TEORIA DE CESARE TEORIA DE CESARE BRANDIBRANDI

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATOLICA DEL PERUPONTIFICIA UNIVERSIDAD CATOLICA DEL PERUFACULTAD DE CIENCIAS E INGENIERIAFACULTAD DE CIENCIAS E INGENIERIA

CURSO MULTIDISCIPLINARIO CURSO MULTIDISCIPLINARIO CONSERVACION DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICOCONSERVACION DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO

20112011

Arq. Mirna Soto Medina

Cesare Brandi. Cesare Brandi. Nació en Siena, el 8 de abril de Nació en Siena, el 8 de abril de 1906. Muere en Vignano en 1988) fue historiador 1906. Muere en Vignano en 1988) fue historiador y crítico de arte, ensayista y especialista en la y crítico de arte, ensayista y especialista en la teoría de restauración de obras de arte.teoría de restauración de obras de arte.

En 1938 es requerido en Roma, y a propuesta de En 1938 es requerido en Roma, y a propuesta de Giulio Carlo Argan se le asigna la tarea de crear el Giulio Carlo Argan se le asigna la tarea de crear el Regio Istituto Centrale del Restauro (denominado Regio Istituto Centrale del Restauro (denominado actualmente Istituto Centrale per il –ICR-) que actualmente Istituto Centrale per il –ICR-) que llegó a ser rápidamente la institución estatal llegó a ser rápidamente la institución estatal italiana de mayor importancia dedicada al campo italiana de mayor importancia dedicada al campo de la restauración de bienes culturales, y de la de la restauración de bienes culturales, y de la cual fue director durante veinte años. cual fue director durante veinte años.

Cualquier Cualquier comportamiecomportamie

ntonto

Obra de Obra de ArteArte

Ha sido Ha sido reconocida reconocida como talcomo tal

haciahacia dependedepende

La Obra de ArteLa Obra de Arte Es un producto de la actividad Es un producto de la actividad

humana y espiritual del hombre.humana y espiritual del hombre. Se exceptúa del resto de los objetos.Se exceptúa del resto de los objetos. Es un inmutable presente, sigue Es un inmutable presente, sigue

vigente durante el tiempo.vigente durante el tiempo.

Restauración de Obras de ArteRestauración de Obras de Arte

ReconocimientReconocimiento de la Obra o de la Obra de Artede Arte

Consistencia Consistencia FísicaFísica

Instancia Instancia EstéticaEstética

Instancia Instancia HistóricaHistórica

Es un momento metodológico que se inicia con el:

CONSISTENCIA FISICACONSISTENCIA FISICA

La Consistencia FísicaLa Consistencia Física Es la materia de la Obra de ArteEs la materia de la Obra de Arte Es el lugar donde se manifiesta la Es el lugar donde se manifiesta la

imagenimagen Asegura la transmisión de la imagen Asegura la transmisión de la imagen

al futuroal futuro Testimonio del tiempo y el lugarTestimonio del tiempo y el lugar

Materia de la Obra de Arte

Es lo que sirve para la manifestación de la imagen, la que se puede desdoblar en:

Materia como Estructura

Materia comoAspecto

LA DISTINCIÓN ENTRE ASPECTO Y ESTRUCTURA SIEMPRE SERÁ SUTIL Y NO SE PODRÁ MANTENER UNA

SEPARACIÓN RÍGIDA

EJ. EDIFICIO EN RUINAS DERRIBADO POR UN TERREMOTO

PIEDRASMATERIA COMO

ASPECTO

ESTRUCTURA INTERNAMATERIA COMO ESTRUCTURA

CARACTERÍSTICAS ESPECIALES

EL ASPECTO NO PUEDE SER CONSIDERADO SÓLAMENTE COMO LA SUPERFICIE EXTERNA DE LAS PIEDRAS, ELLAS DEBERÁN SEGUIR

SIENDO PIEDRAS AUN CUANDO LAS ESTRUCTURAS INTERIORES DE MUROS, COLUMNAS O DINTELES PODRÁN CAMBIAR PARA ASEGURAR

LA ESTABILIDAD ANTE FUTUROS SISMOS.

CONFLICTO

MATERIA COMO

ASPECTO

MATERIACOMO

ESTRUCTURA

PREEMINENCIA

MÁRMOLEN CANTERA

MÁRMOL EN ESTATUA

COMPOSICIÓN QUÍMICA IDÉNTICA

VEHÍCULO DE LA IMAGEN

HISTORIA POR OBRA DEL HOMBRE

EXISTIR SER

LA IGUALDAD EN LA MATERIA NO ES SUFICIENTE PARA AUTORIZARNOS A COMPLETAR UN MONUMENTO INCOMPLETO O ALTERADO. NO PUEDE RETROTRATARSE LA HISTORICIDAD SIN

COMETER UN FALSO HISTÓRICO Y ESTÉTICO

DISCONTINUIDADINSALVABLE

EL TIEMPOEn relación a la Obra

de Artepodemos reconocer

en ella dos momentos históricos:

El momento de su creación

El momentoactual

PRESENTES HISTORICOS

LA RESTAURACIÓN PARA SER UNA OPERACIÓNLEGÍTIMA NO DEBERÁ PRESUMIR:

- NI EL TIEMPO COMO REVERSIBLE- NI LA ABOLICIÓN DE LA HISTORIA- NO DEBERÁ PRESENTARSE COMO SECRETA Y DESLIGADA DEL TIEMPO, SINO PUNTUALIZADA COMO EVENTO HISTÓRICO QUE ES, POR EL HECHO DE SER UNA ACCIÓN HUMANA Y DE TRASMISIÓN DE LA OBRA DE ARTE HACIA EL FUTURO.

EN LA PRÁCTICA ES EXIGENCIA HISTÓRICA:

-LA DIFERENCIACIÓN DE LAS ZONAS REINTEGRADAS, EL RESPETO A LA PÁTINA COMO LA SEDIMENTACIÓN DEL TIEMPO SOBRE LA OBRA Y ADEMAS,-LA CONSERVACIÓN DE TESTIGOS DEL ESTADO PRECEDENTE A LA RESTAURACIÓN Y DE PARTES QUE REPRESENTAN EL PROPIO TRANSCURRIR DE LA OBRA EN EL TIEMPO.

DIMENSION ESTETICADIMENSION ESTETICA

Dimensión EstéticaDimensión Estética El objetivo del arte es, dice Hegel, el despertar del El objetivo del arte es, dice Hegel, el despertar del

alma: “el contenido del arte está formado por todo el alma: “el contenido del arte está formado por todo el contenido del alma y del espíritu”.contenido del alma y del espíritu”.

Es por todo ello un producto irrepetibleEs por todo ello un producto irrepetible, fruto de la , fruto de la intuición, inspiración, sensibilidad única y personal. intuición, inspiración, sensibilidad única y personal. Conjuga las influencias que el artista ha recibido de la Conjuga las influencias que el artista ha recibido de la sociedad, cultura, momento histórico en el que vive, su sociedad, cultura, momento histórico en el que vive, su aprendizaje técnico y conceptual, condicionado a su aprendizaje técnico y conceptual, condicionado a su vez por la memoria histórica, así como su estado de vez por la memoria histórica, así como su estado de ánimo presente, su pulso derivado de éste y de sus ánimo presente, su pulso derivado de éste y de sus características fisiológicas, y otros muchos factores.características fisiológicas, y otros muchos factores.

Dimensión EstéticaDimensión Estética La obra de arte es un producto estético, La obra de arte es un producto estético,

cuyos componentes forman un todo cuyos componentes forman un todo indivisible, que precisamente por su indivisible, que precisamente por su unidad logran transmitir y comunicar un unidad logran transmitir y comunicar un mensaje.mensaje.

Dice Brandi: Dice Brandi: “como las palabras que “como las palabras que componen un poema: sólo su componen un poema: sólo su concatenación y composición, les da un concatenación y composición, les da un valor artístico en la unidad”.valor artístico en la unidad”.

RUINA: DESDE EL PUNTO DE VISTA ESTÉTICO SERÁ RUINA CUALQUIER RESTO DE UNA OBRA DE ARTE QUE NO PUEDA SER DEVUELTO A SU UNIDAD POTENCIAL SIN QUE LA OBRA SE CONVIERTA EN UNA COPIA O EN UNA FALSIFICACIÓN DE SÍ MISMA.LA SINGULARIDAD DE CADA CASO PLANTEA UN JUICIO CUALITATIVO A VECES CON INTIMAS CONTRADICIONES.

TAMBIÉN DESDE LA INSTANCIA ESTÉTICA, LA RUINA DEBE SER TRATADA COMO RELIQUIA Y LA INTERVENCIÓN A REALIZARSE SERÁ DE CONSERVACIÓN Y NO DE REINTEGRACIÓN.

DIMENSION HISTORICADIMENSION HISTORICA

Dimensión HistóricaDimensión Histórica Es el carácter testimonial de la obra.Es el carácter testimonial de la obra. El patrimonio es la memoria colectiva del pasado.El patrimonio es la memoria colectiva del pasado. La obra de arte tiene valor documental. Un La obra de arte tiene valor documental. Un

documento es aquello que sirve para ilustrar o documento es aquello que sirve para ilustrar o comprobar algo. Ofrece información, ayuda a la comprobar algo. Ofrece información, ayuda a la difusión del conocimiento humano.difusión del conocimiento humano.

Una obra de arte proporciona datos sobre Una obra de arte proporciona datos sobre medios, materiales, los grupos que las utilizan, su medios, materiales, los grupos que las utilizan, su relación con respecto a su medio o contexto.relación con respecto a su medio o contexto.

Las técnicas dependen de los sistemas de cada Las técnicas dependen de los sistemas de cada época o cultura, civilización y lugar.época o cultura, civilización y lugar.

DESDE EL PUNTO DE VISTA HISTÓRICO, RUINA ES TODO LO QUE DA TESTIMONIO DE

LA HISTORIA DEL HOMBRE PERO CON UN ASPECTO BASTANTE DIFERENTE Y HASTA IRRECONOCIBLE RESPECTO AL QUE TUVO

PRIMITIVAMENTE, EN VIAS DE SU CONSERVACIÓN Y DE LA TRANSMISIÓN AL

FUTURO DE TAL TESTIMONIO.

LA RECONSTRUCCIÓN, LA RESTITUCIÓN DE SU ASPECTO ORIGINARIO, LA COPIA, NO PUEDEN NI SIQUIERA TRATARSE EN CUESTIÓN DE RESTAURACIÓN PUES EXCEDEN A ELLO.LA LEGITIMIDAD DE LA CONSERVACIÓN DE LAS RUINAS RADICA PUES, EN EL JUICIO HISTÓRICO QUE SE LES OTORGA COMO TESTIMONIO MUTILADO PERO AUN RECONOCIBLE, DE UNA OBRA O DE UN HECHO HUMANO.

El Concepto de El Concepto de RestauraciónRestauración

1° AXIOMA1° AXIOMA

““Se restaura solo la materia de la Se restaura solo la materia de la Obra de Arte.Obra de Arte.

2° AXIOMA2° AXIOMA

““La restauración debe dirigirse al La restauración debe dirigirse al restablecimiento de la unidad potencial restablecimiento de la unidad potencial de la obra de arte, siempre que esto de la obra de arte, siempre que esto sea posible, sin cometer una sea posible, sin cometer una falsificación artística o una falsificación falsificación artística o una falsificación histórica y sin borrar huella alguna del histórica y sin borrar huella alguna del transcurso de la obra de arte en el transcurso de la obra de arte en el tiempo”.tiempo”.

Gracias…Gracias…