625 #7/2010

ре

кл

ам

а

ре

кл

ам

а

Для корреспонденции:121069, Россия, Москва, а/я 143

Адрес издательства:121069, Россия, Москва,ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588E-mail: [email protected]://www.625-net.ru

Научно-технический журнал 625 выходит 10 раз в год

Технология ньюс-румСергей Шубин

Главный редактор Сергей Шубин

Директор Алексей Шапуров

Генеральный менеджер Екатерина Поташева

Дизайнер Иван Минаков

Менеджерпо распространению Татьяна Олзоева

Референт Ирина Сидорова

Экспедитор Виктор Сычев

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспоренына страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалыне рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственностиза информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут бытьскопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

Журнал издается ООО “Издательство 625”Свидетельство о регистрации № 011058выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати

4

Тираж 10100 экз.ООО "Графика"Цена – свободная

© Издательство 625, 2010ISSN 0869-7914

Редакционная коллегия:Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Кривошеев М.И.,Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П.

82 83[новости]

60

[обзор]

72

MOG solutions: системы захватаSDI-видео и файловСергей Демченко

62 Вещательный видеосервердля регионального рынкаНаталья Кочеганова

Третье измерениеАлексей Поляков

[С

ОД

ЕР

ЖА

НИ

Е]

[ мнение]

84 Внедрение безленточных архивов –это вопрос выживания

[ оборудование]

[ технологии]

ре

кл

ам

а

ре

кл

ам

а

последнее десятилетие типологическаяструктура средств массовой информациипретерпела значительные изменения.

В частности, стала активно развиваться профиль-ная пресса (политическая, спортивная, дело-вая). Для того чтобы успешно специализиро-ваться в определенной области знаний,журналист должен уметь быстро находить нуж-ные факты и формировать новостные сюжеты.В результате появляется спрос на продукт, ко-торый позволил бы журналистам аккумулиро-вать огромный поток информации и оператив-но выдавать в эфир новости.

Таким продуктом стала первая система автома-тизированного производства новостей, илиньюс-рум (от англ. newsroom), зародившаяся в

недрах информационного агентства "Ассошиэй-тед Пресс". Это была текстовая часть, которая ин-тегрируется с другими системами, в том числе ивидео, посредством протокола MOS. С тех порсменилось не одно поколение таких систем исейчас ньюс-румы — одно из основных струк-турных подразделений в телекомпаниях и медиа-холдингах.

Так сложилось, что трактовка и пониманиесмысла новых систем, еще не введенных в широ-кую эксплуатацию, часто бывают разными, иногдаочень далекими от истины. Во всем мире понятие"ньюс-рум" сильно разнится. В нашей стране подньюс-рум иногда понимают систему коллек-тивного монтажа или, например, пресс-рум – по-мещение, где сидят журналисты и что-то делают сновостями в текстовых программах. Порой дажету картинку, которая является фоном для ведущихтелеканала "Вести" (красивый интерьер и многолюдей сидит за компьютерами). Консолидирован-ного понимания нет, так как изначально это поня-тие зародилось не в России.

Само слово "ньюс-рум" (newsroom) имеет яр-ко выраженные английские корни. В средепрофессионалов для обозначения устройств ирешений часто используется сленг и различ-ные идиомы. Известно, как изобретательны,например, видеооператоры в создании новыхлексических единиц. Из-за этого нередко воз-никает недопонимание, ибо, как сказал ав-стрийский философ Людвиг Витгенштейн,"границы моего языка – это границы моего ми-ра". Поэтому заранее условимся, что в данной

[ обзор]r e v i e w

[] Н А У Ч Н О - Т Е Х Н И Ч Е С К И Й Ж У Р Н А Л 07�20104 w w w . 6 2 5 - n e t . r u

]ВСергей Шубин

Рабочая среда ENPSНовости в текстовом режиме(студия т/к "НТВ Плюс" на пекинской олимпиаде)

статье для простоты мы будем использовать бо-лее короткую формулировку – русифициро-ванный вариант термина, который прижился уотечественных профессионалов.

Кассеты остаются в прошлом, и безленточныетехнологии находят все большее применение в ве-щательных компаниях. На сегодняшний день фун-кции ньюс-рум гораздо шире, чем когда-либо. Со-временные компьютерные системы производствановостей эволюционировали от обычной систе-мы монтажа, основанной на текстовых технологи-ях. Они представляют собой мультимедийную сис-тему обработки и подачи информации.Ньюс-рум последнего поколения осуществляютполное управление контентом и обладают всеминеобходимыми инструментами для трансляцииконтента не только по телевидению и радио, но идля передачи его на ряд интерактивных платформ,число которых постоянно растет. Цифровая сис-тема ньюс-рум быстро становится системой кол-лективного пользования и важным инструментомдля успешной работы вещательной организации.

Сейчас, в связи с появлением все более новыхтехнологий доставки контента, прибыли веща-тельных организаций угрожает раздроблениемедиаструктур. Стоимость производства новос-тей и других программ остается достаточно вы-сокой. Даже несмотря на то, что дни неограни-ченных бюджетов на ньюс-рум давно прошли,способы работы не сильно изменились. Боль-шинство новостных телекомпаний, которые хо-тят остаться жизнеспособными, нуждаются вреорганизации и смене системы управления.Они ищут способы увеличения финансовыхоборотов и улучшения качества вещания.

Все больше вещательных компаний уходят оттрадиционной модели новостного производ-ства, при которой компьютерная система ньюс-

рум является своего рода островом, где окружа-ющая среда воспринимается как серия пассив-ных устройств и "черных ящиков". Информаци-онные технологии достаточно созрели для того,чтобы основываться на более совершенной мо-дели новостного производства, которая обеспе-чила бы быстроту, минимум затрат и эффектив-ность рабочего процесса.

Итак, ньюс-рум — это система, которая позво-ляет журналистам оперативно и централизован-но готовить новости к эфиру с применением но-вейших компьютерных технологий. Рассмотрим,как эволюционировали эти системы.

Последние 30 лет наблюдается увеличениечисла компьютерных систем ньюс-рум и циф-ровых вещательных решений для них. Новос-тные системы первого поколения были способ-ны осуществлять интегрированное управлениеприемом, каталогизацией и просмотром ин-формационных сообщений и обеспечивалисоздание только текстовых сообщений. Эти но-востные системы работали на основе компь-ютеров стандартного или малого размера, кото-рые зачастую являлись первыми компьютерамив вещательной компании. Они обеспечивалираспространение информационных сообще-ний по телеграфу и облегчали процесс просто-го монтажа материала.

Эти системы вытеснили телексные аппаратывыделенными приемниками, а принтеры —пассивными терминалами. Они обеспечивалираспространение информационных сообще-ний по телеграфу и облегчали процесс просто-го монтажа материала. Некоторые из них обла-дали возможностями поиска и передачи

5[]07�2010 Н А У Ч Н О - Т Е Х Н И Ч Е С К И Й Ж У Р Н А Л


w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Ньюс-рум на основе сюжетно-ориентированнойсистемы новостного производства Dalet работаетна телеканале NY1 News (Нью-Йорк, США)

Пример структуры ньюс-рум

Тел.: (495)617-77-07 (многоканальный), (985)760-26-01

http://www.betaservice.ru E-mail: [email protected]

Р о с с и я , 1 2 7 4 2 7 , М о с к в а , у л . А к . К о р о л е в а , д . 2 3 , с т р . 2

©И

зда

тель

ств

о62

5

ре

кл

ам

а

С е р в и с н ы й ц е н т р п р о ф е с с и о н а л ь н о г о и в е щ а т е л ь н о г о т е л е в и з и о н н о г о о б о р у д о в а н и я

информации по электронной почте. Посколькукомпьютерные системы ньюс-рум подразуме-вают наличие большого количества пользова-телей, они были наделены функцией предо-ставления прав доступа.

Хотя системы ньюс-рум первого поколения ипозволили сделать процесс обработки и выдачиновостей в эфир более быстрым, этого было не-достаточно. Это было все еще наследие аналого-вого формата. В 1980-е годы компьютерные сис-темы могли обрабатывать только текстовыеданные, а аудио- и видеоматериалы оставалисьна кассетах.

Когда дело дошло до управления библиотека-ми, пришли к необходимости использованиясистем автоматизации и устройств управления.Однако сложность их устройства отразилась наих стоимости, поэтому такие системы использо-вались лишь в исключительных случаях.

В 1990-е годы мощность компьютеров увели-чилась и сетевые технологии стали более на-дежными. В связи с этим системы ньюс-румстали применяться все чаще, и началось вытес-нение кассет новыми носителями аудио- ивидеоданных. Но на телевидении эти два про-цесса редко проходили последовательно. Ради-кальные перемены были более заметны на ра-дио. Здесь скромные требования к полосепропускания цифрового аудио обеспечиваютсяза счет соединения стандартных информаци-онных технологий и офисных вычислитель-ных сетей.

За 10 лет до этого системы ньюс-рум способ-ствовали обмену текстовыми данными. Новыесистемы производства новостей обеспечили воз-можность совместного использования матери-алов и одновременного доступа к ним несколь-ких журналистов или редакторов. Это позволилоповысить продуктивность этих систем и снизитьпроизводственные издержки за счет устранениянеобходимости дублировать кассету и, соответ-ственно, содержать дополнительные видеомаг-нитофоны.

Например, в России первая такая система –"Фабрика новостей" – была "написана" в инфор-мационном агентстве "Интерньюс" и изначаль-но была предназначена для внутренних нуждагентства. Это довольно простая система, кото-

рая основана на базе веб-сервера. Однако вней отсутствовал функционал по работе с ви-деоматериалами, и подготовку новостей можнобыло осуществлять только в текстовом виде.В первоначальном варианте она не работалани с видео, ни со знакогенераторами. Сейчас"Фабрика новостей"представляет собой про-граммное обеспечение, позволяющее расплани-ровать текстовое содержание выпуска, подсчи-тать примерную его длительность на базе соб-ственных алгоритмов. Также оно имеетинтегрированный суфлер.

Но появилась необходимость поддерживать дру-гие устройства. Вещательные организации теперьдолжны были иметь в наличии две компьютерныесистемы: одну для текстовых операций, другую дляпроизводства и выдачи в эфир медиаданных. Каж-дая система управляется разными отделами.Компьютерная система ньюс-рум обычно управ-ляется IT-отделом, в то время как системы произ-водства новостей остаются в ведении инженерно-технического персонала вещательной компании.

В то же время все большее число организацийхотели, чтобы определенные монтажные работы



Подготовка новостей в пресс-румтелекомпании BBC, 1986 год

Использование системы Dalet Enterprise Editionна телеканале BFM TV (Франция)

Контроль качества — оператор просматриваетпроект в архивном качестве в среде Cinegy

ре

кл

ам

а

проводились обученными монтажерами. Крометого, системы должны были сообщаться междусобой, чтобы облегчить работу вещательныхкомпаний.

Второе поколение компьютерных системньюс-рум, соответствующее этим требованиям,было разработано в середине 1990-х. С появле-нием системы Electronic News ProductionSystems (ENPS) компания Associated Press сталаинициатором разработки нового протоколаMedia Object Server (MOS) в качестве стандар-тного коммуникационного механизма. Далеепоявились такие системы, как Avid iNews и DaletOpenMedia. Многие вещательные компаниивоспользовались протоколом MOS, которыйслужит в качестве шлюза между компьютерны-ми системами ньюс-рум и различными устрой-ствами производства новостей. Несмотря на точто каждая система остается самостоятельной,они могут обмениваться основными данными c

помощью протокола MOS. Улучшенная системасвязи привела к прорыву, который позволилпроизвести частичную реорганизацию процес-са производства новостей.

Помимо управления правами доступа, компь-ютерные системы ньюс-рум приобрели множес-тво других функций. Они позволили системнымадминистраторам осуществлять такие сложныерабочие процессы, как управление статусом но-востей, мгновенное оповещение и отслеживаниеверсий.

Журналисты и режиссеры получили право уп-равлять всей системой. С помощью компьютер-ной системы ньюс-рум они могли подключатьоборудование сторонних производителей и уп-равлять им; частично применялась автоматиза-ция. Компании, имеющие разнообразные кана-лы доставки контента, начали мечтать о"двумедийных" операциях, при которых единаяплатформа ньюс-рум обеспечивала бы новос-тное производство и вещание как для телевиде-ния, так и для радио.

Затем всех захлестнула волна Интернет. На-личие веб-сайтов стало необходимым для всехновостных организаций. Поставщики техноло-гий стали применять открытые системы, а XMLстал общепринятым языком. На сегодняшнийдень мощность компьютеров, пропускная спо-собность систем хранения и сетей достигливысочайшего уровня и стали экономически эф-фективными, обеспечивая более безболезнен-ный переход на безленточное производство.Увеличение пропускной способности позволи-ло сделать хранение видеоматериалов на жес-тком диске компьютера дешевле, чем хранениена кассетах. Появление безленточной техноло-гии электронного производства новостей cприменением носителей Grass Valley Rev Pro,Panasonic P2, Sony XDCAM и других стало пер-вым шагом на пути к файловому производ-ственному процессу. Gigabit Ethernet теперьобеспечивает пропускную способность, необ-ходимую для распределения цифрового видеоиз потоков SDI в системы TCP/IP.

В связи с отказом от кассет и принятиемцифрового стандарта, у вещательных компа-ний появилась возможность пересмотреть своипроизводственные процессы. Традиционноеразделение новостного производства натекстовое и кассетное исчезло. Системы ньюс-рум последнего поколения представляют собойплатформу для одновременного производстваи выдачи в эфир как текстовых сообщений, таки аудио- и видеоматериалов с соответствующи-ми метаданными.

Помимо управления правами доступа и много-численных функций, компьютерные системыньюс-рум последнего поколения позволяют осу-ществлять сложное управление метаданными имедиапотоками. Эти системы делают процесс уп-равления цифровыми данными проще. Во времясбора новостей происходит автоматическийзахват соответствующих метаданных, что даетвозможность системным администраторамструктурировать метаданные в соответствии стребованиями вещательных компаний. Такимобразом, монтажер может в любое время про-сматривать информацию о том, кто, что и когдасделал.

Поиск необходимой информации всегда былважен для процесса монтажа. В условиях повы-шенной конкуренции необходима правильнаямаркировка материала и источников для быс-трого и точного редактирования. В мире много-



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Работа журналистов в телекомпании Al Jazeera

ре

кл

ам

а

канального вещания и разнообразных медиа-платформ весь материал в хранилище долженбыть помечен соответствующим образом. Этопозволяет обеспечить доступ к материалу, кото-рый в противном случае может затеряться в хра-нилище.

Каждый медиаканал — цифровое и аналоговоерадио, телевидение стандартной и высокой чет-кости, Интернет, мобильные сервисы, платфор-мы IPTV — имеет собственные ограничения ипринципы. Обеспечение совместного доступа к"сырому" материалу имеет много преимуществ:возможность просматривать материал на входе слюбого рабочего стола, возможность вырезатьаудиоматериал из новостной радиотрансляции ибыстро вставить его в "горящую" новость для ТВ-трансляции или захватывать кадры из видеома-териала и преобразовывать их в фотоизображе-ния для Интернета. Все это значительнооблегчает обработку "сырого" материала и со-ставляет основу любой многоканальной и мно-гоплатформенной системы ньюс-рум.

Однако в системах ньюс-рум передача матери-ала от одной новостной производственной сис-темы к другой должна быть "бесшовной". Эта"бесшовность" достигается за счет интеграции,которая не ограничивается обменом данными,поддерживаемым с помощью протокола MOS.Желательно, чтобы платформы были открытымии позволяли медиаконтенту и соответствующимметаданным перемещаться по сети от одной сис-темы к другой. Это подразумевает, что преобра-зование форматов должно быть автоматическим,для того чтобы найденный материал можно бы-ло легко переориентировать.

Благодаря слиянию таких функций, системыуправления медиаактивами (Media AssetManagement, MAM) способны делать нечто боль-шее, чем просто ежедневно выдавать новости вэфир. Они способствуют серьезному повыше-нию производительности. Благодаря объедине-нию медиаматериалов и метаданных в единомпотоке вещатели теперь обладают экономическиболее выгодной моделью новостного производ-

ства. Такая реорганизация рабочего процессаможет происходить только посредством сменымодели управления. Она поможет эффективноиспользовать открытое масштабируемое реше-ние ньюс-рум, которое объединяет в себе пре-имущества централизованного хранения медиа-материалов, интегрированного рабочегопроцесса, легких в использовании рабочих ин-струментов и автоматизированного вещания ираспространения материалов.

C помощью такой реорганизации вещатель-ные компании смогут преобразовывать инфор-мационные материалы и клипы в активы корпо-рации, которые можно будет снова и сноваперераспределять на разнообразные платформыдоставки контента. Более того, журналисты те-перь могут использовать инструменты, которыенужны им для наиболее качественной и быстройдоставки достоверных новостей.

Очередной обзор в нашем журнале посвящентехнологии ньюс-рум. Надеемся, что дальнейшаяподборка будет интересна для первичного озна-комления с деятельностью компаний, специали-зирующихся на разработке и поставке решенийдля ньюс-рум.



Оператор FTP Ingest (для удаленных агентстви корреспондентов, которые предоставляютсвои материалы через FTP)

Пресс-рум в телекомпании CNN

Работа в среде VSN

ре

кл

ам

а



Aurora — гибкое IT-решениедля ньюс-рум

По материалам Grass ValleyСпектр деятельности Grass Valley очень широк.

В числе продуктов для вещательного рынка эта компа-ния предлагает различные решения для новостногопроизводства. Основной продукт для ньюс-рум но-сит название Aurora. Эта система позволяет осущес-твлять захват материала, его редактирование, управ-ление контентом и выдачу его в эфир. По сутиAurora – это комплекс для автоматизации производ-ства новостных и спортивных программ, позволя-ющий автоматизировать процесс захвата и вещанияконтента, осуществлять нелинейный монтаж и про-смотр материала в низком разрешении.Совместимость

Устройства серии Aurora интегрируются со всемиизвестными новостными системами ENPS, Avid,iNews, Octopus, а также с несколькими другими не-большими решениями. Существует интерфейс API,который Grass Valley может предоставить клиенту,для интегрирации с какими-то другими системами.То есть имеется возможность интеграции, заложен-ная в программное обеспечение. Заказчику предо-ставляется техническая документация, чтобы он илисторонний производитель сам разработал своюсхему интеграции с Aurora. Предоставляется интер-фейс программирования, с помощью которогоможно взаимодействовать с Aurora.Монтаж

Монтаж происходит в высоком и низком разре-шении. Все функции и возможности в том и в дру-гом случае практически одинаковые. Возможна об-работка трех слоев в реальном времени.

Основной особенностью системы Aurora являет-ся то, что она изначально создавалась как монтаж-ная система для производства новостей и освеще-ния спортивных событий. В ней представленытолько самые необходимые инструменты для мон-тажа. Там есть и склейка, и переходы, и эффекты, ивозможность наложения текста. Но журналист, ко-торый работает с этой системой, не должен затра-чивать слишком много времени, вычищая и при-глаживая свой репортаж. У него должен бытьминимальный набор самых необходимых инстру-ментов, и они все есть в Aurora. Если нужно сделатькакие-то сложные визуальные эффекты, что-то на-ложить, приукрасить, то Grass Valley великолепноинтегрируется с решениями сторонних произво-дителей, например с Final Cut (Apple).Архив

Еще одна особенность Aurora в том, что каждаясистема строится на видеосерверах К2, которые от-вечают за запись, выдачу в эфир и хранение мате-риалов. Именно поэтому Aurora гарантирует высо-кую пропускную способность в отличие от другихпроизводителей. Это уникальное решение.

Телевизионщики часто сталкиваются с пробле-мой интеграции ньюс-рум с архивными система-ми. У Grass Valley есть решение, которое позволяетработать с архивами различных производителей.Так, например, было сделано в Мировой федерацииреслинга (WWF), где стоял архив производствакрупной компании NEС. Aurora также интегрирова-на с несколькими другими производителями сис-тем архивирования, например, с системой DIVAкомпании Front Porch Digital. В системе использует-ся простая гигабитная сеть, нет никаких специаль-

Структура системы Aurora

ных требований и для работы самой системыAurora, и для взаимодействия с оборудованием дру-гих производителей.

Важную роль при проектировании ньюс-румиграют рабочие станции. К ним предъявляютсяособые требования. Все зависит от скорости пере-дачи данных. Если работа осуществляется в HD,соответственно, битрейт должен быть выше.В этом случае для обработки информации требует-ся компьютер с более высокими характеристика-ми. Естественно, обработку можно сделать наобычном компьютере или ноутбуке, но все зави-сит от требования заказчика.

Основные требования предъявляются не к рабо-чим местам по отдельности, а к хранилищу. И этото узкое место, о котором стоит заботиться, чтобыобеспечить всех необходимой информацией в лю-бое время. Именно такой подход использует GrassValley при проектировании новостных систем —любой пользователь в любой момент времени дол-жен иметь возможность доступа к любому матери-алу в системе.

Aurora построена таким образом, что может ра-ботать без кассет. Она поддерживает все современ-ные безленточные носители, используемые в теле-визионном производстве, а также работает сметаданными, которые могут генерироваться в мо-мент захвата, чтобы использоваться и на моментевещания, и на монтаже — данные доступны на лю-бой стадии, с любого рабочего места системы.Сети

Во многих системах для полноценной работынеобходимы три раздельные компьютерные сети –для журналистов, для управления и для передачивидео высокого разрешения. Чаще всего это про-диктовано требованиями безопасности.

В Grass Valley разделено все следующим образом:есть контрольная сеть, с помощью которой осущес-твляется управление всем оборудованием высокогоразрешения, есть медиасеть, по которой передаютсямедиаданные. Система их разделяет, чтобы сохранить

высокую производительностьи в той и в другой сети. И есливсе же добавляется системанизкого разрешения, то этосвязано с требованиями IT-ин-фраструктуры. Компьютерныестанции журналистов являют-ся незащищенными. Именнопоэтому журналисты отделе-ны от основной производ-ственной сети. Но если заказ-чику нужна небольшаясистема с монтажом и про-смотром в низком разреше-нии, то достаточно иметь двекомпьютерные сети.Удаленный доступ

Журналист, находящийся в другой стране, будетиметь возможность осуществлять поиск материалав архиве или на сервере К2 с точно таким же ин-терфейсом, как и в локальной сети, искать необхо-димые ему фрагменты, помечать и инициироватьпередачу к себе. Далее у себя монтировать и пере-давать обратно. Но может происходить и обратныйпроцесс. Из Москвы могут подключиться к этомужурналисту, выделить место на удаленном сервереи скачать материал, смонтировать его и передатьобратно. В последней версии системы Aurora 7.0имеется опция поиска материала в хранилище че-рез Интернет.Матрицы

Обычно в новостной системе нужно управлятьматричными коммутаторами видео, когда ведетсяработа с входящими сигналами. То есть система ко-нтролирует матрицы. Необходимо подать сигнал снекоего спутника или с внешней линии на некийвход сервера. Система Aurora позволяет это делать.Она контролирует матрицы производства GrassValley, используя собственные внутренние протоко-лы. Также она может управлять матрицами сторон-них производителей.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Рабочая среда Aurora – монтаж в HD

ре

кл

ам

а

ИнсталляцииAurora работает во многихстранах – в России, США,Великобритании, Бразилии,Канаде, Австралии, НовойЗеландии, Малайзии — все-го более 260 инсталляцийпо всему миру.

Самая большая инсталля-ция Aurora относится не сов-сем к традиционным новос-тям. Она установлена вМировой федерации реслин-га (WWF), которая собираетновости по всему миру, редак-тирует их и выдает в эфир, атакже организует свои пря-

мые трансляции. Самая большая новостная система ус-тановлена в телекомпании CBS в Лос-Анджелесе. Посравнению с выше упомянутой системой она в два ра-за меньше. В Лос-Анджелесе на Aurora работает 60 жур-налистов, которые обслуживают 38 каналов. Эти теле-каналы работают в формате HD. В телекомпании CNBCв Нью-Йорке стоит система на большее количество ра-бочих мест, но она работает в SD.

Компания, у которой небольшой объем производ-ства новостей, может также поставить себе эту систе-му и в дальнейшем, в отличие от продуктов другихкомпаний, нарастить ее до нужных объемов без осо-бых трудностей и крупных капиталовложений.

Очень важно, особенно для России, что любая по-ставляемая система Aurora является HD-ready, то естьее можно будет в дальнейшем использовать для про-изводства новостей в HD. Возможно, что-то придетсязаменить, например каналы воспроизведения и запи-си, или просто дополнить SD-систему каналами HD.Заказчику не придется менять систему полностью,если через несколько лет после установки Aurora SDон примет решение начать вещание в HD. Интер-фейс приспособлен для вещания в HD. Понадобитсялишь поменять клиенты К2 (K2 Client), используя тоже самое хранилище и те же самые приложения сер-вера, а также заменить входные и выходные каналы.Клиент всегда прав

Есть разные понимания, что такое ньюс-рум. Ноэто все из-за того, что в разных частях света теле-компании приходят к понятию "ньюс-рум" с раз-ных отправных точек. У всех есть какие-то тради-ции, своя культура и так далее.

Компания Grass Valley не выпускает компьютер-ные системы ньюс-рум (текстовую часть, NRCS), аделает все то, что связано с обработкой видео.Структура системы такова, что система может ра-ботать в окружении, не имеющем NRCS. То есть вAurora есть некоторые инструменты для манипуля-ции метаданными для контент-менеджмента.

Задача компании Grass Valley не в том, чтобы прийтии сказать клиенту, что ньюс-рум — это решение в ко-робке. Если заказчик хочет иметь ньюс-рум, он долженчетко объяснить, что он подразумевает под этим поня-тием и как он видит принцип его работы. СпециалистыGrass Valley со своей стороны сделают все, чтобы систе-ма вписалась в представление клиента о ньюс-рум.

Cinegy – универсальная системаподготовки, выдачии архивирования новостей

Игорь ПетровЧто такое "ньюс-рум"? В дословном переводе с ан-

глийского newsroom – это "комната новостей". Но та-кой перевод совершенно не отражает сути данногоявления в телевидении. Возможно, именно поэтому вкаждой телекомпании в термин "ньюс-рум" вклады-вают самые разные смыслы – где-то им называютмонтажный комплекс информационных программ,где-то студию вечерних новостей, а где-то простосовременно выглядящий офис сотрудников редак-ции новостей. Лишь одно можно сказать с уверен-ностью: в ньюс-рум делаются новости. Но при этомтермин "ньюс-рум" нисколько не определяет ни сос-тав системы, ни технологию производства.

Есть немало решений, которые декларируют"единственно правильный" алгоритм подготовкиновостей. Но не надо забывать, что все без исклю-чения новостные решения появились благодарятребованиям каких-то конкретных заказчиков – идалеко не факт, что "правильная" система прижи-вется и в вашей телекомпании. Именно поэтому ис-ключительно важно, насколько система способнаадаптироваться к особенностям вашего технологи-ческого процесса.

В каждой телекомпании методика производства"правильных новостей" уникальна, ибо она нараба-тывается годами (а то и десятилетиями). Но как эф-фективно реорганизовать производство новостей сиспользованием безленточной технологии? Этотвопрос сегодня актуален как никогда.

Сегодня можно говорить лишь о сложившейсямодели производства и выпуска новостей, котораявключает в себя систему верстки (планирования)новостных выпусков, оперативного видеомонтажасюжетов в низком разрешении, систему наложенияграфики и титров на "живой" и телесуфлер дляведущего в студии. То, как эти компоненты междусобой взаимодействуют, в каждой телекомпаниирешают по-своему.

Первые электронные системы подготовки и об-работки новостей появились по заказу ведущих за-падных новостных агентств, а затем были внедре-ны в крупнейшие новостные телеканалы США.В тот момент, когда в телевидении господствоваликассеты, а компьютеры были немногим мощнее пе-чатной машинки, системы верстки новостей моглиобеспечить только работу с текстом – но даже это,в сравнении с кипами бумаг и постоянной неразбе-рихой, уже было прорывом.

С ростом производительности компьютеров воз-никла необходимость интегрировать в системудругие устройства – знакогенераторы, телесуфле-ры, видеосерверы. С этой целью был придуман иразработан протокол MOS, призванный облегчитьинтеграцию компонентов ньюс-рум. Но, несмотряна открытый стандарт, каждый производитель ре-ализовывал поддержку MOS по-своему, что по-прежнему требовало "доработки напильником" вкаждом конкретном случае и, естественно, влиялона стоимость решения.



Интерфейс Aurora Playout –управление вещательным сервером

Это никогда не было препятствием для крупных телекана-лов, но всегда отпугивало небольшие телекомпании. Поэто-му через некоторое время появилось довольно значитель-ное количество систем для подготовки новостей, которыепротокол MOS не используют. Вместо этого они предлагаютполный набор инструментов от одного производителя с га-рантией 100%-й интеграции их между собой.

Таким образом, все существующие сегодня решения под-готовки новостей можно условно разделить на две основ-ные группы:

разнородные системы на базе протокола MOS;интегрированные решения от одного производителя.

Программная система подготовки, выдачи и архивирова-ния новостей от немецкой компании Cinegy GmbH всегдаразрабатывалась под девизом открытости и универсальнос-ти – именно поэтому система работает как под управлени-ем MOS, так и самостоятельно. Поскольку эти два режимаимеют принципиальные различия в функциональности, мырассмотрим их по отдельности.Cinegy в составе ньюс-рум под управлением MOS

В этом режиме Cinegy предоставляет полный набор фун-кций для оперативной загрузки видеоматериала, подготов-ки и выдачи сюжетов в эфир средствами Cinegy в составеньюс-рум под управлением Associated Press ENPS,AvidiNews или Octopus через специальный шлюзCinegyNews Gateway.

При этом компания Cinegy разработала специальныймодуль ActiveX, который встраивается в оболочку систе-мы верстки и позволяет искать, просматривать и отби-рать контент в базе Cinegy непосредственно из интер-фейса ENPS.

Оцифровка и импорт материалов с сохранением исход-ного тайм-кода, создание копий видео низкого разрешения,описание клипов с разбивкой по сценам, поиск, просмотр иотбор контента в низком разрешении, редактирование кли-пов, наложение титров и закадрового голоса, загрузка мате-риалов на вещательный сервер и выдача сюжетов в эфир –все это делает Cinegy!

Все функции Cinegy нацелены на максимальную опера-тивность и эффективность, которые так важны в работе сновостями.

Любой материал доступен для просмотра непосредствен-но во время записи с любой рабочей станции в сети. Копиинизкого разрешения формируются уже в процессе оциф-ровки SDI/1394 или загрузки файла. Материал с карт P2 илидисков XDCAM можно моментально импортировать в сис-тему, при этом множество файлов будет объединено в одинклип. Поддерживается автоматическая загрузка большин-ства вещательных файловых форматов: DV, DVCRPO50,DVCPROHD, MPEG-2I-frame/GOP, IMX, Quicktime, MXF, AVI имногих других.

Любая рабочая станция c программным обеспечениемCinegy Desktop одновременно является станцией нелиней-ного видеомонтажа в низком разрешении. Интуитивныйинтерфейс программы позволяет журналистам не дожи-даться своей очереди в аппаратной видеомонтажа или озву-чивания, а отредактировать материал, наложить титры и за-кадровый текст прямо на своем рабочем месте.

Любые изменения моментально сохраняются на сервереи сразу доступны на всех остальных компьютерах в сети.При этом ни редактирование, ни наложение эффектов илититров не затрагивает исходные видеоматериалы и поэтомувсегда может быть отменено.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Если необходимо, проект может быть экспорти-рован из Cinegy и завершен в системах нелинейно-го видеомонтажа Avid Media Composer, Apple FinalCut или других. Точно также в системе предусмот-рены инструменты автоматического экспорта ма-териалов в любой нужный формат – на вещатель-ный сервер, веб-сайт или файл для записи на DVD.

Готовый и утвержденный к эфиру сюжет можетбыть моментально воспроизведен с помощью соб-ственного вещательного сервера CinegyAir, обнов-ляющего плей-лист (rundownlist) по командам отсервера MOS. При этом система позволяет исполь-зовать материалы разного формата (SD/HD,4:3/16:9, разные кодеки) в одном монтажном про-екте или плей-листе без перекодирования. Управ-ление сервером может осуществляться как по сети,так и по интерфейсам RS-422 или GPI.

Вышедшие в эфир сюжеты автоматически поме-щаются в архив и всегда доступны для повторногоиспользования. При этом архивисты в любое время

могут составить более подробное описание сюжетаили целой программы, а также скрыть его от опре-деленных групп пользователей.Cinegy как автономная система подготовки,выдачи и архивирования новостей

Одновременно Cinegy является и автономнойсистемой производства и выпуска новостей, так какобладает всеми необходимыми для этого инстру-ментами: подсистемами верстки сюжетов и выпусков,собственным видеосервером, управляемым знако-генератором и телесуфлером. Все компонентыинтегрированы, а значит система в целом работаетнадежнее и настраивается проще.

Модуль верстки встроен в стандартное программ-ное обеспечение рабочей станции Cinegy Desktopи предоставляет все необходимые функции дляпланирования выпусков, подготовки и поэтапногоутверждения сюжетов и выдачи их в эфир, наложе-ния титров на живой сигнал и автоматической заг-рузки текста подводок на телесуфлер в студии.



Схема взаимодействия Cinegy и ENPS

Вертикальный таймлайн Горизонтальный таймлайн

Система поддерживаетнеограниченное число но-востных программ и редак-ций. Каждая редакция пред-ставлена в системе какотдельная группа пользова-телей со своими правамина доступ к контенту. Зара-нее созданные шаблонывыпуска позволяют редак-ции автоматизировать пла-нирование каждой отдель-ной программы.

При редактировании сюжет может быть представленв виде вертикального или горизонтального таймлайн.Первый вариант более удобен для работы с текстом, вто время как второй привычнее для работы с видео извуком. Разумеется, все монтажные функции Cinegy при-менимы и здесь: обрезка, эффекты, титры, озвучивание.

Система автоматически рассчитывает примернуюдлительность подводки или закадрового текста в зави-симости от средней скорости чтения выбранногодиктора. В тексте для суфлера есть возможность указа-ния специальных команд диктору, которые будут ав-томатически выделены цветом и размером шрифтапри проигрывании на телесуфлере. При необходи-мости программное обеспечение выдает зеркальноеотображение текста, а скорость воспроизведения уп-равляется стандартными USB-контроллерами (мышьили регулятор jog shuttle).

Пометить сюжет как готовый к эфиру может тольконаделенный соответствующими правами пользователь(или их группа), после чего сюжет может быть момен-тально помещен в плей-лист системы автоматизациивыдачи новостей (rundown). При добавлении в плей-лист система автоматически загружает сюжет на видео-сервер CinegyAir, знакогенератор и телесуфлер. Управ-ление всеми тремя компонентами осуществляется содного или разных рабочих мест – в зависимости отколичества персонала в аппаратной и существующейтехнологии. При необходимости, система автоматиза-ции выдачи новостей Cinegy может сама выступать какMOS-сервер для внешних устройств, например системыграфического оформления Vizrt или Wasp3D.

Как и в случае с монтажными проектами, новостныевыпуски автоматически помещаются в архив и всегдадоступны для повторного использования – целикомили по частям. Разумеется, при наличии соответству-ющих прав у пользователя.

В заключение не лишним будет отметить, что Cinegy –это только программное обеспечение, которое неимеет специальных требований ни к серверам, ни ксистемам хранения, ни к каналам передачи данных. Длянормальной работы системы достаточно современныхкомпьютеров с Microsoft Windows, дисковых массивовSATA-II и сети Gigabit Ethernet.Cinegy в ньюс-рум BBC, Северная Ирландия

В 2009 году совместно с системным интеграторомSiemens IT Solutions and Services была завершена работанад проектом ньюс-рума британской вещательной кор-порации (BBC) в Белфасте, столице Северной Ирлан-дии. Здесь Cinegy используется как ядро системы без-ленточного производства новостей в связке с AssociatedPress ENPS и является универсальным шлюзом междуроботизированной ленточной библиотекой под управ-лением Quantum StorNext, производственным комплек-сом на базе Avid и эфирными видеосерверами Omneonпод управлением автоматизации IBIS. Весь контент за-гружается в систему только через Cinegy, и затем более100 пользователей одновременно просматривают, опи-сывают и редактируют материал. Сегодня 90% выходя-щих в эфир новостных сюжетов готовится непосред-ственно журналистами на своих рабочих местах.Cinegy в ньюс-рум CNNTurk, Стамбул

Самая масштабная инсталляция системы Cinegy на-ходится в Стамбуле в телецентре Dogan TV, в которомсосредоточено производство, вещание и архивирова-



Выходной сигнал телесуфлерав составе новостной системы

Управление системой автоматизации выдачи новостей с одного рабочего места Подготовка новостей в телецентре Dogan (Стамбул)

Редактирование плей-листа системы автоматизации (rundown)

ние более 40% телевизионного контента в Турции.Суммарный объем архива телецентра составляет око-ло 200 тыс. часов контента стандартной и высокойчеткости при суммарном объеме более 1 петабайта, ачисло одновременных пользователей системы (жур-налисты, редакторы, архивисты) превышает 500 чело-век. Здесь Cinegy работает совместно с системой вер-стки News Works через MOS-шлюз Cinegy NewsGateway. Из телецентра Dogan выходят в эфир более65 каналов, среди которых первый по рейтингам вТурции Kanal D, а также CNN Turk, DHA (Новостноеагентство Dogan), Euro D, Star TV и два HD-канала.О компании Cinegy

Cinegy GmbH – одна из крупнейших в мире научно-производственных компаний, занимающихся разра-боткой и внедрением современных компьютерныхтехнологий в сферу телевизионного производства ивещания. Основная миссия Cinegy – разработка ивнедрение новых IT-технологий в сферу видеопроиз-водства, телевидения и кинематографа. Название ком-пании отражает стремление к синергии в высокотех-нологичных областях обработки цифровогоизображения и цифрового кино/видеопроизводства.Головной офис и научно-производственная базаCinegy находится в Мюнхене, Германия.

Области специализации Cinegy: управление ме-диаактивами, видеоархивы, автоматизация вещания,интеграция с ньюс-рум, нелинейный монтаж, ком-позитинг и видеоэффекты, MPEG-кодирование/деко-дирование.

Информация предоставлена компанией Cinegy

D3-NewsПо материалам Dayang

D3-News производства пекинской компанииDayang представляет собой полностью цифровуюсистему новостного производства. Основной идеей,которой руководствовались разработчики при созда-нии этой системы, является высокая эффективностьобработки информации и полная взаимная интегра-ция всех компонентов системы. В D3-News использу-ется множество передовых технических решений, какиз области IT, так и из области технологий обработкивидео и звука. Такой подход позволяет создать пол-ностью цифровую платформу, которая сочетает в себесбор новостей, монтаж, редактуру, аудит, воспроизве-дение и последующее хранение видеоматериалов.

Решения, используемые в D3-News, включают в се-бя поддержку J2EE, форматов Panasonic P2 и XDCAM,а также обработку сигналов TS. Такой подход позво-ляет достичь оптимального сочетания соотношенияцены и производительности. С помощью D3-Newsновостное производство становится более раци-ональным и эффективным процессом, разделениеработы — более четким, а управление работой всейсистемы в целом — более удобным.

В процесс новостного производства D3-News входит:создание темы новостей;управление оборудованием;редактирование сценария новостей;озвучивание. Может производиться не только встудии, но и через Интернет. Озвученная раскад-ровка будет связана с новостными скриптами;редактирование загружаемых файлов. Во время мон-тажа и озвучивания новостных скриптов пользова-тели могут загружать видеоматериалы. Они такжемогут редактировать изображение и CG-контент;аудит. На данном этапе может быть проведенаудит клипов, плей-листа и списка событий;редактирование списка событий. Одобренныедля загрузки и воспроизведения части выпускановостей могут монтироваться в списке собы-тий в системе управления новостями;воспроизведение. Законченные клипы, плей-лист и список событий могут воспроизводить-ся разными методами;система MAM. Для дальнейшего использованияклипы и плей-листы могут сохраняться в сис-теме MAM Dayang.

Сюжетно-ориентированный процесспроизводства новостей от компании Dalet

Рауль ГоспенВведение

Dalet – компания, занимающаяся разработкой про-граммного обеспечения на основе открытых IT-реше-ний в области цифрового вещания и управления медиа-данными. Одним из продуктов компании являетсярешение для новостных комплексов, поставляемое“под ключ“ – Dalet News Production & NRCS.

В данной статье мы хотели бы представить фило-софию построения новостных комплексов, исходяиз нашего двадцатилетнего опыта производствапрограммного обеспечения для вещательных ком-плексов.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Новостная студия, где установлена система D3-News

Компьютерная система новостного производства DaletEnterprise Edition используется в составе испанскойтелекомпании Antena 3

ре

кл

ам

а

Любой, кто имел дело с производством телевизион-ных новостей, скажет, что слова “срочно" и "занято" яв-ляются самыми популярными в их сообществе. Кино-картина "Broadcast News", снятая в 1987 году, хорошоотражает панику, вызванную поздно поступающимиматериалами, и истерию как журналистов, так и произ-водственного персонала в сражении за то, чтобы вы-дать материал в эфир первыми, несмотря на все пре-пятствия на их пути. На большом экране это выглядиточень забавно. Но так было и в реальной жизни, и досих пор (что гораздо менее смешно) ситуация повто-ряется – на многих телеканалах царит хаос, аналогич-ный тому, что был более 20 лет назад. Сегодня многиежурналисты признают, что методы их работы часто несоответствуют возможностям, которые предоставляютновые технологии, а также активно меняющимся биз-нес-моделям для вещателей.

Новые методы работы, как технологические, таки с точки зрения организации рабочих процессовв целом, насущно необходимы. Мы предлагаем на-шим клиентам технологию сюжето-ориентиро-ванного процесса.

Чтобы понять глобальное отличие данной тех-нологии, мы должны оглянуться назад, и посмотретьна традиционные этапы производства новостей.

В "старые добрые времена" работа по созданиюновостей и выдаче их в эфир разделялась на несколь-ко производственных этапов. Для этого было нес-колько причин:

временной цейтнот заставлял разбивать мате-риалы на отдельные мелкие элементы, каждыйиз которых мог быть быстро обработан, чтоозначало (в теории) сокращение времени напроцесс производства;каждый выполняет только свои функции. На-пример, журналист пишет тексты, но не может(и, как правило, ему не разрешено) редактиро-вать видео. Это была работа видеоредакторов идля ее выполнения использовались сложныеинструменты, которые требуют специальнойподготовки;постпроизводство и эфир были функциональ-но разделены, и в том и другом случае требова-лись люди, имеющие специальную подготовку;все отдельные элементы сюжетов – видео, фо-то, графика, субтитры, голос за кадром, текстдля суфлера и так далее – создавались и храни-лись в разных местах, с использованием раз-личных систем, которые практически не имелиникакой связи друг с другом, что делало любоеповторное использование сюжетов затрудни-тельным или невозможным.

Старые подходыВесь процесс был трудоемким, негибкими и не

исключал ошибок.В основу производства было заложено большое

количество отдельных "контейнеров": кассеты свидео или аудио, тексты, задания, сценарии, графи-ческие элементы. Выпуск программ в эфир обеспе-чивался сложной координацией одновременнойработы всех отдельных систем и являлся оченьсложным процессом, включающим работу высо-коквалифицированных специалистов.

Последующие изменения были возможны, но, какправило, их было очень трудно вносить, посколькудобавление нового сюжета в эфирное расписаниетребовало обновления нескольких расписаний (спис-ков воспроизведения на различных эфирных устрой-ствах) одновременно, а затем координации выдачиразличных эфирных событий в эфир. И все это дол-жно было быть сделано с очень высокой (покадро-вой) точностью.

По окончании программы все элементы сюжетахранились на различных системах. Для повторногоиспользования сюжета нужно было снова получитьдоступ ко всем отдельным элементам (если онисохранялись к тому времени) и снова сверстать сю-жет. При этом поиск по различным системам былочень трудоемким (иногда невозможным) процес-сом.

В современном IT-пространстве все это кажется ар-хаикой. Но, несмотря на то что в последние годы про-изошли огромные изменения в инструментах и мето-дах работы для теле- и радиожурналистов, многиестарые подходы сохраняются до сих пор. Это удиви-тельно, но дело в том, что гораздо проще обновитьтехнологии, чем изменить психологию. Инновации вIT-технологиях в течение последнего десятилетиясоздали новые сложности для пользователей, и воз-никла необходимость, чтобы люди, которые управля-ют компаниями и сотрудниками редакций, изменилиобраз мышления и, главное, саму основу организациипроцессов.

Изменение технологий приносит огромную пользудля сегодняшних производителей новостного кон-тента, но нововведения должны быть как реальноадаптированы в каждую отдельную пользовательскуюсреду, так и максимально эффективными.

Ниже приведены наиболее важные эволюционныефакторы производства эфирных новостей, их досто-инства и задачи.Сюжетно-ориентированный подход

Сюжетно-ориентированный подход к созданию но-востей требует много нововведений, эволюциониро-вания и нового отношения сотрудников к повыше-нию производственной и бизнес-эффективности.

Сюжеты становятся главным в новостном кон-тенте. Вокруг них создаются виртуальные контей-неры, которые объединяют все элементы, необхо-димые для создания, проверки, внесения



Сюжетно-ориентированный подход в ньюс-румфранцузской телекомпании BFM TV

ре

кл

ам

а

изменений и выдачи в эфир программ. Иными сло-вами, сюжеты и их содержание становятся основ-ным элементом управления в эфирных листах.

Весь свой жизненный цикл сюжет эволюционирует.Можно, например, начать просто: добавить запись впланирование, назначить задание съемочной группеи создать сюжет для последующего его заполненияразличными материалами.

С течением времени различные составляющие усюжета будут развиваться и меняться. В сюжет будутдобавлены новые данные: видеоклипы, голос за кад-ром, субтитры, графика, а также ссылки на источники,такие, как текстовые сообщения от агентств, указанияпо записи внешних линий и прочее, что может пона-добиться в будущем.

Важно отметить, что сюжет может содержать в себеряд различных форматов или конструироваться при по-мощи различных "шаблонов", в которых элементы кон-тента могут быть настроены вручную или автоматически.

Эти коллекции материалов и ссылки могут управ-ляться и рассматриваться как "резервуары", из кото-рых несколько различных версий могут быть получе-ны как исходя из особенностей зрительскойаудитории, так и для отражения последовательностисобытий в динамике. Вместо того чтобы работать скаждым элементом сюжета в отдельности, как раньше,сюжетно-ориентированный подход позволяет монти-ровать и управлять контентом как единым целым.

На диаграмме ниже показаны: сюжет (в центре), систочниками (слева) и различными каналами достав-ки (справа).

Эти каналы доставки иллюстрируют еще один ас-пект сюжетно-ориентированного процесса: авто-матизация процессов преобразования материалаиз одного формата в другой, например, из эфирно-го формата в формат интернет-вещания, с одногоязыка на другой и т.д.

Другой автоматизированный механизм (которыйособенно приспособлен для 24-часовых новостей)называется “новостийным колесом”: карусель пред-варительно созданных сюжетов, которые воспро-изводятся на непрерывной основе, с оперативнойвозможностью обновления отдельных сюжетов вих эволюционном развитии.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Диаграмма сюжетно-ориентированного процесса

Каждый элемент сюжета находится в фокусеразличных групп персонала в зависимости от ихтворческой задачи. Но при этом они могут рабо-тать с контентом одновременно, а не ждать, покакто-то выполнит свою работу, прежде чем начатьи завершить свою. Сюжет может управляться какединое целое от момента планирования собы-тий вплоть до долгосрочного архивирования.Весь свой жизненный цикл сюжет развивается вовремени и, в конечном счете, может быть сохра-нен в архив, где все его составные части и пре-дыдущие версии хранятся вместе.Новые подходы

Сюжетно-ориентированный процесс не толькоболее эффективный способ работы в новостях, онтакже позволяет новостным организациям спра-виться с целым рядом современных требований,предъявляемых к технологиям производства с уче-том потребительских тенденций.Появление новых источников контента

Сегодня в распоряжении журналистов имеетсяколоссальное количество исходного материала.

Редакции часто могут позволить себе направ-лять на задание дополнительные съемочныегруппы, так как оборудование, которое они ис-пользуют, стало дешевле, доставка материала посовременным линиям связи более оперативна, аэто означает, что журналисты имеют более ши-рокий выбор, что же, в конечном итоге, будетвключено в сюжеты.

То же самое относится к информационным ма-териалам от агентства, будь они в виде изображе-ния или текстов. Интернет открыл новые воз-можности получения исходного материала и егораспространения (от доставки свежих новостейна мобильные устройства до распространенияконтента на внешние веб-сайты). Кроме того, су-ществует практика использования социальныхсетей для распространения информации(Facebook, Twitter и т.п.), на которых можно об-новлять сюжеты в процессе их развития.

Все это дает журналистам гораздо более широ-кий выбор и возможности для публикации сюже-тов без ограничения временными рамками илидругими производственными задачами основно-го канала распространения. В настоящее времясуществует огромный спрос на системы, обеспе-чивающие большой объем и мультиформатностьсюжетных контейнеров, точную индексацию длябыстрого поиска и повторного использованияконтента, возможность отслеживать источникиинформации и учитывать права на использова-ние материалов.От одноканального вещания к многоканальному

От современных новостных редакций требует-ся гораздо большее, чем просто радио- и телеви-зионные выпуски новостей. Благодаря дешевыми мощным технологиям (от приставки к ПК домобильных телефонов) появилось огромное ко-личество новых возможностей доставки элек-тронных СМИ: интерактивные сервисы, видеопо запросу, мобильное телевидение, доставкаконтента на железнодорожные станции, такси,

самолеты, аэропорты, супермаркеты и так далее.Это позволяет получить важные и потенциальноприбыльные новые источники дохода для веща-тельных компаний. Однако необходимо следо-вать правилу: производить один раз, публиковатьмного раз.

Это означает, во-первых, интегрированныйпоток контента от системы к системе и от про-цесса к процессу, совместимость, основанная навнедрении единых стандартов.

Во-вторых, возможность автоматизировать та-кие процессы, как конвертация форматов и стан-дартов на основе набора правил, а также архи-тектуру построения комплексов, котораяпозволяет не только обеспечить требования се-годняшнего дня, но и справиться с требовани-ями будущих производственных (коммерчес-ких) потребностей, и которая может развиватьсяпутем простого обновления программного обес-печения.

Результатом всего этого с точки зрения теле-компании будет гибкая конструкция рабочегопроцесса: не только выпуск в эфир хороших сю-жетов на одном канале, но и возможность по-вторного использования содержания сюжета иего ребрендинга для каждого из других каналовраспространения и, соответственно, получениядополнительных доходов.От отдельных инструментов производства кединому настольному приложению

Многие, если не большинство, творческих ин-струментов, которые используются в процессахпроизводства контента для средств массовой ин-формации, сегодня доступны в качестве настоль-ных приложений, работающих на стандартныхплатформах, таких как компьютеры PC или Mac,и объединенных единым сетевым простран-ством. Группы журналистов, принявшие и ис-пользующие данные технологии, совершили пе-реворот в самом процессе производствановостей. Это позволяет им управлять всем до-ступным медиаконтентом (видео, аудио, графи-ческое оформление, голос за кадром и т.д.), ис-пользуя один сюжет. Подобное никогда неудавалось ранее. Очевидно, что журналисты, об-ретая новые навыки, полностью меняют рабочиепроцессы, переходя с линейных процессов, прикоторых материал переходит из рук в руки, кпроцессу, в котором люди с различными навыка-ми могут одновременно работать с одним и темже материалом.От аналогового мира к цифровому

В основе всего вышеуказанного, безусловно,главным является переход от аналогового произ-водства к цифровому, с кассеты на жесткий диск,с линейных связей к сетям передачи данных.Это, пожалуй, является самым значительным из-менением, которое затрагивает все аспекты ра-бот в пресс-рум. Прежде всего, при таком пе-реходе возникают трудности с использованиемдавно накопленных материалов из архивов, хра-нящихся на различных видеоносителях и опи-санных вручную.



ре

кл

ам

а

После оцифровки архивных материалов цифровая,нелинейная, онлайн среда безусловно дает огромныепреимущества. Но этого трудно достичь без тщательно-го анализа и учета всех специфических требований.Переход на цифровые форматы – это гораздо больше,чем просто замена видеомагнитофонов серверами:необходимо одновременное развертывание целого ря-да дублирующих друг друга и взаимозависимых эле-ментов, где ядром всего процесса должен являться со-временный комплекс производства программ.Что требуется

Создание сюжетно-ориентированной технологиипроизводства новостей требует как использованияразличных вспомогательных технологий, так и внедре-ния изменений в технологию работы новостной орга-низации.Управление медиаактивами(Media Asset Management, MAM)

Основными вопросами, на которые любая системаMAM должна отвечать, являются:

1) что у нас есть? и 2) где это?Конечно, это только для начала. Другая важная для

работы информация, которую необходимо отслежи-вать, может включать в себя:

3) откуда материал получен? 4) сколько он стоит? 5)кто его правообладатели? 6) сколько раз материал ужеиспользовался? и многие другие.

Реальность такова, что систему MAM необходимо ис-пользовать на самых ранних этапах планирования, от-слеживая тем самым весь жизненный цикл материалов:приобретение (получение), индексирование, хранение,поиск, обработка, использование, повторное использо-вание и архивирование. Ясно, что все это является клю-чевым не только для эффективной работы, это такженеобходимо для эффективной монетизации контентаи, следовательно, жизнеспособности бизнеса медиа-ориентированных организаций.

Системы MAM является важным элементом сюжетно-ориентированных процессов производства. Кроме то-го, MAM должна быть интегрирована с творческимпроцессом на каждом этапе, так как новые метаданныепостоянно генерируются и должны постоянно бытьдоступны для всех, кто участвует в процессе производ-



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Работа с контентом в серверной (т/к Antena 3)

ства. Прошло то время, когда медиаархив яв-лялся в буквальном смысле "моргом": ленты от-правлялись на полку после трансляции и побольшей части пылились там неопределенноевремя. Системы MAM должны лежать в основевсего процесса, поскольку важно сохранитьоперативный доступ к данным, ведь никто незнает, когда это может пригодиться в будущемИнструменты для совместного творчества

Мы уже говорили о важности использования на-стольных инструментов для таких процессов, какаудио- и видеомонтаж. Действительно, труднопереоценить важность того, чтобы все работы, ко-торые играют центральную роль в производстве, иособенно в производстве новостей, велись одно-временно всем персоналом при использовании об-щего доступа к материалам.

Пользовательский интерфейс должен бытьгибким. Сюжет может содержать несколькоаудио- и графических треков, которые могутбыть выборочно использованы в соответствиис требованиями конкретного канала вещания.Все метаданные сохраняются внутри контей-нера сюжета и могут быть заново использова-ны в будущем.Автоматизированные рабочие процессы

При сложности современных цифровых спосо-бов доставки мультимедийного контентаабсолютно необходимы возможности автома-тизации для того, чтобы материал могбыть корректно отформатирован и отправленна несколько каналов вещания, на несколькоаудиторий и на несколько внешних устройств.Давно прошло то время, когда новостные орга-низации могли позволить себе содержать нес-колько отдельных редакций для телевидения,радио и Интернета. Для унификации необхо-дим непрерывный поток материала через всепроцессы производства продукции в любомжелаемом формате – content factory (фабрикаконтента), действующая на протяжении всегопроизводственного цикла.

Вывод: вопросы интеграцииСовременные комплексы производства но-

востей – это не только технологии, но и гибкиерабочие процессы, позволяющие эффективносоздавать и распространять новостной кон-тент. Прежде всего, требуется интеграция сис-тем и процессов, которые когда-то были раз-рознены. NRCS (новостные компьютерныесистемы); МАМ (Media Asset Management), ин-струменты постпроизводства, различные типыавтоматизации, а также инструменты для соз-дания и управления рабочими процессами дол-жны быть объединены в единой среде иобеспечены необходимым уровнем резервиро-вания. Все это не обязательно должно быть яс-но для журналистов и производственного пер-сонала, задача которых просто создаватьсодержательные новости. Как эти возможности



Пользовательский интерфейс новостной системы Dalet

Центральный архивный серверв Северной Каролине, США

появились – их мало интересует, их большезаботит, что именно эти технологии позволя-ют им делать.

Проблемой, стоящей перед компаниями, яв-ляется то, что очень немногие производителипредлагают все выше перечисленное в единомкомплексном пакете, а интеграция средств исистем отдельных производителей, как прави-ло, сложна и малоэффективна.

Преимущества же сюжетно-ориентирован-ной технологии настолько очевидны, что мно-гие компании в мире активно используют ипланируют в ближайшем будущем установить иначать эксплуатацию современных сюжетно-ориентированных комплексов. И вещатели неодиноки в своем желании: на многих предпри-ятиях в различных отраслях промышленностивсе чаще используют цифровые носители длярекламы своей продукции, и у них точно такжеесть необходимость комплексного создания,управления и доставки контента.

В любом случае, хорошо реализованный сю-жетно-ориентированный новостной комплексподнимет качество журналистской работы нановый уровень, и, как следствие, будет меньшебессонных ночей для людей, работающих в но-востях.

Dalet широко использует в своих продук-тах сюжетно-ориентированную философиюпостроения новостных комплексов, чем

обеспечивает себе успех на рынке комплек-сов для автоматизации новостного произ-водства.

Компания Dalet, основанная в 1990 г., сейчасявляется ведущим разработчиком программно-го обеспечения, призванного облегчить про-цесс управления аудио- и видеоматериалом.Dalet предлагает решения для вещательных сту-дий, государственных и образовательных уч-реждений, корпораций и некоммерческих ор-ганизаций.

Офисы компании имеются во всех частях све-та – в Соединенных Штатах Америки, в Европе ив Тихоокеанском регионе Азии. Дистрибьютор-ская сеть охватывает более 70 стран. В мире напрограммно-аппаратных комплексах Dalet ужеработают свыше 1700 компаний – от небольшихдо самых крупных. Среди них – в России: "Пер-вый канал," НТВ, ТК "Мир", RT, "Радио России",ГДРЗ ("Голос России"), ГТРК "Татарстан", ГТРК"Муром", "Открытое радио", "Европа Плюс", "Дон-басс", ГТРФ. В мире: ABC News, CBS, CNN, BBC,Canadian Broadcasting Corporation, BroadcastingCorporation of China, RTV Slovenia, British ForcesBroadcasting, Deutsche Welle, Voice of America,Radio Canada International, Radio NetherlandsWorldwide, Swiss Radio International, DeamarksRadio, Journal Broadcasting, Online Media Group имногие другие.

Информация предоставлена компанией Dalet



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

EZNews – интегрированная системапроизводства новостей

По материалам ADSEZNews, разработанная американской компа-

нией Automated Data Systems (ADS), — это пол-ностью интегрированная система производствановостей, суфлер и система автоматизации.Благодаря EZNews все основные функции произ-водства новостей соединены в едином пакетепрограмм.

EZNews соответствует большому количествуспецифических требований. Каждая системавключает в себя редактор титров, производствошоу, шаблон шоу и суфлер. В зависимости от

требований в состав системы EZNews можeтвходить архив, архивный поиск, связь, панельзадач, система автоматизации, полноэкранныймонтаж.

В системе EZNews используются три логичес-кие рабочие сферы: EZNews Navigator, EZNewsRundown, EZNews Editor.

EZNews Navigator — простой и легкий в ис-пользовании комплекс хранения файлов. Благо-даря навигатору вы можете легко перейти отредактирования программы в новостные ленты,файл задач или архив. Имеется доступ к нес-кольким областям ньюс-рум одновременно.Можно просматривать новостные ленты, об-

новлять задачи, полу-чать информацию изархива во время напи-сания скриптов или по-каза программы без ос-тановки работы.

Модуль EZNews Rundownобеспечивает полный рас-чет времени, включая вре-мя на рекламные паузы,позволяет измерять время,затраченное разными дик-торами, имеет возмож-ность помечать ударения всловах и многое другое.

Благодаря модулюEZNews Editor написаниесценариев программ сталозначительно легче. Работас обзорами ведется в пол-ноэкранном режиме. Сис-тема EZNews позволяетписать неограниченноеколичество сценариевпрограмм и достаточнолегко переносить текст изодного сценария в другой.

Кроме того, в составсистемы входят модулиEZNews Assignment Desk(распределение задачпо календарю), EZNewsArchive (хранение ипоиск информации но-востей). Отдельно стоитотметить модуль EZAuto-mation для автоматиза-ции и управления обо-рудованием, в том числепо протоколу MOS. Сис-тема работает со знако-генераторами (Chyron,Deko, Inscriber), можетзахватывать информа-цию, управлять видео- иаудиосерверами, мик-шерами и матрицами,роботизированными ка-мерными системами.



Интерфейс редактора EZNews

Интерфейс архива системы EZNews

Решения Front Porch Digital для ньюс-румРино Петрикола

Последние годы переход телекомпаний к работев цифровой файловой среде является доминиру-ющим технологическим трендом в области произ-водства новостей. В связи с этим появляется необ-ходимость использовать большое количествоплатформ для дистрибуции контента, например,для вещания в Интернете или на мобильные теле-фоны. Этот переход, если говорить о его влияниина рабочую среду большинства ньюс-рум, гораздоболее радикален, чем переход с кинопленки навидеокассеты в конце 1970-х годов.

Один из ключевых вызовов, относящихся к пере-ходу на "цифру", – это управление форматами фай-лов при распространении контента через различ-ные платформы. Причем делать это нужно так,чтобы не пришлось сохранять множество копийотдельных частей контента, что приведет к засоре-нию системы хранения и сделает невозможным по-иск необходимой информации. Используя системуинтеллектуального управления хранением контен-та (content storage management, CSM) DIVArchiveкомпании Front Porch Digital, менеджер новостей втелекомпании может сохранять в стандартномформате только одну копию каждой части контен-та. При необходимости работы с другими формата-ми можно восстановить контент из цифрового ар-хива и, используя перекодирование, автоматическидоставить его в нужную точку назначения с требу-емым битрейтом и в необходимом формате.

Цифровой архив можно организовать на ба-зе дискового массива большого объема, на базеленточной библиотеки или объединив обе тех-нологии. В комбинированной системе на дис-ковом массиве может храниться, например,контент за последние три дня, а система CSMбудет автоматически перемещать устарева-ющий контент в ленточную библиотеку, где ма-териал на тысячи часов месте с ассоциирован-ными метаданными надежно защищены отповреждения при проведении любых операций(хранение, копирование и пр.). Одна кассета сданными может содержать до 80 часов видео …при той же занимаемой площади, что и станда-ртная часовая видеокассета. Система CSM мо-



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Интерфейс управления системой хранения DIVArchive

жет контролироваться с помощью системы уп-равления медиаактивами (MAM) или традици-онной системы автоматизации вещания, чтоупрощает рабочий процесс и делает управле-ние CSM полностью прозрачным.

В мире процессы "цифровизации" происхо-дят разными темпами. Например, переход к ав-томатизированным системам CSM в США осу-ществляется медленнее, чем в Европе. Обычнопроцесс идет интенсивнее, когда в телекомпа-нии осознают, что управление хранением циф-рового контента – это совершенно иная зада-ча, чем управление аналоговым контентом.Различие примерно такое же, как между хране-нием виниловых пластинок и файлов MP3.Именно поэтому, по нашему мнению, переходот "аналога" к "цифре", явление более револю-ционное, чем переход от кинопленки к видео.Ведь хранение кино- и видеопленок было посуществу одинаковым – содержание носителяфиксировалось на картотечных карточках 3×5.А при переходе на "цифру" происходит ломкапсихологии, сознания.

Компания Front Porch Digital преодолела зна-чительный технологический барьер, начав ра-боты по использованию в своих системах час-тичного восстановления данных, т.н. partialrestore. В рамках этой технологии из архива вос-станавливается только необходимая частьпрограммы, а не весь материал. Это одна изключевых особенностей, которая отличаетсистемы CSM DIVArchive от традиционных сис-тем HSM, выпускаемых многими производите-лями "железа". В мире IT системы HSM "отно-сятся" ко всем файлам как к таковым и не"заботятся" об их содержимом.

Работая с Front Porch Digital, вы перейдете наHD очень плавно. Файлы высокого разрешенияимеют большой размер, но и системаDIVArchive полностью поддерживает их пере-мещение в систему хранения и извлечение изнее. Принимая во внимание постоянное улуч-шение технологий перекодирования и увели-чение скорости работы процессоров, мы мо-жем ожидать, что скоро перемещение контентав формате HD станет происходить еще быс-трее. Компания Front Porch Digital помогает де-сяткам пользователей, которые в процессе пе-рехода к HD обслуживают и инфраструктурустандартного разрешения.

Информация предоставлена компанией Front Porch Digital

Новостные системы HarrisЭндрю Уормен

Современные новостные системы должны отли-чаться высоким уровнем производительности иэффективности рабочего потока. В основе такойэффективности лежит контроль над информаци-онными средствами, а также быстрый и легкий дос-туп к новым и архивным материалам. ПриложениеHarris NewsForce™ является не только одной из са-мых быстрых и наиболее эффективных цифровыхновостных систем, но и характеризуется продук-тивным управлением материалами и наличием раз-нообразных инструментов. В данной платформеприменяются: файловая рабочая среда, видеосерве-ры, интегрированные программы монтажа и систе-ма управления цифровыми данными.

NewsForce™ позволяет теле- и радиовещатель-ным компаниям организовать работу с форматамиSD/HD в соответствии с современными стандарта-ми для удовлетворения текущих и будущих требо-ваний к подготовке новостей.Обработка информационных носителей

В связи с тем что материалы для новостей могутпоступать в различных форматах, необходимо приме-нение методов для обработки различных носителей.Данные могут быть представлены в виде записанныхтранслируемых в прямом эфире материалов, фото-графий, сюжетов, снятых на мобильный телефон,аудиозаписей, материалов, снятых на любительскуюпленочную видеокамеру, в аналоговых и цифровыхвещательных пленочных форматах, на твердотель-ных и безленточных носителях (Panasonic P2 и SonyXDCAM, XDCAM HD и XDCAM EX), а также в видефайлов различных монтажных систем Apple FinalCut Pro, Avid Media Composer и др. Эти и многие дру-гие форматы требуют обработки, внесения в каталоги должны быть легко доступны для персонала без ка-ких-либо ограничений.

Видеосерверы NEXIO обеспечивают возможностьзахвата ленточных и цифровых материалов. Благо-даря гибкости NEXIO пользователю доступен широ-кий спектр форматов, соответствующих видеофор-матам Sony, Panasonic и Ikegami. Выбор одного изних позволяет системе поддерживать общий фор-мат информационных носителей для сквозного ра-бочего процесса, упростить повторное использова-ние материалов и устранить проблемынесовместимости для архивирования и использова-ния в системах следующего поколения. Кроме того,видеосерверы NEXIO позволяют создавать версиинизкого разрешения входящего контента для егопросмотра и монтажа. Данная возможность являетсясоставным элементом ПО Harris’ NEXIO Browse.

Материалы в виде файлов, интерфейсы FTP иCIFS используются для получения и выдачи кон-тента. Уникальным продуктом Harris является вир-туальная файловая система (Virtual File System),которая позволяет получать контент в одном фор-мате, например MXF, MOV, GXF, LXF, AVI и т. д., иобеспечивает удобство хранения на сервере.В связи с тем что в файловой системе NEXIO хра-нятся скорее метаданные, нежели сами файлы,их можно экспортировать в разных форматах,



Модули DIVArchive

упрощая, таким образом, возможность повторно-го использования контента, так как нет необходи-мости в перекодировании или конвертировании.Например, файл может быть импортирован вформате QuickTime (MOV), такие же метаданныемогут быть экспортированы в формате MXF OP1для хранения, например, в архиве. В результате уп-рощается модель рабочего потока, так как данныйнабор инструментов, необходимый для достиже-ния желаемых результатов, менее трудоемкий.

Дополнительное преимущество примененияNEXIO для захвата данных заключается в том, чтос началом ввода материалов контент становитсядоступен всем пользователям общей системы. Та-кой подход немедленного доступа обеспечиваетэффективное взаимодействие между редакторами,продюсерами, сценаристами и другими сотрудни-ками, которые должны просмотреть и отредакти-ровать материал в рамках производственногопроцесса.

Кроме дополнительных возможностей при рабо-те с файлами, платформа нелинейного монтажаNEXIO Velocity позволяет напрямую работать сними, обеспечивая дополнительные каналызахвата данных. Так как Velocity можно напрямуюподключить к общей файловой системе храненияNEXIO, то контент, поступивший в Velocity, стано-вится сразу доступен пользователям в момент нача-ла захвата.Редактирование

Набор NewsForce Velocity NLE предоставляет пол-ный спектр опций для регулирования скорости игибкости общей файловой системы NEXIO. "Мон-тажки" могут обеспечить общий доступ к контентуи работать непосредственно с уже имеющимся ивходящим контентом – при этом нет необходимос-ти в передаче файлов между отдельными система-ми монтажа или хранения. Также возможно озвучи-вание видео, добавление эффектов и графики,выдача готового контента для вещания, Интернетаи мобильных приложений.

Системы Velocity позволяют передавать отредак-тированные материалы в эфир, размещая их не-посредственно в общей памяти, а также осущес-твлять обработку данных и создание контентаразного разрешения, отправляя проект в NEXIOInstantOnline для автоматического приведения всоответствие – конвертирование в списке EDLили на временной линейке и выдача готового длявещания видеоклипа. Возможность создания с по-мощью InstantOnline готового клипа позволяетредактору немедленно переходить к следующемупроекту, что повышает эффективность производ-ственного процесса.

Новостной редактор Velocity ESX™ HD/SD поз-воляет значительно сократить время прохожде-ния контента по производственной цепочке – отмомента его поступления до выдачи в эфир. До-стигается это благодаря уникальному сочетаниюинструментов монтажа и оптимизации процессаобработки. Velocity ESX также дает возможностьсоздания многослойной графики и эффектов длямонтажа (on-SAN). Для работы с ньюс-рум

имеется протокол MOS, который обеспечиваетдоступ к монтажным листам и сценариям как со-ставным элементам монтажа, упрощая наложениезвука и текста.

Интеграция Harris Invenio® DAM (управлениецифровыми медиаданными) c Velocity обеспечи-вает пользователям немедленный доступ кконтенту других производственных систем и ар-хивным материалам, управляемым Invenio. Поль-зователи могут осуществлять поиск и обработкудоступных Invenio материалов с пользовательско-го интерфейса "монтажки", упрощая тем самыммногоуровневые рабочие процессы. Это позволя-ет упростить схему обеспечения общего доступа кматериалам, так как перемещение медиафайловмежду различными узлами осуществляется в видефоновой задачи, прозрачной для пользователя.Таким образом, пользователь может сосредото-читься на творчестве вместо того, чтобы решатьсложные технические задачи.

В общей файловой системе NEXIO, помимо соб-ственных программ Harris Velocity, используетсясистема нелинейного монтажа Apples Final Cut Pro,схожая по возможностям с Velocity. Например, воз-можность работы с медианосителем в момент за-хвата, поддержка большого количества кодеков, по-иск контента в общей системе NEXIO,автоматическое приведение в соответствие с по-мощью NEXIO Instant Online и интеграция новост-ной системы через протокол MOS.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Платформа NewsForce

ре

кл

ам

а

Монтажные системы других производителейПомимо Harris Velocity и Apple Final Cut Pro с NEXIO

могут быть интегрированы и другие системы NLE длялокального монтажа или монтажа в общей файловойсреде. Например, системы монтажа Avid могут обмени-ваться файлами с NEXIO через Avid Transfer Manager.Таким образом, возможен обмен файлами в форматахDVCPRO25, DVCPRO50, IMX 30/40/50 и XDCAMHD/HD422, в результате чего Avid становится основ-ным элементом творческого процесса.Удаленный монтаж

Velocity XNG™ – это приложение, разработанноеспециально для лэптопов, которое обеспечивает уда-ленный монтаж внестудийных материалов и копий собщей файловой системы NEXIO, сохраненных в но-утбуке перед выездом на съемку. После возвращенияотснятый контент загружается в общую файловуюсистему. Velocity XNG обеспечивает редактирование всреде SAN, а также полную интеграцию большинствакомпьютерных новостных систем, совместимых сMOS, таких, как Velocity ESX и Apple Final Cut Pro.Работа с низким разрешением

Программное обеспечение NEXIO Browse обеспечи-вает промежуточный просмотр и монтаж файлов Н.264в низком разрешении. Интеграция Velocity PRX™ скомпьютерной новостной системой осуществляется че-рез протокол MOS, обеспечивая просмотр сценариев иплей-листов непосредственно. Удаление, изменение иредактирование аудио, плюс монтаж во время захватаможет осуществляться пользователем со стандартногоперсонального компьютера. Применение сервераNEXIO InstantOnline позволяет преобразовывать дан-ные с листа EDL в готовые для трансляции в высокомразрешении материалы.

Для контента, поступающего в систему только ввысоком разрешении, NEXIO PRX Transcoder™создает редактор высокого разрешения, илиInstantOnline. Все материалы в низком разрешениисохраняются на IT-сервере.Новости следующего поколения

Конвергенция технологий сделала возможнымпоявление альтернативных платформ доставки но-востей. Это позволяет использовать смартфоны иподобные устройства для сбора новостей. Такойспособ существенно отличается от традиционногопроцесса новостного производства и позволяет го-раздо быстрее передавать материал новостнымкомпаниям и в Интернет. Такой подход открываетперед новостными компаниями возможность соз-дания новых бизнес-моделей.

К тому же это повышает эффективность процес-са традиционного сбора новостей в связи с воз-можностью записи событий на нелинейные медиа-носители, оперативного монтажа на месте иотправки по линиям 3 Гб/с и 4 Гб/с. Использованиеприложения Harris Newsfish вместе с Invenio DAMдля Apple iPhone позволяет пользователям сниматьвидео, комментировать его и отправлять в телеком-панию через систему Invenio DAM. Это, в свою оче-редь, позволяет отбирать и вносить контент вкаталог, осуществлять его автоматическуюподготовку и получать к нему доступ для дальней-шей работы и распространения.

Интеграция новостных системСистема NewsForce поддерживает существующие

системы NRCS (News Room Computer Systems), на-пример ENPS, iNews, Open Media и другие системыMOS. Она обеспечивает поиск видео, создание ме-ток, предварительный просмотр версий низкогоразрешения и добавление клипов в плей-листы.Это позволяет пользователю сосредоточиться насоздании проекта, а не на преодолении сложнос-тей рабочего процесса.

Протокол MOS в системе NewsForce используетсятакже для воспроизведения, автоматического обнов-ления описания и клипов в случае изменения плей-листа. Если в сценарий добавляется видео или меня-ется порядок сценариев в плей-листе, NewsForceнемедленно обновляет последовательность клипов.При использовании MOS Playlist Manager (MPLM)отображается описание NRCS и подается командасерверу NXOS на трансляцию. Используя MPLM, опе-ратор может просматривать отрывки клипов иливерсии низкого разрешения до начала трансляции.Если система NRCS недоступна, MPLM может создатьописание на основе метки и запустить в эфир с при-менением программного модуля.Интеграция архива

В Invenio DAM объединены не только материалывысокого и низкого разрешения для обеспечениясквозного производства новостей, но и архивныесистемы пользователей. Те же самые инструменты,которые позволяют пользователям находить необ-ходимые материалы на локальном сервере илисохраненные на удаленных серверах, доступны дляпоиска данных в архиве.

Invenio предусматривает перемещение матери-алов в архив и из него. Технически этот процессдовольно прост для пользователя. Например, за-прос на получение доступа к материалу в архивепредполагает восстановление данных. Когда мате-риал становится доступным, пользователь получаетуведомление и может сразу начинать работу.Заключение

Современные вещательные технологии должныбыть прозрачными, захват и монтаж – максималь-но простыми, а также на производительность сис-темы производства новостей не должно влиять ко-личество постоянно поступающего контента.

Совокупность системы управления медиаданны-ми, видеосерверов, "монтажек" и работы с матери-алами низкого разрешения позволяет пользовате-лям решений Harris работать с эффективными инадежными системами производства новостей. Ихвозможности не ограничиваются одной новостнойсистемой, а позволяют работать в единой новос-тной среде, даже если пользователи находятся вдругих странах.

Платформа NewsForce обладает оптимальнымсоотношением цена/качество, позволяет работатьс огромным количеством медиаисточников, улуч-шить качество эфирного продукта и обеспечитьоперативную доставку материалов в эфир – быс-трее всех в отрасли.

Информация предоставленакомпанией ''Хэррис Комьюникейшнз Си-Ай-Эс''



ре

кл

ам

а



Система ньюс-рум iNewsПо материалам Avid

Система iNews компании Avid хорошо известна и ши-роко используется в крупнейших мировых телевизион-ных, радиовещательных и интернет-компаниях. Онапозволяет организовать полный цикл производства но-востей целой студии: от получения новостных лент, на-значения заданий, создания монтажных листов, расчетавремени, поиска информации и написания текстов довыдачи сюжетов в эфир по расписанию. И все это, несходя с рабочего места.

Одна из отличительных черт iNews — это масштаби-руемость, то есть возможность работы с телевизионны-ми комплексами любых масштабов (от десяти до нес-кольких тысяч пользователей).

Любая информация, поступающая по каналам ин-формационных агентств, материалы из телевизионногоэфира или от журналистов — все это может быть введе-но в серверную систему через различные интерфейсы.Серверы Avid отличаются высокой степенью надежнос-ти, а используемая операционная система Linux обеспе-чивает стабильность работы новостного комплекса. На-дежность работы достигается также дублированиемопераций выдачи материалов в эфир.

Станция iNews ControlAir способна управлять широ-ким ассортиментом оборудования, так как в ней пред-усмотрены различные управляющие команды для пери-ферийных видеоустройств. Выдача в эфирвидеосюжетов значительно ускоряется благодаря ис-пользованию стандартного протокола MOS, типичныхопераций Windows и простоте ввода команд.

Помимо этого, iNews обладает средствами, позволя-ющими готовить титры для сюжетов, просматриватьграфику. Она также интегрируется с монтажной систе-мой Avid NewsCutter, разработанной специально дляподготовки новостных сюжетов.

Система автоматизации Аvid iNews ControlAir пред-назначена для вещания готового материала в соответ-ствии с расписанием. Команды для внешних устройствпозволяют с одной отдельной рабочей станцииControlAir запускать в работу разнообразное вещатель-ное оборудование и управлять им с высокой точностью.

Устройство iNews Data Receiver — это сервер новогопоколения, специально разработанный для поддержкивсех "подписчиков" ньюс-рум. Он позволяет всем поль-зователям iNews иметь постоянный доступ к нужнымданным со своих рабочих мест независимо от того, гдеони находятся.Управление медиаданными

Плодотворное сотрудничество в сфере освеще-ния актуальных событий, а также массового про-изводства новостной продукции базируется на об-щем доступе к информационным материалам. Дляхранения и обработки результатов творческогопроцесса (видео- и аудиоматериалов, фотогра-фий, текста и т.п.), как правило, используется сис-тема управления медиаданными (Media AssetManagement, МАМ). Системы MAM предоставляютвозможность просматривать содержимое архивов,а также управлять им и транскодированием и пе-редачей файлов. Системы МАМ обычно интегри-руются в процесс обработки информационныхматериалов (воспроизведение на видеосерверах,автоматизация, архивирование).

В платформе Avid Interplay 2.0 используется техноло-гия глобальной сети WAN, благодаря которой пользова-тели имеют доступ к контенту, где бы они нинаходились. Это означает, что группам, работающимнад одним проектом, не обязательно быть рядом, онимогут находиться даже на разных континентах. Такаясистема открывает новые возможности: режиссер изПекина может в архиве, хранящемся на сервере в Лон-доне, найти ролик, обработать его и предложить спе-циалистам-редакторам в Атланте.

Сфера новостей наилучшим образом демонстриру-ет преимущества системы, которая позволяет решатьзадачи без привязки к определенному месту. Благода-ря функции автоматического обнаружения конфлик-тов, пользователь знает, были ли уже востребованыэти медиаданные, а функция наблюдения позволяетконтролировать несанкционированный доступ к ма-териалам. Кроме того, доступ к конфиденциальнойинформации, например внутрикорпоративным илизащищенным авторским правом материалам, можетбыть ограничен.

Платформа Avid Interplay является стандартизиро-ванным и в то же время гибким решением. Ее компо-ненты – это пользовательский инструментарий, сис-темные приложения и мультимедийные сервисы.Avid + Discovery

Один из последних проектов на базе Аvid Interplayбыл реализован в телекомпании Discovery Channel, ко-торая таким образом обеспечила себе новые производ-ственные возможности, позволившие увеличить объемвыпуска высококачественного контента. Это стало воз-можным в связи с переходом на безленточные произ-водственные процессы и отказом от ленточных техно-логий. Системы Avid Interplay и Unity ISIS позволяюткомпании не только справиться с этими задачами, по-лучить экономическую выгоду, но и улучшить экологи-ческую обстановку в компании.

Благодаря этому инфраструктура управления медиа-ресурсами компании Discovery была улучшена во всехсегментах производственного процесса.

Как ни странно, заботясь об экологии (устраняякассеты – тем, кто хоть раз бывал в ленточном хра-нилище, объяснять ничего не надо), можно улучшитьи свои финансовые показатели, получая большуюприбыль. Работая более чем со 100 своими сетевымипредприятиями по всему миру, Discovery знает, чтопричина успехов компании основывается на соб-ственном производстве большинства показываемойна телеканале медиапродукции. Естественно, что

Ньюс-рум на основе системы iNews

ре

кл

ам

а



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

производство продукции должно быть максимальнооптимизировано, а расходы на производство дол-жны снижаться. Одновременно должны: упрощатьсядоступ к контенту, обеспечиваться открытость и по-вышаться качество производимого контента.

Для современной телекомпании важно знать, что изпродукции она имеет в наличии, что она может делатьс этими ресурсами и что может показывать по всемумиру. Сегодня контент должен быть быстро доступен влюбой точке земного шара. А контент этот существуетво множестве файловых форматов, с многими техни-ческими особенностями: SD, HD, а теперь и 3D stereo,23.98, 24P, 30P и так далее.

До того как несколько лет назад в Discovery началиработать с системой серверов – единых дисковых мас-сивов Avid ISIS, там использовали диски LVD SCSI, а этоозначало, что в случае сбоя в работе монтажной или ес-ли кому-нибудь требовался материал, находящийся надисках монтажной системы, нужно было просто физи-чески вынуть эти диски с материалом и подключить,

скажем, к другой монтажной системе. А теперь каждыйработник, который подключен через систему AvidInterplay к системе Avid ISIS, имеет доступ к любому ма-териалу одновременно, включая работу со звуковымиматериалами в паре с системой Video Satellite. Количе-ство файлов, находящихся в работе в современномпроизводственном комплексе, поистине устрашающее.Вот почему система MAM Avid Interplay сконструирова-на так, что способна отслеживать более двух милли-онов файлов.

Время старых методов прошло

Монтажные в телекомпании Discovery производят от10 до 15 программ в день, и так продолжается на про-тяжении нескольких лет. Стало совершенно очевидно,что таким большим количеством исходной информа-ции и готовых программ надо как-то управлять, нужнасовременная система управления медиаресурсами, спо-собная не только обслуживать производственные по-требности, но делать это предельно надежно, что в ра-боте с медиаинформацией не так просто обеспечить.

Решение Avid держится на трех китах: управление ме-таданными, стабильность работы и техническая подде-ржка, достойная уровня большой телекомпании. Сей-час компания Discovery производит почти 100% своейпродукции в формате HD на 33 монтажных станциях,работающих в круглосуточном режиме. Все работникиимеют одновременный доступ к материалам, сжатым вкодеке Avid DNxHD с потоком145 Mб/с, не уступающимпо качеству некомпрессированому формату HD.

Система Avid Interplay позволяет компании Discoveryсвободно работать с огромными объемами медиаин-формации и уверенно ориентироватья в этом гигант-ском хозяйстве. Несмотря на все огромные достоин-ства современных технологий, некоторые работникитем не менее начинают подумывать, а что еще можнобыло бы усовершенствовать.

Система Avid Interplay помогла измениться и мышле-нию руководства компании: если продукция вчера про-изводилась определенным образом, это не означает,что так же нужно действовать всегда.

Дисковый массив ISIS



Доллары и центы

Новые подходы позволяют компаниис сетевой инфраструктурой перейти натакой производственный процесс, ког-да полностью видны все экономическиесоставляющие вплоть до доллара и цен-та. Выбирается самый оптимальный иэкономичный алгоритм работы.

Например, при производстве шоуLife в компании Discovery используютпять "монтажек", работающих одновре-менно. Одновременно на них произво-дятся различные рекламные ролики,варианты программы разной протя-женности, а также ролики, способству-ющие распространению данной про-дукции. До использования cистем AvidInterplay и Avid Unity ISIS на производ-ство такой же программы затрачива-лось в несколько раз больше времени.

Продукция для любых пользователей

Компания Discovery планирует сде-лать систему MAM компании Avidкраеугольным камнем своей стратегиираспространения продукции в самыхразных форматах и для самых разных

по своему технологическому оснащению пользова-телей – наряду с эфирным и кабельным телевиде-нием, это Интернет, мобильные устройства, видеопо запросу (VOD), 3D stereo и т.д. Благодаря систе-ме Avid Interplay монтажеры могут из одного исход-ного продукта изготавливать одновременно кон-тент для любых пользователей, обладающихлюбыми системами получения и воспроизведенияинформации.

С помощью Interplay руководитель проекта, несходя с места, может посмотреть, как идет работана каждой "монтажке", сделать замечания, дать ре-комендации. Не надо ходить из монтажной в мон-тажную, можно просто просмотреть и послать со-общение, которое коллега тут же увидит, а всообщении будут, к примеру, слова: “Ты все сделалзамечательно!” Теперь мы живем в мире, где бук-вально пошевелил мышкой, перетянул значок – ивсе готово. При использовании такого инструмен-тария ошибки становятся маловероятны на длин-ном пути изготовления медиапродукции.

Чем экологичней, тем лучше

Когда-то компания Discovery Channel представля-ла собой довольно замкнутый мир. Discovery – од-но, Animal Planet – что-то другое. Теперь все вовле-чены в тесно взаимосвязанный информационнойсетью мир, когда у каждого индивидуума есть окновто, чем занимаются другие, а значит вклад каждогов общее дело может становиться весомее. Так чтозабота об экологии на Discovery Channel, этоне от того, что нечем больше заняться, это на-прямую связано с успешной работой. В компанииDiscovery – чем лучше экология, тем лучше и фи-нансовые показатели.

Информация предоставлена компанией Avid

Решения компании Masstech –оптимизация рабочего процесса дляуменьшения производственных расходов

Джо ФренчВ связи c постепенным выходом индустрии из

кризиса, в этом году четко обозначилась следующаятенденция: фокус сместился от политики "чистоговыживания" к получению новых доходов с помощьютехнологий 3D и мультиплатформенной доставкиконтента пользователям. На повестке дня – необхо-димость снижения стоимости архивирования засчет повышения эффективности хранения, что до-стигается путем миграции в безленточное производ-ство, в файловую среду. Сегодня зрители ожидаютвысокого уровня качества, и если компания желаетулучшить впечатление аудитории от просмотра сво-их программ, то приоритетным направлением ее де-ятельности становится переход к ТВЧ. Невозможнодаже представить, какая волна возмущения подня-лась, если бы прошедший чемпионат мира по фут-болу транслировался в худшем качестве. Все эти тен-денции способствуют увеличению инвестиций ввещательные технологии.

Сейчас вещатели принимают решения о покупкесистем, опираясь на их эксплуатационные возмож-ности. Они отдают предпочтение системам с мас-штабируемой архитектурой, которые не толькосвязывают воедино все операции, но и, что болееважно, интегрируют новые технологии в существу-ющие решения. Высокая производительность приперемещении файлов, кодирование в необходимыеформаты и рабочая среда со сложной организа-цией – все эти составляющие будут определять бу-дущее вещания. Глобальное сближение телекомму-никаций, компьютерных технологий, радио- ителевещания, а также сетевых и мобильных техно-логий расширяет условные границы вещания имультиплатформенной доставки данных и изменя-ет традиционные формы телевещания. Чтобы всег-да идти на шаг впереди рынка и пользоваться пре-имуществами рыночных трендов, производителямнеобходимо постоянно предлагать клиентам но-вейшие решения и внимательным к цене потреби-телям более дешевые и открытые программныеплатформы, которые обеспечивают многоканаль-ную доставку.

Дисковые массивыISIS в стойке

Система MassStore интегрирована с iNews AVIDв филиппинской телекомпании ABS-CBN

Общая стоимость покупки и дальнейшей эк-сплуатации системы была и остается ключевойпроблемой. Клиенты хотят иметь возможность об-новлять инфраструктуру, не оплачивая это каждыйраз. Улучшенные характеристики серверов обес-печивают более широкую полосу пропускания,что приводит к снижению стоимости решений.Чтобы добиться преимущества перед конкурента-ми производителям необходимо предлагать кли-ентам решения, которые отражают меняющуюсядинамику рынка. Делать это следует опера-тивно, предлагая в то же время гибкую ценовуюполитику.

Компания Masstech, учитывая конъюнктуру рын-ка, адаптировала свою бизнес-модель к требова-ниям пользователей. Скорость перекодирования,предлагаемая компанией, является самой высокойна рынке – она превышает перекодирование HD вреальном времени в три раза. Высокое качествоперекодирования было подтверждено канадскойтелекомпанией CTV – официальным вещателемзимних Олимпийских игр 2010 года.MassStore

Для архивирования контента при производственовостей Masstech предлагает решениеMassStore®. Такая система была недавно установ-лена в крупнейшей филиппинских вещательной

корпорации ABS-CBN и является центральнымэлементом в безленточном рабочем процессе те-лекомпании. Новая система была "бесшовно"внедрена в имеющийся ньюс-рум и позволилазначительно увеличить объем производства. Онаиспользуется в департаменте бизнес-новостейсовместно с Avid Interplay ISIS, серверамиSeachange и EVS, а также системой Dalet. РешениеMassStore осуществляет управление медиаактива-ми, операции с архивами в библиотеке SpectraT950 и многоформатное перекодирование дан-ных.

Система состоит из MassStore®, управляемого"кэша" и библиотеки Spectra T950. СистемаMassStore® подключена к ньюс-рум телекомпа-нии и обеспечивает длительное хранение матери-алов, быстрое извлечение необходимых данных,частичное восстановление файлов и перекодиро-вание в разные форматы. В системе можно одно-временно передавать несколько файлов DV25QTпо Gigabit Ethernet. MassStore интегрируется с AvidInterplay и позволяет в полной мере использоватьее возможности по архивированию и перемеще-нию контента между новостной библиотекой ипроизводственной средой. Кроме того, MassStoreавтоматически осуществляет линейное перекоди-рование данных из формата DVCPRO в DV и об-ратно в зависимости от требований и поддержи-вает протоколы News Room Control System (NRCS)и Media Object Server (MOS).Indigo

На IBC'2010 компания Masstech представила Indigo –систему управления медиаактивами (MAM). Это уни-кальное решение "все в одном" объединяет производ-ство, передачу и архивирование. Indigo обеспечиваетработу с Apple Final Cut Pro (FCP) и гомогенное взаимо-действие с Avid. Фирма Masstech специально включила вMAM интерфейсы AVID и FCP в качестве стандартных,делая его, таким образом, более выгодным для пользова-телей. Конкуренты не предлагают эти интерфейсы какстандартные в своих решениях, поэтому пользователивынуждены нести дополнительные расходы при жела-нии установить эту опцию. Никто из конкурентовMasstech не имеет возможности связывать, управлять иконтролировать более 160 новых и существующих ве-щательных интерфейсов. Indigo – система управлениямедиаактивами от компании Masstech – инвентаризиру-ет каждое устройство, которое подключается к системе,и позволяет пользователю видеть весь контент внутрилокального или комбинированного вещательного про-странства. Masstech – компания с огромным опытом, повсему миру работает более 300 ее систем, и в дальней-шем она намерена оставить еще более серьезный следна растущем рынке.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Архивная библиотека Spectra Logic T50

ре

кл

ам

а

TopazТелекомпания Rayudu Vision Media Ltd (RVML), рас-

положенная в Хайдарабаде (Индия), недавно откры-ла вещательный комплекс для своего информацион-но-развлекательного канала RTV. С целью улучшениякачества вещания компания решила вложить деньгив инновационную систему управления медаактивамиTopaz. Переход к безленточному производству позво-лит телекомпании управлять контентом на протяже-нии всей производственной цепочки (от захвата довыдачи в эфир) и активно использовать цифровойархив для хранения контента.

Несмотря на ограничения в бюджете, компанияRVML получила современную систему управлениямедиаактивами (MAM), дополненную новыми воз-можностями. Ведущий поставщик систем MAMкомпания Masstech поставила хорошо налаженноерешение, которое обеспечивает достаточную поло-су пропускания, чтобы:

управлять ленточной библиотекой LTO4;производить частичное извлечение файлов (PFE);осуществлять распознавание сцен и создаватьих списки;создавать прокси-копии низкого разрешения;выполнять перекодирование и перемещатьконтент между видеосерверами Harris Nexio.

Все это осуществляется на базе одного сервера IBMс операционной системой Microsoft Windows Server.

Компания RVML отдала предпочтение системеTopaz за ее уникальные характеристики. В Topazвключены все стандартные параметры, она имеетприемлемую цену и все права собственности натехнологии. Компания Masstech стала единствен-ной, кто смог предложить рынку полоноценное ре-шение – от захвата материала до выдачи в эфир од-новременно с интеграцией с различнымиплатформами NLE. Система MAM представляетсобой настраиваемое под требования клиента ре-шение, что позволяет снизить производственныерасходы и увеличить чистую прибыль. Теперь RVMLне нужно покупать оборудование и промежуточноеПО другого производителя или иметьдело с несколькими производителями.

В телекомпании RVML система Topaz обеспечива-ет хранение материалов на дисковых массивах и нацифровых лентах, налаженное управление акти-вами и трекинг медиаконтента и ассоциированныхс ним метаданных. Система отлично взаимодей-ствует с видеосервером, дисковым массивом IBMDS3400, библиотекой Spectra T50 и технологиейLTO4, а также является ядром базы данных управле-ния активами.

Пользователи работают через сетевой графичес-кий пользовательский интерфейс. Функции менюсовместно с Workflow Manager позволяют переме-щать активы в архив, используя при необходимос-ти автоматическое перекодирование и частичноеизвлечение файлов (PFE), опираясь при этом на па-раметры, указывающие на тип контента и соответ-ствующие метаданные.Легкий доступ к контенту

Topaz отслеживает весь контент, находящийся навидеосервере Harris Nexio. Затем контент можночастично поместить в архив. В момент поступле-ния нового контента система автоматически созда-ет копии низкого разрешения и иконки для них.Также имеется возможность группировать контентпо типу так, что позднее при копировании на по-стоянное хранение также будет автоматическипроизводиться группировка.

Продюсеры и редакторы RTV могут искать контентпо метаданным и видеть все имеющиеся в системеархивирования прокси-копии – это пришло на сме-ну старому, затратному по времени и примитивномуметоду просмотра видеокассет из библиотеки. Икон-ки для архивированных активов помогают пользова-телям сразу же идентифицировать его, а виртуаль-ный редактор позволяет им просматривать контент,производя черновой монтаж и выполняя частичноеизвлечение файлов для DV25, основанное на тайм-коде. Эта новейшая уникальная система позволяетсоздавать из больших "родительских" файлов файлыменьшего размера, которые можно копировать иперемещать гораздо быстрее. Это также обеспе-чивает экономию дискового пространства насистемах монтажа.



Система управления медиаактивами Topaz для небольших компаний

Мультимедийная система NСPowerКриста Морер

Мультимедийная система NCPower для редак-тирования и производства материала, разрабо-танная немецкой компанией NorCom, — этомаксимально полное решение для вещатель-ных и производственных компаний. NCPower —производственная фабрика, обеспечивающаязахват, архивирование, производство, планиро-вание и распространение материала. Уникаль-ность системы и в том, что она может работатькак на Mac, так и на PC.

Система NCPower Pro состоит из несколькихмодулей:

NCIngest (предназначен для захвата и оциф-ровки данных);NCArchive (мультимедийный архив для на-дежного хранения всех материалов и мета-данных);NCProduction (современные инструментыдля совместной работы над материалом);NCDistribute (идеальный инструмент дляклассического ТВ-вещания, а также для IPTV,VoD и мобильного ТВ);NCPlayout (организует вещание в виде фай-лов, классического видео по запросу, pay-per-view, вещание в Интернете, подкасты).

Система позволяет составлять плей-листы нанеделю, месяц, год. Для записей и формирова-ния сюжетов используется "электронный блок-нот журналиста". Журналист видит весь мате-риал, отснятый на площадке, может проводитьпредварительный монтаж сюжета и писать длянего текст. Есть возможность редактироватьвидео и звук в низком и высоком разрешении,

в реальном времени работать с графикой, в томчисле с шаблонами, взаимодействовать с дру-гими пользователями в реальном времени с ис-пользованием SMS, электронной почты и такдалее, распределять, назначать и управлятьправами доступа. Данные могут автоматическиобновляться из внешних источников.Почему вещатели выбирают NCPower

Для больших телерадиовещательных компа-ний выбор с пользу NCPower может быть обус-ловлен тысячей причин. Отметим пять наибо-лее важных:

Передовая технологияNCPower – новейшая систе-ма на рынке и благодарясвоей инновационностиопережает ближайших кон-курентов на 3-5 лет.

Сквозная архитектураNCPower разработана спе-циально для современныхтелевизионных систем ньюс-рум и полностью обеспе-чивает рабочий процесс –от захвата и оцифровкиданных до выдачи в эфир.

Эффективная имногоцелевая системаNCPower – недорогая в эк-

сплуатации система, позволяющая многократ-но использовать один и тот же контент настанции и в перекрестных каналах.ГибкостьNCPower предлагает как индивидуальные, так ипредварительно настраиваемые рабочие про-цессы, оптимизированные для различных биз-нес-моделей.Масштабируемость и открытостьNCPower – масштабируемое решение, что поз-воляет интегрировать систему в имеющуюсяпроизводственную архитектуру. Она легко мо-жет быть адаптирована к любым требованиями бюджету заказчика.

Почему индивидуальные пользователивыбирают NCPower

Вы редактор?

Независимо от того, поступает ли материал свнешних источников или является собственнымпродуктом, NCPower предоставляет полную свобо-ду при работе с видео, звуком, изображениями идокументацией. Входящий материал легко искать иредактировать. ПЛЮС: с одним и тем же контентомможет работать множество пользователей.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Плей-лист системы NCPower

Вы диктор?

Вы можете работать со своим сценарием допоследней минуты – пока вам грим не нало-жат. WYSIWYG – ваша реальность, будь то сце-нарий или телесуфлер! ПЛЮС: NCPower редак-тирует сценарии, и содержание отображаетсяв процессе редактирования. Вы знаете точноеэфирное время, на протяжении которого будетидти ваш текст в зависимости от его длины(количество символов, слов или строк)и вашей скорости речи (знаков/с илислов/мин).

Вы режиссер прямого эфира?

Выгода от резкого увеличения объема рабо-чего процесса путем объединения первичныхи вторичных событий – CG, снимки, видео ит.д. – все это в ваших руках. Планирование иорганизация всех имеющихся ресурсов (люди,оборудование, материалы) для производства вединой и универсальной системе с самого на-чала. ПЛЮС: Выдача в эфир в ночное времялегко обеспечивается благодаря применениюавтоматизированной системы управленияNCPower.

Вы работаете с библиотекой?

Воспользуйтесь гибкой структурой метадан-ных NCPower и интеграцией нескольких авто-матизированных систем работы с метаданны-ми (определение сцены, голос за кадром,определение голоса). Улучшение рабочего про-цесса благодаря возможности поиска видео.ПЛЮС: Каждый бит материала доступен в каче-стве "прокси", так что вы сможете практическивсе просматривать онлайн.

Вы телеведущий?

Вы можете спокойно ждать, пока ваше видеособерется по частям: положитесь на NCPower –камера и лэптоп работают как единое целое в"монтажке" или на выезде. ПЛЮС: С веб-клиентомNCPower не придется устанавливать никакогопрограммного обеспечения; можно использоватьлэптопы и совместимые с Интернет PDA или те-лефоны.

Вы администратор?

NCPower делает весь контент максимально иоперативно доступным для многократного ис-пользования. Благодаря такой гибкости вашепредприятие может обслуживать различные целе-вые группы и медиаструктуры, таким образомпозволяя вам работать с несколькими клиентами,используя инновационные бизнес-модели.

Вы IT-оператор?

Производственная система NCPower предоставитвам все функциональные возможности – от захва-та до воспроизведения – в единой оболочке. Систе-ма полностью оснащена аппаратным и программ-ным обеспечением и может быть оперативновведена в эксплуатацию.

Благодаря открытой архитектуре программногообеспечения, интегрированному подходу, а такжесовместимости со стандартными интерфейсамиActive-X, XML и MOS, система NCPower являетсяпревосходной производственной платформой.С NCPower управление несколькими веб-сайтамибудет сравнимо с приятной прогулкой в парке.

В России система NCPower установлена на "Рен-ТВ", в ТК "Звезда", ВГТРК, ОГТРК "Югра".

Информация предоставлена компанией NorCom



Управление видеоконтентом в многофункциональномпользовательском интерфейсе NCPower – удобно, быстро, безопасно

Новостная система производства NewsAirПо материалам PlayBox

Производство актуальных и точных новостей требуетсочетания искусства координации, совместных дей-ствий и технологий. Для представления материала, соз-дания программных сценариев, текстов, графики, обзо-ров, интервью и так далее необходимо выполнитьбольшое количество действий одновременно в жесткихвременных рамках во время прямого эфира. Для тогочтобы сроки соблюдались, подготовка новостей должнавестись командным составом и управляться с помощьюавтоматизации и сетевых решений, то есть систем ньюс-рум, которые до настоящего времени были достаточнодорогими. Однако с появлением NewsAir компанииPlayBox Technology пользователи получили продукт нетолько качественный, но и экономически выгодный.

Офисы компании PlayBox открыты во многих странахмира — Румынии, Сербии, Турции, США, Великобрита-нии и многих других. На протяжении более 10 лет ком-пания PlayBox Technology представляла полноценные ве-щательные решения, которые сейчас используют более6000 телеканалов по всему миру. Это ведущий мировойпоставщик вещательных решений, подходящих всемпользователям — как начинающим телеканалам, так имеждународным вещательным компаниям.

Новостная система NewsAir обеспечивает полноцен-ное производство новостей в прямом эфире и представ-ляет собой комплексную систему автоматизации ТВ-, IP-и DVB-вещания, осуществляющую графическое оформ-ление эфира, хранение и архивирование материалов,управление медиаресурсами, создание плей-листов и ав-томатизированное воспроизведение в эфир – все, чтонеобходимо при производстве новостей. Воспроизво-дятся в эфир новостные блоки с поддержкой протоколаMOS (PlayNews). Помимо этого, NewsAir имеет программ-ное обеспечение для вывода графической, текстовой ивидеоинформации на системы Digital Signage.

Выбрав систему NewsAir, пользователь получает быс-трое, простое в использовании и полностью интегриро-ванное решение для производства новостей, котороеспособствует составлению новостных сюжетов и обзо-ров, а также их выпуску в эфир. NewsAir позволяет орга-низовать выдачу в эфир как "живых", так и ранее запи-санных новостных материалов, таких как видео, тексты,фотоизображения, репортажи новостных агентств, теле-фонные звонки, графика и так далее.

Для более качественной организации новостного про-изводства система NewsAir позволяет определять поль-зователей: администраторов, репортеров, режиссеров,редакторов и других. Каждый из них имеет соответству-ющие права на загрузку и редактирование контента, соз-дание графики, написание новостей и текстов для теле-суфлера (NewsAir легко интегрируется с такимиустройствами любого производителя) или на сбор ново-стных сводок, которые автоматически отправляются насервер для воспроизведения. Система обладает также до-полнительными возможностями: классификация ин-формации в базе данных в режиме реального времени,архивирование медиаматериалов и вещание по расписа-нию. Для обеспечения более оперативной работы пред-усмотрена опция чата, которая позволяет пользовате-лям общаться во время работы над производствомновостей.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Система NewsAir — это полноценное решение,управляющее всем процессом подготовки новос-тей, начиная с написания сценария и заканчиваясозданием обзора. Большая часть работы выпол-няется самими журналистами. Они имеют воз-можность одновременно создавать новостнойконтент со своих рабочих мест. Каждый имеетдоступ к необходимому материалу — текстам изленты новостей, архивному видео, свежему съе-мочному материалу, репортажам, фотографиям,графике и логотипам, которые создаются отде-лом графики. Полностью отредактированныйматериал готов к трансляции и может бытьвключен в новостной обзор.

NewsAir — модульная система, основанная насетевой идеологии, предоставляющая свободувыбора, где и как осуществлять захват материала,вещание, управлять медиаконтентом и так далее.Она имеет все присущие более дорогим много-функциональным программно-аппаратным сис-темам функции и, благодаря своей модульнойструктуре, дает возможность системным интег-раторам создавать гибкие и недорогие проекты.

Система NewsAir работает со всеми стандарт-ными файловыми форматами видео, которыеподдерживаются сервером воспроизведенияAirBox. Графические возможности PlayBoxобеспечиваются мощным сервером TitleBoxCG. Наряду с AirBox, данный сервер также тес-

но интегрируется с системой NewsAir и обеспе-чивает создание текстов, изображений, логоти-пов, бегущих строк, наложение слоев, аними-рованных логотипов, часов и различного родаграфики, необходимой для производства но-востей. Поскольку подача новостей тесно пе-реплетается с графическим материалом, объемнакладываемой графики обычно очень велик.Сервер TitleBox CG имеет возможность рабо-тать с текстами на различных языках, включаярусский, все европейские языки и многие дру-гие. TitleBox обеспечивает прием текстовой ин-формации из многочисленных источников, атакже визуализацию динамических данных иналожение графики из традиционных источ-ников. Это означает, что сервер TitleBox можетпринимать данные из источников RSS длявывода на экран "живых" новостей. Сервертакже может извлекать данные из любой базыданных, имеющей интерфейс ODBC, и выво-дить их на экран в виде определенных графи-ческих шаблонов для создания сводок. Возмож-ность приема и отображения SMS-сообщенийтоже предусмотрена сервером.

Также в число модулей входят сервер для запи-си CaptureBox; сервер организации медиаархиваMetus; аппаратно-независимый редактор плей-листов и клипов ListBox; сервер архива, которыйобеспечивает хранение и управление видео-,аудиоматериалами и метаданными DataBox; мо-дуль управления контентом SafeBox; многоязыч-ная система вывода субтитров SubtitlePlus.

Гибкость системы – ключевой фактор. Онаявляется простой в использовании, расширя-емой и может работать в любом месте. Журна-листы и все специалисты, задействованные впроизводстве новостей, имеют возможностьработать всюду, где есть доступ в Интернет. Ре-портажи можно редактировать или простопросматривать в любое время в любом месте,поэтому наличие такого доступа к материаламявляется большим преимуществом системы. За-регистрировавшись один раз, пользователь на-деляется определенными правами доступа к та-ким операциям, как поиск видеофайлов, захватнового материала или проверка материала. По-мимо этого, любой, кто занят в создании но-востей, может загружать и редактировать мате-риал в режиме реального времени.

Система NewsAir — это экономически выгод-ное решение для производства новостей, обла-дающее всеми необходимыми инструментамидля быстрого и эффективного новостного про-изводства. Она является масштабируемой, и ееприобретение будет экономически выгоднымкак для маленьких компаний, так и для боль-ших организаций, где в процессе новостногопроизводства участвуют сотни людей. Ее мож-но расширять по мере необходимости, что поз-волит использовать эту систему в течение мно-гих лет.

Информация предоставленакомпанией SVGA



Рабочая среда NewsAir

Интерфейс NewsAir – работа с видео

NewsHouse. Построй свой новостной домСергей Ванюков

Одной из наиболее сложных задач в современ-ном телевизионном производстве является созда-ние новостных программ. Помимо стандартногонабора из видео, звука и графики при созданииновостей добавляются специфические функции иэлементы, несвойственные обычным монтажнымсистемам: работа с текстом сценарного плана,взаимодействие с эфирным микшером, выводдикторского текста на телесуфлер, прямой эфири др. В чистом виде монтажные системы не рас-считаны на комплексную подготовку новостей.Первые попытки упростить и ускорить созданиеновостных выпусков относятся к 2005 году. Тогданами впервые была применена технология пере-дачи без просчета монтажного проекта из прог-раммы монтажа новостей NewsBaseDV на эфир-ный видеосервер Azimuth. В дальнейшем былапоставлена задача создать систему, которая вклю-чает все звенья технологической цепочки подго-товки и выпуска новостей. Так родилась системаNewsHouse, которая предназначена для организа-ции комплексной информационно-производ-ственной среды телекомпании по подготовке ивыпуску новостей.

NewsHouse позволяет связать воедино все основ-ные производственные этапы: планирование, под-готовку к съемке, сбор данных, создание сценарно-го плана, дикторские подводки, редакторскиеправки, подписание к эфиру, подготовку текстов

для суфлеров, создание титров, прогон, эфир, а так-же построить полностью цифровую безленточнуютехнологию подготовки и выпуска новостей.

Модульность и открытая архитектура системыпозволяют из различных компонентов, как изкирпичиков, построить свой собственный ком-плекс NewsHouse, который будет максимальноудовлетворять решению поставленных задач икоторый с ростом вашего бизнеса всегда можетбыть расширен.

Прозрачность процесса движения материалов потехнологической цепочке, контроль на каждомпроизводственном этапе позволяют существенноснизить временные и технические затраты и повы-сить эффективность работы информационнойслужбы телекомпании.Интегрированная система А-МАМ(Automated Media Asset Management)

Система NewsHouse имеет сетевую распреде-ленную структуру, включающую множество про-граммных и аппаратных компонентов. Программ-ными компонентами системы являютсяинтегрированная система MAM (Media AssetManagement) и ряд многофункциональных кли-ентских модулей. Аппаратными компонентамисистемы являются медиа- и видеосерверы, лен-точные и оптические библиотеки, клиентские ра-бочие станции. Все аппаратные компоненты объ-единены в единую сеть, обеспечивающуюполностью цифровой путь перемещения медиа-данных: от сбора, до выпуска.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Функциональная схема NewsHouse

Встроенная база данных системы A-МАМ содер-жит всю текстовую и служебную информациюNewsHouse – информацию о клипах, графике, про-ектах, конфигурации видеосерверов, физическомрасположении файлов, а также целый ряд вспомо-гательных данных, таких как скорость чтения дик-торского текста или планы новостных выпусков.Также A-МАМ включает широкий набор автомати-зированных сервисов управления медиаданными.

Используя современные поисковые алгоритмы,A-МАМ организует разграниченный многопользо-вательский доступ к базе данных, поддерживаетраспределенное хранение медиаматериалов иобеспечивает полную свободу управления медиа-файлами внутри NewsHouse. Инновационнаятехнология на основе теории графов позволяетоптимально реализовать любые пользовательскиеи системные запросы.Сбор и подготовка медиаданных

Необходимые для подготовки новостных сюже-тов материалы включают: видео, звук, графику,текст.

Видеоматериалы для новостных сюжетов могутбыть записаны на дисковый массив видеосервера суправляемого видеомагнитофона, с любого ви-деоисточника в ручном режиме или по расписа-нию. Запись по расписанию помогает вести плано-вые перегоны в автоматическом режиме.Непрерывная "кольцевая" запись видеоматериаловинформационных агентств позволяет не пропус-тить ни одного кадра внеплановой "горячей" но-вости, не требуя при этом безграничного дисково-го пространства.

Существует возможность импорта файлов, запи-санных на камеры с твердотельными и оптически-ми носителями (P2, XDCAM и др.), дисковыми маг-нитофонами (Focus Enhancements и др.).Поддерживаются форматы AVI, QuickTime, MXF.

Заранее смонтированные материалы могут бытьимпортированы из систем нелинейного монтажа.

Специализированные графические шаблоны длябыстрого создания новостных титров создаютсясредствами встроенного в NewsHouse редактораTitlEdit.

Текстовые материалы могут быть записаны в сис-тему в автоматическом или ручном режимах. Под-держивается запись RSS-каналов информационныхагентств.Подготовка новостей

Из собранных из различных источников медиа-данных формируются новостные сюжеты и вы-пуски. Для их создания и редактирования существу-ют отдельные программные модули, которые могутбыть установлены на сетевых рабочих станциях.Число одновременно работающих модулей подго-товки новостей и выпусков в системе NewsHouseпрактически не ограничено.

Подготовка новостей может вестись как в опе-ративном режиме: "сегодня случилось — сегоднявыдали", так и в плановом. Встроенный планиров-щик позволяет сохранять важные даты и событиядля организации предварительной подготовкиновостей.

При создании новости журналисту доступны всематериалы, зарегистрированные в системеNewsHouse. Медиафайлы видео, звука, графики мо-гут храниться на видеосерверах, медиасерверах, наленточных или дисковых библиотеках, внешнихкомпьютерных носителях, видеокассетах. То естьматериалы могут храниться где угодно, но для жур-налиста это не имеет значения, поскольку они всег-да под рукой. С помощью уникальных средств опи-сания и прогрессивной поисковой технологииA-MAM нужный материал может быть найден в до-ли секунды. Работа с видеоматериалами может вес-тись как в высоком, так и в низком разрешении.Последнее особенно удобно при организации мно-гопользовательских конфигураций, поскольку су-щественно снижает сетевую и дисковую нагрузку.

Текст, видео, звук, графика – все сводится воеди-но и синхронизируется в сценарном плане новос-ти. Формирование новостей предполагает различ-ные формы подачи материалов, и NewsHouseпозволяет их все реализовать (синхрон, студия, вкадре, за кадром, графическая вставка и пр.).

Новость и выпуск можно просмотреть не тольков эфире на свободном канале видеосервера, но исделать "прогон" на любом сетевом рабочем месте.Просмотр видеоряда новости с привязкой к тексту,с восемью каналами звука и четырьмя дорожкамиграфики доступен в любой момент времени. Но-вость будет "проигрываться" именно так, как онапойдет в эфире, так что малейшие шероховатостии ошибки можно отследить заранее.

В зависимости от требований технологии, мате-риал может быть либо сразу выдан в эфир, либо пе-редан на станцию нелинейного монтажа.

Для создания дополнительных эффектов и чис-тового монтажа NewsHouse тесно интегрируется науровне монтажных проектов с системами AdobePremiere и Apple Final Cut Pro. Проекты, подготов-ленные в NewsHouse, открываются на монтажнойлинейке прямо из базы данных, включая дополни-тельные дорожки дикторского текста и real-timeграфики Azimuth. Такая интеграция позволяетвнедрить монтажные станции в общую производ-ственную среду NewsHouse, сохранить контрольнад технологическим процессом и устранить вли-яние человеческого фактора при переносе матери-алов. Смонтированный материал может быть со-хранен в новости либо в виде монтажного проекта(допускается многократный монтаж), либо в видескомпилированного файла. Но и в том, и в другомслучае материал может быть сразу выдан в эфир.

Система NewsHouse предлагает одновременнуюмногопользовательскую работу редакторов и жур-налистов как с одним выпуском/новостью, так и снесколькими.

Редактору система предоставляет целый наборинструментов для контроля над процессом под-готовки выпуска или новости. Он может нетолько удаленно наблюдать за работой журналистанад новостью, но и, в случае необходимости, вме-шаться в процесс, перехватить управление и внестисвои коррективы. Также существуют инструментыдля контроля хронометража новостей и выпусков,



ре

кл

ам

а

контроля статуса готовности новостного сюжетаот планирования до выдачи в эфир и архивации,составления плей-листа выпуска. Отдельный меха-низм отвечает за подписание новостных сюжетов кэфиру.

Чтобы исключить конфликты при одновремен-ной работе над одним проектом, каждому пользо-вателю присваиваются права, в рамках которых онможет вносить те или иные изменения.

Все действия пользователей заносятся в журнал.Протоколирование работы системы позволяет нетолько определить сотрудника, допустившегоошибку, но и, главное, быстро найти источникошибки и оперативно внести исправления.Эфир

Подготовленный, проверенный и подписанныйвыпуск новостей выдается в эфир.

Плей-лист выпуска, с помощью видеосервераAzimuth и интегрированного контроллера внеш-них устройств, позволяет реализовать все вариантывыдачи материала, заложенные в сценарном плане:воспроизведение клипов и блоков, воспроизведе-ние монтажных проектов Adobe Premiere и AppleFinal Cut Pro, наложение титров и графики, воспро-изведение материалов с кассет, управление микше-рами и коммутаторами для смены планов в студии,вывод текста на телесуфлер.

По сложности композиции выходная картинкаможет выглядеть от простого чередования диктор-клип до сложного, когда в одном кадре присутству-ют диктор, монтажный проект, множество слоевграфики с движущимися элементами и динамичес-кими данными.

Во время эфира выпуска новостей допускаетсяредактирование плей-листа и входящих в него со-бытий. События могут добавляться, удаляться, ме-нять очередность и свойства. Каждое событие мо-жет стартовать по окончании предыдущего,вручную, от внешнего сигнала GPI или эфирногокоммутатора. Любое изменение плей-листа выпус-ка автоматически приводит к синхронным измене-ниям в выдаче видео, графики, звука, текста суфле-ра. Управление выпуском осуществляется локальноили удаленно.

Во время эфира поддерживается постоянная ин-терактивная связь между плей-листом и диктором.В случае ручного вмешательства в скорость движе-

ния текста на суфлере автоматически происходитпересчет длительности новости и смещение вы-ходных точек медиаматериала.

Система NewsHouse позволяет организовать лю-бой режим вещания новостных выпусков, напри-мер : полностью автоматизированное циклическоеновостное вещание, с постепенным замещениемсюжетов, работу в стандартном режиме чере-дования диктор-сюжет.Комплектация NewsHouse

NewsHouse A-MAM

База данных, система управления базой дан-ных, набор системных средств по организацииэффективной многопользовательской работы всреде NewsHouse.

Обеспечивает многопользовательский, разгра-ниченный правами доступ к данным.

Обеспечивает многокритериальный поиск постандартным полям, рубрикатору, а также сквоз-ной поиск.

Позволяет создавать собственные описатель-ные поля объектов и описательные системы руб-рикатора.

Обеспечивает распределенную систему хране-ния данных с потоковой обработкой запросовна перемещение медиаматериалов.

Позволяет многопользовательское управлениеи отслеживание расположения и перемещениямедиаматериалов.

Включает средства "легкого" обновления, со-хранения и восстановления базы данных.

Программный модуль DataBase

Основной модуль по работе с базой данных A-MAM.Обеспечивает создание, просмотр, редактирова-

ние и удаление большинства базовых объектов сис-темы NewsHouse: клипы, блоки, графика.

Позволяет импортировать и экспортироватьфайлы для клипов и графики, формировать запро-сы на перемещение файлов, просматривать файлына любом из доступных серверов.

Обеспечивает создание, просмотр, редактирова-ние и удаление блоков клипов (сборок). Обладаетиндивидуально настраиваемым интерфейсом,обеспечивающим удобство работы при любыхзадачах.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

ре

кл

ам

а

Программный модуль NewsPlan

Многопользовательская работа журналистов, ре-дакторов и выпускающих в единой сетевой среде.

Обеспечивает планирование выпусков, подготов-ку сценарных планов новости, контроль за испол-нением.

Позволяет готовить новости с различными типа-ми подачи материала: синхрон, студия и т. д.

Обеспечивает совместную работу журналистовнад одним выпуском или новостью.

Позволяет редактору удаленно следить за рабо-той журналиста и оперативно вмешиваться в нее.

Позволяет выполнять простой видеомонтажвстык, определять титры и графику, синхронизиро-вать видео, текст и графику, формировать монтаж-ные проекты для дальнейшей передачи в системынелинейного монтажа.

Обеспечивает просмотр сюжетов и выпуска в це-лом в высоком и низком разрешениях.

Программный модуль NewsEdit

Обеспечивает взаимодействие NewsPlan с систе-мами нелинейного монтажа Adobe Premiere и AppleFinalCut Pro на уровне монтажных проектов.

Позволяет:передавать подготовленный журналистом в мо-дуле NewsPlan аудио-видео-графический про-ект в систему нелинейного монтажа;автоматически получать обратно из NLE мон-тажный проект или скомпилированный файл ипомещать его в новость.

Программный модуль NewsAir

Модуль вывода в эфир новостных выпусков, под-готовленных в NewsPlan. Ручная и автоматизиро-ванная схема работы.

Обеспечивает воспроизведение клипов, блоков имонтажных проектов с видеосервера Azimuth.

Выполняет автоматическую проверку наличияматериалов и подгрузку недостающих с использо-ванием подсистемы A-MAM.

Поддерживает наложение титров и графики с помощьювстроенных средств и внешних знакогенераторов.

Управляет видеокоммутаторами и микшерами всоответствии с планом выпуска.

Обеспечивает интерактивное взаимодействие стелесуфлерами NewsPrompter с автокоррекциейдлительности новости.

Позволяет редактировать выпуск в эфире, а такжеудаленно редактировать новости в выпуске.

Программный модуль NewsPrompter

Модуль вывода текста сценарного плана на теле-суфлер. Ручное и автоматизированное управление.

Обеспечивает интерактивное взаимодействие сэфирным модулем NewsPlay с автокоррекциейдлительности новости.

Система NewsHouse поддерживает работу нес-кольких телесуфлеров в рамках одного выпуска.Интеграция

Как уже говорилось выше, основой NewsHouse явля-ется система A-MAM. Она же основа других разрабо-ток компании BRAM Technologies: системы автомати-зации вещания AutoPlay и системы ведения архиваВидеоархивЪ. То есть AutoPlay, ВидеорахивЪ иNewsHouse могут работать совместно, используя об-щие данные и механизмы управления ими, образуяединую производственную среду телекомпании.Информация предоставлена компанией BRAM Technologies



Интерфейс модуля NewsPlan

Интерфейс Apple Final Cut Pro. Меню импорта

Интерфейс Apple Final Cut Pro. Работа с дикторским текстом

Автоматизированная системапроизводства новостей NewsKing

По материалам ComprompterПервая система Comprompter ENR (Electronic

NewsRoom) для производства новостей началасвою работу в августе 1982 года и использоваласьво многих регионах – в США, странах Карибскогобассейна и Океании. В дальнейшем она была мо-дернизирована, а в нынешний век корпораций иконцернов замещена системой NewsKing, котораясочетает в себе мощную базу данных с быстрымдоступом к информации, независимо от ее источ-ника (телеграф, текстовые файлы, онлайн) и лег-костью в обращении. NewsKing обеспечивает ин-тегрированное хранение, обзор, монтаж иорганизацию трансляции новостей.

Система NewsKing работает на основе базы дан-ных Microsoft SQL, которая может следить за тыся-чей программных сценариев, электронной почтой,интернет-пакетами и оснащена инструментами по-иска, позволяющими вести работу с архивами, за-трачивая на это минимум времени.

Перенос данных в программные сценарии обес-печивается программой Microsoft Word, котораяпозволяет импортировать и экспортировать файлыразличных форматов (rtf, ascii, html и других).Аудио- и видеосистемы, редакторы титров и графи-ки подают информацию напрямую и используютсяво время трансляции благодаря специальной про-грамме DNO (Director’s Note Objects). Вся автомати-зация производится с помощью ПО Comprompterбез привлечения других производителей.

Система NewsKing позволяет каждому репортерув ньюс-рум получать нужную ему информацию излюбых источников. Он может сам определить при-оритеты для себя и сделать обзор результатов сосвоего рабочего места.

Благодаря этой системе можно осуществлять всюработу по производству новостей, включая монтажи работу со сценариями программ.

Обзоры осуществляются за достаточно короткоевремя. Пользователь может проводить несколькообзоров одновременно. Сценарии программ ифильмов быстро переносятся на суфлеры и в сис-темы автоматизации, поэтому нет необходимости впересылке информации. Сценарии могут редакти-роваться и транслироваться в режиме реальноговремени. Каждый обзор позволяет использоватьсегменты, чтобы облегчить наблюдение и контрольза временем трансляции. Архивация новостей про-исходит автоматически.

Система производства новостей NewsNetАнтон Антипьев

Не бывает двух одинаковых взглядов на собы-тие, как не бывает и двух одинаковых редакцийновостей. Любая такая редакция – это устояв-шийся набор традиций и подходов, специфи-ческая структура управления и стиль работы.Не так важно, идет ли речь об огромном "нью-се" на 200-300 человек или маленькой редак-ции регионального канала с десятью журналис-тами. Везде свои правила. И главное, внедрениелюбой системы автоматизированного произ-водства новостей – это всегда эпическая битвамежду техническим департаментом и "творца-ми". Иногда, очень редко, случаются счастли-вые исключения, однако они лишь подтвержда-ют общее правило.

В реализации автоматизированного ньюс-румнеобходимо найти компромисс между следующи-ми взаимоисключающими факторами:

простая масштабируемость – прозрачность ипростота структуры;универсальность – точность реализации кон-кретных задач;жесткие права доступа – легкость делегирова-ния прав;прозрачная и упорядоченная схема работы сданными – гибкость рабочих процессов;функциональность – легкость использования.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Красная линия телесуфлера перемещается вниз по плей-листу, автоматически отображая ход программы

Показ скриптов в рабочей среде NewsKing

В том случае если до момента внедрения "со-временных технологий" основным рабочим ин-струментом журналиста был MS Word, то пере-ход на полностью интегрированную систему,значительно увеличивающую уровень ответ-ственности, может быть весьма болезненным.

Основная причина – гораздо более глубокоевовлечение журналиста в процесс подготовки,это даже не считая того, что нужно выучить но-вые кнопки и новые "странные" слова. Старыйстиль подразумевал полную дискретность дей-ствий – выезд на съемки, расшифровка матери-ала, написание текста, монтаж, визит к шеф-ре-дактору, чтобы уточнить: "можно я уйду сегодняпораньше"?

В сущности, автоматизированные ньюс-румвсего лишь формируют единое пространство ра-боты, сколько бы ни было заявлено "дополни-тельных возможностей", общая рабочая среда –главная цель и главное преимущество систем ав-томатизированного производства новостей.

В данной статье раскрываются преимуществаи опыт решения поставленных выше задач ком-панией Media-Alliance в продукте под названиемNewsNet. Продукция компании представлена повсему миру, включая страны Европы, АрабскиеЭмираты, Сингапур, Гонконг. Есть в этом спискеи русскоговорящие страны – Россия и Казахстан.

Такая широкая география наложила отпечатокна все продукты компании. В первую очередь,все приложения являются 100% Unicode совмес-тимыми, поэтому в любом элементе любого при-ложения могут соседствовать арабская вязь,иероглифы и кириллица. Все интерфейсы пол-ностью настраиваемы, более того, если та илииная редакция использует устоявшиеся термины –нет проблем, они могут быть легко введены

в программу. Стиль работы азиатских и европей-ских редакций отличается разительно, поэтомусредства для настройки рабочих процессовприоритетны и их развитию уделяется массавнимания.

Итак, NewsNet – это клиент-серверная системаавтоматизированной подготовки новостей. В ееоснове лежит база данных SQL, давно являюща-яся промышленным стандартом и содержащаявесь комплекс обеспечения надежности данных.На рабочих станциях журналистов устанавлива-ется софт, так называемый "толстый клиент",при этом система никак не ограничивает под-ключение клиентов по VPN или иным способомс использованием стандартных протоколов, чтопозволяет реализовать полноценный вариантудаленной работы. Как выглядит типичный ин-терфейс журналиста в процессе работы показано нарисунке, представленном выше на этой странице

NewsNet является законченным решением, кото-рое включает в себя средства работы с титрами играфикой, систему воспроизведения, средства ра-боты с лентами новостей, интерфейс МАМ, а такжемножество дополнительных сервисов.

Остановимся подробнее на графике и системевоспроизведения. Как известно, многие редак-ции новостей до сих пор "прожигают" титры наэтапе монтажа сюжета. Этот привычный способимеет несколько известных недостатков: во-пер-вых, если ошибку в титрах заметили даже за нес-колько минут до эфира, сделать уже ничего нель-зя, во-вторых, титры могут мешать подрезкесюжета, если требуется сократить его хрономет-раж. Выход из этой ситуации только один – вос-произведение титров в реальном времени. Нотут помимо чисто технических вопросов возни-кает и организационный: где взять человека дляуправления графикой, куда его посадить в аппа-ратной и главное как сделать так, чтобы он не за-



Рабочая среда NewsNet

путался при выдаче плашек? Таким образом, оче-видно, что полноценное решение графики ре-ального времени может быть только полностьюинтегрированным с системой воспроизведениявидео, и, очевидно, с процессом подготовки ма-териала журналистом. Компания ClassX, произ-водящая OEM-компоненты для графическогооформления любых медиаматериалов, давно иплодотворно сотрудничает с компанией Media-Alliance. Результатом сотрудничества стало гра-фическое решение для новостей, являющееся,возможно, самым передовым на телевизионномрынке. Итак, во время работы над материаломавтор может прямо в интерфейсе подготовкисюжета увидеть титры такими, какими они будутв эфире.

Важно отметить, что это не просто имитация,а именно полноценное генерирование титров вреальном времени, поверх видео в интерфейсепрограммы, причем модуль, отвечающий за визу-ализацию, полностью аналогичен таковому вграфическом сервере. Сервер при этом строитсяиз стандартных IT-компонентов и платDecklink/Matrox/Bluefish – то есть может бытьсконфигурирован в соответствии с пожелани-ями редакции. При этом новости получают ре-шение, поддерживающее 3D-модели, видео с аль-фа-каналом на неограниченном количествеслоев, возможность оперативной выдачи нетолько заранее заготовленных, но и созданных впроцессе эфира элементов. Реализованная в ито-

ге логика такова: все, что подготовил журналист,не нуждается в дополнительном контроле; кон-троль, тем не менее, возможен, причем полный,любые изменения и дополнения в графике вовремя эфира требуют оператора, но при этом за-ложены в логику работы изначально.

В качестве средства воспроизведения видео мо-гут быть использованы серверы Omneon или серве-ры AVIO компании Media-Alliance, полностью ин-тегрированные в систему доставки контента и вполной мере отвечающие требованиям и специфи-ке вещания новостей. Достаточно сказать, что дляподключения серверов могут использоваться ин-



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Подготовка титров в среде NewsNet

ре

кл

ам

а

терфейсы Fiber Channel, 1 Гб или 10 Гб Ethernet. По-мимо этого, архитектура передачи данных в случаеиспользования AVIO исключает кольца, т.е. серверинициирует копирование на него файлов самосто-ятельно, просто получая список воспроизведения.Таким образом, преодолевается еще один вечныйкомпромисс между скоростью и надежностью, вос-произведение идет с внутренних дисков и пол-ностью застраховано от любых неполадок в сети.Просто представьте: среднее время переноса двух-минутного сюжета в формате DV25 составляет ме-нее пяти секунд, при этом схема работы такова, чтозапуск копирования можно начать в любое время ив нормальном режиме, к началу эфира все файлыуже находятся на сервере без дополнительных дей-ствий со стороны пользователя.

Для уменьшения человеческого фактора все ин-терфейсы создавались при непосредственномучастии реальных журналистов, режиссеров, ре-дакторов. Например, интерфейс режиссера. Фак-тически, это своего рода шаг вперед в отношенииуправления эфиром. Концепция управления вос-произведением, пришедшая в новости из системавтоматизации круглосуточного вещания, быласознательно отодвинута на второй план. Стиль"старой школы" легко вернуть на-стройками, но вряд ли кто-то ста-нет это делать, хоть раз ощутивполную свободу, которую обеспе-чивает новый подход.

Еще один важный шаг навстре-чу пожеланиям редакций новос-тей – возможность менять бук-вально все в последнюю секунду.Мало того что любые изменения,сделанные шеф-редактором, мо-гут быть мгновенно, с задержкойне более 2-3 секунд, подхваченырежиссером, так еще и сам ре-жиссер в последний момент мо-жет исправить титр, подрезатьвидео или изменить порядок ма-териалов в эфире.

В этом месте специалисты технического депар-тамента скажут, пожалуй, лишь "не бывать такому",так как всем понятно, что подобные возможноститянут за собой тотальную безответственность поль-зователей, желание оставить все "на последний мо-мент". Тем не менее, взгляните на это по-другому.При правильном использовании эти мгновенныереакции и полная гибкость способны выручить ре-дакцию в критической ситуации, показать новостипервыми, а ведь это и есть одна из главных задач,то, ради чего все затевалось.

Помимо оперативности, новости должны быть ин-формативными. Это касается как внутренней инфор-мации, так и внешних источников. В NewsNet с само-го начала встроены средства работы с лентами такихагентств как Reuter, APTN, множества российскихслужб новостей, как, например, InterFax. Любой жур-налист в любой момент может обратиться к любомуматериалу, полученному с момента запуска системы.Это единое пространство, которое позволяет струк-турировать информацию, обмениваться ею, опреде-лять приоритеты. Вообще, работа с материалами –это одна из главных особенностей обсуждаемого ком-плекса. Помимо текстовых новостей журналисты по-лучают полный доступ к медиаархиву телеканала.Это стало возможным благодаря использованию впрограмме движка MAM, являющегося основнымпродуктом Media-Alliance наравне с NewsNet.

Вот лишь малая часть его особенностей:100% Unicode;любая структура метаданных по желанию за-казчика;работа как с HQ, так и c LQ "по готовности";экспорт монтажных проектов прямо с журна-листского места на такие "монтажки" какFinalCutPro, Premiere, Sony Vegas, Video Toaster идругие;полная интеграция новостей в работу архива,оцифровки, постпроизводство и т.д.

Таким образом и реализуется упомянутая вначалеконцепция "единой среды". При этом не важно, гдегеографически расположен тот или иной сотруд-ник, есть ли с ним контакт, какой у него часовойпояс – в любом случае он будет в курсе и сможетпринять компетентное решение.



NewsNet позволяет работать с новостными лентамиведущих мировых информационных агентств

Интерфейс управления медиаактивами (MAM)

Итак, в руках у журналистов теперь есть мощ-ный инструмент, но если нет "картинки", нет ус-пеха. Не секрет, что зачастую неплохие матери-алы не становятся шедеврами только потому, чтокто-то поленился задаться вопросом: а как ещеинтереснее это можно проиллюстрировать?Компания Media-Alliance вот уже много лет зани-мается развитием систем управления медиаакти-вами (MAM), и именно поэтому подход "цененкаждый кадр" оказал влияние на структуру про-дукции компании. С момента оцифровки и довыхода в эфир комплекс, построенный на реше-ниях Media-Alliance, реализует сквозные метадан-ные, единую базу сцен, единые описания. Однаж-ды попав в архив, ни один кадр больше непотеряется и не пропадет зря.

Каким может быть будущее таких систем? Скореевсего, редакции будут становиться все более гло-бальными, распределенными. И это потребует но-вых принципов обмена данными, которые уже раз-рабатываются. Новости станут более "быстрыми", аэто значит, нужно будет "ускорять" и техническиесредства. И, возможно, когда-нибудь телевизион-ные новости сотрут грань между линейным насто-ящим и "нелинейным" будущим, и к этому тоженужно быть готовыми. Те технологии, которые за-кладываются в основу NewsNet сейчас, делаются соглядкой именно на такую реальность.

Информация предоставлена компаниями Media-Allianceи I.S.P.A.–Engineering

OctopusПо материалам Octopus Newsroom

История компании и системы Octopus начина-лась в 1995 году, когда группа чешских администра-торов ньюс-рум разработала систему под маркойCOOPERnet. В 1998 году компания была реоргани-зована в Octopus Newsroom (тогда же состояласьпервая инсталляция), а в 1999 году продукт былвпервые представлен на выставке IBC.

Ньюс-рум Octopus хорошо известен благодарясвоему интуитивно понятному и мощному ин-терфейсу, основанному на идеях пользователей.В то же время он включает в себя все необходи-мые инструменты для эффективной ежедневнойработы ньюс-рум. Компьютерная система подго-товки новостей, разработанная компаниейOctopus, управляет всей информацией, необхо-димой журналистам для интенсивной подготов-ки сюжетов, оформления и выдачи их в эфир.Она позволяет работать с информацией новост-ных агентств, RSS, факсами, электронной почтой,Интернетом, поддерживает написаниесценариев, различные варианты статуса пользо-вателей, расстановку по расписанию с подсче-том времени, необходимого для сюжета, и мно-гое другое.

Система Octopus интегрируется со всеми хо-рошо известными системами автоматизации ве-щания, например, Aveco s.r.o., Building4Media,Gallery, High Tech Systems, IBIS, ISOFT, PebbleBeach, Vector 3, видеосерверами и монтажнымисистемами Gee Broadcast Systems, Grass Valley,

Quantel, системами графического оформленияChyron, Orad, PixelPower, Vizrt, суфлерамиAutoscript, Telescript. Система поддерживает про-токол MOS.

На выставке IBC 2008 Octopus представила но-вую версию ньюс-рум – Octopus 6. Он работаетбыстрее и имеет более удобный интерфейс, чемпредыдущие версии. Система позволяет работатьодновременно на трех платформах — Windows,Mac и Linux, пользуясь как ПО с открытым кодом,так и Apple Final Cut. Система не требует специ-альной установки на компьютер.

В портфеле Octopus есть приложение OctopusField Reporter. Это самостоятельная программнаясистема, не привязанная к платформе, которая поз-воляет журналистам работать вне студии. Она осна-щена встроенным телесуфлером и полностью сов-местима со студийными системами Octopus.

Среди пользователей систем OctopusNewsroom можно отметить Star TV и Zee TV (Ин-дия), Superstacja (Польша), Now TV (Китай),Banglavision (Бангладеш). Кроме того, системыOctopus используются во французском отделе-нии Euronews и польском филиале TVN24.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Интерфейс системы Octopus 6

OnTheAir News –новостная система для Mac

По материалам SoftronСистема OnTheAir News российской компании

Softron представляет собой полностью базирующийсяна платформе Apple Mac комплекс ньюс-рум, которыйлегко интегрируется в системы подготовки новостей иих распространения в телевизионных, мобильных иинтернет-проектах. Созданные в FCP клипы автомати-чески привязываются к текстам, написанным журналис-тами, и формируются в общий файл, который сразу жеготов для немедленного вещания.

Вместе с сервером интеграции баз данныхFileMaker программное обеспечение OnTheAir Newsпредоставляет широчайший функционал для журна-листов и обеспечивает полную интеграцию с систе-мой автоматизации телеканала. Прекрасно интегри-руется с Final Cut Pro, OnTheAir Video, OnTheAir CG,различными телесуфлерами.

Будучи полноценным технологическим реше-нием типа “клиент-сервер”, этот ньюс-рум можетлегко масштабироваться и обеспечивать, напри-мер, работу от 2 до 200 журналистов. СистемаOnTheAir News удобна в использовании незави-симо от того, над чем работает пользователь –над созданием HD-клипа или редактированиемRSS-сюжета.

Особо стоит отметить следующие функцииOnTheAir News:

отображение RSS-каналов и возможность ихвнедрения в новости;автоматическое обновление бегущей строки;создание новостных плей-листов;автоматическое обновление веб-сайта ком-пании (автоматическое обновление веб-сер-вера на PHP);

индивидуальный подбор подводок и коммен-тариев под диктора;выгрузка текстов на телесуфлеры;работа с proxy-разрешением и создание про-ектов Final Cut Pro.

OnTheAir News поддерживает традиционные виндустрии стандарты и открытые форматы, та-кие как XML, XLST, PHP, SQL и другие.

OnTheAir News предлагает полный набор тра-диционных журналистских функций:

подготовка текстов для комментатора с авто-матической проверкой ошибок;наложение голоса (voice over), включая биб-лиотеку образцов скорости чтения теста раз-личными дикторами (для удобства взаимнойсинхронизации длительности видео, аудио итекста);создание скриптов.

Взаимная интеграция OnTheAir News и FinalCut Pro (FCP) обеспечивает удобство, нагляд-ность и ряд других преимуществ при созданииновостных сюжетов и одновременной работе стекстом, звуком и видеоконтентом.

Информация предоставлена компанией SVGA

QNews – программное обеспечение длякомпьютерной системы ньюс-рум (NRCS)

Ричард ЗатчелQSeries

Система QSeries состоит из четырех основныхинтегрированных модулей, которые конфигуриру-ются на основании требований клиента:

QNet – многопользовательская система произ-водства сценариев;QNews – многопользовательская компьютер-ная система ньюс-рум (NRCS);



Интерфейс OnTheAir News

ре

кл

ам

а

QTx – обеспечивает интегрированную много-канальную автоматизацию Master Control;QMedia – обеспечивает управление медиадан-ными, включая захват и управление передачей.

Программное обеспечение QSeries было созданодля решения многих задач. QSeries – это:

нью-срум с возможностью работы в сети;многопользовательский телесуфлер;система автоматизации вещания;система производства сценариев.

QSeries прекрасно справляется с вышеуказанны-ми функциями, а также обеспечивает решениемножество других задач. Каждый аспект его работыбыл тщательно продуман и разработан так, чтобыфункционировать возможно наилучшим образом.Продукт в целом представляет собой полностьюинтегрированное решение.Основные принципы

При создании системы QNews учитывалось мно-жество фундаментальных требований:

1) Комплексное ПО: для обеспечения полной ра-боты над новостями и автоматизацией без обраще-ния к ПО других производителей.

2) Многоязычность: позволяет использоватьпрактически любой язык во время работы над про-ектом.

3) Сложные возможности редактирования: гиб-кий редактор сценариев, подходящий для работы сновостями и художественными фильмами с реаль-ной возможностью многоколонной работы.

4) Надежность: распределение самых важныхданных между несколькими стандартными серве-рами, чтобы обеспечивать равномерное распреде-ление нагрузки и дублирование данных.

5) Масштабируемость: работа с любым количес-твом рабочих станций, связанных между собой спомощью стандартного сетевого оборудования.

6) Постоянная обновляемость: каждый пользова-тель должен быть уверен, что он видит правильнуютекущую информацию.

7) Простота в использовании: несложная кон-цепция в стилистике Windows с возможностьюнастройки под пользователя и графический ин-терфейс, который повышает возможности поль-зователя, а не ограничивает их.Структура системы

В основу QNews заложен модульный принципработы. Эта система состоит из множества сер-верных и клиентских приложений, которыеустанавливаются в зависимости от индивидуаль-ных требований клиента.

Самая важная часть системы QSeries – этоDBServer, который запускается на одном серве-ре на базе PC или на кластере из двух. DBServerобеспечивает хранение и доступ ко всем рас-писаниям и последовательностям информа-ции. Кластеризация QSeries – это фирменныйметод обеспечения резервирования системы сиспользованием стандартного PC-оборудова-ния. Основное ПО DBServer может быть рас-пределено на два или более компьютера, такимобразом индивидуальные проблемы с "желе-зом" не повлияют на работу сети в целом. Бла-годаря кластеризации все данные DBServerзеркалируются между основным и резервнымсерверами, а общая нагрузка балансируется пу-тем распределения основной и второстепен-ной ответственности между серверами в клас-тере. Процесс полностью автоматизирован иневидим пользователю. Если основной сервер восновной очереди, в которой работает пользо-ватель, неисправен, то клиентское ПО QSeriesавтоматически переключится на второстепен-ный сервер в этой очереди без каких-либо по-мех для пользователя.

Archive Server сохраняет и индексирует всеархивы сценариев. Он использует фирменнуютехнологию ProIndex для обеспечения макси-мально быстрого поиска даже в очень большихархивах. Сюжеты, которые необходимо оста-вить для будущих обращений, могут быть со-хранены в выбранной архивной очереди. В про-цессе архивирования индексы для этой очере-ди обновляются, позволяя любому пользовате-лю производить последующий поиск с любойклиентской рабочей станции. Поисковые зап-росы различаются по словам, которые встреча-ются в одном или более полей элемента, внут-ри сценария или каким-либо образом связаныс элементом. Также можно осуществлять поискэлементов по определенным программам, поопределенному периоду времени или архивам,созданным в определенный период. Элементы,попавшие в архив одновременно, могут отоб-ражаться также вместе, таким образом, индиви-дуальные программы не потеряют свою уни-кальность внутри архива в целом. Поиск можетосуществляться по словам, частям слов и с ис-пользованием большого количества булевыхоператоров.

Wire Server может работать с входящимипотоками от 12 разных новостных агентствили других поставщиков данных. ПО Wire



Интерфейс системы QNews

Server обеспечивает разные функции, в числекоторых длительное хранение входящих мате-риалов, поиск и сортировка сохраненныхэлементов, распространение отдельных мате-риалов по категории или контенту, индексиро-вание входящих материалов в реальном време-ни для обеспечения быстрого поиска иуведомления о получении сценария отдельнымчеловеком или группой.

Один сервер Device Control Interface(DCI) или более размещаются между оборудо-ванием других производителей и системойQSeries. Большинство управляемых приборов,включая видеосерверы, магнитофоны, генера-торы титров, считыватели тайм-кода и пр., под-ключаются к серверу DCI напрямую через по-следовательное соединение или косвенно черезIP-сеть. Модули системы QSeries обеспечиваютвысокоуровневый доступ к каждому отдельно-му устройству в сети и через сервер DCI, знатьнизкоуровневые инструкции для каждого от-дельного используемого устройства нет необ-ходимости. Сервер DCI будет "невидим" обыч-ным пользователям, несмотря на то что оникосвенно могут использовать его функции.

Standard QNews Client является мощныминструментом управления заданной последо-вательностью информации, позволяет произ-водить изменения быстро и просто. Расширен-ные временные поля timing fields позволяютсотрудникам обеспечивать точное вещание впрямом эфире и видеть результаты произве-денных изменений в прямой последователь-ности. Оформление экрана клиента можно из-менить или создать заново, чтобы оносоответствовало пожеланиям отдельных со-трудников или рабочих групп. Это означает, чтопользователи могут видеть всю нужную им ин-формацию в том формате, в котором им удоб-нее воспринимать ее. Распечатка (вывод) сце-

нариев и последовательности событий произ-водится просто и не вызывает затруднений. Поаналогии с оформлением экранов, можно из-менять и создавать новые форматы распечаток,применяя такую организацию заголовков сце-нария, номеров страниц и длительности сюже-та, которая более удобна пользователю. Для бо-лее эффективного управления сценариями ипоследовательностями ПО имеет встроеннуюсистему безопасности. Пользователям предо-ставляются разные уровни доступа к различнымчастям системы, что обеспечивает жесткий ко-нтроль. Клиентские рабочие станции обычноподключаются напрямую к QSeries DBServer, аудаленные пользователи или группы пользова-телей могут иметь доступ к сценариям и после-довательностям через dial-up или другие линиисвязи.

Prompter Client – это такая же машина, каки другие клиентские рабочие станции, с однимотличием – она может использоваться дляпрограммирования сценариев телесуфлера.Используя суфлер Autocue QBox, производитплавную вертикальную прокрутку в PAL илиNTSC. Любые изменения в текстах или последо-вательности событий немедленно отобража-ются на телесуфлере, включая текст, в данныймомент находящийся на выходе суфлера. Рабо-чая станция может работать вне сети. Любойязык или набор знаков, используемый в сцена-рии, также отображаются на экране суфлера.Суфлер можно запрограммировать для работысамыми разными способами в зависимости отпредпочтений оператора. Оператор можетвыбрать управление прокруткой, которое бо-лее всего ему подходит, организовать офор-мление экрана по своему вкусу и произвестибольшое количество других настроек, которыеобеспечивают полноценную работу суфлера.

Информация предоставлена компанией Autocue



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

ре

кл

ам

а

VSN – универсальная системадля производства новостей

Павел БаскаковКомпания Video Stream Networks (ранее Just Edit),

теперь известная как VSN, выпускает под аббревиатуройVSN широкий ассортимент продуктов и решений прак-тически для всех стадий телевизионного производстваи вещания – от ввода материала в систему до выдачи егов эфир и архивирования. Казалось бы, сегодня труднокого-то удивить подобными решениями, но VSN выгод-но отличается от других производителей простотой,надежностью и многофункциональностью.

В списке функций VSN – автоматизация планирова-ния и редактирования сетки вещания, подготовки и вы-пуска новостных программ, организации и управлениянепрерывным круглосуточным вещанием, рекламнымивставками, интерактивным взаимодействием с телезри-телями, web-вещанием и др.

Оптимизированная под задачи прямого эфира и но-востного производства, система VSN способна обеспе-чить оперативную и бесперебойную работу как отдель-ных модулей, так и всего комплекса в целом. Всесистемы хранения данных VSN поставляются с резер-вными источниками питания количеством до трех, взависимости от модели. Системные роутеры, управля-ющее оборудование и компьютеры также имеют резер-вные блоки питания. "Горячая" замена жестких дисков,вентиляторов охлаждения или источников питаниявозможна прямо во время работы системы. Производи-тельность при этом остается на прежнем уровне. Защи-та данных осуществляется двумя способами. С однойстороны, сервер дублирует данные, взятые из файлов, вбазу данных. С другой стороны, программное обеспече-ние может быть установлено под различными RAID-конфигурациями, что предотвращает выход системы изстроя при сбое одного или нескольких жестких дисков.

Одно из преимуществ системы VSN – гибкая модуль-ная архитектура, которая позволяет автоматизироватькак отдельные участки работы, так и все технологичес-кие процессы любой современной телекомпании. Этодает возможность строить на базе VSN эффективныепроизводственные и вещательные комплексы различ-ной конфигурации и функциональности без ограниче-ния масштабов инфраструктуры, учитывая при этом су-ществующий бюджет. К тому же телекомпаниям ненадо покупать те функции, которые им сейчас не нуж-

ны и понадобятся (возможно) только в будущем. Нара-щивание производительности и функциональностисозданного на базе VSN комплекса (в отличие от сис-тем, основанных на жестких аппаратных решениях)можно проводить постепенно, без особого ущерба длябюджета. Обновление, а также переход к мультифор-матной или даже HD-версии очень прост и не требуетустановки целиком новой системы. Различные модулимогут быть обновлены отдельно, а новые версии – об-служиваться и обновляться дистанционно через защи-щенное соединение. Как результат, стоимость эксплу-атации VSN оказывается существенно ниже, чем утрадиционных систем.

Эффективность работы в системе VSN обусловленаунификацией рабочего пространства для всех техноло-гических процессов современного новостного произ-водства, начиная от ввода материала, планирования исоздания сетки вещания, обработки текстовой инфор-мации, записи входящего видео, архивирования, ката-логизации, а также управления ресурсами (распределе-ние заданий, учет рабочего времени, выездногосъемочного оборудования, транспорта и т.д.) и закан-чивая выдачей сюжетов в эфир. Немаловажным являет-ся и то, что система VSN имеет русифицированный ин-терфейс и руководство для пользователя на русском языке.

Проще всего рассмотреть, как же работает ньюс-рум(vsnnews) системы VSN , опираясь на структурную схе-му, приведенную ниже на рисунке, где показаны основ-ные модули новостной системы. Все модули vsnnews всочетании со станциями нелинейного монтажа (как PC,так и Mac) для работы с новостными сюжетами и тек-стами, а также со станциями записи и воспроизведения,входящими в инфраструктуру системы, обеспечиваютодин из наиболее эффективных способов новостногопроизводства и вещания.

Рабочий процесс новостного производства начина-ется с ввода материала. Журналисты управляют захва-том прямо со своих рабочих мест, используя модульvsnautorec. VSN обеспечивает работу одновременно снесколькими источниками видео (внешние источники,студийные магнитофоны общего доступа), каждый изкоторых выводится в отдельном окне (видеоисточникитакже могут быть автоматически ассоциированы с дру-гими ресурсами системы при помощи управляющегопрограммного обеспечения). Уже в процессе вводажурналист может начинать монтаж видео, добавляя к



Структурная схема системы vsnnews

ре

кл

ам

а

нему текст и титры, не выходя за пределы интерфейсапользователя. Чтобы ускорить работу, можно применятьимеющиеся в системе шаблоны. После проверки текстотправляется в суфлер и выполняется закадровое озву-чание, хронометраж которого автоматически вычисля-ется программным обеспечением. Выпускающийредактор просматривает готовые материалы и редакти-рует, используя для этого любое доступное рабочее мес-то. Утвержденные титры передаются в знакогенератор,а любые внесенные изменения автоматически обновля-ются и синхронизируются в реальном времени, чтовидно всей рабочей группе.

Система позволяет разделить права доступа для поль-зователей и эффективно управлять всеми процессами.

Несмотря на то что в системе могут работать одно-временно сотни журналистов, передача контента междуразличными станциями и модулями осуществляетсяпочти мгновенно, даже в случае если журналисты рабо-

тают с материалами в полномразрешении (включая HD). Од-нако, если делать монтаж поproxy-копиям низкого разре-шения, скорость передачи дан-ных возрастет еще больше.Нужно отметить, что vsnnewsдает возможность использо-вать с proxy-видео различныеэффекты, переходы, фильтры ит.д., которые потом будут при-менены к видео полного разре-шения. Другие подобные систе-мы позволяют в таком режимеделать лишь монтаж прямойсклейкой и добавление.

Система vsnnews совмести-мо со всеми распространенны-ми системами нелинейногомонтажа. Оно предоставляетширокие возможности при вы-боре конфигурации и количества станций захвата, про-изводящих запись одновременно, а также при выбореколичества рабочих станций, которым необходим об-щий доступ ко всем захваченным материалам. По жела-нию количество станций захвата, независимых от сер-веров вещания, может быть увеличено.

Модуль для работы с плей-листами vsnnewsair даетвозможность изменения/вставки/удаления/перемеще-ния строк плей-листа даже за пять секунд до вывода вэфир. Он также обеспечивает автоматическое обновле-



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Модули ввода vsnautorec

Пользовательский интерфейс модуля vsnautorec

ние новостных плей-листов, изменение точки входа вручном режиме, заблаговременную финальную обра-ботку, "замораживание" последнего кадра для последу-ющей финальной обработки, переход к новому репор-тажу, выборку и реорганизацию репортажей,моментальное применение A/V-эффектов и фонов и т.д.Все изменения вносятся и синхронизируются в режи-ме реального времени, что отображается на всех рабо-чих станциях этой группы. Сборка видео полного раз-решения по листу монтажных решений EDL вvsnnewsair происходит автоматически. Для выводасмонтированного материала в эфир дополнительноепреобразование форматов не требуется.

Чрезвычайно гибкая и интуитивная система управле-ния позволяет управлять эфиром всего лишь с по-мощью нескольких кликов компьютерной мыши – dragand drop. Вывод материала в эфир осуществляется припомощи пользовательского интерфейса или панели уп-равления. Также гибко VSN позволяет управлять всемоборудованием, подключенным к системе.

Модуль vsnnewsair позволяет работать с различнымистандартами: WM9, DV25/50 (SD)/100 (HD), MPEG-2 IBPи MPEG-2 I-Frame (до 50 Мб/с в SD-разрешении и до80 Мб/с в HD-разрешении), IMX, QT и другими. Схемакомпрессии адаптируется под требования к качествуизображения, предъявляемые в производстве новостейи пост-продашн. VSN не применяет какой-либо соб-ственной технологии перекодирования, способногоснизить качество видеоматериала, что позволяет вос-производить весь контент в его исходном формате соригинальным качеством (включая HD).

Архитектура vsnnews может базироваться или наодном сервере, что оптимально для малых комплексов,или иметь несколько систем хранения, необходимыхдля больших инфраструктур, чтобы обеспечивать болееэффективное распределение операций между сервера-ми. Но технологический процесс одинаков в обоих слу-чаях.

Как правило, в качестве центрального хранилища об-щего доступа выступает Daily Server, позволяющий за-писывать материал одновременно со всех внешних ли-ний (камер, спутников, видеомагнитофонов общегодоступа и т.д.).

Управление процессами записи может осуществлять-ся как в ручном режиме (в том числе с рабочего местажурналиста), так и в автоматическом – при этом всефайлы сохраняются в их исходном формате, с одновре-менным созданием их proxy-копии. Задания на записьмогут запускаться по расписанию.

Каждый из серверов (Daily и Playout) поддерживаютработу с разными форматами видео одновременно ипозволяют подключить до 2-х (A/V) выходных каналовк видеороутеру. Количество пользователей, одновре-менно производящих запись, монтаж, вывод и архиви-рование материалов, зависит от количества входных ивыходных каналов установленного роутера, к которомуподключены устройства захвата, сетевой инфраструкту-ры и используемых серверов. Поскольку система стро-ится на стандартной IT инфраструктуре, возможностиее расширения практически безграничны.

Серверы Daily и Playout тесно интегрируются с ужесуществующим оборудованием телекомпании: систем-ными микшерами, цифровыми коммутаторами, систе-

мами титрования и телесуфлерами, управление над ко-торыми передается системе vsnnews. Набор прав и про-цедур авторизации для каждого уровня пользователейпозволяет администраторам безопасно и оптимальноуправлять всей системой. А дополнительные модулистыковки с новостными агентствами, такие как vsnwires,дополняют систему до уровня максимальной функци-ональности.

Систему можно инсталлировать в мультиформатной(SD/HD) конфигурации, чтобы увязать ее с имеющимсятехнологическим процессом. Если ТВ-канал уже имеетсредство работы с текстами (NRCS), компоненты рабо-ты с видео можно установить с использованием MOS-версии vsnnews, которая может работать в A/V режимес серверами VSN (Vmax) или серверами других произ-водителей.

Серверы Daily и Playout построены на стандартнойкомпьютерной платформе, но тщательно протестиро-ваны перед развертыванием (все оборудование VSN со-бирается на месте и проходит трехступенчатую системуконтроля). Серверы тесно интегрированы с системны-ми микшерами и цифровыми коммутаторами, управля-емыми программным обеспечением VSN.

Набор прав и процедур авторизации для каждогоуровня пользователей позволяет администраторам бе-зопасно и оптимально управлять всей системой. А до-полнительные модули стыковки с новостными агент-ствами, такие как vsnwires, делают систему максимальнофункциональной.

Одной из важнейших телевизионных задач являетсязадача архивирования. В систему NRCS VSN "вписан"модуль vsnarchive, который интегрирован в системуvsnnews и обеспечивает все функции для работы с ме-диаданными: захват, каталогизацию, хранение, прос-мотр, управление кассетами и распространение. Журна-лист может заранее начать каталогизацию исходногоматериала, который уже был записан в высоком разре-шении на ежедневном сервере. Эту процедуру закончитархивист, который разместит материал по категориямдля дальнейшего хранения. После чего исходный мате-риал будет удален с сервера Daily и перенесен на маг-нитную ленту или в роботизированную библиотеку(VSN поддерживает практически все популярные биб-лиотеки). В режиме онлайн-доступа останется толькокопия низкого разрешения, которая автоматически соз-дается модулем vsnarchive и хранится на выделенныхмассивах для прокси-файлов. Время хранения данныхна ежедневном сервере может быть увеличено согласнотребованиям клиента, используемым видеоформатам иих качеству (SD/HD).

Все материалы, хранящиеся в архивах, могут бытьпросмотрены с любой рабочей станции журналистов.Важно, что журналисту не нужно думать о том, на какомсервере хранения данных расположены необходимыеему материалы. Весь контент хранится в единой базеданных, и система представляется пользователю какодин сервер с материалами, логично распределеннымипо каталогам. И все это в едином пользовательском ин-терфейсе.

Благодаря мощной системе поиска vsnarchive способ-на практически мгновенно выдавать результаты, как пословосочетанию, так и по ключевому кадру, сопровож-дая их клипами в низком разрешении. После нахожде-



ре

кл

ам

а

ния нужного материала пользователи могут просмот-реть его и расставить метки входа-выхода для форми-рования запроса для архивиста на экспорт из архиватолько необходимого материала. Если необходимыйматериал оказывается на ежедневном сервере, то онстановится доступным в полном качестве автоматичес-ки. Если материал хранится в архиве на ленте, то модульvsnarchive автоматически высылает архивисту инфор-мацию о штрих-коде и физическом размещении ленты.После того как архивист поставит необходимую ленту ввидеомагнитофон, система автоматически считываетштрих-код и затем происходит оцифровка только ука-занного фрагмента, запрошенного пользователем.

В качестве резюме к краткому описанию системыvsnnews стоит привести типовой перечень входящих внее модулей:

vsnautorec, vsnrecpro, vsnscenes – служат для за-писи материалов на сервер Daily с входящих ли-ний, камер ТЖК и видеомагнитофонов. Запись вы-полняется по расписаниям или вручную;vsnntesharer, vsnmacsharer – приложения адми-нистрирования, распределения и организации се-тевой обработки материалов;vsnarchive – каталогизация материалов и помеще-ние их в архив;vsnlogger – удаленный мониторинг, диагностика ипротоколирование состояния системы, примене-ние резервных источников питания, контрольныхпанелей, CPU-плат, резервных вентиляторов охлаж-дения, стандартных RAID-систем;средства монтажа видео и звука, как правило, систе-мы сторонних производителей, совместимые сvsnnews;vsnairnews, vsnairnews remote – формирование,предварительный просмотр и исполнение эфир-ных расписаний; полная автоматизация управле-ния такими модулями, как vsncg (знакогенератор) иvsnprompter (телесуфлер); развитое администриро-вание программами, "горячими" изменениями рас-писаний, внешними входящими линиями и т.д;vsnrender farm, vsntranscoder server – вынесе-ние процессов просчета за пределы vsnnews; уско-рение просчета и перекодирования; автоматичес-кое создание proxy-версий и пересчет материала сэффектами в нужное разрешение; консолидацияматериала и отправка его на эфирный сервер;vsnwires – интерфейс с телеграфными агентства-ми на базе единого GUI.

Кроме того, в ассортименте модулей VSN есть и ряддругих, позволяющих еще выше поднять планку фун-кциональности. В частности, это приложение vsnmulti-com, автоматизирующее все технические процессы ТВ-станции, такие как вещание, управление устройствами иввод. Оно управляет видеосерверами и другим веща-тельным оборудованием, не привязано к разрешению

видео, организует ввод и перемещение контента, хоро-шо интегрируется с системами архивирования, управ-ления медиаактивами и планирования. В общем, пере-чень функций vsnmulticom очень широк.

Важно и то, что приложение совместимо с оборудо-ванием многих сторонних производителей, включаяAvid, Brainstorm, Chyron, EVS, GrassValley, Omneon, Pesa,Seachange, Sony, VizRT и др.

Другое крайне полезное приложение – этоvsncreaTV, отвечающее за комплексное управление де-партаментами рекламы, производства и вещания, чтооблегчает планирование, формирование ценовой поли-тики и т.д.

Как известно, сегодня телевизионный эфир являетсяне единственной средой распространения ТВ-контента.Все чаще телекомпании и другие СМИ публикуют виде-осюжеты в Интернете. Публикация новостей на интер-нет-сайтах выполняется автоматически путем отправкивидеопотока в формате WM9, текста и статичных изоб-ражений на сайты различных категорий. Управляетсявсе это посредством специального модуля vsnwebpubl.

Нельзя не сказать и о модуле vsnIPTransfer – одномиз новейших дополнений в портфеле VSN. Модуль обес-печивает быстрый, защищенный и прозрачный обменфайлами вещательного контента между территориаль-но удаленными точками по недорогим стандартным IP-каналам типа DSL, 3 Гб/с и т.д. Есть и целый ряд другихмодулей специфического назначения.

Заканчивая описание системы vsnnews, нужно ска-зать, что все входящие в неё модули в сочетании состанциями нелинейного монтажа (как PC, так и Mac)для работы с новостными сюжетами и текстами, а так-же со станциями записи и воспроизведения, входящи-ми в инфраструктуру системы, обеспечивают один изнаиболее эффективных способов новостного произ-водства и вещания.

Чтобы по достоинству оценить функциональностьсистемы vsnnews, имеет смысл сравнить ее с другимираспространенными системами. Так вот, в большинствесвоем они не имеют в своем составе столь мощныхсредств автоматизации, как vsnmulticom, vsncreaTV,vsnIPTransfer и vsnarchive4. Что касается vsnarchive4, тоэто очень мощная система управления медиаактивами(MAM) и архивирования, способная эффективно вза-имодействовать с системами на базе Xendata, SGL иFront Porch Digital. Как правило, подсистема архивиро-



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Телевизионная аппаратная, оснащенная системой VSN

Продажа профессиональныхаудио- и видеоносителей

Наша Компания предлагает:

носители различных форматов (Betacam SP, Digital Betacam, HDCam, XDCam и пр.);бесплатную доставку носителей по Москве в день обращения;доставку носителей по России.

www.express-pro.ru [email protected]Тел./факс: (495) 648-6009 (многоканальный) р

ек

ла

ма

вания у других подобных новос-тных систем примитивнее иимеет больше ограничений.

То же касается приложениятитрования и графики. Обычныезнакогенераторы имеют такиеже возможностями, как и модульvsncg, но значительно уступаютновейшему модулю vsncg+.

Система vsnnews может од-новременно работать с видеостандартного и высокого разре-шения, причем с выполнениемпонижающего и повышающегопреобразования в режиме реаль-ного времени. Что же касаетсядругих схожих систем, то онипозволяют вводить лишь MPEG-2,тогда как vsnnews без проблемсправляется с любыми формата-ми, включая XDCAM HD,DVCPRO HD и другие.

Системы VSN могут работать с любыми устройствамии системами, имеющимися у пользователя. В библиоте-ке управляемых устройств компании есть все основныевидеосерверы (Grass Valley, Omneon, Seachange, Avid,Vector, VSN, Harris и др.), графические системы (VizRT,Chyron, Orad, Miranda, Harris и др.), коммутаторы (Pesa,Evertz, Grass Valley, Nevion, Kramer, Miranda и др.), все по-пулярные видеомикшеры, системы субтитрования и т.д.Кроме того, обеспечена возможность интеграции с сис-темами MAM (Viz-Ardendo, Tedial, Blue Order и др.), уп-равления трафиком (Harris, Activa и др.), автоматизации(Harris, Peeble Beach и др.). Предусмотрена комбинацияновостных систем по протоколу MOS для взаимодей-ствия с iNews, ENPS, Octopus, Miranda и другими.

Очень важно, что VSN имеет и межплатформенныерешения (Mac/Windows) в рамках одной системы, при-чем и для новостей, и для управления контентом, и дляархивирования, и для управления трафиком.

Когда речь идет о масштабировании, то VSN обеспе-чивает неограниченное увеличение числа клиентов.Этому способствуют два фактора:

proxy-монтаж с автоматической сборкой материалаполного разрешения;интеграция с любыми сетями и системами хране-ния (а не только с теми, что базируются на GigabitEthernet и iSCSI), включая Data Direct, Exanet,Omneon и т.д.

Многие другие системы автоматизации в отличие отVSN не содержат средств типа vsnfreemove – модуля,позволяющего организовать виртуальную студию.

Опыт VSN по разработке систем данного типа превы-шает 20 лет, что служит залогом надежности и гибкостирешений компании.

В завершение следует отметить, что системы VSN ин-сталлированы и успешно эксплуатируются в таких рос-сийских телекомпаниях, как "CTC – Санкт Петербург","ГТРК Омск", "34 канал" (Красноярск), "Шансон" (Белго-род), Unitmedia (Красноярск), "ГТРК Владивосток", ТСН"Новосибирск", "Восточный экспресс" (Челябинск) и ря-де других.

Информация предоставлена компанией ProVideo Systems

"Фабрика новостей"Андрей Коняев

Программный комплекс поддержки новостноготелепроизводства "Фабрика новостей" – это уни-кальный инструмент, предназначенный для орга-низации работы новостной редакции. В настоящеевремя программный комплекс установлен и эк-сплуатируется более чем в 800 телекомпаниях Рос-сии, СНГ и дальнего зарубежья.Немного истории

После кризиса 1998 года агентство "Интерньюс", врамках проекта поддержки региональных негосудар-ственных телекомпаний, запустило информационныйпортал RUSTV.RU. Суть проекта заключалась в обменетекстовыми новостными сюжетами между телекомпа-ниями из разных регионов. Агентство "Интерньюс"приняло решение разработать простой инструмент, спомощью которого телекомпании могли бы отправлятьтранскрипты своих сюжетов на центральный сайт сис-темы обмена. В процессе составления технического за-дания выяснилось, что у всех телекомпаний существуетпотребность в программном комплексе, оптимизиру-ющем процесс верстки новостных выпусков. В итогебыла создана первая версия – "Фабрика новостей".Программа позволяла редакции верстать выпуск новос-тей, и, после принятия текстов редактором и выхода вэфир, отправлять тексты сюжетов на центральный сер-вер информационного портала RUSTV.RU.

В 1999-2003 годах "Интерньюс" распространялпрограммный комплекс бесплатно. Одновременнопроисходило постоянное обновление программногокомплекса "Фабрика новостей" под возрастающиепотребности редакций, появилась возможность гиб-кой настройки комплекса под задачи конкретной те-лекомпании. После закрытия "Интернюс" командаразработчиков "Фабрики новостей" не остановила ра-боту над программой и продолжила ее развивать.Что такое "Фабрика новостей" сегодня?

Если очень коротко – коллективный текстовой ре-дактор, который нужен для координации верстки но-востного контента в выпуск. Дает возможность опера-тивного управления редактору и выпускающему.Шеф-редактор и глава медиакомпании могут удален-но наблюдать за процессом создания текстов.

Технически – клиент-серверное приложение. Рабо-тает под управлением операционной системыWindows. В качестве сервера используется сервер MSSQL. На рабочих станциях запускается клиентскоеприложение, не требующее установки. Серьезные уси-лия от IT-службы телекомпании требуются только наэтапе инсталляции и настройки, в дальнейшем дей-ствий по обслуживанию не требуется.Состав "Фабрики новостей" (ФН)

Программный комплекс состоит из нескольких про-граммных продуктов и модулей, обеспечивающих управ-ление информационным контентом телекомпании.

"Фабрика новостей" W Pro – предназначенадля автоматизации подготовки информационныхвыпусков в эфир. Позволяет вести коллективнуюработу над выпусками, новостями и их архивом.

ФН Телесуфлер Pro – предназначен для выводана телесуфлер текстов выпусков. Может работать икак отдельная программа с загрузкой текстов из те-



Ньюс-рум VSNв телекомпании "Восточный экспресс"

кстовых файлов, и в составе комплекса ФН Pro, ис-пользуя тексты выпусков из "Фабрики новостей".

ФН Медиаархив Pro – предназначен для хра-нения медиаданных в медиаархиве теле(ра-дио)компании. Позволяет описывать материалы иносители, создавать и хранить видео низкого раз-решения для быстрого предварительного просмот-ра и отбора материалов и многое другое. Может ра-ботать как в качестве отдельной программы, так и всоставе комплекса ФН Pro, используя единую ин-формационную базу "Фабрики".

ФН Лента Pro – предназначена для получения,разбора и хранения входящей текстовой информа-ции, например лент информационных агентств. Име-ет мощный механизм фильтров и поиска, содержиткопилки отобранных материалов. Держит высокиенагрузки по входу. Например, может одновременнозагружать в базу несколько лент, таких как ИТАР-ТАСС, РИАН и др. Может работать и как самостоятель-ная программа, и в составе комплекса ФН Pro, исполь-зуя единую информационную базу "Фабрики".Возможности, предоставляемые программнымкомплексомПланирование и организация работы с выпусками:

ведение нескольких программ с разным соста-вом выпусков и пользователей;поддержка одновременной работы над любымчислом выпусков;планирование расписания новостных выпус-ков раздельно для каждой программы;предварительное формирование структуры вы-пусков;автоматическое разделение выпусков на "про-шедшие", "сегодня" и "планируемые";обеспечение обмена материалами между вы-пусками;создание архива материалов, не вышедших вэфир;хранение личных материалов в персональнойкопилке;использование общей копилки для передачиинформации.

Полный цикл верстки выпусков:расстановка элементов оформления выпуска;создание шаблонов выпусков с заранее задан-ной структурой;контроль степени готовности монтируемыхвидеоматериалов;проверка готовности выпуска в целом и по час-тям в реальном времени;подсоединение к каждому сюжету видео-,аудио- и другой информации;просмотр видеоматериалов сюжетов;настраиваемый просмотр содержимого выпус-ка и блоков.

Полный цикл подготовки текстовдля новостных выпусков:

возможность ввода текста одновременно с про-смотром видеосюжета;индивидуальный расчет хронометража с учетомпараметров скорости речи;расчет хронометража по тексту, части текста, отначала текста до курсора;

копирование и правка текста из копилок и входя-щих новостей;проверка орфографии;вставка в текст настраиваемых служебных меток;вставка синхронов, интершума и титров;управление пользовательскими флагами готовности.

Подготовка технологической документации:финальный скрипт выпуска;сценарный план;эфирный лист;монтажный лист;создание любых других форм отчетов;использование дополнительной библиотекишаблонов.

Управление выводом на суфлер (при наличии ФНТелесуфлер Pro):

вывод выпуска на телесуфлер (тексты ведущего);возможность редактировать материалы загру-женного в суфлер текста "на ходу".

Управление архивом выпусков:формирование архива выпусков по программам;возможность быстрого поиска текстов сюже-тов и синхронов;быстрое использование найденных архивныхтекстов в текущих выпусках.

Управление пользователямиРоли пользователей в программах:

гибкая настройка полномочий для каждогосотрудника в каждой программе;



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Интерфейс "Фабрики новостей" Pro

Интерфейс "Фабрики новостей" Pro 2

разграничение прав доступа в зависимости отобязанностей;возможность создавать новые роли как наборыправ.

Общие права пользователей:настройка прав пользователей для каждого раз-дела или функции системы;автоматическая настройка клиентского места всоответствии с правами пользователя.

Дополнительные сервисы и настройкиВстроенный мессенджер – аналог ICQ для

внутреннего пользования:просмотр списка активных и неактивных поль-зователей;возможность отправить сообщение как актив-ному, так и пассивному пользователю. При вхо-де в "Фабрику новостей" такой пользовательполучит все ранее посланные сообщения;возможность получать сообщения и сохранятьих в личную копилку.

Настройки интерфейса:создание неограниченного количества шабло-нов отображения и печати;создание своих типов блоков (только для вер-сии Pro);возможность создавать свои флаги готовности,теги.

Журнал событий:просмотр журнала событий пользователей;возможность просматривать журнал событий поч-товой подсистемы (приема и отправки новостей).

Использование копилок и шаблоновРазвитая система копилок:

наличие общей копилки, доступной всем поль-зователям;наличие персональных копилок для храненияличной информации (текстов, новостей, чер-новиков и т.д.) каждого пользователя.

Управление шаблонами выпусков и блоков:работа с шаблонами непосредственно в копил-ке шаблонов;настройка прав пользователей на использова-ние копилок и шаблонов.

Что такое "Фабрика новостей" завтра?В настоящее время проходит тестирование ком-

плекс "Фабрика новостей" нового поколения. Ос-новная цель нового комплекса – упростить рабо-ту в мультимедийной конвергентной редакции.Философия современных медиа – вокруг однойновости выстраивается облако медиаинформа-ции, где текст, фото, видео, звук являются равно-значными компонентами. Так же используетсямножество форм вывода информации, причемоперативность – на первом месте. Информацияможет распространяться одновременно на интер-нет-сайт, радиоканал, телевидение, канал для мо-бильных устройств, ленты рассылки и т.д. К совре-менным редакторским системам предъявляютсяновые требования, такие как доступ ко всем фун-кциональным возможностям через Интернет, втом числе с мобильных устройств.

В новой "Фабрике новостей" основное понятие –сюжет. В сюжет как равнозначные составляющиевходят текст, видео, фото, звук. Сюжеты можногруппировать в истории, если новость имеет про-должение. Также сюжеты группируются в выпуски –это телевизионная программа. Сюжеты можногруппировать по многим другим признакам – этошаблоны для вывода на сайт и/или для созданияленты новостей. Видеофайлы, входящие в сюжет,могут иметь различные форматы, в том числе пред-назначенные для веб- и мобильного вещания.

Разрабатываемый программный комплекс позво-лит мультимедийной редакции повысить качествои оперативность работы, а редактор сможет дер-жать нити управления 24 часа 7 дней в неделю.

При подготовке статьи использовались матери-алы, предоставленные ООО "Фабрика новостей".

Информация предоставлена "Корпорацией DNK"



Autocueтел.: +44 (0)20 8665 2992факс: +44 (0)20 8687 4869e-mail: [email protected]тел.: (495) 662 6391BRAM Technologiesтел./факс: (495) 737 3060,687 6835e-mail: [email protected]тел.: +49 (0) 89 2388 5360факс: +49 (0) 89 2388 5369e-mail: [email protected]

Daletтел.: +33 (0) 1 41 27 67 00Front Porch Digitalтел.: +33 4 50 88 37 67e-mail:[email protected] Valleyтел.: (495) 258 0922факс: (495) 258 0925Harris Corporationтел.: (499) 270 5747факс: (499) 270 5749e-mail: [email protected]

I.S.P.A.–Engineeringтел.: (495) 784 75 75факс: (495) 784 75 86e-mail: [email protected] Groupтел.: +1 608 831 8090e-mail: [email protected]тел.: +39 030 2450125факс: +39 030 224957e-mail:[email protected]

NorCom InformationTechnology AGтел.: +49 89 939480факс: +49 89 93948111e-mail: [email protected] Systemsтел: +7 (495) 510 5100факс:+7(495) 787 3294e-mail: [email protected]тел./факс: (495) 411 9662e-mail: [email protected]Корпорация DNKтел./факс: (495) 232 3828,502 9141

Фирмы, принявшие участие в обзоре

Редактор блока

ре

кл

ам

а

[ оборудование]e q u i p m e n t

Сергей Демченко

овременное ТВ-производство можно пред-ставить как совокупность трех ключевых эта-пов: съемка, обработка (видеомонтаж), рас-

пространение материала (медиаконтента).В безленточном ТВ-производстве особую роль вэтой технологической цепочке играет операция,осуществляемая на стыке двух этапов: съемки имонтажа. Именно операция захвата материала, от-снятого для последующей обработки, определяетуровень качества не только монтажа, но и медиа-контента, хранящегося в архиве, и, как следствие,его качество при распространении. Как гласит рус-ская народная пословица, "что посеешь, то и пож-нешь". Если перефразировать ее на телевизионныйсленг, то звучать тема этой статьи будет примернотак: "Как захватишь, так и повещаешь".

Очень часто в ТВ-производстве возникает необхо-димость параллельно записывать как итоговую про-грамму, так и сигналы со всех камер. При этом необ-ходимо иметь синхронный старт всех устройствзаписи, а также одинаковый тайм-код для облегче-ния последующего монтажа. Раньше такая задача ре-шалась или с помощью магнитофонов, или посред-ством прямого захвата на станции видеомонтажа.В этих случаях отсутствовала возможность синхрон-ного старта, получения оперативного доступа к мате-риалу, а также невозможность начать монтаж доокончания захвата. В случае необходимости записи внебольшой передвижной телевизионной станции(ПТС) оставался только вариант с магнитофоном: для

"монтажек" просто не хватало места. Сейчас существу-ют решения для захвата, выполненные на базекомпьютеров, – цифровые дисковые рекордерыDDR. Одним из таких решений, имеющих ряд уни-кальных функций и возможностей, являются устрой-ства компании MOG Technologies.

Португальская компания MOG Solutions – не но-вичок на рынке IT-технологий для ТВ, команда ееспециалистов стояла у истоков стандарта MXF, ко-торый сейчас используется всеми мировыми про-изводителями оборудования для работы с медиа-файлами. Эта фирма предлагает пользователямразличные программные средства для преобразо-вания MXF из одного стандарта в другой, а такжеплагины для работы с MXF в программах для пере-кодирования, видеомонтажа и автоматизации ве-щания. В 2007 году была образована компанияMOG Technologies, которая стала выпускать обору-дование для захвата сигнала SD/HD-SDI и файлов ствердотельных носителей в формат MXF.

Продукцию компании можно разделить на два ос-новных типа устройств: серия mxfSPEEDRAIL S – длязахвата сигнала HD/SD-SDI и серия mxfSPEEDRAIL F –для захвата файлов с твердотельных носителей за-писи форматов Sony XDCAM, Panasonic P2, IkegamiGF, Grass Valley Infinity и других.

Серверы захвата имеют компактный размер 1U ив их составе отсутствуют движущиеся элементыконструкции: даже в качестве системного дискаиспользуется твердотельный диск SSD. Благодарякомпактным размерам и широким функцио-нальным возможностям устройства серииmxfSPEEDRAIL применяются в составе ПТС, длястудийной многокамерной записи, для записи "вполе", при оцифровке архива, собранного на видео-кассетах, а также для записи с внешних источниковпо расписанию.

Линейка устройств mxfSPEEDRAIL S может од-новременно захватывать один или два канала сиг-нала SD/HD-SDI. Существуют два варианта уст-ройств: High Performance и Standard Performance.Первый вариант использует плату аппаратного ко-дирования и позиционируется как высоконадеж-ный и производительный сервер захвата, способ-ный работать в режиме 24 часа в сутки, 7 дней внеделю. Вариант Standard Performance построен набазе плат Blackmagic Decklink и служит для работыс меньшими нагрузками.


]С

Интерфейс пользователя сервера захвата


Захват производится в контейнер MXF или MOV.Пользователь может выбрать количество каналовзахвата, вариант контейнера MXF (AVID OPAtom илиOP1a). Поддерживаемые кодеки: AVID DNxHD (120,145,185, 220 Мбит/сек), Panasonic (DVCPRO25,DVCPRO50, DVCProHD), Sony XDCAM IMX (30, 40, 50),XDCAM HD. Одновременно с файлами высокого ка-чества могут создаваться прокси-файлы (кодеки AvidMPEG2 proxy и MPEG4 Proxy). Система поддерживаетзахват до 12 каналов вложенного в SDI звука, имеетвход тайм-кода (VITC и LTC). При захвате с магнито-фона поддерживается управление по протоколуVDCP и Sony BVW. Сервер поддерживает "пакетный"захват: сначала указываются метки входа-выхода, азатем захватывается только размеченный материал.

Если вести речь о работе с "живыми" событиями,сигналами, то в этом случае этап монтажа можетбыть пропущен, сюжет сразу идет в прямой эфир. Фу-нкция записи по расписанию позволяет запрограм-мировать начало и конец записи на определенноевремя, например для записи спутниковых каналов,которые в дальнейшем необходимо включить в ве-щание телеканала. Управление захватом может про-изводиться как с помощью стандартных средств, мо-нитора, клавиатуры и мыши, так и удаленно, черезWeb-интерфейс. Устройство поддерживает такиесистемы хранения, как: AVID Unity MediaNetwork,Unity ISIS, Omneon MediaGrid, NAS, локальные масси-вы и жесткие диски. Одним из преимуществ являетсявозможность начала монтажа материала до оконча-ния операции его захвата. Для многокамерного за-хвата в комплект входит программная функция, поз-воляющая запускать операцию захвата синхронно навсех устройствах mxfSPEEDRAIL S, находящихся в од-ной локальной сети.

Вторая линейка устройств – mxfSPEEDRAIL F – пред-назначена для захвата MXF-файлов, содержащих видео,звук и метаданные с твердотельных носителей на систе-мы хранения. Существует вариант в виде как готовогосервера, так и программных продуктов для организа-ции файлового захвата с возможностью установки наимеющийся у пользователя компьютер.

Поддерживаются все современные твердотельные но-сители: Sony XDCAM/XDCAM EX, Panasonic P2, IkegamiGF, Grass Valley Infinity. С помощью сервера можно орга-низовать централизованное место для сброса всех мате-риалов, приходящих со съемок. При этом освобождают-ся станции видеомонтажа, которые у некоторыхпроизводителей телевизионного контента используют-ся и для захвата отснятого материала. Cервер серииmxfSPEEDRAIL F выполняет ряд уникальных операций сфайлами, недоступных при захвате из программ видео-монтажа. Клипы можно начать монтировать, не дожида-ясь окончания копирования. Перед захватом клипыможно просматривать, выполнять "пакетный" захват, вы-деляя только необходимые фрагменты, "сгонять" нес-колько клипов одним файлом, автоматически выполнятьрезервное копирование носителя. При работе с система-ми компании AVID возможно выполнять автоматичес-кую регистрацию в базе данных Interplay. Также можноорганизовать монтаж на Avid Media Composer в черно-вом качестве с последующим автоматическим захватом"чистового" материала по AAF-файлу.

Захват можно выполнять в автоматическом режиме спомощью функций Hot-Folder и Hot-Swap. Hot-Folder –это папки слежения: как только файл оказывается в этойпапке, то автоматически начинает отрабатываться на-строенная последовательность действий. Hot-Swap сра-батывает при подключении того или иного носителя сфайлами.

Серверы захвата mxfSPEEDRAIL позволяют автомати-зировать процесс захвата материала как на телеканале,так и в продакшн-студии. Возможность начать монтажне дожидаясь окончания захвата, многокамерный за-хват, использование популярного контейнера MXF, под-держка систем хранения и монтажа от ведущих произ-водителей систем обработки видео – все эти возмож-ности востребованы в современном безленточномТВ-производстве. И в зависимости от того, насколькограмотно будет реализован этап захвата материала, вомногом зависит как качество его монтажа, так и со-стояние хранящегося в архиве контента.

61[]07�2010 Н А У Ч Н О - Т Е Х Н И Ч Е С К И Й Ж У Р Н А Лw w w . 6 2 5 - n e t . r u

Matrix Engineering – официальныйинтегратор решений

MOG Technologies в России.http://www.matrixengineering.ru

тел. +7 (495) 971 5559

Внешний вид трехканального сервера захвата

Области применения решений компании MOG


Наталья Кочеганова

преимуществах перехода телекомпанийна безленточный цикл производства сказа-но и написано немало. Тем не менее, в то

время как даже кассетный магнитофон стал рари-тетом, на бескрайних просторах нашей Родиныеще множество ТРК используют для организациивещания именно ленточные устройства записи/вос-произведения.

Что такое кассетные технологии? Это высокиетрудозатраты, преобладание ручного труда, низкоекачество изображения и звука, потребность в боль-ших площадях для создания и хранения матери-алов. То есть это – неэффективно.

А что такое безленточное производство? Это бы-стро, удобно, качественно, дешево.

Конечно, любая модернизация, а тем более такаясерьезная, как переход на новую технологию, тре-бует финансовых вложений. А у нас – то дефолт, токризис, то еще какая-нибудь напасть. Но, как ни па-радоксально, именно финансово-экономическийкризис заставил многие телекомпании переосмыс-лить важность своевременной модернизации ин-фраструктуры. Именно тогда особенно ярко про-явились плюсы от инвестиций в автоматизациюпроцессов производства и вещания телекомпаний,позволивших минимизировать операционные рас-ходы на зарплату сотрудников, расходные матери-алы, профилактическое обслуживание и т.п. Сейчас,когда дно кризиса пройдено и доходы медиаотрас-ли пусть медленно, но растут, многие телевещателизадумываются о том, какая часть инфраструктурытребует первоочередной модернизации.

Свою лепту в вопрос модернизации ТРК вно-сит и государственная программа цифровиза-ции всея Руси. Всем понятно, что, как бы долгони продолжался этот процесс, рано или позднопрограмма будет реализована. И, как ни сопро-тивляйся, выживание в новой "цифровой" реаль-ности без переоснащения невозможно.

Место вещательного видеосерверав процессе телепроизводства

Процесс телевизионного производства состоитиз множества взаимосвязанных этапов – от съемокдо выпуска в эфир, и скорость каравана в данномслучае определяется скоростью самого медленноговерблюда. Однако каким бы качественным ни былпроцесс производства материала, зритель и рекла-модатель оценивают конечный, видимый результатработы телеканала. А значит, и процесс модерниза-ции надо начинать с оборудования, отвечающегоза эфирное вещание, – то есть с видеосервера.

Видеосервер – сердце телеканала. Именно от ре-зультатов его работы зависит стабильность эфира икачество вещания. Первые видеосерверы появи-лись в 1993 году (VR30, разработка компанииLeitch), были одноканальными и представляли со-бой дисковый видеорекордер на основе ПК. В 1996году появился первый многоканальный многодис-ковый видеосервер (VR300, разработка компанииLeitch), способный к воспроизведению и записивидеоматериалов. За 17 лет видеосерверы эволю-ционировали, однако общая их архитектура оста-лась неизменной.


]О

Схема производственного цикла ТРК –сетевого партнера


В состав видеосервера входит серверная плат-форма, интерфейсная плата и программноеобеспечение.

В качестве "железа" обычно используется высо-конадежная серверная платформа ПК общегоназначения, которая включает шасси, дисковоехранилище (внешнее или внутреннее) и опера-ционную систему, под управлением которой ра-ботает прикладное и управляющее программноеобеспечение видеосервера.

Интерфейсные платы (платы ввода/вывода)для работы с видео- и аудиосигналами отлича-ются друг от друга количеством типов поддержи-ваемых сигналов и кодеков, а также количествомвходов/выходов.

Программное обеспечение значительно варь-ируется у различных производителей, но в обя-зательном порядке включает систему автомати-зации вещания, поддерживающую созданиеплей-листов и клиентское приложение для ихредактирования. Помимо этого производителинаиболее часто предлагают системы графичес-кого оформления эфира, включающие генера-тор графики и логотипов, а также титровальнуюсистему. Кроме того, существует масса дополни-тельного программного обеспечения для редак-тирования контента, ПО для создания рир-про-екций, ПО для задержки телесигнала приретрансляции, ПО для региональных врезок имногое другое.

Основными преимуществами видеосервера посравнению с видеомагнитофоном являются от-сутствие пленки и кассетных носителей – то естьвозможность быстрой загрузки контента с ис-пользованием файлового обмена (в отличие отbaseband-обмена для видеомагнитофона), воз-

можность выбора кодеков и, главное, возмож-ность так называемого "случайного" доступа кхранимому контенту. То есть в отличие от видео-магнитофона сервер может обращаться к про-извольным блокам хранимого материала, не за-трачивая времени на перемотку.

Производственный цикл региональных теле-компаний существенно отличается в зависи-мости от объема собственного вещания. Еслидля сетевых партнеров – это ретрансляция иврезка региональной рекламы, то для самосто-ятельных ТРК – полный цикл производстваконтента и выпуска его в эфир. Соответствен-но, требования к используемому оборудованиюи по его надежности, и по функциональностиразличны.

К счастью, рынок изобилует предложениямивидеосерверов различных классов и стоимос-тных категорий. Далее будут рассмотренынаиболее известные на российском рынке ре-шения.

Выбираем…Выбор видеосервера чем-то сродни выбору авто-

мобиля. Казалось бы, чего там – четыре колеса ируль, но кто-то ездит на "Жигулях", а кто-то выби-рает "Мерседес". Разброс цен на видеосерверы,кстати, примерно такого же порядка.

Поскольку данная статья в первую очередьориентирована на региональные телекомпа-нии, серверы уровня "Лексуса" и иже с ним ос-танутся за бортом рассмотрения. Покупка видео-сервера премиум-класса – удел федеральныхканалов, подавляющее большинство которыхуже давно отказалось от ленточных техноло-гий в пользу видеосерверов. Что же остаетсярегиональщикам?


Схема производственного цикла ТРК с неза-висимым вещанием


Российский "серверопром"Самые бюджетные варианты видеосерверов

предлагают, конечно же, российские производите-ли – "СофтЛаб-НСК", "Стрим Лабс", "ДИП" и BRAMTechnologies.Видеосерверы "Форвард"компании "СофтЛаб-НСК"

Линейка видеосерверов "Форвард" построенапо модульному принципу. В основе конструк-ции лежит одна из видеоплат, добавляя к кото-рой то или иное программное обеспечениеможно выстроить необходимое по функциона-лу решение.

Базовый продукт компании "Форвард Т" пред-ставляет собой плату FD300, которая обеспечи-вает ввод/вывод видео в стандартах CVBS,Y/C, YUV, YUVS, RGB, RGBS и программноеобеспечение. Подключение цифровых источ-ников видеосигналов осуществляется при по-мощи дополнительной опции SDI.

В комплекте поставляются real-time кодеки:DV, DVCAM, DVCPRO, DVCPRO50, M-JPEG,MPEG2 I-frame.

"Форвард" обеспечивает одноканальный ре-жим работы.

Программное обеспечение "Форвард Т"включает DDClip Pro – многодорожечныйаудио- и видеоредактор и DDTitle – программудля создания титров.

Путем добавления к продукту "Форвард Т"программного обеспечения автоматизацииэфира FDOnAir получается решение "ФорвардТА", которое поддерживает показ внешнего ви-део, заставок, проигрыш анимационных и зву-ковых файлов, а также наложение статичныхили анимированных логотипов, бегущей стро-ки и других элементов оформления эфира.

Для сетевых партнеров, чей процесс телепро-изводства сводится к ретрансляции федераль-ных каналов и врезке региональной рекламы,"СофтЛаб-НСК" предлагает программный мо-дуль Auto Detect, который отслеживает входнойсигнал с головной станции и распознает метки

начала и окончания рекламного блока. При об-наружении метки формируется условный сиг-нал, по которому программа FDOnAir запускаетвоспроизведение рекламного блока.

Кроме того, для врезки рекламы в цифровоймногопрограммный поток IP или ASI, "Софт-Лаб-НСК" предлагает решение Форвард ТС, ко-торое построено на базе платы FD401 с опциейASI, обеспечивающей ввод и вывод данных вформате ASI.

В общем, линейка серверов "Форвард" – этонастоящий конструктор, из которого, как из ку-биков, можно сложить ту или иную конфигура-

цию. Даже "железо"можно подобрать са-мому. Производительустанавливает реко-мендуемые требованияк процессору (Core2Quad-2.4) и памяти (от2 ГБ), а дальше можнокак воспользоватьсяпредлагаемыми компа-нией вариантами, так исделать самостоятель-ный выбор.

Какова будет ценаполнофункционально-го решения, подсчи-тать не берусь. Сто-имость первого кубика-

платы FD300 составляет 1 390 долларов, сколь-ко и каких кубиков добавить до полногосчастья, каждая компания должна решать са-мостоятельно в зависимости от стоящих передней задач.Видеосерверы StreamCase компании "Стрим Лабс"

Еще одна российская компания, реализующаямодульный подход к видеосерверам, – это ком-пания "Стрим Лабс".

В основе серверных решений платы собствен-ной разработки – Stream Alpha Plus (для работыс аналоговым сигналом), Stream Alpha SDI, StreamWind SDI, Stream Wind SDI II (для работы с циф-ровым сигналом), Stream Wind SDI HD (для рабо-ты с цифровым сигналом HD).

Представленные платы обеспечивают вещаниев режиме 1+0 (только воспроизведение) или 1+1(запись и воспроизведение – доступен не длявсех плат).

Программное обеспечение TELE для автомати-зации вещания позволяет осуществлять плани-рование вывода собственных программ, врезкурегиональной рекламы, вывод титровой инфор-мации, наложение заставок и логотипов.

Расширенные возможности графическогооформления эфира реализованы в программеTELE Info.

Вещательный видеосервер StreamCase можнокупить как в "разобранном" виде, так и "подключ". Аппаратная платформа, которую предла-гает производитель, это серверная платформа3RU в стоечном исполнении, работающая под


Плата FD300 компании "СофтЛаб-НСК"


управлением Win XP Pro. В стандартной ком-плектации резервирование блоков питания непредусмотрено. Однако производитель прини-мает заказы на изготовление серверов другихконфигураций.

Стоимость базовой платы Stream Alpha Plusсоставляет чуть менее тысячи долларов. Дальше –считайте сами.Видеосерверы Azimuthкомпании BRAM Technologies

Аппаратная платформа видеосерверов AzimuthVS-5000 имеет два диска, RAID уровня 1 "зеркало",два блока питания с возможностью "горячей"замены.

Внешние дисковые массивы серии driveBoxподключаются к серверу с использованием интер-фейсов SAS или FC.

В качестве интерфейсной платы используютсявидеоплаты DSX компании Matrox.

Семейство видеосерверов Azimuth VS-5000включает восемь базовых моделей, отличающих-ся друг от друга числом входов/выходов – от 1+1до 4+4. Серверы являются масштабируемыми, т.е.число каналов любого базового видеосервераможет быть увеличено. Максимально один видео-сервер может записывать восемь и воспроизво-дить восемь видеоканалов.

Каждый выходной канал видеосервера имеет гра-фический буфер для наложения титров и графики.

Наличие различных интерфейсов для управле-ния и взаимодействия с другим оборудованиемRS-232, RS-422, GPI, Gigabit Ethernet, USB, SAS,Fibre Channel (опция) позволяет интегрироватьвидеосерверы практически в любую аппаратную.

Видеосерверы Azimuth комплектуются про-граммой автоматизации AutoPlay, которая обес-печивает функции планирования, подготовки,производства, хранения, вещания, архивирова-ния, управления медиаресурсами и админис-трирования.

Стоимость решения, включающего видеосер-вер и программу автоматизации, колеблется от10 до 33 тыс. долл.Видеосерверы DIVS-B компании "ДИП"

В отличие от модульного, санкт-петер-бургская компания "ДИП" предлагает готовоерешение – вещательный видеосервер DIVS-B, ко-торый можно назвать "комбайном" или "кана-лом-в-коробке".

Шасси сервера DIVS имеет промышленное ис-полнение (2,3 или 4U) с резервируемыми блока-ми питания, поддерживающими возможность го-рячей замены.

В качестве плат ввода/вывода используютсякак широко известные Matrox, Delta, Dektec,DeckLink, FD300, так и платы собственной разра-ботки – Di-Breeze. Дисковый массив сервераDIVS (встроенный либо внешний) имеет объемдо 15 ТБ с различными вариантами уровнейRAID.

Стандартный комплект поставки серверавключает серверное ПО, обеспечивающее записьи воспроизведение, управление медиаданнымипри помощи встроенной базы данных сервера.


Плата Stream Alpha Plus компании "Стрим Лабс"

Видеосервер Azimuth компании BRAM Technologies


Клиентское ПО AirManager позволяет управлятьканалами записи/воспроизведения локально ипо сети с клиентских станций, осуществлять им-порт/экспорт медиафайлов, просмотр, трим-минг материалов, формировать многослойноеграфическое оформление, осуществлять версткуplay- и record-листов. Клиентское ПО NewCutпозволяет производить оперативный монтаж,используя хранящиеся на сервере медиаданные.

Линейка видеосерверов DIVS-В включает око-ло сорока модификаций, которые отличаютсядруг от друга количеством каналов записи/вос-произведения (1-4 входа, 1-4 выхода), типамиAV-сигналов и интерфейсов (HD SDI, SD SDI,CVBS, AES, Analog Audio, MPEG-2/H.264 TS overASI / IP), дисковых массивов. Ну и, конечно же,ценой.

Ценовой диапазон линейки начинается с 10тысяч долларов и заканчивается, слегка перева-лив за 30.

"ДИП" не обошел вниманием и телекомпании,являющиеся сетевыми партнерами федеральныхтелеканалов. Специально для них создано реше-ние DIVS-Lite, основное назначение которого –обеспечение региональных вставок. В основеDIVS-Lite – программное обеспечение, разрабо-танное на основе ПО серверов DIVS-B, но с неко-торыми ограничениями. В частности, ограниче-ны возможности системы автоматизациивещания. Кроме того, в отличие от серверов ве-щательной серии DIVS-B, DIVS-Lite поддержива-ет только четыре типа плат и интерфейсов вво-да-вывода: DeckLink, FD300, IEEE 1394 (i-Link),MPEG-2/ TS over IP, а также воспроизведение наэкран монитора PC через видеокарту. DIVS-Liteработает только в режиме SD.

Бюджетные "иномарки"Видеосерверы компании PlayBox Technology

Болгарская компания PlayBox Technology практи-кует два подхода к комплектации своих видеосер-веров.

В рамках модульного подхода заказчику пред-лагается разнообразное ПО, которое он можетукомплектовать по собственному выбору.

Ядром предлагаемого софта является модульAirBox, который представляет собой универсаль-

ную масштабируемую систему для воспроизведе-ния и оцифровки SD/HD-контента и потоковоговидео. Среди наиболее интересных возможнос-тей AirBox – автономная работа в режиме 24/7,возможность выбора из форматов компрессии,таких как MPEG-2, HDV и DV, поддержка протоко-лов GPI, RS232, VDCP, поддержка различных фор-матов входного сигнала и отсутствие привязки кконкретной аппаратной платформе.

В отличие от большинства систем других раз-работчиков, которые в основном ориентируютсяна одну плату или на ряд моделей одного произ-водителя, компания PlayBox изначально включи-ла поддержку широкого класса плат различныхпроизводителей, таких как SigmaDesign, Stradis,BlackMagic Design, Matrox.

Благодаря модульной системе PlayBox вокругсервера вещания AirBox можно построить веща-тельный комплекс с любыми функциями, вклю-чая оцифровку, подготовку плей-листов, вставкутитров и т.д. Для реализации этих задач сущес-твуют следующие программные модули:

CaptureBox – автоматизированный и ручнойзахват медиаданных;TitleBox – система графического оформленияэфира;AlarmBox – мгновенная система сообщения обошибках (SNMP, SMS, E-mail и т.д.);SafeBox – автоматизированный диспетчер уп-равления контентом;ListBox – модуль планирования расписаний;DataBox – модуль информационной поддер-жки;NewsAir – решение для подготовки и трансля-ции новостей;TrafficBox – система медиапланирования и уп-равления трафиком;Metus (MAM) – видеоархив и система управле-ния медиаресурсами.

Кроме отдельных технологичных элементовкомпания PlayBox предлагает и уже готовые реше-ния – вещательный сервер с возможностью встав-ки графики и автоматизации вещания TV Channelin a Box. Данное решение уже объединило в себевсе функции AirBox Pro Option, а также функциимодулей CaptureBox, AlarmBox, Titlebox.

Решение TV Channel in a Box предлагается в двухвариантах, в зависимости от поддерживаемых фор-матов видео: SD-CHANELL-IN-A-BOX и HD-CHANELL-IN-A-BOX.


Видеосервер DIVS компании "ДИП"

Видеосервер PlayBox компании PlayBox Technology


SD-CHANELL-IN-A-BOX – это двухканальный сер-вер вещания, записи и графического оформленияэфира, поддерживающий три различных режимаэксплуатации:

одновременные захват и воспроизведение раз-личных MPEG-2/H.264/DV25 форматов в одномплей-листе с интерактивными титрами и гра-фическим оформлением канала;смешанное воспроизведение различныхMPEG-2/H.264/DV25 форматов с интерактивны-ми титрами и графикой с выдачей на внешнийкейер программного SDI-сигнала и маски(Fill&Key);воспроизведение различных MPEG-2/H.264/DV25 форматов в одном плей-листе с возмож-ностью вставки "живого видео" (или врезки но-востей и рекламы с диска в "живое" видео) и од-новременным интерактивным графическимоформлением канала.

Стоимость SD-CHANELL-IN-A-BOX составляет8099 евро, т.е. около 10 тыс. долл.

Режимы эксплуатации сервера HD-CHANELL-IN-A-BOX отличаются от вышеперечисленных. Это:

захват или воспроизведение смешанныхHD/SD-форматов с интерактивными титрами играфическим оформлением канала;воспроизведение смешанных HD/SD-форма-тов с интерактивными титрами и графикой свыдачей на внешний кейер программного сиг-нала HD-SDI и маски (Fill&Key);

воспроизведение смешанных HD/SD-форма-тов с возможностью вставки "живого видео" иодновременным интерактивным графическимоформлением канала.

Стоимость HD-CHANELL-IN-A-BOX составляет11 945 евро, т.е. около 15 тыс. долл.Видеосерверы Channel ONE компании Harris

Бюджетное решение, реализованное по принци-пу "канал-в-коробке", предлагает корпорация Harris.

Система Harris Channel ONE – это решение"под ключ" для организации полноценного теле-канала, совмещающее все функциональные воз-можности эфирной аппаратной в рамках одногоустройства и реализованное на базе платформыHarris Inscriber.

Серверное шасси Channel One предлагается встоечном исполнении на серверной платформе 3Uc резервированием электропитания в режиме 2+1,восемью жесткими дисками, заменяемыми в "горя-чем режиме" (фронтальный монтаж), и вентилято-ром класса High CFM для обеспечения безотказнойработы в режиме 24/7.

В качестве интерфейсной используется платасобственной разработки XD-2000.

Channel ONE предоставляет возможности по вос-произведению контента, графическому оформле-нию эфира, отображению различной информациииз электронных источников (прогнозы погоды, ко-тировки, новости бегущей строкой из RSS-источни-ков и т.п.).



В плане графического оформления видеосер-вер поддерживает все основные возможности посозданию дизайна ТВ-канала: титры, анимацию,различные эффекты для перемещения объектов,3D-текст. Поддерживает неограниченное числослоев для наложения элементов графическогооформления на ТВ-изображение (все виды брен-динга, часы, видеоклипы, живое видео с входногоинтерфейса, анимация, заставки и т.п.). Возмож-ности по отображению информации из постоян-но обновляющихся цифровых источников (базданных, текстовых и XML-файлов, RSS-ленты, SMS-сообщений) позволяют создавать полностью ав-томатизированную систему для информационно-го канала, не требующую ручного вмешательстваоператора для изменения содержания транслиру-емых данных.

Channel ONE имеет расширенные возможностипо созданию расписания вещания, позволяет созда-вать правила и определять различные условныесигналы для выполнения нужных действий над вос-производимым видеоматериалом или осуществле-ния различных сценариев в расписании вещания взависимости от времени и даты, информации отвнешних источников, сигналов и т.п. Еще одна воз-можность – создание журнала исполнения распи-сания. Система Channel ONE позволяет вести жур-нал с информацией о статусе воспроизведениякаждого клипа и применения эффекта с указаниемдаты, точного времени, информации о событии иего статусе.

Существует две версии системы – версия, работа-ющая с SD-контентом, и версия с возможностьюпереключения SD/HD. Обе обеспечивают однока-нальную работу (1+1).

Стоимость полнофункционального решенияChannel ONE SD – 20 тыс. долл.

Есть ли в России средний класс?Вопрос, над которым после распада СССР, когда

все мы были где-то посередине, бьются социологи.Тогда, в 90-е, страна разделилась на нищих и бога-тых, но за прошедшие 10-15 лет тот самый среднийкласс – основа основ любого общества – постепен-но становится все многочисленнее.

А есть ли в России средний класс ТРК? Наверное,да. Это телерадиокомпании, которые, невзирая навсе перипетии, кризисы и дефолты, сумели сохра-нить или, наоборот, создать "с нуля" собственную

сетку вещания, снимают сюжеты, готовят програм-мы, в общем, имеют достаточно большой объемсобственного программирования.

И видеосерверы среднего класса на российскомрынке тоже есть. К сожалению, их немного и всеони "иностранцы". К таким серверам можно отнес-ти видеосерверы VectorBox производства компа-нии Vector 3, видеосерверы GeeVS производствакомпании GEE Broadcast Systems LTD, видеосерверыNEXIO Hit производства компании Harris.Видеосерверы GeeVS компании EditShare EMEA

Видеосерверы GeeVS известны на российскомрынке как продукция английской компании GeeBroadcast Systems Ltd. Однако в 2009 году американ-ская компания EditShare EMEA, успешно работа-ющая в секторе сетевых комплексов для обработкиконтента, для расширения линейки своих решенийприобрела английскую компанию GEE BroadcastSystems LTD, получив тем самым контроль над про-изводством и дальнейшим развитием ее основногопродукта – вещательного видеосервера GeeVS.

В настоящее время предлагаются серверы GeeVSпяти основных модификаций:

GeeVS SDE – бюджетная модель видеосервера(цифровой и аналоговый интерфейс вхо-дов/выходов от варианта 1 вход / 2 выхода до3 входа / 6 выходов, оперативное хранилищеобъемом 6 терабайт,);GeeVS SD – предназначен для использования вSD-инфраструктуре, поддерживает 8 независи-мых каналов (4 канала на запись и 4 на воспро-изведение), формфактор 2RU или 4RU;GeeVS Slim – компактный видеосервер (форм-фактор 1RU, 1 вход, 2 выхода);GeeVS HDE – 4RU видеосервер (2 входа, 2 выхода);GeeVS MR – используется для работы с видеовысокого разрешения, позволяет осуществлятьмультиканальный захват видео и вещание с лю-бого источника. Предоставляет выбор работы ссжатым или несжатым видео.

Видеосервер GeeVS в стандартной комплектацииобеспечен минимальным набором возможностей –позволяет осуществлять захват и воспроизведениепо плей-листу, наложение простых титров. Сто-имость базовой конфигурации начинается с14 тыс. евро (17 тыс. долл).

Весь остальной функционал, включая клиентскоеприложение Standart Clien и программу автомати-зации Auto Run, предлагается в виде дополнительнопокупаемых опций. Стоимость сервера, укомплек-тованного дополнительными приложениями, будетсоставлять уже 20-25 тыс. евро. (24,5-30 тыс. долл.).


Видеосерверы Channel ONE компании Harris

Видеосервер GeeVS компании EditShare EMEA


Помимо вышеуказанных приложений произво-дитель предлагает еще достаточно большое числоразнообразных дополнительных модулей, расши-ряющих возможности GeeVS, таких как:

EZ-Delay – обеспечивает удобный пользова-тельский интерфейс для записи программ и ус-тановки параметров для последующего их вос-произведения в эфир в заданное время;Multi-Cam – обеспечивает синхронизирован-ную запись от нескольких “живых” видеоис-точников;Translate – предназначен для конвертации фай-лов формата DV, созданных при помощиPinnacle Purple/Blue Avid DV Xpress и Final CutPro, в файлы DV, проигрываемые видеосервера-ми Geevs;Link – интерфейс сопряжения с системами ав-томатизации на базе протокола Louth;Sports – обеспечивает синхронизированнуюодновременную запись с нескольких камер ивоспроизведение, допускающее создание плей-листов “повторов” без прекращения процессазаписи, замедленное воспроизведение (в кон-фигурации DS LE), оперативный монтаж повто-ров и врезок, а также управление устройствамидля спортивного видеопроизводства;Archive – модуль, который обеспечивает архи-вирование неиспользуемого материала на ви-деомагнитофон с сохранением информации оклипе в базе данных сервера;Recorder – модуль управления стандартной за-писью и записью в определенное время от сис-темных часов компьютера (может включатьсяпо заданному времени суток).

Этим спектр приложений для видеосерверовGeeVS не ограничивается – полное их описание судовольствием предоставят российские системныеинтеграторы.Видеосерверы VECTORBOX компании Vector 3

Испанская компания Vector 3 предлагает три ос-новные модификации видеосерверов VECTORBOX4000, VECTORBOX 6000 и VECTORBOX 8000 HD.Все эти решения представляют собой конечныйпродукт, включающий аппаратную платформу, сис-темы автоматизации вещания и видеозахвата и гра-фическую подсистему.

Cерверная платформа 19", отказоустойчивая, срезервированием дисков и источников питанияна двух четырехъядерных процессорах XEON.

Для серверов 4000-й серии используются ин-терфейсные платы Matrox DSX SD, для 6000-й и8000-й – Matrox XMIO2.

Серверы серии 4000 предоставляют возмож-ность использования цифровых SDI и аналого-вых интерфейсов для подключения сигналов.Основная сфера применения серверов даннойсерии – организация вещания без использова-ния большого объема анимированной графики,автоматизированная локальная врезка. В станда-ртной конфигурации обеспечивают организа-цию работы одного канала вещания в режиме1 вход–2 выхода, в конфигурации 4000+ – двухканалов вещания в режиме 2 входа–4 выхода

Серверы серии 6000 обеспечивают подключе-ние внешних сигналов по SDI и AES/EBU. Под-держивают организацию вещания в формате SDлюбой сложности, включая непрерывное веща-ние в режиме 24/7. Идеальны при воспроизведе-нии сложных плей-листов с обилием анимиро-ванной графики. Также имеют две конфигурации –стандартную VECTORBOX 6000 (1+2) и расши-ренную VECTORBOX 6000+ (2+4).

Серверы серии 8000 HD обеспечивают под-ключение внешних сигналов по SDI и AES/EBU.Предназначены для организации вещания вформате HD+SD любой сложности, включая24/7. Особенностью серверов серии 8000 явля-ется возможность одновременного воспроизве-дения сигналов HD и SD (Simulcasting). Благода-ря этому на одном из выходов сервера всегдасигнал SD-SDI, а на другом HD-SDI. Материалы вформате SD в реальном времени преобразуютсяв HD и наоборот.

В комплект поставки серверов всех трех серийвходит программное обеспечение для автомати-зации эфира (VECTORBOX MCR), программноеобеспечение для управления видеозахватом(VECTORBOX Recorder), программное обеспече-ние для управления периферийным оборудова-нием (VECTORBOX Device Server).

Графическая подсистема, являющаяся частьювидеосерверов, управляется встроенной систе-


ре

кл

ам

а


мой автоматизации по общему протоколу ипозволяет накладывать многослойную графикуна воспроизводимый и проходящий сигналыкак автоматически по плей-листу, так и в руч-ном режиме. По функциональной насыщен-ности графическая система даже в базовом ва-рианте удовлетворяет требованиям самыхвзыскательных каналов. Количество слоев втитре не ограничено.

При этом поставка серверов VECTORBOX посхеме "все в одном" оставляет возможность уста-новки ПО автоматизации VECTORBOX MCR иVECTORBOX Recorder на отдельные рабочиестанции, что позволяет гибко строить техноло-гию работы с системой. Например, разместитьвидеосервер в специальном охлаждаемом поме-щении вместе с остальным оборудованием, а ра-бочие станции с установленным ПО автоматиза-ции – непосредственно в эфирных аппаратных.

Цена на видеосерверы VECTORBOX устанав-ливается в евро. Однако с целью унификацииценовой линейки производителей в рамках дан-ной статьи они переведены по текущему курсуЦБ в доллары: VECTORBOX 4000 – 28 тысяч, VEC-TORBOX 6000 – 38 тысяч, VECTORBOX 8000 –48 тысяч долларов.Видеосерверы NEXIO HIT компании Harris

Компания Harris одна из старейших на рынкеоборудования для телевещания. Именно она в 2005году приобрела компанию Leitch Technology, кото-рой принадлежали первые разработки в сфере без-ленточных технологий.

Если продолжить аналогию с рынком автомоби-лей, то NEXIO HIT – это, пожалуй, уже не среднийкласс, а, скорее, машина класса Hi-End в базовой ком-плектации.

Видеосерверы NEXIO AMP производства Harrisизвестны на рынке давно, но до последнего време-ни были нацелены исключительно на состоятель-ные телекомпании. В этом году корпорация Harrisвыпустила модификацию сервера – NEXIO HIT,предназначенную специально для российских ре-гиональных ТРК.

NEXIO HIT построен на той же аппаратной плат-форме, что и NEXIO AMP, использует тот же запа-тентованный программный RAID-контроллерRAIDsoft. Даже программное обеспечение дляNEXIO HIT не разрабатывалось специально – про-изводитель просто ограничил его возможности(уменьшил количество каналов вещания с шести додвух).

В результате программных ограничений в NEXIOHIT остался базовый функционал, наиболее востре-

бованный в региональных телекомпаниях, а егостоимость по сравнению с NEXIO AMP снизиласьвдвое.

Серверную платформу NEXIO HIT составляют два че-тырехъядерных 64-битных процессора AMD Opteron.Интерфейсная плата разработки Harris – SA4000.

В стандартную комплектацию NEXIO HIT входятчетыре приложения – NEXIO NXOS, NEXIO FTPServer, NEXIO FTP Client и NEXIO PlayList.

NXOS представляет собой пользовательский ин-терфейс для работы с видеопотоками NEXIO HIT.Эта удобная операционная система позволяетпользователям контролировать захват и воспроиз-ведение на всех каналах, включая воспроизведениес замедлением, редактированием, а также и созда-ние подклипов. В состав NXOS входит многофун-кциональная система управления контентомNEXIO MediaBase, которая каждый раз обновляетлист клипов сервера в реальном времени при изме-нениях в базе медиаданных в хранилище.

Приложения FTP Server и FTP Client обеспечива-ют процесс загрузки и перемещения медиаданныхс сервера на сервер, а также экспорт и импорт дан-ных из внешних источников через Ethernet.

PlayList является приложением для формирова-ния последовательности событий для воспроизве-дения в эфире рекламных объявлений, событийдня, динамичных фоновых изображений и др.

NEXIO HIT имеет два двунаправленных канала(2 входа/1вход+1выход/2 выхода) для работы с видеостандартной четкости. Встроенные программныекодеки поддерживают широкий спектр форматов, втом числе DV, MPEG-2, IMX, XDCAM, DVCPRO.

Видеосервер является масштабируемым, т.е. сприобретением дополнительных опций число ка-налов может быть увеличено до 6 SD-каналов вво-да/вывода или до 4-х HD, или смешанных HD/SD.

Кроме того, производитель предлагает ряд до-полнительных программных модулей, позволя-ющих при необходимости расширить функционалNEXIO HIT:

NEXIO AMP ChannelView – приложение для по-лиэкранного мониторинга входящих и исходя-щих видеопотоков сервера;NEXIO AMP PRX Encoder – приложение для соз-дания прокси-файлов низкого разрешенияH.264 с одновременным захватом до 2-х кана-лов видео высокого разрешения;NEXIO ClipSync – приложение для воспроизве-дения двух клипов с покадровой точностью длярир-проекции;NEXIO Delay – приложение для вещания мате-риала в эфир с задержкой;NEXIO Navigator – идентифицирует возмож-ные неполадки в работе оборудования до того,как они повлияют на процесс вещания;NEXIO Remote – приложение, которе расширя-ет возможности по управлению каналами сер-вера, обеспечивая удаленное управление дошести каналов NEXIO HIT через стандартноесоединение LAN.

Стоимость видеосервера NEXIO HIT в базовойкомплектации составляет 40 тыс. долл.


Видеосерверы NEXIO HIT компании Harris



Разные подходы – разные рискиРазбор предложений на рынке видеосерверов

позволяет понять, что помимо ценовой дифферен-циации есть и различия в подходе производителейк комплектации своих продуктов. Каждый из этихподходов имеет свои плюсы и минусы.

Во-первых, это модульные решения, когда ви-деосервер предлагается в виде набора "железа" исофта, который можно собрать как самосто-ятельно, так и воспользовавшись услугами про-изводителя. Основной положительный моменттакого подхода заключается в большой степенигибкости. Компания самостоятельно может уком-плектовать видеосервер именно тем, что ей не-обходимо. Основная опасность при покупке та-кого решения заключается в возможнойнесовместимости аппаратного и программногообеспечения, а также сложности определениясостава необходимого "набора".

Во-вторых, предложение видеосервера как го-тового законченного решения по принципу "ка-нал-в-коробке". К плюсам данного подходаможно отнести простоту и удобство инсталля-ции. Не нужно задумываться о наборе функций,производитель уже включил в состав решениявсе необходимое для его полноценной работы.Основной недостаток – невозможность изме-нения конфигурации. Нельзя ни убрать лишнее,ни нарастить функционал при возникновениитакой необходимости.

И, наконец, третий вариант – это видеосер-вер, укомплектованный минимально необходи-мым, но при этом достаточным для организа-ции работы функционалом, который можетбыть расширен путем покупки дополнитель-ных опций и приложений. Положительнойстороной такого подхода является масштаби-руемость решения, т.е. по мере роста компании,изменения ее целей и задач не возникает необ-ходимость замены сервера, достаточно простодокупить необходимые программные ключи.Недостаток заключается в том, что функци-онал, определенный производителем как дос-таточный, может в каких-то случаях и не соот-ветствовать задачам ТРК.

К сожалению, на рынке видеосерверов нет никреш-тестов, ни тест-драйвов, так облегча-ющих выбор автолюбителям. Поэтому зачас-тую приходится принимать решение о покупкена свой страх и риск. Основные моменты, накоторые все-таки следует обратить внимание,это – репутация производителя как гарантиякачества продукции, соответствие видеосерве-ра требованиям телекомпании в плане надеж-ности и стабильности работы, которые гаран-тируются возможностями аппаратного ипрограммного резервирования. Ну и конечно,функциональные возможности, которые дол-жны удовлетворять требованиям производ-ственного цикла ТРК.

[ технологии]t e c h n o l o g i e s

Алексей Поляков

сли быть кратким, то схема ТВ-трансляции вформате 3D включает в себя следующие эта-пы: съемка и подготовка видео, компрессия,

трансляция, прием, декодирование и демонстра-ция (рис. 1). Рассмотрим, какие технологии могутбыть использованы на различных стадиях реали-зации 3D ТВ.

Начнем с "Показа", так как, прежде всего, важно,что в итоге увидит зритель.

Существует несколько технологий объемной ви-зуализации. Термин "3D" часто используется дляобозначения всего спектра объемных технологийпоказа. По мнению многих специалистов, видеома-териал, содержащий два канала (один для левого,другой для правого глаза), правильно называть сте-реоскопическим (нежели 3D). Для просмотра тако-го видео зритель должен надеть специальные очки.Многоракурсное 3D-видео содержит ряд каналов(обычно количеством от восьми-девяти) и позволя-ет использовать технологии показа, не требующиеот зрителя применения очков для просмотра. Мно-горакурсное видео позволяет оглядывать объектыизображения с разных сторон (в некотором диапа-зоне). Далее в статье стереоскопическое видео мыбудем обозначать как S3D, многоракурсное видео –как M3D.Демонстрация 3D-видео

Как же зритель в домашних условиях можетувидеть 3D? В настоящее время наиболее ши-

рокое распространение получили 3D-телеви-зоры и дисплеи c использованием очков дляпросмотра S3D-видео. Причем очки использу-ются двух типов: с пассивной и активной поля-ризацией.

В очках "шторного" типа (shutter glasses) стек-ла меняют свою прозрачность синхронно с по-

казом на экране кадров, пред-назначенных для левого иправого глаза (такие очки ещеназывают "активной поляри-зацией"). Дисплеи и телевизо-ры должны поддерживатьчастоту обновления от 120 Гци более для того, чтобыуменьшить эффект мерцания.При 120 Гц мерцание все жезаметно, если в поле зренияпопадают источники освеще-ния или дневной свет. Есть со-общения, что выпускаются те-левизоры с частотой 240 Гц.При использовании данногоспособа показа 3D возможнообеспечить изображение пол-ного разрешения для каждого

глаза, однако это потребует использования тра-нсляций S3D отдельными каналами либо увели-чения частоты кадров.

Очки пассивного типа делятся по виду поля-ризации: линейной или циркулярной. При этомна экране показываются кадры для правого илевого глаза в чересстрочном формате. Досто-инство пассивной поляризации – в полномотсутствии мерцания и утомления глаз. Такойспособ обычно предполагает уменьшение раз-решения в два раза, но есть конструкции, позво-ляющие показать полное разрешение для каж-дого глаза. Например, системы с применениемполупрозрачного зеркала. Свет большинстваLCD-дисплеев линейно поляризован под углом45 градусов. Это связано с архитектурой LCD-матрицы. Если направить свет от двух соответ-ствующим образом закрепленных дисплеев наполупрозрачное зеркало, то можно получитьS3D-изображение полного разрешения. Приме-чательно, что собрать такой дисплей можно са-мостоятельно на основе двух обычных LCD-


]Е

Рис. 1. Схема трансляции 3D ТВ

ре

кл

ам

а


дисплеев, как это сделала, например, россий-ская компания CiFRO-CiTY из Новосибирска,наладив выпуск полупрозрачных зеркал и кон-солей для крепления дисплеев (рис. 2).

Достоинство такого решения в том, что оно поз-воляет изготовить S3D-дисплей любого размера.При этом обеспечивается очень высокое качествоизображения, поскольку оба канала полного разре-шения смешиваются оптически и глаза не утомля-ются от мерцания, которое присутствует в очках сактивной поляризацией.

Недостаток такой системы в ее габаритах. В то жевремя данный S3D-дисплей может быть подходя-щим вариантом для профессионального использо-вания в студиях подготовки видео, музеях и т.п.

После приема и декодирования, перед выводомна S3D-телевизор видео форматируется следующи-ми способами:

чересстрочное чередование строк левого иправого кадров;чередование левого и правого кадров по времени;чередование попиксельно элементов левого иправого кадров в виде шахматной доски;запись в один стандартный кадр с уменьшени-ем разрешения левого и правого кадров по го-ризонтали.

Различные 3D-дисплеи и телевизоры обычно спо-собны принять и правильно трактовать несколькоформатов. Зритель должен лишь переключить теле-визор в режим, соответствующий формату входноговидео. Далее S3D-телевизор самостоятельно управля-ет показом объемного изображения.

Не все форматы представления S3D-видео одина-ково удобны для компрессии и передачи. В частнос-ти, "шахматная доска" будет компрессироватьсясложнее. Поэтому форматирование сигнала раци-онально осуществляется уже на приемном конце,непосредственно перед выводом на телевизор.Трансляция S3D-каналов

Многие мировые киностудии уже стали сниматьновые фильмы в формате стереопары, т.е. сразудвумя камерами. Такая съемка позволяет демон-стрировать стереоскопические фильмы в киноте-атрах и на мониторах, работающих с использова-нием поляризационной технологии.

В настоящее время распространены три способатрансляции S3D-каналов.

Первый способ состоит в передаче двух каналов ви-део с уменьшением горизонтального разрешения.В этом случае в один кадр HD-разрешения шириной1920 пикселей записываются оба кадра (side-by-side).При этом разрешение каждого канала по горизонталистановится 960 пикселей. Достоинство этого форматав том, что для S3D-трансляций можно использоватьсуществующие HD-каналы. Кроме того, при правиль-ной подготовке исходного видеоматериала синхро-низация каналов обеспечивается автоматически, а длядекодирования потока на приемном конце не требу-ется более высоких ресурсов. Принять и вывести на3D-телевизор такой сигнал может любая телевизион-ная приставка, поддерживающая HD-разрешение. Не-достаток способа – в уменьшении разрешения и втом, что такой видеопоток не комфортно, хотя и воз-можно, смотреть на телевизионном приемнике, не ос-нащенном 3D-очками.

Второй способ – трансляция каналов для левого иправого глаза отдельными каналами. Такое вещание так-же может быть обеспечено существующей инфраструк-турой цифровых HD-трансляций. Для синхронизацииканалов используются специальные метки времени,присутствующие в каждом потоке. Такая схема обеспе-чивает полное разрешение изображения, однако требу-ет для передачи и декодирования удвоенных ресурсов.Уменьшить количество передаваемых данных за счетмежканального сжатия нет возможности. Достоинствомданного подхода является то, что любой из каналов мо-жет быть просмотрен, как обычный 2D-канал.

Еще один способ – передача с увеличенной часто-той кадров. В этом случае в потоке вместо 25 к/с пере-дается 50 к/с: 25 кадров для левого и 25 кадров для пра-вого глаза чередуются в потоке. Это накладываетдополнительные требования на синхронизацию пото-ков при подготовке. Такой поток требует меньшей ско-рости передачи (битрейта – от английского bitrate) засчет использования механизмов межкадровой ком-прессии, в том числе и между правым и левым канала-ми. Однако к декодерам предъявляются дополнитель-ные требования – поддержка более сложного профилякомпрессии. Такую трансляцию также не посмотретьна обычном телевизоре.

Видимо, за счет сравнительной простоты в тестовыхтелевизионных S3D-трансляциях чаще используетсяпервый способ – side-by-side (рис. 3).


Рис. 2. S3D-дисплей на основе двух мониторови полупрозрачного зеркала

Рис. 3. S3D-видео в формате side-by-sideна экране телевизора в 2D-режиме


В мире уже есть ряд примеров практической ре-ализации стереоскопического телевизионного пока-за. В феврале 2010 года в девяти пабах Лондона,Манчестера, Кардиффа, Эдинбурга и Дублина ан-глийской телекомпанией Sky была проведена прямаятрансляция футбольного матча "Арсенал" – "Манчес-тер Юнайтед" в 3D-формате. Есть и другие примерытестовых трансляций, в том числе и в России. На выс-тавке CSTB 2010 компании "Платформа HD" иGeneral Satellite объявили о начале тестовой трансля-ции 3D-канала. Совсем недавно этими компаниямибыла осуществлена спутниковая телетрансляция изМариинского театра. Надо отметить, что и Sky, и дру-гие компании транслируют S3D-видео.3D-съемка

Для выполнения стереоскопической съемки,как правило, обычно используются конструкциииз двух обычных камер. Камеры крепятся гори-зонтально рядом друг с другом (рис. 4).

Правильный подбор расстояния между камера-ми (базиса съемки) определяет качество получа-емого стереоэффекта. Базис съемки рассчитыва-

ется в зависимости от ряда параметров: удален-ности объектов сцены, параметров оптики ипланируемых условий демонстрации S3D-видео.Правильный расчет базиса важен для комфорт-ного восприятия 3D-эффекта.

Если физические размеры камер не позволяютобеспечить необходимый базис (камеры слиш-


15 апреля в концер-тном зале Мариин-ского театра былапроведена первая вмире телевизионнаятрансляция в форма-те 3D. В программугала-концерта, кото-рый транслировалсяв трехмерном изобра-жении, были вклю-чены фрагменты луч-ших балетов Мариин-ского театра. Трансляция состоялась благодаря совместнымусилиям восьми компаний из России, Англии и Франции. Компа-ния I.S.P.A.-Engineering вошла в число участников этого беспре-цедентного проекта, обеспечив работу 18-камерной ПТС Ма-риинского театра. Команда французских специалистов, ужеимеющих опыт проведения подобных съемок, совместно с ан-глийскими коллегами и сотрудниками филиала I.S.P.A.-Northпровела огромную работу по подготовке передвижной теле-визионной станции и камер Sony HDCU-1500, входящих в сос-тав ПТС, собрав пять комплектов стереопар для съемки вформате 3D. Зрители России и Франции впервые в историиувидели 3D-трансляцию балета знаменитого российского те-атра в прямом эфире. В Париже, в рамках празднования годаРоссии, в резиденции российского посла состоялся торжес-твенный просмотр гала-концерта. Специальная площадкадля просмотра 3D-трансляции также была оборудована вМоскве. Сигнал передавался в открытом формате, что даловозможность любому телезрителю, имеющему необходимое3D-оборудование, посмотреть мировую премьеру.

Рис. 4. Стереопара с горизонтальным креплением камер

ре

кл

ам

а


ком велики), тогда используют крепление под уг-лом 90 градусов и производят съемку через по-лупрозрачное зеркало (рис. 5).

Недостаток систем из двух камер в размерахи сложности синхронной настройки и управ-ления камерами.

Фирма Panasonic анонсировала выпуск спе-циализированной камеры с двумя объективамидля стереосъемки (рис. 6). Дебют камеры со-стоялся на выставке NAB'2010 в Лас-Вегасе.В Москве камера впервые была показана в сере-дине мая текущего года. Рекламные проспектыс техническими характеристиками выглядятмногообещающе. Камера поддерживает HD-разрешение, имеет два выхода HD SDI и позво-ляет выполнять конвергенцию объективов назаданном удалении.3D без очков

Несмотря на широкое распространение 3D-те-левизоров с очками, этот способ показа имеет су-щественный недостаток – собственно, необходи-

мость надевать очки. Это сложно для людей, ис-пользующих очки для коррекции зрения, и трудноприменимо в общественных местах. Однако есть3D-дисплеи, позволяющие отобразить объемноевидео без очков.

Наибольшее развитие и воплощение в видесерийно выпускаемых устройств получила тех-нология, использующая оптический линзовыйрастр для создания 3D-эффекта [1]. Для показаобъемного изображения с использованием ме-тода линзового растра исходное видео должносодержать несколько каналов (обычно восемьили девять), снятых со смещением по горизон-тали. Такой набор видеопотоков позволяет соз-дать перед экраном большое количество зонстереовидения, находясь в которых зритель мо-жет наблюдать изображение объемным без оч-ков, причем у него появляется возможность какбы заглянуть за объекты переднего плана и уви-деть (в некоторых пределах) скрытые за нимиэлементы заднего плана. Видеопотоки такогорода называют multiview (M3D).

У многих известных фирм (Philips, Sharp,Samsung и других) есть модели 3D-дисплеев, ос-нованные на принципе линзового растра. Раз-работка линзово-растровых 3D-устройств нача-лась еще в прошлом веке (например, Philips),однако действительно хорошего эффекта и оп-ределенного коммерческого успеха удалось до-биться лишь сравнительно недавно с распро-странением стандарта высокого разрешения(HD). Это связано с тем, что для формированиякодированного многоракурсного изображениятребуется разрешение более высокое, чем длякаждого из исходных кадров по отдельности:под каждую линзу должны войти элементы всехисходных кадров. Только с появлением возмож-ности передавать и декодировать видео высоко-го разрешения количества пикселей сталодостаточно, чтобы увеличить качество воспро-изводимого стерео (3D) эффекта.Формат 2D + Z

Очевидно, что выполнить многоракурсную ви-деосъемку – задача не простая. Требуется либоспециальная камера с большим количеством объ-ективов, либо ряд камер и устройство, обеспечива-ющее синхронную съемку. Надо учесть также, чтовозникает задача хранения большого количестваданных – видеопотоков – с каждой камеры. Даже сучетом того, что современные методы компрессиипозволяют эффективно учитывать временную ипространственную избыточность, объем данныхпри многоракурсной видеосъемке возрастет мно-гократно.

Один из эффективных способов решенияпроблемы большого объема данных состоит виспользовании так называемого формата 2D+Z.

Любому обычному (2D) изображению можно"сообщить" информацию об удаленности каждо-го пикселя от наблюдателя (Z-координату). Такоепредставление изображения называют "формат2D+Z", а плоскость координат Z – "картой глуби-ны". Карту глубины можно представить в виде


Рис. 5. Стереопара с использованием полупрозрачного зеркала

Рис. 6. Стереокамера Panasonic AG-3DA1

ре

кл

ам

а


монохромного изображения. В карте глубиныградациями серого обозначается удаленностьточек изображения от наблюдателя. На рис. 7 по-казан пример оригинального изображения икарты глубины.

Формат 2D+Z является продолжением кон-цепции представления информации об изоб-ражении по компонентам. Как известно, и ваналоговом, и в цифровом телевидении изоб-ражение формируется из яркостной и двухцветовых составляющих. Добавление еще од-ного компонента, характеризующего "объем-ность" изображения, является вполне логич-ным развитием и хорошо согласуется спринципами совместимости.

Использование формата 2D+Z позволяет осу-ществить передачу стереоскопического видео сувеличением потока данных всего на 15-20%. Та-ким образом, удовлетворяется требование при-емлемого объема данных.Реконструкция M3D-изображения

Однако 2D+Z – это не многоракурсная серияи даже не стереопара. Для того чтобы показатьобъемную картинку, необходимо выполнитьрасчет серии кадров. Восстановление стерео-скопического изображения происходит путеминтерполяции исходного изображения с уче-том карты глубины. Используя карту глубины,создается серия видеоканалов, показывающаяодин и тот же кадр как бы с разных точек зре-ния – моделируется M3D-видео и затем демон-стрируется с использованием растрового дис-плея [1].

Надо отметить, что достоинством видео 2D+Z яв-ляется возможность преобразования и в S3D, тоесть использование карты глубины позволяет соз-дать универсальное решение.Генерация карты глубины

Как было отмечено выше, формат 2D+Z представ-ляется наиболее приемлемым вариантом с точкизрения размера передаваемых данных и универсаль-ности – применимости для реконструкции сте-реоизображения для различных типов 3D-телевизо-ров. Однако задача построения карты глубины (Z)требует применения сложных алгоритмов и боль-ших вычислительных ресурсов. Разработанное ком-панией Triaxes Vision программное обеспечение длясервера видеокомпрессии позволяет выполнить та-кой расчет в режиме реального времени (рис. 8).Техническая реализация 3D-трансляции

На выставке "Связь-Экспокомм'2010" в ЦВК Экспо-центр "Красная Пресня" в период с 11 по 14 мая2010 г. на объединенном стенде группы компаний(РТРС, ВГТРК, МНИТИ, Elecard, JC и др.) демонстри-ровались разработки и достижения отечественныхкомпаний в области 3D ТВ.

Компания General Satellite демонстрировала ви-деозапись балета Мариинского театра в форматеS3D (side-by-side) (рис. 9).

Надо отметить, что съемка была выполнена ка-чественно, изображение имело хороший сте-реоэффект. Посетители с большим интересомпосещали стенд. Показ осуществлялся на двух те-левизорах Samsung с очками затворного типа.


Рис. 8. Исходный кадр и карта глубины, рассчитанная автоматически.Исходная стереосъемка произведена студией TO-VSE.com

Рис. 9. Демонстрация балетаМариинского театра в формате 3D

Рис.7. Исходный кадр и карта глубины

ре

кл

ам

а


Компании МНИТИ, JCSI (г. Москва) и TriaxesVision (г. Томск) организовали две съемочныеплощадки, на которых в реальном времени про-изводилась стеросъемка, обработка и демонстра-ция 3D-видео. Стенд моделировал полную дей-ствующую систему трансляции 3D ТВ (рис. 10).Система включала вывод 3D-видео на телевизо-ры с очками и без очков.

На первой площадке была установлена стерео-камера с использованием полупрозрачногозеркала и построена модель телестудии.

Вторая съемочная площадка была оснащена сте-реокамерой с горизонтальным креплением камери демонстрировала возможности репортажной съе-мки. Видеопоток с камер менее чем за две секундыуспевал пройти обработку на сервере и трансля-цию по сети IP. Задержка в две секунды связана с бу-феризацией для обеспечения плавного воспроиз-ведения при трансляции по сети. Таким образомпосетители стенда видели себя на автостереоско-пических дисплеях в 3D без использования очков(рис. 11). Вероятно, впервые в мире была проде-монстрирована возможность генерации и трансля-ции M3D (2D+Z) видео в реальном времени.

Знаковым событием стала демонстрация ПарадаПобеды, посвященного 65-й годовщине Победы.Показ проходил на телевизорах с очками в форма-те S3D и на автостереоскопических дисплеях в ре-жиме M3D.

Техническая реализация M3D-трансляции состо-яла из нескольких этапов:

1) Со стереоскопической камеры видео поступалопо двум портам HD SDI в сервер видеокодирования.

Для захвата видео использовались платы ElecardHD Access 2, специально модифицированные дляобеспечения синхронности приема двух каналовстереоскопического видео.

2) Программное обеспечение Triaxes Vision вы-полняло синхронизацию двух каналов видео. Далеедля каждого кадра видео рассчитывалась "карта глу-бины" и формировался поток 2D+Z. Для расчетакарты глубины используется алгоритм анализа раз-личий между двумя каналами видео.

3) Видео 2D+Z компрессируется кодеком Elecardи упаковывается в стандартный поток MPEG (trans-port stream, TS). Полученный поток далее трансли-ровался по локальной сети IP на стенде. Серверимеет также выход DVB-ASI. Генерируемый потокTS может быть транслирован по DVB-T.

4) В качестве приемных устройств использовалисьтелевизионные приставки (STB) Triaxes 3D Player соспециальным программным обеспечением. Этаприставка способна принимать трансляции DVB-T иInternet, воспроизводить видео с накопителей, под-ключаемых по USB. На стенде транспортный потоктранслировался по локальной сети на ТВ-приставки,которые декомпрессировали 3D-видео и выводилиего на автостереоскопические дисплеи (рис. 12).

Прошедшая выставка показала возможности ре-ализации 3D-телевидения. Создание средств быс-трой подготовки видео для показа на автостерео-скопических дисплеях – это прорыв в направленииреализации следующего этапа развития 3D ТВ –3D-телевидения без очков.

Практическое применение показанных разрабо-ток возможно уже сейчас в системах 3D-конференц-связи, для трансляций спортивных и других меро-приятий на проекционные системы формата 3D, дляподготовки видео к показу на безочковых системах.Проблемы существующих реализаций

Ни один из существующих в настоящее времяспособов 3D-показа не лишен недостатков.

В частности, используемый в трансляциях теле-каналов Sky и "Платформа HD" формат S3D, в кото-ром кадры для левого и правого глаза смонтирова-


Рис. 10. Стереопара в 3D-телестудиина выставке "Связь-Экспокомм'2010"

Рис. 12. Директор ГК Triaxes Алексей Поляковдемонстрирует работутелевизионной приставки Triaxes 3D Player

Рис. 11. Демонстрация стереоскопической съемкии показа объемного изображения без очковв реальном времени


ны в один видеокадр 1920×1080 (side-by-side), пред-полагает уменьшение разрешения по ширине каж-дого кадра в два раза. Это ведет к снижению качес-тва изображения. Кроме того, такой способтрансляции не имеет обратной совместимости, тоесть смотреть изображение side-by-side на телеви-зоре, не предназначенном для показа 3D, хотя ивозможно, но не комфортно (на экране будут вид-ны одновременно два кадра, вытянутых по высоте).

Закрепление такого положения приведет к тому,что придется раздельно транслировать 3D- и 2D-каналы, что означает увеличение числа транслиру-емых каналов (и, соответственно, требуемых ресур-сов) в два раза. По-хорошему так быть не должно,ведь не транслируют же отдельные каналы на цвет-ные и черно-белые телевизоры.

Существующие реализации трансляций M3D то-же имеют схожие проблемы, но более ярко выра-женные. Устройства для просмотра M3D понижаютразрешение изображения еще в большей степенииз-за необходимости показа на одном HD-экранесразу нескольких ракурсов. Устранить данный не-достаток возможно при использовании дисплеевболее высокого разрешения. При этом не потребу-ется увеличивать разрешение и скорость трансля-ции 3D-каналов.Универсальная 3D-трансляция

Обеспечить обратную совместимость (с 2D-теле-визорами) и универсальность, то есть возможностьпоказа одного и того же 3D-видеоканала на устрой-ствах S3D и M3D, вполне реально, базируясь намеждународных стандартах MPEG. Идея в том, что-бы передавать основной видеоканал полного раз-решения и дополнительно к нему ассоциирован-ные данные, например, изображение для второгоглаза и карту глубины Z. Причем реализация можетбыть такой, что существенного увеличения скорос-ти канала не потребуется. Эффективная компрес-сия дополнительного канала (второго канала сте-реопары) возможна за счет передачи лишь"разницы" к основному кадру. Информация же о

глубине Z сжимается очень хорошо, так как это мо-нохромное изображение с низкой детализацией.В результате универсальный, обратно совместимый3D-канал потребует всего на 30-50% большей ско-рости потока, что может быть вполне скомпенси-ровано использованием эффективных реализацийкодека. В этом случае 2D-телевизор может показатьтолько основное изображение. 3D-телевизор, уме-ющий показать S3D, использует дополнительныеданные для формирования стереопары, а автосте-реоскопический телевизор покажет M3D, исполь-зуя карту глубины Z.Стандартизация

Формат MPEG-2 имеет дополнительный много-ракурсный (multiview) профиль, принятый в 1996году и позволяющий кодировать и передаватьизображения с двух и более камер [2].

"Спецификация 2" формата MPEG-4, определя-ющая способ кодирования видеообъектов, позво-ляет стандартным способом передавать и обычное2D-изображение и соответствующую ему карту глу-бины (Z). Аналогичные возможности есть и вMPEG-4, части 10 (AVC). Причем стандарты опреде-ляют возможность кодировать плоскость Z как до-полнительные данные, которые могут быть проиг-норированы устройствами, "не ожидающими" ихпоявления. При этом наличие Z никак не повлияетна декодирование основного изображения. Форма-ты MPEG-2 и MPEG-4 (AVC) являются основными вцифровом телевидении, поэтому уже существуетдостаточная база для стандартной трансляции 3D-видеоданных. Надо отметить, что работа над стан-дартизацией продолжается и принятие очередныхдобавлений ожидается к 2011 году [3].

Литература1. Поляков А.Ю. Цифровое объемное телевидение

3DTV // ТТК, 2009.2.Jens-Rainer Ohm. Stereo/Multiview Video

Encoding Using the MPEG Family of Standards.3. Atanas Gotchev. Computer Technologies for 3D

Video Delivery for Home Entertainment.


ре

кл

ам

а

[ новости]n e w s

Семинар компании Harris Corporation

Компания Harris выпускает широчайшийспектр оборудования, обеспечивая тем самымтелевизионные каналы единым интегрирован-ным подходом в организации производства иуправления медиаресурсами. 18-19 августа вофисе компании ''Хэррис Комьюникейшнз Си-Ай-Эс'' состоялся технический семинар, посвя-щенный оборудованию фирмы Harris.

Мероприятие посетили более 50 техническихспециалистов, заинтересованных в получениинаиболее актуальной информации и в обменеопытом в области эксплуатации модульногооборудования (VP&D) и внедрения технологийкомпрессии. В их числе — представители теле-визионных компаний, системных интеграторов,дистрибьюторов, государственных учреждений,производящих компаний и др.

Менеджеры компании Питер Тиммонс,Йохан Кухнен и Винсент Теп предоставили ши-рокий спектр оборудования: преобразователиаудио- и видеосигнала, коммутаторы, мульти-экранные устройства отображения, оборудо-вание для передачи по оптоволоконным идругим телекоммуникационным сетям. Пре-зентации сопровождались практической де-монстрацией представленных продуктов.

Открыл семинар Питер Тиммонс, которыйвначале вкратце описал инфраструктуру совре-менного телевизионного вещания, перейдя за-тем к описанию линейки оборудования. Былипредставлены три платформы: X85/50, 6800+ иNEO. Большой интерес у присутствующих вы-звала новинка – многофункциональный синхро-низатор/процессор X50, предназначенный дляобработки немодулированных видео- и ауди-осигналов. Модуль X50 снабжен оптоволокон-ным входом-выходом, а также интерфейсом3 Гб/с и может использоваться, например, для син-хронизации "левого" и "правого" стереопото-ков, поступающих с места событий в эфирнуюаппаратную с вещательного микшера. Помимоэтого, X50 оснащен произвольными входамиHD/SD, двумя независимыми преобразованны-ми выходами, выходом HDMI для видео- и аудио-сигналов. Также имеется процессор АМО, син-

хронизатор кадров, коррек-ция цвета. Новинка позволя-ет работать с четырьмя груп-пами вложенного звука свосемью аналоговыми и че-тырьмя входами/выходамиAES. X50 осуществляет зву-ковое усиление, задержку,инверсию, отключение, пе-рекоммутацию канала, отме-ну/вкладку аудиометадан-ных и др.

Многоформатная плат-форма 6800+ построена попринципу модульной корзи-ны и представляет собойкорпус для установки плат и интерфейсных па-нелей для преобразования, обработки и рас-пределения сигналов. В зависимости от разме-ра плата может занимать 1-2 слота. Модулимеханически устанавливаются в корпус по на-правляющим, а для коммутации с корпусом и сиг-налами используются специальные разъемы-шины. Эта функционально гибкая системапозволяет, например, установить усилители рас-пределители, позволяющие работать с потока-ми 3 Гб/с, SD-SDI, DVB-ASI и аналогового видео;выводить сигнал на полиэкранные системыотображения; подключать камеры по оптоволо-конным линиям связи на выездных съемках имногое другое.

В устройства 6800+, NEO и X85 интегрирова-на технология Neural Loudness Control для кон-троля скачков уровня громкости при переходеот телепрограммы к рекламному блоку – этапроблема является одной из насущных в теле-вещании и во многих странах решается даже направительственном уровне. Модульные плат-формы Harris позволяют также передаватьокружающий звук через стереоаудиоканалы –эта технология включает в себя управлениеуровнем громкости и гладкие переходы досжатия AC-3 между форматами моно, стерео иокружающего звука.

Докладчик подробно остановился на систе-ме контроля качества Q-SEE, которая позволя-ет видеть картинки с конкретных устройств

модулей системы. Возмож-ность работы Q-SEE обеспе-чивает карта контроля с во-семью портами, котораяиспользуется с оборудова-нием третьих производите-лей и "собирает" на себявосемь сигналов и далее"отдает" их или в виде ико-нок либо в виде потока IP вформате MPEG-4.

Кроме того, были пред-ставлены модули OPTO+,предназначенные для тран-спортировки оптическогосигнала.

Во второй части семинара Йохан Кухненрассказал о маршрутизаторах и системах по-лиэкранного отображения. В частности, сис-тема Centio новой версии 3.8 теперь имеетклиентскую поддержку VNC, функцию цик-личности входа при прокрутке "картинки вкартинке" и режим отображения RSS сетево-го канала. В конце 2010 года ожидается вы-пуск версии 3.9, которая будет иметь возмож-ность интеграции Q-SEE, поддержки сервераVNC, добавления подсчета кадров для часов иработы с триггерным текстом GPI.

Также были рассмотрены процессорPredator II GX, новый процессор Predator IIGRF с входом DVI-I, карты ввода QVM6800+,QS100HD, QS100HD.

Плюс к этому был анонсирован новейшийблок просмотра в полиэкранном режиме длямногоканальных IP-сетей распределения,обеспечивающий дешифровку MPEG-2/MPEG-4/ H.264 для многоканальных потоковSD/HD. Новинка пока не имеет названия.

В заключение Винсент Теп представил обо-рудование серии NetVx для компрессии длясетевых технологий – новое законченное ре-шение по доставке видеосигналов.

Мероприятие вызвало живой интерес упредставителей отечественной телеиндус-трии, слушатели задавали множество вопро-сов, и презентации постоянно перетекали врусло дискуссий.

Екатерина Петухова, генеральный дирек-тор "Хэррис Коммьюникейшнз Си-Ай-Эс":

"Семинар прошел успешно. Основная зада-ча была – подробно рассказать техническимнашим партнерам и клиентам о модульныхпродуктах компании Harris, и, судя по актив-ному отклику аудитории, большому количес-тву вопросов и оживленной дискуссии, мы сней справились".

Охватить весь ассортимент представлен-ного на семинаре оборудования Harris врамках формата новости невозможно, по-этому наиболее заинтересованные потре-бители смогут ознакомиться с новинкамиHarris на стартующей в скором временивыставке IBC'2010.


[ новости]n e w s

Семинар компании JVC

Компания JVC провела 28 июля семинар,посвященный новинкам оборудования 3D.Специалисты компании рассказали об ос-новных аспектах применения оборудова-ния для съемок трехмерного контента ипреобразования 2D-материалов в 3D.

Перед собравшимися специалистами ипредставителями отраслевой прессы вы-ступил продакт-менеджер JVC ProfessionalEurope Густав Эмрих, который представилновую линейку профессиональных сту-дийных мониторов серии DT-V и 2D-3D-конвертер IF-2D3D, преобразующий мате-риалы в режиме реального времени.

HD-мониторы DT-V17G1 и DT-V24G1, не-сомненно, найдут применение в ПТС, аппа-ратных и студиях пост-продакшн.

DT-V17G1 и DT-V24G1 имеют интерфейс3 Гб/с Dual-Link и отличаются от предыду-щей линейки прежде всего не отража-ющим свет матовым экраном с широкимуглом обзора 178°/178° IPS, встроеннымконтрольным осциллографом, который мо-жет быть выведен на экран, а также значи-тельным сокращением задержки отобра-жения входного сигнала, составляющимменее 1 кадра.

После краткого экскурса в историю сте-реокино господин Эмрих подробно рас-сказал о принятой компанией JVC техно-логии круговой поляризации Xpol.Согласно этой технологии, для получениястереоэффекта изображения для левогои правого глаза выводятся на мониторпострочно: изображения для правогоглаза на нечетных строках и изображе-ние для левого глаза – на четных. Такимобразом, картинка отображается одно-временно и какое-либо мерцание отсут-ствует, что особенно хорошо для показадинамичных сцен. Для просмотра 3D-изображений по этой технологии компа-ния JVC запустила в производство 3DLCD-монитор JVC GD-463D10E с диаго-налью 117 см (46 дюймов). В этот мони-

тор встроен специально разработанный3D-декодировщик, "понимающий" дваобщепринятых стандарта отображениястереоинформации: side-by-side и line-by-line, а также top/bottom, шахматныйкод, правый/левый разделенный и сме-шанный/ разнородный.

Докладчик также представил собрав-шимся 2D-3D-конвертер IF-2D3D, которыйпредназначен для анализа и преобразова-ния стандартных 2D-видеоматериалов в3D-формат в режиме реального времени,обеспечивая при этом значительную эко-номию средств в процессе 3D-видеопро-изводства. Благодаря такому инструменту,для производства 3D-контента можно ис-пользовать обычные камеры, преобразуяснятый материал в формат 3D. Происходитэто следующим образом: видеосигнал с2D-камер подается на вход конвертера IF-2D3D, который выполняет преобразованиев формат 3D в реальном времени и выдаетна два выхода сигналы для левого и пра-вого глаза.

Конвертер предназначен для прямыхтрансляций спортивных соревнований,концертов, фестивалей и других красоч-ных мероприятий. Кроме того, IF-2D3Dможет применяться для преобразования

архивных видеоматери-алов в формат 3D. В немпредусмотрены такиефункции, как стереоко-дирование сигналов сдвух камер, настройкаглубины и фокуса ивнешняя синхрониза-ция. Конвертер имеетвстроенный мониторформы сигнала, а такжедва входа HD-SDI 3 ГГцс поддержкой 1080p.

Густав Эмрих отметил,что для конвертациивидеоматериалов из 2D

в 3D существуют определенные ограниче-ния, так как алгоритм перевода изображе-ния в стереоформат автоматически пере-считывает объекты разной формы иразличные цвета, автоматически же переме-щая их либо на задний, либо на переднийплан. Холодные цвета уходят на заднийплан, теплые – на передний. А общий планфутбольного поля не удастся перевести в3D, так как для успешного выполненияэтого процесса окажется недостаточнымчисло объектов.

В заключение господин Эмрих сооб-щил о том, что в ближайшее время JVCпланирует выпустить новый професси-ональный монитор с диагональю экрана61 см (24 дюйма) с функцией просмотра3D-сигнала.


[ мнение]O p i n i o n

Сергей Шубин: Что такое безленточный архивв вашем понимании? Мнения зачастую разнятся,так называют серверы, дисковые массивы, LTO…

Дмитрий Климов: Надо смотреть на этот вопрос спозиций пользователя, для которого важно не что та-кое архив, а как он реализован. "Железные ящики", сер-веры – это дело десятое. Для пользователя архив это то,что позволяет эффективно работать со всем наборомимеющихся медиаданных: оперативно их находить ииспользовать. Оператор не должен задумываться надтем, как, где и в каком формате хранятся данные: в ви-де файлов на сервере, на ленте DAT, на дисках или наобычных кассетах. Он не должен быть озабочен тем,что эти данные надо еще и конвертировать.

То есть пользователь должен работать непосред-ственно с видео, а не с какими-то непонятными емуфайлами или лентами. Архив это система, котораядолжна обеспечивать быстрый доступ к огромномумассиву аудио- и видеоданных, чтобы без малей-ших задержек делать с ними все, что нужно, простонажимая кнопки.

Если архив позиционируют как "железный ящик",значит, что-то не договаривают, что-то пытаютсяскрыть.

С.Ш.: Насколько активно происходит переход набезленточные архивы на российских телеканалах?

Д.К.: Не так активно, как диктует эволюция теле-индустрии. Но и в большинстве стран на крупныхтелеканалах все так же безрадостно, как и в России.

Мелкие каналы более активны в этом плане. Ситу-ация изменились, времена огромных бюджетовпрошли, и далеко не все могут себе позволить дер-жать дорогие архивы.

Сейчас телеканалы все чаще обращают свое вни-мание на недорогие и эффективные IT-системы.Держать в штате сто человек, которые будут бегатьс тележками и кассетами, становится невозможно.Так же как и содержать огромный архив с лентами.В России это могут себе позволить только ТВ-гран-ды, питающая пуповина которых тянется из "закро-мов Родины". Частные телекомпании не могут себеэтого позволить, что вынуждает их переходить набезленточные архивы. Причем ситуация одинако-ва, что в России, что на Западе.

Ряд крупных компаний хотели бы перейти сленты на "цифру", но считают, что у них нет де-нег на "апгрейд". При этом они могут тратить в10 раз больше на поддержание своих ленточныхбиблиотек.

В целом, люди просто боятся начать такой про-цесс перехода, хотя понимают, что он необходим.Файлы пугают своей "неосязаемостью", и поэтомумногие предпочитают системы LTO – вроде бы ицифровой формат, но в то же время и кассету DATможно пощупать руками.

В складывающейся ситуации вопрос вне-дрения настоящих безленточных архивов длямногих телекомпаний становится вопросомвыживания.

С.Ш.: То есть должно переключиться сознание?Д.К.: Как говорил классик: "Разруха в головах".

Поэтому, в первую очередь, надо навести порядокв голове: просто посчитать, сколько стоит храни-лище для лент, сколько стоят тетеньки, которыебегают с этими кассетами, сколько стоит потеряинформации, когда лента осыпается, сколько сто-ят головки Betacam, которые постоянно изнаши-ваются при работе с огромным архивом. Все этов 10 раз превышает цену бюджетного безленточ-ного архива. Но не все решаются посмотретьправде в глаза. Телевидение – это ленивая непово-ротливая махина.


Немецкая компания Cinegy является одним из лидеров, производящих законченные IT-решения для архи-вации данных в единой оболочке, обеспечивающей работу всего телецентра. В беседе с главным редак-тором журнала Сергеем Шубиным технический директор Cinegy Дмитрий Климов рассказал о ситуациис переходом на безленточные архивы в телеиндустрии.

Технический директор Cinegy Дмитрий Климов


С.Ш.: Но ведь лента – надежный носитель, дав-но себя зарекомендовавший. Кассету можно по-трогать руками. А файловые системы пока непрошли проверку временем и неизвестно, что с ни-ми станет в будущем.

Д.К.: Ленточный накопитель появился в 1951 го-ду, а жесткий диск в 1956, так что эти технологии –ровесники и обе прошли очень долгий путь разви-тия. Часть операционной системы, реализующаяфайловую систему, за 50 лет превратилась в отто-ченный механизм, – возможно, наиболее отрабо-танное ПО во всей индустрии IT.

И надо признать, что файловые системы доказа-ли свою надежность. Например, на них построенався мировая банковская система. Файлам доверяют-ся ценности в миллион раз большие, чем все видео-ленты вместе взятые. И никто не "вздыхает". Банкидавно уже поняли, что альтернативы файлам нет.

За все те годы, что я работаю в телеиндустрии, такни разу и не услышал ни одного разумного аргумен-та в защиту архивов на видеолентах. Утверждения отом, что файлы пропадают и их нельзя потрогать –это какие-то эзотерические камлания. С моей точкизрения, уже 10 лет назад традиционное ленточноехранение было дороже раз в 10, чем безленточное.

Физическая осязаемость – главный и практичес-ки единственный факт в защиту видеоленты. Хотя явообще не понимаю, что это за сомнительный ар-гумент – необходимость ощупывания кассет в ар-хиве? Архив создается для хранения и управленияконтентом, а не для пальпации носителей. Этимможно заниматься дома.

Если на другую чашу весов поставить недостаткиленточных библиотек: большой штат обслуживания,непомерные площади, необходимость систем климат-контроля, борьбы с пылью, ежегодная перемотка всехкассет, дублирование контента, расход видеоголовок, –то все это моментально перевесит ощущение физи-ческого удовольствия от ощупывания кассет.

Все споры на эту тему напоминает дискуссиювремен, когда пароходы начали вытеснять парус-ные суда. Говорили, что пароходы плохи тем, чтокоптят небо, непонятно как работают, за счет чегодвижутся и почему-то не тонут, хотя и железные.Профессионалы, которые хорошо знали, что такое"крюйс-бом-брам-стеньга", воспринимали паровуюмашину как какую-то "шайтан-арбу". Но прогресснеизбежен. Всем ясно, где сейчас парусники и гдепаровые суда.

То же самое произойдет и с цифровыми архива-ми. Годом раньше, годом позже – "все там будем".

С.Ш.: А системы LTO? В них нет "тетенек с те-лежками", там ленточный робот ползает.

Д.К.: Такие системы, как и обычные кассеты, то-же устарели. Правда, в меньшей степени.

К DAT, как и к обычным кассетам, применимонесколько простых рассуждений. Во-первых, чемменьше в системе механики, движущихся частей,тем она надежней. Во-вторых, для пользователяважно иметь прозрачный и мгновенный доступ клюбым материалам в архиве. Что это значит?"Мгновенный" – это значит: нашел и тут же исполь-зовал материал в проекте. "Прозрачный" – это зна-

чит, что пользователь нашел материал и не думает,где же он находится в данный момент и как его от-туда достать, а просто его использует.

Любая попытка хранить материал в архиве offlineозначает потерю в скорости и прозрачности приработе с контентом. А также в надежности – за счетбольшого числа перемещаемых механических эле-ментов, негерметичности самой кассеты.

У одного из наших клиентов есть весьма продви-нутый ленточный робот на пару петабайт, которыйони используют для резервного копирования само-го архива. По мере роста они уперлись в проблему:процесс backup неприемлемо долог. Потому что, вотличие от большого массива серверов, ленточныйробот это все-таки "единая точка", и сколь бы быс-трый интерфейс мы туда ни проложили, он не ус-корит процесс копирования. Так вот, теперь онихотят выбросить этот ленточный робот и заменитьего на дисковый массив.

С.Ш.: Насколько рентабельно крупным каналамсворачивать свои ленточные библиотеки или LTOи ставить у себя архив online? Куда им девать своикассеты – под бульдозер пускать? Да и оцифровказаймет уйму времени.

Д.К.: Большие каналы, которые оцифровали бы своиленточные библиотеки, – это для меня "сферическийконь в вакууме". Мне такие пока не попадались.

Конечно, надо побыстрее переводить архивы в"цифру", пока они не осыпались. И делать это надонаиболее современным способом. Желательно, что-бы архив был полностью безленточным и online.

С.Ш.: Какие телекомпании ближе всего к такимрешениям?

Д.К.: Компании, которые начинают строить ар-хив с нуля, либо те, которые настолько устали отсвоего старого и безнадеж-но устаревшего архива, чтохотят построить архив за-ново. Они наиболее инте-ресны поставщикам безлен-точных решений.

С.Ш.: Насколько кри-тично мы уступаем пере-довым странам в "скорос-ти" перехода на цифровыеархивы?

Д.К.: Приведу такой при-мер. Был период, когда Рос-сия отставала от Европы надесятки лет по телефониза-ции. Люди десятилетиямистояли в очереди на домаш-ний телефон. Да и сейчас вэтом плане мы сильно от-стаем от Германии, где ужедавно на каждом хутореможно поставить телефонISDN. Но если взглянуть наэто трезво, то и слава Богу,что отстаем! Сейчас станда-ртная телефония – это ужекаменный век. Это никомуне нужно. Особенно, учиты-


Центральный архивный сервер Cinegyв т/к Dogan (Стамбул)

Аппаратная управления эфиромвсех каналов в т/к Dogan


вая географические мас-штабы России. Существуюттехнологии, которые поз-воляют решить проблемуна совершенно ином уров-не. Все сделали выбор впользу сотовой связи.

С точки зрения насыще-ния традиционным лен-точным оборудованием идаже ленточными робота-ми Европа далеко впередиРоссии. А так ли уж это пло-

хо для нас? Для России сейчас как раз такой мо-мент, когда, не затрачивая усилия, время и деньгина абсолютно устаревшие технологии, можно гра-мотно вложиться и решить задачу хранения кон-тента максимально эффективным способом, кото-рый доступен уже сегодня. У нас сейчас естьнеплохой шанс исключить лишнее и дорогосто-ящее звено в эволюции нашего ТВ и сделать боль-шой шаг вперед, догнав тем самым Европу.

С.Ш.: Организовать архив – дело непростое изатратное. Надо связать воедино разнородныекомпоненты – массивы, к ним докупить недешевоеПО, наладить файлообменную цепочку, обеспе-чить защиту контента и так далее.

Д.К.: При организации любой сложной системысамая трудная, затратная и опасная часть это ин-теграция. Если что-то строится из отдельных час-тей, а затем эти части начинают соединять, хотяони не предназначены для соединения друг с дру-гом, то стоимость такого склеивания, обслужива-ния и заклейки трещин в клеевых швах составит90% дальнейших расходов. Так сказать, скользкийпуть доктора Франкенштейна.

Система должна быть спроектирована как единоецелое. Трудно представить себе самолет, в которомвместо настоящего авиадвигателя и большого про-пеллера используются 40 двигателей от "Жигулей" спропеллерами от вентиляторов. Технически, навер-ное, можно и это реализовать, и даже заставить по-лететь. Но будет ненадежно и опасно. Именно по-этому в истории техники все успешныеконструкции были спроектированы как единое це-лое. Ни одна система-гибрид себя не оправдала.Я не утверждаю, что гибрид не будет работать, но вэксплуатации он обойдется гораздо дороже.

С.Ш.: Вы сказали, что в системах LTO много дви-жущихся механических частей. Но ведь в дисковыхмассивах диски тоже вертятся.

Д.К.: Конечно, идеалом были бы, например, твердо-тельные диски (solid state disk, SSD). Но на современ-ном этапе развития технологий построить современ-ный большой архив на дисках SSD невозможно из-заих высокой стоимости. Хотя технически это было быпроще, быстрее и надежней. Пока же мы вынужденыдопускать некую механику (вращающиеся диски) вовсе построения. Но поскольку в дисковых системахгораздо меньше движущихся частей, а носитель нахо-дится в герметичном контейнере и возможность заг-рязнения гораздо ниже, чем в LTO, то дисковая систе-ма по определению является лучшим решением.

С.Ш.: Но ведь дисковые массивы с постоянновращающимися шпинделями непрерывно потреб-ляют много электроэнергии. А это дополнитель-ные затраты.

Д.К.: В России, при существующей стоимостиэлектроэнергии, это не критично. Кроме того,уже доступны диски, которые при отсутствииобращения к ним способны резко снижать ско-рость вращения. Думаю, что в ближайшие год-два они будут сравнимы по цене с традиционны-ми дисками и вытеснят их из архивныхприложений.

С.Ш.: Диски тоже выходят из строя. Наскольконадежны архивные дисковые системы?

Д.К.: В том случае, когда большой RAID-массивслужит видеоархивом в очень большой системе,каждый отдельный диск не запрашивается по от-дельности и обращение к нему происходит оченьредко. И невозможно сравнивать такой сценарий снебольшим массивом, с которого интенсивно ре-дактируют десяток часов видео в промежуточномвидеоформате: жизнь такого "архива" будет, несом-ненно, очень коротка.

Например, в одной из наших систем, состоящейиз 1500 самых дешевых SATA, за весь прошлый годбыло всего лишь пять замен. Как вы знаете, в мас-сивах уровня RAID-5 или RAID-6 вышедший изстроя диск можно просто вынуть и заменить нановый. Система сама настроится и "примет" в се-бя новый диск.

С.Ш.: Как в IT-системах с дисковыми массивамирешается задача защиты контента?

Д.К.: Доступ к настоящему качеству имеет оченьограниченный круг ответственных людей, адми-нистраторов, которые сидят на финальном кон-троле и выдаче в эфир. Все остальные пользовате-ли просто технически не имеют доступа кархивному качеству. Все материалы качеством ни-же архивного могут быть снабжены логотипом те-лекомпании. Невозможно, чтобы при такой орга-низации защиты кто-нибудь физически смогпохитить контент.

Увы, телевидение не является мировым лидеромв области использования современных технологийни по объему данных, ни по их безопасности.В банковской среде число транзакций, объем дан-ных и их стоимость на порядки больше. Во многихнаучных областях хранимые массивы данных нес-равнимо больше, чем на ТВ.

Телевидению надо снять с глаз шоры и понять, чтодля его нужд могут служить современные недорогиедисковые системы. Для этого не нужно дорогостоящее"навороченное" оборудование. Следует это понять ипринять. Надо не раздувать щеки, а начать цифроватьсвои архивы, пока они не пропали окончательно.

Если телеканал записывает какие-нибудь 100 ка-налов HD в день, – ну и что? Для этого не нужен су-перкомпьютер. Любая задача, которая возникает наТВ, может быть решена с помощью обычного до-машнего компьютера, больше ничего не надо. Зву-чит немного обидно, но это так.

Это не радиотелескоп, это не Большой АдронныйКоллайдер, это просто телевидение.


Стенд компании Cinegy на выставке IBC


СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ

ВЫСТАВКИ

БОЛЬШАЯ ЦИФРА 71

ИНВЕСТИЦИИ В ЦИФРУ 87

BAKUTEL 2-я обл.

CSTB 59

SOFTOOL 88

КНИГИ

КНИГИ 3-я обл.

АУДИОВИДЕОТЕХНОЛОГИИ 49БАРС-ПРО 2ДИП 67ИТМ 35ОВАКО 19ОКНО–ТВ 1ПРОНТО 41ПРОФИТТ 51СТОИК 31СУПЕРНОВА 27СФЕРА-ВИДЕО 33ЭКСПРЕСС–ПРО 55

ARTOS 69BETA–SERVICE 5DEDOTEC RUSSIA 83DNK 11, 4-я обл.FRONT PORCH DIGITAL 25FUJINON 9GURAMEX 79HARRIS 29I.S.P.A. 45LES 13LUPO 53MATRIX 15, 1- я обл.MR CABLE 75PROLAND 81PANASONIC 73SONY 37SPINNER 23STREAM LABS 65SYSTEM VIDEOGRAPHICS ALLIANCE 3TVC 77VIDAU 21

ВНИМАНИЕ!Подписка на журнал "625"

В редакции журнала «625».Для жителей России, стран СНГи Балтии подписка на журнал «625» принимается по каталогам:«Почта России» (МАП) — индекс 10862 - год,

индекс 12346 - полгода;Подписное Агентство KSS (Украина) — тел.: (044) 585-8080,

индекс 10435.В агентствах альтернативной подпискидля жителей Москвы и других регионов РФ:«Интер-Почта» – тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65;«Вся пресса» – тел.: (495) 234-03-08,

e-mail: [email protected];«Артос-Гал» – тел.: (495) 981-03-24,

e-mail: [email protected];«ЭксПресс» – тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47,

e-mail: [email protected];«Мастер-Пресс» – тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14,

e-mail: [email protected];«Урал-Пресс» – тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37,

e-mail: [email protected];«Орикон-М» – тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58,

e-mail: [email protected].Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья:«Артос-Гал» — тел.: (495) 981-03-24,

e-mail: [email protected];«Мастер-Пресс» – тел.: (495) 729-47-00,

e-mail: [email protected].

Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах:http://www.park.ru, – тел./факс: (495) 234-02-22,

e-mail: [email protected];http://www.integrum.ru, – тел./факс: (495) 755-5716,

e-mail: [email protected]

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайтеhttp://www.625-net.ru

[ книги]b o o k s

Приобрести книги можно в “Издательстве 625“ с 10 до 18 ч. кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691 7724, 695 9588 E-mail: [email protected]По почте. Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: 121069, Москва, Cидоровой Ирине Александровне. До востребования.

На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу.В интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Наложенным платежом книги не высылаются.Äîñòàâêà êíèã îñóùåñòâëÿåòñÿ çàêàçíîé áàíäåðîëüþ ïî òåððèòîðèè Ðîññèè

"Анализ и проблемы записи, мониторингаи архивирования цифровой информации"Л.Г. Лишин. 448 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Англо-русский словарь терминов кино ителевидения". О. К. Швечков. 144 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"АТМ: Принципы и технические решениясоздания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разжи-вин, М.В. Симонов. 406 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"АТМ: Технические решения созданиясетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин,М.В. Симонов. 376 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Вещание без помех".Квинси Маккой. 285 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 385 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá.

"Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 –стандарты нового поколения".Ян Ричардсон. 366 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Видеомагнитофоны и видеокамеры".В.А. Васин. 324 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá.

"Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6".В. Пташинский. 319 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7"В. Пташинский. 317 стр. + CDÖåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Видеосъемка одной камерой".Роберт Б. Масбургер. 223 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Виртуальные студии. Техника итехнологии". М. Мошкович. 215 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 264 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"Волоконная оптика. Теория и практика"Д. Бейли, Э. Райт. 320 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Волоконно-оптические линии связи.Практическое руководство".О. В. Родина. 400 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

"Домашний видеомонтаж от Adobe"223 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Живой репортаж: Профессиональныесоветы тележурналисту"А.Е. Ермилов. 112 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Запись CD и DVD. Наиболее полное и под-робное руководство."А.К. Гультяев. 384 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá.

"Запись звука на видеокамеру".Т. Грант. 256 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá.

"Кабельные системы для телефонии,данных, TV и видео".Д. Хейс, П. Розенберг. 367 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Кабельные системы: проектирование, мон-таж и обслуживание". Б. Верити.400 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Киновидеокамеры и осветительное обору-дование". Д. Самуэлсон. 240 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá.

"Композиция кадра в кино и нателевидении". П. Уорд. 196 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá."Мастерство оператора-документалиста".С. Медынский. 144 стр.Часть 1. Изобразительная емкость кадраÖåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

Часть 2. Прямая съемка действительностиÖåíà â ðåäàêöèè – 485 ðóá., ïî ïî÷òå – 550 ðóá.

"Мастерство продюсера кино ителевидения". Под ред. П.К. Огурчикова,В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá.

"Менеджмент в телекоммуникациях".Под редакцией Н.П. Резниковой иЕ.В. Деминой. 389 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

"Мировое вещательное телевидение".А. E. Пескин, В.Ф. Труфанов. 308 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Многоканальные телекоммуникационныесистемы".В.Н. Гордиенко, М.С. Тверецкий. 416 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве.Знакомство с технологиями и приемами."Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 561 ðóá.

"Монтаж: телевидение, кино, видео".А.Г. Соколов. Учебник.Часть первая. 242 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

Часть вторая. 210 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

Часть третья. 204 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

"Настольная книга осветителя".В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá."Новости в телерадиоэфире.Подготовка, продюсированиеи презентация новостей в СМИ".К.А. Таггл, Ф. Карр, С.Хаффман. 430 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Новые возможности 3ds Max 8"239 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Оптические системы передачии транспортные сети".В.Г. Фокин. 288 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá.

"Освещение на телевидении".А. Бермингэм. 335 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá.

"Основы звукозаписи ввидеопроизводстве". Д. Лайвер. 192 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"Основы инфокоммуникационныхтехнологий". В.В. Величко, Г.П. Катунин,В.П. Шувалов. 712 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 495 ðóá., ïî ïî÷òå – 583 ðóá."Основы маркетинга в телекоммуникациях".Е.А. Голубицкая, Е.Г. Кухаренко. 320 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Основы построениятелекоммуникационных систем и сетей".В.В. Крухмалев, В.Н. Гордиенко. 424 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá.

"Основы современного телерадиовещания.Техника, технология и экономикавещательных компаний".В.И.Щербина. 224 стр. + CDÖåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Основы схемотехники устройстврадиосвязи, радиовещанияи телевидения".Г. А. Травин. 592 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 462 ðóá., ïî ïî÷òå – 539 ðóá.

"Основы телевидения и видеотехники".Р.Е.Быков. 398 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Основы телевизионного вещаниясо спутников". В.П. Бадялик. 368 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 175 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá.

"От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7.Профессиональный видеомонтаж".Пол Экерт. 535 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Оцифровка и реставрациявидеокассет VHS и кинопленок 8 мм".Ширмер Т., Хайн А. 224 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Полвека у стены Леонардо. Искусство и мас-терство оператора." Л.Г. Пааташвили. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Природа экранного творчества:Психологические закономерности".А.Г. Соколов. 277 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Пристрастная камера".С.А. Муратов. 2-е издание. 187 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Продюсирование и режиссура"короткометражных кино- видеофильмов"Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 1050 ðóá., ïî ïî÷òå – 1166 ðóá.

"Проектирование и техническая эксплуата-ция цифровых телекоммуникационныхсистем и сетей". Е.Б. Алексеев,В.Н. Гордиенко, В.В. Крухмалев,А.Д. Моченов, М.С. Тверецкий. 392 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá.

"Производство эфирных новостей"Тед Уайт. 479 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 700 ðóá., ïî ïî÷òå – 803 ðóá.

"Профессия – кинематографист: Высшиекурсы сценаристов и режиссеров за 40 лет".Составители П.Д. Волкова, А.Н. Герасимов,В.И. Симонов. 742 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 440 ðóá.

"Профессия: оператор". М.М. Волынец.2-е издание 184 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 187 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá.

"Секреты компоузинга в Adobe After Effects".А. Сарандук, Н. Романова. 364 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá.

"Сети доступа". А.В. Росляков. 96 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 160 ðóá., ïî ïî÷òå – 209 ðóá.

"Сети кабельного телевидения".С.В. Волков. 616 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá.

"Синхронизация в телекоммуникационныхсистемах. Анализ инженерных решений".С.М. Сухман, А.В. Бернов,Б.В. Шевкопляс. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Системы и устройства коротковолновой ра-диосвязи". О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá.

"Системы кабельного телевидения"З.А. Зима, И.А. Колпаков, А.Б. Романов,М.Ф. Тюхтин. 616 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 429 ðóá.

"Системы цифрового телевиденияи радиовещания" Н.С. Мамаев, Ю.Г. Мамаев,Б.Г. Теряев. 254 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Создание современных системрадиосвязи и телерадиовещания в России:Разработки и исследования Научно-исследовательского института радио".М.А. Быховский.Часть первая. 328 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

Часть вторая. 152 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Создание спецэффектов для ТВ и видео".Б. Уилки. 188 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Справочник по цифровому телевидению".Р. Брайс. 230 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 242 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Спутниковое телевидение в вашем доме".Дерек Стивенсон. 432 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá.

"СТЕДИКАМ: Практика и творчество"А.В. Языджи. 192 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 520 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá.

"Телевидение взаимодействия. Интерак-тивное поле общения".Е.В. Поберезникова. 224 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Телевидение и радиовещание".Англо-русский и русско-английский словарьтерминов. 230 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 99 ðóá., ïî ïî÷òå – 154 ðóá.

"Телевидение - любовь моя".Золотаревский Л.А. 200 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Телевизионная журналистика"В.Л. Цвик. 495 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 396 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá.

"Телевизионное производство".Джеральд Миллерсон. 568 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 500 ðóá., ïî ïî÷òå – 605 ðóá.

"Телевизионный редактор".И.Н. Кемарская. 191 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá.

"Телекоммуникации России: состояние,тенденции и пути развития"В.В. Макаров. 296 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Телекоммуникационные системы и сети".Том 1. Б.И. Крук, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шу-валов, под. ред. проф. В.П. Шувалова. 647 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Телекоммуникационные системы и сети".Том 2. Г.П. Катунин, Г.В. Мамчев, В.Н. Попан-тонопуло, В.П. Шувалов, под редакциейВ.П. Шувалова. 672 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá."Телекоммуникационные системы и сети".Том 3. В.В. Величко, Е.А. Субботин, В.П.Шувалов, А.Я. Ярославцев, под редакциейВ.П. Шувалова. 592 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Теория и практика стереофоническогорадиовещания". М.А. Сергеев. 120 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 110 ðóá., ïî ïî÷òå – 165 ðóá.

Тест-диск журнала "Звукорежиссер". "Конт-роль и настройка оборудования в радиове-щании и звукозаписи". М.А. Сергеев.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 354 ðóá.

"Техника аудио- и видеозаписи".Ю.А. Василевский. 304 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Техника работы профессиональногохудожника-гримера".Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 380 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá.

"Трудности словоупотребления на ТВ и РВ".Словарь. 111 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 72 ðóá., ïî ïî÷òå – 121 ðóá.

"Управление производством кино- ивидеофильмов". Р. Гейтс. 253 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

"Устройства приема и обработки сигналов."Е.А. Колосовский. 456 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Цифровая обработка изображений"Б.Яне. 583 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 600 ðóá., ïî ïî÷òå – 682 ðóá.

"Цифровая обработка сигналов в трактахзвукового вещания". О.Б. Попов,С.Г. Рихтер. 341 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Цифровая связь". Б.И. Крук, Г.Н. Попов.Издание 3-е, исправленное. 264 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá. ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Цифровое видео. Полезные советы иготовые инструменты по видеосъемке,монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá.

"Цифровое кодирование звуковых сигна-лов". Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá."Цифровое преобразование изображений".Р.Е. Быков, Р. Фрайер, К.В. Иванов, А.А. Ман-цветов. 228 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá. ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Цифровое телевидение: от теории к прак-тике". А.В. Смирнов, А.Е. Пескин. 352 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Цифровые и аналоговые системыпередачи". Под редакцией В. И. Иванова.Учебник. 232 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Цифровые системы передачи".В.Крухмалев, В.Гордиенко, А.Моченов. 346 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Человек из Останкино".А. Стефанович. 464 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 580 ðóá., ïî ïî÷òå – 649 ðóá.

"Электрические кабели связи и их монтаж:учебное пособие для вузов".

Э. Л. Портнов, А. Л. Зубилевич. 264 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

"Adobe After Effects CS3 Professional".Официальный учебный курс + видеокурсна DVD-ROMÖåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá.

"Adobe Premiere Pro 2.0". Д. Кирьянов,Е. Кирьянова. 544 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Adobe Premiere Pro CS3:официальный учебный курс".448 стр. +DVD-ROM.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

"Final Cut Pro 6. Профессиональныймонтаж в Final Cut Studio 2".Дайана Вэйнанд. 640 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 1450 ðóá., ïî ïî÷òå – 1529 ðóá.

"Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows.Пол Экерт. 523 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá.

"Pinnacle Studio 10 с нуля!"Под ред. И.Астахова. 191 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá.

"Sony Vegas 7: Официальный учебный курс"Дуг Салин. 448 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá.

"Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж снуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Ulead MediaStudio Pro 8. Фирменноеруководство". 304 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

NEW!

Documents

625 #7/2010