UNIVERZITET SARAJEVO

AKADEMIJA SCENSKIH UMJETNOSTI

ODSJEK: AV REŽIJA

PREDMET: Filmska fotografija IV

RAD: Analiza boje i pokreta kamere u filmu The Man Without Past

PROFESOR:

Erol Zubčević

STUDENT:

Kemal Okerić

2. godina studija

Na samom početku filma reditelj nam prikazuje glavnog lika u krupnom

planu,potom u srednjem planu vidimo dolazak konduktera koji pregleda karte čime

se uspostavlja prostor.Kamera zatim blagim pokretom prati glavnog lika dok sjeda

na svoje mjesto,nakon čega u krupnom planu vidimo kao kondukter poništava

kartu,kamera se nakon ove radnje podiže od ruku prema gore te zastane na krupnom

planu glavnog lika te u sljedećem kadru prvi put vidimo svijet iz vizure glavnog

lika.Glavni lik posmatra grad kroz prozor voza.Dolazak voza u stanicu snimljen je

blagim švenkom na lijevu stranu koji se pomjera od početne tačke do kraja kadra

shodno kretanju voza prema kameri.

Blagim pokretima kamere koji prate kretanje glavnog lika reditelj postiže osjećaj

sklada i smirenosti.Kao i na samom početku kadrovi se smjenjuju sa objektivnih na

subjektivne tj na kadrove iz vizure glavnog lika kroz koje vidimo panoramu grada

snimljenu blagim švenkom sa desne na lijevu stranu.

Sa završetkom ovoga kadra prelazimo na krupni plan glavnog lika,u dvo planu

vidimo dolazak nepoznatih osoba sa lijeve strane nakon čega prelazi na ameriken u

kome vidimo da su ti nepoznati ljudi razbojnici koji žele da opljačkaju glavnog

lika,nakon što razbojnici počnu da udaraju glavnog lika reditelj nam kroz niz

krupnih planova koji imaju blage pokrete kamere prikazuje kako pljačkaju glavnog

lika,zatim uključivanjem muzike sa radija koji upali jedan od pljačkaša reditelj

dobija na tenziji i promjeni cjelokupnog raspoloženja a u nastavku pratimo

pljačkaše kako udaraju glavnog lika u nizu kadrova koji se smjenjuju sa krupnog

plana u kojem vidimo vođu bande na srednje krupni plan sniman iz blagog donjeg

rakursa u kome vidimo ostale članove kako udaraju glavnog lika.Nakon što završe

sa udaranjem razbojnici odlaze, to vidimo u srednjem planu.Po njihovom odlasku

vidimo glavnog lika u krupnom planu iz ekstremnog gornjeg rakursa sa maskom za

varenje koja mu je prekrila lice ekstreman gornji rakurs što dodatno potencira

činjenicu da je lik u podredjenoj poziciji.

U sljedećem kadru kamera se ubrzano kreće prema naprijed te vidimo iz vizure

glavnog lika,kako ulazi u stanicu zatim kroz prikaz detalja krvave ruke glavnog lika

shvatimo da se ustvari radi o glavnom liku,potom kamera prati glavnog lika s ledja

do ulaza u wc u kome padne u nesvjest.Pad se u ovome kadru ne vidi te tek u

sljedećem vidimo kako radnik sa stanice ulazi za njim ovaj kadar počinje prikazom

glavnog lika kako leži na podu,nakon čeka u kadar ulazi i radnik a potom kroz u

krupnom planu vidimo kako radnik provjerava puls glavnog lika te ustanovaljava

da je mrtav.U sljedećem kadru vidimo kako radnik javlja na motorolu da je u wc'u

mrtva osoba,i u ovom kadru kamera je u pokretu te prati kretanje radnika.1

1 Teorija Filma

Cjelokupan film je snimljen istim stilom pa je tako u velikoj mjeri korišten krupni

plan u prikazu likova što nas dodatno približava istim s obzirom na to da se čitava

priča bazira na tome da glavni lik pokušava da sazna ko je u stvari veliki dio radnje

protiče u njegovim razgovorima sa ljudima koji ga okružuju,kadrovi su većinom

dinamični osim u slučajevima u kojima glumci ne prave prevelike kretnje tj kamera

se u većini kadrova kreće u skladu sa kretanjima glumaca primjer primjene ovakvog

kadriranja i pozicije kamere naveo sam na primjeru u kome radnik javlja da je glavni

lik mrtav.

Takodjer česte su promjene sa krupnog plana na srednji i ameriken što omogućava

promjenu prostora i vremena primjer ovakve primjene vidimo u sceni u kojoj se

glavni lik vozi u automobilu sa svojom djevojkom,potom u sljedećem kadru vidimo

u srednjem planu ljude okupljene pred bendom koji svira.

Promjenu rakursa reditelj koristi u situacijama u kojima se likovi prikazuju kao

superiorni ili podredjeni što se vidi u scenama kada glavni lik odlazi da se obrati za

posao pri čemu su ljudi iz kadrovske sluzbe prikazani iz blagog donjeg rakursa dok

je glavni lik prikazan iz blago gornjeg rakursa.Specifičan primjer pokreta kamere

vidi se na samom početku filma kada glavni lik leži na obali rijeke pri čemu se

kamera spušta prema glavnom liku te potom u sljedećem kadru prolazi sa desne na

lijevu stranu i pri tome se približava glavnom liku.

Takodjer specifičnim načinom kretanja kamere tj vožnjom u nazad reditelj

uspostavlja konkretnije vrijeme i prostor što se vidi u sceni kada glavni lik sjedi na

klupi,blagim povlačenjem kamere u nazad ustanovimo da glavni lik sjedi u parku

na klupi,dok je u predhodnom kadru lik bio prikazan u krupnom planu te nije bilo

skroz jasno gdje se nalazi.2

Boja tokom cijelog filma prati stanje glavnog lika tako na samom početku vidimo

da je voz zelene boje koja simolizira sigurnost,sjedišta u vozu su plave boje što

asocira na pouzdano i opušteno.Glavni lik je obučen smedje zelenoj kombinaciji

koja asocira na udobnost i djeluje umirujuće cjelokupno od samog početka pa do

trenutka u kojem je glavni lik pretučen sve djeluje dosta umirujuće i ugodno.

Nakon što bude pretučen i nadje se na obali rijeke glavni lik prvi i posljednji put u

filmu iz svoje perspektive tj subjektivnog kadra vidi dva dječaka koji prolaze pored

njega specifično za ovaj kadar je što u njemu preovladava ljubičasta boja koja u

tamnijim tonovima simbolizira patnju.

Primjer funkcije boje u filmu vidimo kroz promjene psihičkog stanja glavnog lika

koje prati i promjena kostima,nakon što upozna novu djevojku i počne da pomaže

lokalnom bendu da krene sa svirkama lik mjenja i kostim umjesto prvobitne zeleno

2 Štivo o filmu

smedje kombinacije lik je u crvenoj košulji sa ljubičastom kravatom,te nosi crni

sako.Crvena boja djeluje strastveno i smjelo što pokazuje i njegovu promjenu koja

rezultira time da se zaljubi i počne da radi nešto konkretno kako bi pomogao ljudima

oko sebe.Ljubičasta kravata simbolizira raskoš i dubinu osjećaja što se u suštini

dešava i razvojom radnje u filmu,lik od zbunjenog i isprebijanog čovjeka koga su

nepravedno pretukli te je ostao bez identiteta postepeno prerasta u znatno drugačiju

osobu,postaje dosta slobodniji i otvoreniji i uspjeva da se snalazi u datim

okolnostima što na početku nije bio slučaj.

Specifičan primjer korištenja boje vidimo u kadru u kome nakon pljačke banke

policajac ispituje glavnog lika,u pozadini iza lika je zid je crven što simbolizira

podizanje pulsa i porast adrenalina te narušava autoritet koji mu je davala crna boja

sakoa.Nakon što se u stanici pojavi advokat glavnog lika pozadina iz njih više nije

crvena već siva što odražava neku nepoznanicu ujedno i opisuje situaciju glavnog

lika koji je u isčekivanju šta će biti s njim nakon ispitivanja.

Nakon što policija stavi oglas da je glavni lik pljačkaš banke nebi li mu se otkrio

pravi identitet njegova prava žena se javi te on sazna ko je i odakle je ustvari i ovaj

susret prati promjena kostima pa je u ponovnom susretu sa svojom ženom glavni

lik u sivoj košulji i tamnom sakou što asocira na to da glavni lik ide u nepoznato

tj.ne zna ništa o svojoj ženi ni o prošlom životu.

Nakon što porazgovara sa ženom otkriva da je bio kockar te da je bio loš čovjek i

da njegov bračni život nije bio nimalo ugodan s obzirom na njegovo

ponašanje.Poslje završenog razgovora lik odluči da se vrati nazad u Helsinki i da

nastavi sa životom koji je vodio nakon što je izgubio pamćenje,u prikazu njegovog

povratka vidimo promjenu u kostimu njegove djevojke koja je obučena u žuto

crvenu kombinaciju što asocira na njeno stanje žuta boja simbolizira optimizam

kombiovano sa crvenom koja simbolizira strast ovaj splet boja ujedno i opisuje

stanje njegove djevojke u momentu kada se on ipak odluči da se vrati nazad u

Helsinki i nastavi život s njom.3

3 Psihologija i simbolika boja