詞　選

詞　選浪淘沙一剪梅破陣子

小試身手小試身手 (( 方舟方舟 p.68)p.68)

一、詞體概說一、詞體概說1.1. 詞如何演變而來？詞如何演變而來？答：答：詞，興起於詞，興起於 (( 唐代唐代 )) ，原本是配合當時流行，原本是配合當時流行音樂的歌詞，稱為音樂的歌詞，稱為 (( 曲子詞曲子詞 )) ，傳唱於民，傳唱於民間。後來由於文人的喜愛與參與，重視詞的間。後來由於文人的喜愛與參與，重視詞的(( 文學性文學性 )) ，才成為一種獨立具有特殊形式，才成為一種獨立具有特殊形式的詩歌體裁。的詩歌體裁。

2.2. 詞還有哪些不同的名稱？詞還有哪些不同的名稱？答：答： 1.(1.( 樂　府樂　府 )) 　　 ────能夠配合音樂歌唱。能夠配合音樂歌唱。　　　　 2.(2.( 長短句長短句 )──)── 詞大部分長短參差不齊。詞大部分長短參差不齊。　　　　 3.(3.( 詩　餘詩　餘 )──)── 有人認為詞是詩的餘事。有人認為詞是詩的餘事。 4.4. 倚聲倚聲 -　-　因為詞的格律多根據前人的詞譜範因為詞的格律多根據前人的詞譜範律而來，所以填詞亦稱為倚聲。律而來，所以填詞亦稱為倚聲。

5.5. 曲子詞曲子詞　　 -- 原本是配合當時流行音樂的歌詞原本是配合當時流行音樂的歌詞

3. 詞的特點？答： 1.每首詞都有一個表示音樂性的詞調 ( 填詞用的牌調。又稱詞牌 ) 。　　 2.每首詞大都分片，每片作一段，以分兩片最多。　　 3.長短句的句式。　　 4.為了協律和動聽，分四聲。　　 5.押韻的位置各個詞調不盡相同。

4.4. 詞的體製：詞的體製：答：答： 1.1. 就字數多寡而言，有就字數多寡而言，有 (( 小令小令　　 5858 字以內字以內 )) 、、 (( 中調中調 59~9059~90字字 )) 、、 (( 長調長調 9191 字以上字以上 ))　之分。　之分。 (( 依依清清人人毛先舒毛先舒之分之分 ))

　　　　 2.2. 就分段情形而言有就分段情形而言有 (( 單調單調 )()( 雙調雙調 )) 、、(( 三疊三疊 )) 、、 (( 四疊四疊 )) 之別。　　之別。　　

3.3. 就結構方式而言有就結構方式而言有 (( 換頭換頭 )) 、、 (( 不換不換頭　頭　 )) 、　雙拽、　雙拽ㄓㄨㄞㄓㄨㄞˋ̀頭頭 (( 三疊以上的詞，第二疊與第三疊以上的詞，第二疊與第一疊句式、平仄完全相同，形式上好似第三疊的雙頭，一疊句式、平仄完全相同，形式上好似第三疊的雙頭，故名之曰雙拽頭。故名之曰雙拽頭。 )) 　之別。　之別。

換頭換頭 -　-　詞從單片發展爲兩片詞從單片發展爲兩片 ,, 凡是下片開始處的凡是下片開始處的句式與上片開始處不同的，這叫做換頭。句式與上片開始處不同的，這叫做換頭。

5.5. 詞的發展詞的發展(1)(1) 詞從民間孕育產生之後，中唐有哪些文人嘗詞從民間孕育產生之後，中唐有哪些文人嘗試填詞？試填詞？答：答： (( 張志和張志和 )) 、、 (( 劉禹錫劉禹錫 )) 、、 (( 白居易白居易 )) 　　。　　。

(2)(2) 唐末五代有哪些名家，大致可分為哪兩部分？唐末五代有哪些名家，大致可分為哪兩部分？答：一是答：一是 (( 西蜀西蜀 )) ；一是；一是 (( 江南江南 )) 。。

　　 (( 後蜀趙崇祚後蜀趙崇祚　　 )) 所編的所編的 (( 花間集花間集 )) ，正是，正是 (( 西西蜀蜀 )) 詞的代表。詞的代表。

江南則以江南則以 (( 南唐中主李璟　南唐中主李璟　 )) 、、 (( 後主李煜後主李煜 )) ，及，及宰相宰相 (( 馮延巳馮延巳 )) 為詞的大家。為詞的大家。

(3)(3) 北宋有哪些名家？誰在形式上使詞體發展？北宋有哪些名家？誰在形式上使詞體發展？誰在內容上使詞體發展？誰在內容上使詞體發展？答：答： (( 晏殊晏殊 )) 、、 (( 歐陽脩歐陽脩 )) 、、 (( 晏幾道晏幾道 )) 、、(( 　張先　張先 )) 、柳永、蘇軾、周邦彥、秦觀、李、柳永、蘇軾、周邦彥、秦觀、李清照。清照。柳永大量製作長調，在形式上使詞體發柳永大量製作長調，在形式上使詞體發展；蘇軾擴充詞的題材，在內容上使詞體發展。展；蘇軾擴充詞的題材，在內容上使詞體發展。

(4)(4) 南宋有哪些名家？南宋有哪些名家？答：答： (( 陸游陸游 )) 、、 (( 辛棄疾辛棄疾 )) 、、 (( 姜夔姜夔 )) 、史、史達祖。達祖。

俞文豹俞文豹《《吹劍錄吹劍錄》》：：

柳郎中詞只柳郎中詞只合十七八女郎合十七八女郎，，執執紅牙板紅牙板，歌“，歌“楊柳岸，楊柳岸，曉風殘月曉風殘月”。 ”。學士詞，須學士詞，須關西大漢關西大漢，，執鐵板，唱執鐵板，唱大江東去大江東去。。

紅牙板紅牙板 ---- 樂器名。一種用象牙或樂器名。一種用象牙或檀木做成的紅色拍板。簡稱為紅牙。檀木做成的紅色拍板。簡稱為紅牙。鐵板鐵板 (( 鐵板銅琶鐵板銅琶 )--)-- 樂器名。樂器名。一種敲打樂器，將兩塊半月形的一種敲打樂器，將兩塊半月形的鐵板拿在手裡，敲打發聲。鐵板拿在手裡，敲打發聲。或稱為鐵綽板。形容豪邁激越的文章風格。或稱為鐵綽板。形容豪邁激越的文章風格。

今宵酒醒何處今宵酒醒何處 ??楊柳岸、曉風殘月。楊柳岸、曉風殘月。

今宵酒醒何處今宵酒醒何處 ??楊柳岸、曉風殘月。楊柳岸、曉風殘月。

寒蟬淒

寒蟬淒切切，，

((

黃色字為韻腳

黃色字為韻腳))

對長亭晚，

對長亭晚，

驟雨初

驟雨初歇歇。。　　

((

第一部分

第一部分))

都門帳飲無緒，


留戀留戀處處，，

蘭舟催

蘭舟催發發。。　　

((第二部分

第二部分))

執手相看淚眼，


竟無語凝

竟無語凝噎噎。。

念去去千裏煙波，


暮

靄沈沈楚天

暮

靄沈沈楚天闊闊。。

第三部分

第三部分

秋後的知了叫得是那樣地淒涼悲切，面對著

秋後的知了叫得是那樣地淒涼悲切，面對著

和亭，正是傍晚時候，一陣急雨剛住。在汴京

和亭，正是傍晚時候，一陣急雨剛住。在汴京

城門外餞行的帳篷裏喝著酒，沒有好心緒，正

城門外餞行的帳篷裏喝著酒，沒有好心緒，正

在依依不舍的時候，船上人已催著出發。握著

在依依不舍的時候，船上人已催著出發。握著

手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，

手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，

千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南

千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南

方，這一程又一程，千裏迢迢，一片煙波，那

方，這一程又一程，千裏迢迢，一片煙波，那

夜霧沈沈的楚地天空竟是一望無邊。

夜霧沈沈的楚地天空竟是一望無邊。

下片下片

閱讀 123p.218

◎◎上片上片 –

　–　

重在重在寫景寫景

1.1.

第一部分

第一部分

- -

開頭三句

開頭三句

寒蟬淒

寒蟬淒切切，，–

　–　

時時

對長亭晚，

對長亭晚，

- - - -

地地

驟雨初

驟雨初歇歇。。

-- --

氣候氣候

←←

　　　　　　　　

　　　　　　　　

渲染離別氣氛

渲染離別氣氛

(1)

(1)

時間時間--

　　　　　　　　　

　　　　　　　　　

初秋初秋--

滿目蕭瑟充滿

滿目蕭瑟充滿

別情別情

傍晚傍晚--

又值暮色、更添

又值暮色、更添

陰沉陰沉

(2)

(2)

急雨初停之景

急雨初停之景--

象徵內心悲

象徵內心悲

戚、淚如雨下

戚、淚如雨下

(3)

(3)

寒蟬悲鳴

寒蟬悲鳴--

象徵內心悲涼

象徵內心悲涼

2.2.

第二部分第二部分

--

四四~~

六句六句



留戀留戀處處，，

蘭舟催

蘭舟催發發。。

←←

　　　　

　　　　

˙̇追述示現

追述示現

˙̇寫餞別之情，無心宴

寫餞別之情，無心宴

飲而船正催人行

飲而船正催人行

第三部分第三部分

- -

七七 ~~

十一句

十一句



竟無語凝

竟無語凝噎噎。。



暮

靄沈沈楚天

暮

靄沈沈楚天闊闊。。

二人執手依依，激動無語，設

二人執手依依，激動無語，設

想別後情景：千里相隔，前途

想別後情景：千里相隔，前途

茫茫，

茫茫，「「暮

靄沈沈」，一片

暮

靄沈沈」，一片

黑暗死寂，又以「楚天闊」襯

黑暗死寂，又以「楚天闊」襯

己身之孤。

己身之孤。

◎◎下片

下片 –

　–　

重在抒情

重在抒情

1.1.

第一部分第一部分 ––

多情自古傷離

多情自古傷離別別，，

更那堪、冷落清秋

更那堪、冷落清秋節節!!

　　　　　←

　　　　　←

　　　

　　　

別離已令人不堪，

別離已令人不堪，

深秋又加強愁思。

深秋又加強愁思。

((

層遞層遞))

　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　

2.2.

第二部分第二部分 ––

今宵酒醒何處

今宵酒醒何處??

楊柳岸、曉風殘

楊柳岸、曉風殘月月。。

←←　　　

　　　

承上句而下，呼應上片

承上句而下，呼應上片

「「都門帳飲」，藉酒澆愁，

都門帳飲」，藉酒澆愁，

本願長醉不醒，不料醒時

本願長醉不醒，不料醒時

所見已是「

所見已是「楊柳岸、曉風

楊柳岸、曉風

殘月」，佳人已不復見更

殘月」，佳人已不復見更

加傷感。

加傷感。

3.3.

第三部分第三部分 ––

此去經年，

此去經年，

應是良辰好景虛

應是良辰好景虛設設。。

便縱有千種風情

，

便縱有千種風情，

更與何人

更與何人說說!!

　　　　←

　　　　←

末四句再起波瀾「良辰好

末四句再起波瀾「良辰好

景」已形同虛設，遊子之

景」已形同虛設，遊子之

行已展開，淒涼情懷交融

行已展開，淒涼情懷交融

於景，佳人不再，則徒有

於景，佳人不再，則徒有

「良辰好景」亦無人、無

「良辰好景」亦無人、無

心共賞。

心共賞。

題解題解〈〈念奴嬌念奴嬌〉〉為詞牌名。為詞牌名。長調詞長調詞，，雙調一百字雙調一百字，前後闋，前後闋各四各四仄韻，一韻到底仄韻，一韻到底。本調不甚拘平仄，但常用入聲韻。上下闋。本調不甚拘平仄，但常用入聲韻。上下闋後七句字數平仄相同。後七句字數平仄相同。念奴是唐玄宗天寶年間的念奴是唐玄宗天寶年間的歌妓歌妓，，《《開元天寶遺事開元天寶遺事》》云：「念云：「念奴有色，善歌，宮伎中第一。帝嘗曰：奴有色，善歌，宮伎中第一。帝嘗曰：『『此女眼色媚人。此女眼色媚人。』』又云：又云：『『念奴每執板當席，聲出朝霞之上。念奴每執板當席，聲出朝霞之上。』』」玄宗每年遊」玄宗每年遊幸各地時，念奴常暗中隨行，因之取念奴為詞牌名。幸各地時，念奴常暗中隨行，因之取念奴為詞牌名。宋神宗元豐三年，蘇軾因對王安石新法，被貶為宋神宗元豐三年，蘇軾因對王安石新法，被貶為黃州團練副黃州團練副使使。黃州城外長江北岸，有一處勝景名為赤鼻磯，是當地人。黃州城外長江北岸，有一處勝景名為赤鼻磯，是當地人或以為是三國時代赤壁之戰的赤壁。或以為是三國時代赤壁之戰的赤壁。元豐五年，蘇軾多次與元豐五年，蘇軾多次與友人遊長江，憑弔「赤壁」，先後寫成這首詞及前、後友人遊長江，憑弔「赤壁」，先後寫成這首詞及前、後〈〈赤赤壁賦壁賦〉〉。。俞文豹俞文豹《《吹劍續錄吹劍續錄》》以後，「以後，「大江東去」、「酹江月」、大江東去」、「酹江月」、「赤壁詞」也成了「赤壁詞」也成了《《念奴嬌念奴嬌》》的代名的代名。。

§ §

詞上片以吟咏赤壁為主。

詞上片以吟咏赤壁為主。

大江東去

大江東去，，

浪浪淘淘盡，盡，

　　　　　　　

　　　　　　　 ((

豪放詞風的雄渾

豪放詞風的雄渾))

千古千古風流人物

風流人物。。

　　　　　　　

　　　　　　　 ((

誇飾誇飾)

　(

)　(

虛實相生

虛實相生))

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　閱讀 123p.257

故壘西邊

故壘西邊，，

人道是、

人道是、

　　　　　　　　

　　　　　　　　 ((

人們傳說

人們傳說))

　　

　　

三國三國周郎周郎赤壁。

赤壁。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　 ((

示現示現))

亂石崩

亂石崩(v.

(v.

使雲崩塌

使雲崩塌))

雲雲，，　　

((對偶兼誇飾。陡峭突兀的石壁

對偶兼誇飾。陡峭突兀的石壁

穿入雲空。

穿入雲空。))

　　

驚濤裂

驚濤裂(v.

(v.撕裂撕裂))

岸岸，，

　　　　　

　　　　　 ((

驚險的浪濤衝擊崖岸。

驚險的浪濤衝擊崖岸。))

　　　　　

　　　　　 ((

大筆潑墨，寫景鮮明而痛

大筆潑墨，寫景鮮明而痛

快

淋漓，極動態，極剛勁

快

淋漓，極動態，極剛勁。。))

捲起千堆雪。

捲起千堆雪。

　　 ((

譬喻，比喻一簇簇數不盡

譬喻，比喻一簇簇數不盡

的浪花。

的浪花。))

　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

江山如畫

江山如畫

一時多少豪

一時多少豪

傑傑

「江山如畫」總結景物，突

「江山如畫」總結景物，突

然然入了歷史人事

入了歷史人事的「一時多

的「一時多

少豪傑」，蘊涵了讓人可以

少豪傑」，蘊涵了讓人可以

深入體味的存在意義。

深入體味的存在意義。

遙想公瑾當年，

遙想公瑾當年，

((

示現示現))

小喬小喬初嫁了，

初嫁了，

雄姿英發。

雄姿英發。

羽扇綸巾

羽扇綸巾，，

談笑間、

談笑間、

強虜灰飛煙滅

強虜灰飛煙滅。。

((

譬喻譬喻))

下片除末了自抒情懷外，

下片除末了自抒情懷外，

專咏周瑜。

專咏周瑜。

體現「

體現「風流風流」之」之

義義

故國神遊，

故國神遊，

((

倒裝倒裝--

神遊故國

神遊故國))

多情應笑我，

多情應笑我，

((

倒裝倒裝--應笑我多情，意

應笑我多情，意

為：何必嚮慕古人自作多

為：何必嚮慕古人自作多

情情))

早生華髮。

早生華髮。

((

以周瑜雄姿英發反襯自

以周瑜雄姿英發反襯自

己壯志未酬

己壯志未酬))

人生如夢，

人生如夢， ((

譬喻譬喻))

一樽還

一樽還((

ㄏㄨㄢ

ㄏㄨㄢˊ́不

如不如))酹酹((ㄌㄌ

ㄟㄟˋ̀))

江月。

江月。

豪壯為表，超曠為

豪壯為表，超曠為

裏裏

近體詩與詞的比較表近體詩與詞的比較表 ((舟舟p74)p74)

類別類別近　　體　　近　　體　　詩詩詞詞

音樂音樂徒誦不歌徒誦不歌合樂合樂

襯字襯字無無無無

句法句法七言五言七言五言長短句，已可增減攤破長短句，已可增減攤破

體裁體裁

絕句：四句絕句：四句律詩：八句律詩：八句排律：十二排律：十二句以上句以上

長調：長調： 9191 字以上字以上中調【又稱引、近】：中調【又稱引、近】： 5959～～ 9090 字字小令：小令： 5858 字以內字以內

分分

科白無無

平仄　　　平　　　仄

　　　平　　　仄

用韻平韻仄韻不可互用

平韻仄韻不可互用

類別類別近　　體　　詩近　　體　　詩詞詞

換韻不可依詞譜可換韻用語古樸典重輕靈漫妙

題目詩題即詩旨詞牌與詞旨無關，詞牌下另有「題目」

類別類別近　　體　　詩近　　體　　詩詞詞

詞史之最與並稱詞史之最與並稱1.1. 最早的文人詞作：相傳為李白的最早的文人詞作：相傳為李白的〈〈菩薩菩薩

蠻蠻〉〉、、〈〈憶秦娥憶秦娥〉〉。。2.2.現存最早的文人詞總集：現存最早的文人詞總集：《《花間集花間集》》。。3.3. 最早的女詞人：北宋的魏玩（魏夫人，曾最早的女詞人：北宋的魏玩（魏夫人，曾

鞏之弟曾布的妻子）。鞏之弟曾布的妻子）。4.4. 最早享有盛名的女詞人、閨秀詞人第一：最早享有盛名的女詞人、閨秀詞人第一：

李清照李清照。。5.5. 長調慢詞的創始人：北宋長調慢詞的創始人：北宋張先張先。。6.6.促成慢詞或長調在北宋詞壇上流行的是促成慢詞或長調在北宋詞壇上流行的是柳柳

永永。。7.7.豪放詞風的創始人：北宋豪放詞風的創始人：北宋蘇軾蘇軾。。

上片渲染山林上片渲染山林清寒傷心之景清寒傷心之景

下片由景入情，寫閨下片由景入情，寫閨中思婦佇立盼望遊子中思婦佇立盼望遊子歸來的哀傷。歸來的哀傷。

全篇意全篇意境蒼涼，境蒼涼，筆法渾筆法渾厚厚

最最早早文文人人詞詞之之一一

上片寫春天的清晨，女子望明月而懷遠，見垂柳而憶別

下片寫秋天的黃昏，女子睹景物而傷懷，感時序而驚變。最最

早早文文人人詞詞之之一一

8.8. 格律派格律派的代表人物：北宋的代表人物：北宋周邦彥周邦彥。。9.9. 格律派的重建者：南宋格律派的重建者：南宋姜夔姜夔。。10.10.開北宋詞風的人物：南唐開北宋詞風的人物：南唐馮延巳馮延巳。。11.11. 清代詞人之冠冕：清代詞人之冠冕：納蘭性德納蘭性德。。12.12. 詞中之詞中之帝帝、詞聖：、詞聖：李煜李煜。。13.13. 詞中之詞中之龍龍、愛國詞人：、愛國詞人：辛棄疾辛棄疾。。14.14. 詞家三李：詞家三李：李白、李煜、李清照。李白、李煜、李清照。15.15. 濟南二安濟南二安：：李清照（易安）、辛棄疾（幼安）。李清照（易安）、辛棄疾（幼安）。16.16. 蘇辛：蘇軾、辛棄疾。蘇辛：蘇軾、辛棄疾。蘇軾「以詩為詞蘇軾「以詩為詞

（詩人詞）（詩人詞）」」的創始人；的創始人；辛棄疾「以文辛棄疾「以文為詞」為詞」的代表。的代表。17.17. 集宋詞之大成者：北宋集宋詞之大成者：北宋周邦彥周邦彥。。

〈〈浪淘沙浪淘沙〉〉

作　者作　者生　平生　平文學地位文學地位

題　解題　解賞　析賞　析

李煜李煜 (937(937 年年－－ 978978年年 )) ，初名，初名從嘉，字重光，徐州（今江蘇省徐州市）從嘉，字重光，徐州（今江蘇省徐州市）人，南唐中主李璟（ㄐㄧㄥˇ）第六子，人，南唐中主李璟（ㄐㄧㄥˇ）第六子，世稱李後主。生於南唐先主昇元元年（西世稱李後主。生於南唐先主昇元元年（西元九三七年開國日），卒於宋太宗太平興元九三七年開國日），卒於宋太宗太平興國三年（西元九七八年），年四十二。號國三年（西元九七八年），年四十二。號鐘山隱士、鐘峰隱者、鐘峰白蓮居士、蓮鐘山隱士、鐘峰隱者、鐘峰白蓮居士、蓮峰居士等。峰居士等。

圖片來源 http://hisedu.126.com

廣廣顙顙

豐豐頰頰

駢駢齒齒

李後主的一生李後主的一生 1.1.帝王之相，宋朝屬臣後主帝王之相，宋朝屬臣後主初名從嘉，天資敏慧，初名從嘉，天資敏慧，廣顙豐廣顙豐頰駢齒，一目重瞳子頰駢齒，一目重瞳子。自小好。自小好讀書，專心經籍，不預時政。讀書，專心經籍，不預時政。中主死後，後主即位於金陵，中主死後，後主即位於金陵，更名為煜。南唐自中主以來，更名為煜。南唐自中主以來，已淪為宋的附庸，處境艱難。已淪為宋的附庸，處境艱難。後主即位後雖有求治之心，也後主即位後雖有求治之心，也只能以金銀財貨，買求苟安，只能以金銀財貨，買求苟安，至國庫耗竭。至國庫耗竭。

ㄙㄤˇ額頭

駢齒

指謂牙齒重疊，其實就是一種比較整齊的暴牙，自古以來被認為是聖人之像，其實隨著人類進化，食物越來越精細，牙弓越來越小，牙列就會擁擠，可以說，人的進化程度越高，駢齒的可能也越大。所以駢齒作為聖人之像是有那麼一點根據的。古書上載帝嚳、周武王、孔子、南唐後主李煜都生有駢齒。

重瞳重瞳就是一個眼睛裡有兩個瞳孔 ,在上古神話裡記載有重瞳的的人一般都是聖人，但實際上經過現代醫學解釋，這種情況屬於瞳孔發生了粘連畸變，從 O形變成∞形，但並不影響光束進來，就像你把照相機鏡頭分成兩半，一樣可以用。大概屬於“ 返祖現象 ”——眼睛有向低等昆蟲的複眼回歸的趨勢。另有說法 ,其實重瞳是由於腦部長有一種蠅類的寄生蟲 ,會在人體中繁衍 ,對人體造成傷害 ,一般擁有重瞳的人 ,壽命都不久遠 ,而且具有一定的遺傳性 ,如果小時候就發現 ,需要及時就診 ,做腦 CT. 此重瞳極其罕見 , 所以具有一定的研究價值 . 號稱歷史上真正的重瞳子只有四人：倉頡、虞舜、項羽、李煜。．

李後主的一生李後主的一生2.2.宮廷宴樂，沉迷聲色宮廷宴樂，沉迷聲色

周后名娥皇周后名娥皇，天資敏慧，儀態嬌美，通詩，天資敏慧，儀態嬌美，通詩書，擅歌舞，尤工琵琶。時與後主狂歌慢書，擅歌舞，尤工琵琶。時與後主狂歌慢舞，並造為新聲，極為後主所寵愛。周后舞，並造為新聲，極為後主所寵愛。周后巧於梳妝，創高髻、纖裳，並以花餅飾額巧於梳妝，創高髻、纖裳，並以花餅飾額，天下人爭相仿效。後主為她寫了許多詩，天下人爭相仿效。後主為她寫了許多詩詞。例如詞。例如〈〈玉樓春玉樓春〉〉：：

玉樓春

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。

鳳簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。

臨風誰更飄香屑，醉拍欄干情味切。

歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

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玉樓春李煜　

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。〈視覺〉

　→嬪娥之美，肌膚光澤雪白 →嬪娥之眾，如魚貫而排列〈預備歌舞〉

　→宮中春日歌舞的盛況

鳳簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。〈聽覺〉

　→以水和雲形容其地遠離塵俗，此指歌聲縹緲。

　→霓裳羽衣曲為盛唐有名舞曲，安史亂後失傳，大周后覓得殘譜，加以整理，以琵琶奏之，復傳於世，故曰「重按」。按：彈也。

　→古音樂以「徹」為最後樂章。

　→春殿歌舞之盛，熱鬧非凡

玉樓春

玉樓春李煜　

臨風誰更飄香屑，醉拍欄干情味切。〈嗅覺〉

→後主宮中設有主香宮女，負責焚香、飄香的工作。

→香氣氤氳，令人陶醉狂歡。由醉後狂態、聲色宴飲的滿足，可見後主在物質生活上的享受與講究。

歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

→月下騎馬而歸，風流瀟灑。

→點燭不如月色清輝，追求心靈的享受，意境超拔。

→宴罷而歸的餘興雅趣──踏月。

玉樓春

又如又如〈〈後庭花破子後庭花破子〉〉，宴樂之作，音節歡快，，宴樂之作，音節歡快，情緒熱烈：情緒熱烈：玉樹後庭前，瑤草妝鏡邊；去年花不老，今玉樹後庭前，瑤草妝鏡邊；去年花不老，今年月又圓。莫教偏，和月和花，天教長少年月又圓。莫教偏，和月和花，天教長少年。年。再如再如〈〈一斛珠一斛珠〉〉，寫盡美人歌舞嬌酣之態，寫盡美人歌舞嬌酣之態：：曉妝初過，沉檀輕注些兒箇。向人微露丁香曉妝初過，沉檀輕注些兒箇。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷　色可，杯深旋被香醪涴，繡床斜憑嬌無那；　色可，杯深旋被香醪涴，繡床斜憑嬌無那；　爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。　爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

閱讀 123p.236喻美人嬌小紅唇

喻美女舌

一ˋ沾濕

一ㄢ深色

乾德二年初冬，周后染疾臥床。幼子仲宣乾德二年初冬，周后染疾臥床。幼子仲宣在佛堂模仿宮女為母親祈福，孰料一隻貓在佛堂模仿宮女為母親祈福，孰料一隻貓竄上高懸之玻璃燈而墜落，砰然巨響使嬌竄上高懸之玻璃燈而墜落，砰然巨響使嬌兒因驚悸而身亡，周后悲傷過度，病情轉兒因驚悸而身亡，周后悲傷過度，病情轉劇，沒多久也去世了，得年二十九歲。周劇，沒多久也去世了，得年二十九歲。周后生病時，妹妹常出入宮中，與後主幽會后生病時，妹妹常出入宮中，與後主幽會，，人稱人稱小周后小周后。小周后警敏有才，神采端靜。。小周后警敏有才，神采端靜。後主作有後主作有〈〈菩薩蠻菩薩蠻〉〉一首一首，，對幽會少女的對幽會少女的心理刻畫入微，後人傳為佳話心理刻畫入微，後人傳為佳話：：

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。　鞋。　畫堂南畔見，一向偎人顫，奴畫堂南畔見，一向偎人顫，奴為出來難，教君恣意憐。為出來難，教君恣意憐。

閱讀 123p.237

ㄔㄢˇ只穿襪子

後主非常豪奢，據說宮中夜不點燭，多懸後主非常豪奢，據說宮中夜不點燭，多懸

大寶珠光照如晝，可見其侈靡。小周后時大寶珠光照如晝，可見其侈靡。小周后時代，並於花間搭建雕鏤華麗，僅容兩人的代，並於花間搭建雕鏤華麗，僅容兩人的錦洞天，每與小周后酣飲其中，過著偏安錦洞天，每與小周后酣飲其中，過著偏安頹唐的生活。頹唐的生活。

小周后

圖片來源：百度百科

李煜喜歡歌舞，當時有一位跳舞的宮女名李煜喜歡歌舞，當時有一位跳舞的宮女名叫叫窅娘窅娘，體態輕盈，能歌善舞，最喜在金，體態輕盈，能歌善舞，最喜在金蓮花上跳舞。李煜為她製造了一個金蓮花蓮花上跳舞。李煜為她製造了一個金蓮花舞臺，為了美化跳舞時的身段和舞姿，窅舞臺，為了美化跳舞時的身段和舞姿，窅娘用白布將腳纏住，形成娘用白布將腳纏住，形成新月狀新月狀，好像今，好像今天的芭蕾舞鞋一般。素襪纖足宛如水仙凌天的芭蕾舞鞋一般。素襪纖足宛如水仙凌波，唐鎬曹有「蓮中花更好，雲裡月長新波，唐鎬曹有「蓮中花更好，雲裡月長新」的詩句詠讚其美。當時婦女爭相仿效，」的詩句詠讚其美。當時婦女爭相仿效，以纏足為美，這大約便是後世婦女纏足，以纏足為美，這大約便是後世婦女纏足，同時也是「同時也是「金蓮金蓮」名稱的由來。」名稱的由來。

一ㄠˇ

3.3.奉佛度僧，錯殺忠良奉佛度僧，錯殺忠良後主篤信佛教，廣修佛寺，普供眾僧，不但賞賜後主篤信佛教，廣修佛寺，普供眾僧，不但賞賜豐厚，而且犯了罪也不加懲處，於是綱紀敗壞。豐厚，而且犯了罪也不加懲處，於是綱紀敗壞。宋宋太祖且因後主好佛，特別派遣青年僧侶到南唐，勸太祖且因後主好佛，特別派遣青年僧侶到南唐，勸後主廣修佛寺，以消耗南唐的國力。後主廣修佛寺，以消耗南唐的國力。後主沉迷其中，後主沉迷其中，謂之一佛出世，更不以治國守邊為意。謂之一佛出世，更不以治國守邊為意。

此時此時忠正敢言的人，上疏諫諍，多遭貶謫忠正敢言的人，上疏諫諍，多遭貶謫。後來宋太祖定計，讓李後主錯殺林仁肇。後來宋太祖定計，讓李後主錯殺林仁肇。而後主臨危又不能重用銳意改革的潘佑。而後主臨危又不能重用銳意改革的潘佑、李平，終至太祖兵臨城下，肉袒出降。、李平，終至太祖兵臨城下，肉袒出降。

4.4. 囚虜生涯，以淚洗面囚虜生涯，以淚洗面開寶七年（西元九七四年）後主以兵權委於神開寶七年（西元九七四年）後主以兵權委於神衛統軍指揮使皇甫繼勳，繼勳無必死決心，一切衛統軍指揮使皇甫繼勳，繼勳無必死決心，一切軍情都隱瞞不報。直到五月，後主登城巡視，見軍情都隱瞞不報。直到五月，後主登城巡視，見宋師已列柵城外，旌旗滿野，方知為左右所蔽，宋師已列柵城外，旌旗滿野，方知為左右所蔽，大怒，收繼勳殺之，只可惜為時已晚。八年十一大怒，收繼勳殺之，只可惜為時已晚。八年十一月金陵城陷，後主月金陵城陷，後主肉袒出降肉袒出降。後主辭拜宗廟，教。後主辭拜宗廟，教坊奏起離歌，他不禁熱淚縱橫，後來作破陣子追坊奏起離歌，他不禁熱淚縱橫，後來作破陣子追憶當時情景：憶當時情景：

四十年來家國，三千里地山四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈！瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈！　一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢　一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，揮淚對宮娥。坊猶奏別離歌，揮淚對宮娥。

閱讀 123p.242

沈約的腰消瘦；潘岳的鬢發白

長在深宮不識人間疾苦

被俘虜

九年正月，後主至京師，著白衣紗帽待罪九年正月，後主至京師，著白衣紗帽待罪，太祖降詔釋罪，但因為征南唐之前，曾，太祖降詔釋罪，但因為征南唐之前，曾多次命後主赴汴京，後主都以體弱多病婉多次命後主赴汴京，後主都以體弱多病婉拒，故封「拒，故封「違命侯違命侯」。九年末太祖崩殂，」。九年末太祖崩殂，宋太宗即位，太平興國元年，廢違命侯頭宋太宗即位，太平興國元年，廢違命侯頭銜，改封隴西郡公。銜，改封隴西郡公。後主既做了宋朝的臣虜，精神上只有痛苦後主既做了宋朝的臣虜，精神上只有痛苦、悲傷及恥辱，所以終日以淚洗面。只有、悲傷及恥辱，所以終日以淚洗面。只有將他的苦悶悲思一寄之於詩文將他的苦悶悲思一寄之於詩文。例如。例如〈〈烏夜烏夜啼啼〉〉：：

烏夜啼

林花謝了

春紅太匆匆

無奈朝來寒雨晚來風

胭脂淚相留醉

幾時重

自是人生長恨水長東

烏夜啼烏夜啼【【註釋註釋】】

　　此調原為唐教坊曲，又名此調原為唐教坊曲，又名《《相見歡相見歡》》、、《《秋夜月秋夜月》》、、《《上西樓上西樓》》。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。　韻。　謝：凋謝。　謝：凋謝。　胭脂淚：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經胭脂淚：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。幾時重：何時再度相會。幾時重：何時再度相會。

【【品評品評】】　　　　　　

此詞此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典範之作。的描繪中，是即景抒情的典範之作。起句「林起句「林花謝了春紅」，即托出作者的傷春惜花之情；花謝了春紅」，即托出作者的傷春惜花之情；而續以「太匆匆」，則使這種傷春惜花之情得而續以「太匆匆」，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，碎的春夢。因此，「太匆匆」的感慨，固然是「太匆匆」的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其中不也糅合了人生為林花凋謝之速而發，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟歎。苦短、來日無多的喟歎。「無奈朝來寒雨晚來「無奈朝來寒雨晚來風」此句風」此句同樣既是歎花，亦是自歎。「無奈」同樣既是歎花，亦是自歎。「無奈」云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。變生態環境的感愴。換頭「胭脂淚」三句，轉換頭「胭脂淚」三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。惜別之情。

5.5. 生死同辰，帝星隕落生死同辰，帝星隕落三年（西元九七八年）七月七日為後主生辰，後三年（西元九七八年）七月七日為後主生辰，後主與家人在賜第作樂慶生，作主與家人在賜第作樂慶生，作〈〈虞美人虞美人〉〉，命故，命故妓歌之，聲聞於外，太宗聞之大怒，因而賜死。妓歌之，聲聞於外，太宗聞之大怒，因而賜死。其詞云：其詞云：春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁朱顏改。問君能有幾多愁？？恰似一江春水向東流。恰似一江春水向東流。

後主在失意悲哀中，用悽惋的筆調，追念逝去的後主在失意悲哀中，用悽惋的筆調，追念逝去的前塵往事，緬懷再也回不去的故國，就在這種極前塵往事，緬懷再也回不去的故國，就在這種極度沉痛而又絕望的情感中，結束了他的一生。度沉痛而又絕望的情感中，結束了他的一生。

春花秋月何時了，

往事知多少！

小樓昨夜又東風，

故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，

只是朱顏改。

問君能有幾多愁？

恰似一江春水向東流。

虞美人

閱讀 123p.212

虞美人虞美人【【註釋註釋　】　】

　　　　春花秋月：代指春花秋月：代指歲月的更替歲月的更替。。雕欄玉砌雕欄玉砌ㄑ｜ㄑ｜ˋ̀ ：指南唐：指南唐豪華的宮殿樓閣豪華的宮殿樓閣等建築物。等建築物。朱顏：紅潤的臉色。朱顏：紅潤的臉色。【【評解評解　】　】李煜由南唐國君變為宋朝囚犯，失去了人身自李煜由南唐國君變為宋朝囚犯，失去了人身自由，這一殘酷的現實，使他「日夕以淚洗面」，產生了他由，這一殘酷的現實，使他「日夕以淚洗面」，產生了他特有的悲和愁。他以詞傾瀉了真實感受。「問君能有幾特有的悲和愁。他以詞傾瀉了真實感受。「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流」，貼切生動地將抽像的感多愁？恰似一江春水向東流」，貼切生動地將抽像的感情形象化、具體化，造成良好的藝術效果，成為李詞的主情形象化、具體化，造成良好的藝術效果，成為李詞的主要特點，對後代詞家頗有影響。有人說李煜詞是「要特點，對後代詞家頗有影響。有人說李煜詞是「血淚血淚之歌之歌」，「」，「一字一淚一字一淚」，並非過譽。」，並非過譽。

李後主的文學地位李後主的文學地位

圖片來源 http://huaming.bjedu.gov.cn/xialingying/zhishi/yishu-2.htm

李煜多才多藝，詩文、書畫、音樂皆所擅李煜多才多藝，詩文、書畫、音樂皆所擅長，而尤工於填詞。長，而尤工於填詞。其作品可以亡國為其作品可以亡國為界界

，前期多描寫宮廷享樂生活，風格柔靡；，前期多描寫宮廷享樂生活，風格柔靡；後期則表現故國之思、身世之嘆，情調後期則表現故國之思、身世之嘆，情調悲悲

涼深沉，開拓了詞的新境界涼深沉，開拓了詞的新境界，代表了南，代表了南唐唐

以至唐五代詞的最高水平：以至唐五代詞的最高水平：

李後主的文學地位李後主的文學地位其一，他突破了其一，他突破了花間詞派描寫男歡女愛、花間詞派描寫男歡女愛、

離情別緒離情別緒的狹窄範圍，開拓了新的表現的狹窄範圍，開拓了新的表現領領

域。域。王國維王國維《《人間詞話人間詞話》》：「詞至李後主眼：「詞至李後主眼界界

始大，感慨遂深。遂始大，感慨遂深。遂變伶工之詞為士大變伶工之詞為士大夫夫

之詞。之詞。」前此文人多用比興表現相思，」前此文人多用比興表現相思，後後

主則直接傾洩深哀巨痛，言志抒懷。主則直接傾洩深哀巨痛，言志抒懷。

其二，感情真摯，善用其二，感情真摯，善用白描。白描。王國維評王國維評《《人間詞話人間詞話》》道：道：「「客觀客觀之詩人，不可不多閱世。之詩人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富，愈閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，變化，《《水滸傳水滸傳》》、、《《紅樓紅樓夢夢》》之作者是也。之作者是也。主觀主觀之詩人，之詩人，不必多閱世。閱世愈淺，性情不必多閱世。閱世愈淺，性情愈真，愈真，李後主李後主是也。」是也。」

飛天


其三，高超藝術手法，大大提高了詞的表其三，高超藝術手法，大大提高了詞的表現能力。現能力。（（ 11 ）後主善於將典型的客觀景物加工成生）後主善於將典型的客觀景物加工成生動貼切的比喻，將抽象的感情形象化動貼切的比喻，將抽象的感情形象化、具象化，如：、具象化，如：「一江春水」、「流「一江春水」、「流水落花」等。水落花」等。

（（ 22 ）後主的詞接近口語，）後主的詞接近口語，不事雕琢不事雕琢，又雄，又雄奇又幽怨，兼具奇又幽怨，兼具剛柔之美剛柔之美，使詞這種，使詞這種文學樣式在中國文學史上取得了與古文學樣式在中國文學史上取得了與古典詩歌同樣受到重視的地位。典詩歌同樣受到重視的地位。

李煜被後世尊為「詞中之李煜被後世尊為「詞中之帝帝」、「詞」、「詞聖聖」」，又與李白、李清照並稱「詞家三李」，，又與李白、李清照並稱「詞家三李」，可為實至名歸。作品已散佚，經後人搜輯可為實至名歸。作品已散佚，經後人搜輯，與其父李璟所作合刊為，與其父李璟所作合刊為《《南唐二主南唐二主詞詞》》。。

圖片來源 http://addons.books.com.tw/G/001/2/0010368282.jpg

題　解題　解〈〈浪淘沙浪淘沙〉〉，詞牌名。選自，詞牌名。選自《《南唐二主詞南唐二主詞

　　》》。是李煜。是李煜被俘入宋後的作品被俘入宋後的作品。以夢境之。以夢境之　可戀襯顯身為囚虜之孤苦，反映出無可奈　可戀襯顯身為囚虜之孤苦，反映出無可奈　何的悲哀，以及綿綿不盡的故國之思。　何的悲哀，以及綿綿不盡的故國之思。〈〈浪淘沙浪淘沙〉〉為唐教坊曲名。其詞創自劉禹為唐教坊曲名。其詞創自劉禹

錫和白居易，形式同七言絕句。至南唐錫和白居易，形式同七言絕句。至南唐李李

煜始創兩片令詞，每片尚存七言詩兩句，煜始創兩片令詞，每片尚存七言詩兩句，實取舊曲名而另創新聲。實取舊曲名而另創新聲。調略：調略：雙調五十四字。上、下片各二十七雙調五十四字。上、下片各二十七

字，五句，四平韻。字，五句，四平韻。

〈〈浪淘沙浪淘沙〉〉賞析賞析簾外雨潺簾外雨潺潺潺，春意闌，春意闌珊珊，羅衾不耐五，羅衾不耐五更更寒寒。夢裡不知身是客，。夢裡不知身是客，一晌一晌貪貪歡歡。。　　獨獨自自莫凭莫凭欄欄，無限江山，別時容易，無限江山，別時容易見時見時難難。流水。流水落落花春去也，天上人花春去也，天上人間間。。平仄譜：平仄譜：

ㄒㄒ ─ ─︱︱─ ─︱︱韻，ㄒ韻，ㄒ ─ ─︱─ ─︱叶，ㄒ－⊥叶，ㄒ－⊥ ─ ─︱︱─ ─︱︱叶。⊥叶。⊥ ⊥─ ─︱︱︱⊥─ ─︱︱︱句，⊥句，⊥ ─ ─︱─ ─︱叶。叶。 ⊥ ⊥ ─ ─︱︱─ ─︱︱叶，ㄒ叶，ㄒ ─ ─︱─ ─︱叶，⊥─ ─叶，⊥─ ─ ─ ─︱︱─ ─︱︱叶。ㄒ叶。ㄒ ⊥─ ─︱︱︱⊥─ ─︱︱︱句，ㄒ句，ㄒ ─ ─︱─ ─︱叶。叶。　（　（──代表平；代表平；︱︱代表仄；ㄒ代表平仄通押代表仄；ㄒ代表平仄通押 ; ; ⊥⊥ 代表入聲）代表入聲）

資料參考 http://www.maidee.com/program/780811

潺潺：可用以形容流水之潺潺：可用以形容流水之狀或聲狀或聲，亦可形容雨聲。，亦可形容雨聲。此形容雨聲此形容雨聲。。春意闌珊：春天呈現出衰春意闌珊：春天呈現出衰落的景象。春意，春天的落的景象。春意，春天的景象。景象。闌珊，也作「闌闌珊，也作「闌跚」、「闌散」。聯緜詞。跚」、「闌散」。聯緜詞。多見於詩、詞，通常用以多見於詩、詞，通常用以形容景象的衰落或事物之形容景象的衰落或事物之將盡。將盡。羅衾不耐五更寒：蓋著紗羅衾不耐五更寒：蓋著紗羅被，禁不起五更的寒意。羅被，禁不起五更的寒意。衾，音ㄑㄧㄣ衾，音ㄑㄧㄣ，，被子。被子。

簾外雨潺潺，簾外雨潺潺，春意闌珊，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。羅衾不耐五更寒。

美好的春天即將過去

一晌，也作「一餉」、一晌，也作「一餉」、「一向」、「一曏」「一向」、「一曏」、、「片晌」、「半晌」，詩、「片晌」、「半晌」，詩、詞、曲、小說中常見。其詞、曲、小說中常見。其義可指一會兒，也可指很義可指一會兒，也可指很久。久。此指片刻。此指片刻。晌，音ㄕ晌，音ㄕㄤˇ。ㄤˇ。

夢裡不知身是客，夢裡不知身是客，一晌貪歡。一晌貪歡。　　醒後追憶夢境，夢中回到南唐享受片刻歡娛，完全忘了現實世界深為囚客的痛苦

獨自莫凭欄，獨自莫凭欄，無限江山，無限江山，別時容易別時容易見時難。見時難。

獨自：李煜遭軟禁時，獨自：李煜遭軟禁時，舊臣一舊臣一律不准私自晉見。律不准私自晉見。此處的「獨此處的「獨自」不應只看作是凭欄時的獨自」不應只看作是凭欄時的獨自，而應理解作自，而應理解作囚虜生活與當囚虜生活與當年相比時的一種孤獨落寞心境年相比時的一種孤獨落寞心境。。莫凭欄莫凭欄：：不要倚著欄杆。意謂不要倚著欄杆。意謂不要登樓遠望。凭，「憑」的不要登樓遠望。凭，「憑」的本字本字，，倚靠。倚靠。遠望可以當

歸，恐怕引起故國之思

映襯

流水落花春去也，流水落花春去也，天上人間。天上人間。

天上人間：形容相隔遙遠，天上人間：形容相隔遙遠，永難相見。永難相見。

成語古今義古義 : 暮春殘敗景象今義 : 零落殘敗、雜亂的景象

勝 : p.98 成語古今義

象徵 :　感慨美好日子已消逝

〈〈浪淘沙浪淘沙〉〉賞析賞析

這首小令分上下兩片，寫作上的特色有五這首小令分上下兩片，寫作上的特色有五重：重：一、先點出景，寫醒後淒涼，再寫之前的一、先點出景，寫醒後淒涼，再寫之前的

夢境，這是夢境，這是倒敘法倒敘法，也是這闋詞的特色，也是這闋詞的特色之之

一。雨聲、春殘、夜寒，襯托了貪歡的一。雨聲、春殘、夜寒，襯托了貪歡的夢夢

境，道盡了惆悵難堪的處境。境，道盡了惆悵難堪的處境。

二、全篇二、全篇只有一句「簾外雨潺潺」是寫只有一句「簾外雨潺潺」是寫景景，其餘各句都是抒情，而在抒情中，景，其餘各句都是抒情，而在抒情中，景也自寓於其中，無處不是情，也無處不是也自寓於其中，無處不是情，也無處不是景，景，情景交融，虛實相關情景交融，虛實相關，自然妙合。，自然妙合。

三、感官三、感官上上心、視、聽、觸覺合用心、視、聽、觸覺合用，渴望，渴望與現實剝離，卻又準確而深情地感知這個與現實剝離，卻又準確而深情地感知這個世界，無疑是最深的折磨。故國之夢太匆世界，無疑是最深的折磨。故國之夢太匆匆。「貪歡」毋乃痛苦的自嘲，其哀可謂匆。「貪歡」毋乃痛苦的自嘲，其哀可謂入骨！入骨！

四、四、「流水落花春去也」是一種「象徵」「流水落花春去也」是一種「象徵」，由眼前衰殘的景象聯想到歡樂的一去不，由眼前衰殘的景象聯想到歡樂的一去不返，恰呼應了上片的首句「簾外雨潺潺，返，恰呼應了上片的首句「簾外雨潺潺，春意闌珊」，是情景交揉的又一範例。春意闌珊」，是情景交揉的又一範例。五、「五、「天上人間天上人間」，歷來解說很不一致，」，歷來解說很不一致，

可以指從前像在天上，而今陡落人間，和可以指從前像在天上，而今陡落人間，和夢裡夢外針線緜密。夢裡夢外針線緜密。也可以指彷彿天上人也可以指彷彿天上人間的永不相逢，說的是永久之隔間的永不相逢，說的是永久之隔，這樣不，這樣不僅和「別時容易見時難」相呼應，也可以僅和「別時容易見時難」相呼應，也可以與「流水落花春去也」貫串下來。水流花與「流水落花春去也」貫串下來。水流花落、春歸人亡，詞就在這樣的渺渺難尋中落、春歸人亡，詞就在這樣的渺渺難尋中戛然而止，徒留遺恨無涯！戛然而止，徒留遺恨無涯！

〈〈一剪梅一剪梅〉〉

作　者作　者概　說概　說

生　平生　平小故事小故事詞學理論詞學理論

題　解題　解賞　析賞　析

作者概說作者概說

李清照，號易安居士，宋濟南章邱李清照，號易安居士，宋濟南章邱（今山東省章丘縣）人。生於北宋神（今山東省章丘縣）人。生於北宋神宗元豐七年（西元一○八四年），卒宗元豐七年（西元一○八四年），卒年不詳；南宋高宗紹興十一年（西元年不詳；南宋高宗紹興十一年（西元一一四一年）時尚在世。一一四一年）時尚在世。李清照十八歲時，與太學生趙明誠結李清照十八歲時，與太學生趙明誠結婚。夫妻皆能文詞，又共同致力於金婚。夫妻皆能文詞，又共同致力於金石書畫的搜集整理，頗享唱隨之樂。石書畫的搜集整理，頗享唱隨之樂。靖康之難，宋室南渡，夫妻亦流寓南靖康之難，宋室南渡，夫妻亦流寓南方。其後丈夫病逝，李清照受盡顛沛方。其後丈夫病逝，李清照受盡顛沛流離之苦，所藏金石書畫也在亂離中流離之苦，所藏金石書畫也在亂離中喪失殆盡。晚境淒涼，終老於金華喪失殆盡。晚境淒涼，終老於金華（今浙江省金華縣）。（今浙江省金華縣）。

圖片來源 http://www.huaxia.com/sd-tw/2005/00320691.html

李清照出身詩書世家，自幼負有才李清照出身詩書世家，自幼負有才名，能詩能詞能文，而以詞成就最名，能詩能詞能文，而以詞成就最大，風格獨特，號大，風格獨特，號李易安體李易安體。她精。她精通音律，聲調和諧，音韻流轉。又通音律，聲調和諧，音韻流轉。又善於用白描手法鋪寫景物善於用白描手法鋪寫景物，樸質淡，樸質淡雅，蘊蓄深厚，味之不盡。與雅，蘊蓄深厚，味之不盡。與秦觀秦觀同為同為婉約詞婉約詞派的代表作家。派的代表作家。早期所早期所作多幽閒情趣，南渡之後則多淒苦作多幽閒情趣，南渡之後則多淒苦之音。之音。著有著有《《漱玉詞漱玉詞》》。。註：秦觀，字少游，號淮海居士。註：秦觀，字少游，號淮海居士。北宋婉約派詞人，著有北宋婉約派詞人，著有《《淮海集淮海集》》。。

工筆仕女圖片來源 http://www.banyuan.net/yhxs/lqz/lqz.htm

李清照的一生李清照的一生1.1.書香門第書香門第

李清照的父親李清照的父親李格非李格非，登進士第，，登進士第，文名望重一時，著作大多已經亡佚文名望重一時，著作大多已經亡佚，僅剩下極為有名的，僅剩下極為有名的《《洛陽名園洛陽名園記記》》。母親王氏也有文名，是崎國。母親王氏也有文名，是崎國公王珪的女兒。李清照既生在文風公王珪的女兒。李清照既生在文風鼎盛、人文薈萃的山東，再加上鼎盛、人文薈萃的山東，再加上書書香世家的文學陶冶香世家的文學陶冶，在幼小時便已，在幼小時便已深深地紮下了文藝的基礎。深深地紮下了文藝的基礎。

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2.2. 天地靈氣鍾閨秀天地靈氣鍾閨秀在王氏細心地調教下，李清照少女時代在王氏細心地調教下，李清照少女時代便寫得一手好字，作得一手好詩文，展便寫得一手好字，作得一手好詩文，展現優異的文學天賦。如清麗活潑、纏綿現優異的文學天賦。如清麗活潑、纏綿柔婉的柔婉的〈〈點絳唇點絳唇〉〉，表現出少女時代嬌羞，表現出少女時代嬌羞可人的形象：可人的形象：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪剗金釵透。見有人來，襪剗金釵溜，和羞走。倚門回首，溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。卻把青梅嗅。

把一個情竇初開，又受著封建禮法約束的少女的複雜情感，十分清楚而委婉、真切而自然、細膩而生動地展現在讀者面前．

【簡析】　　春日，清晨，花園內。綠楊掩映著鞦韆架，架上繩縈還在悠悠地晃動。年輕的女詞人剛剛蕩完鞦韆，兩手有氣無力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。花與人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進來一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來。客人是誰？詞中未作正面描寫，但從詞人的反應中可以知道，他定是位風度翩翩的少年。詞人走到門口，又強按心頭的激動，回眸偷覷那位客人的丰姿。為了掩飾自己的失態，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯．

又如一片清真、誤入藕花深處又如一片清真、誤入藕花深處的的〈〈如夢令如夢令〉〉：：

常記溪亭日暮，常記溪亭日暮，

沉醉不知歸路。沉醉不知歸路。興盡晚回舟，興盡晚回舟，誤入藕花深處。誤入藕花深處。爭渡，爭渡，爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。驚起一灘鷗鷺。

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3.3.藝術仙侶、鶼鰈情深藝術仙侶、鶼鰈情深宋徽宗建中靖國元年宋徽宗建中靖國元年（西元一一○一年）（西元一一○一年），清照十八歲，嫁給，清照十八歲，嫁給二十一歲的密州二十一歲的密州太學太學生趙明誠生趙明誠。他的父親。他的父親趙挺之，官拜吏部侍趙挺之，官拜吏部侍郎，也是一門榮顯。郎，也是一門榮顯。清照與明誠志趣相投清照與明誠志趣相投，二人除了詩、詞唱，二人除了詩、詞唱和外，和外，尤喜蒐集研究尤喜蒐集研究古代的金石美術古代的金石美術，生，生活極為幸福。活極為幸福。

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她的情致和意緒在這時她的情致和意緒在這時候寫的詞中完全表現出候寫的詞中完全表現出來了。如來了。如〈〈減字木蘭花減字木蘭花〉〉用花自比，活脫一幅用花自比，活脫一幅新新婚少婦向丈夫撒嬌的柔婚少婦向丈夫撒嬌的柔媚形象媚形象：：賣花擔上，買得一枝賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。　猶帶彤霞曉露痕。　怕郎猜到，奴面不如怕郎猜到，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。徒要教郎比並看。


一首洋溢著青春氣息之詞，反映了李清照新婚後之歡欣、愉悅心情。這首詞，通過買花、賞花、戴花、比花，生動刻畫了詞人天真、充滿生命活力的形象與愛美、自信的性格。

將鮮花擬人化，那帶著晶瑩晨露的鮮花，如含淚的美人

人比花嬌否 ?嬌嗔

再如再如〈〈浣溪沙浣溪沙〉〉，，一種一種風流瀟灑的韻度，洋溢風流瀟灑的韻度，洋溢在筆墨間。飛揚的文采在筆墨間。飛揚的文采　，　，寫出了旖旎的年華，寫出了旖旎的年華，　熾熱的情感　熾熱的情感。全闋詞極。全闋詞極　力　力描摹了夫妻愛情生活描摹了夫妻愛情生活　的歡愉　的歡愉：：


人物的肖像描寫採用比擬、襯托、側面描寫的方法。語言活潑自然，格調歡快俊朗。

繡幕芙蓉一笑開，斜偎繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨襯香腮，眼波才動寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜。　一面風情深被人猜。　一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。懷，月移花影約重來。

婚後不久，明誠因事遠遊。正是初秋時節，清婚後不久，明誠因事遠遊。正是初秋時節，清照首次品嘗到這種離別孤獨難耐的滋味，就寫照首次品嘗到這種離別孤獨難耐的滋味，就寫了了〈〈一剪梅一剪梅〉〉（本課）（本課）寄送明誠寄送明誠。。到了重陽這到了重陽這一天，她又寫了一闋一天，她又寫了一闋〈〈醉花陰醉花陰〉〉，表達了自己，表達了自己的思念之情：的思念之情：

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。　東籬把酒黃昏後，玉枕紗廚，半夜涼初透。　東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂？簾捲西風，人比黃有暗香盈袖。莫道不消魂？簾捲西風，人比黃花瘦。花瘦。

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這首詞是作者婚後所作，抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情。據說李清照將此詞寄給在外做官的趙明誠後，趙明誠讚賞不已，自愧寫詞不如妻子，卻又想要勝過她，於是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，並將李清照的這首詞夾雜其中，請友人陸德夫評論。陸德夫細加玩味後說：「只三句絕佳。」趙明誠問哪三句，陸德夫說：「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」正是本詞的最後三句。

4.4.矢志獻身學術矢志獻身學術徽宗崇寧元年（西元一一○二年）正月，新黨徽宗崇寧元年（西元一一○二年）正月，新黨黨人蔡京為尚書左丞，趙挺之為尚書右丞，開黨人蔡京為尚書左丞，趙挺之為尚書右丞，開始竭力排斥元祐黨人，李格非正是其中之一。始竭力排斥元祐黨人，李格非正是其中之一。九月，李格非被罷官。九月，李格非被罷官。

崇寧二年（西元一一○三年），明誠因為父親崇寧二年（西元一一○三年），明誠因為父親的關係，在朝廷裡謀得了一個小官。但是這對的關係，在朝廷裡謀得了一個小官。但是這對年輕的夫婦看清了政壇的黑暗，以明誠嗜好學年輕的夫婦看清了政壇的黑暗，以明誠嗜好學術、清照熱愛文學的個性來看，這個地方是不術、清照熱愛文學的個性來看，這個地方是不適合他們的。他們於是下定了決心，從此節衣適合他們的。他們於是下定了決心，從此節衣縮食，縮食，蒐求天下的古文奇字、鐘鼎彝器，打算蒐求天下的古文奇字、鐘鼎彝器，打算在學術領域上寄託一生。在學術領域上寄託一生。

大觀元年（西元一一○七年）三月，趙挺之被蔡大觀元年（西元一一○七年）三月，趙挺之被蔡京誣陷而罷相，旋卒京誣陷而罷相，旋卒，，原授官號被追回。二年，原授官號被追回。二年，明誠辭官，偕同清照回到青州故第。他們專心致明誠辭官，偕同清照回到青州故第。他們專心致力於學術工作力於學術工作，，十年的沉潛涵養，讓他們慢慢咀十年的沉潛涵養，讓他們慢慢咀嚼消化了那攫取不盡的經史書卷。這時，清照寫嚼消化了那攫取不盡的經史書卷。這時，清照寫下了那篇有名的下了那篇有名的〈〈詞論詞論〉〉，總結了她早期對詞的，總結了她早期對詞的看法。政和七年（西元一一一七年），明誠集金看法。政和七年（西元一一一七年），明誠集金石刻辭共二千種，內容包括了倉頡、史籀以來的石刻辭共二千種，內容包括了倉頡、史籀以來的古文奇字，大小二篆，分隸行草各種書體，鐘鼎古文奇字，大小二篆，分隸行草各種書體，鐘鼎簠尊等器物上的銘文，詞人墨客詩歌碑誌的文章，簠尊等器物上的銘文，詞人墨客詩歌碑誌的文章，依次第先後集為二千卷，又考定書傳中諸家的同依次第先後集為二千卷，又考定書傳中諸家的同異，訂其得失，名為異，訂其得失，名為《《金石錄金石錄》》。他們長期埋首。他們長期埋首學術鑽研的生涯，終於獲致重大的成就。學術鑽研的生涯，終於獲致重大的成就。

5.5.瀟瀟微雨聞孤館瀟瀟微雨聞孤館宣和三年（西元一一二一年）秋天，明誠宣和三年（西元一一二一年）秋天，明誠奉朝廷徵召，出守萊州（山東掖縣），清奉朝廷徵召，出守萊州（山東掖縣），清照隨從赴任。離開居住十多年的故居，難照隨從赴任。離開居住十多年的故居，難免傷懷，在途經昌樂縣的館驛中，清照寫免傷懷，在途經昌樂縣的館驛中，清照寫了一闋了一闋〈〈蝶戀花蝶戀花〉〉：：

淚溼羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍淚溼羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍，人道山長山又斷，瀟瀟微雨聞孤館。，人道山長山又斷，瀟瀟微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

6.6.倉惶南渡倉惶南渡欽宗靖康元年（西元一一二六年）十一月，金人圍困欽宗靖康元年（西元一一二六年）十一月，金人圍困汴京，京師告危，夫婦倆將經史書卷、金石鼎彝一一汴京，京師告危，夫婦倆將經史書卷、金石鼎彝一一打點裝箱。十二月，金人攻陷京師。靖康二年三月，打點裝箱。十二月，金人攻陷京師。靖康二年三月，明誠在烽火狼煙之中，帶著精選十五車的藝術品南下明誠在烽火狼煙之中，帶著精選十五車的藝術品南下金陵奔赴母喪。四月，金人擄徽、欽二帝及后妃等北金陵奔赴母喪。四月，金人擄徽、欽二帝及后妃等北去。五月，高宗即位於南京，改元建炎，從此宋室南去。五月，高宗即位於南京，改元建炎，從此宋室南渡。八月，明誠知建康府。十二月，金人攻陷青州，渡。八月，明誠知建康府。十二月，金人攻陷青州，明誠夫婦在青州故居還鎖有書冊什物共十多間房子，明誠夫婦在青州故居還鎖有書冊什物共十多間房子，就此化為灰燼。清照為避兵亂，間關千里，建炎二年就此化為灰燼。清照為避兵亂，間關千里，建炎二年（西元一一二八年）的春天，終於抵達建康，夫妻相（西元一一二八年）的春天，終於抵達建康，夫妻相見，恍若隔世。見，恍若隔世。

7.7. 如彼遊川魚，比目中路折如彼遊川魚，比目中路折建炎三年（西元一一二九年），明誠罷建炎三年（西元一一二九年），明誠罷官。夫婦倆到池陽（今安徽貴池）時，官。夫婦倆到池陽（今安徽貴池）時，明誠忽被旨召知湖州（今浙江吳興）。明誠忽被旨召知湖州（今浙江吳興）。清照留居池陽，思念明誠之餘，寫下了清照留居池陽，思念明誠之餘，寫下了那闋有名的那闋有名的〈〈鳳凰臺上憶吹簫鳳凰臺上憶吹簫〉〉：：

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。　休休！這回去干病酒，不是悲秋。　休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。唯有樓前流水，應人遠，煙鎖秦樓。唯有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添一段新愁。一段新愁。

〈〈鳳凰臺上憶吹簫鳳凰臺上憶吹簫〉〉：：

明誠冒著大暑奔馳，到建康後就病倒了。清照趕到建明誠冒著大暑奔馳，到建康後就病倒了。清照趕到建康，朝夕隨侍，至八月十八日，明誠勉強取筆作詩，康，朝夕隨侍，至八月十八日，明誠勉強取筆作詩，絕筆而終。絕筆而終。

8.8. 流離顛沛流離顛沛葬畢明誠，建康形勢緊迫，清照派人先行押葬畢明誠，建康形勢緊迫，清照派人先行押送行李投奔洪州明誠的妹婿，不料到了十二送行李投奔洪州明誠的妹婿，不料到了十二月，金人又陷洪州，明誠死後留下的二萬卷月，金人又陷洪州，明誠死後留下的二萬卷書、二千卷金石刻，就此全部委棄，一生心書、二千卷金石刻，就此全部委棄，一生心血，盡付東流。只有少數的輕小卷軸書帖，血，盡付東流。只有少數的輕小卷軸書帖，寫本李、杜、韓、柳集，寫本李、杜、韓、柳集，《《世說世說》》、、《《鹽鐵鹽鐵論論》》，漢、唐石刻副本數十軸，三代鼎彝十，漢、唐石刻副本數十軸，三代鼎彝十數件，南唐寫本書數篋還留在身邊，偶而病數件，南唐寫本書數篋還留在身邊，偶而病中把玩。中把玩。

建炎四年（西元一一三○年）正月，清照建炎四年（西元一一三○年）正月，清照抵達臺州，依靠弟弟李迒。不料臺州兵亂，抵達臺州，依靠弟弟李迒。不料臺州兵亂，她跟著高宗的逃難路線輾轉到越州，借住在她跟著高宗的逃難路線輾轉到越州，借住在土民鍾氏的家裡。一天夜裡，盜賊挖開了牆土民鍾氏的家裡。一天夜裡，盜賊挖開了牆壁，把她留存的書畫硯墨偷走，二、三十年壁，把她留存的書畫硯墨偷走，二、三十年間，清照、明誠夫妻費盡心血所收藏的書畫間，清照、明誠夫妻費盡心血所收藏的書畫鼎彝，這時候已散失殆盡。她在鼎彝，這時候已散失殆盡。她在〈〈金石錄後金石錄後序序〉〉中寫道：中寫道：

或者天意以余菲薄，不足以享此尤物耶？或者天意以余菲薄，不足以享此尤物耶？抑亦死者有知，獨斤斤愛惜，不肯留人間耶？抑亦死者有知，獨斤斤愛惜，不肯留人間耶？何得之難而失之易也！何得之難而失之易也！…………然有有必有無，有然有有必有無，有聚必有散，乃理之常。人亡之，人得之，又聚必有散，乃理之常。人亡之，人得之，又胡足道？胡足道？

文中雖多寬慰之詞，但從字裡行間，仍可文中雖多寬慰之詞，但從字裡行間，仍可體會到她那時的悲痛心情。體會到她那時的悲痛心情。

9.9.改嫁改嫁紹興二年（西元一一三二年）紹興二年（西元一一三二年）清照改嫁張汝清照改嫁張汝舟舟，，婚後沒多久即遭虐待婚後沒多久即遭虐待，，二人終告仳離二人終告仳離。。

紹興四年（西元一一三四年）八月，清照寫紹興四年（西元一一三四年）八月，清照寫下那篇傳世不朽的下那篇傳世不朽的〈〈金石錄後序金石錄後序〉〉。自靖康之。自靖康之後，後，翁姑的死亡，對故鄉的眷戀，愛侶的永別，翁姑的死亡，對故鄉的眷戀，愛侶的永別，書器的蕩毀，人生的無常，在在都使她感受到書器的蕩毀，人生的無常，在在都使她感受到生離死別，不盡悲哀的摧殘。生離死別，不盡悲哀的摧殘。〈〈金石錄後序金石錄後序〉〉成了她抒發真情、極為悽痛的自敘傳記文字，成了她抒發真情、極為悽痛的自敘傳記文字，千古之後，令人讀了仍激動不能自已。千古之後，令人讀了仍激動不能自已。

10.10. 還顧望舊鄉、長路漫浩浩還顧望舊鄉、長路漫浩浩紹興五年（西元一一三五年），清照紹興五年（西元一一三五年），清照總算在金華安定下來了。家國的破碎，總算在金華安定下來了。家國的破碎，他鄉的飄泊，晚景的淒涼，回想前塵他鄉的飄泊，晚景的淒涼，回想前塵往事，不覺交織成愁了。往事，不覺交織成愁了。〈〈武陵春武陵春〉〉刻畫了欲語淚先流的苦楚：刻畫了欲語淚先流的苦楚：

　　

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風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。物是人非事事休，欲語淚先流。　聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。　聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

〈〈武陵春武陵春〉〉

紹興十一年（西元一一四一年）十一月，宋金和紹興十一年（西元一一四一年）十一月，宋金和議成，南宋偏安。過了年，又是元宵佳節，人們議成，南宋偏安。過了年，又是元宵佳節，人們盡情歡樂，但清照再也無當日那種逸興。在平靜盡情歡樂，但清照再也無當日那種逸興。在平靜的歲月，內心卻孤獨無依時，她幾乎是用盡了全的歲月，內心卻孤獨無依時，她幾乎是用盡了全部的生命去追懷一個遠去不可復得的伴侶部的生命去追懷一個遠去不可復得的伴侶：：

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。　滿地風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？（滴。這次第，怎一個愁字了得？（〈〈聲聲慢聲聲慢〉〉））

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李清照的詞學理論李清照的詞學理論清照的清照的〈〈詞論詞論〉〉，敘述詞的源流演變，，敘述詞的源流演變，總結以前各家創作的優缺點，指出了總結以前各家創作的優缺點，指出了詞體的特點及創作的標準。她指出詞詞體的特點及創作的標準。她指出詞是「歌詞」，必須有別於詩，詞在是「歌詞」，必須有別於詩，詞在協協音律音律，以及思想內容、藝術風格、表，以及思想內容、藝術風格、表現形式等方面，都應保持自己的特色：現形式等方面，都應保持自己的特色：

王叔暉易安居士燕居圖圖片來源 http://redmansion.hypermart.net/

李清照的詞學理論李清照的詞學理論(1)(1)高雅高雅，不滿柳永「辭語塵下」。，不滿柳永「辭語塵下」。(2)(2)渾成渾成，不滿張先、宋祁諸家「有妙語而，不滿張先、宋祁諸家「有妙語而

破碎」。破碎」。(3)(3)協樂協樂，要分別五音六律和清濁輕重，不，要分別五音六律和清濁輕重，不

滿晏殊、歐陽脩、蘇軾的詞只是「句讀滿晏殊、歐陽脩、蘇軾的詞只是「句讀不葺之詩」。不葺之詩」。(4)(4)典重典重，不滿賀鑄的「少典重」。，不滿賀鑄的「少典重」。(5)(5)鋪敘鋪敘，不滿晏幾道的「無鋪敘」。，不滿晏幾道的「無鋪敘」。(6)(6)故實故實，不滿秦觀「專主情致，而少故，不滿秦觀「專主情致，而少故

實」，黃庭堅「尚故實而多疵病」。實」，黃庭堅「尚故實而多疵病」。

題　解題　解〈〈一剪梅一剪梅〉〉，詞牌名。選自，詞牌名。選自《《漱玉詞漱玉詞》》。在。在一個秋風蕭瑟，桂子飄香的時節，趙明誠得一個秋風蕭瑟，桂子飄香的時節，趙明誠得到友人劉跋的書信，約他到泰山訪古，夫妻到友人劉跋的書信，約他到泰山訪古，夫妻因而小別。因而小別。這闋詞上片寫景，下片抒情，情這闋詞上片寫景，下片抒情，情景相生，千古相思。景相生，千古相思。詞調介紹：詞調介紹：《《詞譜詞譜》》卷十三：卷十三：「周邦彥詞，起句有「周邦彥詞，起句有『『一剪梅一剪梅花萬樣嬌花萬樣嬌』』句，取以為名。李句，取以為名。李清照詞，有清照詞，有『『紅藕香殘玉簟秋紅藕香殘玉簟秋』』句，名句，名〈〈玉簟秋玉簟秋〉〉。」。」調略：調略：雙調六十字。上、下片雙調六十字。上、下片各三十字各三十字，，六句六句，，三平韻。三平韻。

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〈〈一剪梅一剪梅〉〉賞析賞析紅藕香殘紅藕香殘玉簟秋玉簟秋，，輕解羅裳輕解羅裳，獨上，獨上蘭舟蘭舟。雲中誰。雲中誰寄寄錦書錦書來？來？雁字雁字回時，回時，月滿西樓月滿西樓。。花自飄零水自流花自飄零水自流，，一種相思，兩處閒愁一種相思，兩處閒愁。。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。。平仄譜：平仄譜：

ㄒㄒ ─ ─ ─ ︱︱︱─ ─ ─ ︱︱︱韻韻，，ㄒㄒ ─ ─︱─ ─︱句，⊥句，⊥ ─ ─︱─ ─︱叶。叶。ㄒㄒ︱︱ㄒㄒ ─ ─︱︱─ ─︱︱句？⊥句？⊥ ─ ─︱─ ─︱句，⊥句，⊥ ─ ─︱─ ─︱叶。叶。

ㄒㄒ ─ ─ ─︱︱︱─ ─ ─︱︱︱叶，⊥叶，⊥ ─ ─︱─ ─︱句，⊥句，⊥ ─ ─︱─ ─︱叶。叶。⊥⊥ ︱︱ㄒㄒ ─ ─︱︱─ ─︱︱句句，，ㄒㄒ ─ ─︱─ ─︱句句，，⊥⊥ ─ ─︱─ ─︱叶叶。。

參考： http://www.ebaomonthly.com/window/poetry/chclassic/audio/poetry_chcaudio.htm http://www.maidee.com/program/780811

紅藕香殘玉簟秋，紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，輕解羅裳，獨上蘭舟。獨上蘭舟。

紅藕香殘：指蓮花枯萎。藕，紅藕香殘：指蓮花枯萎。藕，借指蓮花。借指蓮花。

香殘，香氣消褪（ㄊㄨㄣˋ）。香殘，香氣消褪（ㄊㄨㄣˋ）。玉簟秋：即「玉簟生涼知秋玉簟秋：即「玉簟生涼知秋意」。也就是由意」。也就是由

竹席的偏涼感到秋天的存在竹席的偏涼感到秋天的存在。玉簟，竹席的美稱。簟，。玉簟，竹席的美稱。簟，音ㄉㄧㄢˋ，竹席。音ㄉㄧㄢˋ，竹席。輕解羅裳：換下夏季的薄衫輕解羅裳：換下夏季的薄衫，穿上秋裝。「輕」指衣服，穿上秋裝。「輕」指衣服輕。也可能有漫不經心的意輕。也可能有漫不經心的意思，用以表示慵懶、無聊。思，用以表示慵懶、無聊。

蘭舟：船的美稱。蘭舟：船的美稱。

雲中誰寄錦書來？雲中誰寄錦書來？錦書：書信的美稱，也稱「錦字書」、「錦錦書：書信的美稱，也稱「錦字書」、「錦

字」。前秦扶風人竇滔與妻蘇蕙不睦，鎮守襄字」。前秦扶風人竇滔與妻蘇蕙不睦，鎮守襄陽時夫妻斷絕音訊。後蘇氏悔恨自傷，便織錦陽時夫妻斷絕音訊。後蘇氏悔恨自傷，便織錦為回文詩，五彩相宣，縱橫反覆，皆成文章，為回文詩，五彩相宣，縱橫反覆，皆成文章，稱「稱「璿璣圖璿璣圖」。請人送至襄陽。竇滔讀後深受」。請人送至襄陽。竇滔讀後深受感動，便把蘇氏接來團聚。感動，便把蘇氏接來團聚。〈〈璿璣圖璿璣圖〉〉成正方成正方形排列，縱橫各二十九行，凡八百四十一字，形排列，縱橫各二十九行，凡八百四十一字，迴環反覆讀之，可得詩三千七百五十二首。為迴環反覆讀之，可得詩三千七百五十二首。為修辭格「回文」的濫觴。後世稱「錦書」為妻修辭格「回文」的濫觴。後世稱「錦書」為妻寄夫之書信。本詞是作者期待丈夫的來信，與寄夫之書信。本詞是作者期待丈夫的來信，與原典故不盡相同，可視為原典故不盡相同，可視為典故的活用典故的活用。。

雁字回時，雁字回時，月滿西樓。月滿西樓。

雁字：指飛行的雁群。雁群飛行時，行列有雁字：指飛行的雁群。雁群飛行時，行列有序，形狀如「一」或「人」字，故稱。此一序，形狀如「一」或「人」字，故稱。此一意象可提供兩個聯想：一從「一」、「人」意象可提供兩個聯想：一從「一」、「人」的雁陣而來，暗示相思者的孤單；二從雁足的雁陣而來，暗示相思者的孤單；二從雁足繫書的傳說而來，暗示相思者對資訊的盼望繫書的傳說而來，暗示相思者對資訊的盼望。故上言「寄錦書」，下言「月滿西樓」。。故上言「寄錦書」，下言「月滿西樓」。據據《《漢書漢書‧‧蘇武傳蘇武傳》》，蘇武出使匈奴，被留，蘇武出使匈奴，被留十九年之久。匈奴與漢朝和親，漢要求放回十九年之久。匈奴與漢朝和親，漢要求放回蘇武等人，匈奴謊稱蘇武已死。後來漢使又蘇武等人，匈奴謊稱蘇武已死。後來漢使又至匈奴，常惠（與蘇武一道出使匈奴者）夜至匈奴，常惠（與蘇武一道出使匈奴者）夜見漢使，教使者謂單于，言天子射上林中得見漢使，教使者謂單于，言天子射上林中得雁，足有繫帛書，言武等在某澤中。單于只雁，足有繫帛書，言武等在某澤中。單于只得放回蘇武等人。後得放回蘇武等人。後以「雁足」或「雁書」以「雁足」或「雁書」代指書信代指書信。。

月滿西樓：反月滿西樓：反襯此時心境的悲襯此時心境的悲涼。作者用了涼。作者用了「滿」字，不止「滿」字，不止指「指「月光滿月光滿」，」，也兼指「月兒也兼指「月兒圓」，予人圓」，予人人也人也應團圓應團圓的聯想。的聯想。

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花自飄零水自流，花自飄零水自流，一種相思，一種相思，兩處閒愁。兩處閒愁。

•花自飄零水自流：照應上花自飄零水自流：照應上片「紅藕香殘」。皆有藉景片「紅藕香殘」。皆有藉景襯情的作用。所謂襯情的作用。所謂以哀景襯以哀景襯哀情哀情，屬正襯。和劉禹錫，屬正襯。和劉禹錫「花信易衰似郎意，水流無「花信易衰似郎意，水流無限似儂愁」有異曲同工之妙。限似儂愁」有異曲同工之妙。•一種相思兩處閒愁：指彼一種相思兩處閒愁：指彼此分處兩地而同時思念對方，此分處兩地而同時思念對方，卻不能互相傾訴，只能各自卻不能互相傾訴，只能各自發愁。一種，同樣；同是。發愁。一種，同樣；同是。

此情無計可消除，此情無計可消除，才下眉頭，才下眉頭，卻上心頭。卻上心頭。

此情無計可消除三句：脫此情無計可消除三句：脫胎自范仲淹胎自范仲淹〈〈御街御街

行行〉〉：「：「都來此事，眉都來此事，眉間心上，無計相迴避間心上，無計相迴避

」，而更為口語化、」，而更為口語化、形象化。意思是整個人陷形象化。意思是整個人陷入相思所帶來的憂愁之中。入相思所帶來的憂愁之中。卻：還；又。卻：還；又。

〈〈一剪梅一剪梅〉〉賞析賞析這首詞分上下兩片，寫作上的特色有六重：這首詞分上下兩片，寫作上的特色有六重：一、一、「紅藕香殘玉簟秋」，領起全篇「紅藕香殘玉簟秋」，領起全篇

上闋共六句，詞的起句「紅藕香殘玉簟秋」，上闋共六句，詞的起句「紅藕香殘玉簟秋」，一些詞評家或稱此句「有吞梅嚼雪、不食人間一些詞評家或稱此句「有吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象」（梁紹壬煙火氣象」（梁紹壬《《兩般秋雨庵隨筆兩般秋雨庵隨筆》》）），，或讚賞其「精秀特絕」（陳廷焯或讚賞其「精秀特絕」（陳廷焯《《白雨齋詞白雨齋詞話話》》）。其中「紅藕香殘」寫戶外之景，「玉）。其中「紅藕香殘」寫戶外之景，「玉簟秋」寫室內之物，全句設色清麗，意象蘊藉，簟秋」寫室內之物，全句設色清麗，意象蘊藉，對清秋季節起了點染作用，不僅刻畫出四周景對清秋季節起了點染作用，不僅刻畫出四周景色，而且從正面托出了詞心情懷。雖然花開花色，而且從正面托出了詞心情懷。雖然花開花落，屬於自然界現象，卻被有情人視為悲歡離合落，屬於自然界現象，卻被有情人視為悲歡離合的象徵；而枕席生涼，既是肌膚間觸覺，卻也是的象徵；而枕席生涼，既是肌膚間觸覺，卻也是淒涼獨處的內心感受。這一情景交融的起句，一淒涼獨處的內心感受。這一情景交融的起句，一開頭就顯示了這首詞的環境、氣氛和感情色彩。開頭就顯示了這首詞的環境、氣氛和感情色彩。

二、二、目斷神迷，一場「盼」的心事目斷神迷，一場「盼」的心事接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所做接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所做之事、所觸之景、所生之情。前兩句「輕解羅之事、所觸之景、所生之情。前兩句「輕解羅裳，獨上蘭舟」，寫的是白晝在水面泛舟，以裳，獨上蘭舟」，寫的是白晝在水面泛舟，以「獨上」二字暗示處境，暗逗離情。下面「獨上」二字暗示處境，暗逗離情。下面「雲「雲

中誰寄錦書來」，則明寫別後的懸念。接以「中誰寄錦書來」，則明寫別後的懸念。接以「雁字回時，月滿西樓」兩句，便自然構成一種雁字回時，月滿西樓」兩句，便自然構成一種目斷神迷的意境。目斷神迷的意境。這五句按順序，應是月滿時，上西樓，望雲中這五句按順序，應是月滿時，上西樓，望雲中

，見回雁，而思及誰寄錦書來。「誰」字自然，見回雁，而思及誰寄錦書來。「誰」字自然是暗指趙明誠。只是明月自滿，人卻未圓；雁是暗指趙明誠。只是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有，所以有「誰寄」之嘆。說字空回，錦書無有，所以有「誰寄」之嘆。說「月滿西樓」是從反面托出不圓滿；說「誰寄「月滿西樓」是從反面托出不圓滿；說「誰寄」，則又可知是一場空盼也。」，則又可知是一場空盼也。

三、三、用典輕巧熟稔，不著痕跡用典輕巧熟稔，不著痕跡回文織錦、雁足傳書，是詩詞中濫熟回文織錦、雁足傳書，是詩詞中濫熟的的

故典。易安在這裡無意於用典，不過故典。易安在這裡無意於用典，不過拈拈

取現成詞藻寫入句中。可以想見，詞取現成詞藻寫入句中。可以想見，詞人人

因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達，遂因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達，遂從從

遙望雲空引出雁足傳書的遐想。遙望雲空引出雁足傳書的遐想。

四四、、詞的換頭「花自飄零水自流」一句詞的換頭「花自飄零水自流」一句，遙與上闋拍合，遙與上闋拍合「花自飄零水自流」一句，遙與上闋「「花自飄零水自流」一句，遙與上闋「紅藕香殘」、「獨上蘭舟」兩句相拍合紅藕香殘」、「獨上蘭舟」兩句相拍合。既是即景，又兼比興，承上啟下，詞。既是即景，又兼比興，承上啟下，詞意不斷，從而更加深了相思。意不斷，從而更加深了相思。此句衰殘之景正象徵人的憔悴、落寞，此句衰殘之景正象徵人的憔悴、落寞，兩個「自」字給人一種「無可奈何花落兩個「自」字給人一種「無可奈何花落去」（晏殊去」（晏殊〈〈浣溪沙浣溪沙〉〉）之感，以及「水）之感，以及「水流無限似儂愁」（劉禹錫流無限似儂愁」（劉禹錫〈〈竹枝詞竹枝詞〉〉）之）之恨。恨。

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五、五、純抒情懷、直吐胸臆的獨白純抒情懷、直吐胸臆的獨白

「一種相思，兩處閒愁」二句，在寫自己相思「一種相思，兩處閒愁」二句，在寫自己相思之苦、閒愁之深的同時，由己身推想到對方，之苦、閒愁之深的同時，由己身推想到對方，以見兩心之相知相印。這兩句也是上闋「雲以見兩心之相知相印。這兩句也是上闋「雲中」句的補充，說明儘管天長水遠，錦書未至，中」句的補充，說明儘管天長水遠，錦書未至，而兩地相思之情並無二致，足證雙方情愛之篤而兩地相思之情並無二致，足證雙方情愛之篤、、信任之深，至於為何音訊無憑，其中的擔心牽信任之深，至於為何音訊無憑，其中的擔心牽掛，就更令人驚心了。前人作品中也時有寫兩掛，就更令人驚心了。前人作品中也時有寫兩地相思的句子，如羅鄴的地相思的句子，如羅鄴的〈〈雁雁〉〉二首之二「江二首之二「江南江北多離別，忍報年年兩地愁」，韓偓的南江北多離別，忍報年年兩地愁」，韓偓的〈〈青春青春〉〉「櫻桃花謝梨花發，腸斷青春兩處「櫻桃花謝梨花發，腸斷青春兩處愁」。這兩句詞可能即自這些詩句熔鑄、裁剪愁」。這兩句詞可能即自這些詩句熔鑄、裁剪為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句。為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句。

六、六、結拍三句，點化前人，自鑄新詞結拍三句，點化前人，自鑄新詞這闋詞結拍三句，是歷來為人所稱道的名句。這闋詞結拍三句，是歷來為人所稱道的名句。王士禎在王士禎在《《花草蒙拾花草蒙拾》》中指出，這三句從范中指出，這三句從范仲淹仲淹〈〈御街行御街行〉〉「都來此事，眉間心上，無「都來此事，眉間心上，無計相迴避」脫胎而來，而明人俞彥計相迴避」脫胎而來，而明人俞彥〈〈長相長相思思〉〉「輪到相思沒處辭，眉間露一絲」兩句，「輪到相思沒處辭，眉間露一絲」兩句，又是善於襲用李清照的詞句。這說明，詩詞又是善於襲用李清照的詞句。這說明，詩詞創作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之創作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現新貌，融入自己的作品之中。成功的點呈現新貌，融入自己的作品之中。成功的點化總是青出於藍而勝於藍，有脫胎換骨之效。化總是青出於藍而勝於藍，有脫胎換骨之效。李清照的這一點化，就是一個成功的例子。李清照的這一點化，就是一個成功的例子。

王士禎也認為范句雖為李句所自出，而李句王士禎也認為范句雖為李句所自出，而李句「特工」。兩相對比，范句比較平實板直，「特工」。兩相對比，范句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術效果；李句則別出巧不能收醒人眼目的藝術效果；李句則別出巧思，以「才下眉頭，卻上心頭」這樣兩句來思，以「才下眉頭，卻上心頭」這樣兩句來代替「眉間心上，無計相迴避」的平鋪直敘代替「眉間心上，無計相迴避」的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。，給人以眼目一新之感。這裡，「眉頭」與「心頭」相對應，「才下這裡，「眉頭」與「心頭」相對應，「才下」與「卻上」成起伏，語句結構既十分工整」與「卻上」成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術上有，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術上有更大的吸引力。與前面另兩個同樣工巧的四更大的吸引力。與前面另兩個同樣工巧的四字句「一種相思，兩處閒愁」前後襯映，而字句「一種相思，兩處閒愁」前後襯映，而相得益彰。相得益彰。

〈〈破陣子破陣子‧‧為陳同甫賦壯詞以寄之為陳同甫賦壯詞以寄之〉〉

作　者作　者生　平生　平辛詞的藝術特色辛詞的藝術特色

題　解題　解賞　析賞　析稼軒詞選稼軒詞選

鬱孤臺前的辛棄疾像

圖片來源 http://www.gndaily.com.cn/scyy/ygt-0024.htm

辛棄疾，字辛棄疾，字幼安幼安，號稼軒居士。南，號稼軒居士。南宋濟南歷城（今山東省濟南市）人。宋濟南歷城（今山東省濟南市）人。生於高宗紹興十年（西元一一四○生於高宗紹興十年（西元一一四○年），卒於寧宗開禧三年（西元一年），卒於寧宗開禧三年（西元一二○七年），年六十八。二○七年），年六十八。辛棄疾出生時，宋朝南渡已十五年。辛棄疾出生時，宋朝南渡已十五年。成長階段，受祖父愛國思想影響，成長階段，受祖父愛國思想影響，又目睹異族的氣燄，常懷報國之志。又目睹異族的氣燄，常懷報國之志。二十二歲加入抗金義軍，二十三歲二十二歲加入抗金義軍，二十三歲率領義軍，由山東投歸南宋。率領義軍，由山東投歸南宋。

圖片來源 http://politics.people.com.cn/BIG5/8198/65500/65518/4432925.html

歷任地方官職，所至多有善政，深歷任地方官職，所至多有善政，深得人民愛戴。屢向朝廷陳述恢復大得人民愛戴。屢向朝廷陳述恢復大計，力主抗金，遭主和派排擠，退計，力主抗金，遭主和派排擠，退職閒居鄉間十幾年；其後出仕又屢職閒居鄉間十幾年；其後出仕又屢起屢黜，始終未能伸展抱負。起屢黜，始終未能伸展抱負。辛棄疾文武兼具，慷慨有大略。其辛棄疾文武兼具，慷慨有大略。其詞作善於鎔鑄經史、驅遣詩文，內詞作善於鎔鑄經史、驅遣詩文，內容豐富，題材廣泛，風格以豪放悲容豐富，題材廣泛，風格以豪放悲壯為主，與蘇軾並稱壯為主，與蘇軾並稱「蘇辛」「蘇辛」。著。著有有《《稼軒長短句稼軒長短句》》。。

圖片來源 http://politics.people.com.cn/BIG5/8198/65500/65518/4432925.html

辛棄疾的一生辛棄疾的一生

圖片來源 http://www.epochtimes.com/b5/6/11/14/n1521881.htm

1.1.幼稟祖訓，文武兼資幼稟祖訓，文武兼資辛棄疾的父親在他三歲那年去世，辛棄疾由辛棄疾的父親在他三歲那年去世，辛棄疾由祖父辛贊教養撫育。辛贊是一位具有強烈民族祖父辛贊教養撫育。辛贊是一位具有強烈民族意識的士人。北宋滅亡，濟南淪陷之後，由於意識的士人。北宋滅亡，濟南淪陷之後，由於家口所累，一時無法脫身，只好屈仕金朝。他家口所累，一時無法脫身，只好屈仕金朝。他是辛棄疾最有影響力的啟蒙教師。祖父教辛棄是辛棄疾最有影響力的啟蒙教師。祖父教辛棄疾讀書識字，先讀六經、諸子，再讀史書，尤疾讀書識字，先讀六經、諸子，再讀史書，尤其是其是《《史記史記》》、、《《漢書漢書》》，因為藉讀史以明理，，因為藉讀史以明理，才能通古今之變，知興廢之由。讀書之餘，辛才能通古今之變，知興廢之由。讀書之餘，辛贊又教辛棄疾習劍，使他成為文武兼資的人才。贊又教辛棄疾習劍，使他成為文武兼資的人才。

2.2. 學業有成，兩試不第學業有成，兩試不第辛棄疾後從亳州劉瞻問學。劉瞻是個飽學之士辛棄疾後從亳州劉瞻問學。劉瞻是個飽學之士，能詩工文，其詩有野逸之趣，為辛棄疾的詩，能詩工文，其詩有野逸之趣，為辛棄疾的詩詞創作奠定了堅實的基礎。紹興二十三年辛棄詞創作奠定了堅實的基礎。紹興二十三年辛棄疾通過鄉試、濟南府試。其後二次會考均落第疾通過鄉試、濟南府試。其後二次會考均落第。。他在第一次進京路上諦觀形勢，發現燕京若金他在第一次進京路上諦觀形勢，發現燕京若金城湯池，易守難攻；金兵亦訓練有素，裝備精城湯池，易守難攻；金兵亦訓練有素，裝備精良。第二次他更聽說金主完顏亮正在招兵買馬良。第二次他更聽說金主完顏亮正在招兵買馬，準備大舉南侵。心中暗驚。，準備大舉南侵。心中暗驚。紹興二十九年，辛贊病逝，恢復故土的願望成紹興二十九年，辛贊病逝，恢復故土的願望成空。此後局勢丕變，辛棄疾遂踏上了另一段人空。此後局勢丕變，辛棄疾遂踏上了另一段人生旅程。生旅程。

3.3.聚義南歸，智擒叛徒聚義南歸，智擒叛徒紹興三十一年，金兵南侵。辛棄疾決定南下。紹興三十一年，金兵南侵。辛棄疾決定南下。他傾其家產，聚眾二千餘人。得悉耿京的忠義軍他傾其家產，聚眾二千餘人。得悉耿京的忠義軍已攻佔東平府，遂決定投靠耿京。辛棄疾向耿京已攻佔東平府，遂決定投靠耿京。辛棄疾向耿京分析了天下大事，耿京心中大喜，當即宣布讓他分析了天下大事，耿京心中大喜，當即宣布讓他擔任東平節度使掌書記。擔任東平節度使掌書記。

時有諜報傳來，說是濟南府義端和尚，已經在時有諜報傳來，說是濟南府義端和尚，已經在泰山腳下安營紮寨，聚眾一千餘人，奮起抗金。泰山腳下安營紮寨，聚眾一千餘人，奮起抗金。辛棄疾聞訊大喜，因為義端是他年輕時認識的舊辛棄疾聞訊大喜，因為義端是他年輕時認識的舊友，頗通兵法，便自告奮勇說服義端歸附耿京。友，頗通兵法，便自告奮勇說服義端歸附耿京。義端歸順後不久，居然趁辛棄疾外出時，闖入房義端歸順後不久，居然趁辛棄疾外出時，闖入房間，竊走東平節度使大印，連夜叛逃金營。耿京間，竊走東平節度使大印，連夜叛逃金營。耿京聞訊大怒，歸罪於辛棄疾。聞訊大怒，歸罪於辛棄疾。

辛棄疾馬不停蹄，追獲叛賊，並立即將他處辛棄疾馬不停蹄，追獲叛賊，並立即將他處死，兩天後就回到耿營復命。此後，耿京派死，兩天後就回到耿營復命。此後，耿京派都頭領賈瑞渡江，南赴宋廷，以表歸附及恢都頭領賈瑞渡江，南赴宋廷，以表歸附及恢復之意，並命辛棄疾同行。復之意，並命辛棄疾同行。紹興三十二年（西元一一六二年）正月，諸紹興三十二年（西元一一六二年）正月，諸人抵達建康。高宗即日接見，下詔授耿京為人抵達建康。高宗即日接見，下詔授耿京為天平軍節度使，賈瑞為敦武郎，辛棄疾為天天平軍節度使，賈瑞為敦武郎，辛棄疾為天平軍節度掌書記。同時，令樞密院派兩名使平軍節度掌書記。同時，令樞密院派兩名使臣帶著官誥、節鉞，隨同辛、賈等人一起回臣帶著官誥、節鉞，隨同辛、賈等人一起回東平府。東平府。

然而，事出意外，他們抵達前一月，耿京已然而，事出意外，他們抵達前一月，耿京已被叛將張安國殺害，二十五萬義軍已星散殆被叛將張安國殺害，二十五萬義軍已星散殆盡，東平府淪入金人之手。張安國投降金盡，東平府淪入金人之手。張安國投降金人，為濟州知縣。辛棄疾與諸將商酌利害，人，為濟州知縣。辛棄疾與諸將商酌利害，決定乘敵不備，輕騎突襲，直趨金營，生擒決定乘敵不備，輕騎突襲，直趨金營，生擒叛徒，為耿京報仇，向宋廷覆命。張安國猝叛徒，為耿京報仇，向宋廷覆命。張安國猝不及防，被諸人脅迫而出，金兵追之不及。不及防，被諸人脅迫而出，金兵追之不及。辛棄疾等人晝夜南奔，將張安國交於朝廷，辛棄疾等人晝夜南奔，將張安國交於朝廷，斬首於市，朝野為之振動。當其時，辛棄疾斬首於市，朝野為之振動。當其時，辛棄疾才二十三歲。才二十三歲。

4.4. 才志見賞，締結良緣才志見賞，締結良緣辛棄疾南歸之後，以右承務郎出任江陰軍辛棄疾南歸之後，以右承務郎出任江陰軍簽判。在此之前，辛棄疾結識了另一起義南簽判。在此之前，辛棄疾結識了另一起義南歸的愛國志士范邦彥。范邦彥是北宋末的太歸的愛國志士范邦彥。范邦彥是北宋末的太學生，靖康之難時，因母老不能脫身，留在學生，靖康之難時，因母老不能脫身，留在北方。後來應進士試，及第後便求任位於宋北方。後來應進士試，及第後便求任位於宋金邊境的蔡州新息縣（今河南息縣）縣令。金邊境的蔡州新息縣（今河南息縣）縣令。宋金戰爭一開始，他就率眾開城門迎接宋軍，宋金戰爭一開始，他就率眾開城門迎接宋軍，隨後舉家南歸，寓居京口（今江蘇鎮江）。隨後舉家南歸，寓居京口（今江蘇鎮江）。范邦彥十分讚賞辛棄疾的愛國之舉和才華，范邦彥十分讚賞辛棄疾的愛國之舉和才華，便把自己的愛女如蘭許給辛棄疾。便把自己的愛女如蘭許給辛棄疾。

5.5.十論九議，未獲重視十論九議，未獲重視同年六月，高宗禪位。嗣子睿即位，是為孝宗。同年六月，高宗禪位。嗣子睿即位，是為孝宗。孝宗為皇子時便有恢復大志，他一登基，便重用孝宗為皇子時便有恢復大志，他一登基，便重用主戰派人物，積極準備起兵北伐。隆興元年（西主戰派人物，積極準備起兵北伐。隆興元年（西元一一六三年）正月，孝宗任命張浚為樞密使，元一一六三年）正月，孝宗任命張浚為樞密使，都督江淮東西路軍馬，北伐在即。這些都給予辛都督江淮東西路軍馬，北伐在即。這些都給予辛棄疾極大的鼓舞，便冒昧求見張浚，面陳自己對棄疾極大的鼓舞，便冒昧求見張浚，面陳自己對用兵的計畫，但張浚並沒有接納他的建議。四月，用兵的計畫，但張浚並沒有接納他的建議。四月，宋軍北伐，金以重兵反擊，導致符離（宿州州宋軍北伐，金以重兵反擊，導致符離（宿州州治）大敗。宋廷內部，主和派又占上風。宋不得治）大敗。宋廷內部，主和派又占上風。宋不得不與金人議和，北伐之事，曇花一現，宋金形勢，不與金人議和，北伐之事，曇花一現，宋金形勢，又恢復原狀。又恢復原狀。

隆興二年（西元一一六四年）秋，辛棄疾改任隆興二年（西元一一六四年）秋，辛棄疾改任廣德軍（今安徽廣德縣）通判。寫成廣德軍（今安徽廣德縣）通判。寫成〈〈美芹十美芹十論論〉〉。在乾道元年（西元一一六五年）初越職。在乾道元年（西元一一六五年）初越職上書孝宗。在上書孝宗。在〈〈美芹十論美芹十論〉〉劄子中，辛棄疾追劄子中，辛棄疾追述自己的家世，懇言其南歸的初衷和矢志恢復述自己的家世，懇言其南歸的初衷和矢志恢復的願望，並坦露出他對符離之敗後朝廷戰和趨的願望，並坦露出他對符離之敗後朝廷戰和趨向的擔憂，但同時他也對恢復大業充滿信心。向的擔憂，但同時他也對恢復大業充滿信心。辛棄疾的上書，對他此後逐漸被朝廷當局所理辛棄疾的上書，對他此後逐漸被朝廷當局所理解，及他日後施展自己的抱負，都起了一定的解，及他日後施展自己的抱負，都起了一定的作用。他後來升任建康府通判，延和殿召對，作用。他後來升任建康府通判，延和殿召對，既與主戰一派勢力漸張有關，也與此不無關係。既與主戰一派勢力漸張有關，也與此不無關係。

乾道四年（西元一一六八年），辛棄疾任建康府乾道四年（西元一一六八年），辛棄疾任建康府通判。讓他的能力和才華有發揮的機會，並結識通判。讓他的能力和才華有發揮的機會，並結識在建康任職的知名之士，議論時政，商略兵法，在建康任職的知名之士，議論時政，商略兵法，關係相當融洽。乾道六年（西元一一七○年），關係相當融洽。乾道六年（西元一一七○年），辛棄疾任滿回到臨安，在延和殿獲孝宗召見，得辛棄疾任滿回到臨安，在延和殿獲孝宗召見，得以向孝宗面陳恢復方略，但僅被任命為司農寺主以向孝宗面陳恢復方略，但僅被任命為司農寺主簿。大約在年末或次年，他又寫了一篇題為簿。大約在年末或次年，他又寫了一篇題為〈〈九九議議〉〉的長文，上呈宰相虞允文，可說是對的長文，上呈宰相虞允文，可說是對〈〈美芹美芹十論十論〉〉的補充。的補充。〈〈美芹十論美芹十論〉〉和和〈〈九議九議〉〉凝聚了凝聚了辛棄疾對恢復事業的思考，寄託了他的政治理想辛棄疾對恢復事業的思考，寄託了他的政治理想和願望，充滿了強烈的愛國情感和精神。和願望，充滿了強烈的愛國情感和精神。

6.6.果敢任事，遭忌被黜果敢任事，遭忌被黜乾道八年（西元一一七二年）初，辛棄乾道八年（西元一一七二年）初，辛棄疾出知滁州。戰後的滁州一片蕭條，辛棄疾出知滁州。戰後的滁州一片蕭條，辛棄疾上書請求免除百姓的上貢錢，推賞滁州疾上書請求免除百姓的上貢錢，推賞滁州州縣官吏，減輕商旅稅收，招撫流散士民，州縣官吏，減輕商旅稅收，招撫流散士民，開墾荒田，修建房屋，使昔日頹敗景象大開墾荒田，修建房屋，使昔日頹敗景象大為改觀。淳熙元年（西元一一七四年），為改觀。淳熙元年（西元一一七四年），辛棄疾被辟為江東安撫司參議官。後因宰辛棄疾被辟為江東安撫司參議官。後因宰相葉衡的推薦，遷升為倉部郎中。六月，相葉衡的推薦，遷升為倉部郎中。六月，朝廷任命辛棄疾為江西提點刑獄，平定茶朝廷任命辛棄疾為江西提點刑獄，平定茶商軍。商軍。

自淳熙二年（西元一一七五年）至淳熙八年，辛自淳熙二年（西元一一七五年）至淳熙八年，辛棄疾的任職更迭十分頻繁，曾四任帥臣，三為運使。棄疾的任職更迭十分頻繁，曾四任帥臣，三為運使。雖然政績卓然，聲名日起，卻也仕途奔波，時遭非雖然政績卓然，聲名日起，卻也仕途奔波，時遭非議責難。辛棄疾為政剛嚴果毅，賞罰分明，多所建議責難。辛棄疾為政剛嚴果毅，賞罰分明，多所建樹。例如在湖北安撫使任上，嚴懲盜賊；在湖南安樹。例如在湖北安撫使任上，嚴懲盜賊；在湖南安撫使任上，創建地方武裝「撫使任上，創建地方武裝「飛虎軍飛虎軍」；在江西安撫」；在江西安撫使任上，主持救荒等，皆以惠民為意。但是辛棄疾使任上，主持救荒等，皆以惠民為意。但是辛棄疾任事的果敢嚴厲，也遭到某些朝臣的激烈反對。例任事的果敢嚴厲，也遭到某些朝臣的激烈反對。例如辛棄疾為建「飛虎軍」而採取的一些具體措施和如辛棄疾為建「飛虎軍」而採取的一些具體措施和殺伐決斷的作風，竟被指責為「用錢如泥沙，殺人殺伐決斷的作風，竟被指責為「用錢如泥沙，殺人如草芥」，終於導致辛棄疾的被彈劾罷官，時在淳如草芥」，終於導致辛棄疾的被彈劾罷官，時在淳熙八年冬。熙八年冬。

7.7.帶湖帶湖退居，再仕再罷退居，再仕再罷淳熙九年（西元一一八二年），辛棄疾退居帶湖。淳熙九年（西元一一八二年），辛棄疾退居帶湖。帶湖位於帶湖位於江西江西信州（今江西上饒）城北，辛棄疾信州（今江西上饒）城北，辛棄疾自知不為眾人所容，故早在淳熙六年即買下帶湖自知不為眾人所容，故早在淳熙六年即買下帶湖附近一塊地，並營建房舍，以為退身之準備。退附近一塊地，並營建房舍，以為退身之準備。退居生活是自由的，可以流連山水，悠然自得；可居生活是自由的，可以流連山水，悠然自得；可以閉門家居，安享天倫之樂；更可以訪朋問友，以閉門家居，安享天倫之樂；更可以訪朋問友，詩酒唱和。然而，上饒的秀麗山水，真摯的親情詩酒唱和。然而，上饒的秀麗山水，真摯的親情與友情，雖也能給辛棄疾以慰藉，卻難以使他改與友情，雖也能給辛棄疾以慰藉，卻難以使他改變自幼確立的恢復志向，難以撫平失志英雄的心變自幼確立的恢復志向，難以撫平失志英雄的心靈創傷。這種心境，時時在他的作品中表現出來。靈創傷。這種心境，時時在他的作品中表現出來。

淳熙十四年（西元一一八七年），朝廷任命他為主管淳熙十四年（西元一一八七年），朝廷任命他為主管武夷山沖佑觀的祠官（祠官表示一種資格，可每月拿武夷山沖佑觀的祠官（祠官表示一種資格，可每月拿俸，卻不必到任，在宋代常用來安排閒置或反對派官俸，卻不必到任，在宋代常用來安排閒置或反對派官員），但只是朝廷備緩急之用，不能有實際作為。直員），但只是朝廷備緩急之用，不能有實際作為。直到光宗紹熙二年（西元一一九一年）末，才被任命為到光宗紹熙二年（西元一一九一年）末，才被任命為福建提點刑獄。福建提點刑獄。

紹熙三年（西元一一九二年）春，辛棄疾抵福建。在紹熙三年（西元一一九二年）春，辛棄疾抵福建。在此任職約兩年，其間曾被召回京，並向光宗提出奏疏，此任職約兩年，其間曾被召回京，並向光宗提出奏疏，一樣是不了了之。五年七月，辛棄疾遭彈劾，罪名是一樣是不了了之。五年七月，辛棄疾遭彈劾，罪名是「殘酷貪饕，奸贓狼籍」，被罷帥任。兩個月後，又「殘酷貪饕，奸贓狼籍」，被罷帥任。兩個月後，又被指「交結時相，敢為貪酷」，降充祕閣修撰。直到被指「交結時相，敢為貪酷」，降充祕閣修撰。直到次年還兩度遭指責，最後連祠官也被罷掉了。次年還兩度遭指責，最後連祠官也被罷掉了。

辛棄疾退居帶湖期間，曾遊至鉛山縣（今江西辛棄疾退居帶湖期間，曾遊至鉛山縣（今江西鉛山縣西南）東的期思村，見一泉，名周氏泉，鉛山縣西南）東的期思村，見一泉，名周氏泉，狀如瓢，水清見底，景色怡人。辛棄疾時常往狀如瓢，水清見底，景色怡人。辛棄疾時常往來於帶湖、期思之間，並在期思建造房屋，改來於帶湖、期思之間，並在期思建造房屋，改周氏泉為瓢泉。寧宗慶元二年（西元一一九六周氏泉為瓢泉。寧宗慶元二年（西元一一九六年），辛棄疾在帶湖的舊居毀於火，便遷居瓢年），辛棄疾在帶湖的舊居毀於火，便遷居瓢泉，再度過退職的生涯。泉，再度過退職的生涯。

8.8.壯志未酬，抱憾而終壯志未酬，抱憾而終寧宗慶元四年（西元一一九八年），朝廷恢復辛棄疾集英殿寧宗慶元四年（西元一一九八年），朝廷恢復辛棄疾集英殿修撰職名，主管建寧府武夷山沖佑觀。嘉泰三年（西元一二○修撰職名，主管建寧府武夷山沖佑觀。嘉泰三年（西元一二○三年）夏，時已六十四歲的辛棄疾出任知紹興府兼浙東安撫使。三年）夏，時已六十四歲的辛棄疾出任知紹興府兼浙東安撫使。四年（西元一二○四年）春，寧宗召見辛棄疾。因金國內部政四年（西元一二○四年）春，寧宗召見辛棄疾。因金國內部政局不安，使宋廷有出兵之議。辛棄疾為寧宗分析金國政局的變局不安，使宋廷有出兵之議。辛棄疾為寧宗分析金國政局的變化，建議積極準備以應變。三月，朝廷命辛棄疾出知鎮江，加化，建議積極準備以應變。三月，朝廷命辛棄疾出知鎮江，加強邊備。他到任後，便積極籌備北伐之事。但北伐尚未開始，強邊備。他到任後，便積極籌備北伐之事。但北伐尚未開始，便在開禧元年（西元一二○五年）秋，因一舉薦不當的小錯誤便在開禧元年（西元一二○五年）秋，因一舉薦不當的小錯誤被調離鎮江，改知隆興府，並隨即被劾罷官，辛棄疾一生的理被調離鎮江，改知隆興府，並隨即被劾罷官，辛棄疾一生的理想和願望至此徹底破滅。想和願望至此徹底破滅。

此後朝廷幾度任命，辛棄疾皆辭免。開禧此後朝廷幾度任命，辛棄疾皆辭免。開禧三年（西元一二○七年）春，辛棄疾重歸三年（西元一二○七年）春，辛棄疾重歸鉛山瓢泉。八月得疾。九月初十，辛棄疾鉛山瓢泉。八月得疾。九月初十，辛棄疾終於帶著無盡的遺憾和悲憤，走完他悲劇終於帶著無盡的遺憾和悲憤，走完他悲劇的一生，離開了人間。的一生，離開了人間。

晚年黯然神傷的辛棄疾有二闋豪放的懷晚年黯然神傷的辛棄疾有二闋豪放的懷古詞，寂寞的心寄託在歷史山河中，依古詞，寂寞的心寄託在歷史山河中，依

然熠熠生輝：然熠熠生輝：何處望神州？滿眼風何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興亡光北固樓。千古興亡多少事，悠悠。不盡多少事，悠悠。不盡長江滾滾流。年少長江滾滾流。年少萬兜鍪，坐斷東南戰萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵未休。天下英雄誰敵手？生子當如孫仲手？生子當如孫仲謀。謀。（（〈〈南鄉子南鄉子‧‧登登京口北固亭有懷京口北固亭有懷〉〉））


千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。

四十三年，望中猶記，四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否。尚能飯否。（（〈〈永遇樂永遇樂‧‧京口北固亭京口北固亭懷古懷古〉〉））


辛詞的藝術特色辛詞的藝術特色1.1. 風格多樣風格多樣

　辛詞向以　辛詞向以豪放豪放著名，不僅題材廣泛，內容豐著名，不僅題材廣泛，內容豐富，而且大多寫得悲壯激昂、豪邁奔放，貫富，而且大多寫得悲壯激昂、豪邁奔放，貫注著慷慨激烈和悲壯蒼涼的感情，體現出豪注著慷慨激烈和悲壯蒼涼的感情，體現出豪爽的英雄本色。加之詞人擺脫音律和纖豔語爽的英雄本色。加之詞人擺脫音律和纖豔語言的束縛，言的束縛，融匯詩歌無意不可入、辭賦鋪融匯詩歌無意不可入、辭賦鋪敘敷衍、散文舒卷自如、宏放不羈的特點敘敷衍、散文舒卷自如、宏放不羈的特點，，從而構成辛詞的豪放風格。從而構成辛詞的豪放風格。　　

辛詞以豪放為主導，但又兼有清麗、飄逸辛詞以豪放為主導，但又兼有清麗、飄逸，甚至纏綿嫵媚的風格。如，甚至纏綿嫵媚的風格。如〈〈祝英臺近祝英臺近‧‧

晚春晚春〉〉一闋堪稱婉約詞之正宗。其他如一闋堪稱婉約詞之正宗。其他如　　　　〈〈唐河傳唐河傳〉〉之穠纖似「花間體」，之穠纖似「花間體」，〈〈玉樓玉樓春春〉〉之淺俗似「白樂天體」，之淺俗似「白樂天體」，〈〈醜奴兒醜奴兒〉〉之清新似李清照，之清新似李清照，〈〈念奴嬌念奴嬌〉〉之清暢似朱之清暢似朱敦儒，這些自標學習他人風格的詞作，都敦儒，這些自標學習他人風格的詞作，都於豪放之外另創風格，使辛詞呈現出多姿於豪放之外另創風格，使辛詞呈現出多姿多彩、不拘一格的風貌。多彩、不拘一格的風貌。

2.2.意境雄麗意境雄麗辛棄疾的戰鬥經歷、報國宏願，以及過人辛棄疾的戰鬥經歷、報國宏願，以及過人的才識、膽略、豪氣，使他在詞裡所表現的才識、膽略、豪氣，使他在詞裡所表現的往往是闊大的場面、飛動的形象。這些的往往是闊大的場面、飛動的形象。這些變化飛動的意象，滲透著詞人激盪奔放的變化飛動的意象，滲透著詞人激盪奔放的感情，形成了雄奇闊大的意境。感情，形成了雄奇闊大的意境。對理想的熱烈追求，也使辛棄疾常馳騁浪對理想的熱烈追求，也使辛棄疾常馳騁浪漫主義想像，以漫主義想像，以夢幻夢幻的形式表現對理想生的形式表現對理想生活、光明世界的嚮往，創造出瑰麗奇偉的活、光明世界的嚮往，創造出瑰麗奇偉的意境。意境。

3.3. 比興寄託比興寄託辛棄疾繼承和發展了辛棄疾繼承和發展了《《詩經詩經》》、楚辭的優良傳、楚辭的優良傳統，常用比興寄託手法，把自己的愛國理想、統，常用比興寄託手法，把自己的愛國理想、身世之感寄託在美人香花、兒女之情上，複雜身世之感寄託在美人香花、兒女之情上，複雜的感情被表現得曲折委婉、搖曳多姿。辛棄疾的感情被表現得曲折委婉、搖曳多姿。辛棄疾也常選取可資寄託的古人古事，於懷古傷今中也常選取可資寄託的古人古事，於懷古傷今中深寄感慨。具有用典貼切，寄意深刻，沉鬱蒼深寄感慨。具有用典貼切，寄意深刻，沉鬱蒼涼的特色。涼的特色。

4.4.語言精鍊語言精鍊辛棄疾打破詞與詩文的界限，善於熔鑄經史辛棄疾打破詞與詩文的界限，善於熔鑄經史、驅遣詩文入詞，而且往往隨手拈來，如同、驅遣詩文入詞，而且往往隨手拈來，如同己出。辛棄疾又注意詞的散文化、口語化。己出。辛棄疾又注意詞的散文化、口語化。另外，在詞語的多樣化與精鍊性方面，辛棄另外，在詞語的多樣化與精鍊性方面，辛棄疾也多有建樹。一部稼軒詞，語言或慷慨、疾也多有建樹。一部稼軒詞，語言或慷慨、或委婉、或清新、或雅潔，風格多樣，不拘或委婉、或清新、或雅潔，風格多樣，不拘限於一體一式。設詞造語，除少數作品過於限於一體一式。設詞造語，除少數作品過於散文化而不夠精鍊，過多用典而晦澀難懂散文化而不夠精鍊，過多用典而晦澀難懂外，多數詞作語極精鍊警策，妥貼生動。外，多數詞作語極精鍊警策，妥貼生動。

題　解題　解〈〈破陣子破陣子〉〉，詞牌名。選自，詞牌名。選自《《稼軒長短句稼軒長短句》》。。

詞調下的小序，可視為詞題。詞調下的小序，可視為詞題。陳同甫即陳亮陳同甫即陳亮，，與作者同主抗金，都懷有「了卻君王天下事」與作者同主抗金，都懷有「了卻君王天下事」的雄心壯志，故以「壯詞」共勉相慰。整首詞的雄心壯志，故以「壯詞」共勉相慰。整首詞在軍旅生活的想像中，刻畫出殺敵報國的志士在軍旅生活的想像中，刻畫出殺敵報國的志士形象，既反映二人共同的願望，也抒發了一己形象，既反映二人共同的願望，也抒發了一己壯志難酬的悲憤。壯志難酬的悲憤。詞調介紹：詞調介紹：《《詞譜詞譜》》卷十四：「唐教坊曲名，卷十四：「唐教坊曲名，一名一名〈〈十拍子十拍子〉〉。按唐。按唐〈〈破陣樂破陣樂〉〉，乃七言絕，乃七言絕句，此蓋因舊曲名，另度新聲。」句，此蓋因舊曲名，另度新聲。」調略：雙調六十二字，上、下片各三十一字，調略：雙調六十二字，上、下片各三十一字，

五句，三平韻。五句，三平韻。

〈〈破陣子破陣子〉〉賞析賞析醉裡醉裡挑燈挑燈看劍，看劍，夢回吹角連營夢回吹角連營。。八百里分麾下炙八百里分麾下炙，，五十絃翻塞外聲五十絃翻塞外聲，沙，沙場秋點兵。場秋點兵。馬作的盧飛快馬作的盧飛快，，弓如霹靂弦弓如霹靂弦驚驚。。了卻君王天下事了卻君王天下事，，贏得贏得生前身後名，生前身後名，可憐可憐白髮生。白髮生。平仄譜：平仄譜：─ ─︱︱︱︱─ ─︱︱︱︱句句，，⊥－ㄒ⊥－ㄒ ─ ─︱─ ─︱韻韻。。

ㄒㄒ ⊥─ ─︱︱︱⊥─ ─︱︱︱句句，，⊥─ ─ ─⊥─ ─ ─ ─︱︱─︱︱叶叶，，ㄒ─ ─ㄒ─ ─ ─︱─︱叶叶。。

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參考：詩苑漫談http://www.ebaomonthly.com/window/poetry/chclassic/audio/poetry_chcaudio.htm

醉裡挑燈看劍，醉裡挑燈看劍，夢回吹角連營。夢回吹角連營。

挑燈：撥動燈芯（ㄒㄧㄣ），挑燈：撥動燈芯（ㄒㄧㄣ），使使

燈火更亮。燈火更亮。夢回吹角連營：夢醒時，聽夢回吹角連營：夢醒時，聽見各處營寨接連吹起號角聲。見各處營寨接連吹起號角聲。夢回，夢醒。連營，連綿的夢回，夢醒。連營，連綿的營寨。營寨。

八百里分麾下炙，八百里分麾下炙，五十絃翻塞外聲，五十絃翻塞外聲，沙場秋點兵。沙場秋點兵。

八百里分麾下炙：將烤熟的牛八百里分麾下炙：將烤熟的牛肉分給部眾。八百里，牛而稱肉分給部眾。八百里，牛而稱「八百里」，猶馬稱「千里」。「八百里」，猶馬稱「千里」。麾下，指部屬。麾，音ㄏㄨㄟ，麾下，指部屬。麾，音ㄏㄨㄟ，指揮用的旌旗。炙，燒烤的肉。指揮用的旌旗。炙，燒烤的肉。五十絃翻塞外聲：樂器奏出雄五十絃翻塞外聲：樂器奏出雄壯的邊塞歌曲。五十絃，本指壯的邊塞歌曲。五十絃，本指古代的瑟，這裡泛指軍中樂器。古代的瑟，這裡泛指軍中樂器。翻，演奏。翻，演奏。

　　

典　故典　故　（一）八百里分麾下炙：「分八百里炙」。　（一）八百里分麾下炙：「分八百里炙」。典出典出《《世說新語世說新語‧‧汰侈汰侈》》：「王君夫（愷）有：「王君夫（愷）有牛，名牛，名『『八百里駮八百里駮』』，常瑩其蹄角。王武子，常瑩其蹄角。王武子語君夫：語君夫：『『我射不如卿。今我射不如卿。今指賭卿牛，以千萬對之。指賭卿牛，以千萬對之。』』君君夫既恃手快，且謂駿物無有殺夫既恃手快，且謂駿物無有殺理，便相然可。令武子先射。理，便相然可。令武子先射。武子一起便中的，卻據胡床（武子一起便中的，卻據胡床（退回胡床坐定），叱左右速探退回胡床坐定），叱左右速探牛心來。須臾，炙至，一臠便牛心來。須臾，炙至，一臠便去。」駮，毛色黑白相間的馬去。」駮，毛色黑白相間的馬，王愷用以稱牛。，王愷用以稱牛。

圖片來源 http://staging.cns.org.hk/0412/html/c01/0412c25.html

馬作的盧飛快，馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。弓如霹靂弦驚。

馬作的盧飛快：戰馬有如的盧，快馬作的盧飛快：戰馬有如的盧，快速奔馳。作，好像。的盧，額頭有速奔馳。作，好像。的盧，額頭有白色斑點的馬。相傳劉備在荊州遭白色斑點的馬。相傳劉備在荊州遭遇危難時，騎的盧馬，一躍三丈而遇危難時，騎的盧馬，一躍三丈而過檀溪，遂得以脫困。此用以借指過檀溪，遂得以脫困。此用以借指快馬。的，音ㄉㄧˋ，白色。盧，快馬。的，音ㄉㄧˋ，白色。盧，通「顱」。額頭。通「顱」。額頭。弓如霹靂弦驚：彎弓射箭，弓弦迅弓如霹靂弦驚：彎弓射箭，弓弦迅疾，響聲有如雷霆，驚人心魄。霹疾，響聲有如雷霆，驚人心魄。霹靂，迅雷聲。喻射箭時弓弦的響聲。靂，迅雷聲。喻射箭時弓弦的響聲。

　　

典　故典　故　（二）馬作的盧飛快：的盧，　（二）馬作的盧飛快：的盧，《《相馬經相馬經》》：：「馬白額入口齒者，名曰榆雁，一曰的盧。」「馬白額入口齒者，名曰榆雁，一曰的盧。」《《三國志三國志‧‧先主傳先主傳》》裴松之注引裴松之注引《《世語世語》》：「備：「備屯樊城。劉表禮焉，憚其為人（怕他乘機坐屯樊城。劉表禮焉，憚其為人（怕他乘機坐大），不甚信用。曾請備宴會，蒯越、蔡瑁欲大），不甚信用。曾請備宴會，蒯越、蔡瑁欲因會取備（趁宴會除掉劉備）。備覺之，偽如因會取備（趁宴會除掉劉備）。備覺之，偽如廁，潛遁出。所乘馬名的盧，騎的盧走，墮襄廁，潛遁出。所乘馬名的盧，騎的盧走，墮襄陽城西檀溪水中，溺不得出。備急曰：陽城西檀溪水中，溺不得出。備急曰：『『的盧，的盧，今日厄矣，可努力！今日厄矣，可努力！』』的盧乃一踴三丈，遂得的盧乃一踴三丈，遂得過。」過。」

典　故典　故　（三）弓如霹靂弦驚：　（三）弓如霹靂弦驚：《《南史南史‧‧曹景宗曹景宗傳傳》》：「景宗謂所親曰：：「景宗謂所親曰：『『我昔在鄉里，我昔在鄉里，騎快馬如龍，與年少輩數十騎，拓（拉）騎快馬如龍，與年少輩數十騎，拓（拉）弓弦作霹靂聲，箭如餓鴟叫。平澤中逐弓弦作霹靂聲，箭如餓鴟叫。平澤中逐獐，數肋射之，渴飲其血，饑食其脯，甜獐，數肋射之，渴飲其血，饑食其脯，甜如甘露漿。覺耳後生風，鼻頭出火，此樂如甘露漿。覺耳後生風，鼻頭出火，此樂使人忘死，不知老之將至。使人忘死，不知老之將至。』』」又」又《《北史北史　　　　‧　　　　‧ 長孫晟傳長孫晟傳》》：「突厥之內，大畏長孫總：「突厥之內，大畏長孫總管，聞其弓聲，謂為霹靂。」管，聞其弓聲，謂為霹靂。」

了卻君王天下事，了卻君王天下事，贏得生前身後名，贏得生前身後名，可憐白髮生。可憐白髮生。　

了卻君王天下事：指完成抗金復了卻君王天下事：指完成抗金復國的大業。了卻，了結；完成。國的大業。了卻，了結；完成。贏得：獲取；得到。贏得：獲取；得到。可憐：詩詞中的「可憐」有三大可憐：詩詞中的「可憐」有三大語義範疇：其一，猶云可喜、可語義範疇：其一，猶云可喜、可愛、可羨、可貴、可重；其二，愛、可羨、可貴、可重；其二，猶云可惜、可嘆；其三，猶云可猶云可惜、可嘆；其三，猶云可怪，引申則有很、非常之意。此怪，引申則有很、非常之意。此為第二義。義同為第二義。義同〈〈菩薩蠻菩薩蠻‧‧書江西書江西造口壁造口壁〉〉「西北望長安，可憐無「西北望長安，可憐無數山」中的「可憐」。數山」中的「可憐」。

〈〈破陣子破陣子〉〉賞析賞析這闋小令寫想像中抗金軍隊中的生這闋小令寫想像中抗金軍隊中的生

活，從而抒發今日活，從而抒發今日投閒置散、壯志未投閒置散、壯志未酬酬的悲歌。的悲歌。上片描寫在一個秋天的早晨沙場上點上片描寫在一個秋天的早晨沙場上點

兵時的壯盛場面。「醉裡挑燈看劍」兵時的壯盛場面。「醉裡挑燈看劍」一句有三層意思：「看劍」表示雄一句有三層意思：「看劍」表示雄心，「挑燈」點出時間，醉裡還挑燈心，「挑燈」點出時間，醉裡還挑燈看劍是寫念念不忘報國。次句「夢回看劍是寫念念不忘報國。次句「夢回吹角連營」，寫拂曉醒來時聽見各個吹角連營」，寫拂曉醒來時聽見各個軍營接連響起雄壯的號角聲。上句是軍營接連響起雄壯的號角聲。上句是視覺，此句是聽覺。接下三句寫兵士視覺，此句是聽覺。接下三句寫兵士們的宴飲、娛樂生活和閱兵場景，詞們的宴飲、娛樂生活和閱兵場景，詞的境界逐漸伸展，直至蒼茫雄壯。的境界逐漸伸展，直至蒼茫雄壯。


下片寫下片寫投入戰鬥的驚險場面投入戰鬥的驚險場面：「馬作的：「馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚」。三國劉備的盧飛快，弓如霹靂弦驚」。三國劉備的盧馬載英雄一躍三丈；曹景宗騎快馬如盧馬載英雄一躍三丈；曹景宗騎快馬如龍走，拉弓弦作霹靂聲，不知老之將至龍走，拉弓弦作霹靂聲，不知老之將至。作者神遊於歷史縱深的豪情，與抗金。作者神遊於歷史縱深的豪情，與抗金意志的昂揚中，「了卻君王天下事，贏意志的昂揚中，「了卻君王天下事，贏得生前身後名」，收復中原與建立個人得生前身後名」，收復中原與建立個人功業同時完成。但是這些壯語卻在末句功業同時完成。但是這些壯語卻在末句「可憐白髮生」一結，轉成在南宋統治「可憐白髮生」一結，轉成在南宋統治集團的壓抑下，恢復祖國河山的壯志無集團的壓抑下，恢復祖國河山的壯志無從實現的悲憤。這種建築在酣恣淋漓、從實現的悲憤。這種建築在酣恣淋漓、雄姿英發的悲憤，代表的幻滅感張力十雄姿英發的悲憤，代表的幻滅感張力十足。代表了辛棄疾一生政治生命的悲憤。足。代表了辛棄疾一生政治生命的悲憤。


辛棄疾被稱為豪放派的宗師。在辛棄疾被稱為豪放派的宗師。在這闋詞中表現出來的藝術風格有這闋詞中表現出來的藝術風格有兩方面：兩方面：

（一）內容、感情、聲調、色彩（一）內容、感情、聲調、色彩雄壯雄壯。而。而經豪壯反襯後的落寞淒經豪壯反襯後的落寞淒涼，更顯得含蓄婉約，曲致高情。涼，更顯得含蓄婉約，曲致高情。


（二）（二）結構佈局奇變結構佈局奇變。一般詞分片的作。一般詞分片的作法，大抵是上下片分別寫景和抒情，這法，大抵是上下片分別寫景和抒情，這個詞調依譜式應在「沙場秋點兵」句分個詞調依譜式應在「沙場秋點兵」句分片，而這闋詞卻把兩片內容緊密連在一片，而這闋詞卻把兩片內容緊密連在一起。依它的文義看，這首詞的前九句為起。依它的文義看，這首詞的前九句為一意，末了「可憐白髮生」一句另為一一意，末了「可憐白髮生」一句另為一意，全首詞到末了才來一個大轉折，並意，全首詞到末了才來一個大轉折，並且一轉折即結束，很是矯健有力。請看且一轉折即結束，很是矯健有力。請看它每片的一與二句、三與四句兩兩偶句它每片的一與二句、三與四句兩兩偶句相對，再以第五句奇句收束，彷彿還在相對，再以第五句奇句收束，彷彿還在沙場點兵，便已鬢髮雙星，時空的錯置沙場點兵，便已鬢髮雙星，時空的錯置，令人不勝欷噓。，令人不勝欷噓。


比　較比　較李白李白〈〈越中覽古越中覽古〉〉：「越王句踐破吳：「越王句踐破吳

歸，戰士還家盡錦衣。宮女如花滿春歸，戰士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，殿，只今惟有鷓鴣飛！只今惟有鷓鴣飛！」」白居易白居易〈〈輕肥輕肥〉〉：「意氣驕滿路，鞍：「意氣驕滿路，鞍

馬光照塵。借問何為者，人稱是內臣。馬光照塵。借問何為者，人稱是內臣。朱紱皆大夫，紫綬悉將軍。誇赴軍中朱紱皆大夫，紫綬悉將軍。誇赴軍中宴，走馬去如雲。樽罍溢九醞，水陸宴，走馬去如雲。樽罍溢九醞，水陸羅八珍。果擘洞庭橘，膾切天池鱗。羅八珍。果擘洞庭橘，膾切天池鱗。食飽心自若，酒酣氣益振。食飽心自若，酒酣氣益振。是歲江南是歲江南旱，衢州人食人。旱，衢州人食人。」」


稼軒詞選稼軒詞選

〈〈西江月西江月‧‧示兒曹以家事忖之示兒曹以家事忖之〉〉〈〈西江月西江月‧‧遣興遣興〉〉〈〈賀新郎賀新郎‧‧別茂嘉十二弟別茂嘉十二弟〉〉〈〈醜奴兒醜奴兒‧‧書博山道中壁書博山道中壁〉〉〈〈菩薩蠻菩薩蠻‧‧書江西造口壁書江西造口壁〉〉〈〈賀新郎賀新郎〉〉〈〈青玉案青玉案‧‧元夕元夕〉〉〈〈八聲甘州八聲甘州〉〉

〈〈西江月西江月‧‧示兒曹，以家事忖之示兒曹，以家事忖之〉〉都是家常言語，自饒風趣。都是家常言語，自饒風趣。萬事雲煙忽過，百年蒲柳先衰。而今萬事雲煙忽過，百年蒲柳先衰。而今何事最相宜？宜醉宜遊宜睡。早趁何事最相宜？宜醉宜遊宜睡。早趁催科了納，更量出入收支。乃翁依舊催科了納，更量出入收支。乃翁依舊管些兒：管竹管山管水。管些兒：管竹管山管水。

〈〈西江月西江月‧‧遣興遣興〉〉此詞以放縱的筆調寫出自己的醉態、此詞以放縱的筆調寫出自己的醉態、狂態，是作者對政治現實不滿的流露。狂態，是作者對政治現實不滿的流露。遣興猶言遣懷，即抒發情懷。遣興猶言遣懷，即抒發情懷。醉裡且貪歡笑，要愁那得功夫。近來醉裡且貪歡笑，要愁那得功夫。近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜始覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。只疑松動松邊醉倒，問松我醉何如。只疑松動要來扶，以手推松曰去。要來扶，以手推松曰去。

問題討論問題討論

一、詞有「婉約」、「豪放」之別，本課一、詞有「婉約」、「豪放」之別，本課所選二者皆有；而你比較欣賞哪一類？所選二者皆有；而你比較欣賞哪一類？為什麼？為什麼？

二、王國維二、王國維《《人間詞話人間詞話》》有云：「一切景有云：「一切景語皆情語也。」詞中出現的景物描寫，常語皆情語也。」詞中出現的景物描寫，常帶有藉景襯情、寓情於景的作用，試依例帶有藉景襯情、寓情於景的作用，試依例題所示，寫出下列「景語」所可能暗藏的題所示，寫出下列「景語」所可能暗藏的「情語」。「情語」。

問題討論問題討論

景　語景　語可能暗藏的情語可能暗藏的情語

簾外雨潺潺，簾外雨潺潺，春意闌珊春意闌珊

流水落花春去也流水落花春去也

紅藕香殘玉簟秋紅藕香殘玉簟秋

生命中美好的歲月消逝／處境困頓，心情落寞美好的過去空留回憶，重返故國已無望

歲月無情，心境淒涼

問題討論問題討論輕解羅裳，輕解羅裳，獨上蘭舟獨上蘭舟花自飄零水自流花自飄零水自流

雁字回時，月滿雁字回時，月滿西樓西樓醉裡挑燈看劍醉裡挑燈看劍

馬作的盧飛快，馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚弓如霹靂弦驚

獨居無聊，凡事漫不經心

夫妻分處二地，無法同享唱隨之樂。此衰殘之景正象徵人的憔悴、落寞思念未歸的良人，嘆月圓人未圓志士念念不忘殺敵報國

衝鋒陷陣，奮不顧身／上戰場殺敵，既驚險又暢快

問題討論問題討論三、李白說「哀怨起騷人」，歐陽脩說三、李白說「哀怨起騷人」，歐陽脩說「「

文窮而後工」，清人趙翼說：「詩人不幸文窮而後工」，清人趙翼說：「詩人不幸國家幸，賦到滄桑句便工」，王國維甚且國家幸，賦到滄桑句便工」，王國維甚且引尼采「一切文學，余愛以血書者」來推引尼采「一切文學，余愛以血書者」來推崇李煜的詞。對此你有什麼樣的看法崇李煜的詞。對此你有什麼樣的看法 ??

四、一般人論詞，都以婉約為正宗、豪放四、一般人論詞，都以婉約為正宗、豪放為別派。而無論婉約、豪放，詞都能在抒為別派。而無論婉約、豪放，詞都能在抒情的深度上，有著更進一步的開掘。請你情的深度上，有著更進一步的開掘。請你以辛棄疾以辛棄疾〈〈破陣子破陣子〉〉為例，作一說明。為例，作一說明。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀

唐代的詞

五代的詞

宋代的詞

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀一、一、唐代的詞唐代的詞1.1.民間民間《《敦煌曲子詞敦煌曲子詞》》

《《敦煌曲子詞敦煌曲子詞》》是二十世紀初在甘肅省敦煌莫高窟藏是二十世紀初在甘肅省敦煌莫高窟藏經石室中發現的。近人輯錄為五百四十餘首。這些作經石室中發現的。近人輯錄為五百四十餘首。這些作品主要是唐（武則天末年）、五代（後晉出帝末年）品主要是唐（武則天末年）、五代（後晉出帝末年）的民間創作。它們反映的社會生活面向是相當廣闊的，的民間創作。它們反映的社會生活面向是相當廣闊的，較多地體現了下層人民的思想、品格和趣味。語言通較多地體現了下層人民的思想、品格和趣味。語言通俗生動。風格樸素、率直、清新、活潑。形式多樣，俗生動。風格樸素、率直、清新、活潑。形式多樣，富於表演性和故事性。富於表演性和故事性。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀例：例：〈〈鳳歸雲鳳歸雲〉〉征夫數載，萍寄他邦，去便無消息，累換征夫數載，萍寄他邦，去便無消息，累換

星霜。月下愁聽砧杵，塞雁南行。孤眠鸞星霜。月下愁聽砧杵，塞雁南行。孤眠鸞帳裡，枉勞夢魂，夜夜飛揚。想君薄帳裡，枉勞夢魂，夜夜飛揚。想君薄行，更不思量。誰為傳書與，表妾衷腸。行，更不思量。誰為傳書與，表妾衷腸。倚牖無言垂血淚，暗祝三光。萬般無那處倚牖無言垂血淚，暗祝三光。萬般無那處，一爐香盡，又更添香。，一爐香盡，又更添香。這首詞傾訴思婦對征夫熾烈的懷想之情，這首詞傾訴思婦對征夫熾烈的懷想之情，

飽含孤涼與愁苦、無聊與曠怨、期盼與祝飽含孤涼與愁苦、無聊與曠怨、期盼與祝福。動作、神態與心境的描摹栩栩如生。福。動作、神態與心境的描摹栩栩如生。自然純樸，感人備至。自然純樸，感人備至。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀2.2.嘗試階段的文人詞嘗試階段的文人詞盛唐中唐「詞」的創作異采紛呈，填詞之盛唐中唐「詞」的創作異采紛呈，填詞之

風在詩人之中已廣為流布。現存最早的文風在詩人之中已廣為流布。現存最早的文人詞，相傳是唐代李白的人詞，相傳是唐代李白的〈〈菩薩蠻菩薩蠻〉〉和和　　　　〈〈憶秦娥憶秦娥〉〉。詞的意境、形象和其他表現。詞的意境、形象和其他表現手法，都達到了很高的造詣。中唐文人倚手法，都達到了很高的造詣。中唐文人倚聲填詞已經形成風氣。對晚唐、五代的詞聲填詞已經形成風氣。對晚唐、五代的詞風起了倡導的作用。風起了倡導的作用。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈菩薩蠻菩薩蠻〉〉平林漠漠烟如織，寒山一帶傷心碧。暝色平林漠漠烟如織，寒山一帶傷心碧。暝色

入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急，何處是回程，長亭接短亭。鳥歸飛急，何處是回程，長亭接短亭。這首詞抒寫遠離在外之人的離思鄉愁。如這首詞抒寫遠離在外之人的離思鄉愁。如

織的煙、幽幽的樓、傷心的寒山、歸飛的織的煙、幽幽的樓、傷心的寒山、歸飛的宿鳥宿鳥…………構成一片愁苦心境，語言凝煉，構成一片愁苦心境，語言凝煉，深具表現力。深具表現力。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈憶秦娥憶秦娥〉〉簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年

柳色，灞陵傷別。樂遊原上清秋節，咸柳色，灞陵傷別。樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。陵闕。

這首詞上片傷別，下片弔古，情調沉渾，風格豪放。這首詞上片傷別，下片弔古，情調沉渾，風格豪放。它以一種宏觀超越的視角，抓住典型的場景，抒發了它以一種宏觀超越的視角，抓住典型的場景，抒發了橫貫古今的愁懷，概括了遊子思婦的憂傷，進而引向橫貫古今的愁懷，概括了遊子思婦的憂傷，進而引向國家興亡的悲慨，含蓄不盡，意味無窮，為千古絕唱。國家興亡的悲慨，含蓄不盡，意味無窮，為千古絕唱。


白居易白居易〈〈憶江南憶江南〉〉江南好，風景江南好，風景

舊曾諳。日出舊曾諳。日出江花紅勝火，江花紅勝火，春來江水綠如春來江水綠如藍，能不憶江藍，能不憶江南。南。

圖片來源 http://malanhua1.bianji.com/html/ziyuan/%E8%AF%BB%E8%80%85%E6%96%87%E8%90%83/20060310124016.htm


晚唐詩人中寫詞最多的作家是晚唐詩人中寫詞最多的作家是溫庭筠溫庭筠。中。中唐以前，詞的作者大都是詩人而非詞人，唐以前，詞的作者大都是詩人而非詞人，而溫庭筠則是中國文學史上第一個大量寫而溫庭筠則是中國文學史上第一個大量寫詞的人。現存詞作約七十首，名詞的人。現存詞作約七十首，名《《金荃金荃集集》》（另有（另有《《握蘭集握蘭集》》，已佚），內容多，已佚），內容多寫閨情，詞風穠豔香軟，但藝術水準很寫閨情，詞風穠豔香軟，但藝術水準很高，音聲繁會，針縷細密。半個世紀以後高，音聲繁會，針縷細密。半個世紀以後出現的出現的「花間詞派」把他尊稱為「鼻祖」「花間詞派」把他尊稱為「鼻祖」。。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀溫庭筠溫庭筠〈〈菩薩蠻菩薩蠻〉〉

小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

這首詞寫出了一個女子晨起之後，寂寞無聊，梳妝穿這首詞寫出了一個女子晨起之後，寂寞無聊，梳妝穿戴的情狀。金粉花飾的濃彩，掩蓋不住她孤獨和被冷戴的情狀。金粉花飾的濃彩，掩蓋不住她孤獨和被冷落的心情。落的心情。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀二、二、五代的詞五代的詞五代產生了兩批詞人：五代產生了兩批詞人：西蜀詞派（亦稱西蜀詞派（亦稱

「花間派」）和南唐詞派「花間派」）和南唐詞派。。1.1.精緻婉約的花間詞精緻婉約的花間詞

後蜀趙崇祚選錄了溫庭筠、韋莊等十八家後蜀趙崇祚選錄了溫庭筠、韋莊等十八家詞五百首，編為詞五百首，編為《《花間集花間集》》，後人便把集，後人便把集中的詞人稱為「花間派」；又因為大部分中的詞人稱為「花間派」；又因為大部分都是西蜀的作家，所以也稱「西蜀派」。都是西蜀的作家，所以也稱「西蜀派」。他們的詞作被稱為「花間詞」。他們的詞作被稱為「花間詞」。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀「花間詞」大多數以公子佳人、歌舞酒宴「花間詞」大多數以公子佳人、歌舞酒宴

為題材，風骨苒弱，脂粉氣息很濃。少數為題材，風骨苒弱，脂粉氣息很濃。少數作家如鹿虔扆（ㄧ作家如鹿虔扆（ㄧˇ̌）、李珣、毛文錫、）、李珣、毛文錫、歐陽炯的部分作品，或傷亡國，或寫邊塞歐陽炯的部分作品，或傷亡國，或寫邊塞，或描繪南國風光；情調或悲涼，或低迴，或描繪南國風光；情調或悲涼，或低迴，或清新明麗。，或清新明麗。韋莊韋莊與溫庭筠齊名，現存與溫庭筠齊名，現存韋詞五十餘首，多抒寫自己的悲歡離合之韋詞五十餘首，多抒寫自己的悲歡離合之情，比較真摯，語言清朗自然，風格清麗情，比較真摯，語言清朗自然，風格清麗疏淡，與溫庭筠的注重客觀描繪和穠豔縝疏淡，與溫庭筠的注重客觀描繪和穠豔縝密不同。密不同。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀韋莊韋莊〈〈菩薩蠻菩薩蠻〉〉

紅樓別夜堪惆悵，香燈半捲流蘇帳。殘月紅樓別夜堪惆悵，香燈半捲流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。琵琶金翠羽，弦出門時，美人和淚辭。琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。這首詞抒寫遊子對妻子的懷念。上片記當這首詞抒寫遊子對妻子的懷念。上片記當

年辭家，妻子長夜溫柔相伴，黎明灑淚送年辭家，妻子長夜溫柔相伴，黎明灑淚送別，下片述遊子在外聽琴慨嘆，思家念妻別，下片述遊子在外聽琴慨嘆，思家念妻。。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀韋莊韋莊〈〈菩薩蠻菩薩蠻〉〉

人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水　碧於天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓　碧於天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓　腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。　腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

這首詞讚美江南美好的風光與和平生活。末句暗示作這首詞讚美江南美好的風光與和平生活。末句暗示作者的故鄉中原正處在戰亂中，憂思傷感，盡在不言中。者的故鄉中原正處在戰亂中，憂思傷感，盡在不言中。


2.2.淳厚深情的南唐詞淳厚深情的南唐詞南唐詞派與西蜀詞派的顯著區別有兩點：南唐詞派與西蜀詞派的顯著區別有兩點：

其一，西蜀詞派作品風格以綺豔為主，而其一，西蜀詞派作品風格以綺豔為主，而南唐詞派早期作品風格相比之下較為淒南唐詞派早期作品風格相比之下較為淒清，這與作家生活的環境所給予他們心理清，這與作家生活的環境所給予他們心理上的影響有關。上的影響有關。其二，西蜀詞派人數較多，關係也較為複其二，西蜀詞派人數較多，關係也較為複雜，而南唐詞派的代表作家較少，主要是雜，而南唐詞派的代表作家較少，主要是李璟、李煜和馮延巳李璟、李煜和馮延巳，其中以李煜成就最，其中以李煜成就最高。高。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀馮延巳馮延巳〈〈鵲踏枝鵲踏枝〉〉

誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。舊日花前常病酒，敢辭鏡裡朱顏瘦。。舊日花前常病酒，敢辭鏡裡朱顏瘦。河畔菁蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有河畔菁蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有 ?? 獨立小樓風滿袖，平林新月人歸後。獨立小樓風滿袖，平林新月人歸後。

這首詞抒寫失意無聊的閑情，糾纏不清的這首詞抒寫失意無聊的閑情，糾纏不清的春愁。大自然生機勃勃的新鮮事物往往會春愁。大自然生機勃勃的新鮮事物往往會觸發文人雅士種種複雜的情懷。坎坷的遭觸發文人雅士種種複雜的情懷。坎坷的遭遇，離別的惆悵，長夜的寂寞，一切都令遇，離別的惆悵，長夜的寂寞，一切都令人憂鬱感傷，舊病新愁，年年都有。人憂鬱感傷，舊病新愁，年年都有。


馮延巳馮延巳〈〈鵲踏枝鵲踏枝〉〉

幾日行雲何處去，忘卻歸來，不道春將幾日行雲何處去，忘卻歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車繫在誰家樹？暮。百草千花寒食路，香車繫在誰家樹？

淚眼倚樓頻獨語，雙燕飛來，陌上相逢淚眼倚樓頻獨語，雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢裡無尋處。否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢裡無尋處。

這首詞抒發閨怨。詞中思婦怨恨薄情丈夫這首詞抒發閨怨。詞中思婦怨恨薄情丈夫冶遊不歸，卻又滿含深情地期待，夢裡夢冶遊不歸，卻又滿含深情地期待，夢裡夢外追尋，委婉曲折，刻畫傳神。外追尋，委婉曲折，刻畫傳神。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀馮延巳馮延巳〈〈謁金門謁金門〉〉

風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦茅徑裡風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦茅徑裡，手挼紅杏蕊。鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔，手挼紅杏蕊。鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

這首詞寫宮閨春怨。描寫一個嬪妃在春光洋溢的宮中，這首詞寫宮閨春怨。描寫一個嬪妃在春光洋溢的宮中，冷落寂寞，盼望君王，百無聊賴，又滿懷僥倖。語言冷落寂寞，盼望君王，百無聊賴，又滿懷僥倖。語言生動，筆觸細膩，繪形傳神，情態如見。生動，筆觸細膩，繪形傳神，情態如見。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀李璟李璟〈〈浣溪沙浣溪沙〉〉菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與

韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。倚闌干。這首詞抒寫秋懷。上片寫憔悴不堪的花，這首詞抒寫秋懷。上片寫憔悴不堪的花，下片寫愁苦欲絕的人。荷花枯敗凋殘，與下片寫愁苦欲絕的人。荷花枯敗凋殘，與人心憾恨失落相應，一實，一虛，兩相映人心憾恨失落相應，一實，一虛，兩相映照，花也帶上愁情，人更現出憔悴，構語照，花也帶上愁情，人更現出憔悴，構語精緻，造意獨特，手法高妙。精緻，造意獨特，手法高妙。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀有趣的典故有趣的典故中主所作中主所作〈〈浣溪沙浣溪沙〉〉詞有「小樓吹徹玉笙詞有「小樓吹徹玉笙

寒寒」」，宰相馮延巳，宰相馮延巳〈〈謁金門謁金門〉〉詞有「風乍詞有「風乍起，吹皺一池春水」之句，都是盛傳的名起，吹皺一池春水」之句，都是盛傳的名句。中主曾和馮延巳開玩笑說：「吹皺一句。中主曾和馮延巳開玩笑說：「吹皺一池春水，干卿底事池春水，干卿底事 ?? 」馮延巳說：「當然比」馮延巳說：「當然比不上陛下的不上陛下的『『小樓吹徹玉笙寒。小樓吹徹玉笙寒。』』」中主」中主聽了很得意。至於李璟的一問，也成了文聽了很得意。至於李璟的一問，也成了文學史上的雅談，而且演化成一個流行的成學史上的雅談，而且演化成一個流行的成語。如今，你多管別人閒事，對方有時就語。如今，你多管別人閒事，對方有時就會回你一句：「干卿底事會回你一句：「干卿底事 ?? 」或者某人把一」或者某人把一個計劃弄得亂七八糟，旁人會說他「吹皺個計劃弄得亂七八糟，旁人會說他「吹皺一池春水」。一池春水」。

宋代的詞宋代的詞北　宋北　宋概　說概　說選　讀選　讀張張　　先先晏晏　　殊殊晏幾道晏幾道歐陽脩歐陽脩柳　永柳　永蘇　軾蘇　軾秦　觀秦　觀周邦彥周邦彥

南　宋南　宋分期概說分期概說選讀選讀（南宋初期）（南宋初期）

岳　飛岳　飛陸　游陸　游選讀選讀（南宋晚期）（南宋晚期）

姜　夔姜　夔蔣　捷蔣　捷

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀三、宋代的詞三、宋代的詞1.1. 北宋北宋北宋詞壇有三個大轉變：北宋詞壇有三個大轉變：宋初詞壇代表人物有張先、晏殊、晏幾道、宋初詞壇代表人物有張先、晏殊、晏幾道、歐陽脩。承接南唐五代餘韻，詞調多為小歐陽脩。承接南唐五代餘韻，詞調多為小令，內容多為反映士大夫階層閒適自得的令，內容多為反映士大夫階層閒適自得的生活以及流連光景、感時傷序的情懷。生活以及流連光景、感時傷序的情懷。詞壇第一次轉變是從柳永開始的。他在詞詞壇第一次轉變是從柳永開始的。他在詞史上的貢獻有兩點：史上的貢獻有兩點：（（ 11 ））柳永發展成了篇柳永發展成了篇幅較長的慢詞；幅較長的慢詞；（（ 22））柳詞表現了市民的柳詞表現了市民的情趣，吸收了大量俚語入詞，寫得明白如情趣，吸收了大量俚語入詞，寫得明白如家常語，使一般市民容易接受。家常語，使一般市民容易接受。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀張先，字子野，開封人。天聖二年進士張先，字子野，開封人。天聖二年進士。。

〈〈天仙子天仙子〉〉張先張先水調數聲持灑聽，午睡醒來愁未醒。送春水調數聲持灑聽，午睡醒來愁未醒。送春

春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。沙上並禽池上暝，雲破月來花空記省。沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重翠幕密遮燈，風不定，人初弄影。重重翠幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。靜，明日落紅應滿徑。

補充資料補充資料────詞的流變與詞的流變與選讀選讀

晏殊晏殊（（ 991-1055991-1055），字同叔。十四），字同叔。十四歲以神童入試，賜進士出身，累官歲以神童入試，賜進士出身，累官至兵部尚書，封臨淄公，謚號元獻至兵部尚書，封臨淄公，謚號元獻，世稱晏元獻。晏殊歷任要職，更，世稱晏元獻。晏殊歷任要職，更兼提拔後進，如范仲淹、韓琦、歐兼提拔後進，如范仲淹、韓琦、歐陽脩等，皆出其門。他以詞著於文陽脩等，皆出其門。他以詞著於文壇，尤擅小令，有壇，尤擅小令，有《《珠玉詞珠玉詞》》一百一百三十餘首，風格含蓄婉麗。三十餘首，風格含蓄婉麗。

圖片來源 http://www.dongtai.gov.cn/sm/sm_mr12.htm

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈浣溪沙浣溪沙〉〉晏殊晏殊

此詞係酒筵歌席即興之作，內容為傷春惜此詞係酒筵歌席即興之作，內容為傷春惜別之意。別之意。一曲新詞酒一杯，去一曲新詞酒一杯，去

年天氣舊亭臺，夕陽年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？無可西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑識燕歸來，小園香徑獨徘徊。獨徘徊。

http://www.360doc.com/UserHome/8675.aspx喜之郎

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈浣溪沙浣溪沙〉〉晏殊晏殊

這是這是《《珠玉詞珠玉詞》》的代表作。悲年光之有限的代表作。悲年光之有限，感世事之無常，念遠傷春，每增愁緒，感世事之無常，念遠傷春，每增愁緒。。故詞人幡然感悟，認識到要立足現實，抓故詞人幡然感悟，認識到要立足現實，抓住眼前的一切。詞中所表現的思想，頗類住眼前的一切。詞中所表現的思想，頗類似近世風靡了法國和歐洲的存在主義。表似近世風靡了法國和歐洲的存在主義。表現了作者的人生觀。本詞藝術手法也頗高現了作者的人生觀。本詞藝術手法也頗高超，景大筆重，格調高健明快，已完全脫超，景大筆重，格調高健明快，已完全脫出了「花間」的範圍。出了「花間」的範圍。一向年光有限身。等閑離別易銷魂。酒筵一向年光有限身。等閑離別易銷魂。酒筵

歌席莫辭頻。滿目山河空念遠，落花風歌席莫辭頻。滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。雨更傷春。不如憐取眼前人。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈蝶戀花蝶戀花〉〉晏殊晏殊檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛

去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？


補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀王國維王國維《《人間詞話人間詞話》》對此詞「昨夜」二句對此詞「昨夜」二句

極為欣賞，稱之為詩人「憂生」之詞，又極為欣賞，稱之為詩人「憂生」之詞，又喻之為「古今成大事業、大學問者之第一喻之為「古今成大事業、大學問者之第一境」。作者本意雖未必然，但其作品引起境」。作者本意雖未必然，但其作品引起讀者有關人生哲理的一些聯想卻是事實。讀者有關人生哲理的一些聯想卻是事實。葉嘉瑩認為之所以使讀者生此種聯想的原葉嘉瑩認為之所以使讀者生此種聯想的原因，是由於「大晏的詞有著一種情中有思因，是由於「大晏的詞有著一種情中有思的特色」。這首詞要表現的不過是相思離的特色」。這首詞要表現的不過是相思離別之情，但由於情苦而意深，故也就能更別之情，但由於情苦而意深，故也就能更強烈地打動讀者，觸發他們的思致。強烈地打動讀者，觸發他們的思致。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀晏幾道晏幾道（約（約 10481048－－ 11181118）是晏殊的幼子，）是晏殊的幼子，

字叔原，號小山，歷任潁昌府許田鎮監、字叔原，號小山，歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。晚年家道中乾寧軍通判、開封府判官等。晚年家道中落。其詞多感傷情調。著有落。其詞多感傷情調。著有《《小山詞小山詞》》。。宋代父子能詞的不少，但父子俱為大家的宋代父子能詞的不少，但父子俱為大家的卻只有大晏和小晏，而小晏尤勝乃父。他卻只有大晏和小晏，而小晏尤勝乃父。他身為富貴公子，卻一生潦倒，原因就是因身為富貴公子，卻一生潦倒，原因就是因為太「癡」。馮煦曾說過：「淮海（秦為太「癡」。馮煦曾說過：「淮海（秦觀）、小山（晏幾道），真觀）、小山（晏幾道），真古之傷心人古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。」宋詞人，實罕其匹。」

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈臨江仙臨江仙〉〉晏幾道晏幾道夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂，去年春恨夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂，去年春恨

卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。相思，當時明月在，曾照彩雲歸。這是晏幾道的代表作，懷念歌女小蘋，在這是晏幾道的代表作，懷念歌女小蘋，在夢後酒醒、落花微雨的春天，樓臺高鎖，夢後酒醒、落花微雨的春天，樓臺高鎖，熱鬧場面已不復在，喝酒不再是尋歡作樂，熱鬧場面已不復在，喝酒不再是尋歡作樂，而是聊以抒解憂愁。在低垂的簾幕之中，而是聊以抒解憂愁。在低垂的簾幕之中，作者倍感孤寂，由眼前的春景引來了去年作者倍感孤寂，由眼前的春景引來了去年的春恨，從而憶起了初見小蘋時的模樣，的春恨，從而憶起了初見小蘋時的模樣，以及當時在場的情形，表現出詞人的相思以及當時在場的情形，表現出詞人的相思之情、孤寂之感。之情、孤寂之感。


〈〈踏莎行踏莎行〉〉歐陽脩歐陽脩候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。　　離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。　　寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。這首詞是通過離情別恨來寫戀情相思的。這首詞是通過離情別恨來寫戀情相思的。構思別致，描寫深細。它打破了傳統詞作構思別致，描寫深細。它打破了傳統詞作前景後情的尋常格局，而是上下片分別描前景後情的尋常格局，而是上下片分別描寫與離別有關的兩個場景，並用相思這根寫與離別有關的兩個場景，並用相思這根線把二者緊密地串連起來，情景交融的藝線把二者緊密地串連起來，情景交融的藝術手法巧妙地運用於各片之中。術手法巧妙地運用於各片之中。


上片極寫行者的離愁，由景到情，又由情上片極寫行者的離愁，由景到情，又由情轉景，相思之情並不因行程漸遠而有所減轉景，相思之情並不因行程漸遠而有所減弱，相反的，每前進一步，這情也就增進弱，相反的，每前進一步，這情也就增進一層，有如春水一般連綿不斷。下片寫居一層，有如春水一般連綿不斷。下片寫居者對行人的思念，寫法也是由近及遠。先者對行人的思念，寫法也是由近及遠。先寫柔腸寸斷，以淚洗面；次寫登樓遠眺，寫柔腸寸斷，以淚洗面；次寫登樓遠眺，望而不見；再寫平蕪春山，春山之外。詞望而不見；再寫平蕪春山，春山之外。詞中交叉使用比擬手法，以春水擬愁，春山中交叉使用比擬手法，以春水擬愁，春山況遠；眼中景，心中情，相輔相生，頗饒況遠；眼中景，心中情，相輔相生，頗饒韻味。　韻味。　

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈玉樓春玉樓春〉〉歐陽脩歐陽脩尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。人生自是尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關風與月。離歌且莫翻新闋，有情癡，此恨不關風與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。容易別。這是一首送別詞中的佳作。它把離別這一生活這是一首送別詞中的佳作。它把離別這一生活中普遍的事物提高到人生與哲理的角度上來加中普遍的事物提高到人生與哲理的角度上來加以思考，在訴諸感性之時又夾有理性的提煉。以思考，在訴諸感性之時又夾有理性的提煉。這是歐陽脩「豐富詞的抒情性」的鮮明例證。這是歐陽脩「豐富詞的抒情性」的鮮明例證。這首詞抒情雖然逕直真率，而感情卻十分沉鬱。這首詞抒情雖然逕直真率，而感情卻十分沉鬱。王國維王國維《《人間詞話人間詞話》》評價此詞：「於豪放之中評價此詞：「於豪放之中有沉著之致，所以尤高。」有沉著之致，所以尤高。」


柳永（約柳永（約 971-1053971-1053），字），字耆卿耆卿，初名三變，，初名三變，字景莊，排行第七，又稱柳七，崇安（今福字景莊，排行第七，又稱柳七，崇安（今福建崇安縣）人。北宋著名詞人。出身於儒宦建崇安縣）人。北宋著名詞人。出身於儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐進士，官至世家，工部侍郎柳宜少子，景祐進士，官至屯田員外郎，故又世稱屯田員外郎，故又世稱柳屯田柳屯田。柳永為人放。柳永為人放蕩不羈，仕途更為坎坷。於是他在一次落第蕩不羈，仕途更為坎坷。於是他在一次落第之後，寫下一首之後，寫下一首〈〈鶴沖天鶴沖天〉〉，作為對自己的，作為對自己的解嘲及對朝廷的不滿。詞云：解嘲及對朝廷的不滿。詞云：

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀黃金榜上，偶失龍頭望，明代暫遺賢，如黃金榜上，偶失龍頭望，明代暫遺賢，如何向，未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論何向，未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相。煙花得喪，才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障，幸有意中人，堪尋巷陌，依約丹青屏障，幸有意中人，堪尋訪，且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春訪，且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春一餉，忍把浮名換了淺斟低唱一餉，忍把浮名換了淺斟低唱。。

卻只得仁宗批語：「且去淺斟低唱，何要卻只得仁宗批語：「且去淺斟低唱，何要浮名！」自此便自稱「浮名！」自此便自稱「奉旨填詞柳三變奉旨填詞柳三變」」，流連於歌樓舞榭，沉迷於聲色詞曲，潦，流連於歌樓舞榭，沉迷於聲色詞曲，潦倒終身，竟由群妓合金而葬。倒終身，竟由群妓合金而葬。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀政治上的抑鬱失志，生活上的特殊經歷，以及政治上的抑鬱失志，生活上的特殊經歷，以及他的博學多才，妙解音律，使這位「淺斟低唱他的博學多才，妙解音律，使這位「淺斟低唱」的才子詞人寫出了都市生活的繁華，妓女們」的才子詞人寫出了都市生活的繁華，妓女們的悲歡願望及男女戀情，自己的憤恨與頹放、的悲歡願望及男女戀情，自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行役的感受。他接受民間樂曲離情別緒和羈旅行役的感受。他接受民間樂曲的影響，大量製作的影響，大量製作慢詞慢詞，使慢詞發展成熟、並，使慢詞發展成熟、並取得了與小令並駕齊驅的地位。在詞的表現手取得了與小令並駕齊驅的地位。在詞的表現手法上，他以法上，他以白描白描見長；長於見長；長於鋪敘鋪敘，描寫盡致；，描寫盡致；善於點染，情景交融，抒情色彩強烈；語言淺善於點染，情景交融，抒情色彩強烈；語言淺易自然，易自然，不避俚俗不避俚俗，使其詞自成一格，廣為流，使其詞自成一格，廣為流傳。著有傳。著有《《樂章集樂章集》》。。


〈〈雨霖鈴雨霖鈴〉〉柳永柳永相傳作於作者科場失意、宦遊南方，與所相傳作於作者科場失意、宦遊南方，與所歡者離別之時，主寫別情。歡者離別之時，主寫別情。寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。執手相看淚眼飲無緒，留戀處蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？有千種風情，更與何人說？


蘇軾從另一個方向改變了北宋詞風。經過蘇軾從另一個方向改變了北宋詞風。經過蘇軾的努力，作為「豔科」的詞有了新的蘇軾的努力，作為「豔科」的詞有了新的面貌。他用詞來表現詩的傳統題材，從而面貌。他用詞來表現詩的傳統題材，從而開拓了詞的題材和境界，使詞取得和詩同開拓了詞的題材和境界，使詞取得和詩同等的地位和功能，等的地位和功能，詞於是也可以用來言志詞於是也可以用來言志、詠懷、探究人生的意義，表達哲理的思、詠懷、探究人生的意義，表達哲理的思考。考。值得特別注意的是值得特別注意的是，，他的豪放詞，數他的豪放詞，數量雖然不多，但指示了新的方向，發生了量雖然不多，但指示了新的方向，發生了深遠的影響。深遠的影響。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈水調歌頭水調歌頭‧‧丙辰中秋，歡飲達旦，大醉丙辰中秋，歡飲達旦，大醉

，作此篇，兼懷子由，作此篇，兼懷子由〉〉蘇軾蘇軾蘇軾自熙寧四年赴杭州任途中與子由別於蘇軾自熙寧四年赴杭州任途中與子由別於

潁州後，六年來再未見過面。熙寧七年，潁州後，六年來再未見過面。熙寧七年，他罷杭州任，請求調往北方，就是為了同他罷杭州任，請求調往北方，就是為了同擔任齊州（今山東濟南）掌書記的蘇轍更擔任齊州（今山東濟南）掌書記的蘇轍更近一些。密州齊州雖相距不遠，但兩年多近一些。密州齊州雖相距不遠，但兩年多來，他們仍無法相見。對久別的弟弟的懷來，他們仍無法相見。對久別的弟弟的懷念，加上政治上的失意，促使蘇軾在中秋念，加上政治上的失意，促使蘇軾在中秋夜對月抒懷夜對月抒懷，，寫下了這首千古名篇。寫下了這首千古名篇。


補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀明月幾時有！把酒問青天。不知天上宮闕，今明月幾時有！把酒問青天。不知天上宮闕，今

夕是何年，我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高夕是何年，我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉朱處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，，何事長向別何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟！難全。但願人長久，千里共嬋娟！上闋寫把酒問月，幻想乘風進入月宮而又怕月宮上闋寫把酒問月，幻想乘風進入月宮而又怕月宮寒寂。表現了他盼望回朝而又怕朝廷難處的矛盾寒寂。表現了他盼望回朝而又怕朝廷難處的矛盾心情。下闋寫倚枕望月喚起的離愁別緒，先是怨心情。下闋寫倚枕望月喚起的離愁別緒，先是怨月無情，後又從月的盈虧得到啟發，以美好的祝月無情，後又從月的盈虧得到啟發，以美好的祝願作結。全詞清曠超逸，充滿哲理，寄慨遙深，願作結。全詞清曠超逸，充滿哲理，寄慨遙深，表現了理想同現實的矛盾，反映了作者長期鬱結表現了理想同現實的矛盾，反映了作者長期鬱結的有志難酬的苦悶。的有志難酬的苦悶。


〈〈定風波定風波〉〉蘇軾蘇軾三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此。已而遂晴，故作此。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞵輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭鞵輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。此詞作於宋神宗元豐五年（一此詞作於宋神宗元豐五年（一○○八二），蘇八二），蘇軾貶謫黃州後的第三年。通篇表現「外物不軾貶謫黃州後的第三年。通篇表現「外物不足縈懷」之意，於簡樸中見深意，尋常處生足縈懷」之意，於簡樸中見深意，尋常處生波瀾。波瀾。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈洞仙歌洞仙歌〉〉蘇軾蘇軾冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香

滿，繡簾開，一點明月窺人；人未寢，滿，繡簾開，一點明月窺人；人未寢，敧枕釵橫鬢亂。起來攜素手，庭戶無敧枕釵橫鬢亂。起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指、已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指、　西風幾時來？又不道、流年暗中偷換。　西風幾時來？又不道、流年暗中偷換。元豐五年貶官黃州時作。詞的上闋寫花元豐五年貶官黃州時作。詞的上闋寫花

蕊夫人，寥寥數語就刻畫出一副貴婦人蕊夫人，寥寥數語就刻畫出一副貴婦人形象；下闋寫孟昶同她在摩訶池上乘涼形象；下闋寫孟昶同她在摩訶池上乘涼，流露出時光易逝的淡淡哀愁。，流露出時光易逝的淡淡哀愁。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈念奴嬌念奴嬌 ‧‧赤壁懷古赤壁懷古〉〉蘇軾蘇軾

元豐五年（一元豐五年（一○○八二）貶官黃州時作。赤八二）貶官黃州時作。赤壁，這裡指黃岡赤壁。壁，這裡指黃岡赤壁。詞的上闋主要寫赤壁雄奇壯麗的景色，空詞的上闋主要寫赤壁雄奇壯麗的景色，空間時間背景都極為廣闊，為下闋懷古作好間時間背景都極為廣闊，為下闋懷古作好了準備了準備。。下闋從懷古歸結到傷今，緬懷偉下闋從懷古歸結到傷今，緬懷偉大的歷史人物，抒發自己理想同現實的矛大的歷史人物，抒發自己理想同現實的矛盾。全詞慷慨激昂，蒼涼悲壯，氣勢磅礡盾。全詞慷慨激昂，蒼涼悲壯，氣勢磅礡，一瀉千里，最能代表蘇詞的豪放風格，，一瀉千里，最能代表蘇詞的豪放風格，，被譽為千古絕唱。，被譽為千古絕唱。

補充資料補充資料────詞的流變詞的流變與選讀與選讀

大江東去，浪淘盡、千古風流人大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑！遙想公瑾當年，小喬少豪傑！遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一樽還酹江月。生如夢，一樽還酹江月。


補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈臨江仙臨江仙‧‧夜歸臨皋夜歸臨皋〉〉

元豐五年（一元豐五年（一○○八二）貶官黃州時作。臨皋八二）貶官黃州時作。臨皋，，在在黃岡城南，瀕臨長江。蘇軾於元豐三年到達黃岡城南，瀕臨長江。蘇軾於元豐三年到達黃州，先住在定惠院，不久遷居臨皋。元豐五黃州，先住在定惠院，不久遷居臨皋。元豐五年東坡雪堂建成，蘇軾自號東坡居士，但仍住年東坡雪堂建成，蘇軾自號東坡居士，但仍住在臨皋，雪堂只是他宴會客人的地方。這首詞在臨皋，雪堂只是他宴會客人的地方。這首詞就是他從雪堂宴客歸來所作。上闋寫他夜飲歸就是他從雪堂宴客歸來所作。上闋寫他夜飲歸來的醉態，下闋抒發他渴望自由，不願為功名來的醉態，下闋抒發他渴望自由，不願為功名利祿奔波的心情。據葉夢得利祿奔波的心情。據葉夢得《《避暑錄話避暑錄話》》上卷上卷載，第二天黃州城中盛傳蘇軾昨晚掛冠江邊，載，第二天黃州城中盛傳蘇軾昨晚掛冠江邊，乘著小船長嘯而去。知州徐君猷大驚，以為乘著小船長嘯而去。知州徐君猷大驚，以為「州失罪人」，罪責不輕，立刻趕到臨皋，但「州失罪人」，罪責不輕，立刻趕到臨皋，但蘇軾還未起床，正鼾聲如雷。蘇軾還未起床，正鼾聲如雷。


夜飲東坡醒復醉，歸來髣髴三更。家夜飲東坡醒復醉，歸來髣髴三更。家　童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽　童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽　江聲。長恨此身非我有，何時忘卻　江聲。長恨此身非我有，何時忘卻　營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝　營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝　，江海寄餘生。　，江海寄餘生。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈江城子江城子‧‧密州出獵密州出獵〉〉蘇軾蘇軾

熙寧八年（一熙寧八年（一○○七五）任密州知州時作。北七五）任密州知州時作。北宋國勢長期積弱不振，北方和西北經常受到宋國勢長期積弱不振，北方和西北經常受到遼和西夏的侵擾。蘇軾一貫主張加強國防，遼和西夏的侵擾。蘇軾一貫主張加強國防，抗擊邊患，這首詞就反映了這種愛國思想。抗擊邊患，這首詞就反映了這種愛國思想。詞的上闋描寫威武雄壯、風馳電掣般的出獵詞的上闋描寫威武雄壯、風馳電掣般的出獵盛況和全城轟動、圍觀的熱烈埸面；下闋直盛況和全城轟動、圍觀的熱烈埸面；下闋直接抒發他希望立功邊疆，為國效命的壯志豪接抒發他希望立功邊疆，為國效命的壯志豪情。詞風豪邁粗獷，是蘇軾情。詞風豪邁粗獷，是蘇軾豪放詞形成的重豪放詞形成的重要標識要標識。。東坡詞因豪放詞自成一家。婉約詞是寫給歌東坡詞因豪放詞自成一家。婉約詞是寫給歌兒舞女唱的，他的豪放詞是寫給「東州壯兒舞女唱的，他的豪放詞是寫給「東州壯士」唱的。士」唱的。

補充資料補充資料────詞的流變與選詞的流變與選讀讀

老夫聊發少年狂，左牽黃，右老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節雲中，鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。月，西北望，射天狼。

圖片來源 http://www.bjpop.gov.cn/jd100_gb_v32/index.asp?action=View_topics&id=26&forumid=8

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈江城子江城子‧‧乙卯正月二十日夜記夢乙卯正月二十日夜記夢〉〉蘇軾蘇軾十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝，相顧無忽還鄉，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。明月夜，短松岡。熙寧八年蘇軾任密州知州，因思念前熙寧八年蘇軾任密州知州，因思念前

妻王弗，寫下了這首詞。王弗，眉州妻王弗，寫下了這首詞。王弗，眉州人，十六歲同蘇軾結婚，二十七歲卒人，十六歲同蘇軾結婚，二十七歲卒於京城，後歸葬故鄉。於京城，後歸葬故鄉。


到蘇軾寫這首詞時，王弗已去世十年。十年到蘇軾寫這首詞時，王弗已去世十年。十年來，他因同變法派的分歧而被迫離開朝廷，來，他因同變法派的分歧而被迫離開朝廷，南北奔波，飽經風霜。政治上的失意和對亡南北奔波，飽經風霜。政治上的失意和對亡妻的深切懷念，構成了這首悼亡詞哀惋淒涼妻的深切懷念，構成了這首悼亡詞哀惋淒涼的基調。上闋直接抒發對亡妻的懷念和自己的基調。上闋直接抒發對亡妻的懷念和自己仕途失意的感傷之情；下闋前五句記夢，寫仕途失意的感傷之情；下闋前五句記夢，寫久別重逢的情景；後三句是醒後冥想，通過久別重逢的情景；後三句是醒後冥想，通過設想亡妻因思念自己而腸斷，來抒發自己對設想亡妻因思念自己而腸斷，來抒發自己對亡妻的懷念，更顯得一往情深。亡妻的懷念，更顯得一往情深。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀秦觀秦觀（（ 10491049－－ 11001100））﹕﹕北宋詞人。北宋詞人。字少游、字少游、太虛，號淮海居士太虛，號淮海居士，高郵（江蘇）人。曾任，高郵（江蘇）人。曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因政治秘書省正字，兼國史院編修官等職。因政治上傾向於舊黨，被目為元祐黨人，累遭貶謫。上傾向於舊黨，被目為元祐黨人，累遭貶謫。文辭為蘇軾所賞識，是「蘇門四學士」之一。文辭為蘇軾所賞識，是「蘇門四學士」之一。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞風相近。格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞風相近。有有《《淮海集淮海集》》、、《《淮海居士長短句淮海居士長短句》》傳世。傳世。秦詞是自蘇詞之後詞風的一個轉向。在蘇詞秦詞是自蘇詞之後詞風的一個轉向。在蘇詞的高度詩化之後，秦詞的成就，即在於對詞的高度詩化之後，秦詞的成就，即在於對詞的本質重新加以認定，是一種風格上的溯流的本質重新加以認定，是一種風格上的溯流回歸。他是北宋詞壇上正宗的回歸。他是北宋詞壇上正宗的婉約派婉約派作家，作家，把詞帶到了情景交融的精美境界。把詞帶到了情景交融的精美境界。

補充資料補充資料────詞的流變詞的流變與選讀與選讀

〈〈鵲橋仙鵲橋仙〉〉秦觀秦觀纖雲弄巧，飛星傳恨。銀漢迢纖雲弄巧，飛星傳恨。銀漢迢

迢暗渡。金風玉露一相逢，便迢暗渡。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢。忍顧鵲橋歸路！兩佳期如夢。忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？暮？


補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈浣溪沙浣溪沙〉〉秦觀秦觀漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙

流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

〈〈踏莎行踏莎行〉〉秦觀秦觀霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。

可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀周邦彥周邦彥是北宋最後一個大詞人，他的特點是北宋最後一個大詞人，他的特點

是是以賦為詞以賦為詞，也就是用，也就是用鋪陳鋪陳方法為詞。柳方法為詞。柳永首先嘗試以賦為詞，周邦彥又加以發永首先嘗試以賦為詞，周邦彥又加以發展，增加了鋪陳的角度和層次。此外，他展，增加了鋪陳的角度和層次。此外，他的詞著意協調音律、雕鏤詞句，是的詞著意協調音律、雕鏤詞句，是格律詩格律詩派的代表人物。他是派的代表人物。他是北宋詞集大成北宋詞集大成者，又者，又對南宋姜夔、吳文英發生重大影響，可以對南宋姜夔、吳文英發生重大影響，可以說是北宋詞和南宋詞的重要樞紐。說是北宋詞和南宋詞的重要樞紐。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈蘭陵王蘭陵王‧‧柳柳〉〉周邦彥周邦彥柳陰直。煙裏絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾柳陰直。煙裏絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾

番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識京華倦客？長亭路，年去年來，應折柔京華倦客？長亭路，年去年來，應折柔條過千尺。閒尋舊蹤跡。又酒趁哀絃，條過千尺。閒尋舊蹤跡。又酒趁哀絃，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。望人在快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。望人在天北。悽惻、恨堆積！漸別浦縈迴，津天北。悽惻、恨堆積！漸別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裏，淚暗滴。露橋聞笛。沉思前事，似夢裏，淚暗滴。


這是一首膾炙人口的名作。此詞題為這是一首膾炙人口的名作。此詞題為「柳「柳」」，其實不是一首詠物詞。作者借送別來，其實不是一首詠物詞。作者借送別來表達自己「京華倦客」的抑鬱心情，敘事表達自己「京華倦客」的抑鬱心情，敘事寫景，很有層次。感情的起伏變化，色彩寫景，很有層次。感情的起伏變化，色彩的濃淡輕重，音節的抑揚頓挫，都經過精的濃淡輕重，音節的抑揚頓挫，都經過精心的安排，達到了相當完美的結合。這是心的安排，達到了相當完美的結合。這是作者顯示其文學、繪畫和音樂素養的力作作者顯示其文學、繪畫和音樂素養的力作。集中地代表了北宋慢詞所達到的藝術水。集中地代表了北宋慢詞所達到的藝術水準。準。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈蘇幕遮蘇幕遮〉〉周邦彥周邦彥燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語

。葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷。葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去？家住吳門，久作舉。故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。入芙蓉浦。此詞由眼前荷花想到故鄉之荷花，一段思此詞由眼前荷花想到故鄉之荷花，一段思

鄉之情，皆從荷花身上款款道出。構思已鄉之情，皆從荷花身上款款道出。構思已是佳妙。至於上闋寫雨後風荷之神態，下是佳妙。至於上闋寫雨後風荷之神態，下闋寫小楫輕舟之歸夢，均盡態極妍，令人闋寫小楫輕舟之歸夢，均盡態極妍，令人意往魂銷。周詞向稱「富豔精工」，此詞意往魂銷。周詞向稱「富豔精工」，此詞即其一例。即其一例。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀2.2. 南宋南宋南宋詞可分為初、中、晚三期。南宋詞可分為初、中、晚三期。（（ 11 ））南宋初期豪放派詞人南宋初期豪放派詞人慷慨悲歌慷慨悲歌是共同主題。抗金將領李綱、岳是共同主題。抗金將領李綱、岳飛，詞人張元幹、張孝祥的詞都寫得壯懷飛，詞人張元幹、張孝祥的詞都寫得壯懷激烈，慷慨悲涼。至辛棄疾，則驅風挾雨激烈，慷慨悲涼。至辛棄疾，則驅風挾雨，登上了豪放詞的光輝頂點。他擴展了詞，登上了豪放詞的光輝頂點。他擴展了詞的題材範圍，提高了詞的社會作用，豐富的題材範圍，提高了詞的社會作用，豐富了詞的藝術表現力。與辛棄疾同時的愛國了詞的藝術表現力。與辛棄疾同時的愛國詞人，還有陸游、陳亮等人，詞風也大都詞人，還有陸游、陳亮等人，詞風也大都豪壯清越。豪壯清越。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀（（ 22 ））南宋初期婉約派詞人南宋初期婉約派詞人卓然傑出者，當推卓然傑出者，當推李清照李清照。南渡之後，她。南渡之後，她以女性特有的純摯細密的筆觸，傾訴了隻以女性特有的純摯細密的筆觸，傾訴了隻身流落天涯的淒苦之情，典型地涵蓋了千身流落天涯的淒苦之情，典型地涵蓋了千萬苦難同胞的共同遭遇，語淡味濃，具有萬苦難同胞的共同遭遇，語淡味濃，具有相當高的現實意義和藝術價值。相當高的現實意義和藝術價值。（（ 33 ））南宋中期婉約派詞人南宋中期婉約派詞人蒙古滅金，南宋苟安一隅。這一時期的詞蒙古滅金，南宋苟安一隅。這一時期的詞人，人，姜夔姜夔、吳文英、史達祖先後繼出，使、吳文英、史達祖先後繼出，使得李清照之後一蹶不振的婉約詞派出現了得李清照之後一蹶不振的婉約詞派出現了中興氣象。他們大都精通音律，措詞高雅中興氣象。他們大都精通音律，措詞高雅，下啟周密、張炎。，下啟周密、張炎。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀（（ 44 ））南宋晚期的豪放派詞人南宋晚期的豪放派詞人其中其中劉克莊劉克莊為稼軒嫡派，陳人傑得陳亮遺為稼軒嫡派，陳人傑得陳亮遺風。及至蒙古南侵，臨安陷落，南宋滅亡風。及至蒙古南侵，臨安陷落，南宋滅亡，烈士詞人有文天祥，聲情悲壯；貞士詞，烈士詞人有文天祥，聲情悲壯；貞士詞人有人有蔣捷蔣捷、周密，語調悲涼；遺民詞人則、周密，語調悲涼；遺民詞人則有王沂孫、張炎。有王沂孫、張炎。


〈〈滿江紅滿江紅〉〉岳飛岳飛怒髮衝冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，怒髮衝冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，

仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒白了少年頭，空八千里路雲和月。莫等閒白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時悲切。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車，踏破賀蘭山缺！壯志飢餐胡滅？駕長車，踏破賀蘭山缺！壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭收拾舊山虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭收拾舊山河，朝天闕。河，朝天闕。



〈〈滿江紅滿江紅〉〉岳飛岳飛遙望中原，叢煙外，許多城郭。想當年，遙望中原，叢煙外，許多城郭。想當年，

花遮柳護，鳳樓龍閣。萬歲山前珠翠繞，花遮柳護，鳳樓龍閣。萬歲山前珠翠繞，蓬萊殿裡笙歌作。到如今，鐵騎滿郊畿，蓬萊殿裡笙歌作。到如今，鐵騎滿郊畿，風塵惡風塵惡。。民安在？填溝壑，兵安在，膏民安在？填溝壑，兵安在，膏鋒鍔！嘆江山依舊千村寥落，何日請纓提鋒鍔！嘆江山依舊千村寥落，何日請纓提銳旅！一鞭直渡清河洛？卻歸來，再續漢銳旅！一鞭直渡清河洛？卻歸來，再續漢陽遊，騎黃鶴。陽遊，騎黃鶴。


〈〈卜算子卜算子‧‧詠梅詠梅　〉　〉陸游陸游驛外斷橋邊，寂寞驛外斷橋邊，寂寞

開無主。已是黃昏開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和獨自愁，更著風和雨。無意苦爭雨。無意苦爭春，一任群芳妒。春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，零落成泥碾作塵，只有香如故。只有香如故。


補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀姜夔姜夔（約（約 1155-1155- 約約 12211221）字堯章，號）字堯章，號白石白石

道人道人。工於詩、精於詞。精通音律，。工於詩、精於詞。精通音律，《《白白石道人歌曲石道人歌曲》》中有十七首自度曲中有十七首自度曲，，並注有並注有旁譜，是流傳至今的唯一完整的宋詞樂譜旁譜，是流傳至今的唯一完整的宋詞樂譜資料。詞風清空峻拔，高潔清雅、神韻空資料。詞風清空峻拔，高潔清雅、神韻空靈、疏朗開闊，「如野雲孤飛，去留無跡靈、疏朗開闊，「如野雲孤飛，去留無跡」，在宋詞中別樹一格。他的詞尤其長調」，在宋詞中別樹一格。他的詞尤其長調，極善於一擒一縱，變化跌宕，使詞的層，極善於一擒一縱，變化跌宕，使詞的層次錯落有致，產生一種往復迴環的美感。次錯落有致，產生一種往復迴環的美感。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈暗香暗香〉〉姜夔姜夔舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起

玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？又片片、吹盡也，幾時見得？　　　　

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀這首詞寫得比較朦朧，內容大致是對梅懷這首詞寫得比較朦朧，內容大致是對梅懷

舊兼以梅喻人。上闋先通過月色和梅花，舊兼以梅喻人。上闋先通過月色和梅花，勾連現在和過去，然後轉入同「玉人」月勾連現在和過去，然後轉入同「玉人」月下摘梅的回憶，隨即又轉到現在，自比何下摘梅的回憶，隨即又轉到現在，自比何遜，表示對美景無從下筆，後面卻又說梅遜，表示對美景無從下筆，後面卻又說梅香不斷沁入，撩人情思，欲罷不能。香不斷沁入，撩人情思，欲罷不能。下闋開頭宕開一筆，馬上再切入對故人的下闋開頭宕開一筆，馬上再切入對故人的思戀之情，然後寫出回憶中的另一幅景象思戀之情，然後寫出回憶中的另一幅景象 ―――― 西湖攜手賞梅，最終回到現在，惋惜西湖攜手賞梅，最終回到現在，惋惜梅花片片零落，不知何時再開，暗暗綰合梅花片片零落，不知何時再開，暗暗綰合相憶之人不知何時重逢的意思。全篇不斷相憶之人不知何時重逢的意思。全篇不斷在過去、現在之間作往復搖曳，又在這種在過去、現在之間作往復搖曳，又在這種往復搖曳中不斷拓開，結構非常精緻。往復搖曳中不斷拓開，結構非常精緻。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀〈〈點絳唇點絳唇〉〉姜夔姜夔燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦，燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦，

商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。燕雁：北方來的雁。無心：沒有心機。這燕雁：北方來的雁。無心：沒有心機。這

裡指純任天然。清苦：形容寒山寥落、荒裡指純任天然。清苦：形容寒山寥落、荒涼。商略：準備，醞釀。第四橋：又名甘涼。商略：準備，醞釀。第四橋：又名甘泉橋，在今江蘇吳江城外。天隨：指唐朝泉橋，在今江蘇吳江城外。天隨：指唐朝詩人陸龜蒙。他號天隨子，曾居吳江甫詩人陸龜蒙。他號天隨子，曾居吳江甫裡，終身不仕。參差：長短不齊。裡，終身不仕。參差：長短不齊。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀北來的大雁，毫無心機，純任自然，隨應北來的大雁，毫無心機，純任自然，隨應

節候南飛；它們沿著太湖西畔，跟隨流雲節候南飛；它們沿著太湖西畔，跟隨流雲，悠悠而去。湖畔的幾座山峰愁苦而清寂，悠悠而去。湖畔的幾座山峰愁苦而清寂，黃昏時分正醞釀著一場暮雨。，黃昏時分正醞釀著一場暮雨。

語譯：本想留在甘泉橋邊，讓前朝隱者陸語譯：本想留在甘泉橋邊，讓前朝隱者陸龜蒙作我精神的伴侶，我也學他在此隱龜蒙作我精神的伴侶，我也學他在此隱居。然而，今世是何世？當今之世，遠非居。然而，今世是何世？當今之世，遠非昔比。當我倚著欄干，極目遠眺，緬懷今昔比。當我倚著欄干，極目遠眺，緬懷今昔，眼前只有殘敗的柳枝，在寒風中參差昔，眼前只有殘敗的柳枝，在寒風中參差的扭動著它們細軟無力的腰肢。的扭動著它們細軟無力的腰肢。


言外之意言外之意以「燕雁」象徵比喻作者飄泊的人生，以以「燕雁」象徵比喻作者飄泊的人生，以

「無心」表白作者的隨心自然、飄泊江湖「無心」表白作者的隨心自然、飄泊江湖，以「清苦」形容幾座寥落的山峰，以「，以「清苦」形容幾座寥落的山峰，以「　商略」描寫山間雲霧繚繞雨欲來的氣氛，　商略」描寫山間雲霧繚繞雨欲來的氣氛，　再配以「黃昏」的暗淡，就很新異又很深　再配以「黃昏」的暗淡，就很新異又很深　切地表現出一種寂寥落寞的景象。這　切地表現出一種寂寥落寞的景象。這「「數數　峰清苦」實為作者心態；「商略黃昏雨」　峰清苦」實為作者心態；「商略黃昏雨」　表露出作者內心深處尚有的「有所為」之　表露出作者內心深處尚有的「有所為」之　心。　心。

補充資料補充資料────詞的流變與選讀詞的流變與選讀第四橋邊，天隨子早已作古；但作者卻第四橋邊，天隨子早已作古；但作者卻「「

擬共天隨住擬共天隨住」（」（打算和天隨子住在一起）打算和天隨子住在一起）　，好像完全忘了時間的間隔，把古今的時　，好像完全忘了時間的間隔，把古今的時　空揉合在一起，表現了作者仰慕晚唐隱逸　空揉合在一起，表現了作者仰慕晚唐隱逸　詩人陸龜蒙，並願意追隨他的強烈感情　詩人陸龜蒙，並願意追隨他的強烈感情　。「今何許？」萬千感慨，難以言表；柳　。「今何許？」萬千感慨，難以言表；柳　本柔弱，加之又「殘」，更是無力，但仍　本柔弱，加之又「殘」，更是無力，但仍　然在寒風中勉力而「舞」，蒼涼中透出悲　然在寒風中勉力而「舞」，蒼涼中透出悲　壯，暗示國運衰微，心中萬般無奈，讀之　壯，暗示國運衰微，心中萬般無奈，讀之　使人暗然神傷。　使人暗然神傷。此詞藝術造詣極高，正體現了姜夔詞「如此詞藝術造詣極高，正體現了姜夔詞「如

野雲孤飛，去留無跡」的特色。野雲孤飛，去留無跡」的特色。


〈〈虞美人虞美人〉〉蔣捷蔣捷少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。

壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也！悲歡離合總無情，一任星星也！悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。階前點滴到天明。

────節錄改寫自孫芳銘、王宜早、楊子嬰編著之節錄改寫自孫芳銘、王宜早、楊子嬰編著之《《中中國文學國文學》》

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