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J0RN UTZONigen y fortuna del organicismo tardoTN CAPITEL

En el principio, era Wright.

Puede decirse que el organicismo, en cuantoologa, se inici con la famosa frase delivan"la forma sigue a la funcin", pero que,uitectnicamente, y a pesar de sus decoranes florales, no empezara hasta la obra deight posterior a lasCasas de la pradera. Peterllins advirti que para Wright el concepto deuitectura orgnica tena muchos significa. Seal el de la asimilacin a la forma de losoles, que se identifican con su estructura, y ellos huesos de los esqueletos de los animales,mpre con una escala apropiada a su tamao.mbin seal la referencia a los sistemas cris

ogrficos no cartesianos y a la forma de losnales de las abejas. Todo ello iba a parar a la

idea de "arquitectura viviente", analoga biolgica segn la cual todo elemento y todo detalletiene la forma propia y precisa que exige sucometido, su funcin. Haba ms cosas an,como la armona entre el lugar y el cliente, eluso de los materiales propios del sitio y el enrai-zamiento fsico con l, o la necesaria individualidad de toda cosa proyectada o creada.

Pero quedmonos slo con dos cuestiones, elentendimiento de las geometras no cartesianascomo propias de la "arquitectura viviente", y laidea de la intensa relacin entre estructura yforma: su identificacin, como en el rbol, y laobservacin, cuando menos, de que los anima

les tienen un esqueleto -u na estructura resistente - compuesto por huesos que estn a la escala

A LAIZQUIERDA, SECCINYPLANTASDELA TORREDESANT MARK,DEWRIGHT.ALADERECHA, ROTATIVASDELPERIDICOTURUN SANOMA TENTURKU,DE AALTO. ABA JO,A LAIZQUIERDA, OFICINASDE LAFABRICAJOHNSON,DE WRIGHT. ABA JO,A LADERECHA, NAVEDEMAILLART.

J 0 R N U T Z O N

ORIGIN AND DESTINY OF LATE ORGANICISM

1 . In the beginning, there was Wright.

It could be said of Organicism, n as much as t s an deologbegan with Sullivan's famous phrase:"the form follows from thefunction",but that, architectonically -and despite its floral dtions, t did not begin until the works of Wright that carne PrairieHouses. Peter Collins notad that for Wright the concorganic architectureliad many different meanings. He pointedthe assimilation of the forms of trees, which were identifiedstructure, and also that of the bones of the skeletons of animlong as they displayed a scale appropriate to their size. In addpointed cut the reference to non-Cartesian crystallographic and the forms of honeycombs of beehives. All of this wouldthe idea of'living architecture',a biological analogy according which every element or detail has the precise and correddemanded by its role, ts function. There were yet more featuas the harmony between the place and the dient, the use of als that were appropriate to the site and the physical rootinwork in it, or the necessary individuality of everything that ed orcreated.

We shall concntrate on just two points, the understanding Cartesian geometries as a part of'liv ing architecture', and thethe intense relationship between structure and form: its idetion,as with the trees, and also the observation -at mnimumanimis have a skeleton, -a resistant structure, composed ofthat are of the correct scale for their size. This is, if not its iperfect coherence between form and structure.

These premises were basic to the development of an mportof the second phase of Wright's career, after having very direcinflu-enced Dutch architecture, he set out to confront European rism head on, one could almost say to confront Le Cotbusier

o at least that was his ntention. In this effort he produced tterworks, the Tower of Saint Mark (1929, constructed as o1955 with the ame Prlce Tower), and the building for the Company (Wlsconsin, 1931-9).

For the Wright of those times, structure and form ought to bedinarily coherent, and if possible, should manage to identifythe Saint Matk's Towet the structure was tree-like, although simple tribute to stability it had four trunks, all of them extenwards to become the only vertical we ight-bearing elemefloors extended outwards, some less than others, with a cansection, rather like branches. There is no complete identity shthe structure and the form , however they are very cise to eacIt resembles a tree, and clearly has the characteristics of an askeleton in as much as the size of the large weight-bearing coincides with that of the tower, and it is not ust a collectionpieces, as happens n conve ntional towe rs.

The offices of the Johnson factory are characterised by a larhall,made using the famous large supports in the shape of a smushroom. In this case the structure does take on the form o

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moderadas y con una dea exclusivamentemecnica o prctica. Y Alvar Aalto, justamenteantes que Wright, haba realizado las columnasfungiformes del depsito del peridico de Turku(1928), tambin para conseguir la planta libre,pero con un sentido algo ms instrumental de laestructura, al servicio de intenciones formales de

otro tipo.

Wright identific la estructura y la forma, comoMaillart -un pensamiento ingenieril, en definitiva-, pero sublim sus intenciones en el modo enque hemos visto, trascendiendo la limitada yalgo ingenua versin del francs.

En una obra posterior, como fue la del MuseoG uggenheim de Nueva York (194 6-59), el inventor americano del organicismo sigui identificando forma y estructura, esta vez lejos de analogas arbreas, pero de un modo muy completo . No obstante, en el museo se inici un camino de libertad formal de lmites imprecisos queanunciaba la decadencia de algunas de susobras de ancianidad.

3. ta prctica de la libertad formal mediante elhormign armado iba a tener una cierta fertilidad, como bien sabemos. Incluso la obra de LeCorbusier despus de la segunda guerramundial haba sido sensible a un camino semejante,como demostraran las obras de la capilla deNotre-Dame-du-Haut en Ronchamp (1950-55)la Asamblea Legislativa y del Tribunal Supremode la nueva ciudad de Chandigarh (1956).

Relacionado con la obra de Wrigt fue una buenaparte del trabajo de Eero Saarinen, hijo deEliel,un arquitecto extremadamente eclctico, talescomo el Hockey Ring en la Universidad de Yale(New Haven, 1956-59), el aeropuerto FosterDulles en Virginia (1958-62), y, sobre todo, lamuy famosa Terminal de la TWA en el aeropuerto Kennedy de Nueva York (1956-62).

Eero Saarinen haba estudiado arquitectura enYale y escultura en Pars, y si el ideal wrightianode identidad entre forma y estructura quedpatente en las obras citadas, un sentido plasti-cista extremado haba sustituido al acentuadoesprt de geometrie propio del maestro. En laarquitectura estadounidense puede citarsetambin la obra de Paul Rudolph del garaje en NewHaven (1959). En ia espaola no ha de olvidarseel edificio Torres Blancas de Francisco JavierSenz de Oza, en M adrid (19 62-67 ), obramaestra del organicismo tardo, con notablesdeudas de Wright, pero tambin de LeCorbusier, y cuya exacerbacin formal es necesario relacionar con las obras anteriores, e igualmente con el xito alcanzado por el proyectopara el concurso de la pera de Sydney, de J0rn

Utzon (1956). Es bien conocido como fue precisamen te Saarinen, un finlands interesadolgicamente en el organicismo escandinavo, quien

EN ESTA PA GINA , DE ARRIBA ABA JO, PLANTA DEL EDIFICIO TBLANCASENMADRID, DE SAENZDEOZA. GRANJA GARKAUDEHARING. IGLESIA DE SAN JUAN BAUTISTAENNEU-ULM,DEBOHM,TERMINAL DE LA TWA EN N.Y. ENLAPAGINA SIGUIENTE, HOCKEY RINEN YALE, DE SAARINEN, SECCINDE LASTERNKIRCHE,DEBARTNING YPLANTA DEL AYUNTAMIENTODESAYNATSLO, DE AA LTO.

Madrid (1962-7), the masterpiece of late organicism,ndebted to Wright, b ul also to Le Corbusier, the formal exof which must be related to previous works, and likewise t

cess achieved by the project for the competition for theOpera House, byJrn Utzon (1956). It iswell known that icisely Eero Saarinen, a F inn who was logically interested navian organicism, who imposed his criteria so that Utzonwon, thus elevating his fellow Scandinavian to intemationWith the triumph of the free form created with reinforcedit could be said that a form of architecture by engineers ators was established, even though this was not exactly the Utzon.Some engineers who practice architecture tend to loon the syntactic and Cartesian condition that is appropriatetecls, and equipped with their technical competence, thresort to the practice of free form, and therefore, to a realmmore sculptural than architectonic. However we shall ieaconsiderations to look at a different aspect of the subjecdealingwith.

3. For our intended purposes, it is also useful to remembe

Expressionism as an important modern alternative to ratiopar for its own sake and partly because it is also another gins of organicism, this time the European versin. It wHring, a colleague and friend of Mies van der Rohe and tof Hans Scharoun, who began the organicst expressionisming and working on a particular sense ofform,one that was fractureand complex, that expressed its functions and was lackingor geometrie system. He did not do many works, but his athis research had a big nfluence on the work of Scharoun,

Hring's struggle against rationalism, -also tha t of the Exprin general can be interpreted, without too much license, amore episode -the final one, in the opposition betweenGothic andClassicisin. Figuratively we can see it manifested even in thfarm (1924), done by Hring. But this is not an isolated ewe inspect concrete constructions more closely we can gocertain Geman religious architecture; the evocation of tbeing more logical in these, -at least from the point of viecharacter; meaning certain works by Dominlkus Bohm, succhurch of St. John the Baptlst in Neu-Ulm (1926) and thaBischofseim (1926), or Otto Bartning's project for thSterkirche (1922). Additionally returning to Bohm, even thbuilt in brick, it is also interesting to remember the chuEngelbert in Kln-Riehl (1930). All of these cases assume shift towards the Gothic which must be considered to be expressionism, and which on the majority of occasions direct opposition to both the academic tradition and to descendent, rationalism.

The latter won the battle against expressionism before regime did, as Professor Gustavo Klaus Koening pointedexpressionism only remained, in theoretical form, in theHring, and above all of Hans Scharoun, who revitalised ittised it w ith brilliance after the Second World War. ScharouPhilharmonic Hall in Berln in (1956-63), the great lay caBruno Tat.it had dreamed of. It is true that the dates of this wvery cise to those of the Sydney Opera House, by Utzon,their methods differed widely. Personally, however, I belieSydney Utzon was not only nfluenced by American aorganicism, but also by Expressionism and in all probabilattitude, even if not by the works, of Hans Scharoun. An ais much more extreme than that of Aalto.

4 . Alvar Aalto contributed to the Nordic nostalgia for thranean and thus to the latn myth of Classicism. He resortmyth in the obviously modern phase of his career, n as mrelates to the House with Patio; a modern versin of the samtried out in the Villa Mairea (1937-8), a veiy complex houwhose organisatonal structure can clearly be seen to be aaround a patio, even if an open one, according to an dea thtraced :jack to antiquity itself. But onewhich,in the modernsense,orig-inates in Le Corbusier's Imrneubles Villas or even the V illa S

Organicism showed variety and amongst its various manican be distinguished the more modrate, rather than practsions of the classical latin tradition. Showing greater figurclari-ty than the Villa Mairea, we should remember the imporweli-

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mpuso su criterio para que venciera la propuesa de Utzon, otro nrdico, elevndolo con ello aa fama internacional.

on el triunfo de la forma libre mediante el hormign armado puede decirse que se consagra

a una arquitectura de ingenieros y de esculto

es, aunque no fuera precisamente ste el casoe Utzon.

lgunos ingenieros que hacen arquitecturatienen a despreciar la condicin sintctica y carteana propia de los arquitectos y, provistos de suompetencia tcnica, acuden con frecuencia a larctica de la forma libre y, as, a un mundo msscultrico que propiamente arquitectnico.

ero dejemos estas consideraciones para introucir un aspecto distinto del tema que se trata.

. Pues, para los fines que nos mueven, conviee recordar tambin al expresionismo alemnomo una importante alternativa moderna alacionalismo, y tanto por s mismo y por estaazn como por ser otro de los orgenes delrganicismo, esta vez europeo. Fue Hugo

Hring,compaero y amigo de Mies van derohe y maestro de Hans Scharoun, quien inicin expresionismo organicista, reflexionando yabajando sobre un especial sentido de la

orma, fracturada y compleja, expresiva de susunciones y desprovista de un sistema formal oeomtrico. Tuvo poca obra, pero su actitud yus investigaciones tuvieron mucha influencia

n el trabajo de Scharoun.

a lucha de Hring contra el racionalismo -y lae los expresionistas, en general- puede interretarse, sin demasiadas licencias, como unepiodio ms, el ltimo, de la oposicin entregoti-smo y clasicismo. Figurativamente podemoserlo representado incluso en la granja Garkau1924) que realiz Hring. Pero no es un ejemlo aislado, pues si nos acercamos a la construcin en hormign pueden recordarse algunasrquitecturas religiosas alemanas -la evocacinel gtico en stas era ms lgica, al menosesde el punto de vista delcarcter-, como sonlgunas obras de Dominikus Bhm, tales comoa iglesia de San Juan Bautista en Neu-Ulm1926) y la de Mainz-Bischofseim (1926), o elroyecto de Otto Barning de la Sternkirche1922). Volviendo a Bhm, y aunque fuera consuida en ladrillo, es interesante recordartamin la iglesia de St. Engelbert, en Kln-Riehl1930). Todos estos casos suponen un explcitocercamiento al gtico que ha de considerarseropio del expresionismo y que las ms de laseces supona una oposicin directa tanto a laadicin acadmica como a su heredero direc, el racionalismo. Pero ste ltimo venci al

xpresionismo antes de que el rgimen nazi loiciera -como recordaba el profesor Gustav

Klaus Koening- y ste slo permaneci,in vitro,

en la cabeza de Hring, y, sobre todo, en la deHans Scharoun, que lo recuper y practicbrillantemente despus de la segunda guerramundial.Scharoun construy con a Filarmnica deBerln (1956-63) la gran catedral laica que BrunoTaut haba soado. Y cierto es que las fechas deesta realizacin se aproximan mucho a las de lapera de Sydney, de Utzon, y que sus manerasson muy diversas. Tiendo a pensar, sin embargo,

que Utzon en Sydney estuvo influido no slo porel organicismo estadounidense y por el nrdico;tambin por el expresionismo y, probablemente,si no por la obra, s por la actitud de HansScharoun, mucho ms exacerbada que la deAalto.

5. Alvar Aalto participaba de la nostalgia nrdica del mediterrneo y, as, del mito latino delclasicismo. En su etapa ya plenamente modernaacudi a ese mito, al menos en lo que hace a lacasa patio, esto es, a una versin moderna de lamisma que ensay por primera vez en VillaMairea (1937-38), una casa muy compleja, perocuya estructura organizativa puede reconocersecon mucha claridad como una edificacin entorno a un patio, si bien abierto, y segn unadea que puede rastrearse desde la antigedadmisma, pero que, modernamente, es precisoarrancar de Le Corbusier en las unidades de losInmuebles Villas o en la propia Villa Savoie.

Pues el organicismo fue plural y entre sus diversas manifestaciones puede distinguirse la msmoderada que practic versiones modernas dela tradicin clsica latina. Con ms claridadfigurativa que en Villa Mairea, recordemos losimportantsimos y conocidos casos delAyuntamiento de Syntsalo (1949-52), unpalacete oficial en torno a un patio, y de su casa

known cases of the Town Hall in Syntsalo (1949-52), mansin around a patio, and his house on the sland of M(1953), -a small, t-shaped, domestic buiiding with a wallas f it was a modest Romn house, although one without

Amongst the Scandinavian architeas, the Dae Jacobsen aseveral ventures into the Patio House. One of them was framing deveiopment for the Interbau exhibition in the HansBerln (1955-7), another was the Jrgensen House (1956,Copenhagen). The former is a line of attractive houses, wenclosed by three constructed volumes and the wall of thehouse, the latter is a single house with a patio tha ts open on one sid

However, it was his fellow Dae Jrn Utzon who emphasgreatest degree the modern versions of the house aroundPerhaps his work in Aalto's studio, although only a short early in his career (1946), is not just coincidenta! in thUtzon's organicism was quite varied, -he travelled to theU.S.A. to seethe works ofWright, and it began with modelsfor low-cofor Skane (1954) which was projected for a competition won first prize, and although it was never built, it was thlater, well-knawn, works. It generated the Kingo housin(1956-60, Helsingor), and also the one at Fredensborg Both the co mpetition models and the later housing develocomposed of t-shap ed houses, in this sense they are modercomplete enclosing of their patios with awall,the single floor, athe visible construction in brick and tile, as well as theirimpluviumtowards the patio, gave them an attractive foreigna modern versin of antiquity, although their dlsordered,

rustic, open condtion sets them apart completely from tversions which were compact, enclosed, and urban. The hwell-known, and for that reason t is not necessary to keeit out; but, please allow me to say that I consider these mdeveloprnents to be masterpieces of this type, and of motraditionalistorganicism, they are worthy of the epithet.

Utzon also did a single patio house of large program, theVilla, at Helsingborg, in Sweden (1962), and although itstits layout is relatively faith ful to the ancient system. It is aone single floor and has sufficient program to completelythe patio in its centre.The circulation is by corridors open to thelike cloisters; the one at the entrance is wider, and has capacity for use other than mere transit, being beside the haccess doors. It employs the classical manner rather thandemic, which would nave positioned it in the centre. Oroutes of circulation merges into a large room, which is

doubled and opens up to the outside and to thepatio.The roof draintowards the patio forming animpluvium.Amongst all the knoones this, to my way of thnking is the one that is closeancient system.

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ESTA PAGINA, INTERIORDELA OPERADE SIDNEY, SECCIN YPATIO DEADE LASCASAS KINGO.ENLA PGINA SIGUIENTE,VISTA AREA YPLANTALA CASA HERNERYD,ENHELSINBORG, SUECIAY VISTASEXTERIOREERIORDELA IGLESIADE BAGSVAERD, TODOSELLOSDEUTZON.

The Sydney Opera House (1956, 1957-73)s acontroversial work,severely criticisedas t isfervently adrnired.In tUtzon departedmth emodrate organidsm whichwenave lookedat previouslytoployan ambitiousan dexaggerated manner which emulatedth ely workofWright,an dthatofSaarinen, continuingto some extent

expressionism with gothicba d habits,an dpresentinga projectich afterits triumphhad anenormous impact.The competition,d immediately after his work onth epatio housesofSkane and justoreth e Kingo houses,wa sunderstoodto be agreat masterpiecemodern architecture, whichno doubttwas,but itwas basicallyansong and not theopeningof a newpath.Therewas amassiveountof dazzleto theSydneyof Utzon whilstth eproject was beinglt, with many publications aboutit, andeven Sigfried Gideonludedit in a newversin, tire final one,of 'Space, time an d archiure', thus significantly closlngth e modern movement.lt was noprise thatin ts day theprojectfo rthe Sydney Opera house shouldzleso many. Firstly, there wasth eenormous attractionof itsmainn.Drawnin shade with pend,a la Aalto, th e large platform withending steps which ended withth eamphitheatresofthe two halls,iquean d linkedto each other, transmitsits form withso muchc that this appearedto exist priorto itsconstruction.

persuasivenessof the drawing shows both wha t canbe interpret-as a regenerationof modern architecture and, simultaneously,theensityof ancestral architecture suchas that of thePre-Columbian

erican cultures,On theotherhand,th edrawingsof thesectionswth evaultsof theroofs like graceful floating sails, almost defy-the forcof gravity.Itseemed that the visitor would ascendby the

tforman dshelter directly below the vaults with nothing more thanbiesan dauditonumsin their way.The roofs,n anexaggeratedlptural effect,are intersectionsof spherical caps which givetherka gothic taste,an d relate it to thechurch projectedby Ottotningin 1922.ln realityth e constructionwas farmore difficult.

mparedto what might have beenin relationto technical reference construdive rationalityth egothic echoes, perhaps riskyas they

re, vanished. Utzonhad tohand it overto theBritish engineeringup Ove Arup, with whomhe did nothaveth ebestof understand-s. The strudural demands significantly modifiedth e original dea,th econtroversy wasborn.The Spanish vlewon thiswa spresent-n thepagesof themagazine'Architecture', witha fiery attackbyix Candelaand apassionate defenceby Rafael Moneo,who hadrked with Utzon duringth edevelopmentof theproject. The workggedon until1973,which means that these dayst stillhas a

at impact.It representsth e paradigmof thedefinitlve surpassinghose principies whichcanstridly speakingbe definedas modern. a pointof noreturn in which organidsman d rationalism lost

ir tiesan ddeclared themselvesto beresolutely opposed.

en la isla de Muuratsalo (1953), una pequeaedificacin domstica en forma de L, con unpatio cerrado por muros, tal y como si se trata

ra de una modesta casa romana, aunque singalera porticada.

Entre los arquitectos nrdicos, el dans Jacobsentuvo tambin algunas incursiones en la casapatio. Una de ellas fue el grupo de viviendaspara la exposicin Interbau en el Hansaviertel deBerln (1955-57) y otra la casa Jrgensen (1956,Vedbaek, Copenhague). La primera es una hilera de viviendas de atractiva disposicin, conpatio cerrado por tres cuerpos edificados y porla pared de la casa contigua y la segunda es unacasa aislada con patio abierto en uno de suslados.

Pero fue el tambin dans Jrn Utzon quieninsisti en mayor medida en las versionesmodernas de la casa en torno a un patio. Quizsu trabajo en el estudio de Aalto, aunque fuerauna corta y temprana temporada (1946), nopueda tenerse como casual en este aspecto. Elorganicismo de Utzon -que viaj a EstadosUnidos para conocer la obra de Wright- fuebastante variado, y se inici con los modelos decasas de bajo coste para Skane (1954) que proyect para un concurso en el que obtuvo elprimer premio, y au nque nunca se realizaron cons

tituyeron la base de conocidas actuaciones posteriores. Generaron los conjuntos de las casasKingo (1 956 -60, Helsingor), y el de F redensborg1962-63 ). Tanto los modelos del concurso com olos de las urbanizaciones posteriores son casasen forma de L, y en este sentido modernas, peroel cierre completo de sus patios con tapias, suplanta nica, su construccin en ladrillo visto yteja y sus cubiertas comoimpluvium hacia elpatio, les dieron un atractivo sabor tradicional,una versin moderna de la antigedad, si bienla condicin desordenada, pintoresca, campestre y abierta de los conjuntos los hace separarsepor completo de lo que fueron los urbanos,cerrados y compactos conjuntos antiguos. Lascasas son bien conocidas de todos, por lo queno es necesario insistir; pero permtaseme decir

que considero que estos modelos y estosconjuntos son las obras maestras de este tipo yorganicismo moderado otradicionalista, valga

el calificativo.

Utzon realiz tambin una casa patio aislade gran programa, la villa Herneryd,Helsinborg, Suecia (1962), y aunque es aisu trazado es bastante fiel al sistema antiConsta tambin de una sola planta y est dda de un programa suficiente para rodearcompleto el patio que tiene en su centro. Laculaciones son pasillos abiertos al patio, estgaleras claustrales; una de ellas, la de entres ms ancha y, as, con cierta capacidad deque no sea tan slo el trnsito, coincidiendel vestbulo y las puertas de acceso. Es decmodo clsico, y no al acadmico, que la hudispuesto centrada. Una de las circulaciest absorbida por la estancia, que es as dy se abre hacia fuera y hacia el patio. La cuta vierte las aguas al patio formado unimpluvium. De entre las conocidas, es sta, a entender, la casa patio moderna ms fiel altema antiguo.

6. El edificio de la pera de Sydney (1957-73) es una obra controvertida, tan mente atacada como fervientemente admiEn ella Utzon se apart del organicismo mrado que hemos examinado anteriormente ejercer una manera ambiciosa y exacerbque emulaba la obra del Wright anciano, ySaarinen, continuando en alguna medida expresionismo con resabios goticistas, y prtando un proyecto que, despus del triutuvo un inmenso impacto. El concurso, reainmediatamente despus del de las casas pde Skane y justo antes de las casas Kingoentendi como una gran obra maestra darquitectura mod erna, y aunque sin duda lose trataba sobre todo de uncanto de cisne y node un camino de apertura de nuevas vas. H

un inmenso deslumbramiento con el SydneUtzon mientras su proyecto se desarrollabapublicaba repetidamente, y hasta SigfGideon le incluy en una nueva versin, llti-

qu lectura

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a, delEspacio, tiempo y arquitectura, cerrano as, significativamente, el movimientooderno.

ue,en aquellos momentos, el proyecto de lapera de Sydney encandilara muchas concienas no resulta sorprendente. En primer lugar,

staba el inmenso atractivo de su planta princial.Dibujada a lpiz y con sombras, al modo dealto, la gran plataforma con escalinatas ascen

entes que acaba en los dos anfiteatros de lasalas, oblicuas y enlazadas entre s, trasmita con

nta fuerza su forma que sta pareca existir yantes de su realizacin. La persuasin deldibumostraba lo que poda entenderse como una

generacin de la arquitectura moderna y,multneamente, la intensidad de arquitecturas

ncestrales como las de las culturas americanasrecolombinas. De otro lado, los dibujos de lascciones prometan las bvedas de las cubiers al modo de airosas velas flotantes, casiindirentes a la fuerza de la gravedad. Parecera

ue el visitante iba a ascender por la plataformacobijarse directamente bajo las bvedas sin

ue ninguna otra cosa que no fueran vestbulosauditorios estorbara su accin. Las cubiertas,

n exacerbado juego escultrico, son intersecones de casquetes esfricos que dan a la obraaroma gtico y la relacionan con el citado

royecto de iglesia de Otto Barning de 1922.

ero la realidad de la construccin fue msura.El recuerdo gtico, quiz azaroso, se desaneci en lo que de alusin tcnica y racionaliad constructiva pudiera haber sugerido. Utzonvo que entregarse a la casa britnica de ingeera de Ove Arup, con quien no se entendi

el todobien;las exigencias estructurales modicaron sensiblemente lo esperado y la polmicataba servida. El reflejo espaol de sta seanifest en las pginas de la revista

Arquitectura", con un encendido ataque delix Candela y una apasionada defensa deafael Moneo, que haba trabajado con Utzon

n el desarrollo del proyecto.

a obra se dilat hasta 1973 , lo que hizo que sumpacto continuara vigente y que representara

paradigma de la superacin definitiva de losrincipios propiamente modernos: de un punton retorno en el que organicismo y racionalismoerdan sus antiguas ligaduras y se proclamabanomo tendencias decididamente opuestas. Pero

la pera de Sydney poda entenderse entons como la arquitectura ms avanzada, lo que

n duda era, preciso es reconocer que se trata

ba tambin de un singularneoexpresionismoque no sealaba exactamente un nuevo caminoy que contribuy en buena medida a enrarecerel clima especialmente confuso en que lamodernidad estaba sumida en aquellos aos,contaminada por la presencia de tendenciasmuy dispares y encontradas, por muchas ideologas radicales, algunas de ellas antiarquitectnicas, y por exacerbadas opiniones apocalpticas.

El goticismo del edificio era slo figurativo, unproblema de mera forma, pues supona en rea

lidad la ruptura de la relacin entre sta y laestructura; esto es, la desaparicin absoluta delideal wrightiano. El arquitecto ingeniero, capazde concebir obras de intensa riqueza formal enla explotacin imaginativa de su comportamiento mecnico, haba sido sustituido, a su pesar,por el arquitecto escultor, incapaz de llevar acabo su plstica voluntad y que ha de entregarse a un ingeniero propiame nte dicho, especialista en construir cualquiera que sea el sueo delartista. La catedral laica ha olvidado los idealesgticos que, sin emb argo, evoca con su image n.

7. Pero, se trataba de unfinal,de una va sin

salida, de uncanto de cisne? Durante muchos,muchos aos, puede decirse que, efectivamente , as fue. Pero, pasadas desde entonces tantascosas, tal parece que la obra magna de Utzon,laceradamente situada entre el triun fo y el fracaso, fue la precursora de la libertad formal tenidacomo ideal absoluto, delformalismo que, con suambigua carga, est siendo en d efinitiva elprincipio activo ms intenso de la mayor parte de la

However, if the Sydney Opera House could at that time be percas the most advanced archltecture, which wlthou t d oubt it waalso necessary to recognise that we are talking about a one off of neoexpressionism which did not exactly point to a new way, which to a great extent contributed to straining the particularlfusing atmosphere in which modernity found itself at that timtaminated by the presence of very different and confllcting tecies, by many radical ideologles, -some of them anti-archltecalso by exaggerated apocalyptlc oplnions.

The Gothic element of the b uilding was merely flgurative, a psolely of form, n fact t rneant the breaking of the relatiobetween form and structure; that means the complete disappance of the Wrightian idea: the archltect-engineer who was caof conceiving works of an enormous formal richness in the imtive working of their m echanical performance has been replac

their sorrow, by the Sculptor architect, who s incapable of maising their artstic will and has to hand it over to a real englnespecialist in building whatever architects dream up. The secathedral has forgotten the gothic ideis that, contradlctorievokes with its image.

7. However, are we talking of an end, a route that goes nowheswansong? For a great many years we could say that in effectwas true. But so much has happened sincethen,that it even appearsthat Utzon's masterpiece, scomfully placed between triumph anfail-ure, was the forerunner of the formal liberty consldered to babsolute ideal, of theformalism which, with its ambiguousload,sdefinitively being the most intensely active principie of contemarchitecture, at least as far as that which triumphs in internatclrcles s concerned. It could easily have resulted that the legaUtzon mlght alternatively have been that of his more modrateI would even dar to say, more skilled examples; that is to sawork on houses with patios, or the later work on the churc

Bagsvaerd (1973-6). However the ncredibly tense desire sensemany to librate themselves from the era of Venturi and Rossiabove all from the so-calledpostmodem, meant that anything thatrecalled traditlon, no matter how modernlsed and attractlve it be,would end up being thrown in the same rubbish bln as everythat thoroughly deserved to be thrown away.

Recovering modernity, -for some, and overcoming it -for obecame formal liberty and fantasy at any pnce.The principies ofrnod-ern architecture, -all of the principies, were definitively shiftedslde, and a world full of all kinds of analogies lent itself to a f

i5!iaioi

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quitectura co ntempornea, al menos de aqua que triunfa en mbitos internacionales.

ien pudiera haber ocurrido que la herencia detzon hubiera sido tambin la de sus ejemploss moderados y, me atrevera a decir, que cuaficados; esto es, de trabajos como las casasatio,o como la posterior iglesia de Bagsvaerd973-76). Pero los intenssimos deseos quetans sintieron de liberarse de la etapa de Robertenturi y Aldo Rossi y, sobre todo, del llamadosmoderno, hizo que cualquier cosa que recor

ara a la tradicin, por modernizada y atractivaue fuese, quedara echada en el mismo basure

al que deba verterse los verdaderos deshos. Recuperar la modernidad, para unos, yperarla, para otros, fue libertad formal yfansa al precio que hiciera falta. Los principios de

s arquitecturas modernas -todos los princios-quedaron definitivamente al margen, y unundo de analogas cualesquiera se puso al sercio de una exacerbacin plstica sin lmites, de

imagen entendida como el contenido nicoe la otrora disciplina.

posmoderno ms radical, aqul que quisosucitar el clasicismo de manera grotesca ycariturizada, signific el triunfo de una determi

nada masa de usuarios, hartos de una arquitectura moderna que no podan entender ni apreciar. Pero elneomoderno, al derivar hacia el formalismo, no ha hecho otra cosa que consolidarde otro mod o la victoria de los profanos. Elcansancio del funciona lismo y de la sobriedad tcnica ha expulsado al con ocimien to especializado ya la mayor parte de las ricas tradiciones modernas para exigir el rendimiento de tributo almundo de la apariencia y del espectculo.

Los frutos, sin embargo, son diversos, como nopoda ser de otro modo. Expondr cuatro, a mimodo de ver relacionados de modo distinto conel significado de la obra magna de Utzon. Elmejor es el que lo sigue con ms exactitudconceptual;esto es, quien entendi que la ligaduraentre forma y estructura estaba definitivamente

rota y que la forma libre poda volar sin lmite enpos de fantasas figurativas, entre sublimes yhumorsticas. Me refiero al gran arquitectocanadiense Frank O. Gehry, y quiz debamossituar el arquetipo en el edifico bilbano delMuseo de la Fundacin Guggenheim (1991-94),por ser la mejor, aunque podramos hacerlo conmuchas de sus obras de la ltima etapa. Gehryprescindi tanto del hormign como de la ligadura entre forma y construccin a favor de un

EN ESTA PGINA, CROQUISY VISTA DE LOS FOYERES, ESCALINATAEXTERIORY VISTA DE LA OBRA DE LA OPERADE SIDNEY, DE UTZON.EN EN LA PG INA SIGUIENTE, DE IZQUIERDAA DERECHA, PLANLA OPERA DE SIDNEY DEUTZON.SECCIN DE LA SAGRADA FAMILIA,DE GA UD. ABA JO, DETALLE DE LA ESTACINDE AUTOBUSES DELCASAR DE CCERES,DE JUSTO GARCA RUBIO, SPRNGTECTURE H, DESHUEI ENDO, AUDITORIOEN TENERIFE, DE CALATRAVA, INTERIOR DELMUSEO GUGUENHEIM DE BILBAO, DE FRANK 0. GEHRY.

unl miled art s t c exaggerat ion, where the mage would be cerad as the only content of what had once been a discipl ine.

The most radicalpostmodem, that which arned at reviving classicisin a gross and charicatured way, implied the t riumph of a givenber of users , fed up with a modem archi tecture that they couither understand or apprecate. However, theneomodern while dri ft -ing towards formalsm, has done nothing other t r ian consol davictory of the profane in a different way. The t i redness of funcism and technical moderat on has led to the expuls in of spedknowledge and the majori ty of rich modern t radi t ions, to dtribute to the world of appearances and spectacles .

However, the results, as can only be expected, are varied. I wilment on four of them, each of which, to rny mind, is related meanng of Utzon 's m asterpece in a different way. The best ofis the one that fol lows i t wi th the closest degree of conceptualracy; that is to say, the one which proved that the links betweenand s t ructure had defini t ively been broken and that the freecouid fly wlthout boundaries in search of figurat ive fanbetween the subl ime and the hum orous. I am referring to the Canadian archi tect Frank 0. Gehry, perhaps we should say tharchetypal bul ldlng s the Gug genheim Mu seum in Bilbao (1-because i t i s the best , al though we couid ci te many of the from his final phase.

qu i t ec tu ra

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ehry did away with both concrete and the ties between form andonstruction in favour ofa very obvious sculptural artistry, but he didllow the organic and expressionist tradition: - the path that Utzon

ad taken. So, this chosen route, does it lead somewhere other thanst to a forma l exacerbation, that is ever more pronounced? His sub-quent works appeared to confirm this as he imitated himself. How-

ver we have to recognise the heights reached by Gehry and the factat he managed to receive the positive accolades of both the greater

art of the public and the critics.

he other is Calatrava who, as an engineer-sculptor with little ofthechitect, on the other hand wished to take up the then extln-

uished torch of the relationship between form and structure. Inder to interpret him it will be useful to go back to the figure ofaudi,a greatOothicist,architect, engineer, and Sculptor, and hlsonderful identity somewhere between construction and form, -audi was of the same era as Wright, without needing to resort to

xpressionism, however he did resort to the Sydney Opera House bytzon -a failure which Calatrava wished to avoid but also a brilliantntasy which he wished to emulate and to continu, extending thene of Gaudi's worst work, such as the interior of the Sagradaamilia. Think of, for example the bridge in Sevilla, or the airport inilbao, both relatively acceptable products; or at a dlfferent level ofuallty, the gothic station n Lisbon, or the almost grotesqueneo-ydneyauditorium in Tenerife, which were much more dublousoducts. In all of them technlque and form show a coherencehich is more involved n the appearance and the desire for theectacular than with the strict reality. Their obvious success

mongst politicians and the public was in contrast to the receptioney got from professionals and critics.

ehry's decisin not to recover the the Wrightian ideal has, in thend, been more lucid than the ntended restoration of Calatrava,hich is full of ingenulty in its aim for quality, although it s alsoacked with craftiness in relation to other, more tangible, ends. Theher two examples are not so well-known. The flrst is the

pringtechture H (Sing-cho, Hyogo, 1998), by the Japanese Shueindo,which has cleverly been done In metal sheetlng, thus avodlngompllcations in the construction. The second one s Spanish, the Busation in Casar de Caceres, by Justo Garda Rubio, bullt in concrete,ithout giving up the complexity of the formwork, but on asuffi-ently small scale that t can be done with surfaces. To my under-anding,both cases are attractive and skilled, and doubtlessly theypresent many other works, giving testimony to a certain degree of

ontinuity in organicist artistry, although it is necessary to polnt outeir lesser mportance.

However, what is true is that the path to formal liberty, whenxercised without the support of such extraordinary talent as that a Gaudi or a Wright, -In as much as it refers to the dual condi-

on of architect and engineer, or the talents of a Scharoun ortzon,-In the more strictly architectonic sphere, is one of the mostfficult routes in contemporary architecture. Ideologies and princies which are not strictly personal have, in the now undervaiuedodern tradition, lost the forc they had while they were solid andrtile supports.

plasticismo escultrico del todo evidente, perosigui la tradicin orgnica y expresionista; estoes, el camino de Utzon. Ahorabien,la va elegida conduce hacia a lgn sitio que no sea la exacerbacin formal cada vez ms acusada? Susobras posteriores as pareceran afirmarlo altrabajar sobre todo como manierista de s mismo.

No obstante, ha de reconocerse la altura deGehry y el haber aunado el juicio positivo degran parte del pblico y de la crtica.

El otro es Calatrava que, como ingeniero escultor -con muy poco de arquitecto- ha pretendido recoger, por el contrario, la ya apagadaantorcha de la relacin entre forma y estructura.Para interpretarle resulta til volver hasta lafigura de Gaudi, un grangotista, arquitecto, ingeniero y escultor, y a su brillante identidad entreconstruccin y forma -G au di era de la edad deWright-, sin necesidad de pasar por el expresionismo, pero s por la pera de Sydney de Utzon ,fracaso que Calatrava ha que rido evitar y brillante fantasa que ha pretendido emular y proseguir, continuando la lnea de las peores realizaciones de Gaudi, como es el interior de laSagrada Familia. Pinsese, por ejemplo, en elpuente de Sevilla, o en el aeropuerto de Bilbao,productos relativamente aceptables; o, en otroorden de calidad, en la gtica estacin de Lisboay en el casi grotesconeo-Sidney del auditorio deTenerife, mucho ms dudosos. En todos ellostcnica y forma exhiben una coherencia msvolcada en la apariencia y en el gusto por laespectacularidad que en una realidad estricta.

Su pleno xito entre polticos y pblico no hasido acompaado por el de profesionales ycrticos. Pues la renuncia de Gehry a recuperar elideal wrightiano ha sido, al fin, ms lcida quela pretendida restauracin de Calatrava, llena deingenuidad en lo que al objetivo de la calidadsignifica, aunque repleta de picarda en lo quehace a otros fines ms tangibles. Los otros dosejemplos no son tan conocidos. El primero es el

Springtecture H (Sing-cho, Hyogo, 1998japons Shuei Endo, que astutamente ha realizado con chapa metlica, evitando asplicaciones constructivas. El segundo es espla estacin de autobuses de Casar de Ccede Justo Garca Rubio, realizado en hormesto es, sin renunciar a la complejidad dencofrados, pero a una escala suficientempequea como para poder hacerlo con supcies. Ambos casos son, a mi entender, atracy cualificados y sin duda representan a muchos, testimoniando la cierta continuidorganicismo plasticista, aunque sea precisotacar tambin su menor impo rtancia.

8. Pero lo cierto es que la va de la libertamal, ejercida sin el apoyo de talentos extraordinarios como los de Gaudi y Wriglo que hace a la doble condicin de arquite ingenieros-, o los de Scharoun y Utzon, plano ms estrictamente arquitectnico, esde los caminos ms difciles de la arquitecontempornea. Pues ideologas y princque no sean estrictamente personales han dido la fuerza que como firmes y frtiles tes tuvieron en la ya poco estimada tradmoderna.

arquitectura