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Premios y reconocimientos
Podrn participar
Se podr postular a aquellos exalumnos de los programas de
licenciatura o posgrado de esta casa de estudios que se han
comprometido a promover la justicia y equidad social por medio de
acciones para la construccin de una sociedad ms libre, justa,
solidaria y productiva
Se recibirn postulaciones del 2 de mayo al 30 de junio de
2011
Primer lugar: Premio en efectivo de 300 mil pesos, escultura de
reconocimiento y diploma.
Segundo lugar: Premio en efectivo de 200 mil pesos y
diploma.
Tercer lugar: Premio en efectivo de 100 mil pesos y diploma.
Consulta convocatoria completa de este Premio en:
www.uia.mx/PremioCompromisoIbero
La Universidad Iberoamericana Ciudad de Mxico invita a todas las
personas a postular o a postularse como candidatos al Premio Ibero
Compromiso Social 2011.
Categora Trayectoria personal en la responsabilidad social
Convocatoria 2011
El Premio Ibero Compromiso Social es un reconocimiento que la
Universidad Iberoamericana Ciudad de Mxico otorgar anualmente a
partir de 2011, al exalumno que se distinga por su trabajo en favor
de los ms necesitados.
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No es efectivo, porque he vis-to cmo hay maestros que son
evaluados negativamente y al se-mestre siguiente siguen dando la
misma materia sin ningn cam-bio. Sin embargo, si hay algo de
efectivo en el SEPE se encuentra en la seccin de comentarios.
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Editor: Mariana Tinoco / [email protected] 11
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ANDREA ARZABA
En la sala haba alrededor de 20 periodistas/bloggers de todo el
mundo, atentos a que el director ejecutivo del cen-tro europeo de
informacin martima EurOcean, Telmo Carvalho, tomara la palabra.
Poca gente cree en el cam-bio climtico, pero de verdad existe.
No se hizo por el hombre, claro, existe como un efecto na-tural de
la tierra. Tuvimos eras de hielo antes y las tendremos por ciclos.
Pero, el hombre ha ace-lerado el proceso alrededor de 100 aos,
comenz Carvalho la conferencia con la afirmacin indiscutible del
tema climtico.
La conferencia no trat ex-clusivamente sobre cambio cli-mtico en
la regin mediterr-nea de Europa, tambin incit una reflexin
distinta: la confir-
CORRE!: EL CAMBIO CLIMTICOES IMPARABLE
macin de que el cambio clim-tico es una situacin imparable. Hay
una falta de consciencia grave, as como de informacin.
La conferencia inici con la descripcin de la situacin cli-mtica
de Portugal. Junto con Espaa, es uno de los pases de la Unin
Europea (UE) ms afectados por el cambio climti-co. Los efectos se
manifiestan ya como condiciones meteorolgi-cas extremas, las cuales
afectan de manera econmica al pas que actualmente est en
crisis.
Portugal no se salva del cambio, las catstrofes ocurren y la
emisin excesiva de gases, slo empeora la situacin, co-menz su
pltica Tiago Capela Loureno, investigador ambien-tal de la
Universidad de Lisboa.
Al hablar de cambio cli-mtico, se detona el tema de la grave
situacin econmica en
o-dos
DOA Editora: Diana Vernon / [email protected] 10
Desde Portugal, acadmicos y organizaciones ambientalistas
advierten de la peligro-sidad del cambio climtico y de sus
repercusiones en el futuro cercano
la que se encuentra la nacin. Las nuevas energas reno-
vables, as como las tecnologas verdes, son mucho ms caras que
las contaminantes que usa-mos normalmente. El debate de hoy plantea
si es justo o no exigir al gobierno su uso, pre-guntaba Tiago. Por
desgracia no existen muchas alternativas.
Telmo reflexion sobre la grave situacin climtica que tambin toca
a Mxico. En con-traste con Portugal, existen ms diferencias que
similitudes: Los ecosistemas de Mxico y de Eu-ropa son totalmente
diferentes, por lo cual sus problemas tam-bin varan. Las
temperaturas varan y se crean diversos eco-sistemas, coment
Carvalho.
Algunos de los grandes con-flictos de Mxico son: la erosin de
las costas y el mal manejo de recursos, lo cual significa la
CARNE GENERA INMUNIDADLos antibiticos administrados al alimento
de los animales afectan a los humanos
NO TODO ES VERDES a la Norma 29
Columna por JORGE GORDILLO
S a los mercados. A mediados del mes pasado, la Asam-blea
Legislativa del DF aprob la Norma 29, a la cual se opone la
Asociacin de Tiendas de Autoservicio y Departamentales (ANTAD) y la
Comisin Federal de Competencia (Cofeco) y ms organizaciones.
Va en contra del inters pblico y el bienestar de los
consumidores, va contra millones. Argumentan pro-teger al
consumidor. Ms bien defienden otra cosa: la competencia desleal de
un sistema econmico, que sola-pa monoplios, y eso poco se
critica.
La Norma 29 trata de evitar que los Supermercados, y sus
prcticas injustas, como el sobre-consumo o el su-puesto apoyo a la
economa familiar, afecten la venta y vida que se genera en los
mercados pblicos.
Esta ley se enfoca en evitar que nuevos supermerca-dos se
coloquen en los barrios, lugares donde la gente normalmente camina,
va a la Iglesia, al parque, al kiosco por unos tamales o al
mercado.
El derecho a comprar implica una democracia, esta significa el
respeto al otro y esto ltimo representa el consumo responsable. Los
mercados pblicos definitiva-mente son mejores que un sper.
stos significan reglas ms justas para los produc-tores, mejores
precios para los consumidores, ms pro-ductos saludables y menos
dainos para el ambiente, y finalmente, una economa ms justa.
Adems, fomentan el uso del espacio pblico y con-vivencia en la
ciudad, ms comunidad, ms seguridad. Apoyan el mantenimiento de
tradiciones, as como el cuidado de nuestra biodiversidad. Por una
economa so-cial y ambiental, s a la Norma 29.
DIANA VERNON
La revista Scientific American, retom el debate polmico so-bre
los daos que ocasiona la industria del alimento.
Durante ms de 50 aos, la industria alimentaria ha utilizado
antibiticos en la ali-mentacin del ganado. El fin inicial era la
prevencin de en-fermedades. Sin embargo, ad-ministrar antibiticos
tambin engorda a los animales. ste proceso acelera el crecimiento
del animal. Esto amenaza la sa-lud humana, pues los animales de las
granjas se vuelven inmu-nes a los antibiticos.
El comisario europeo de Sanidad y Consumo, David Byrne, anunci
que el suminis-tro incontrolado de antibiticos a los animales ha
favorecido la proliferacin de organismos resistentes a esa clase de
me-dicamentos, lo que supone un riesgo para la salud humana.
Ciertas cepas de la flora in-testinal funcionan en conjunto con
una hormona que regula el metabolismo de las grasas y del apetito.
Los antibiticos acaban con esta cepa. El Food and Drug
Administration (FDA) establece
que uno puede rastrear una bacteria especfica y encontrar que
los indicios de resistencia son exactamente los mismos en humanos
como en animales.
Varios pases han tomado medidas al respecto. Un caso ejemplar es
el de Dinamarca. Desde hace 14 aos el gobier-no dans prohibi los
antibi-ticos en el alimento del ganado. Otros pases que
emprendieron medidas similares son Suecia y Alemania.
La clave es mejorar las con-diciones donde se desarrolla la
ganadera: mantener el lugar limpio, dar a los animales su-ficiente
espacio o tiempo para madurar, son factores que con-trarrestan la
necesidad de usar antibiticos.
que la prdida de esta bacteria benfica podra contribuir a la
actual epidemia de obesidad in-fantil y a la diabetes tipo 2.
Los granjeros se oponen a la crtica y argumentan que la
restriccin de antibiticos en el ganado sera devastador para la
industria y aumentara sig-nificativamente el costo para el
consumidor. No obstante, aun-que los antibiticos se utilicen para
evitar enfermedades y la dosis sea baja, el tratamiento proporciona
suficiente sustan-cia para matar algunas bacte-rias, pero no todas.
Esto no slo incrementa la inmunidad ha-cia bacterias en animales,
sino tambin en los humanos.
Joshua M. Sharfstein, un comisionado del FDA explic
Hay ciudades que ya no son habitables por los estragos
am-bientales. Un ejemplo es ms-terdam, que ya tiene un debate
pblico para evaluar y manejar conscientemente las tierras que se
perdern por los altos niveles del mar. Carvalho calcula que en
menos de cien aos el nivel del mar subir tres metros. En Es-tados
Unidos es Nueva Orleans. La recomendacin es abandonar las costas e
ir a vivir a lugares altos.
En muchos casos, la cien-cia es el pronstico ms acer-tado. No
obstante, en el tema ambiental, la ciencia no puede hacer nada, ms
que disear escenarios de lo que pasar cuando el hombre se
adapte.
Los que deben adaptarse son los polticos y la sociedad civil. Un
cientfico prevee lo que pue-de pasar, pero nunca podr ase-gurar
nada, finaliz Carvalho.
El 70 % de los antibiticos vendidos en EUA terminan en las
granjas industriales
prdida de ecosistemas base y de biodiversidad. Como
conse-cuencia ocurre la extincin de especies. En Mxico ahora
tam-bin hay un problema de acui-cultura y est daando la
convi-vencia de especies en las costas del pas, continu
Carvalho.
La acuicultura es el desa-rrollo de especies acuticas en medios
naturales y artificiales, manejados por el hombre con fines
comerciales. Un negocio importante para el desarrollo econmico
nacional. Mxico ocupa el lugar 18 en el mun-do en cuestin de
acuicultura.
El fracaso ante el tema se hizo visible: no hay manera de evitar
el cambio climtico. No se po-dran resolver todos los proble-mas que
existen. En las palabras de Carvalho: el hombre no pue-de hacer
nada ms que adaptar-se. Y adaptarse significa correr.
blog
spot
.com
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DOA Editora: Ins Gmez / [email protected] 11
BROCHAINS GMEZ
El museo es una oportunidad para apreciar obras de maestros del
arte que marcaron la historia.
Rodin, Salvador Dal, Re-noir, El Greco, Rivera, Tamayo y
Siqueiros son algunos maestros presentes en Soumaya.
Un imponente edificio me-tlico cubierto de hexgonos plateados,
inspirado en un panal de abejas diseado por el arqui-tecto mexicano
y yerno de Slim, Fernando Romero, alberga la coleccin privada de
arte ms grande de Amrica Latina.
La estructura en su interior, remite a una bodega y conec-ta los
seis niveles de exposicin mediante rampas, semejando al Guggenheim
de Nueva York. Sin embargo, stas resultan has-ta peligrosas para
los visitantes, por el mrmol resbaloso del que
museo soumaya: tiradero de arte
estn hechas.En el vestbulo, El pensador
de Rodin recibe a los visitan-tes del Soumaya. Al subir por la
rampa al primer piso, se en-cuentra la primera sala con la coleccin
ms importante de monedas virreinales en nuestro pas. Al subir un
piso ms, el arte mesoamericano se aduea de la sala. Piezas de
cermica, de piedra y dems materiales son mostrados en la
exposicin.
Al final de la sala, hay un rincn en el edificio donde se
encuentran unas escaleras que muestran vestidos de mujeres, desde
vestidos del siglo XIX, de cctel de los aos veinte, hasta vestidos
de diseadores actua-les como Valentino, Oscar de la Renta y
Alexander MacQueen.
No estn expuestos con gra-cia, puesto que los maniques estn
desangelados e incluso
Penachos de Guillermo lvarez Charvel
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hay un extintor en medio de los vestidos. La curadura qued de
lado, al no ser congruente con las pocas histricas que preten-de
reflejar el museo.
Al llegar a la tercera sala, los visitantes se encuentran con
obras de El Greco, Cristbal de Villalpando, Miguel Cabrera y Juan
Correa, entre otros pintores europeos y novohispanos.
En el cuarto nivel, se ex-hiben piezas de artistas del
impresionismo como Renoir, Van Gogh, Monet y Degas. En la quinta
sala se muestran creaciones de Diego Rivera, Rufino Tamayo, David
Alfaro Siqueiros, Dr. Atl, y Jos Cle-mente Orozco y dems artistas
mexicanos del siglo XX.
Finalmente, el tan esperado sexto piso, se encuentra la ex-tensa
obra de Rodin que posee el magnate. Esculturas como El
Abre ArtRoom Talent!
Espacio para artis-tas emergentes
INS GMEZ
Lo emergente remite al inicio, al surgimiento de algo; sin
embargo, en el arte no slo puede entenderse como punto de partida.
Va ms all. Permite la com-prensin de lo heredado, revisar su
vigencia y cadu-cidad, abriendo la posibilidad de comprender nuevos
paradigmas.
Obras como Resonancia y Elan Vital de Alejandro Berea, Rasgadura
en la curvatura del espacio de Rober-to Cortzar, Penachos de
Guillermo Alvarez Charvel, e Historias por descifrar, obra de un
artista cuyo seu-dnimo y que consiste en un lienzo con cientos de
colillas de cigarros clavadas con alfileres, son algunas de las
creaciones que muestran la concepcin y recu-peracin de recursos, el
ahorro y el despilfarro, lo lo-cal y lo global. Lo hegemnico y lo
emergente que se muestra en la galera.
Rasgadura en la curvatura del espacio de Roberto Cortzar
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omEl volumen y la geometra pueden generar espacios tan cuadrados
como un lienzo o tan tridimensionales como cualquier
construccin
Dame ms espacio
beso y La eterna primavera es-culpidas en bronce destacan a la
vista, as como las esculturas surrealistas de Salvador Dal.
A pesar de contar con pocos un mes de apertura, se encuen-tra
descuidado, sucio, no hay
concordancia del orden en que las obras estn expuestas. Pare-ce
que fueron colocadas al azar y sin gracia. Una mezcla impor-tante
entre grandes creaciones y piezas sin relevancia histrica.
El Museo Soumaya cuenta con una coleccin notable de obras
DALIRI OROPEZA
Todo un discurso detrs del uso del espacio, la arquitectura ha
demostrado que cabe den-tro del arte al lograr transmi-tir
caracteres aparentemente incompatibles, como el poder y la
modestia, el coraje y la sutileza o un fuerte carcter pblico e
intimidad, al mis-mo tiempo, afirma el restau-rador y coleccionista
de arte y arquitectura, Peter Palumbo.
Pero ms que buscar formas estticas, la arquitectura ha de-dicado
sus esfuerzos a jugar con el espacio y tranformarlo, como bien dira
el arquitec-to espaol Alberto Campos Baeza: hacer del espacio una
belleza desnuda, inteligente, esencial, capaz de cautivarnos por la
cabeza y por el corazn.
Por ello, se han creado di-versos espacios de apreciacin de la
arquitectura. Inclusi-ve se otorgan premios para alentar a los
arqui-artistas; tal es el caso de el arquitecto portugus Eduardo
Souto de Moura, quien gan el premio Pritzker de arquitectura en
marzo. Su trabajo ha gene-rado eco ante la arquitectura moderna,
que no explora con el espacio y la sensibilidad.
Un ejemplo claro de la ex-plotacin de la sensibilidad es el
cataln Antoni Gaud, quien al jugar con la geome-tra y el volumen
gracias a su nato talento, se convirti en el mximo representante
del mo-dernismo cataln. Una de sus
principales obras, que juega con los sentidos del especta-dor es
El Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, que juega con
espirales, ventanas y figuras cnicas para cauti-var o maerar- al
visitante.
La arquitectura toca la parte ms sensible del arte y genera
discursos y fon-dos poticos para enta-blar sus bases de
creacin.
Un revoltijo de obras desconocidas y obras maestras todos los
tiempos con-viven en el flamante museo inaugurado hace pocos
meses
Esttica y funcionabilidad a la vez. El ideal de la
arquitectura
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Editor: Diana Romero / [email protected] 12
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Editor: Jaime Tllez / [email protected] 12
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