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Hammering 101

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The Basics -

Hammering is basically cold impact hardening of the bronze.

Good cymbal-smiths can change the shape and the amount and distribution of tension throughout the cymbal, in order to achieve specific sound characteristic goals.

Most cymbals have little or no fine tuning.

A master-smith or independent cymbal-smith can, through carefully planned hammering and lathing strategies, alter the sonic characteristics and create a more musical instrument.

My strategy is to work with the existing SCs (sonic characteristics) of a cymbal and fine tune

whats already there.

Things such as where on the cymbal you hammer, the density and force of hammering, the tools used and whether you hammer from the top or the underneath of the cymbal, all impact on the final result in different ways.

Understanding the possible outcomes of different hammering strategies is complicated and can only be mastered through experience.

Some cause and effect simplifications-

- Top Hammering increases tension.

- Bottom Hammering loosens tension.

Basic Technique-

- Make sure that there is good contact between the cymbal and the anvil.

- Dont hammer too much in one area or the bronze will be thinned out at that point.

- Let the cymbal rest for at least a few days after each hammering session. Its much better to do too little in each session than to risk cracking or thinning of the bronze.

- Never apply heat to a cymbal as it can alter the temper and adversely affect the sound, or even worse, lead to cracking.

- Regularly re-sand your hammers and anvils.

Tools-

Unfortunately, you cant just go down to the local hardware store to source tools specifically designed for modifying cymbals. But you can find and modify readily available products to perform the job.

Hammers-

Most of my hammers are ball pein hammers that have had the faces rounded and shaped by a belt sander. Progressively finer grades of sandpaper are used until finally, I polish the faces to a smooth finish by hand, with wet and dry sandpaper.

At least 3 hammers of different weight and degree of rounded face are used in most of my modifications. The weights are 12 oz, 16 oz, 24 oz, 32 oz and 40 oz. The faces have differing degrees of curvature which plays an important role in the drawing up of the bronze and the subsequent effect on sound.

Anvils-

High carbon steaks from a steel round are used to make my anvils.

D2 tool steel can be shaped and then hardened (professionally by a machine tool shop) or you can use EN26 which is already hardened to a reasonable degree.

Diameters and depths between 3 and 6 inches are most functional.

Again, the face of the anvil is ground to a usable shape by a belt sander and then finished by hand with wet and dry sandpaper.

Any rough spots in the anvil surface will leave undesirable imprints in the hammered cymbal.

The anvil is then mounted atop any appropriately sized piece of lumber.

I hacksaw a few small slots in the base of the anvil and place screws through the slots and into the mounting timber.

LESSON 2 -

So, You wanna fix a barking seal ...........I've managed to improve or completely fix the 'barking seal' gremlin in a number of my turkish pies without resorting to a complete re-hammer and without changing the appearance much at all. Of course sometimes a complete overhaul is necessary, but maybe this is worth a try?Step 1) Locate the problem area - unless you're ears have too much wax in them, this is the easy part. Mark the area with chalk or a sharpie on the top and bottom of the cymbal.

Step 2) Tools - Mike Skiba's (an amazing independant cymbalsmith living in the US) article (this can be found on a fantastic website forum called cymbalholics at: http://www.cymbalholic.com/articles/ ) re this is worth reading (again and again !). I can't stress enough how important good shape and a shiny finish on hammer and anvil are.

For this exercise you want a hammer with a larger face. My favorites weigh 16oz and 24oz.

Step 3) The barking seal is caused by one or more of three things:

a) Poor shape

b) Uneven thickness of the bronze

c) Poor tension.

Method - place the cymbal on a stand and check the shape 360 degrees around the cymbal at the same radius where the bark is (thanks Matt Nolan). Sometimes the 'barking' area is affected by the shape in another section of the cymbal. If you think of the cymbal as an umbrella, when you push in one area the tension is changed in other areas, particularly directly opposite.

Taking the plunge - so now for the hard part ... whacking your beautiful cymbal with a hammer.

Rule 1 - take it easy. It's better to do too little than too much.

Rule 2 - Don't hammer too much in one area; or you'll stretch the bronze too much or even crack it.

Rule 3 - Do a little bit of hammering and then let the cymbal rest for a few days and take note of the sonic changes.

Ok then ... if your marked area is a depression (looking from the top of the cymbal) you need to hammer from the bottom initially to stretch the bronze. Half a dozen hammer blows to begin with. Now, keeping the shape in mind, flip the cymbal and give it a few blows to the top to help re-tension the area. Again check the shape 360 degrees around the cymbal at the same radius as the marked area and also from the marked area to the edge of the cymbal. Make any adjustments, remembering to re-tension from the top if hammering from the bottom. If the shape is looking better, stop and let the cymbal rest.

Two reasons for this - the sound will change over a few days and also it helps teach us patience (vital for any cymbal modifier!) and stops us over hammering (over hammering is bad mmm kay).

Two days later - how is the shape? how is the bark ? If the shape is pretty good but the bark is still too much for your liking then it's a matter of adjusting the tension.

Again always check the whole radial area of the cymbal and particularly the sections right next to your chalk mark and directly opposite.

As a general rule, top hammering = more tension, bottom hammering = less tension. Of course the shape plays a role here but that's another story.

The fine tuning procedure outlined in lesson 1 can also be applied to the hollow section area. Take it slowly, let the cymbal rest after a little bit of hammering. If the seal isn't quietened after a few sessions, you'll have to more extensively re-hammer the entire cymbal which is a different process.

Of course what I've described here is a process of minimal simplified hammering and the shape and tension across the whole cymbal affects the sound. But sometimes this is enough to beat that seal into submission.

One of the important things to remember is to hammer as uniformly (impact pressure wise) as you can and make sure the profile change is uniform around the whole circumference. If part of the cymbal hasn't curved as much at one point, carefully apply more bottom hammering to that point.

You may need to, as Matt N suggested, add some tension to the top if there's too much edge wobble ... only you can decide how tight or loose you want the cymbal to be. Some top hammering may also be needed for the shape.

But I'd suggest that you try hammering one band from the bottom to raise the profile at that point .... get the amount of curvature consistent around the whole circumference and then let the cymbal rest a few days before you hammer another band or whatever. Often after a rest, you may decide that you don't need to add tension with top hammering.

This is one way to increase profile and I think it's a good place to start. I use a few other methods as well. I might try and explain them a little later on.

LESSON 3 -

Raising the profile ........

This is in response to a question I was asked ......

Hi ........,

It's ok if your cymbal looks like a tortilla .... you can still get it back, it's just a bit trickier and you definitely won't get it back in one hammering session. When I've got a tortilla, I'll add a little shape and tension ... let it rest a few days ... more shape and tension ... let it rest a few days.

Basically, after a certain amount of hammering the cymbal won't hold tension anymore .... that is until it's had at least a few days rest from being beaten.

Patience grasshopper!! .... That's what I tell myself EVERYTIME I re-hammer a cymbal because (if you're anything like me, you try to do too much in one sitting!). Chinese is the most fragile alloy too, so it needs (generally) even more rest.

Raising the profile ... Firstly it depends on whether you're after a smooth shape, downwards taper near the edge or whatever.

If you're going for a downward taper at the edge, get your draftsman's compass out and draw a circle with a sharpie on the underneath of the cymbal at the radius where you want the taper to start. If i want a nice smooth taper. I'll draw up to 3 circles 1/2 an inch or so apart.

Now, if you hammer exactly on the sharpie line, fairly densely you'll get this kind of thing happening .....

You can see the line of fairly dense hammering (about 2 inches in from the edge) and how it's affected the shape.

If I wanted a smoother curve, I would have hammered less densely in a wider band from the sharpie-line.

I could then draw another line at a radius closer to the edge and again hammer less densely and in a wider band from the sharpie line. This would increase the profile even more and give a fairly smooth curve that I could adjust further until I was happy.

Here's an example of Johan's (another fantastic independent cymbalsmith from Belgium) work doing exactly what I just described ...

This cymbal was originally a flat ride and suffered from a large hollow section spanning from the mounting hole to around three inches into the bow.

My first attempt to fix the problem did not yield the results I was after, so I decided to add a small bell to the cymbal. This would increase the tension in the main hollow area and also add some more complexity, volume and higher frequency response to the sound of the cymbal.

Method -

Adding a bell is a similar process to increasing the profile.

Firstly I mark a circle with a sharpie and a draftsmans compass, at the circumference of the desired bell size.

Then I draw a series of circles an 1/8th to a 1/4 inch apart, until I reach the mounting hole.

Hammering from the bottom of the cymbal, I hammering in a dense pattern on the sharpie lines, working my way from the mounting hole to the desired diameter of the bell/cup size.

Again, hammer-strokes of as even a pressure as possible and of similar density are desired.

After hammering each sharpie marked circumference, I check for an even shape and fix any inconsistencies with more bottom hammering at the points that need a greater curvature.

After Id hammered along all the sharpie lines in as consistent a manner as possible, I filled in the gaps between the marked lines and adjusted the shape until I was satisfied I let the cymbal rest for at least 3 days.

If you grab a stick and tap the hammered area of the cymbal each day after hammering, hammering can recommence after two days of no audible sonic change to the hammered area.

The next hammering session finalizes the shape of the bell. Another rest follows.

The final hammering session balances the tension of the bell and bridge area and generally requires top and bottom hammering.

LESSON 4 -

Hammering a bell into a flat ride .....

Before and after soundfile of this modification

Shape and tension -

Its possible to have a cymbal with good shape and poorly distributed tension and also a poor shape with well distributed tension. Ideally both shape and tension are acting in a way which produces the best sonic characteristics for any given cymbal.

Hand Hammering Distinctions -

Hand Hammering is sometimes used to describe hand programmed randomized machine hammering patterns. Hardly what Id consider to be hand hammered.

There should be a distinction between cymbals being entirely hand hammered into shape and ones that are shaped by a press or spin-forming and then receiving token hand hammering after that.

Ideally, hand hammering is the process of a very systematic approach to using tension and form to create a desired outcome, with the use of only a hammer and anvil.

LESSON 1 -

Basic Re-hammer, Resting the Cymbal, Fine Tuning.

Basic Re-hammering Technique -

Recently, a Ufip Tiger series ride was given to me with the owners instruction to just make it a bit more complex and maybe a touch dryer.

The basic shape and weight didnt need altering so I decided to give it a non-specific re-hammer. In other words, there was no corrective hammering needed so an overall re-hammer would give the cymbal the added complexity and slightly dryer wash response requested by the owner.

Hammering Method -

My hammer of choice for this modification is a larger faced 24 oz hammer.

Starting on top of the cymbal at a point just in front of the bridge, I hammer toward the edge, finishing at the edge with a triangular shape (pointed end at the bridge, base of the triangle at the edge). The base of the triangle would typically be 1-2 inches long.

I normally have 12-30 hammer marks (depending on the desired hammering density) contained within each triangular spoke.

I repeat this process, hammering the same area, but this time from the bottom of the cymbal.

The next area of the cymbal to be hammered in exactly the same way will be at 180 degrees to the first spoke of hammering. The pattern is similar to tuning a drum in the sense that you are always working opposite ends of the circumference before moving to a new point on the circumference.

If we think of the hammered spokes as being numbers on a clock face, this would be the order of hammering:

-1st spoke of top hammering at 12 oclock

-hammer the same area from the bottom of the cymbal

-2nd spoke of top hammering at 6 oclock


-3rd spoke of top hammering at 9 oclock


-4th spoke of top hammering at 3 oclock etc....

This strategy is repeated until the entire area of the cymbal is hammered on both the top and bottom.

A rest of between 3 and 10 days is needed before further hammering.

Resting Method -

Every day at roughly the same time, I tap on each resting cymbal (tapping around the cup, bridge, main playing area and edge) to check the sonic changes. Sometimes I record the cymbal each time as a reference, but over time, Ive learnt to trust my ears.

After two days in a row of identical sonic response, the cymbal is ready for more hammering or lathing.

After a rest, the cymbal had gained complexity and was a little dryer. No shape fine tuning was needed. I did mark a few areas for fine tuning.

Method for Fine Tuning -

The fine tuning method is similar to the process of finding the right spot to apply tape to a cymbal.

I play the cymbal whilst applying light pressure (with the pointer finger of my other hand) to different areas of the cymbal. When I like the small tonal change created by my finger pressure, I place a piece of promark drum gum at that location. I can then continue the procedure until Im happy with the overall character of the wash.

Then I hammer those marked areas to the desired degree.

After the fine tuning, I made a sound-file for the client, who decided he wanted a little more complexity. So, I repeated the entire re-hammering process using a smaller faced hammer and after 5 days of rest, the client was happy and my job was done.

Traduo do ingls para portugus

[email protected] 101 Disclaimer: NINGUM PARA ESCOLHER exercer qualquer atividade CYMBALMAKING f-lo por seu risco prprio. CRAIG Lauritsen E / OU CYMBALUTOPIA NO ASSUME QUALQUER RESPONSABILIDADE POR PESSOAL E / OU COISAS danos ou perdas resultantes POR Qualquer pessoa que tentar usar esta informao. O Bsico - Martelando basicamente de proteo de impacto a frio do bronze. Bom prato-Smiths pode alterar a forma ea quantidade e distribuio de tenso em todo o prato, a fim de alcanar objetivos especficos som caracterstico. A maioria dos pratos tem pouco ou nenhum "ajuste fino". Um mestre-ferreiro ou independente-smith prato pode, atravs cuidadosamente planejado martelando e torneamento estratgias, alterar as caractersticas sonoras e criar um instrumento mais musical. Minha estratgia trabalhar com o actual SC (caractersticas sonoras) de uma msica e pratos finos o que "j ali". Coisas como no prato onde voc martela, a densidade ea fora da percusso, os instrumentos utilizados e se o martelo por cima ou embaixo do prato, todo o impacto no resultado final de diferentes maneiras. Compreender os possveis resultados de diferentes estratgias de martelar complicada e s pode ser superada atravs experience.Some causa-efeito e simplificaes - Incio Martelando aumenta a tenso. - Bottom Martelando solta a tenso. Tcnica Bsica- - Certifique-se que existe um bom contacto entre o prato ea bigorna. - No martelo demais em uma rea ou o bronze ser "dizimadas" nesse ponto. - Deixe o resto dos pratos, pelo menos, alguns dias aps cada sesso de marteladas. muito melhor para fazer muito pouco em cada sesso do que para risco de fissurao ou afinamento do bronze. - Nunca aplique o calor para um prato, uma vez que podem alterar o temperamento e prejudicar o som, ou ainda pior, levar a rachaduras. - Regularmente a areia seus martelos e bigornas. Ferramentas- Infelizmente, voc no pode simplesmente ir at a loja de ferragem local para ferramentas de software especificamente projetado para modificar os pratos. Mas voc pode encontrar e modificar os produtos disponveis para executar o trabalho. Martelos- A maioria dos meus martelos so martelos bola pein que tiveram os rostos arredondados e moldados por uma lixadeira. graus progressivamente mais fina da lixa so usados at que, finalmente, eu o polons enfrenta para um bom acabamento mo, com uma lixa seca e mida. Pelo menos 3 martelos de pesos diferentes e grau de rosto arredondado so utilizados na maioria das minhas modificaes. Os pesos so de 12 onas, 16 oz, 24 oz, 32 gramas e 40 oz Os caras tm diferentes graus de curvatura, que desempenha um papel importante na "elaborao" do bronze e do efeito posterior de som. Bigornas- bifes de carbono de alta a partir de uma rodada de ao so usadas para fazer o meu bigornas. ao ferramenta D2 pode ser moldado e endurecido (profissionalmente por uma loja de mquinas-ferramenta), ou voc pode usar EN26 que j temperado com um grau razovel. Dimetros e profundidades entre 3 e 6 polegadas so os mais funcionais. Mais uma vez, a face da terra a bigorna uma forma utilizvel por uma lixadeira e acabada mo com lixa seca e mida. Qualquer manchas speras na superfcie da bigorna vai deixar marcas indesejveis no prato martelado. A bigorna montado em cima de qualquer pea de tamanho adequado de madeira serrada. Eu serrote algumas vagas pequenos na base dos parafusos do batente e local atravs das ranhuras e na madeira de montagem. LIO 2 - Ento, voc quer corrigir um selo latindo ........... Consegui melhorar ou corrigir completamente gremlin o 'carimbo latindo' em alguns dos meus tortas turco, sem recorrer a uma completa re-martelo e sem alterar a aparncia muito em tudo. Claro que s vezes uma completa reviso necessria, mas talvez isso vale a pena tentar? Etapa 1) Localizar a rea do problema - a menos que voc tem orelhas de cera muito neles, essa a parte fcil. Marque a rea com giz ou uma sharpie no topo e no fundo do prato. Etapa 2) Ferramentas - (Mike Skiba de uma vida incrvel cymbalsmith independente no artigo EUA) (isto pode ser encontrado em um frum do site fantstico chamado cymbalholics em: http://www.cymbalholic.com/articles/) re este vale a pena ler (novo e de novo!). Eu no posso forar bastante como boa forma importante e um acabamento brilhante em martelo e bigorna so. Para este exerccio voc quer um martelo com um grande cara. Meus Favoritos pesam 16 oz e 24 oz Etapa 3) O selo ladrar causada por uma ou mais das trs coisas: a) m forma b) de espessura desigual do bronze c) a tenso Pobres. Mtodo - coloque o prato em um carrinho e verificar a forma de 360 graus ao redor do prato no mesmo raio em que a casca (graas Matt Nolan). s vezes a rea do "latido" afetado pela forma em outra seo dos pratos. Se voc pensar no prato como um guarda-chuva, quando voc empurra em uma rea a tenso alterada em outras reas, especialmente em frente. Tomar o mergulho - agora a parte mais difcil ... bater o seu prato bonito, com um martelo. Regra 1 - take it easy. melhor fazer pouco do que muito. Regra 2 - No martelo demais em uma rea, ou voc vai esticar o bronze demais ou mesmo quebr-la. Regra 3 - Fazer um pouco de marteladas e depois deixe o resto dos pratos por alguns dias e tomar nota das mudanas sonoras. Ok, ento ... Se a sua rea marcada uma depresso (olhando de cima do prato), voc precisa do martelo do fundo inicialmente para esticar o bronze. Meia dzia de golpes de martelo para comear. Agora, mantendo a forma na cabea, virar o prato e dar-lhe alguns golpes para a parte superior para ajudar a re-tenso na rea. Novamente verifique a forma de 360 graus ao redor do prato no mesmo raio que a rea marcada e tambm a rea demarcada para a borda do prato. Faa os ajustes, lembrando a tenso novamente a partir do topo se martelar a partir do fundo. Se a forma est melhor, pare e deixe o resto dos pratos. Duas razes para isso - o som vai mudar em poucos dias e tambm ajuda a nos ensinar a pacincia (! Vital para qualquer modificador prato) e nos impede mais de martelo (sobre martelar ruim 'kay mmm "). Dois dias mais tarde - como a forma? como a casca? Se a forma for muito bom, mas a casca ainda demais para seu gosto, ento uma questo de ajustar a tenso. Novamente, verifique sempre a totalidade da rea radial dos pratos e, em especial as sees ao lado de sua marca de giz e em frente. Como regra geral, martelando tenso = mais alto, batendo fundo = menos tenso. claro que a forma desempenha um papel aqui, mas isso outra histria. O processo de 'sintonia fina' esboado na lio 1 tambm pode ser aplicado para a rea de seco oca. V com calma, deixar que o resto dos pratos depois de um pouco de percusso. Se a vedao no aquietado aps algumas sesses, voc ter a mais extensa re-martelo o prato inteiro, que um processo diferente. claro que eu descrevi aqui um processo de negociao simplificado mnima ea forma e tenso em todo o prato todo afeta o som. Mas s vezes isso suficiente para vencer esse selo em sua apresentao. Uma das coisas importantes a lembrar que o martelo o mais uniformemente (presso de impacto sbio) e como voc pode certificar-se da mudana de perfil uniforme em toda a circunferncia inteira. Se parte dos pratos no tem curvas, tanto em um ponto, cuidadosamente aplicar mais baixo martelando a esse ponto. Pode ser necessrio, como Matt N sugeriu, adicione um pouco de tenso para o topo se no h margem muito balano ... s voc pode decidir como tight ou loose voc deseja que o prato seja. Alguns martelando superior tambm podem ser necessrios para a forma. Mas eu sugiro que voc tente martelar uma banda de baixo para aumentar a visibilidade naquele ponto .... obter a quantidade de curvatura consistente em torno da circunferncia inteira e deixe o resto dos pratos poucos dias antes de martelo ou qualquer outra banda. Muitas vezes, depois de um descanso, voc pode decidir que voc no precisa adicionar tenso com martelo de topo. Esta uma forma de aumentar a visibilidade e eu acho que um bom lugar para comear. Eu uso uns outros mtodos tambm. Eu poderia tentar explicar-lhes um pouco mais tarde. Lio 3 - Levantar o perfil ........ Isto em resposta a uma pergunta que me foi pedido ...... Oi ........, It's ok, se sua aparncia como um cmbalo tortilla .... voc ainda pode recuper-la, apenas um pouco mais complicado e voc definitivamente no vai busc-la de volta em uma sesso de marteladas. Quando eu tenho uma tortilha, eu vou adicionar uma forma pouco e tenso ... deix-lo descansar uns dias ... mais forma e tenso ... deixe descansar alguns dias. Basicamente, depois de uma certa quantidade de "martelar" o prato no vai segurar a tenso mais .... isto , at ela tinha pelo menos uns dias de descanso de ser batido. Pacincia gafanhoto! .... isso que eu digo a mim mesmo Toda vez que eu re-martelo como o cmbalo porque (se voc for como eu, voc tenta fazer coisas demais de uma s vez!). Chins a liga mais frgil demais, por isso precisa (em geral) de descanso ainda mais. Levantar o perfil ... Em primeiro lugar, depende se voc est atrs de uma forma suave, para baixo taper perto da borda ou o que quer. Se voc estiver indo para um cone para baixo na borda, obter o seu relator bssola para fora e desenhar um crculo com um Sharpie na parte de baixo do prato para o raio onde deseja que o cone para iniciar. Se eu quiser uma inclinao suave. Eu vou chamar at 3 crculos 02/01 de uma polegada ou to distante. Agora, se voc martela exatamente na linha sharpie, bastante densa voc vai ter esse tipo de coisa acontecendo ..... Voc pode ver a linha de martelar bastante denso (cerca de 2 cm da borda) e como isso afetou a forma. Se eu quisesse uma suave curva, teria batido de baixa densidade em uma faixa mais larga do sharpie-line. Eu poderia ento chamar uma outra linha em um raio mais perto da borda e novamente martelo menos densa e em uma ampla faixa da linha de Sharpie. Isso aumentaria o perfil ainda mais e dar uma curva bastante suave que eu poderia ajustar ainda mais at que eu estava feliz. Aqui est um exemplo de Johan (outro cymbalsmith fantstica independente da Blgica), o trabalho fazendo exatamente o que acabei de descrever ... Este prato era originalmente um passeio liso e sofria de uma grande oca que vo desde o furo de cerca de trs centmetros na proa. Minha primeira tentativa de resolver o problema no produziram os resultados que eu queria, ento eu decidi adicionar um pequeno sino para o prato. Isso aumentaria a tenso na rea principal oco e tambm adicionar um pouco mais de complexidade, volume e maior resposta de freqncia para o som dos pratos. Mtodo - Adicionando um sino um processo semelhante ao aumento do perfil. Em primeiro lugar eu marcar um crculo com uma caneta e uma bssola relator, no permetro do tamanho desejado sino. Ento eu desenhar uma srie de crculos 1/8th um a um 1 / 4 polegada de distncia, at alcanar o furo. Martelando a partir do fundo do prato, eu martelando em um padro denso nas linhas sharpie, trabalhando do meu jeito do orifcio para o dimetro desejado do sino / tamanho do copo. Novamente, golpes de martelo, como at mesmo uma possvel presso e de densidade semelhante so desejados. Depois de massacrar cada circunferncia sharpie marcadas, verifico a existncia de uma forma regular e corrigir eventuais inconsistncias com mais baixo martelar nos pontos que necessitam de uma maior curvatura. Depois que eu tinha batido ao longo de todas as linhas sharpie em forma to consistente quanto possvel, eu preenchi os espaos entre as linhas marcadas e ajustada a forma at fiquei satisfeito Eu deixo o resto dos pratos, pelo menos, trs dias. Se voc pegar um pedao de pau e toque a rea de batida de cada prato do dia, aps martelar, martelar podem recomear aps dois dias de nenhuma mudana sonora audvel para a rea martelado. A prxima sesso martelando finaliza a forma do sino. Outra resto segue. A sesso final martelando equilibra a tenso da rea de sino e pontes, e geralmente requer martelando superior e inferior. Lio 4 - Martelando um sino em um passeio liso ..... Antes e depois soundfile deste modificationShape e tenso - possvel ter um prato com a boa forma ea tenso mal distribuda e tambm uma forma pobre de tenso bem distribuda. Idealmente, tanto a forma ea tenso esto agindo de uma maneira que produz as melhores caractersticas sonoras para qualquer cymbal.Hand dada Martelando Distines - 'Mo Martelando por vezes usado para descrever padres de mo programado mquina acaso martelando. Dificilmente o que eu considero ser martelado. Deve haver uma distino entre os pratos sendo inteiramente martelado em forma e os que so moldadas por uma prima ou spin-forming e recebendo mo token martelar depois disso. Idealmente, batendo a mo o processo de uma abordagem muito sistemtica para a utilizao de tenso e forma para criar um resultado desejado, com a utilizao de apenas um martelo e uma anvil.LESSON - Bsica Re-martelo, Descansar os pratos, Sintonia Fina. Tcnica Bsica Re-martelar - Recentemente, uma srie de passeio UFIP Tiger me foi dado com a instruo do dono "s para torn-lo um pouco mais complexo e talvez um toque de secador. A forma bsica e peso no precisa alterar, ento eu decidi dar-lhe um no-especficas re-martelo. Em outras palavras, no houve martelando corretivas necessrias para que um "paco-martelo daria a complexidade dos pratos adicionou ea resposta lavagem ligeiramente secador solicitada pelo proprietrio. Martelando Method - Meu martelo de escolha para esta alterao maior enfrentou 24 oz martelo. Comeando em cima do prato em um ponto apenas na frente da ponte, eu martelo em direo borda, terminando na borda com uma forma triangular (final apontou para a ponte, a base do tringulo na borda). A base do tringulo normalmente seria 1-2 centmetros de comprimento. Eu normalmente 12-30 martelo marcas (dependendo da densidade desejada martelar) contido dentro de cada triangular 'falou'. Repito esse processo, martelando na mesma rea, mas desta vez a partir do fundo do prato. A rea prxima do prato a ser batido no exatamente da mesma forma ser a 180 graus para o primeiro "falava" de martelar. O padro semelhante a um cilindro de ajuste no sentido de que voc est sempre trabalhando extremos opostos da circunferncia antes de se mudar para um novo ponto na circunferncia. Se pensarmos que os raios martelado como nmeros em um relgio, este seria o fim de martelar: -Primeiro falou de martelar superior s 12 horas Martelo da mesma rea do fundo do prato Segunda-falou de martelar superior em 06:00 Martelo da mesma rea do fundo do prato Falou-3 de martelar superior em 09:00 Martelo da mesma rea do fundo do prato Quarta-falou de martelar superior em trs horas, etc ... Esta estratgia repetida at que toda a rea do prato martelado na parte superior e inferior. Um descanso de 3 a 10 dias so necessrios antes de continuar a martelar. Descansando Method - Todos os dias na mesma poca, eu bato no prato de cada um "descanso" (tocando ao redor do copo, a ponte rea de jogo, principal e borda) para verificar as mudanas sonoras. s vezes eu registrar o tempo de cada prato como uma referncia, mas com o tempo, aprendi a confiar em meus ouvidos. Depois de dois dias em uma fila de resposta sonora idntica, o prato est pronto para mais martelar ou torneamento. Depois de um descanso, o prato ganhou complexidade e foi um secador pouco. Nenhum ajuste boa forma era necessrio. Eu fiz uma marca poucas reas para afinar. Mtodo de Sintonia Fina - O mtodo de ajuste fino semelhante ao processo de encontrar o ponto certo para aplicar a fita em um prato. Eu jogo o prato, enquanto uma leve presso (com o dedo indicador da outra mo) para reas diferentes do prato. Quando eu como a pequena variao tonal criada pela minha presso dos dedos, eu coloque um pedao de goma de Promark tambor naquele local. Posso, ento, prosseguir o processo at que eu estou feliz com o carter global da lavagem. Ento eu martelo nas reas marcadas para o grau desejado. Aps o ajuste fino, eu fiz um arquivo de som para o cliente, que decidiu que queria um pouco mais de complexidade. Ento, eu repeti todo o processo de re-martelar com um pequeno martelo de face e aps cinco dias de descanso, o cliente estava feliz e meu trabalho foi feito.

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Hammering 101 cont.

Hammering Strategy - Fix the hollow section by smoothing out the curvature of the profile near the bell and addressing any tension discrepancies. Add tension and more consistent tension pathways to and between the bridge and upper bow to help integrate the bell and add some extra highs to the wash. Increase the profile with a nice smooth curvature from bridge to edge, to raise tessitura, increase stick definition, dry the wash and help accentuate some mid to mid highs in the wash. Hammer in a slight down-turned edge flange, again to slightly dry the wash without sacrificing tone or spread. Keep edge slightly looser than middle bow to give good stick definition and facilitate nice edge and shank crashes that wont build up too much and overpower stick. The down-turned and slightly looser edge flange also helps to add some low frequencies to the spread and wash.

Hammering Method - With a medium weight and face circumference hammer, I hammered the hollow section and bridge for shape first, by mainly bottom hammering and some top hammering to add tension and help hold the shape.

I also started on the edge flange in the same session again with predominantly bottom hammering around the entire circumference, following two lines Id marked with a draftsman compass and sharpie at radii about 1/2 apart. I helped fix the shape at the same time by adjusting the intensity of the hammering at the mis-shaped lower edge point and with additional top hammering around the same area.

After a rest I used a heavier, flatter faced hammer to add consistent tension pathways top and bottom, from the bridge to the edge, checking the shape and tonal variations (by tapping with a stick) as I went.

Another rest and then a round of hammering top and bottom with a smaller hammer, focussing on the tension strategy explained earlier. The smaller hammer is essentially adding another more refined layer to the hammering strategy and helps with fine tuning the tension zones. Some extra fine tuning and a little tension adjustment from bottom hammering finished the session.

21 Jazz Ride Chronicle -

This is my favourite fully lathed jazz ride and before the re-creation featured a very low profile and a hollow section near the bell.

My original notes on the cymbal were - large hollow section (sounds like hitting a piece of pvc piping) near the bell which permeates the wash, a few conflicting tones in the mid low register, very low tessitura, lacks stick definition and clarity, low overall tension, bell sound separate from rest of cymbal, highs somewhat lacking in the spread of the wash, poor shape - a 6 inch section of the edge dips about 1/2 an inch below horizontal.

mp3 of the 21 Jazz Special

Profile photo after modification

The Reverse China Chronicle -

The 12 reverse china below was created from a light splash.

The first round of hammering was executed with a flat faced hammer in a pattern of tight radial spokes around the entire circumference, on the top and bottom of the cymbal. Uniformity in pattern and impact pressure was a major consideration.

The strategy was to create an even and well tensioned base for future hammering. This cymbal was originally shaped by hand hammering and this was a major consideration in the reasoning behind the first hammering round.

I drew a guide line with a sharpie and a draftsmans compass on the bottom of the cymbal about an inch in from the edge. The guide line was at the point where I wanted the highest peak of the edge flange.

I also drew a number of guide lines of increasing radii (roughly an eighth of an inch), emanating from the bridge on the top of the cymbal.

I hammered around the bottom guide line a number of times, until I could see the edge turning down. I made sure the flange was even and hammered on the guide line a little more at the points where I wanted to increase the angle of the flange.

Then I hammered around the guide lines on the top of cymbal, starting at the bridge and working my way into the bow area. Eventually the section of the bow that was hammered, inverted and the resultant tension pulled the edge in slightly and formed the final edge flange. The profile was formed.

The final round of hammering was applied to the top of all of the convex areas of the profile. This required hammering from both the top and bottom of the cymbal. This added some overall tension and locked the shape in place. Some fine tuning for shape, tension and any overly dominant frequencies in the spread, finished the project.

Before & after soundfile of the above modification


Traduo do portugus pargrafo Ingls [email protected] 101 Disclaimer: NINGUEM PARA ESCOLHER Atividade QUALQUR exercer CYMBALMAKING fa-lo Por Seu Prprio Risco. CRAIG Lauritsen E / OU NAO ASSUME CYMBALUTOPIA QUALQUR Responsabilidade POR PESSOAL E / OU COISAS Danos Perdas resultantes OU POR QUALQUR Pessoa Que tentar USAR ESTA Informao. O Bsico - Martelando e basicamente de Proteo de Impacto Frio fazer um bronze. Bom Prato-Smiths PoDE alterar uma forma quantidade bis e Distribuio de Tenso in TODO o prato, um Fim de alcanar OBJETIVOS caracterstico som Especficos. A maioria dos softwares antigos Pratos TEM OU POUCO "ajuste fino". Um Mestre-Ferreiro OU PoDE prato Independente-Smith, atraves cuidadosamente planejado e martelando torneamento Estratgias, alterar sonoras e Caractersticas como Instrumento CRIAR UM Mais musical. Minha Estratgia e trabalhar com o SC reais (Caractersticas sonoras) de UMA msica e Pratos Finos e Que o "j ali". Coisas Como nenhum prato Onde VOC martela, um Densidade eA Fora da Percusso, Instrumentos Utilizados OS e se o martelo Por Cima OU embaixo do prato, todo o Impacto nenhuma Resultado final de Diferentes Maneiras. Compreender OS Possveis Resultados de Diferentes Estratgias de martelar e complicada e to PoDE servios superada atraves experience.Some Causa-Efeito e simplificaes - Incio aumenta Martelando uma Tenso. - Bottom solta Martelando uma Tenso. Bsica, Tcnica - Certifique-se Que EXISTE UM bom Contacto Entre o prato eA Bigorna. - Nao martelo Demais in UMA OU rea bronze Ser, ser o "dizimadas" Nesse Ponto. - Deixe o resto dos Pratos, Pelo Menos, alguns Dias epidmico CADA Sesso de marteladas. E Muito Melhor pargrafo Fazer Muito POUCO Sesso CADA in Que fazer par Risco de fissurao OU afinamento do bronze. - Nunca aplique o CALOR prato hum pargrafo, Uma Vez Que podem alterar o Temperamento e prejudicar o som, Pior ou ainda, Levar um rachaduras. - Regularmente uma Areia bigornas e SEUS Martelos. FERRAMENTAS- Infelizmente, FERRAMENTAS Voce Nao PoDE Simplesmente ir comeu uma loja de ferragem local par de software especificamente projetado n. Pratos Modificar os. Mas encontrar VOC PoDE e Modificar OS Produtos Disponveis pargrafo executar o Trabalho. Martelos- A maioria dos Meus Martelos Martelos So Bola tiveram pein Que OS Rostos arredondados e moldados Por UMA lixadeira. Graus progressivamente Mais fina da Lixa So Usados Que comeu, FINALMENTE, eu o polons enfrenta-se hum bom par Acabamento a mao, COM UMA Lixa Seca e Umida. Pelo Menos trs Martelos de pesos Grau e Diferentes de Rosto arredondado So Utilizados nd maioria das Minhas modificaes. Os pesos So de 12 onas, 16 oz, 24 oz, 32 Gramas e 40 oz Os dez caras Diferentes Graus de Curvatura, hum desempenha Que Papel Importante na "Elaborao" do bronze e do posterior Efeito de som. Bigornas- bifes de Carbono de uma alta de Partir UMA Rodada de Ao So usadas pargrafo Fazer o Meu bigornas. Ao ferramenta D2 moldado servios PoDE e Endurecido (profissionalmente Por UMA loja de Mquinas-ferramenta), OU VOC USAR PoDE Que J EN26 e temperado com razovel Grau UM. Dimetros e profundidades Entre 3 e 6 Polegadas So OS Mais funcionais. Mais uma Vez, uma face da terra uma Bigorna e UMA forma utilizvel Por lixadeira UMA e acabada a mao seca com Lixa e Umida. QUALQUR Manchas speras nd Superfcie da Bigorna vai deixar de Marcas indesejveis no martelado prato. A Bigorna e montado in de Cima QUALQUR Pea de Tamanho Adequado de madeira serrada. Eu Serrote ALGUMAS vagas dos Pequenos nd Parafusos base do batente e local atraves das ranhuras e nd Montagem de madeira. Lio 2 - Entao, VOC Quer corrigir latindo selo hum ........... Consegui melhorar turco OU corrigir Completamente gremlin 'latindo carimbo' o in alguns dos Meus tortas, recorrer SEM UMA completa um martelo re-alterar SEM e uma aparncia Tudo in Muito. Claro Que s Vezes UMA REVISO completa e necessaria, MAS ISSO talvez vale a pena tentar? Etapa 1) Localizar uma rea do Problema - a Menos Que VOC TEM Orelhas de cera Muito Neles, ESSA E a Parte Fcil. Marque uma rea com UMA OU Giz sharpie sem topo e sem Fundo do prato. Etapa 2) Ferramentas - (Mike Skiba de Vida Independente UMA cymbalsmith Incrvel no Artigo EUA) (Isto PoDE servios encontrado Frum hum in site do Fantstico chamado in cymbalholics: http://www.cymbalholic.com/articles/) Este vale re um LER Pena (novo e de novo!). Eu nao POSSO FORCAR Bastante Boa Forma Como eh de suma importncia e Acabamento Martelo Bigorna in Brilhante e So. Este Exerccio Par VOC Quer hum martelo com cara eh grande. Meus Favoritos e pesam 16 oz 24 oz Etapa 3) O selo ladrar e causada Por OU UMA das Coisas Mais Trs: uma ma) forma b) de espessura desigual do bronze c) um Pobres Tenso. Mtodo - e coloque o prato carrinho hum in VerificAR uma forma de 360 graus AO Redor do prato no MESMO Que in Casca e um Raio (garas Matt Nolan). s Vezes uma rea do "Latido" e evolutivamente Pela forma in outra Seo dos Pratos. SE VOC Pensar nenhum prato Como hum guarda chuva, quando VOC UMA in empurra uma rea de Tenso e alterada in OUTRAS reas, especialmente da Frente in. Tomar o Mergulho - Agora uma Parte Difcil ... mais Seu bater o prato bonito, com hum martelo. Regra 1 - take it easy. E POUCO Fazer Melhor do Muito que. Regra 2 - Nao martelo Demais in UMA rea, OU VOC vai esticar o bronze Demais OU MESMO quebra-la. Regra 3 - UM POUCO Fazer de marteladas E Depois deixe o resto dos Pratos Por alguns Dias e Tomar nota das Mudanas sonoras. Ok, entao ... Se uma rea SUA Marcada e UMA Depresso (olhando de Cima do prato) Precisa, VOC do Martelo do Fundo inicialmente pargrafo esticar o bronze. Meia dzia de golpes de martelo Comecar par. Agora, mantendo uma forma nd Cabea, o prato Virar e dar-LHE alguns golpes pargrafo ajudar um pargrafo Parte superior uma re-Tenso nd rea. Novamente verifique uma forma de 360 graus AO Redor do prato no MESMO Raio Que uma rea also Marcada e uma rea demarcada Par Um Borda do prato. ajustes OS Faca, lembrando uma Tenso Novamente uma vez que tenha se martelar topo Partir fazer um Fundo. Se uma forma Melhor ESTA, pare e deixe o resto dos Pratos. Duas Razes pargrafo ISSO - o som vai Mudar poucos Dias also in da Ajuda e uma nsa nsa ensinar uma Pacincia e impedem Mais de martelo (mmm kay ruim e Sobre martelar ") (Vital pargrafo QUALQUR modificador prato!). Dois Dias Mais Tarde - Como E a forma? Como e uma Casca? Se uma forma de Muito bom, Mas uma Casca Ainda Demais Gosto Seu par, entao e UMA Questo de ajustar uma Tenso. Novamente, verifique semper uma totalidade da rea e radial dos Pratos, Em especial como sees de Lado AO SUA marca de Giz Frente in e. Como Regra Geral, martelando Tenso = Mais alto, batendo Fundo = Menos Tenso. E Claro Que uma forma desempenha hum Aqui Papel, MAS ISSO e Histria outra. O Processo de 'sintonia fina' esboado um nd Lio servios PoDE also APLICADO par uma rea de Seco oca. V com calma, deixar Que o resto dos Pratos UM POUCO DEPOIS de de Percusso. Se um Vedao nao e aquietado epidmico ALGUMAS sesses, VOC Mais tera uma extensa re-martelo o prato INTEIRO, Diferente Processo Que e um. E Claro Que eu descrevi Aqui e Um Processo Simplificado de negociao Mnima bis in forma Tenso e TODO o prato de tarefas afeta o som. Mas s Vezes ISSO e Suficiente pargrafo Vencer ESSE selo Apresentao SUA eles. UMa das Coisas IMPORTANTES um Lembrar e Que o martelo o Mais uniformemente (pressao de Impacto Sbio) e Como VOC PoDE certificar-se da Mudana de Perfil e Toda in uniforme Inteira uma Circunferncia. Se Parte dos Pratos Curvas No Tem, Ponto UM Tanto los, cuidadosamente AIS Mais Baixo martelando uma ESSE Ponto. PoDE Necessrio servios, Como Matt sugeriu N, hum adicione POUCO de Tenso pargrafo o topo se nao H Margem Muito Balano ... VOC to PoDE Decidir Como UO apertado solta VOC deseja Que o prato seja. Alguns martelando superior also podem servios pargrafo Necessrios uma forma. Mas eu sugiro Que VOC TENTE martelar UMA banda de Baixo n Aumentar a Visibilidade Naquele Ponto .... obter uma quantidade de in consistente Curvatura Inteira Torno da Circunferncia e deixe o resto dos Pratos Dias poucos pingos de martelo OU outra banda QUALQUR. Muitas Vezes, DEPOIS UM de Descanso, VOC PoDE Decidir Que Voce Nao Precisa Veja outras Tenso com martelo de topo. This e UMA forma de Aumentar a Visibilidade e eu Acho Que e Um Bom Lugar Comecar pargrafo. Eu USO uns also Outros Mtodos. Eu podera tentar explicar-lhes UM POUCO Mais Tarde. Lio 3 - Levantar o Perfil ........ Isto in Resposta numa uma Pergunta Que Me FOI Pedido ...... Oi ........, It's ok, SE SUA aparncia Como tortilla cmbalo hum .... VOC Ainda PoDE recuper-la, e apenas UM POUCO Complicado E mais VOC Definitivamente nao vai Busca-la de Volta in UMA Sesso de marteladas. Quando eu tenho UMA tortilha, eu Vou Veja outras UMA POUCO forma e Tenso ... Deixa-lo uns Dias descansar ... Mais Tenso e forma ... deixe descansar alguns Dias. Basicamente, DEPOIS de UMA Certa quantidade de "martelar" o prato nao vai segurar uma Tenso Mais .... Isto, comeu ELA tinha Pelo Menos uns Dias de Descanso de servios batido. Pacincia gafanhoto! .... Isso Que eu Digo Um MIM MESMO Toda Vez Que eu re-martelo Como o cmbalo PORQUE (SE VOC para eu Como, VOC Tenta Fazer Coisas Demais de to UMA Vez!). Chins e uma liga Mais Frgil Demais, Por ISSO Precisa (in geral) de Descanso Mais ainda. Levantar o Perfil ... Em Primeiro Lugar, Depende SE VOC UMA estabele Atrs de forma suave, pargrafo Baixo taper Perto da Borda UO o Que Quer. Se estiver VOC hum par indo cone pargrafo Baixo nd Borda, obter o Seu relator fruns pargrafo Bssola e desenhar crculo com hum hum Sharpie nd Parte de Baixo do prato par o Raio Onde deseja Que o cone iniciar pargrafo. Se eu Quiser UMA inclinao suave. Chamar Eu Vou comer trs crculos 01/02 de polegada UMA OU To Distante. Agora, SE VOC martela exatamente nd Linha sharpie, Bastante densa VOC vai ter ESSE Tipo de Coisa acontecendo ..... PoDE Voce ver uma Linha de martelar Bastante denso (Cerca de 2 Borda da cm) e Como ISSO afetou uma forma. Se eu quisesse UMA suave curva, batido trios de Baixa Densidade in UMA Faixa Mais Larga do sharpie-line. Eu podera entao Chamar UMA outra Linha in hum Raio Mais Perto e Borda da Novamente martelo Menos in e densa UMA Ampla Faixa da Linha de Sharpie. ISSO aumentaria o Perfil Mais E ainda Dar UMA curva Bastante suave Que eu podera ajustar Mais Ainda comeu feliz Que eu estava. Aqui estabele UM Exemplo de Johan (outro cymbalsmith Fantstica Independente da Blgica), O Trabalho Fazendo exatamente o Que acabei de descrever ... Este prato hum originalmente era liso Passeio e sofria de UMA grande oca Que Vo DESDE o furo de Cerca de Trs Centimetros nd proa. Minha Primeira Tentativa de resolver o Problema nao OS RESULTADOS produziram Queria Que eu, eu decidi entao eh Veja outras Pequeno sino par o prato. ISSO aumentaria um Tenso nd rea oco principal e hum Veja outras also POUCO Mais de Complexidade, volume e Resposta de Freqncia Maior par dos Pratos o som. Mtodo - Adicionando sino e hum hum Processo semelhante AO aumento do Perfil. Em Primeiro Lugar UE Marcar hum crculo caneta UMA COM E UMA relator Bssola, no Permetro do Tamanho Desejado sino. Entao eu desenhar UMA Srie de hum hum crculos 1/8th um quarto de polegada Distncia, comeu alcanar o furo. Martelando uma vez que tenha Fundo do prato, eu hum in martelando Padro denso NAS Linhas sharpie, trabalhando do Meu Jeito que o pargrafo Orifcio Dimetro Desejado do Sino / Tamanho do Copo. Novamente, golpes de martelo, Como comeu MESMO UMA Possvel pressao e de Densidade semelhante So desejados. DEPOIS de massacrar CADA marcadas Circunferncia sharpie, verifico um Existncia de UMA forma regular e corrigir eventuais inconsistncias com Mais Baixo Pontos martelar nsa Que necessitam de UMA Curvatura Maior. DEPOIS Que eu tinha batido AO TODAS Longo de Linhas de in sharpie forma consistente To QUANTO Possvel, eu preenchi OS Entre Espaos como marcadas Linhas e ajustada uma forma comeu fiquei Satisfeito Eu Deixo o resto dos Pratos, Pelo Menos, Trs Dias. SE VOC UM Pegar Pedao de pau e toque uma rea de batida de CADA prato do dia, podem epidmico, martelar martelar Recomear epidmico Dois Dias de nenhuma Mudana sonora audvel par uma rea martelado. A Prxima Sesso martelando finaliza uma forma do Sino. Outra segue resto. A Sesso final martelando equilibra uma Tenso da rea de Pontes e sino, e geralmente expresso uma excepo e martelando superior inferior. Lio 4 - hum hum Martelando sino Passeio in liso ..... "Antes" E Depois modificationShape soundfile deste e Tenso - E Possvel ter com um prato hum Boa Forma eA also Tenso e mal Distribuida UMA forma pobre de Distribuida Bem Tenso. Idealmente, Tanto uma forma eA Tenso estao agindo de UMA Maneira Que produz como Melhores Caractersticas sonoras pargrafo QUALQUR cymbal.Hand dada Martelando Distines - 'Mo Martelando e Por Vezes USADO pargrafo descrever Padres de Mo programado Mquina Acaso martelando. Dificilmente o Que eu considero martelado servios. Haver Desenvolvi UMA SO distino Entre Pratos Sendo inteiramente in martelado e forma e OS Que So moldadas Por UMA OU prima spin-forming recebendo Mo token martelar Disso DEPOIS. Idealmente, um e batendo o Mo PROCESSO DE UMA Abordagem Sistemtica Muito Par Um utilizaao de Tenso e forma par Resultado Desejado CRIAR UM, com uma utilizaao de martelo eh apenas e anvil.LESSON UMA - Bsica Re-martelo, Pratos OS Descansar, Sintonia Fina. Tcnica Bsica Re-martelar - Recentemente, Uma Srie de Passeio UFIP Tiger me FOI COM dado uma Instruo do dono "So Para Torna-Lo UM POUCO Mais Complexo e talvez Um toque de Secador. Uma forma Bsica e peso alterar Precisa nao, entao eu decidi dar-LHE UM No-Especficas re-martelo. Palavras OUTRAS Em, nao houve martelando corretivas necessrias hum Que Par "paco-martelo daria um Complexidade dos Pratos adicionou Lavagem Resposta eA ligeiramente Secador solicitada Pelo PROPRIETRIO. Mtodo Martelando - Meu martelo de ESCOLHA pargrafo ESTA alterao enfrentou Maior martelo e 24 oz Comeando Cima in fazer hum in Prato Ponto apenas nd Frente da Ponte, eu in martelo Direo Borda, terminando com UMA NA Borda forma triangular (pargrafo final apontou uma ponte, uma base do Tringulo nd Borda). A base do Tringulo normalmente Seria 02/01 centimetros de comprimento. Eu normalmente 12-30 Marcas martelo (dependendo da martelar Desejada Densidade) contido Dentro de CADA "Falou" triangular. Repito Processo esse, martelando NA MESMA rea, Mas Desta Vez uma vez que tenha Fundo do prato. A Prxima rea do prato um batido servios no exatamente da MESMA forma martelar Ser, ser de 180 Graus pargrafo O Primeiro "falava" de. O Padro e semelhante eh um Cilindro de ajuste sem Sentido de Que VOC estabele semper trabalhando Extremos opostos da Circunferncia pingos de si Change to Um Novo Ponto nd Circunferncia. Se pensarmos Que OS Raios martelado Como numeros Relgio in hum, o FIM Este Seria de martelar: Falou-Primeiro de martelar como superior 12 Horas Martelo da MESMA rea do Fundo do prato Segunda Falou-de martelar 06:00 in superior Martelo da MESMA rea do Fundo do prato Falou-3 de martelar 09:00 in superior Martelo da MESMA rea do Fundo do prato Quarta Falou-de martelar Trs Horas in superior, etc ... This Estratgia e repetida comeu Que Toda uma rea do prato e martelado nd Parte superior e inferior. Um Descanso de 3 a 10 Dias So Necessrios os antes de continuar 'uma martelar. Mtodo descansando - Todos Os Dias NA MESMA poca, eu no bato Prato de CADA UM "Descanso" (Tocando AO Redor do Copo, uma ponte rea de Jogo, principal e Borda) VerificAR Par como sonoras Mudanas. s Vezes o tempo eu registrador Como prato CADA UMA Referncia, Mas com o tempo, uma Aprendi Meus Ouvidos confiar em. DEPOIS de Dois Dias in UMA fila de Resposta sonora identica, o prato pronto par estabele Mais torneamento OU martelar. DEPOIS de Descanso hum, o prato ganhou Complexidade e FOI POUCO Secador um. Softwares antigos ajuste boa forma Necessrio era. Eu Fiz UMA marca Poucas reas pargrafo afinar. Mtodo de Sintonia Fina - O Mtodo de ajuste fino e semelhante AO PROCESSO DE encontrar o Ponto Certo pargrafo AIS um prato FITA hum in. Eu Jogo o prato, enquanto UMA leve pressao (com o dedo Indicador da outra MAO) n. Diferentes reas do prato. Quando eu Como uma Pequena Variao tonal criada Pela Minha pressao dos Dedos, hum eu coloque Pedao de goma de Promark tambor Naquele local. Posso, entao, prosseguir o Processo comeu Que eu estou feliz com o carater Lavagem da global. Entao eu martelo NAS reas marcadas pargrafo Desejado o Grau. Epidmico o ajuste fino, eu Fiz um ARQUIVO de som o par ciente, Que decidiu UM POUCO Queria Que Mais de Complexidade. Entao, eu repeti TODO O PROCESSO DE UM com re-martelar Pequeno martelo de face e epidmico Cinco Dias de Descanso, o Cliente estava feliz e Meu Trabalho FOI Feito.

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Before & After Chronicles with Sound-files

Drying the wash and adding more woody stick definition - 18 EAK Modification.

This EAK was sent to me by brilliant Sydney drummer Hamish Stuart, with the request of increasing the stick to wash ratio without changing the general character of the wash.

The basic hammering strategy was to loosen the overall tension a little and add some areas of differing tension to disturb the even flow of soundwaves (as they travel back and forth from bell to edge) and hence reduce the wash. The challenge was to only hammer as much as necessary to achieve the desired result, without adding too much trash.

I didnt want to change the tessitura too much by either taking off too much weight from lathing or surface treatment or from a large change in overall tension.

I added a very slight edge flange by hammering the bottom around the entire circumference, about 4 cms in from the edge. A few other bands of hammering were added at different radii. The bottom to top hammering ratio was roughly 65% to 35%. Two hammers - a larger faced flattish hammer and a smaller hammer were used

I let the cymbal rest a few days and then listened to the original soundfile and fine tuned the wash with a little more hammering.

Then I sent the cymbal off to be grit blasted on the underneath only.

After another rest, I adjusted the texture of the bottom surface and did a little more fine tuning with the larger faced hammer, until I was happy with the quality of the wash and the percentage of stick to wash ratio.

The barking seal was primarily caused by an area of uneven thickness near the bell, a result of a rolling and/or lathing issue at the factory (quite a common issue with many cymbals). I reduced some of the thicker sections near the bell by extensive hammering top and bottom, marking the areas I wanted to hammer heavily with red chalk and the areas to shy away from with yellow chalk.

Apart from improving the hollow section, the greater evenness in thickness of the bronze near the bell helped to reduce a few of the more dissonant overtones.

This is a very tricky modification because youre essentially stretching and thinning the bronze at an internal location and the subsequent shape balancing is challenging.

The first round of hammering focussed on addressing the irregular thickness near the bridge with subsequent shape balancing after the fairly extensive hammering.

The second round was more of the same, with some additional bottom hammering around three marked circumferences. The bottom hammering was setting up the increased profile.

The third round of hammering smoothed and fine tuned the shape of the profile and the area near the bridge.

21 Vezir Ride Modification -

This 21 Agop Vezir ride is a modification which I did for a Brisbane drummer.

The idea was to bring out the stick a little, fix a barking seal problem and to clean up the overtones (I interpreted this to mean balance the tonal spectrum of the wash).

Raising the profile would alter many of the sonic characteristics as desired. Such a modification should reduce the wash and facilitate a nice kah stick sound, raise the tessitura and reduce the spread. After the final round of hammering, the profile was increased by about an inch. I measure the profile by placing the cymbal on a thick piece of safety glass and measuring from the bell hole to the glass surface. In this case, the measurement after the final round of hammering was 2 and 1/2 inches ... thats a pretty high profile.

Before & after soundfile of above modification


20 Turkish Ride Cymbal Modification -

This modification was done for a Perth drummer.

The idea was to make it dryer and a bit darker and bring out some of that dragons breath in the wash.

I completely re-hammered the cymbal by using the radial spokes method and hammered each spoke equally top and bottom, before hammering another spoke on the opposite side of the cymbal.

I also hammered some clusters of 5 or so hammer strokes at spaces of about 40mm apart in a circle about 50mm in from the edge. These were hammered from the bottom only and served to dry the wash a little and add some extra complexity.

I raised the profile by 7mm and this helped to dry the cymbal further and create a more prominent stick. It also helped to bring out some nice mid to mid high frequencies in the wash, which should help achieve more of the dragons breath in the wash.

Finally, I lathed the cymbal, reducing the weight from 2041g to 1814g. I was happy with the overall tension after hammering and so took off fairly equal amounts top and bottom.


Aps [email protected] & Crnicas com som de arquivos Secagem da lavagem e adicionando mais amadeirado vara definio - 18 "EAK Modificao. Este EAK me foi enviada por Sidney brilhante baterista Hamish Stuart, com o pedido de aumentar o pau para lavar relao sem alterar as caractersticas gerais da estratgia bsica wash.The martelando era afrouxar a tenso global um pouco e adicione algumas reas de diferentes tenso de perturbar o fluxo constante de ondas sonoras (como eles vo e voltam para a borda do sino) e, consequentemente, reduzir a lavagem. O desafio era s o martelo o quanto for necessrio para atingir o resultado desejado, sem adicionar trash demais. Eu no queria mudar a tessitura muito por qualquer tirando muito peso do tratamento de torneamento ou de superfcie ou de uma grande mudana na tenso global. Eu adicionei uma flange de aresta muito ligeiro martelando o fundo em todo o permetro, cerca de 4 cm no da borda. Outras poucas bandas de percusso foram adicionados em raios diferentes. O fundo de razo martelando superior foi de cerca de 65% para 35%. Dois martelos - maior enfrentado achatada martelo e um pequeno martelo foram utilizados Eu deixo o resto dos pratos de alguns dias e, em seguida, ouviu a soundfile originais e adaptadas a lavagem com um pouco mais marteladas. Ento eu mandei os off prato a ser jateado na parte de baixo apenas. Depois de mais um descanso, eu ajustei o "textura" da superfcie de fundo e fez um pouco mais de sintonia fina com o maior martelo de face, at que fiquei feliz com a qualidade da lavagem e da percentagem de pau para lavar razo. O selo latindo foi causado principalmente por uma rea de espessura desigual perto do sino, resultado de um rolamento e / ou emisso lathing na fbrica (um assunto bastante comum com muitos pratos). Eu reduzi algumas das sees mais espessas perto do sino por cima martelando extenso e fundo, marcando as reas que eu queria muito martelo com giz vermelho e as reas a afastar com giz amarelo. Alm da melhoria da seco oca, a maior uniformidade na espessura do bronze perto do sino ajudou a reduzir alguns dos tons mais dissonante. Esta uma modificao muito complicado, porque voc est basicamente de alongamento e diluir o bronze em uma posio "interna" ea forma de compensao posterior um desafio. A primeira ronda de percusso orientada sobre como enfrentar a espessura irregular perto da ponte com o balanceamento de forma, depois da martelando bastante extensa. A segunda rodada foi mais do mesmo, com algum fundo adicional martelando em torno de trs circunferncias marcado. O martelo de fundo era "criar" o perfil aumentado. A terceira rodada de martelar alisado e afinou a forma do perfil e da rea perto do bridge.21 "Vezir Ride Modificao - Este 21 "Agop passeio Vezir uma modificao que eu fiz para um baterista Brisbane. A idia era trazer a vara um pouco, corrigir um problema de 'selo de latidos "e" limpar "as conotaes (eu interpretei isso significa equilibrar o espectro tonal da lavagem). Levantar o perfil de alterar muitas das caractersticas sonoras, como desejado. Esta alterao deve reduzir a lavagem e facilitar um som agradvel "kah" pau, levantar a tessitura e reduzir o spread. Aps a rodada final das marteladas, o perfil foi aumentado em cerca de uma polegada. Eu meo o perfil, colocando o prato em um grosso pedao de vidro de segurana e de medio do buraco sino para a superfcie do vidro. Neste caso, a medida aps a ltima rodada de martelar foi de 2 e 1 / 2 polegadas ... isso uma profile.Before muito alto e depois soundfile acima de modificationBefore e depois da alterao acima soundfile 20 "Modificao Ride Cymbal turco - Esta modificao foi feita por um baterista de Perth. A idia era faz-la secar e um pouco mais escura e trazer para fora alguns dos que "hlito de drago" na lavagem. Estou totalmente re-martelado o prato usando o mtodo de raios radiais e martelou cada falou igualmente superior e inferior, antes de martelar outro falou sobre o lado oposto do prato. Eu tambm martelado alguns grupos de 5 ou mais marteladas nos espaos de cerca de 40mm de distncia de um crculo com cerca de 50 milmetros a partir da borda. Estes foram martelados do fundo e s serviu para lavar a seco um pouco e acrescentar alguma complexidade extra. Eu levantei o perfil de 7mm e isso ajudou a secar o prato mais longe e criar uma vara mais proeminente. Ele tambm ajudou a trazer para fora algumas meados bom frequncias mdias elevadas na lavagem, que deve ajudar a conseguir mais do 'sopro de drago "na lavagem. Finalmente, eu lathed o prato, reduzindo o peso de 2041g a 1814g. Fiquei feliz com a tenso global aps a martelar e assim tirou quantidades razoavelmente iguais superior e inferior. Antes e depois da alterao acima soundfile

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Shaping a Blank

18 from a Turkish blank

Heres an 18 Turkish blank I recently worked on. The initial weight is 2011 grams fairly hefty for an 18.

Heres my step by step process for this cymbal

I started out hammering in a circular pattern close to the bell starting from the top and frequently turning the cymbal over and hammering the same area from the bottom. I like to equalise the tension as much as possible and this process also has an impact on the developing shape.

After a few rounds top and bottom I used the spokes method over the entire surface, hammering each spoke from the top and then retracing my hammering from the bottom of the cymbal for each spoke.

The spoke stretches from the line of the first circular hammering session, to just inside the edge. At this point the method is as Mike Skiba describes in his article.

I continue until the cymbal stretches and begins to take shape.

Then I do some localized hammering, focussing on specific shape issues. I try to do this as minimally as possible and if I feel Ive hammered some areas fairly heavily, Ill mark those with a sharpie so that I can avoid overworking those areas in the future.

A few more rounds of spokes method follows.

At this stage, (an hour or so into the session) Ive got an inverted profile (edge curvature pointing up instead of down).

Here it is after the first shaping session, still un-edged, unlathed and with the smaller centre hole -

After letting the cymbal rest, I completed the shape and profile and fine tuned the playing area. Heres the bottom after edging, lathing and installing the 1/2 inch centre hole -

Theres now enough of a profile that I can invert the cymbal into the edge flange either pointing up or down. I invert the cymbal into a normal shape (edge flange pointing down) and continue with the spokes hammering. There may be (as was the case with this cymbal) a need for some localized hammering to address the shape, again with a focus on doing minimal localized hammering.

Getting a feel for the amount of consistent hammering and the amount of minimal localized hammering is something that can only be developed by experience.

After a little under 2 hrs of work I let the cymbal rest, tapping it every day until 2 days in a row of sonic stability. 5 days in this case.

Heres what the blank looked like originally -


Definir uma placa 18 a partir de um turco em branco - Aqui est um jovem de 18 turcos em branco eu trabalhou recentemente. O peso inicial 2011 gramas ... bastante robusto para um 18. Aqui est o meu processo passo a passo para este prato - Eu comecei a martelar em um padro circular prximo campainha a partir do topo e, frequentemente, tornando o prato mais e martelando a mesma rea do fundo. Eu gosto de equalizar a tenso, tanto quanto possvel, e esse processo tambm tem impacto sobre a forma de desenvolvimento. Depois de algumas rodadas topo e no fundo eu usei o mtodo de raios sobre toda a superfcie, martelando cada um falava de cima e, em seguida refazendo a minha martelando a partir do fundo do prato para cada falou. O falou se estende desde a linha da sesso primeira circular martelar, apenas dentro da borda. Neste ponto, o mtodo como Mike Skiba descreve em seu artigo. Eu continuo at que o prato se estende e comea a tomar forma. Ento eu fao algumas marteladas localizada, centrados em questes de forma especfica. Eu tento fazer isso como minimamente possvel e se eu sinto que martelou algumas reas bastante forte, eu vou marcar aqueles com um Sharpie para que eu possa evitar a sobrecarga de trabalho nessas reas no futuro. Mais algumas voltas do mtodo de raios seguinte. Nesta fase, (ou menos uma hora para a sesso) eu tenho um perfil invertido (curvatura ponta virada para cima em vez de descer). Aqui depois da primeira sesso formao, ainda un gumes, unlathed e com o menor buraco centro - Depois de deixar o descanso de prato, eu completei o formato e perfil, e afinou a rea de jogo. Aqui est o fundo depois de remate, torneamento e instalar o meia polegada buraco de centro - Agora h o suficiente de um perfil que pode inverter o prato no flange de aresta ou apontando para cima ou para baixo. Eu inverter o prato em uma forma normal (flange ponta apontando para baixo) e continuar com os raios martelando. No pode ser (como foi o caso deste prato) a necessidade de algumas localizadas martelando para abordar a forma, mais uma vez com um foco em fazer martelando localizada mnimo. Obter uma sensao para a quantidade de martelar consistente ea quantidade de martelar localizada mnimo algo que s pode ser desenvolvida atravs da experincia. Depois de um pouco menos de 2 horas de trabalho que eu deixe o resto dos pratos, tocando todos os dias at 2 dias seguidos de estabilidade sonora. Cinco dias neste caso. Aqui est o que o branco parecia inicialmente -

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Additional Cymbal Info & Resources

Is there such a thing as the cymbal holy grail?

I personally have never found it, partly because no one cymbal can fulfill all of the desirable functions and sonic characteristics I require and partly because my tastes and desires are continually changing.

Ive heard fantastic cymbals from almost every major and independent manufacturer.

My personal preference is for cymbals that have had more human hands on processes in their manufacture. Nothing can replace human experience, skill and intuition.

Further resources -

There is a greet deal of information available on the net.

Some of the best information Ive found is from the independent cymbal-smith Mike Skiba on the website www.cymbalholic.com. Heres a link to Mikes articles:

http://www.cymbalholic.com/forums/showthread.php?t=13473&referrerid=2029

The Cymbal book by Hugo Pinksterboer is a great resource.

Youtube has some great videos showing the Turkish method of manufacture and a couple of videos on one of the all time greatest cymbal-smiths, Roberto Spizzichino.

Cymbal company factory tours are easily found and very informative.

Some independent cymbal-smiths who are doing fantastic work are:

Roberto Spizzichino, Mike Skiba, Michael Paiste, Steve Hubback, Johan, Helge Dichanz, Matt Nolan and Matt Bettis. Searching their name in google will yield results.

[email protected] pratos Informaes e Recursos Existe uma coisa como o cmbalo santo graal? Eu pessoalmente nunca t-lo encontrado, em parte porque no h um prato pode cumprir todas as funes desejveis e caractersticas sonoras que 'exigem' e em parte porque os meus gostos e desejos esto mudando continuamente. Eu ouvi pratos fantsticos de quase todos os maiores fabricantes e independente. Minha preferncia pessoal para os pratos que tm tido mos mais humana sobre os processos no seu fabrico. Nada pode substituir a experincia humana, habilidade e intuio. Mais recursos - No um negcio de cumprimentar as informaes disponveis na rede. Algumas das melhores informaes que eu encontrei independente do prato, Mike Smith Skiba no www.cymbalholic.com site. Aqui est um link para os artigos de Mike: http://www.cymbalholic.com/forums/showthread.php?t=13473&referrerid=2029 "O livro de pratos" por Hugo Pinksterboer um timo recurso. Youtube tem alguns bons vdeos mostrando o mtodo de fabricao turca e um par de vdeos sobre um dos maiores do tempo todos os pratos, ferreiros, Roberto Spizzichino. visitas fbrica da empresa pratos so facilmente encontrados e muito informativa. Alguns pratos independente-ferreiros que esto fazendo um trabalho fantstico so os seguintes: Roberto Spizzichino, Skiba Mike, Michael Paiste, Hubback Steve, Johan, Dichanz Helge, Nolan Matt e Matt Bettis. Buscando o seu nome no google ir produzir resultados.

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cymbalotopia.docx