Cy Twombly Exposición temporal - Conoce el Museo ... · En el otoño de 1949, ... Más tarde va desde Florida a Cuba en su primera visita a la ... En este momento comienza su práctica

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Cy Twombly

Exposición comisariada por Carmen Giménez

1928

Cy Twombly (Edwin Parker Twombly Jr.) nace en Lexington, Virginia (Estados Unidos), el 25 de abril.Es el segundo hijo y único varón de Edwin Parker Twombly Sr. y Mary Welma Richardson. Su padre habíasido jugador profesional de béisbol en el equipo de los White Sox en 1921, y era entrenador de golf ynatación en la Washington and Lee University de Lexington. Durante sus años como lanzador profesionalde béisbol su padre recibió el apodo de 'Cy', tomado de Cy (Cyclone) Young, un famoso jugador delmomento. Es así como su hijo heredó el apodo de Cy como nombre. Su hermana mayor, Ann Leland,estudia latín y griego durante varios años, lo cual influye en el interés que el joven Cy desarrollaría porel mundo y las culturas clásicas. Durante su infancia pasa largos periodos de tiempo en Massachusettsy Maine, alternando entre los diferentes ámbitos culturales del sur y del norte de Estados Unidos.

1940-1946

Los padres de Twonbly se dieron cuenta del talento de su hijo cuando hizo una copia del retrato de Marie-Thérèse Walter, de 1937, tomado de la portada de una monografía sobre Pablo Picasso por Jean Cassou,libro que le habían regalado sus padres cuando cumplió doce años. Más tarde, Twombly hará varias copiasde las pinturas de Picasso.

A partir de los catorce, y durante cuatro años, recibe clases de pintura y de arte moderno europeo enLexington del pintor Pere Daura. El artista catalán se había marchado a París durante la guerra civilespañola, pero se instala en Virginia durante la segunda guerra mundial, tras casarse con Louise Blair,americana y originaria de Virginia. Louise había estudiado la pintura de cuevas prehistóricas, lo que puedehaber originado el posterior interés de Twombly en este tipo de arte y concretamente en las representacionesde las cuevas de Lascaux. Pere Daura era amigo y seguidor de Torres García, y ambos habían estadoligados al grupo Cercle et Carré en Francia; sus clases daban especial importancia a las raíces histó-ricasdel arte europeo de vanguardia.

Se gradúa en el instituto de Lexington y se matricula en el Darlington School for Boys en Roma, Georgia.

1947-1949

Pasa el verano de 1947 primero en Groveland, Massachusetts, y más tarde en la colonia de artistas deOgunquit, en Maine. En otoño del mismo año se muda a Boston, donde vive su abuelo, y se inscribe enel Boston Museum School, donde estudiará los dos años siguientes. El primer año asiste a las clasesnocturnas, mientras que el segundo va en horario diurno. Durante su estancia allí pasan por las aulas delcentro artistas como Oskar Kokoschka o Max Beckmann. Twombly se convierte en un gran seguidor dela obra de Lovis Corinth y, en especial, de Chaim Soutine. Al mismo tiempo muestra un gran interés por

Exposición temporal28 octubre 2008 - 15 febrero 2009

Cronología

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el Expresionismo alemán, el movimiento Dadá y el Surrealismo, especialmente por Kurt Schwitters, yadmira por primera vez la obra de Alberto Giacometti, Jean Dubuffet y Arshile Gorky, artistas queinfluirán más adelante en su creación artística.

Visita también Nueva York en este momento, donde acude con asiduidad a la Frick Collection paraestudiar obras de los maestros clásicos de la pintura, como Rembrandt.

1949

En el otoño de 1949, y tras mucha insistencia por parte de sus padres, Twombly se matricula en el programade arte de la Washington and Lee University. Su profesora, Marion Junkin, reconoce su talento y potencialy lo encamina hacia el Art Students League de Nueva York. Es aceptado en la escuela y obtiene, además,una beca del Virginia Museum of Fine Arts para financiar su manutención y estancia en Nueva York.

1950

En mayo obtiene una beca del Virginia Museum of Fine Arts para financiar su manutención y estanciaen Nueva York. Llega a la ciudad en septiembre para comenzar sus clases con Will Barnet, Morris Kantory Vaclav Vytlacil en la Art Students League. En Nueva York no sólo se familiariza con los diferentesmuseos y exposiciones de la ciudad -visita por primera vez expo-siciones dedicadas a Arshile Gorky (laprimera retros-pectiva de su obra se inauguró en otoño en el Whitney Museum of American Art), JacksonPollock, Mark Rothko, Robert Motherwell, Franz Kline, Willem de Kooning, Barnett Newman, AdolphGottlieb y Clyfford Still-, sino que también conoce a figuras esenciales de la esfera artística de la épocacomo Salvador Dalí y Pavel Tchelitchew, entre otros. Durante estos años adquiere algunas pequeñasobras: grabados de Marc Chagall y Georges Rouault, y un collage de Kurt Schwitters. Expresa tambiénsu interés por el arte "primitivo" africano y por el arte de las tribus indígenas de indios americanos ymexicanos.

Coincide con Robert Rauschenberg en el segundo semestre, también estudiante de la Art StudentsLeague, tres años mayor que él y primer pintor al que conoce y con el que compartirá numerosos intereses,además de una larga amistad y afinidad artística. A través de Robert Rauschenberg, Twombly conocerámás adelante a Franz Kline y Willem de Kooning. En general, Twombly se relaciona más con amigos delmundo de la literatura y la historia que con sus colegas del círculo artístico.

1951

En primavera Rauschenberg inaugura su primera muestra individual en la Betty Parsons Gallery en NuevaYork.

En verano, siguiendo la recomendación de Rauschenberg, Twombly se matricula en el Black MountainCollege, en Carolina del Norte, con el deseo de poder asistir a las clases impartidas por Ben Shahn yRobert Motherwell, que eran en ese momento artistas en residencia en la escuela. Asistirá a los semestresde verano e invierno.

En noviembre tiene lugar su primera exposición individual en la Seven Stairs Gallery de Chicago, dondemuestra las pinturas ejecutadas durante el verano. La exposición está organizada por el fotógrafo AaronSiskind y comisariada por Noah Goldowsky. Motherwell escribe un texto muy positivo para el catálogode la exposición.

En diciembre, gracias a la ayuda de Motherwell, expone por primera vez en Nueva York en la galería delmarchante Sam Kootz en una muestra conjunta con Gandy Brody. Conoce a Joseph Cornell a travésde la que sería su galerista, Eleanor Ward. Pinta Min-oe


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1952

En enero se presenta a la beca que otorga el Virginia Museum of Fine Arts para viajar por Europa.Rauschenberg, que en aquel momento se había separado de su mujer, le ayuda con la preparación desu candidatura fotografiando sus obras y le acompañará más tarde en el viaje.

En mayo, Twombly y Rauschenberg viajan al sur de Estados Unidos. Visitan Charleston, Nueva Orleansy Key West. Más tarde va desde Florida a Cuba en su primera visita a la isla.

Twombly trabaja en Virginia en el verano y visita el Black Mountain College, donde conoce a Franz Kline,cuya obra admiraba, a John Cage, a Jack Tworkov y a Merce Cunningham, que imparten clases duranteese semestre, además de al poeta y decano de la institución, Charles Olson, que en 1951 había escritodos poemas sobre la obra de Cy Twombly, aunque éste nunca asistió a sus clases. Se empieza a interesarpor la fotografía y realiza algunas de Kline y Cage con una cámara estenopeica sin objetivo. Motherwelly Rauschenberg vuelven al Black Mountain College en este segundo verano.

El Virginia Museum of Fine Arts le concede la beca de viaje, lo que le llevará, junto a Rauschenberg, aviajar por Italia, el norte de África y España. El 20 de agosto, tras una breve parada en Palermo, Twomblydesembarca en Nápoles.

Se instala en una pensión en Roma a principios de septiembre, poco después se reúne con Rauschenbergy ambos dedican el resto del mes a viajar por Venecia, Florencia, Siena, Asís, Arezzo, Tarquinia y visitanlas tumbas etruscas. Rauschenberg fotografía a su amigo durante estas visitas entre los vestigios de laAntigüedad clásica (véanse págs. 42 y 220).

A principios de octubre Rauschenberg pone fin a sus recorridos por Italia y se dirige a Casablanca enbusca de trabajo y con la intención de viajar por el norte de África durante dos o tres meses. Duranteel invierno, Twombly se reúne con Rauschenberg en Casablanca y ambos se trasladan a Marrakech, lacordillera del Atlas y Tánger. Van también a Tetuán en diciembre, donde visitan a Paul Bowles y hacenexcursiones juntos por los pueblos de alrededor.

En ese año aparece una publicación del poema de Robert Duncan The Song of the Border Guard con unaxilografía en la cubierta diseñada por Cy Twombly reali-zada en el taller del Black Mountain College, ycuyo taco fue, en parte, recortado por Robert Rauschenberg.

1953

En febrero Twombly y Rauschenberg regresan a Roma, pasando por España donde visitan Sevilla, Madridy las cuevas prehistóricas del norte de la Península. Ese mis-mo mes Twombly expone por primera vezen Italia en la Galleria di Via Della Croce, 71.

En marzo, durante su etapa en Tánger y Tetuán, realiza sus llamados "tapices", hoy perdidos, que mostraráen una exposición conjunta con Rauschenberg en la Galleria d'Arte Contemporanea de Florencia el día14 de ese mismo mes.

En mayo ambos artistas regresan a Nueva York, donde comparten estudio en Fulton Street.

En septiembre Twombly y Rauschenberg inauguran otra exposición conjunta en la Stable Gallery deEleanor Ward donde presentan dibujos, pinturas y esculturas.Twombly presenta un grupo de pinturasbasadas en los estudios que había realizado en el Museo Etnográfico de Pigorini en Roma. Realiza estasobras en Nueva York, pero estaban inspiradas en su reciente viaje africano y los nombres están tomadosde las aldeas y ciudades que visitó a lo largo de su viaje: Tiznit, Volubilus, Quarzazat y otras, mientras queRauschenberg expone varias de sus pinturas "blancas" y "negras" hechas dos años antes. También seincluye en la exposición un grupo de esculturas realizadas con piedras, madera y cuerda.


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Twombly empieza a dar importancia a la fuerza del blanco en sus lienzos. A pesar de la influencia delviaje africano en su percepción de los colores (describe con detalle los tonos de marrón, azul, naranja ysiena), destaca el valor que Twombly otorga al "blanco tiza" y al dibujo a lápiz. La exposición en la StableGallery no es recibida con entusiasmo por la crítica del momento, que compara sus obras despectivamentecon graffiti y dibujos infantiles. En octubre presenta dibujos, pinturas y esculturas en The Little Gallery enPrinceton.

A finales de año, Twombly es llamado a filas por el Ejército americano para realizar el servicio militar,que hasta entonces había evitado. En otoño es enviado a Camp Gordon, cerca de Augusta, Georgia,para realizar cursos de criptografía. Son claves para el desarrollo de su lenguaje pictórico los dibujos alápiz que realiza en este periodo, de gran fluidez y con un énfasis en cuerpos orgánicos y cilíndricos. Eneste momento comienza su práctica de dibujar por la noche en la oscuridad, con la intención de deshacersede la destreza de su gesto, en favor de una mayor libertad del trazo que le llevará a empezar a utilizarsus característicos bucles caligráficos. Durante estos primeros años de su carrera se considera fundamental-mente un dibujante y tiene una estrecha relación con el dibujo y el lápiz. No será hasta más tarde cuandose dedique de lleno a la pintura y a explorar la técnica, más gestual y táctil, de pintar con las manos,rompiendo las fronteras tradicionales entre la pintura y el dibujo.

1954

Twombly es destinado en Washington D. C. durante la primavera y comienzos del verano. Realiza brevesviajes de permiso a Nueva York.

Termina el servicio militar en agosto y se traslada a Nueva York, a un pequeño apartamento en WilliamStreet, donde trabaja en un grupo de seis a ocho pinturas grises. Sólo Panorama, la más grande de ellas,se conserva en la actualidad. Crea también diversas esculturas en yeso. Realiza la escultura Untitled(Funerary Box for a Lime Green Python) [Sin título (Urna funeraria para una pitón verde lima)].

1955

En enero inaugura su segunda exposición individual, que incluye pintura y escultura, en la Stable Galleryde Nueva York, con mayor éxito que la celebrada dos años antes. Afortunadamente, Frank O'Hara haceuna crítica muy favorable y poética en Art News. Termina Pano-rama y realiza a partir de entonces unaserie de pinturas de este tipo, de fondo gris oscuro y con inscripciones caligráficas en blanco, que marcanuna clara diferen-cia de composición y espacio respecto a las anteriores.

En febrero acepta un trabajo de profesor en Buena Vista, Virginia, en el Southern Seminary and JuniorCollege. Permanece allí hasta mediados de mayo de 1956. Un sacerdote, fascinado por el arte africano,le invita a exponer sus obras junto a las esculturas africanas de la colección de la Catholic University deWashington D. C.

Durante las vacaciones de verano regresa a su apartamento de Nueva York en William Street, dondepasa el resto del otoño. Allí realiza The Geeks [Los cretinos], Free Wheeler [A tumba abierta], Academy [Academia],Criti-cism [Criticismo] y varias esculturas. Elige de forma arbitraria estos títulos de una lista que habíarealizado junto con Jasper Johns y Robert Rauschenberg, que están viviendo en un loft muy cerca, enPearl Street.

1956

Presenta una muestra individual en la Stable Gallery en enero con obra realizada en 1955, incluyendoLos creti-nos, Criticismo, A tumba abierta y Academia. En estas obras vuelve a los trazos oscuros sobre fondoblanco (a la inversa que en sus "pinturas grises"), pero también hay claras diferencias en el tratamientode la textura y en los elementos simbólicos, letras y formas geométricas que ahora representa.


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Sus responsabilidades académicas repercuten directamente en una merma de la producción pictórica en1955 y 1956. Durante la primavera intenta obtener varias becas del Virginia Museum of Fine Arts paraviajar a Europa y deshacerse de alguna carga docente para dedicarse más a la pintura, pero no las consiguey empieza a preparar su regreso al apartamento de William Street en Nueva York.

Visita al artista y amigo personal Conrad Marca-Relli en Long Island, donde conoce a Jackson Pollock,al que verá en tres ocasiones, y que fallece poco después en un accidente de tráfico.

1957

En enero expone por tercera y última vez en la Stable Gallery, donde presenta Panorama.

En febrero su amiga de Lexington, Betty Stokes, residente en Italia, da a luz a su primer hijo y Twomblydecide dejar Nueva York para visitarla durante unos meses en su casa de Grottaferrata, a las afueras deRoma. Realiza el viaje gracias a la ayuda de Eleanor Ward.

Lo que en un principio iba a ser una visita temporal a su amiga Betty, acabó convirtiéndose en una estanciaprolongada en Grottaferrata. Pasa el verano en una casa en la costa, en la isla de Procida, cerca deNápoles, por sugerencia del pintor italiano Toti Scialoja. A través del marido de Betty, el conde venecianoAlvise di Robilant, Twombly entra en contacto con la alta sociedad romana y los círculos artísticos. Afinales de los años cuarenta y ya entrados los cincuenta, Roma competía con París en su panorama cultural.Tanto fue así, que en 1949, cuando muchos intelectuales y artistas se asentaban en Nueva York, todosaquéllos que regresaban de su exilio americano a Europa hicieron de Roma su destino final y no París.Fue a través de Alvise di Robilant como Twombly conoció a Giorgio Franchetti, un célebre coleccionistay patrono de las artes, y a su hermana Tatiana, con quien Twombly contraerá matrimonio dos años mástarde. Giorgio Franchetti financia en aquel momento una de las más importantes galerías de artecontemporáneo en Roma, la Galleria La Tartaruga, dirigida por Plinio de Martiis, que daba especialimportancia al intercambio artístico entre Italia y América, especialmente entre Roma y Nueva York, hasta1961, fecha en que se centra en artistas italianos, siendo Twombly el único estadounidense presente enla misma a partir de entonces. Entre 1957 y 1959 la Galleria La Tartaruga se convirtió en un referente ypunto de encuentro habitual del mundo del teatro, del cine y de la cultura. Frecuentaban la galería LuchinoVisconti, Pier Paolo Passolini, Marcel Duchamp, Tristan Tzara o Moravia entre otros. Fue también laprimera galería en Europa en lanzar artistas americanos. Plinio de Martiis había conocido a Twomblyantes incluso de que Leo Castelli o Ileana Sonnabend llegasen a Roma. En la galería coinciden artistascomo Scarpitta, Rauschenberg, Rotella, Tinguely, Schifano, Kounellis, Burri, Marca-Relli, Kline, Manzoni,Fontana, Dorazio, Wols, Tàpies, Paolini y Spalletti. Conoce a Giorgio de Chirico. Lee a Stéphane Mallarmé,poeta esencial para su comprensión del vacío y del blanco. A pesar de su creciente círculo de relacio-nes en Italia, empieza a buscar trabajo como profesor en Estados Unidos con la intención de conseguirfondos que le permitan regresar a Italia durante un periodo de tiempo más largo.

En otoño, después de trabajar una temporada en el estudio de su amigo Salvatore Scarpitta en Via Mar-gutta en Roma, establece su propio taller, con vistas al Coliseo, donde empieza a pintar obras de mayorfor-mato, como Olympia [Olimpia], Arcadia, Blue Room [Habitación azul], Sunset [Atardecer], y dibujos deGrottaferrata, que realiza en casa de un amigo en Roma y más tarde termina en el estudio de Via Margutta.Durante esos años utiliza pintura de cementita y pintura industrial al aceite, ambas raramente empleadasen las bellas artes. Es característica también la inclusión de letras, números, fechas e inscripciones en elanverso del lienzo. Se dice que es por influencia del graffiti presente en los monumentos romanos, estavez con un sentido más lírico, positivo y no crítico. Su concepto del espacio y de la composición cambian,y ahora da más importancia a las esquinas del lienzo y lo vacía más de contenido. Utiliza tonos amarillos,naranjas, rojos y ocres.

1958

En invierno traslada su estudio a la Via Appia Antica, en Roma. Empieza a preparar su regreso a NuevaYork.Termina Arcadia a principios de la primavera. A mediados de mayo celebra su primera exposición


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en La Tartaruga de la Via del Babuino, donde volverá a hacerlo en repetidas ocasiones entre esa fechay 1970. En esta ocasión, muestra una selección de sus pinturas, que después iría a la Galleria del Cavallinoen Venecia. En un primer momento la venta de su obra es escasa e intenta incluso conseguir un puestodocente en América de nuevo para poder planear su regreso a Europa.

En noviembre, para su sorpresa, la exposición de La Tartaruga es recibida con gran éxito en su presentaciónen Milán en la Galleria del Naviglio. Twombly mantiene su plan de volver una temporada a Nueva York,pero esta vez con expectativas diferentes y el triunfo italiano a sus espaldas.

Al llegar a Nueva York en diciembre rompe la relación con su hasta entonces galerista Eleanor Ward ycomienza a mostrar obra en la galería de Leo Castelli, que representa también a Jasper Johns y RobertRauschenberg en aquel momento. Antes de finales de año regresa a Lexington acompañado por TatianaFranchetti, que había estado viajando a Nueva York al menos una vez al año para realizar retratos porencargo.

1959

Año clave en la carrera y vida de Twombly.

Trabaja en Lexington a principios de año con intención de volver a Roma en la primavera.

En primavera trabaja en el apartamento de Tatiana Franchetti en Manhattan, donde realiza obras parauna exposición en la Leo Castelli Gallery. Toma un estudio en Lexington, donde produce una serie dediez de sus obras más austeras hasta el momento, que nunca llegaron a mostrarse, pues la exposiciónprevista no se realizó. De regreso a Nueva York, el 20 de abril contrae matrimonio con la baronesa TatianaFranchetti.

A finales de mayo y principios de junio pasan su luna de miel en Cuba (que visitan justo después de laRevolu-ción) y México (Yucatán). Durante julio y agosto regresan a Italia y alquilan una casa en Sperlonga,un pequeño pueblo pescador cerca de Gaeta, en la costa del mar Tirreno entre Roma y Nápoles, dondeel emperador Tiberio solía pasar el verano en una de sus villas. Allí realiza la serie de dibujos Poems to theSea [Poemas al mar], muy influenciada por la obra de Mallarmé. Ese verano tiene especial importancia parala vida y obra pictórica de Twombly: su mujer estaba embarazada esperando un hijo, y él deja de usarla pintura industrial con la que había trabajado hasta el momento y recurre al óleo en tubos que aplicadirectamente sobre el lienzo, dotando a sus nuevas obras -en especial collages y dibujos realizados alápiz- de una textura totalmente diferente. En ese momento, la forma y la textura son para él más impor-tantes que el color.

El matrimonio se muda a su nueva casa en Via Belsiana, cerca de la Piazza di Spagna, en Roma, en otoño.Es una temporada de gran actividad por el inminente naci-miento de su primer hijo, que nace en Romael 18 de diciembre y se llamará Cyrus Alessandro, y por la gran demanda que tiene de obra paraexposiciones en Euro-pa. La noche de fin de año pinta el lienzo de gran forma-to The Age of Alexander[La era de Alejandro], que no se mostraría en público hasta 1994. Entre 1959 y 1976 apenas realiza esculturas.

1960

Se establece con su familia en un gran palacete del siglo XVII en Via Monserrato, en Roma, entre finalesdel invierno e inicios de la primavera. Mientras restaura el palacio, planea un viaje de un mes al Sáhara.

Realiza su segunda exposición individual en La Tartaruga en abril. Además tiene en esta galería unacolectiva junto a Rauschenberg, Tinguely, Schifano y Kounellis, quien este mismo año expone su primeraindividual en La Tartaruga titulada L'Alfabeto di Kounellis con sus características flechas, números y letras.Twombly y Kounellis mantendrán una relación de respeto profesional en los años siguientes.


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Pinta Leda and the Swan [Leda y el cisne], To Leonardo [A Leonardo], Crimes of Passion (I, II) [Crímenes pasionales(I, II)], Sunset Series (Part I, II, III) [Serie del atar-decer (partes I, II, III)], A Murder of Passion [Asesinato pasio-nal], Sahara [Sáhara], Herodiade, Odeion [Odeón], Garden of Sudden Delight (to Hieronymus Bosch) [El jardín deldeleite repentino (a Jerónimo Bosco)], School of Fontaine-bleau [Escuela de Fontainebleau] y Woodland Glade (to Poussin)[Claro en el bosque (a Poussin)], entre otros.

En julio realiza una serie de dibujos en Sant' Angelo, en la isla de Ischia. Viaja por Grecia en agosto yllega en septiembre a Castel Gardena, en los Dolomitas italianos, a la casa familiar de Tatiana Franchetti,a la que regresa-rá en numerosas ocasiones. Expone por primera vez en la Leo Castelli Gallery en octubre.

1961

En invierno establece el que será su estudio durante los próximos cinco años en la Piazza del Biscione,cerca del Campo de' Fiori, separándolo de su hogar en Via Monserrato. Pinta The Italians [Los italianos],Empire of Flora [El triunfo de Flora], Bay of Naples [La bahía de Nápoles], School of Athens [Escuela de Atenas]y Triumph of Galatea [El triunfo de Galatea], entre otros. Empieza a usar las manos con más asiduidad parapintar, técnica que, a diferencia del pincel o la brocha, le permite mayor continuidad en el trazo y uncontacto directo y más sensual con el lienzo.

A lo largo del verano pinta más de veinte obras con esta fórmula. En junio y julio pasa una temporadaen Grecia, en las islas Cíclades, y más tarde dibuja Delian Odes [Odas a Delia] durante su estancia enMiconos a principios de agosto. Algunos de estos dibujos fueron destruidos por un grupo de niños delbarrio que entra-ron en el estudio atraídos por la curiosidad. Tienen especial importancia los lienzos dela serie Ferragosto (festividad de origen romano celebrada el 15 de agosto para conmemorar el final delas labores agrícolas), con su explosión de color y exuberantes dimensiones, pintados a mediados deagosto durante un verano de intenso calor en Roma. Estas pinturas están entre las más impresionantesy emocionalmente fuertes de la carrera de Twombly, con un enorme sentido lírico y grandilocuente.

Pasa el mes de septiembre en Castel Gardena, en los Dolomitas italianos, con Tatiana y su familia. LaTartaruga publica el primer catálogo exhaustivo de la obra realizada entre 1954 y 1960.

Expone también en la Galerie Rudolf Zwirner en Essen en octubre y en la Galerie J de París en noviembre,en cuyo catálogo escribe Pierre Restany.

1962

En enero y febrero viaja a Egipto, donde realiza un cruce-ro por el Nilo y llega hasta Wadi Halfa enSudán.

En verano hace un segundo crucero por las islas del Dodecaneso en Grecia (Samos, Patmos, Rodas) ypor el litoral turco (Éfeso y Didim). De regreso a Roma, empieza una nueva serie de obras con formatosmás cuadrangulares en las que marca la importancia de la línea vertical como centro de sus composiciones.Las pinturas de este año y el siguiente son algo más sombrías y tienen referencias directas a la mortalidad,como evidencia en su tratamiento de los temas de Apolo, Aquiles, Patroclo, Acteón y Pompeya.

En el estudio de la Piazza del Biscione realiza Birth of Venus [Nacimiento de Venus], Hero and Leander [Heroy Leandro], Hyperion (to Keats) [Hipe-rión (a Keats)], Dutch Interiors [Interiores holandeses],Second Voyage to Italy [Segundo viaje a Italia]y Catullus [Catulo], entre otros muchos.


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1963

Visita Sicilia (Menfis y Selinunte) en enero y febrero.

Celebra exposiciones en marzo en La Tartaruga de Roma y entre abril y junio en Colonia en RudolfZwirner y Anne Abels. En Turín expone en la Galleria Notizie, donde el año anterior había tenido MarioMerz su primera exposición individual.

Pasa el verano en Sperlonga. En diciembre expone dibujos y pinturas individualmente en la Galerie D.Benador en Ginebra. Poco después del asesinato del presidente J. F. Kennedy en noviembre, pinta laserie de nueve lienzos de Nine Discourses on Commodus [Nueve discursos sobre Cómodo] en su estudio de laPiazza del Biscione de Roma. La serie, que es la primera en su trayectoria que no puede dividirse enlienzos individuales, evoca las diferentes etapas de la vida mental del emperador Aurelio Cómodo (161-192 d.C.) y reflexiona alrededor del tema de su locura y trastorno mental.

1964

Expone una muestra individual en la Galerie Bonnier en Lausana en enero y febrero. Participa junto conotros artistas minimalistas del momento, como George Brecht, James Lee Byars, Jim Dine, Dan Flavin,Robert Indiana, Jasper Johns, Ellsworth Kelly, Roy Lichtenstein, Agnes Martin, Robert Morris, BarnettNewman, Robert Raus-chenberg, Ad Reinhardt, Tony Smith, Frank Stella y Andy Warhol, en la exposiciónBlack, White and Grey, comisariada por Samuel J. Wagstaff Jr., en el Wadsworth Athenaeum en Hartford,Connecticut, y recibe duras crí-ticas de Donald Judd.

En marzo se presenta Nueve discursos sobre Cómodo en la Leo Castelli Gallery en Nueva York, donde Twomblyno había expuesto desde hacía cuatro años. Su ausencia del panorama artístico americano da pie, ya porentonces, a un cierto halo de misterio alrededor de su persona. La presentación de la serie sobre Cómodoes recibida con dureza por la crítica y los círculos artísticos, sumidos en ese momento en el auge de lapintura Pop y el Minimalismo. Donald Judd critica de nuevo duramente la exposición. Twombly se sienteafectado por estas críticas y a raíz de ello reduce su producción artística en los años siguientes.

Pasa la primavera en Grecia.

Rauschenberg gana el Gran Premio de la Bienal de Venecia en junio. Twombly muestra Segundo viaje aItalia en la Bienal.

Durante los meses de julio y agosto, en Castel Gardena, en los Dolomitas, trabaja en la serie de dibujosNotes from a Tower [Notas desde la torre]. Pinta en Roma el tríptico Iliam (One Morning Ten Years Later) [Iliam(Una mañana diez años después)], la segunda versión de School of Athens [Escuela de Atenas] y Il Parnasso [ElParnaso].

En otoño viaja a Múnich para exponer una serie de pinturas bajo el título The Artist in the Northern Climate[El artista bajo el clima del norte] en la Galerie Friedrich & Dahlem. Heiner Friedrich, uno de los propietarios,jugará más adelante un papel esencial en la creación de la dia Art Foundation de Nueva York.

1965

Los primeros meses del año viaja a París, Londres, Bruselas y Ámsterdam.

Pasa el verano en Miconos, Patmos, Samos y en las localidades de Kusadasi y Bodrum en la costa turca.En octubre se presenta su primera gran exposición en un museo, el Museum Haus Lange de Krefeld.A principios de otoñoregresa a su estudio de Nueva York.


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En diciembre la exposición del museo de Krefeld itinera al Palais des Beaux-Arts de Bruselas y al StedelijkMuseum de Ámsterdam en enero del año siguiente.

Expone en la Galleria Notizie de Turín.

Viaja a Nueva York en noviembre, donde trabaja en su estudio de 52 Street en una serie de dibujos quemos-trará más tarde en la galería de Leo Castelli.

Viaja a Lexington, Virginia, en diciembre. A partir de este año su producción artística disminuye.

1966

Tras una breve temporada en Lexington, regresa a Nueva York en enero. En febrero expone una seriede dibujos, que había realizado en Nueva York durante los meses anteriores, en la Leo Castelli Gallery.

En marzo viaja a Nápoles en barco. Pasa la primavera en Roma. Empieza una serie de lienzos "grises"en los que rea-liza inscripciones con lápiz de cera blanca sobre un fondo gris oscuro. Pinta Cold Stream[Corriente fría] y Problem I, II, III [Problema I, II, IIII]. Estas pinturas marcan un nuevo cambio de direcciónrespecto a los años anteriores y encuentran una mejor respuesta en el ambiente minimalista de EstadosUnidos. Continúa en esta línea de creación hasta 1971.

Pasa el verano en Castel Gardena, en los Dolomitas, en Santa Cristina y en Sant'Angelo, en la isla deIschia.

Regresa a Estados Unidos, a Nueva York, en oto-ño, para trabajar en su estudio de 52 Street, y más tar-de a Lexington.

1967

En enero trabaja en una segunda serie de las "pinturas gri-ses" en Nueva York, en el estudio de DavidWhitney en 11 Canal Street.

En febrero expone la primera serie de estas "pinturas grises" completadas en Roma en 1966, en la GalleriaNotizie de Turín.

Regresa a Italia antes del verano y pasa agosto y sep-tiembre en Castel Gardena.

En octubre presenta varias de las "pinturas grises" de la segunda serie en la galería de Leo Castelli, queson recibidas con gran entusiasmo. Hasta noviembre trabaja entre Nueva York y Lexington en la realizaciónde una serie de aguafuertes con Tatyana Grossman en West Islip, Long Island. Regresa a Nápoles enbarco el 24 de noviembre.

Realiza Duino, en la que se refiere por primera vez a la obra del poeta Rainer Maria Rilke, que será degran importancia en el trabajo de Twombly a partir de ese momento.

1968

En enero se celebra su primera gran exposición indivi-dual en un museo americano, el Milwaukee ArtCenter, donde presenta una selección de su obra realizada desde 1956 en adelante. Alquila un nuevoestudio en 356 Bowery Street en Nueva York, que mantendrá durante varios años. Allí realiza Orion I, II,III [Orión I, II, III], Synopsis of a Battle [Sinopsis de una batalla], la primera versión en gran formato de Treatiseon the Veil [Tratado sobre el velo]y Veil of Orpheus [El velo de Orfeo]. En mayo y junio trabaja en el estudiode Bowery Street.


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Pasa el mes de agosto en Castel Gardena. Regresa a Nueva York a principios de otoño para trabajar ensu estudio de Bowery Street. En noviembre pasa una temporada con Rauschenberg en Captiva Island,Florida, donde realiza varios collages con motivos inspirados en la serie de dibujos Deluge [Diluvio] deLeonardo da Vinci, así como en sus dibujos anatómicos, meteorológicos y de drapeados.

A finales de diciembre expone la segunda serie de las "pinturas grises", realizadas en el estudio de BoweryStreet, en Los Ángeles en la galería de Nicholas Wilder. Desde Los Ángeles realiza un viaje a Méxicobordeando el Pacífico, donde visita diferentes destinos y se queda en una pequeña población en la selvallama Yalapa. Visita varias ruinas mayas y excavaciones arqueológicas, que más adelante influiránnotablemente en sus esculturas.

1969

Desde México regresa a Nueva York y más tarde se dirige a Saint-Martin, en las Antillas. Pasa parte deenero y febrero en Grand Case. Realiza una serie de dibujos que serán el origen de su serie de pinturasBolsena.

En mayo alquila un apartamento en el palacio de su amigo Giovanni del Drago, con vistas al lago deBolsena, al norte de Roma, y empieza a pintar.

A mediados de julio se produce el alunizaje del Apollo. La misión espacial y el alunizaje americano seránimpor-tantes para la estética de Twombly cuando pinte la serie Bolsena -catorce cuadros de gran formato- durante los meses de agosto y septiembre en el apartamento romano. Estas pinturas tienen un lenguajediferente al de las "pinturas grises", pues de nuevo regresa a los fondos claros y a la utilización del color,las formas y las inscripciones.

1970

Ese invierno trabaja entre el estudio de Bowery Street en Nueva York y Lexington. En febrero exponede nuevo en La Tartaruga en Roma. Más tarde tiene una exposición individual en Estocolmo en la Svensk-Franska Konstgalleriet. Expone también en Colonia en la Galerie Neuendorf, en Fráncfort en la GalerieUrsula Lichter, y en Ginebra en la Galerie Bonnier.

En marzo viaja a Captiva Island y pasa el verano en Irlanda. Regresa a Roma en otoño. Pinta el lienzode gran formato Treatise on the Veil (Second Version) [Tratado sobre el velo (segunda versión)] y retoma elcaracterístico fon-do gris con inscripciones en blanco.

1971

Expone sus nuevas obras en Turín en febrero en la Galleria Gian Enzo Sperone. Presenta una exposiciónindividual en la Galerie Möllenhoff en Colonia. A partir de 1971 su producción se reduce considerablemente,pues sólo realiza un par de obras por año.

Presenta pinturas y gouaches en la Galerie Yvon Lambert de París, y pasa el resto del verano en VillaOrlando, en Anacapri (isla de Capri), donde realiza dibujos y collages. En Roma pinta un lienzo de granformato de tono oscuro que recuerda a Panorama, realizado en 1955.

A comienzos del otoño empieza a trabajar en la serie Nini's Paintings [Las pinturas de Nini], cinco lienzosins-pirados en la repentina muerte de Maria Antonietta (Ninnì) Pirandello, nieta del gran dramaturgoitaliano, y mujer de su primer galerista en Roma, Plinio de Martiis, director de la Galleria La Tartaruga.Regresa a Nueva York en noviembre y pasa el resto del año en Captiva Island preparando una publicaciónde sus litografías.


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1972

Expone tres grandes lienzos, sin título, en la galería de Leo Castelli en enero.

Regresa a Roma en primavera y empieza a pintar Anatomy of Melancholy [Anatomía de la melancolía] -tomaeste nombre del libro del mismo título escrito por Robert Burton en 1621-, pintura que terminaría veintidósaños más tarde en Lexington bajo el nuevo título de Say Goodbye, Catullus, to the Shores of Asia Minor [Dileadiós, Catulo, a las costas de Asia Menor].

Pasa el verano en Capri. Regresa a Estados Unidos para pasar el invierno. Tra-baja en una serie de dibujosen Captiva Island. Tiene exposiciones en Mineápolis y Nápoles, y en París en la Galerie Yvon Lambert.A partir de este momento, su actividad artística se limita sobre todo a los meses de verano en los quepuede pasar temporadas en lugares más tranquilos como Bassano.

1973

El Visual Arts Museum de Nueva York presenta una selec-ción de sus dibujos entre enero y febrero.Expone también en Turín en la Galleria Gian Enzo Sperone.

En abril se celebra una retrospectiva de sus pinturas y dibujos en la Kunsthalle de Berna que se presentaráen verano en la Städtische Galerie im Lenbachhaus, en Múnich. Realiza también una gran exposiciónde dibu-jos de los últimos veinte años en el Kunstmuseum de Basi-lea. En mayo y junio exponeindividualmente en la Mayor Gallery de Londres.

Durante el verano dibuja la serie 24Short Pieces [24piezas breves] en Castel Gardena. Viaja con amigos alnorte y centro de la India en noviembre.

1974

Pasa una temporada en Captiva Island en febrero y regresa a Roma para preparar los grabados de NaturalHistory-Part I [Historia natural-parte I].

Continúa exponiendo en galerías de Múnich, Turín, París y Nápoles. Heiner Bastian crea un archivo desus pinturas en Berlín.

1975

En febrero expone en Berlín, Ginebra y Nápoles y pasa el invierno en Captiva Island.

Comienza los preparativos para restaurar, durante los próximos tres años, un antiguo palacio renacentis-ta del siglo XV, cerca de la localidad de Bassano in Teve-rina, al norte de Roma y al lado de los jardinesde Bomarzo, para convertirlo en su casa de campo, aña-diendo un estudio para trabajar en los veranosde los próximos años. Trabajará en la casa durante más de un verano.

Presenta pinturas, dibujos y esculturas en el Institute of Contemporary Art de Filadelfia en marzo, sieteaños después de la primera exposición americana de Twombly. La muestra viajará posteriormente al SanFrancisco Museum of Modern Art. Entre marzo y abril expone dibujos y obra gráfica en la galería KarstenGreve de Colonia.

Regresa a Roma en abril y viaja a Túnez. De vuelta en Roma, a finales de mayo, realiza los collages degran formato Apollo and the Artist [Apolo y el artista] y Mars and the Artist [Marte y el artista].


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1976

Trabaja en Nápoles durante el invierno en las buhardillas del Hotel Excelsior para preparar una exposiciónen la galería de Lucio Amelio. Expone muestras individuales con pinturas y gouaches en Düsseldorf, enenero. Se incluyen siete de sus obras en la exposición colectiva Twentieth-Century American Drawing: ThreeAvant-Garde Generations, inaugurada en el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York el 23 deenero. Viaja a Captiva Island a finales de febrero. El 7 de mayo inaugura una exposición individual en lagalería Kerstner-Gesellschaft de Hanóver.

Expone una serie de dibujos realizados entre 1954 y 1976 en el arc/Musée d'Art moderne de la Ville deParis,entre junio y septiembre. Realiza también la serie de grabados Natural History-Part II: Some Trees ofItaly [Historia natural-parte II: algunos árboles de Italia].

En septiembre muestra una selección de acuarelas en la galería de Leo Castelli, que había pintado enmayo en Nueva York. La galería Gian Enzo Sperone de Roma expone una selección de sus obras enpapel de gran formato como Leda and the Swan, Idili o Narcisus [Narciso], en noviembre.

En 1976, tras una pausa de diecisiete años, Twombly retoma su producción de esculturas, de gran importan-cia en los próximos años.

1977

Al comenzar 1997, ha realizado un total de 148 escul-turas diferentes.

Expone en la Galerie Yvon Lambert en París durante mayo y junio, y también en Karlsruhe, Nueva Yorky Colonia y muestra siete obras en la Documenta 6 de Kassel, inaugurada el 23 de junio.

En el verano, pinta el tríptico Thyrsis [Tirsis]en Bassano, y entre los veranos de 1977 y 1978, realiza FiftyDays at Iliam [Cincuenta días en Iliam], una serie de diez lienzos inspirados por la traducción de la Ilíada deAlexander Pope, específicamente dedicados a las escenas de la batalla de Troya. Influye visiblementeen esta serie de tono épico el ambiente más solemne y grave de la casa de Bassano en la que realiza loslienzos. Empiezan los pre-parativos para su retrospectiva en el Whitney Museum of American Art deNueva York.

1978

Durante el verano en Bassano pinta Goethe in Italy [Goethe en Italia] y termina la serie Cincuenta días en Iliam,que será expuesta por primera vez en noviembre en la Heiner Friedrich Lone Star Foundation de NuevaYork. Heiner Bastian edita la primera monografía dedicada a la pintura de Twombly, publicada porPropyläen Verlag.

1979

La muestra de Cincuenta días en Iliam en Nueva York, que continúa a principios de 1979, no causa un granimpacto en el momento, aunque, sin duda, son lienzos de gran relevancia, espe-cialmente para la temáticade artistas de los años ochen-ta como Anselm Kiefer, Julian Schnabel o Francesco Clemente.

Pasa marzo y abril en Nueva York. A partir de abril se presenta la retrospectiva de su obra realizada entre1954 y 1977 en el Whitney Museum of American Art. Roland Barthes escribe en el catálogo y Twombly,impresionado por su texto, viaja a París en mayo para conocerlo.


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Ese mismo mes presenta su primera exposición de esculturas en Nápoles, en la Galleria Lucio Amelio,donde expone once obras. Yvon Lambert publica el primer volumen del catálogo razonado de dibujosde Twombly (vol. VI, 1973-1976) con un ensayo de Barthes.

Durante junio y julio trabaja en Bassano. Viaja a Rusia y Afganistán en otoño, y expone doce de suslitografías en Lund en septiembre.

Pasa una temporada en las Antillas, en Les Saintes, tra-bajando en acuarela durante diciembre y enerode 1980. Expone sus pinturas en la Galerie Karsten Greve de Colonia.

A finales de los años setenta, gracias a la búsqueda directa de posibles materiales en los pequeños estable-cimientos y tiendas de antigüedades que encuentra en sus estancias en Lexington, recupera también lacrea-ción de esculturas. Realiza esculturas como Orpheus (Du Unendliche Spur) [Orfeo (tú, huella sinfin)].

A finales de los años setenta, gracias a la búsqueda directa de posibles materiales en los pequeños estable-cimientos y tiendas de antigüedades que encuentra en sus estancias en Lexington, recupera también lacrea-ción de esculturas. Realiza esculturas como Orpheus (Du Unendliche Spur) [Orfeo (tú, huella sin fin)].

1980

Expone sus pinturas y dibujos en Dallas y Londres en pri-mavera. En el XXIII Festival dei Due Mondide Espoleto (Italia) muestra una retrospectiva de sus dibujos hechos entre 1955 y 1975.

Presenta el ciclo de dibujos, realizado en Roma durante la primavera, 5Days Wait at Jiayuguan [Espera decinco días en Jiayuguan] en la XXXIX Bienal de Venecia en L'Arte negli anni settanta. Más tarde GabrieleStocchi publica una monografía sobre esta serie. En julio expone en la Richard Hines Gallery de Seattle.En julio y agosto realiza un conjunto de escul-turas en Bassano, entre ellas The Keeper of Sheep [El guardadorde rebaños]. Cabe destacar aquí el interés de Twombly por la poesía de Fernando Pessoa, que utilizaráen varias ocasiones para dar título a sus obras, como es el caso de las esculturas El guardador de rebaños oUntitled ("In Memory of Alvaro de Campos") [Sin título ("En memoria de Álvaro de Campos")], que realizará en2002, cuyos títulos toma de las obras de Pessoa escritas respectivamente bajo dos de sus múltiplesheterónimos, Alberto Caeiro y Álvaro de Campos.

Viaja a Grecia en septiembre.

Entre finales del otoño y principios del invierno expo-ne por primera vez en Madrid sus dibujos en laGalería Heinrich Ehrhardt y más adelante en Hamburgo, en una exposición individual en la Galerie VeraMunro, bajo el título Cy Twombly: Malerei, Zeichnung, Graphik. La muestra viaja también a París y Milán.

1981

En primavera trabaja en un estudio alquilado en Formia, en el golfo de Gaeta, entre Roma y Nápoles.

Durante el verano pinta y esculpe en Bassano y prepara una exposición de un grupo de sus obras sobrepapel en la Sperone Westwater Fischer Gallery de Nueva York. Estas obras se expondrán al año siguiente.

Empieza a pintar la serie de Hero and Leandro [Hero y Leandro], inspirada en la leyenda clásica que retomaChristopher Marlowe en un poema y que Twombly también toma como referencia. El 30 de mayo seinaugura la exposición colectiva Westkunst: zeitgenossische Kunst seit 1939 en el Museum der Stadt Köln, enla que Twombly presenta siete obras. En junio, Castelli Graphics expone las dos series de Historia natu-ral en Nueva York.


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Muestra sus esculturas por primera vez en un museo en una exposición organizada por Marianne Stocke-brand en el Museum Haus Lange de Krefeld en septiembre, donde presenta veintitrés obras realizadasentre 1955 y 1981.

En otoño celebra una exposición de sus dibujos, realizados entre 1954 y 1976, en el Newport Harbor ArtMuseum en Newport Beach, California, que más tarde itinera al Elvehjem Museum of Art de Madison,el Virginia Museum of Fine Arts en Richmond y la Art Gallery of Ontario en Toronto. Pasa el mes deseptiembre en la isla de Samos en Grecia y noviembre en Roma, donde pinta un tríptico y dos grandescollages dedicados a Baco. Realiza la escultura Aurora y la serie de tres dibujos sobre papel Silex Scintillans.

1982

Pasa una temporada en Key West en febrero trabajando en dibujos, y luego viaja entre Nueva York yLexington, donde realiza la serie de gouaches Notes from Silver Wood [Notas desde Silver Wood].

En abril inaugura una exposición en la Sperone Westwater Fischer Gallery de Nueva York y continúatrabajando en Gaeta, un puerto medieval en el mar Tirreno.

Entre junio y septiembre muestra pinturas y cuatro nuevas esculturas en la Documenta 7 de Kassel.

El 1 de julio se inaugura en el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York la exposición colectivaThe New York School: Four Decades, en la que Twombly participa.

Durante el verano se dedica casi exclusivamente a la escultura. Realiza también los dibujos Suma, Naxosy Lycian (De Licia).

El 16 de octubre la Galerie Yvon Lambert en París le dedica una muestra individual, y en diciembrepresenta Cy Twombly: Prints en la Vancouver Art Gallery. Tam-bién en este año se inaugura la exposiciónBalthus and Twombly en Thommas Ammann Fine Arte en Zúrich, en la que Twombly expone cinco de susobras.

1983

Viaja a Key West, Florida, en febrero y se dedica fundamentalmente al dibujo.

Regresa a Roma en marzo, pasando por Nueva York, y trabaja en Gaeta. Expone pinturas en StephenMazoh & Co., en Nueva York, en abril.

En junio viaja a Yemen con su hijo Alessandro. En agosto realiza la serie de dibujos Anábasis en Bassano.

1984

Pasa el invierno en Key West, donde dibuja la serie Proteus [Proteo].Expone un conjunto de obras en lagalería de Karsten Greve en Colonia que en primavera viajan a Londres y Viena.

A partir de mayo expone sus obras en papel en el Entrepôt Lainé-CAPC/Musée d'Art Contemporainde Bordeaux en una muestra que se centra en los temas mitológicos de su obra.

En verano termina Hero y Leandro en Bassano, que había empezado en 1981. Después de esta etapa másdedicada al tratamiento de temas míticos y clásicos, se centra ahora en temas relacionados con lanaturaleza, dejando atrás el bagaje histórico a favor de una actitud casi contemplativa hacia lo natural.Todo ello se ve reforzado por su estancia estival en Bassano y el paisaje circundante, alejado del entornourbano.


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En septiembre expone una retrospectiva de sus pinturas y dibujos, comisariada por Katharina Schmidt,en la Staatliche Kunsthalle de Baden-Baden, para la que elije como eje central los temas mitológicos.Recibe el premio "Internationaler Preis für bildende Kunst der Landes Baden-Wurttemberg" del land deBaden-Wurttemberg. En octubre expone en la Galleria Sperone en Roma y en Hirschl & Adler en NuevaYork.

1985

Heiner Bastian publica el catálogo razonado de sus graba-dos desde 1953, editado por Schirmer/Moselen Múnich.

En invierno viaja a Egipto, permaneciendo fundamentalmente en Luxor, que visita por segunda vezdespués de 1962. Le impactan mucho las pinturas egipcias que representan la vida diaria, así como lospequeños objetos y esculturas funerarias que ve en el Museo del Cairo, que le inspirarán en la realizaciónde la escultura Winter's Passage: Luxor [Pasaje de invierno: Luxor], realizada ese mismo año.

Pasa la primavera en Gaeta en casa de un amigo trabajando fundamentalmente en sus esculturas.

Durante el verano en Roma inicia la segunda versión de Hero and Leandro (to Christopher Marlowe) [Hero yLeandro (a Christopher Marlowe)] y en Bassano empieza a pintar Analysis of the Rose as Sentimental Despair[Análisis de una rosa como desesperación sentimental], una serie de nueve lienzos inspirados en citas poéticasde Rilke, Rumi y Leopardi, que terminará en 1986.

Pinta también Wilder Shores of Love (Parts I, II) [Las riberas salvajes del amor (Lesley Blanch) (partes I, II)] y laprimera serie de sus "pinturas verdes".

Expone Cy Twombly: Paintings and Drawings en la dia Art Foundation de Nueva York, cuyo catálogo incluyeun texto de Donna M. De Salvo.

Expone además en la Galerie Karsten Greve de Colonia y en la Galerie Stähli de Zúrich. Realiza tambiénuna exposición individual en la Saatchi Gallery de Londres.

1986

Pasa el invierno y la primavera en Gaeta. En febrero inau-gura una retrospectiva de dibujos, collages ypinturas sobre papel entre 1955 y 1985 en la Gagosian Gallery de Nueva York, y en abril inaugura unaindividual en Hirschl & Adler Modern de Nueva York.

El 26 de mayo, con ocasión de la apertura del entonces Centro de Arte Reina Sofía en Madrid, se inaugurala exposición Referencias: un encuentro artístico en el tiempo: Georg Baselitz, Eduardo Chillida, Antonio Sau-ra,Richard Serra, Antoni Tàpies, Cy Twombly. La muestra, comisariada por Carmen Giménez, presenta onceobras de Twombly.

En verano, en Bassano, pinta una serie de pinturas en dos partes tituladas Untitled (A Painting in Two Parts)[Sin título (una pintura en dos partes)].

Viaja a Lexington más adelante.

Pasa el otoño y el invierno en Gaeta. Adquiere una casa en las montañas con vistas al golfo de Gaetaque restaurará y reconstruirá a lo largo de los años siguientes. Concibe los jardines en los que plantarálimoneros como un conjunto de estancias. Conquistar el aparente orden natural del armonioso conjuntoserá una labor que le llevará más de un año, pero que realiza con gusto y plena dedicación.


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1987

En febrero se celebra una gran retrospectiva de sus pinturas, dibujos y veinte esculturas en el Kunsthausde Zúrich, organizada por Harald Szeemann. Esta exposición viajará al palacio de Velázquez (pinturasy dibujos) y al palacio de Cristal (esculturas) de Madrid, la White-chapel Gallery de Londres, el StädlischeKunsthalle de Düsseldorf y el Centre Georges Pompidou de París. En el catálogo de la muestra se incluyenextractos del prólogo que Roland Barthes escribió para el catálogo de la exposición Cy Twombly delWhitney Museum of American Art de 1979.

Pasa el verano en Bassano. En julio expone sus dibujos en una muestra organizada por Katharina Schmidten el Städtisches Kunstmuseum de Bonn, que más tarde viaja a la Fundación "la Caixa" de Barcelona.Es elegido miembro de la American Academy and Institute of Arts and Letters de Nueva York y, conmotivo de una exposición en la Städtisches Galerie Haus Seel, recibe el premio Rubens otorgado porla ciudad de Siegen en Westfalia.

Pasa el otoño y el invierno en Gaeta.

La galería de Anthony d'Offay en Londres presenta por primera vez una exposición de sus pinturas yobras en papel que incluye el North African Sketchbook [Cuaderno de dibujos norte-africano] de 1953.

1988

Realiza los diseños para los telones de la Ópera de la Bastilla de París.

En invierno expone en The Pace Gallery en Nueva York y en la Galerie Klewan de Múnich.

Durante la primavera en Gaeta realiza esculturas y las pinturas Petals of Fire (Pétalos de fuego) y Venere sopraGaeta (Venus sobre Gaeta) para su muestra en la Galleria Lucio Amelio de Nápoles. En la actualidad tansólo existen fragmentos de Venus sobre Gaeta.

Durante mayo y junio la DIA Art Foundation muestra sus Poemas al mar en el Dan Flavin Institute deBridgehampton.

En Roma, realiza una serie de esculturas y pinta Untitled (A Painting in Nine Parts) [Sin título (una pinturaen nueve partes)], un conjunto de nueve pinturas en tonos verdes para ser presentado en el pabellón ita-liano de la Bienal de Venecia junto con un grupo de cuatro esculturas. Es característica en este momentola fluidez de sus pinturas en contraposición a la calidad más seca de su obra más conocida como dibujantey maestro del lápiz.

Es elegido Chevalier dans l'Ordre des Arts et des Lettres de París.

Pasa el otoño en Estados Unidos y el invierno en Gaeta.

1989

En febrero expone un total de veintisiete pinturas y esculturas en la muestra individual Cy Twombly: Paintingsand Sculptures, con obras desde 1951 hasta 1953 en la Sperone Westwater Fischer Gallery de Nueva York,la mayoría de ellas mostradas por primera vez.

En primavera realiza una muestra individual en Colonia.

Hace los telones de la öpera de la bastilla de París.


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Pasa el otoño en Estados Unidos. The Menil Collection de Houston le dedica una importante exposicióna sus pinturas, dibujos y esculturas en septiembre. La exposición viajará al Des Moines Art Center enabril de 1990. En octubre, la serie Cincuenta días en Iliam, diez lienzos terminados en 1978, se instala deforma permanente en una galería del Philadelphia Museum of Art, que adquiere la serie ese mismo año.

Pasa el mes de octubre en las islas Seychelles, donde realiza una serie de dibujos que expondrá en elverano de 1990 en la galería de Thomas Ammann de Zúrich. En diciembre la Gagosian Gallery de NuevaYork muestra juntas, por primera vez, ocho de las catorce pinturas de Bolsena, de 1969.

Viaja a Estambul durante la Navidad.

1990

Regresa a las islas Seychelles durante enero y febrero, primero a la isla de La Digue, y más tarde a la islaD'Arros, donde se dedica a dibujar.

En primavera trabaja en una serie de dibujos en Gaeta, que, junto con los dibujos y esculturas que harealizado en 1989, se muestran en junio en Zúrich, en la Thomas Ammann Fine Art bajo el título CyTwombly: Drawings and Eight Sculptures, y aparecerán más adelante en una publicación de 1992 tituladaSouvenirs D'Arros and Gaeta, editada por Thomas Ammann.

En marzo viaja a Zúrich, París y Madrid. En abril recibe la Skowhegan Medal for Painting de la SkowheganSchool for Sculpture and Painting en Maine. Pasa el resto de la primavera en Gaeta. Pinta allí dos obrastituladas Summer Madness [Locura de verano]. Monta también la escultura Thermopylae [Las Termópilas].

En los noventa regresa a una cierta simplicidad de temas y colores. Es frecuente la aparición del motivode la flor tanto en pinturas como en dibujos y esculturas. Utiliza colores inspirados en las flores, brillantesy llama-tivos, muy relacionados con su estancia en Gaeta. La luminosidad y proximidad al mar en estaciudad portuaria tienen, sin duda, su efecto en la obra del artista durante estos años.

En octubre y noviembre muestra Summer Madness (Locura de verano) en París en la Galerie Pièce Unique.Pasa el principio del invierno en Sorrento, en la costa de Nápoles.

1991

En verano realiza un viaje siguiendo el itinerario de Lord Byron a través de Grecia, llegando hasta Epiroy continuando hacia la isla de Siros.

En julio comienza en Bassano los dos ciclos de Quattro Stagioni [Las cuatro estaciones]. El primer ciclo seencuentra hoy en la colección del MoMA (Museum of Modern Art) de Nueva York, mientras que elsegundo está en los fondos de la Tate Modern de Londres. Yvon Lambert publica el segundo volumende su catálogo razonado de dibujos (vol. VII, 1977-1982), con un texto de Philippe Sollers.

Durante el otoño en Gaeta se dedica fundamentalmente a la escultura. Muestra Las Termópilas en Parísen la Galerie Pièce Unique. El Kunsthaus de Zúrich le dedica una sala permanente con diez de susesculturas donadas por el artista.


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1992

Pasa el invierno dedicado a la escultura en Jupiter Island, Florida. Realiza la escultura Madame D'O.

Durante el verano en Gaeta pinta un tríptico en el que empiezan a aparecer temas marinos y figuras debarcos de inspiración Celta y prehistórica, motivos recurrentes en su obra a partir de entonces. Comienzatambién a utilizar de forma más frecuente las citas poéticas.

En otoño Heiner Bastian publica en Múnich el primer volumen del catálogo razonado de sus pinturas.Publicará más adelante los segundo, tercer y cuarto volúmenes, también dedicados a sus pinturas, y elquinto, el último de ellos sobre la obra de Twombly realizada entre 1996 y 2006, todavía está sin publicar;todos llevan ensayos de Heiner Bastian.

1993

Regresa a Jupiter Island para pasar el invierno. Nostálgico por su ciudad natal, compra una casa enLexington con la intención de pasar más tiempo allí durante la primavera y el otoño.

Pasa el verano en Gaeta y termina las pinturas de Autunno [Otoño] e Inverno [Invierno] de la primera seriede Las cuatro estaciones. El 3 de junio, la Washington and Lee University de Lexington le nombra DoctorHonoris Causa. En otoño realiza muestras individuales en París y Bonn. En octubre la galería MatthewMarks de Nueva York expone la primera individual con fotografías de Twombly.

1994

Pasa el invierno en Lexington. Viaja a Gaeta para quedarse allí durante la primavera y el verano.

Entre finales de junio y principios de julio termina la primera serie Las cuatro estaciones en Gaeta, ademásde varias esculturas. Expone en Milán y Zúrich.

Regresa a Lexington en otoño, alquila un estudio y acaba el lienzo de gran formato que había empeza-do veintidós años antes en Roma: Dile adiós, Catulo, a las costas de Asia Menor. A finales de septiembre elMoMA de Nueva York presenta una retrospectiva de sus pinturas, dibujos y esculturas organizada porKirk Varnedoe. La muestra viaja más adelante a The Menil Collection en Houston y más tarde al Museumof Contemporary Art en Los Ángeles y la Neue Nationalgalerie de Berlín. En este mismo momento, laGagosian Gallery muestra en Nueva York la obra de gran formato realizada en tres grandes paneles Dileadiós, Catulo, a las costas de Asia Menor por primera vez. De regreso a Italia en noviembre, viaja a Múnich,Berlín, Praga y París. Regresa a Gaeta y trabaja en la segunda versión de Las cuatro estaciones.

1995

En The Museum of Fine Arts de Houston presenta Cy Twombly Untitled Paintings, "Say Goodbye, Catullus,to the Shores of Asia Minor" (4-19 de febrero).

En febrero viaja a Houston para presentar la exposición itinerante del MoMA. Allí inaugura la Cy TwomblyGallery, un ala de The Menil Collection diseñada por Renzo Piano en colaboración con Twombly ydedicada íntegramente a su obra. The Menil Collection había sido fundada por Dominique de Menil, yla Cy Twombly Gallery se abrió gracias a la colaboración de Philippa de Menil (hija de Dominique) ysu marido Heiner Friedrich, y en ese momento estaba bajo la dirección de Paul Winkler. Se exponen eneste nuevo edificio de forma permanente treinta y cinco pinturas, esculturas y obras en papel realizadasdesde 1954 hasta 1995.


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Pasa la primavera en Lexington. En abril la retrospectiva del MoMA viaja al Museum of ContemporaryArt de Los Ángeles. La ciudad de Goslar (Alemania) le premia con el Kaiserring. Se publica en Múnichel cuarto volumen del catálogo razonado de sus pinturas editado por Heiner Bastian.

Trabaja en Gaeta durante el verano, donde realiza la segunda serie del ciclo de Las cuatro estaciones. Enjunio la Galerie Max Hetzler realiza una exposición de sus esculturas. Viaja a Berlín en agosto parainaugurar su retrospectiva en la Neue Nationalgalerie. Después va a San Petersburgo y regresa a Italia.

1996

Pasa el invierno en Lexington.

En mayo participa con obra en la exposición L'Informe: Mode d'emploi comisariada por Yve-Alain Bois yRosalind Krauss en el Centre Georges Pompidou de París.

Viaja a París en junio.

De regreso a Gaeta se dedica a la escultura y a tres grupos de grabados que representan, por primeravez, motivos influenciados por la batalla de Lepanto, que se mostrarán en diciembre en su exposiciónen el Whitney Museum of American Art.

En octubre viaja a Japón, donde es condecorado con el Premium Imperiale de la Asociación japonesade las Artes. Regresa a Lexington en invierno y pasa una temporada en Saint-Barthélemy, en el Caribe.

1997

Pasa el invierno en Saint-Barthélemy y viaja a Lexington en primavera. El verano transcurre en Gaeta.Presenta exposiciones individuales en la Galerie Karsten Greve de Colonia y en Cheim and Read enNueva York en octubre.

En noviembre, con motivo de la publicación del catálogo razonado de sus esculturas a cargo de Nico-la del Roscio, expone su primera exposición individual de esculturas en los Estados Unidos en la GagosianGallery de Nueva York, con una serie de diez esculturas en bronce. Hasta esta fecha lleva realizadas untotal de 148 esculturas.

1998

Pasa el invierno en Lexington dedicado a la escultura.

1999

Presenta ocho esculturas en la American Academy de Roma y expone en Berlín y en Colonia. Viaja aIrán, en mayo, para visitar Isfahán. Se incluyen algunas de sus obras en la exposición The American Century:Art and Culture 1900-2000. Part II, 1950-2000en el Whitney Museum of American Art. En Gaeta terminaThree Studies for the Temeraire [Tres estudios sobre el Temerario] (Art Gallery of New South Walles), unareinterpretación de Fighting Temeraire tugged to her last berth to be broken up ["El Temerario" es remolcado hastael fondeadero para su desguace] de J. M. W. Turner, para una muestra en la National Gallery de Londres en2000 titulada Encounters: New Art from Old. En un principio, Twombly había empezado las pinturas deLepanto para esta exposición.

Trabaja en sus esculturas en el mes de agosto en Bassano. Pasa el resto del otoño y el invierno enLexington.


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2000

Regresa a Roma pasando por Basilea en marzo.

En abril, se inaugura una retrospectiva con sesenta y seis de sus esculturas realizadas entre 1948 y 1998en el Kunstmuseum de Basilea, organizada por Katharina Schmidt en colaboración con Paul Winkler. Lamuestra viajará más tarde a The Menil Collection de Houston y a la National Gallery of Modern Art deWashington D. C. Regresa a Gaeta donde empieza a pintar la serie Coronation of Sesostris [La coronaciónde Sesostris]. La terminará más tarde en Virginia, y se exhibirá entre noviembre y enero del año siguienteen la Gagosian Gallery de Nueva York.

2001

Pasa el invierno en el Caribe y la primavera en Lexington realizando esculturas, fotografías y la serie quele encargó Harald Szeeman para su Plataforma de la Humanidad de la Bienal de Venecia, Lepanto, un grupode pinturas basadas en la batalla naval entre la Liga Santa Católica y el Imperio Otomano el 7 de octubrede 1571 en la entrada del golfo de Lepanto (hoy golfo de Patrás), en las que el color juega un papelesencial.

La presenta en la XLIX Bienal de Venecia y recibe el León de Oro. Durante el verano y el otoño sededica a la escultura en Gaeta.

2002

En invierno recibe en Gaeta el premio Constantino Nivola por su trabajo escultórico.

En marzo viaja a España desde Lexington y recibe el Premio Internacional Julio González del InstitutoValenciano de Arte Moderno (ivam) por su obra escultórica, con una laudatio a cargo de KatharinaSchmidt.

Pinta y esculpe en Gaeta durante el verano y se cen-tra en sus esculturas y en la fotografía. Realiza laescultura Sin título ("en memoria de Álvaro de Campos"). La serie de Lepanto se muestra en la GagosianGallery en Nueva York y en la Alte Pinakothek de Múnich en septiembre y en el mismo momento exponesus fotografías en la Schirmer/Mosel Showroom de Múnich. En noviembre expone una muestra individualen la galería Zwirner and Wirth de Nueva York bajo el título de Cy Twombly: Letter of Resignation.

Expone también en el Royal Botanic Garden, Inverleith House, en Edimburgo y en la Daros Collectionen Zúrich Audible Silence: Cy Twombly at Daros.

2003

Pasa el invierno en Saint Barthélemy, en el Caribe, y regre-sa a Lexington en primavera para trabajar enA Gathering of Time: Six Paintings and One Sculpture [Un encuentro del tiempo: seis pinturas y una escultura], queexpone en mayo en la Gagosian Gallery de Nueva York.

Durante el verano se dedica a la escultura. En julio el Museo del Ermitage de San Petersburgo le dedicauna retrospectiva de sus dibujos comisariada por Julie Sylvester Cy Twombly at the Hermitage: Fifty Yearsof Works on Paper con motivo del 300 aniversario de la fundación de la ciudad, que más tarde viaja a laPinakothek der Moderne de Múnich (8 de octubre-30 de noviembre). Pasa el resto del verano y el otoñoen Gaeta trabajando en sus esculturas.


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2004

Pasa el invierno entre las islas Seychelles, París y Londres. Expone en el Centre Georges Pompidou ypresenta la exposición del año anterior, Cy Twombly: cinquante années de dessins (21 de enero-29 de marzo).Esta misma muestra se presenta en la Serpentine Gallery de Londres bajo el título Cy Twombly: Fifty Yearsof Works on Paper más adelante en la primavera (17 de abril-13 de junio).

En la exposición inaugural de la Gagosian Gallery de Londres, en mayo, muestra Ten Paintings and aSculpture [Diez pinturas y una escultura], realizadas en Gaeta. En junio presenta obras en la galería de ThomasAmmann en Zúrich en la exposición titulada Cy Twombly.

2005

En enero la retrospectiva de su obra en papel llega al Whitney Museum of American Art (27 de enero-8 de mayo), y a The Menil Collection, Houston (27 de mayo-4 de septiembre).

Este año empieza a pintar III Notes from Salalah [III notas desde Salalah], que terminará en 2006.

En mayo muestra Lepanto en el Museum of Fine Arts en Houston y continúa exponiendo obra en laGagosian Gallery de Nueva York.

Durante el verano en Gaeta, pinta ocho lienzos en tonos rojos en una serie dedicada a Baco e inspiradade nuevo en la Ilíada. Titula la serie Bacchus, Psilax, Maino-menos [Baco, Psilax, Mainomenos].

Se crea en Roma un archivo para catalogar la obra sobre papel de Twombly. A principios del otoñotrabaja en sus esculturas en Lexington y expone la serie de Baco en noviembre en la Gagosian Galleryde Nueva York.

2006

Pasa los primeros meses del año en las islas Seychelles y la primavera en Gaeta.

En primavera la Alte Pinakothek de Múnich celebra Cy Twombly Skulpturen (1992-2005). La AmericanAcademy de Roma le otorga el McKim Prize.

Viaja a Siros (Grecia) en verano y regresa a Lexington en otoño. Entre noviembre y diciembre trabajaen la serie Peony Paintings [Pinturas de peonías] en Gaeta.

2007

Pasa los primeros meses del año hasta la primavera entre Lexington, Boston y Gaeta.

Se inaugura en la Gagosian Gallery de Londres la exposición Living, Looking, Making, Giacometti, Fon-tana,Twombly, Serra (26 de marzo-19 de mayo).

En junio inaugura en la Colección Yvon Lambert en Aviñón la exposición Cy Twombly Blooming: A Scatte-ring of Blossoms and Other Things, donde presenta la serie de sus Sin título (de la serie de las pintura de peonías).Expone de nuevo en Zúrich con Thomas Ammann con motivo del treinta aniversario de su galería, y enMúnich en el Schirmer/ Mosel Showroom. Pasa el resto del verano en Abruzzo y en Gaeta dedicado asus pinturas.


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En septiembre viaja a París, donde comienza una pintura para el techo de la Salle des Bronzes del Muséedu Louvre cuya finalización está prevista para el 2010. Regresa a Lexington y en octubre a Gaeta.

El 2 de junio se inaugura en el Kunsthaus Bregenz Mythos, una exposición colectiva con pinturas de CyTwombly, en la que muestra Lepanto, y obras de Joseph Beuys, Douglas Gordon y Matthew Barney. Elcatálogo incluye un ensayo de David Anfam decicado a Cy Twombly.

En noviembre se presentan en la Gagosian Gallery en Nueva York las series dedicadas a las peonías AScatte-ring of Blossoms and Other Things [Dispersión de flores y otras cosas], con un ensayo en el catálogo deRobert Pincus-Witten.

El 15 de diciembre, la Gagosian Gallery presenta III notas desde Salalah en la exposición inaugural de sugalería en Roma.

2008

Pasa la mayor parte del invierno en Gaeta dedicado a una nueva serie de pinturas sobre el tema de lasrosas. En marzo viaja a Maastricht y a Saint Moritz.

El 25 de abril cumple ochenta años en Ponza (Italia).

El 12 de mayo fallece su gran amigo Robert Rauschenberg.

El 17 de junio se inaugura una retrospectiva en la Tate Modern de Londres comisariada por NicholasSerota bajo el título Cy Twombly: Cycles and Seasons. La versión de la exposición que viaja al MuseoGuggenheim Bilbao el 27 de octubre está comisariada por Carmen Giménez. La muestra de Londresse presentará en la Galleria Nazionale d'Arte Contemporanea de Roma, en marzo de 2009. El 25 dejunio se presenta la serie Lepanto en el Museo Nacional del Prado de Madrid, última vez que viaje estaserie, ya que se instalará, de forma definitiva, en el Museo Brandhorst de Múnich.

2009

Está prevista la inauguración del Museum Brandhorst de Múnich, que albergará la colección de Udo yAnnette Brandhorst, que cuenta con numerosas e importantes obras de Cy Twombly. Éstas se dispondránen la segunda planta del museo, dedicada íntegramente al artista.

También en la primavera de 2009 está prevista la celebración de otra muestra de Cy Twombly en el ArtInstitute of Chicago, así como otra exposición para el mes de septiembre en el Museum Moderner KunstStiftung Ludwig (mumok) de Viena.


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Esta cronología está basada principalmente en datos procedentes de las siguientes publicaciones:

Fernando Pessoa, Poète Pluriel 1888-1935-Les cahiers-BPI-Centre Georges Pompidou et Editions de LaDifference, París, 1985.Heiner Bastian, Cy Twombly: Catalogue Raisonné of the Pain-tings, vol. I: 1948-1960, Múnich,Schirmer/Mosel, 1992.Heiner Bastian, Cy Twombly: Catalogue Raisonné of the Pain-tings, vol. II: 1961-1965, Múnich,Schirmer/Mosel, 1993.Heiner Bastian, Cy Twombly: Catalogue Raisonné of the Pain-tings, vol. III: 1966-1971, Múnich,Schirmer/Mosel, 1994.Cy Twombly: A Retrospective (182 obras ilustradas, 87 en color), The Museum of Modern Art, NuevaYork: 25 de septiembre de 1994-10 de enero de 1995; texto de Kirk Varnedoe, "Ins-criptions in Arcadia",pp. 9-64.Heiner Bastian, Cy Twombly: Catalogue Raisonné of the Pain-tings, vol. IV: 1972-1995, Múnich,Schirmer/Mosel, 1995.Nicola Del Roscio (ed.), Cy Twombly: Catalogue Raisonné of Sculpture, vol. I: 1946-1997, Múnich, Planco-Schirmer/Mosel, 1997; 349 pp., 185 ilustraciones (182 en color); texto de Arthur C. Danto, "Monumentsand Metamorphoses: The Sculptures of Cy Twombly", pp. 11-23; reproducido en Del Roscio 2002, pp.267-274; contiene biografía, bibliografía y exposiciones.Cy Twombly: die Skulptur = The Sculpture (66 obras, algunas ilustr. en color), Kunstmuseum Basel,Basilea, 15 de abril-30 de julio de 2000; texto de Katharina Schmidt, "Cy Twomblys Skulptur sehen =Looking at Cy Twombly's Sculpture", pp. 14-149; Christian Klemm, "Material - Modell - Skulpture: vomAufheben der Dinge in die Borstellung = Material - Model -Sculpture: Objects Transposed into Imagination",pp. 152-181; biog., retr.Nicola Del Roscio (ed.), Writings on Cy Twombly, Múnich, Schirmer/Mosel, 2002; 319 pp., 28 ilustracionesen color; se reproducen 43 textos publicados anteriormente, algunos tra-ducidos de nuevo al inglés;introducción de Nicola Del Ros-cio, p. 7.Cy Twombly: cinquante années de dessins, Centre Georges Pom-pidou, París, 21 de enero-29 de marzode 2004. Cat. exp., Gallimard.Richard Leeman, Cy Twombly: A Monograph, Londres, Thames and Hudson, 2005; 324 pp., 364ilustraciones (344 en color); contiene bibliografía y exposiciones.L'arte e La Tartaruga. Ommagio a Plinio Di Martiis. Da Rauschen-berg a Warhol, da Burri a Schifano.A cura di Silvia Pegoraro, Pescara, Galleria Civica d'Arte Moderna "Vittoria Colonna", 3 de marzo-20de mayo de 2007, Skira Editore, Milán, 2007.Nicholas Serota (ed.), Cy Twombly. Cycles and Seasons, Londres, Tate Publishing, 2008. Cronología porNicholas Cullinan.Juan Manuel Bonet, "Cy Twombly: entre dos mundos", Arte y parte, n.° 76, 2008, pp. 17-29.Bomarzo, marzo 1963.Fotografía cortesía Galerie Karsten Greve AG St. Moritz.

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Cy Twombly Exposición temporal - Conoce el Museo ... · En el otoño de 1949, ... Más tarde va desde Florida a Cuba en su primera visita a la ... En este momento comienza su práctica