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9. LA FORMA DEL GUIN
Cuando escribimos un guin es porque deseamos verlo transformado
en pelcula. Por eso,una vez terminado, tenemos que presentarlo a
las personas que pueden tomar y ejecutar esa
decisin. Ellos, en cuanto le echan el primer vistazo, son
capaces de advertir si el guin estescrito por un aficionado o por
un profesional y si consideran que es el guin de un aficionado
probablemente no sigan con la lectura.Por lo tanto hay que
cuidar la forma del guin. Esa ser la primera oportunidad de que,
al
menos, sigan leyendo nuestro trabajo.
El guin de hoy
En los aos 20 y 30 el guionista deba indicar el tamao de los
planos, los ngulos de tomade vista, los movimientos de cmaras
eventuales... mientras que el realizador se limitaba a
dirigir a los actores. Es decir, antes, la realizacin tambin
corresponda al guionista.Hoy en da la forma del guin es muy simple.
Se divide en escenas donde incluimos ac-cin, descripcin de los
personajes y de los lugares y dilogos en estilo directo .
Elguionista no tiene la responsabilidad de especificar las tomas de
la cmara y la terminologadetallada de la filmacin. Para eso est el
director, quien tendr que tomar las palabras sobreel papel y
transformarlas en imgenes en la pelcula. Es ms, si presentamos un
guin dondeabundan las tomas de cmara nosotros mismos nos estamos
delatando. Enseguida sabrn quese trata de un guionista novato.
As se presenta un guin
ste es un fragmento de la escena 29 de Some Like It Hot, de
Billy Wilder, un guin quepodemos encontrar impreso. He numerado
algunas lneas para estudiar las partes que compo-nen la escena.
(1) 29 INTERIOR. COCHE-CAMA. NOCHE
(2) Las chicas amontonadas en el pasillo se separan del montny
se escabullen hacia sus literas lo ms rpidamenteposible. Jerry sube
a toda prisa la escalerilla de sulitera y cierra las cortinillas en
el mismo instante en quese abren las de la litera inferior 1 y
aparece Sue. Echa
una mirada por el corredor, ahora vaco y tranquilo.
(3)SUE(4)(furiosa)
(5)Qu est pasando aqu?(grita)
Bienstock!
Bienstock sale tambaleante y medio dormido de la literainferior
2.
BIENSTOCK
Ya estamos en Florida?
(6)CORTE A:
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La cabecera de cada escena
(1) Al iniciar cada escena lo primero que hay que escribir es la
cabecera, encabezamiento ocopete. En ella deben aparecer tres
datosen este orden: si la escena se desarrolla en INTE-RIOR o en
EXTERIOR; lugar donde se produce la escena y si es de NOCHEo de
DIA.
Esta informacin es necesaria para produccin.La ltima parte de la
cabecera, donde nos referimos al perodo del da, tambin puede
indi-carse como AMANECER o ATARDECER, pero es conveniente
dosificarlos en un guin,
pues a la hora de grabar conllevan ms problemas.Hay pocas
excepciones en la escritura de la cabecera. Por ejemplo, cuando un
guionista
quiere sugerir un movimiento de cmara desde un interior a un
exterior lo indicar as: IN-TERIOR/EXTERIOR. Si es a la inversa se
escribir: EXTERIOR/INTERIOR.
Descripcin de la gente, lugares o accin
(2) Despus de la cabecera se deja un doble espacio y se pasa a
la descripcin de la gente,
lugares o accin. Se escribe en presente, a un espacio, a margen
completoy no debe ocu-par ms de unas cuantas lnea.
Cada vez que aparezca un personaje nuevo hay que escribir todas
las letras en maysculas(JUAN), lo mismo ocurre si indicamos alguna
vez un movimiento de cmara (PANORMI-CA). Tambin los efectos sonoros
se escriben con maysculas (SUENAN LAS CAMPA-
NAS), as ayudaremos a localizarlos antes a los tcnicos de
sonido.
Cmo se escriben los dilogos
(3) (5) Tras la descripcin se deja un doble espacio y escribimos
en el centro de la pginael nombre, en maysculas, del personaje que
va a hablar. En la siguiente lnea ir el dilogo,situado en el centro
de la pginay no de margen a margen. Si ocupa ms de una lnea,
seescribirn a un espacio.
Cuando el personaje no est en pantalla pondremos: VOZ EN OFF DE
JUAN, o ms abre-viado: JUAN (V.O.). Si no sabemos a quien pertenece
esa voz en off habr que describir si esde un hombre joven o mujer:
(VOZ EN OFF DE NIO). En Estados Unidos diferenciancuando el
personaje s est en escena, aunque no aparezca en ese momento en el
encuadre. Enese caso no indican voz en off, sino: JUAN (O.S.).
Cmo se escriben las acotaciones
(4) Las acotaciones escnicas para el actor se escriben entre
parntesis bajo el nombredel personaje que habla, siempre a un solo
espacio y sus mrgenes nunca sern tan amplioscomo los de los
dilogos. Algunos guionistas, cuando son muy breves, las escriben
junto alnombre del personaje y en cursiva:
JUAN (gritando)
En Hollywood existe la opinin generalizada de que es mejor
evitar las acotaciones porquese supone que el dilogo, si es bueno,
debe expresar las actitudes de los personajes. Yo nollegara a
tanto, pero, en cualquier caso, no hay que abusar demasiado.
El final de cada escena(6) Cuando finaliza una escena no es
necesario indicarlo de una manera determinada. Se
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contina con la siguiente y ya se supone que la transicin se hace
por corte. Sin embargo, po-demos encontrar escrito al final, por
ejemplo, CORTE A:. Aparecer en el margen derecho, adoble espacio,
bajo la ltima lnea que se haya escrito.
Los trminos que se utilizan para la transicin entre escenas
son:
CORTE A: Cada vez se usa menos. Establece un cambio de tiempo o
lugar entre dos mo-
mentos de la narracin. Es til para presentar escenas
paralelas.FUNDIDO:De apertura:la imagen emerge de un fondo negro.
De cierre:la imagen seesfuma en negro. Une o separa dos partes.
Tambin se emplea para iniciar o terminar unflashback.ENCADENADO: La
imagen previa debe ir desapareciendo lentamente mientras la
susti-tuye la imagen siguiente.INSERTO: Se insertan planos por
corte, por ejemplo: detalle de un objeto que se filma en
primer plano.
Estos efectos pticos suelen ser decisiones del director o editor
y no del guionista.
Recuerda
El guin de hoy
Se impone el guin literario frente al guin tcnico. Se divide en
escenas donde incluimos accin, descripcin de los personajes y de
los
lugares y dilogos en estilo directo.
La cabecera de cada escena
Tres datos: INTERIOR o EXTERIOR, lugardonde se desarrolla la
escena y DA oNOCHE.
Descripcin de la gente, lugares o accin
Se escribe en presente, a un espacio y a margen completo.
Cmo se escriben los dilogos
Se sitan en el centro de la pgina. Si el personaje no aparece en
pantalla, se indica: Voz en off (V.O.).
Cmo se escriben las acotaciones Aparecen entre parntesis, bajo
el nombre del personaje que habla.
El final de cada escena
CORTE A: FUNDIDO: ENCADENADO: INSERTO:
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