovom domenu.

←2/ 13. Sarajevo, Zemaljski muzej: Mozaik sa amblemom Minotaurca, detalj Terme ; Stolac; III stoljeće nove ere; u obliţnjoj Naroni ( u blizini današnjih Višića) je u to vrijeme aktivna mazaička

radionica iz Centralne Italije ...

AQUAE'S Za Bosnu je od posebnog lokalnog značenja staro desitijatsko kultno mjesto – sumporno vrelo – gdje se kasnije – u

vrijeme cara Marka Aurelija, sredinom 2. stoljeća, razvije naselje AQUAE ' S , u kojem se nalazi više podnih mozaika

vrhunske zanatske izrade, 5 pronađenih u više objekata… Naime, arheološka istraţivanja krajem 19. i tokom 20.

stoljeća otkrila su na juţnom području Sarajeva nalaze građevinskih objekata značajne veličine među kojima se

posebno ističu stambeni objekti u formi vile i termalni kompleks u kojima je pronađeno niz podnih mozaika.

Kako navodi Mirsad Ćeman 6

... može se prihvatiti mišljenje koje je izložio arheolog Esad Pašalić,

po kojem je centar kakav je bio AQUAE S ...

mogao već u drugom stoljeću, a možda i od ranije, imati svoju vlastitu majstorsku radionicu,

koja je mogla izvoditi kako mozaike pronaĎene na samoj Ilidži, tako i u njenoj okolini.

5 ILIDŽA, grupa autora, Sarajevo, 2000; Mirza Hasan Ćeman: RES PUBLICA AQUARUM S... (str. 123 -170)

6 Mirza Hasan Ćeman: RES PUBLICA AQUARUM S...str.166

VII



2. Mozaici Ravenne

11

OBJEKTI:

- objekt 1 – sa čuvenim mozaicima sa likom nimfe,

- objekt A - VILLA URBANA, u kojem je i mozaik sa likom Amora na morskom lavu,

- objekt B – koji se nalazi između A i C i nije dovoljno istraţen,

- objekt C – HOSPITALIUM, HOSPITIUM sa jednim brojem prostorija sa podnim mozaikom.

←2/ 14. ILIDŽA, Sarajevo: rekonstrukcija podnog mozaika

rekonstrukcija središnjeg dijela mozaika po dokumentaciji Kantonalnog zavoda za zaštitu KHPN u Sarajevu; crteţ: S. Kudra.

Tu su sačuvani i manji ostaci zidne slikarske dekoracije izvedene na malteru.

Naime, arheološka istraţivanja krajem 19. i tokom 20. stoljeća otkrila su na juţnom području Sarajeva nalaze građevinskih objekata značajne

veličine, među kojima se posebno ističu stambeni objekti u formi vile i termalni kompleks, u kojima je pronađeno niz podnih mozaika.

Izrađeni su u tehnici - opus musivum ;tehnici mozaika u današnjem smislu: mozaiku malih, jednakih kockica … Očito svi ovi mozaici

pripadaju vrhunskim zanatskim ostvarenjima; naime, u tom vremenu su se formirale radionice putujućih majstora, koje broje i do 50 članova i

suradnika . Razlikuju tri vrste specijaliziranih radnika:

1. calcis coctor ; specijalisti za kreč i malter,

2. lapidarius structor; zaduţeni za nabavku, sječenje i pripremanje kamena i drugih materijala,

3. musearius ; umjetnici: majstori izrade mozaika, koji se opet dijele prema tematici – na one koji su slagali figure,

- one koji su radili floru i faunu,

- one koji su radili ornamente i slova.

Rade od grada do grada ; sa sobom nose i materijal - rjeđi kamen,

staklene paste; provizorne peči za staklo prave na mjestu gdje rade.

Očito svi ovi mozaici pripadaju vrhunskim zanatskim ostvarenjima .

Kako navodi Ćeman ...

Po tehnici izvedbe i shemama ukrasnih ornamenata svi (ovi) mozaici su dosta slični.

Razlikuju se samo u odreĎenim detaljima.

2/ 15. ILIDŽA, Sarajevo: Mozaik s likom Amora →

Objekt A Villa urbana ; 3.stoljeće;zgrada je zatvorenog volumena s prostorima raspoređenim oko središnjeg prostora.

Objekt je pronađen tokom arheoloških istraţivanja 1955-1956. godine, zapadno od današnjeg hotela Bosne; po svome tipu on

predstavlja veliku gradsku vilu.

VII



2. Mozaici Ravenne

12

Osnovu ukrasa predstavljala je podjela cjelokupne podne površine beskonačnom ornamentalnom pletenicom u niz manjih polja koja su dalje bila ukrašena geometrijskim motivima, biljnim

ukrasima te životinjskim i ljudskim figuralnim prikazima ... specifični realizam u prikazivanju predstavlja

zakašnjeli odraz klasicističkih principa rimske umjetnosti koji se isprepliće sa tendencijama ka stilizaciji i geometrizaciji ukrasa ...

2/16. 2/17.

2/ 16. ILIDŽA, Sarajevo: Mozaik s likom Amora na morskom lavu, detalj Objekt A ; Villa urbana; 3.stoljeće. Po dokumentaciji Kantonalnog zavoda za zaštitu KHPN u Sarajevu;

Mozaici su se slabije ili bolje očuvali samo u tri prostorije. Moţe se pretpostaviti da su i neka druga odjeljenja imala podne mozaike.

2/ 17. ILIDŽA, Sarajevo: Mozaik s likom nimfe, detalj sa vanjskog dijela sa motivom ribe Objekt 1; 2-3. stoljeće

VII



2. Mozaici Ravenne

13

Đorđe Mano Zisi7 u studiji primjećuje…

…na Amorima na hipokampima sa Ilidže, sa slobodnijim četverolisnim i ovalnim okvirom, utjecaj afričke koncepcije, možda i preko

Galije i Aquileje ... ;

kasnije i podni mozaik preuzima sa zidnog staklene paste finih nijansi, čime se pojačava polihromija vermiculatuma …

Kod mozaika Aqua S očito je primijenjen način rada nazvan opus musivum ( grč.musivum = mali); ishod je dugog načina ukrašavanja

komadićima kamena, opeke i stakla; to je već mozaik u našem suvremenom smislu:

u samoj izradi učestvovalo je, kako smo već napomenuli, više majstora i suradnika : razlikuju tri vrste specijaliziranih radnika:

* calcis coctor ; specijalisti za kreč i ţbuku,

* lapidarius structor; zaduţeni za nabavku, cijepanje i pripremanje kamena i drugih materijala,

*musearius ; umjetnici:

majstori izrade mozaika, koji se opet dijele prema tematici na:


- one koji su slagali figure,

- one koji su radili ornamente i slova ...

←2/ 18. ILIDŽA, Sarajevo: Mozaik s likom nimfe, detalj centralnog dijela Objekt 1; mozaici su pronađeni 1893. tokom građevinskih radova na podizanju hotela Bosna ; relativno veliki objekt sačinjava niz

prostorija među kojima su mnoge imale podne mozaike; 2-3. stoljeće

Već za podni mozaik, kao i za kasnije rađene zidne mozaike, pripremani su posebni kartoni ...

kako navodi Milorad Medić - na Siciliji je primijećeno, prilikom restauracije, da je za iscrtavanje korišten sloj gipsa u kojem je ugravirana

kompozicija a zatim je taj gips skidan na mjestu, gdje se izvodi mozaik u finoj pasti od pucolane…

Podni mozaik, kako navodi vrsni stručnjak Milorad Medić, izrađivao se u sljedećim fazama8:* najprije je zaravnjivano tlo ( u Grčkoj

ukopano jako duboko)

* zatim je postavljan red nabijenog lomljenog kamena zvan statumen debljine od pola do jedne stope ;

u Grčkoj i sa krečem te preko toga i sloj ispupčenih opeka a preko toga sloj uglja i na kraju malter (kreč, pijesak i pepeo u debljini 15

cm, što je već neke vrste rudus .)

* preko njega je u cijeloj prostoriji postavljen deblji sloj grubog maltera sačinjen od šljunka i kreča

( kod Vitruvia – šljunka i pucolane; zatim 7-8 cm mješavine pucolane i komadića lomljene opeke,

7 Antika ( Umetnost na tlu Jugoslavije, Beograd 1982, str. 712)

8 M. Medić: Stari slikarski priručnici, Beograd, 1999 / str. 56...

VII



2. Mozaici Ravenne

14

pa su oba sloja ponovo dobro nabijena;

u sjevernoj Africi – mjesto pucolanske zemlje – terra rossa) – zvan - rudus

* poslije otvrdnjavanja ovog sloja vršilo se razmjeravanje, postavljanje crteža…u osnovnim linijama

( završen nosilac mozaika)podloga za mozaik – nucleus : malter od kreča, sitnog pijeska i tucanog mermera često sa dodatkom fino mljevene ili tucane opeke ili pucolanske zemlje ( crvene) ovaj je

sloj bio tanji ( jedan do dva palca) samo na dio koji će se završiti u jednom danu ; kao intonaco u fresci);

nucleus je često raĎen od sloja čistog kreča; na Siciliji je primijećeno, prilikom restauracije,

da je za iscrtavanje korišten sloj gipsa u kojem je ugravirana kompozicija

a zatim je taj gips skidan na mjestu, gdje se izvodi mozaik u finoj pasti od pucolane;

u Grčkoj je, kako je već navedeno, ... podloga bila nešto drukčija.

2.2.3. Podni i zidni mozaik od Rima do Ravenne

Prava kolijevka umjetnosti mozaika je HELENISTIČKA GRČKA.

Tu je nastavljena ona tradicija, poznata u Arslan Tašu u zapadnoj Aziji. Kasnije - helenistička zanatska iskustva

nastavljaju Rimljani, kako u podnom, tako i u zidnom mozaiku ( geometrijski i biljni motivi od krupnijih i sitnijih crnih

i bijelih oblutaka u površinama briţljivo poredanim na način da prepoznajemo ţeljeni motiv) .

2/ 19. Rim: Kultni zavjet → Museo (Galleria) Borghese, Rim; 3. stoljeće←/; 90 X 90 cm; trojica čudnovato odjevenih ratnika hvataju prase i tuku ga

palicama (...bog neka pogodi onoga tko ne drži obećanje... kao što ja sada udaram ovo prase ...); djelomična

rekonstrukcija lijeve glave; minuciozno izvedena figuralna kompozicija, uokvirena strogim ornamentom pravilnih malih

kockica.

VII



2. Mozaici Ravenne

15

Kako smo već naglasili - to je vrijeme kada se otvaraju antički centri u svim većim gradovima: Rim, Pompeji, Aleksandrija, Carigrad,

Kartagina, Antiohija, Palmira, Solun, Ravenna.

Od III st. dalje prisutno je u rimskom svijetu širenje istočnjačkih mističnih kultova ( porijekla: egipatskog, perzijskog, semitskog ...),

oslanjajući se, pogotovo u jugoistočnim provincijama, na tradiciju koja je postojala još u vrijeme Aleksandra Velikog i njegovih grčkih

ideja ... Tako je na Bliskom istoku bila mješavina mnogih vjerovanja ( od judaizma, mitraizma i kršćanstva sa grčko-istočnjačkim

obiljeţjima ...). Ravenna je u početku bila samo vaţna pomorska luka na jadranskoj obali ali 402. postaje prijestolnica zapadno rimskih careva a zatim ,

neko vrijeme, prijestolnica ostrogotskog kralja Teodorika ...

Vremenom se formiraju radionice putujućih majstora, koje broje i do 50 članova i suradnika iz ovih tradicionalnih radionica; rade od

grada do grada ; sa sobom nose i materijal - nedostajući kamen, staklene paste; (provizorne peči za staklo prave na mjestu gdje rade).

Razlikuju tri vrste specijaliziranih radnika:



6. musearius ; umjetnici: majstori izrade mozaika, koji se opet dijele prema tematici – na one koji su slagali figure,



←2/ 20. Pompeji: Ulični svirači; Žene za doručkom Ciccerova soba u Pompejima; danas: Napulj, Arheološki muzej; kraj prvog vijeka ←/; minuciozni rad u tehnici Emblema; mozaici su

mali, rađeni čudesno finom tehnikom; scene Menandrove komedije Synaristosai;: visina: 42 cm; AUTORSTVO: natpis :

Dioskourides od Samosa.

Tek kasnije se gravitaciono središte pomjerilo na sjevernu granicu rimskog svijeta.

Kako navodi H. W. JANSON… 9... ispred bilo koje srednjevjekovne katedrale , remekdjela srednjevjekovne civilizacije,

da prospemo kofu vode, ona bi dospjela u Atlantik a ne u Mediteran ...

Razlog je odluka Konstantina Velikog 323. godine da preseli prestonicu rimskog carstva iz Rima u Bizant ...

dakle u središte koje je bilo najpotpunije prožeto kršćanstvom ).

On nije pretpostavio i raskol koji se desio 395. godine,

9 Anthony F. Janson ( ISTORIJA UMJETNOSTI dopunjeno izdanje , Novi Sad 2006. str.. 225.

VII



2. Mozaici Ravenne

16

kada Rim dobije Papu, vrhovnog poglavara kršćanske crkve, kojeg patrijarh u Bizantu ne priznaje

( razlike između crkava su velike: zapadna, rimska, katolička ima samo vjerski karakter - izvan carske, odnosno

drţavne vlasti, a istočna, pravoslavna crkva je utemeljena na spoju duhovog i svjetovnog autoriteta ;

u Bizantu car imenuje patrijarha!).

Tako, čak i milenij kasnije, Moskva postaje treći Rim!

Već 630. godine Bizant vrati pod okrilje carstva Siriju, Palestinu i Egipat ( od perzijskih Sasanida); ali ubrzo slijedi

najezda islama (Arapi su već 732. osvojili, pored istočnih i afričkih dijelova, i Španjolsku i jugozapadnu Francusku a

Normani juţnu Italiju).

Islam brzo napreduje: Bagdad je već u VIII vijeku značajan kao i Bizant.

U kasnoj antici, u vrijeme Dioklecijana, i neka naša područja dobiju novi značaj. Pogotovo u tetrarhiji, podjelom

carstva na četiri djela i svakog na dijeceze i provincije. jedan od centara drţave tada postaje i Sirmijum. Gradovi se

dijele u posebne, bedemima ojačane prostore. Posebno se opremaju i rezidencije, privatne vile-palače ( i naše

Mogorjelo). Pojavljuju se i novi burgosi na visinama ( Blagaj, Stolac,...). To je vrijeme velikih migracija stanovništva

...

Sada se i u našim zemljama javljaju vrhunska ostvarenja izvođena u tehnici mozaika…

Tako je Bazilika u Poreču , nastala u IV vijeku N. E., preuzela dekor ravenskog stila u mramoru, inkrustaciji od

sedefa i štukaturi svodova, lukova i monogramiranih kapitela ...

←2/ 21. Poreč: Eufrazijeva bazilika- : Ktitorska kompozicija

Za vrijeme Justinijana, u zlatno bizantsko doba, nastaju u Carigradu mozaici u crkvi Sv. Sofija , a u Ravenni,

monumentalni carski portreti, u crkvi San Vitale kao i niz podnih i zidnih mozaika u okruţenju…

VII



2. Mozaici Ravenne

17

←2/ 22. Luneta: Imperatori Konstantin i Justinijan doniraju crkvu Bogorodici Crkva Sv. Sofija, Carigrad; luneta iznad jugozapadnih vrata; kraj VI stoljeća.

Teško je povući distinkciju između istočno-kršćanske i zapadno kršćanske rane umjetnosti. Već u VI stoljeću

Carigrad preuzima primat. Ovi mozaici su bili prekrivani slojem kreča ali su u 20. stoljeću ponovo restaurirani !

U samom Carigradu danas gotovo da nema tih spomenika, jer su uništeni, ali odsjaj ove umjetnosti je prisutan u

Ravenni ... izdašno su primijenjene, pored kamenčića i staklene paste, kao i tanki listići zlata na staklu ...

RAVENNA, dakle, doţivljava svoj vrhunac pod Justinijanom, kada postaje glavno uporište bizantske vladavine u

Italiji. Istina, neki izvanredni mozaici nastaju još za vrijeme Teodorika, te još uvijek odaju rimsko porijeklo.

2/ 23. Ravenna:

Carica Teodora s

pratnjom ; 547. godina→.

Mozaici u Ravenni, kako smo

već napomenuli, predstavljaju sam vrh zanatskog umijeća - od izuzetnog majstorstva mozaika u Mauzoleju Galla

Placidia ( tzv. kutijice za mozaike), nastalih oko 425. godine, baptisterija pravovjernih San Giovanni in Fonte -

raskošnih figurativnih kompozicija, nastalih oko 458. - do monumentalnih carskih portreta u crkvi San Vitale ,

nastalih oko 547. godine. Sam Mauzolej Galla Placidia mjeri u duţinu svega 15 m te u širinu 13 m ( zato ga nazivaju

kutijica za mozaike) ali je u unutrašnjosti u cijelosti prekrivena mozaicima, koji bliješte u tami ispod zvjezdanog

neba sa kriţem. Tamnoplava boja osnove mozaika dodatno potencira sumornost u kojoj reflektiraju pozlaćeni

kamenčići zvijezdama posutog neba ...

Podni mozaici, neki i nešto stariji ( kraj IV stoljeća) danas se nalaze u Kući podnih mozaika - Domus dei Tappeti di

Pietra u Ravenni:

VII



2. Mozaici Ravenne

18

2/24. 2/25.

2/ 24. Ravenna: Buon Pastore

u pitanju je figuralna kompozicija – amblem relativno velikog formata –uokvirena tipičnom beskonačnom ornamentalnom pletenicom, kakvu susrećemo na starim rimskim mozaicima;

u kontekstu same tehnike izrade mozaika ( u okviru

principa gradnje) prikazali smo i detalj ...

2/ 25. Domus dei Tappeti di Pietra: Danza dei Geni della Stagioni, detalji Vremenom je korišteno sve više vrsta kamena i drugih materijala – pored već spomenutih različitih vrsta kamena i biserna konkavna unutrašnja strana školjki, crvene i ţute pečene zemlje, staklene paste,

tankih listića zlata na staklu svih vrsta i boja, koriste se i „keramički kamenčići” i slično. I u CARIGRADU se mozaici izraĎuju tokom stoljeća, a u zemljama na Balkanu, sve do naših dana .

Izuzetan je, u Carigradu sačuvani mozaik Jelisaveta na bunaru iz 1310/20. godine, u današnjoj Kahrije džamiji ( nekadašnjoj crkvi Sv. spasa u Hori). Primjetan je ...…10

očit zanos pripovedanju

priča ( te) čak i iluzionistički slikane graĎevine i pejsažni stil kao šest stoleća ranije ...

10

H.W. JANSON, Anthony F. Janson : ISTORIJA UMJETNOSTI dopunjeno izdanje , Novi Sad 2006, str. 225

VII



2. Mozaici Ravenne

19

2.2.4. Od Bizanta do Moderne U vrijeme Bizanta, kao i u kasnijim periodima mozaik je zastupljen, prije svega, u nekadašnjim tradicionalnim centrima antičkog mozaika. Tako

radionice mozaika nastavljaju tradiciju sa više ili manje uspjeha , pogotovo u Veneciji i Ravenni, gdje su očuvale kontinuitet klasičnih zanatskih

iskustava i u vrijeme baroka.

I danas njeguju tradiciju ove antičke tehnike, a Ravenna postaje i centar edukativnog,

stručnog i naučnog istraţivanja ...

U Italiji u vrijeme romanike rade još uvijek bizantski majstori koji ovamo dolaze iz tri

različita načina:

- u Veneciju, direktno iz Bizanta ( poručuju majstore a kasnije rade i njihovi učenici),

- u opatiju Monte Cassino ( gdje također poručuju majstore),

- dok je Sicilija pod Bizantom…

Dekorativno zidno slikarstvo iskazalo je poseban interes za mozaik u vrijeme secesije.

Interesantni su kreativni projekti nastali u početku dvadesetog vijeka: Gustav Klimt ( 1862-

1918), nije prvi predstavnik secesije. Grupa pod ovim imenom najprije je formirana u

Münchenu, a zatim i u Berlinu.

Ipak, njegov značaj pripisuju njegovom utemeljenju bečke secesije, s ciljem da podigne nivo

umjetnosti i zanatstva u Austriji, prisnim odnosima sa pokretom art nouveau. Ovi pravci

potiču od njemačkog Jugendstila, iako je glavni predstavnik belgijski umjetnik Henry van

de Velde ( 1863-1957) koji je od 1900. godine ţivio u Njemačkoj ...Pod imenom art

nouveau javlja se sličan pokret u Francuskoj ( pod tim utjecajem je i Španjolac Antoni

Gaudi ...

←2/ 26. Gustav Klimt: Adele Bloch-Bauer, detalj New York, Neue Galerie , ( blizu MOMA); 1907; 138 x 138 cm (cjelina); ulje na platnu,

zlato i srebro; galeristi su sliku kupili u Austriji; diveći se kaţu: ...to je naša Mona Lisa…

2/ 27. Gustav Klimt: Zagrljaj→

Muzej primijenjenih umjetnosti, Beč; između 1905-1909; miješana tehnika; pola INLAY i

pola mozaik ukazuje na kvalitete bečke majstorske radionice: obogaćeno je srebrnim

inkrustacijama, prema dizajnu Josefa Hoffmanna, ovo kompleksno djelo Klimtu je

omogućilo eksperimentiranje u različitim tehnikama, sa ţeljom da podigne nivo umjetnosti i zanatstva; samu realizaciju projekta izvela je bečka

zanatska radionica ...

VII



2. Mozaici Ravenne

20

Secesija se javlja kao otpor Munchu … Otpor svijetu straha, jezivog, bezrazloţnog…11

… svijetu “ekspresivnog”, ne u onom smislu kako se javlja kasnije ( ovdje je to psihički, simbolički ...).

Kad su 1892. izloţena u Berlinu Munchova djela su izazvala takvu prepirku da je nekoliko mladih radikalno raspoloţenih umjetnika izašlo iz udruţenja i osnovalo berlinsku secesiju koja je ime

pozajmila od slične grupe u Münchenu. Kasnije se secesija javlja i kao međunarodni pokret …(s jedne strane izraz neke tjeskobe - u samoj formi i simbolici; potisnuti erotizam, a sa druge strane -iluzija

raskošne ljepote: mozaični ogrtači…). Inspiriran svojim kreacijama u ulju, u kojima je sama dekorativnost potencirana „mozaičkim“ ogrtačima, ţelio je primijeniti i pravi mozaik u frizu za Stoclet

House u Bruxellesu. Tako nastaje i specifična miješana tehnika, pola mozaička, pola slikarska ...

Španjolac Antonio Gaudi ( Barcelona, 1852_1926) najznačajniji predstavnik art nouveau, je svojim

dekorativnim mozaičkim slobodnim formama oţivio arhitekturu na specifičan način…

U ţelji da arhitekturu poveţe što više sa prirodom, na mozaičkim keramičkim pločicama su biljni

motivi.

Art nouveau - secesija- jugendstiel - ... :

ime art nouveau je dobio po trgovini otvorenoj u Parizu, 1895. godine ( Z. Bing, koji je lansirao mlade

dizajnere); glavni cilj bio je…

ukinuti razliku izmeĎu kreativnog i zanatskog

( dovesti tehniku do kreativnog savršenstva);

2/ 28. Antonio Gaudi: Pogled na park Güell , detalji Gaudijeva tehnika priziva raskoš gotike i španjolskog baroka.

Susrećemo se sa reflektirajućim plohama

prekrivenim mozaičkim i keramičkim dekorativnim elementima,

čak i fragmentima – krhotinama porculanskih posuda ...

U vrijeme moderne susrećemo se sa nizom zidnih dekoracija u mozaiku, kao i dekoracija interiera.

Zahvaljujući zanatskoj tradiciji Venecije i Ravenne, umjetnicima je olakšana sama realizacija.

11

Janson, str. 763.

VII



2. Mozaici Ravenne

21

Jedan od tipičnih primjera suvremenog zidnog mozaika je i , nama blizak, sljedeći primjer, izrađen 1988 ( 104 x 78 cm). To je

tradicionalni prenosivi mozaik realiziran zanatski prema kartonu autora ( Spacala), rad mozaičara Luca Pessolija:

mozaičar je formirao poseban „sanduk“, u koji je nabačena ţbuka ( krečna ili cementna) koja je fiksirala već raspoređene i

privremeno zalijepljene pravilne raznobojne kamene kockice ...

dakle, idealna prava strana kockica se privremeno lijepi ( vodenim ljepilom) na čvršći papir, a zatim se utiskuje u ţbuku kompletna

kompozicija ( ako su u pitanju manji formati) ili se utiskuju pojedini segmenti, u vidu giornata ...kod većih fiksnih zidnih

dekoracija…

Nakon nekoliko dana skida se papir sa lica mozaika, te se sve čisti i

dotjeruje ...

←2/ 29. Lojze Spacal: Večernja molitva

U suvremenu Igru sa materijom… moţemo uvrstiti i umjetnost apsurda

- igru materijalom, koji je po svojim osobinama statičan i teţak a

umjetnik mu namjerno mijenja karakter ( pretvarajući tešku materiju u

lepršavu zastavu) zahvaljujući polisterskim smolama i mogućnostima

novog izraţaja: tako sljedeći primjer - mozaik u poliesteru Asconia

Renda (*Crotone, 1951…, ţivi i radi u Rimu)

nema ni u kom slučaju karakter imitacije klasičnog mozaika: kao

mozaičke elemente koristi Bisazza's keramičke elemente, koje slaţe i

privremeno fiksira , u dinamičnom rasporedu u specijalni kalup, a zatim

trajno fiksira poliesterskom masom:

2/ 30. Ascanio Renda: Panneggio→ Rim, Collezione Lucio Mucciaccia; 2001 ; 120 x 80 cm; mozaik

Bisazza's u poliesteru.

VII



2. Mozaici Ravenne

22

2.3.

Ključne stečevine, spoznaje i saznanja o izradi mozaika

Ravenna, San Vitale: Kraljica Teodora 2.3.1. uvodne napomene

2.3.2. princip gradnje

2.3.3. instrumentacija

2.3.1. uvodne napomene

Monumentalni mozaici carskih portreta u crkvi San Vitale ,nastali su oko 547. godine:

←2/ 31. Ravenna, San Vitale: Kraljica Teodora , detalj

2.3.2. princip gradnje

kako navodi Busuladţić 12

... ...voĎa cjelokupnog procesa izrade, nazivan

pictor imaginarius , osmišljavao je i slikao nacrt...

njegov nacrt i ideju prilagoĎavao je i povećavao u zadane gabarite

pictor parietarius ...

sami mozaici spadaju u - opus musivum ; mozaik, komponiran od malih, više ili manje jednolikih kockica;

12

Dr. Busuladţić prema navodima M. Farneti 1993.,83.

VII



2. Mozaici Ravenne

23

već smo napomenuli da u samoj izradi učestvuju tri vrste specijaliziranih radnika:



3. tessellarius, koji su izvodili jednostavnije i musavarius , majstori izrade kompliciranijih dijelova mozaika, koji se opet dijele prema tematici na –

- one koji su slagali figure,



najstariji podatak o ( rimskoj ) izradi mozaika , kako navodi Busuladţić, ...vezuje se za vladavinu cara Dioklecijana (284-305), za kojeg je napisan ...edictum de pretis

ovim ediktom ...određuju se dnevnice umjetnika, majstora i pomoćnih radnika...

vremenom se formiraju radionice putujućih majstora, koje broje i do 50 članova i

suradnika iz ovih tradicionalnih radionica;

rade od grada do grada ; sa sobom nose i materijal - nedostajući kamen, staklene paste;

(provizorne peči za staklo prave na mjestu gdje rade);

princip gradnje zasnivao se na sljedećim fazama gradnje:

2.3.2.1. pripremni radovi

2.3.2.2. priprema podloge

2.3.2.3. izrada mozaika

←2/ 32. Ravenna, San Vitale: █ Kraljica Teodora sa pratnjom ( svi navodi koji se odnose na izabrani primjer analize, kao ključni pomak označeni su

posebnom oznakom █ ).

VII



2. Mozaici Ravenne

24

2.3.2.1. pripremni radovi

već za podni mozaik, kao i za kasnije rađene zidne mozaike, pripremani su posebni kartoni ... ;

dakle, 13

pictor imaginarius , osmišljavao je i slikao nacrt... ( a ) njegov nacrt i ideju prilagoĎavao je i povećavao u zadane gabarite pictor parietarius ...

ponekad je za iscrtavanje korišten sloj gipsa u kojem je ugravirana kompozicija a zatim je taj gips skidan na mjestu, gdje se izvodi mozaik u finoj pasti od pucolane ( u

giornatama , analognim buon fresco slikanju)… ; BUON FRESCO je zidna slikarska tehnika izvođena na svjeţi zid u krečni malter na način da su pigmenti nanošeni

sa čistom vodom, ili eventualno sa krečnim mlijekom, te fiksirani na intonaco ili badigeon de chaux – krečni premaz i učvršćeni t. z. karbonatizacijom kalcijevog hidrata

iz intonaca; još preciznija terminologija navodi „pravu fresku“ kao fresque pure – čista freska, ili la fresque à la chaux – svježe slikanje u kreč.

priprema materijala:

←2/ 33. ■ Lojze Spacal: Večernja molitva, detalj ( svi primjeri, koji su navedeni kao analogije izabranom ključnom primjeru, označeni su

posebnom oznakom ■ );

█ kako smo već naveli, način rada mozaika u crkvi San Vitale spada u grupu opus

musivum ( grč. musivum = mali) odnosno tessellatum (krupnije od vermiculatum) )

unaprijed se pripremaju i kamenčići koje će ugrađivati u poseban malter…;

dakle, za izradu mozaika, sličnog našem primjeru , koriste se standardne, male kockice,

iste veličine; kao elementi mozaika već u prvoj polovini drugog vijeka ←/ se pored

različitih vrsta kamena, čak i polu-dragog, od mramora, oniksa, ahata, koristi i biserna

konkavna unutrašnja strana školjki, crvene i ţute pečene zemlje, staklene paste, tanki listići

zlata na staklu svih vrsta i boja, a koriste se i „keramički kamenčići” i slično ...

13

Dr. Busuladţić prema navodima M. Farneti 1993.,83.

VII



2. Mozaici Ravenne

25

profesor Medić14

navodi sljedeću klasifikaciju mozaika prema vrsti kamenčića ; u našem primjeru to su kamenčići koji spadaju u grupu opus tessellatum ( dok se

minuciozni mozaik u Mausoleo di Galla Placidia; Aquila , pribliţava načinu rada kao opus vermiculatum): a) ←opus sectile

b) opus lithostroton→

c) ←opus figlinum

d) opus pseudo figlinum→

e) ←opus signinum

f) opus crustae→

←opus tesselatum

g) opus vermiculatum→

2/ 34. ■ Klasifikacija mozaika ( prema Mediću):

14

M.Medić: Stari slikarski priručnici, Beograd, 1999 / str. 55...

VII



2. Mozaici Ravenne

26

2.3.2.2. priprema podloge

paţljivo se pripremala osnova i njegova podloga:

kako navodi Busuladţić 15

... ...već Rimljani su, koristeći sva iskustva ( starija; već Grci koriste sličnu smjesu, time da je njihova vulkanska stijena santorinska zemlja…),

dobili hidraulično vezivo, nazvavši ga cementum; ova smjesa je mješavina gašenog vapna sa mljevenom opekom i pucolanom; detaljan opis dobivanja ove smjese nalazimo kod Vitruvija, u njegovom djelu

De architectura (libri decem)... PUZOLANA ili TRASS ( kako nazivaju njemački vulkanski tuf) su originalne vulkanske stijene, više ili manje kompaktne ; vulkanski tuf)

;

16 nalazišta su u Campaniji i u Latiumu i razlikuju se:

- leucitni puzolan iz Latiuma (sadrži leucit, piroxen /magnetit),

- alkalnotracitni puzolan iz Campanie ( sadrži minerale sanidin, plagioklas, augit / magnetit);

ovi prirodni minerali se mogu kombinirati sa gašenim krečem u maltere izuzetno otporne na vodu ; u tom slučaju se malter ponaša kao da ima hidraulično vezivo;

naime, u vulkanskom pijesku se u mikro šupljinama zadržao prilikom hlađenja plin koji se u kontinuitetu oslobađa i zgušnjava, tvoreći jednu staklastu opnu, djelomično

zeoliziranu ( alumosilikati koji sadrže molekule vode koje nisu ni hidroksidi ni kristalizirane, već takozvane zeolitne);

VULKANSKOG TUFA pored Italije ima i u Grčkoj (Santorin) kao i u Njemačkoj (Trass) ali i u Rumuniji i na Krimu

cementum na neravan zid stavljen je grubi malter od

- gašenog kreča,

- mramornog brašna i

- puzolane

- (neki su dodavali i pljevu ili korijen brijesta, sljeza ili sjemenke lana, ali to nije doprinosilo kvalitetu);

■ u staroj Grčkoj koristili su tri sloja maltera:

- prvi od kreča, komadića opeke, santorinske zemlje (puzolane) i slame,

- drugi od kreča, manjih komadića opeke, mramornog praha, santorinske zemlje, sitnije slame, bjelanceta od jajeta i

- treći sloj, finijeg maltera istog sastava ( u Veneciji su mozaici pričvršćivani sa posebnim specijalnim velikim klinovima od bakra, bronce i ţeljeza sa širokim glavama,

što je utvrđeno prilikom restauracije ; ponegdje ima čak 37 klinova na m²) ;

15

Dr. Busuladţić prema navodima M. Farneti 1993.,83. 16

Paolo et Laura Mora: La Conservation des Peintures murales , Bologna, 1977 / s.60.

VII



2. Mozaici Ravenne

27

ovo je evidentno i u Raveni i u Poreću…; ovaj se sloj u srednjem vijeku zvao arriccio kao u al fresco ( na njemu je i iscrtano , kao sinopia; već podni mozaici su

rađeni na sličan način:

■ podni mozaici kako navodi dr. Busuladţić ...

17 vremenom su nastale različite tehnike izrade podova; meĎu njima najpoznatije su sljedeće tehnike izrade podova:

pod od oblutaka: ...javlja se još u IV stoljeću stare ere

( Grčka, a kasnije Engleska, Irska, Španjolska, Portugal, Amerika, Kina) ; izraĎivan je, kako navodi M. Garčević, sve do X IX stoljeća;

pod od lomljene terakote:

najraniji primjeri ovakvog poda iz Kartage datirani su u periodu IV do II stoljeća stare ere; dobivali su se miješanjem keramičkog otpada, crijepa i vapna;

ovakva smjesa, pored radnih površina, cisterni i sl., služila je i kao podloga za mozaike;

cementni pod : ...pripreman je od različito dozirane smjese vapna pomiješanog sa pijeskom; boje ovog poda dobivale su se dodavanjem odreĎenih materijala, kao što je

mramorno brašno, lomljena opeka ili ugljena prašina;

pod od opeke: ...korišten je za oblaganje terasa, dvorišta ili drugih prostorija; to je uglavnom podrazumijevalo oblik „riblje kosti“;

različito rezani geometrijski oblici korišteni su, kako navodi M. Garčević, sve do kraja II stoljeća stare ere ...

pod od nepravilnih komada: ...pravljen je od nepravilnih fragmenata kamena ili mramora

koji su se postavljali na cementnu podlogu; pod od nepravilnih komada, kako navodi I. R. Fiorentini,

najviše se upotrebljavao od sredine II stoljeća stare ere pa sve do kraja I stoljeća;

mramorni pod: ili podna intarzija: ... izraĎivan je od pločica ili komadića mramora različite veličine i motiva, kako navodi M. Farneti, floralnog, geometrijskog ili figurativnog karaktera;

pod od tesera:

... podrazumijevao je sve vrste monokromnih i polikromnih mozaika, koji su se pravili, kako navodi I.R. Fiorenti, od kamenih ili mramornih tesera, površine 2 x 2 cm;

asarotos oikos „nepospremljena soba“:

prema Pliniju Starijem, izumio je Sos iz Pergamona u II stoljeću stare ere; upotrebljava se u triklinijama ( rimska blagovaonica)...

pod od pravokutnih tesera u stilu „pletene košare“:

u sklopu ove vrste podnice razlikuju se dvije grupe: - u prvu grupu spada pod sa pravokutnim teserama koje su bile organizirane u grupama dvije po dvije, ili

tri po tri – opus figlium; - druga grupa izraĎivana je od monokromnih i li polikromnih tesera – opus pseudofiglinum; ova

metoda je prakticirana u periodu od II do I stoljeća stare ere u Italiji;

umjetnički podni mozaik : ...pod ovom vrstom podnice se podrazumijevao mozaik napravljen

od kamenih tesera u tehnici opus tessellatum; ova tehnika se izvodila slaganjem mozaičkih djelića kvadratne površine,

dimenzija najčešće 1 x 1 cm, sa veoma malim razmakom izmeĎu, tako da su fuge gotovo neprimjetne;

postupno su se uvodili mozaički paneli i nepokretni pseudo-emblemati; od sredine prvog stoljeća se uvode, kako navodi M. Garčević, i staklene tesere ...

17

Dr. Busuladţić prema navodima M. Garčević 2006, 220; G. Becatti.,255., M.Farneti 1993.,153; I.R.Fiorentini 1994, 20.

VII



2. Mozaici Ravenne

28

■ kasnije u renesansi korišteni su malteri na bazi kreča, mramornog praha, tufa i smole, što nije bilo najbolje…

█ nucleus

kako navodi vrsni stručnjak Milorad Medić, mozaik se općenito izrađivao u sljedeći način18

:

pripremi se podloga za mozaik – NUCLEUS:

malter od kreča, sitnog pijeska i tucanog mermera,

često sa dodatkom fino mljevene ili tucane opeke ili pucolanske

zemlje ( crvene;)

ovaj je sloj bio tanji ( jedan do dva palca);

stavlja se ...samo na dio koji će se završiti u jednom danu ;

(kao intonaco u fresci);

nucleus je često raĎen od sloja čistog kreča;

u nucleus se sada polaţu kamenčići;

najčešće se izvode direktnim ulaganjem kamenčića u malter

slijedeći tehniku opus musivum ...;

■ u Grčkoj je ovaj malter sadrţao kreč, mramorni prah,

santorinsku zemlju i bjelanjak19

…

2/ 35. ■ Podni mozaik →

18

M.Medić: Stari slikarski priručnici, Beograd, 1999 / str. 56... 19

L.F-Roncuzzi, Arte e tecnologia nel mosaico, Ravena 1971,70-76

VII



2. Mozaici Ravenne

29

2.3.2.3. izrada mozaika

←2/ 36. Ravenna, San Vitale: █ Kraljica Teodora , detalj

■ sinopia

već kod podnih mozaika postojala je i praksa skiciranja sinopiom u arriccio, slično kao kod

buon fresco slikanja:

kako navodi dr. Busuladţić, pogotovo 20

■ prilikom izrade antičkih umjetničkih podnih mozaika u prvom ili drugom sloju žbuke izvodila se

skica sinopijom: sinopija je bojeni pigment od zemljanog crvenkastog okera

koji se upotrebljavao za prijenos nacrta grubih kontura budućeg mozaika; ova metoda služila je kao radni vodič uz pomoću kojeg su polagane tesere i razmještani motivi na

mozaiku koji je nastajao; rimski mozaici, za razliku od starijih izvedbi, bili su zbijeniji i kompaktniji;

pri tom oni su bili prenosivi i nakon postavljanja, oko njih su pravljeni jednostavni ornamentirani ukrasi ...

vremenom, zavisno od veličine, oblika i prvenstveno načina postavljanja tesera proizašle su različite tehnike – opusi; ovisno o mjestu i načinu izrade mozaika razvile su se i različite metode;

20

Dr. Busuladţić , str. 10.

VII



2. Mozaici Ravenne

30

■ amblemati antički mozaik poznaje direktnu i indirektnu metodu:

- direktna metoda sastoji se u direktnom postavljanju tesera u svježu žbuku na pod; pri ovome se odabere boja, veličina i nagib tesera, ovisno o izvoru svjetlosti; - indirektna metoda podrazumijevala je umetanje emblemata koji su se prethodno izraĎivali u radionicama;

kod znatnog broja antičkih mozaika uočena su odstupanja i nepravilnosti koje ukazuju da nisu raĎeni direktnom metodom, greške su se dešavale kada se mozaik montirao u dijelovima, a to nije moglo biti vidljivo dok se ne bi skinula tkanina sa lica mozaika nakon postavljanja in situ; greške, kako navodi M. Garčević, mogle su nastati i prekrajanjem mozaika kako bi se uklopio u prostoriju manjih dimenzija ...

█ ulaganje kockica poslije vezivanja slojeva podloge, sve je dobro kvašeno i nastavljeno nabacivanje finijih slojeva, kao pripreme za ulaganje kockica;

tako su u posljednji sloj slagane kockice ;

2/ 37. Ravenna, San Vitale: █ Kraljica Teodora , detalj

VII



2. Mozaici Ravenne

31

█ vrste kamenčića vremenom je korišteno sve više vrsta kamena i drugih materijala

- pored različitih vrsta kamena i

- biserna konkavna unutrašnja strana školjki,

- crvena i ţuta pečena zemlja,

- staklene paste,

- tanki listići zlata na staklu svih vrsta i boja ...

vrste mozaika razlikuju se na više načina ( prema veličini i obliku kockica, dekorativnoj ili figurativnoj formi i slično 21

Opus vermiculatum (mozaik načinjen od kockica nejednake veličine, uglavnom manjih, ponekad i samo neki milimetar; vermiculus = crvić ; ponekad su u ovoj

tehnici rađeni emblemi , koji su se zatim ugrađivali u obični mozaik, morali su imati čvrstu podlogu pa su često ulagani u kasete od kamena ili pečene zemlje; kasnije su

radili sve zajedno, i ove embleme i okolne dekorativne površine, pa nije ni bilo više tolike razlike između vermiculatuma i tessellatuma; definiranog niţe ) uradili su

dnevno jedan kvadratni lakat;

opus reticulatum ( mozaik od pravilnih kockica, podjednake veličine, postavljenih istovremeno u pravilne vertikalne i horizontalne ili dijagonalne redove, tako da linije

sastava kockica daju utisak mreţe, po čemu je tehnika i dobila naziv ; ovaj način je više primjenjivan u klasičnoj konstrukciji zidova) ; rađena su na primjer prazna polja

širokih bordura; specifično u sjevernoj Africi ova tehnika pod nazivom ;

opus figlinum rađena je sa parovima kamenčića pravokutnog oblika slaganim u redove naizmenično , tako da daju utisak pletenih polja i traka;

ako su radili obični opus musivum ( grč. musivum = mali; ishod je dugog načina ukrašavanja komadićima kamena, opeke i stakla; to je mozaik u našem suvremenom

smislu) uradili su dnevno znatno više;

posebno mjesto među majstorima imao je crtač, pogotovo za :

opus sectile sačinjen je od kamena mramora i drugog materijala u boji, koji je sječen u pločice, kako bi se dobili geometrijski i drugi likovi; to je, u stvari,

najdragocjenija građevinska oplata podova i zidova; skupocjenija je od mozaika, zbog precizne obrade pločica…i mnogo je otpornija i trajnija (namijenjena najvaţnijim

prostorijama palača i hramova);

opus tessellatum je od kockica podjednake veličine ( 1 cm² i više) utisnutih u uglavnom jednake i prave redove; tako su rađeni jednostavni ornamenti ili neutralne

pozadine;

zidne obloge rade -

21

P.B.Hetherington:Mosaiken, Wiesbaden 1967, 26).

VII



2. Mozaici Ravenne

32

pictor parietarius

opus segmentatum je najjednostavniji mozaik, jednostavna građevinska tehnika, bez likovnih predstava, izveden od ulomaka ploča jednobojnog kamena, dakle

nepravilnih oblika (kao kasnije venecijanski pod);

opus signinum od sitnog jednobojnog lomljenog kamena ili opeke, koja je miješana sa krečem i nabijana, eventualno sa bijelim kockicama postavljenim najčešće u

pravilne redove na malom odstojanju ;

crustae –je slična tehnika podnih mozaika, gdje su sloţeni ulomci raznobojnih ploča ( kao kod opus segmentatum) sa malim razmacima, a između njih su prostor

popunile jednobojne, tamne ili svijetle kockice

kamena raznih oblika i veličina;

- pictor pavimentarius (podne)

- pictor imaginarius su bili protomajstori, oni

umjetnici i znalci, koji su komponirali…(prema

Dioklecijanovom Kodeksu – oni su imali velike

honorare; 175 sestercija dnevno, gotovo dvije trećine

više od ostalih specijalista

█ kod izvođenja ne postoji toliko raznolikih tehnika

kao kod podnih mozaika;

najčešće se izvode direktnim ulaganjem kamenčića u

malter slijedeći tehniku opus musivum ...;

2/ 38. Ravenna, San Vitale: █ Kraljica

Teodora , detalj

nakon završetka površina se dodatno fugirala smjesom mramornog brašna, kreča i pijeska, a zatim brusila ...

VII



2. Mozaici Ravenne

33

■ prelijepe primjere „kamenčića“ azurnih boja, od staklene paste, moţemo

razmotriti na primjerima iz Ravenne - u mauzoleju Galle Placidije :

←2/ 39. ■ Ravenna: Mausoleo di Galla Placidia: Aquila,

detalj Aquila – simbol San Giovannija Evangelista.

ovi mozaici predstavljaju sam vrh zanatskog umijeća - izuzetno

majstorstvo

mauzolej Galla Placidia ( t .z. kutijica za mozaike ; ova sićušna građevina

u cjelini je u unutrašnjosti obogaćena mozaicima, u kojima prevladava

zagasita plava boja od kamenčića od staklene paste, koja sugerira

beskonačnost neba ...),

mozaici su nastali oko 425. godine.

na mozaicima, inače smještenim u kući podnih mozaika ( podni mozaici,

neki i nešto stariji ( kraj IV stoljeća) danas se nalaze u Kući podnih

mozaika - Domus dei Tappeti di Pietra u Ravenni…:

VII



2. Mozaici Ravenne

34

←2/ 40. ■ Ravenna: ■ Buon Pastore, detalj Ravenna , Kuća podnih mozaika; kraj IV stoljeća;u pitanju je figuralna kompozicija – amblem relativno velikog formata –uokvirena

tipičnom beskonačnom ornamentalnom pletenicom, kakvu susrećemo na starim rimskim podnim mozaicima.

zanimljivo je da su već ovdje azurni kamenčići, korišteni za ptice i odjeću pastira, napravljeni od pasta vitrea e non in marmo - dakle, od

staklene paste a ne od mramora;

■ u srednjem vijeku je na Arriccio i iscrtavanje – sinopiu, dolazio sloj maltera, kao intonaco na djelu koliko će se završiti u jednom danu i

na njemu je motiv islikan al fresco, sa osnovnom podjelom boja ( tako je bio određen i crteţ i površine i ton kockica, a nisu bile potrebne ni

kasnije korekture ţbuke;

obično se započelo na sredini glavnog motiva;

tek nakon XIV stoljeća češće se mozaik lijepi na platno ili papir i zatim pritisne u svjeţi malter kao obrnuta slika ...

2/ 41. ■ Ravenna: ■ DOMUS DEI TAPPETI DI PIETRA

VII



2. Mozaici Ravenne

35

2.3.3. instrumentacija Svaki likovni materijal je, u likovnom smislu - instrument, koji ima specifičnu vizualnu zvučnost, ili, drugim

riječima - određena likovna instrumentacija …

zajedno sa specifičnom organizacijom likovnih prvina - crte, boje i volumena , daje određenu originalnu zvučnost

likovnog teksta, ili , kada je u pitanju konkretna materijalizacija ideje - daje smisao poesisa materijalnosti…;

novine i neke karakteristike:

2.3.3. 1. boje

2.3.3. 2. veziva

2.3.3.3. alatke i pribor

2.3.3. 1. boje

MOZAIČKI ELEMENTI:

na našem primjeru koriste se standardne, male kockice, iste veličine;

način rada spada u grupu opus musivum ( grč.musivum = mali); ishod je dugog načina ukrašavanja

komadićima kamena, opeke i stakla; to je mozaik u našem suvremenom smislu…

kao elementi mozaika već u prvoj polovini drugog vijeka ←/ se pored različitih vrsta kamena, čak i polu-dragog,

od mramora, oniksa, ahata, javlja konačno i primjena staklene paste u boji;

←2/ 42. Mozaici: ■ Rim: ■ Santa Maria Maggiore

vremenom se formiraju radionice putujućih majstora, koje broje i do 50 članova i suradnika iz ovih

tradicionalnih radionica;

rade od grada do grada ; sa sobom nose i materijal - nedostajući kamen, staklene paste; (provizorne

peči za staklo prave na mjestu gdje rade);

korišteno je sve više vrsta kamena i drugih materijala –

- pored već spomenutih različitih vrsta kamena i

- biserna konkavna unutrašnja strana školjki,

- crvene i ţute pečene zemlje,

- staklene paste; tankih listića zlata na staklu svih vrsta i boja, koriste se i

- „keramički kamenčići” i slično…

ostakljene kockice za mozaik omogućile su već u helenističkom periodu bogatu skalu boja;

ali, mozaici iz 5. stoljeća u Santa Maria Maggiore u Rimu, u papskoj bazilici, sadrţe ukupno čak

- 33 plave nijanse,

- 39 zelenkastih,

- 40 ţutih i crvenih, ukupno

- 190 različitih nijansi…

inače se vrste mozaika razlikuju na više načina:

prema veličini i obliku kockica, dekorativnoj ili figurativnoj formi i slično ...

VII



2. Mozaici Ravenne

36

kako navodi dr. Busuladţić ... 22za izradu mozaika od samih početaka najčešće se upotrebljavao kamen; najveći antički kamenolomi, kako navodi M.Farneti, nalazili su se u Grčkoj, Maloj Aziji, Libiji,

Egiptu, Maroku i Italiji ... staklo se kao materijal za izradu mozaičkih površina dokazano koristi od IV stoljeća stare ere na levantu, u Siriji, Palestini i južnoj Italiji; u helenističkom periodu višebojno mozaičko staklo Plinije Stariji naziva vitrum; u Rimu se od početka I. stoljeća počinje proizvoditi obojeno prozirno i neprozirno staklo, rezano u kockice i štapiće; ovako proizvedeno staklo, kako navodi W. Oakeshott, služilo je za nijansiranje ... najveće mozaičke staklene intarzije naĎene su, kako navodi J. Price, u blizini Korinta u rimskoj vili nadomak Tarragone ... keramika se u rimskom periodu upotrebljavala uglavnom, kako navodi M. Fareti, u vidu samoskog porculana;

2.3.3. 2. vezivo maltera

već smo spomenuli navode dr. Busuladţić, kako ... u izradi mozaika poseban značaj se pridavao kvaliteti vezivne podloge; od njene kvalitete i svojstava ovisila je dugovječnost mozaika; u dugotrajnom

procesu korištene su različite tehnologije, pri čemu se nastojalo dobiti što bolju metodu; tako su Sumerani upotrebljavali bitumenske smole, Egipćani gips, a Grci prirodne smole; Rimljani su, koristeći sva navedena iskustva, dobili hidraulično vezivo, nazvavši ga cementum; ova smjesa je mješavina gašenog vapna sa mljevenom opekom i pucolanom; detaljan opis dobivanja ove smjese nalazimo kod Vitruvija u njegovom djelu De architectura (libri decem)...

dakle, malter sadrţi kao vezivo kreč, uz dodatak punila –

- sitnog pijeska i

- tucanog mramora često sa dodatkom

- fino mljevene ili tucane opeke ili

- pucolanske zemlje ( crvene);

samo na dio koji će se završiti u jednom danu (kao intonaco u fresci) dolazi nucleus - često rađen od sloja čistog kreča…; ovaj je sloj bio tanji ( jedan do dva palca);

2.3.3.3. alatke i pribor nakovanj i čekić za cijepanje kamena na kockice,

alatke za pripremu i nanošenje donjih maltera, kao i intonaca ...

brusne alatke,...

22

Dr. Busuladţić , str. 10.

Documents

2. Mozaici Ravenne - s7050fa93ab7fca5f.jimcontent.coms7050fa93ab7fca5f.jimcontent.com/download/version/1416845434/mod… · 2/11, 12, 13, 21, UMETNOST NA TLU: Đorđe Mano-Zisi: Antika,