ABRIL

COMPRASSELECTAS

MARGALEF, S. AMUEBLES - TAPICERIA

DECORACIÓN - PROYECTOS

Avenida José Antonio, ó35 (frente RItz)

Joyería y Relojería TORMOPernando, 19 - rglélono 22 26 34

BARCELONA

Creación MALLAFRÉRonda de San Pedro, 24 - Teléfono 21 88 35

BARCELONA

INGLES - FRANCESPOR CORRESPONDENCIA (CON DISCOS O SIN DISCOS)

CURSOS Apartado 183^ FONOBILINGUES V J SAN-^BASTIAN

OTRA OPINION.- ...me he dado cuento de que se trota de un trebejo'serio y no de aprender sólo los freses corrientes...

P. Marcelino Talavera, Oir. Escuelas Salesianas —DEUSTO (Bilboo)

Obsequiamos con un tocadiscos miniatura a los alumnos que carezcan de gramófono

PIDANOS FiOLLETO GRATISDELEGACIÓN BARCELONA: AV. DE LA LUZ, 48

Tmo 42 añadá ^

SaèurmdtÜ^

El más fino y de mejor paladar de todos los espumosos españoles

C;iRA"N HOTEL MOYAEl mejor lugar de veraneo, vacaciones, reposo y lines de semana

A 50 Kms. de Barcelona y 750 metros de alturaMáximo confort - Cocina exquisita

Servicio de Restaurante - Bar Americano - Piscina

Jardines - Tenis - Billares - Ping Pong - GarajeSalas de bailes y recreos - Boleras Americanas

Visítenos y quedará

AVENIDA DEL CAUDILLO, 35 - TELÉFONOS 61 y 62 - MOYA

LICEOLA REVISTA GRÁFICA MAS COMPLETA Y SELECTAAÑO X NÜM. 92 ■ ABRIL 1953

MADRID BARCELONA

Director-

lOSÉ BERNABÉ OLIVA

Gerente y realizadoi artísticoDAVID BARRERA REVERTER

REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓNJunqueras, 16, 9." - D - Telélono 21 38 04 * BARCELONA

CORRESPONSALES LITERARIOS Y PARA LA VENTA

EN LAS PRINCIPALES CAPITALES DEL MUNDO

VUSTE, impresor BARCELONA

FOTOGRABADOS: TOMÁS PI Y TOMAS

PROHIBIDA LA REPRODUCCIÓN DE ORIGINALES YDOCUMENTOS GRÁFICOS SIN AUTORIZACIÓN

SUSCRIPCIÓN ESPAÑA:Anual .... 150'— Pesetas

Semestral. . . 75'— »

DEMÁS PAlSES:Al año. . . . 162'— Pesetas

PRECIO DEL EJEMPLAR: 15 PESETAS

eite númezo:

Conmemoramos la Resurrección d®) Señor con los

trabajos Vencedor de la muerte, por JOSÉ MARÍAJUNOY y el relato de REGINA FLAVIO Y al tercerdía...

Van también los originales Altura y profun¬didad del genio; glosa teatral de JULIO COLL;Tragicomedia del hombre que se desinfló, porJULIO ICHASO. Y En Barcelona se amaestranchimpancés, reporte de PEDRO DE AUSA.

Incluímos Nuestra Crónica Gráfica, y el re¬

portaje en fotos Puertos y pescadores de Bretaña.Asimismo insertamos nuestras secciones El Arte,

por JUAN CORTÉS; La Moda, por MARÍA ALBERTAMONSET, con una crónica de París por JOSEPHINE;Decoración, con las realizaciones de GRIFÉ & ES¬CODA y MUEBLES ROSELL; páginas y Crónica deCine, por J. OBEROL; páginas informativas de Ami¬gos de los Museos; Objetivo Deportivo, porANTONIO TRAPÉ; Crónica Social, por DÍAZ DEQUIJANO; Gaceta Musical, por JOSÉ PALAU; Tabla-dillo de los Libros, por JOSÉ .BERNABÉ OLIVA;El mes teatral, por ALEJANDRO BELLVER; Consulte,sepa, sonría..., por ENRIQUETA O'NEILL, y Cocte-leria y Menú, por JUAN CABANÉ.

Ilustraciones de EMILIO FERRER y TINET.

A FLOR DE PIELLa locución «de la piel de Barrabás» indica, como se sabe, una

condición personal esquiva y rebelde. En cierto modo, pues, se apli¬ca, con justicia o con saña, para designar algo que en lo personaly en lo social resulta — siquiera sea vituperable — Importante. Poresta causa la desechamos cuando se nos ocurrió, aunque con inten¬ción humorística, como título de la presente glosa, harto más amabley leve, por más que no quisiéramos que resultara frivola.

Queremos referirnos en esta ocasión a la moda y precisamentea la moda de primavera que trae consigo las Insinuaciones de loligero, de lo vaporoso y veraniego, Pero no podemos echar en olvidoque siendo la primavera una estación de transición, tiene arranquesy versatilidades, vuelve impremeditadamente a los días hoscos enmedio de la gloria general de la naturaleza que revive y casi siem¬pre, ai atardecer y por las noches, ampara un descenso de latemperatura.

Ello explica, por razón climatológica o meteorológica, que en elcatálogo de las novedades primaverales no faite nunca, cuando dela alta costura se trata, el capítulo de las pieles, indispensables paracompletar aigtmos tocados de cóctel y de noche. Pero existe unafuerte, una virtuaimente decisiva razón ornamental que aboga pel¬la continuación de las pieles hasta el borde mismo del verano.

A este propósito es oportuno recordar que en algunos países ame¬ricanes que se caracterizan por su clima no sólo caluroso sí quetambién sensiblemente sostenido y para ios cuales hablar de «esta¬ciones» carece, en realidad, de sentido práctico, las damas de labuena sociedad iuien impávidas sus tocados de pieles caras, y nadiese extraña de la circunstancia.

Las señoras se encuentran especialmente a gusto envueltas enpieles, ya que es incuestionable que éstas producen una sensaciónde comodidad, de bienestar económico... Nos referimos, como es na¬tural, a ios países en que todavía pueden representar un lujo, noa 10 que ocurre, por necesidad, entre ios lapones y samoyedos.,, Alas señoras, pues, les gustan las pieles y ello resulta incontestable.Pero no hay ser, de la Creación que pueda ofrecer nada parecidoa la tersura, a la suavidad de la propia piel femenina, tan caricio¬samente cantada en mil estilos; hasta en el eminentemente popularde la copia. Buen ejemplo de cuyo género es la que dice, aunquesea 'jota :

Como los "malacatones"tienes la cara, mañica:regordeta, coloraday llena de pelusica...

J. B. ü.

resurrexit/

Vuestra tristeza se convertirá un día en alegríaEsas son las palabras textuales evangélicas salidas de

los propios labios ( j labios incomparables de verdad,de bondad!) del Divino Maestro, maestro único en infini¬ta justicia, en infinita misericordia.

Fueron dichas en vísperas de su sacrificio supremo paraaliviar la pena, para aminorar la aflicción que embargabaa sus discípulos, al anuncio y proximidades de su muerte.

Palabras que calman y serenan, que fortalecen y en¬fervorizan en grado sumo; trascendentalisimas bajo susimplicidad y llaneza aparentes, que sólo El sabía y podíapronunciar, con ese estilo peculiar, tan suyo, de autoridady de caridad inconfundibles.

Me vienen a la memoria — proporciones guardadas —

estas otras palabras entresacadas de ese centelleo y deese carboneo de luces y tinieblas alternadas que son los«Pensamientos» de Pascal : Qu'on est hereux d'avoircette lumière dans cette obscurité i

La luz, naturalmente, provenia de El, la que se des¬prendía de su presencia, de sus enseñanzas, de sus actos.La obscuridad, ya no cabe decirlo, era la nuestra — pe¬cadora — y por extensión, por más apariencias luminosasque a veces tenga, de todo cuanto nos rodea.

En los días —■ temerarios y confusionarios — en que vi¬vimos, donde la angustia y la congoja, la negación y ladesesperación, a rajatabla, se han hecho filosofía, artís¬tica y literariamente casi tópicas, de capitalísima fiestaque conmemora la Iglesia, adquiere una redoblada y efi¬ciente actualidad y oportunidad de Credo indeclinable,de insobornable salubridad intelectual. Sábado de Gloriao de Resurrección y domingo de Pascua Florida, son dosafirmaciones, dos confirmaciones soberanas — piadosasy explosivas a un tiempo — de esperanza, de salvación.

Que rememoran y conmemoran nada menos que eltriunfo total «acabada ya la batalla de la Pasión» (segúndecidida y justa expresión místicocastrense de Fray Luisde Granada) de Aquel que él mismo se llamara Vencedorde la Muerte.

El inolvidable Gilbert Keith Chesterton, campeón im¬batible de la destreza polémica era, naturalmente, un de¬voto estudiante de esas fiestas cristianas de Gloria y deResurrección. De esa gloriosa victoria de la Pasión;de ese resplandeciente triunfo del Via-Crucis.

Vencedor de la muerfePor JOSE M.3 JUNOY

Saltan hechas añicos las losas del Santo Sepulcro, y elSalvador — como un surtidor de luz —-, venciéndolo todoy a todos, sale de allí (son palabras todavía de Fray Luisde Granada) «vestido de ropas de hermosura e inmorta¬lidad». Y prosigue el insigne orador sacro, el prosistamodélico de nuestro siglo de oro : «.'Xqui tienes luego queconsiderar la alegría de todos los apareoimientos quehubo en este día tan glorioso, que son la alegria de LsPadres del Limbo, a quien el Salvador primeramente vi¬sitó y sacó de cautivos; la alegría de la sacratísima Virgennuestra Señora; la alegría de aquellas santas mujeresque le iban a ungir al sepulcro, y la alegría también delos discípulos, que tan desconsolados estaban sin su Maes¬tro, y tanto consuelo recibieron en verle resucitado».

Aunque la alegria mayor de ver a su Hijo resucitado yglorificado fuera la que experimentó la Virgen María.«Porque es cierto que como ESla — añade el magno ora¬dor tratadista religioso nuestro — fué la que sintió máslos dolores de su Pasión (evoquemos, una vez más, lastallas policromadas de nuestros dilectos grandes imagi¬neros castellanos y andaluces), así a Ella fué a quien másparte cupo de la alegría de la Resurrección.»

Y ahora se pregunta uno : ¿ qué artista hoy es capazde ofrecernos una tela, una estatua — de cara y cora¬zón — a la grandiosidad y trascendencia de ese supremotema de la Resurrección del Señor? De darnos entretantas manifestaciones plásticas — mortecinas o mortí¬feras — una visión, una interrupción esperanzada, sana,exultante, del Vencedor de la Muerte...

Y al £ercer día... Relato, por REGINA FLAVIO

La Resurrección deNuestro Señor Jesu¬cristo, según Murillo.(Real Academia deSan Fei'nando, Va-

drid).

eNoli me tangereh^, por el Correggio.(tliiseo del Prado)

La orden fué recibida por los Centuriones de la Cohorteque se hallaba de guardia en la Torre Antonia aquellamañana, con diferentes sentimientos, aunque ninguno desatisfacción, y tras una breve disputa se ofreció uno deellos, Publio, de la tercera Centuria, a cumplirla volun¬tariamente, molesto por la resistencia de sus compañerosa prestar aquel servicio, uno de tantos entre los muchosque el interés de Roma exigia.

Publio escogió, pues, a varios soldados y emprendió conellos la marcha hacia aquel monte Calvario donde, por lamañana, se había ejecutado a tres delincuentes en el pa¬tíbulo ignominioso de la cruz.

En realidad nada había de extraño en esto. Con fre¬cuencia se atrapaban bandidos y granujas de toda indolea los que se crucificaba después de un breve juicio, aun¬que en verdad, según opinión de Publio, no se necesitabatanta pantomima ni tanta zarandaja. Lo más prácticoera, sin duda, ejecutarlos en cuanto se les cogía, y a másde un miserable galo rebelde o britano insumiso al Im¬perio, lo había hecho él crucificar por los soldados de suCenturia cuando les echaron mano, en lugar adecuado,esto es, donde no pudieran enterarse del hecho los Tri¬bunos o los Generales del ejército, personajes todos ape¬gados con exceso a la Ley y a sus complicadas e inútilesprácticas.

Nada, pues, hubiera tenido de particular la ejecuciónque se llevó a efecto aquel mismo día en la persona detales andrajosos sujetos sí lade uno de ellos no hubiesellegado precedida de bastan¬te agitación hasta para elpropio venerable Presidente,el amado jefe Pilatos, repre¬sentante en Galilea de la sa¬

grada persona del Empera¬dor. Pues he aquí que aquelindividuo, tras llevar bastan¬te tiempo trastornando el jui¬cio, no sólo a los ridiculamen¬te crédulos judíos, sino hastaa conspicuos romanos, tenía,después de muerto, que se¬guir causando molestias e in¬quietudes, como lo demostra¬ba el hecho de que él mismoy el pelotón de soldados quele seguia, se vieran obligados,por orden de Pilatos dictadaa petición de los viejos gra¬nujas del Sinedrio, a efec¬tuar un necio servicio : el devigilar una tumba, judía pormás señas.

Porque parecía ser que losdel Sinedrio continuaban te¬miendo a aquel hombre. Esmás, en el fondo todo habíasido urdido por los manejosde aquellos cobardes fanáticosque habían temblado al solonombre del ajusticiado cuan¬do se hallaba vivo y que in-clusó continuaban temiéndoleahora, después de muerto.Como que podría darse el ca¬so de que el hombre ni si¬quiera hubiese sido culpable

...i'n hombre en cui/as manos y pies se veían hue¬llas de heridas, pero cuyo rostro resplandecia eomoiluminado... (El Greco. C'onveiito de Santo Domingo)

— i era tan profunda la convicción que de su inocenciatenían aquellos otros dos Centuriones, compañeros dePublio, de los cuales uno aseguraba que le fué curado unsiervo de grave enfermedad por el individuo en cuestiónunos tres años antes, mientras que el otro juraba y re-juraba que cuando se hallaba de servicio en el lugar enque el reo fué ejecutado, al momento de expirar éste,se produjeron tales maravillas que estaba seguro ya deque era «el Hijo de Dios» !

En general, a Publio no le importaban mucho seme¬jantes misterios que acababan levantándole dolor de ca¬beza, y se le hubiera dado un ardite de quién fuera aquelhombre si sus propios compañeros, los dichos Centurionesno hubiesen llegado a estar tan captados por la influenciataumatúrgica de aquél, que aun después de muchas horasde haber ocurrido su defunción, siguieron obstinados encreerle Dios, hasta el punto de que, considerando la vi¬gilancia de su sepulcro como algo insuficiente para El ysus seguidores, se negaran a desempeñar la misión queel mismo Publio hubo de aceptar para sí con objeto desalvar a sus dos amigos de la posible complicación queles acarrearía tal rebeldía en el servicio.

Faltaba ya poco para llegar al final del camino. Elcielo, cubierto de espesos nubarrones, estaba rojo haciaPoniente, por donde acababa de desaparecer el sol, y lasnubes, por aquel punto, aparecían cárdenas, con tonali¬

dades sanguinolentas queiban perdiendo intensidadpara convertirse en violetaoscuro. El aire, densísimo,presagiaba tormenta comolas sombrías e inmóviles nu¬bes. De pronto llamó Publioa uno de los soldados ;

— ¡EEi, Marco!El legionario se aproximó

a su jefe.—Tú venías conmigo la no¬

che en que prendimos aaquel Nazareno. ¿Fuiste túquien aseguró que, mientrasyo discutía con los judíosque pretendían apoderarsede él, éste mismo Curó a unode ellos de la herida que leinfirió en una oreja alguienque quería impedir que suMaestro fuese arrestado?

Las pupilas del soldado seiluminaron.

— ¡Es cierto!— exclamó—.Lo vi con mis propios ojos.Era una herida tremenda,por la que sangraba comoun cerdo. Y aquel hombre,Jesús se llamaba, le tocó conlas manos y quedó tan sanocomo tú y como yo.. ; Yo lovi ! Publio sacudió la cabezaen señal de incredulidad y elgrupo de legionarios que sehabía reunido con ellos y queescuchaba el relato de su ca¬

marada, prorrumpió en car¬cajadas.

(Continúa an las últimas págs.)

Puertosy pescadores

bretones

Anclados en el pnerlo de Conearneau, se oen a diarioAmontonados sobre la cubierla de las embarcaciones. las más variadas embareaeiones. pesqueras. Sobre tos rnnc-qrandes caníidades de pescado recién salido de las atinas. lies hay siempre un tjran movimiento ; la riqueza del mar

brilla entre los arreos marineros. da vida a toda una' inilustria pesquera

lie aquí un típico marinero de los puertosbretones. Nadie como él sabe maneiar lasembarcaciones sobre las aguas del mar delNorte o del Atlantieo, nadie conoce tan in¬timamente la belleza y la atracción del mar.ni la placidez de las horas oscuras en los

■puertos.

Las costas bretonas situadas en la punta más occidental de Euro¬pa y de Pi-ancia, son accidentadas, con grandes rocas y acantiladossobre el mar de una belleza Inigualable. Los habitantes costeños,son ante todo marinos o pescadores. Habituados al mar desde suInfancia, y a pesar de que los pastos y las tierras de cultivo lindancon las aguas, les atrae con más fuerza la vida del mar que el tra¬bajo de la tierra. He aquí porqué en Bretaña hay tal cantidad demuelles y de embarcaciones, estas embarcaciones pesqueras con ve¬lámenes pardos, sus altos mástiles, sus redes oscuras, tan decorati¬vas entre las nubes bajas que vienen del Norte y las aguas verdesde un mar siempre Inquieto.

Al lado de grandes puertos militares, como Brest y Lorlent, hayImportantes puertos de pesca como Conearneau, Palmpol y otrosmuchos, por ser cada ensenada un puerto, cada aldea lugar de mari¬neros y hombres de mar.

Como es natural, en nuestro propio pals el objetivo fotográfico capta y retiene es¬cenas muy parecidas, y ocasión habrá de traerlas a estas páginas con la plenitud desu sabor bravio. La dureza de la vida marinera se caracteriza, precisamente, porquecubre por Igual a los lobos de mar de todos los países que han hecho del océano suamor, su Ideal, su tesoro y en muchas ocasiones, por desgracia, su tumba.

Con fbdo, el mar y los marinos, las faenas de la pesca en alta mar o de arribadacontinuarán siendo un tema que tienta por Igual al literato y al fotógrafo. De talestipos y escenas se desprende un aura de honradez, de laboriosidad y de sacrificio queatrae siempre. Sean andaluces, cántabros o bretones los pescadores están encadenadosa la rueda de un trabajo que requiere preparación, energía e Infinito amor a la mar...Queden aquí estas Imágenes bretonas como general homenaje a estos hombres y a surudo y necesario trabajo.

Los vicios marineros sentados en el muelle, miran haciala lejania con la nostalgia del hombre que está acos-

tumbrado a mirar cdnslantcmente hacia el horizonte.

Muicres, hombres y muchachos acuden a los muelles ala llegada de las embarcaciones parq...qijudar a los pesca¬

dores en su trabaio, y ver si la pesca es abundante.

Las manos de este lobo de mar, lamiUanzadas con 'agruesa y áspera cuerda, son la más viva expresión de larudeza de su trabaio y de su vida sobre las aguas oscuras

del Atlántico.

Kn el jnicJto de (iuilvinec, Finistère, estos pescadoresacarrean alegremente los grandes atunes, producto desus horas de trabaio sobre las aguas del mar del Norte

Hefmjiados de la zona rusa de Alemania se apiñan enun almacén habilitado para afoperles en el sector ame¬ricano de Berlin. .Se calculdi en rarios miles el númerode. personas . que huyen me.nsualmenle del dominio roio.

Kiicstra CrónicaCráf lea

(iianella de Mareo, la directora italiana de ocho años,ensaya en el «Albert Ilalh el concierto que dirigió con

la Orquesta Filarmónica de Londres. •

La señora Chan liai Chek ¡olojra¡iada con el })residenteEisenhower y su esposa en la Casa Blane.i, donde le

- /fíe ofrecido un té aprovechando su estancia en l'V-f.'v-hington.

El dictador rofo Tilo, acompañado de varios ¡efes aela Marina yugoslava, se dirige a tomar el buque que

habría de conducirle a Inglaterra.

Kl ministro español de Asuntos Exteriores se retira delmonumento dedicado a Bizal en Manila, después de de¬positar una corona, durante su estancia en aquel »/r-

chipiélago.

Don Alberto Martín Artajo estrecha la mano del Cencra-lisimo chino Chan-Kai-Chek después de haberle impues¬to, en el Palacio del (¡obierno de Taipeh, la gran cruz

del Mérito Militar español.

Equiíjo realizado an una (loina espeeialcon casco abobedado de plexiglas, condestino-a los tripulantes de da. Aviaciónde. la Marina de los Estados . Unidos.-Está dotado de las instalaciones necesa¬rias para permitir el vuelo entre lostreinta y cihco y loé cuarenta mil me¬

tros de altura.

Una de las últimas fotogra¡ias de Fa-ruk de Egipto acompañado de la reiiuiNarrirnan, poco antes de que ésta últi¬

ma abandonara a su esposo e hijo.-

Los presidentes de Argentinay Chile, generales Perón eIbáñez, se abrazan al ¡legarel primero a Santiago de Chi¬le en su comentado viaie

oficial.

El Shah de Persia,Biza Pahlevi, y suprimer ministro, Mo¬hamed Mussadeq, re¬unidos en el PalacioReal de Teherán pocoantes de que se pro-duleran los graves in¬cidentes que estuvierona punto de obligar almonarca a abandonar

el trono.

El ¡efe de protocolodel Departamento deEstado, John Sim¬mons, toma ¡uramen-to al nuevo embaladorde Estados Unidos en

España, Mr. James C.D u n n.

ESTAMPA PORTUARIA

'4'

José González (a) «El Treiizao» era, nada más,y nada menos, que todo un mal-trabaja, un anti¬productor, un sujeto que había nacido ya fatigadoy que con el paso de los años, no quiso olvidarel cansancio original. Era más bien alto y un si noes atlético. Tenía el rostro color sepia de tantooxigenarse a la intemperie. Media cara la llevabamarcada con una cicatriz que, por su trazo, pare¬cía el signo musical de la clave de .sol. Este ara¬besco facial se lo debía al arrebato de una mo.za

bravia y juncal.■Con todo, «El Trenzao» infundía pánico. En el

liarrio de sus andanzas y correrías tenía a la genteatemorizada. Era el auténtico «baratero» de los

garitos y timbas, «el que cortaba el bacalao», como

vulgarmente se dice. A los puntos de la pluma vie¬ne pintiparado aquel cuplé dedicado a un «genera-lito» mejicano de los tiempos revolucionarios y quese cantaba en una popular revista :

...hay que temblary tiritar,pues si saca el macheteupa» pinchar... Etcétera.

La acción que, como botón de muestra narramos

en seguida, se desarrolla en un cafetín cabe un

puerto donde unos vaporcitos «bailan el mambo»de un fuerte viento. Llegaba hasta el local el per¬fume salino, no para todos ingrato. Era visitadí-simo por gente de mar y mucha de tierra. El ruidode las olas se mezclaba con el estrépito producidopor un «futbolín» de de.spintados y anacrónicosjugadores. El portero de un bando estaba falto decabeza. Debió de ser un «chut» infernal.

—¿ Qué quieres tomar, «Trenzao» ? — le pregun¬tó solícito el dueño del local —. Estamos aquí«pa» servirte, ya sabes. ¿ Dulce o seco ?

—Pchs ! i Seco, como mi corazón ! — contestópresto el matón.

Terminada la consumición preguntó ;

I'm- JULIO lOHASO

llnstnii-iunes fíe E/VllLW FEUIíEIÍ

—¿ Qué se debe ? '—Nada, nada — replicó rápido el dueño —. Y

hasta cuando quieras.Al abandonar el «cliente» el local volvió la feli¬

cidad que estuvo colapsada durante la permanen¬cia de «El Trenzao». Y así había estado «El Tren¬zao», durante muchos años, sobre el pavés, explo¬tando su matonismo de guardarropía.

Hasta que un día, aciago para él, en que «ElTrenzao» se hallaba en «acto de servicio» de fla¬menco de vía reducida, surgió, inopinadamente,el que lo iba a apear del frágil pedestal de bra¬vucón. «El Trenzao», siguiendo su habitual cos¬tumbre, organizó, por «matiz» más o menos, unadiscusión. Y fué un marinero pequeñito, valientey jaranero, de movimientos vivos y parla gracio¬sa el que lo «metió en casa» ; y ya, a partir deeste «suceso» se acabó «El Trenzao» como flamen¬co profesional. La quiebra y vertical caída de aquelsujeto corrió de boca en boca y los dominados, porprudencia, pasaron a dominadores.

¡ Había que verle apeado de su sitial de gangile-ro aprovechado ! Se vino a conocer que «El Tren-zao» no tenía un adarme de perdonavidas. Todoen él era pura oratoria. Lo que hacía era explotarla prudencia de los demás conciudadanos que noquerían pendencias cuyo final podía ser, en el me¬jor de los casos, botellas en alto en próxima velade hematomas.

Ahora explicaremos despacio cómo ocurrió eldestronamiento del jaque. Un «cantaor» — asiduodel cafetín del puerto — medio sentadito en unbanquillo, con un junquillo en la mano i)ara acom¬pasar sus jipíos — se arrancó con estilo hondo porun fandanguillo :

Tienes unos ojitosde picaporte... té. té, té...cada vez que los cierrassiento yo un golpe... pé, pé, pé...Echales llave,porque me mortificascuando los abres... es, es, es...

La ovación dedicada al «cantaor» fué de las deverdad seguida del disparo de piropos «¡ Vaya gar¬gantilla de plata !», «¡ Así se canta !», «i Gachó,qué rui.señor !». Y así se profirieron multitud derequiebros por el estilo. Al final, otro oyente di¬jo : «i Vaya martinete bien cantao !». Y que si mar¬tinete, que si fandanguillo, fué la yesca que hizoestallar la bomba vinícola. Un marinero que tercióen la discusión del e.stilo del «cante», propinó unabofetada de alivio en el ro.stro —¡ qué rostro ! — de«El Trenzao». El receptor de este envío se achicó,y achicado quedó de por vida.

Todo el feble y agrietado armazón de aquel fan¬toche se vino abajo con estrépito para no volver ja¬más a situar.se en el tinglado de la mentira. Y todofué por obra de un marinero encanijado, curtidopor todos los vientos, bailarín de todos los vaive¬nes de a bordo, que descubrió el podrido cañama.zode aquel repartidor nominal de mandobles quien,ante el primero recibido de verdad, «tiró la espon¬jan de su gallardía humedecida con sus propiaslágrimas de cocodrilo.

EL MES TEATRALLa hemos tomado hoy con el símil

deportivo. ¡ Los tiempos ! Pelotas agol : en la red entra Rambal con Lacorte de los venenos. El silbido fatal yQue el cielo la juzgue, obras bien ur¬

didas, bien presentadas y bien repre¬sentadas por el veterano actor, en latemporada que lleva a cabo en el Cal¬derón.

Ahora empezaremos otra cosa, deRomán Rojas, venezolano él, finalistala obra en el «Premio Ciudad de Bar¬celona 1952», lanzada al escenario delComedia por Teatro Club, dió en elposte. Lo mejor de la noche fueronsin duda los comentarios que se hicie¬ron en los entreactos. Para rematar¬los debió venderse «el libro con todoslos cantables que tiene la obra» ; desu «estilo» ya sabíamos por los seño¬res del jurado que desfilaron porprensa y radio, dando los nombres delos concursantes de su predilección,procedimiento desusado y deprimentepara los demás. Como lo es prescin¬dir de los términos de la convocatoria,que dice «comedia, drama, tragedia,sainete ; en prosa o verso ; en uno omás actos; castellano o catalán», ex¬

cluyendo las piezas escénicas que nosean de su particular teatro.

El proceso confuso y difuso, anti¬teatral, de la obra, fué rechazado con

rumores y con silbidos, y con pateoslas palabrotas con que se pretende ex¬presar o dar fuerza al parlamento.

Cuarenta y ocho horas más tardedon José M.··' Pemán hacia en el mis¬mo campo del Comedia un gol aplau-didísimo con su Edipo. Don José lequitó lo de «Rey» y casi casi su pa¬ternidad a Sófocles, declarando quese trataba de la versión libre de un

mito clásico. Nosotros somos contra¬rios a que se alteren, amputen o modi¬fiquen las obras del teatro clásico, na¬

cional o extranjero, con el pretextode acercarlas a la comprensión delpúblico. Esto no quita para reconocerque Pemán, mejor dotado de inten¬ción, ha logrado mucho más quecuando nos dió su azucarada Antigo-na. Pemán es un artífice de la pala¬bra alada : es poeta hasta cuando se

propone echar el carro por el pedre¬gal. Quizá por eso falte algún vigordramático a «Yotasta». Pero, de todos

Por ALEJANDRO BELLVER

francesas. El último gol del campo delRomea lo ha marcado el Teatro deCámara con Sganarelle o el Cornudoimaginario, de Molière, y Cecilia o laEscuela de los padres, de Anouilh,piezas presentadas, dije, por el Teatrode Cámara, cuya dirección llevan A|i-tonio de Cabo y Rafael Richart, que,burla burlando, contra viento y ma¬rea, van por la vigásimotercera repre¬sentación. Hemos dicho «el gol» yrealmente fueron tres : la elección delas obras — la farsa de Molière y latécnica primorosa de Anouilh —, lariqueza del vestuario, sorprendente enlas dos y la correcta interpretaciónpor parte de todos, especialmente porla picardia de María Josefa Bartulíen la segunda obra y de María Dolo¬res Gispert en la ingenua protagonis¬ta de las dos piezas, deliciosa en am¬bas. Fué una sesión grata por todosconceptos y los seis telones que se al¬zaron al final, merecidos.

Tina Gaseó estrenó en el BarcelonaLa esposa constante, de SomersetMaugham, otro toquecito a la infide¬lidad conyugal, estupendamente pues¬ta por Tina y Casaravilla. El Bo'rrás.reformado, abrió de nuevo con un es¬

pectáculo folklórico brasileño de pri¬mera mano. En el Poliorama «cele¬bramos» unas Galas de Prensa -con

Aventuras del querer, tomando parteen el «Pin de fiesta» Alady, MarySantpere y algunos brasileños del Bo¬rras, con Carmen Morell y Pepe Blan¬co que estrenaron unas canciones. Yen el Cómico, la 200 representacionesde \ Llegó el ciclón \, con otro fin defiesta organizado por Gasa, el capitánque sabe de los mares de la revistamás que nadie y por eso navega siem¬pre viento en popa.

La juventud y ta belleza de Remedios Cli¬ment son los mejores colaboradores de suvocación para el baile clásico español, enel que sobresale hasta et punto de habermarchado a Parts ventajosamente contra¬

tada

Conchita Montes, cuya reapariciónestá anunciada en el Comedia n vael Sábado de Gloria, con «Fl baile».

A su regreso de América, MercedesPrendes se incorporó a la CompañíaeLope de Vega» pura estrenar eEdi-

po», de Pemán.

modos, el vuelo de su versión de Edipotiene altura. Asi lo entendió el pú¬blico, que le ovacionó largamente,obligándose a pronunciar unas pala¬bras sustanciosas. Edipo fué bien in¬terpretado por Francisco Rabal, Mer¬cedes Prendes y el Coro, y bien pre¬sentado por Tamayo.

Romea nos ha ofrecido cuatro co¬

sas : Albert i F'rancina, de FernandoSoldevila, comedia romántica que alllegar con retraso tuvo una vida pre¬caria y corta. Paral-lel 1934, de Poblety Tasis, reportaje policiaco que fuédel agrado de la conturrencia. Galas

Karsenty nos dió la cuarta sesión deteatro en francés, con Félix, de Berns¬tein, lo que nos permitió conocer auna actriz deliciosa, la señora Gauthiery a un buen actor, el señor Wall; ynos permite darle las gracias a Ja¬vier Regás, que ha vuelto a ponertensa la cuerda de la tradición y yahace dos años nos visitan compañías .

GLOSARIO TEATRAL

ALTURA Y PROFUNDIDAD DEL GENIODe vez en cuando conviene enfren-

taïrse con los grandes autores del tea¬tro universal. Abandonar por unosdías la actualidad, los periódicos, laradio y la dramaturgia al día, y re¬coger de entre las listas del teatroImpreso a uno u otro autor de largoprestigio. Unas veces será Lope oCalderón; más allá, Marlowe o Sha¬kespeare ; en otra ocasión, Chekov oPirandello ; con Insistencia, Sófoclesy Plauto; también Goethe, y Rojas, ytantos otros que, como Molière, apor¬taron a la escena universal una nueva

palpitación, una estética eterna, uncontenido fabulosamente humano yperdurable. A veces, las razones deesa' perdurabilidad resultan ya obvias,a fuerza de lecturas, comentarlos ycriticas.

. Entre muchos otros, Molière es unviejo amigo. Humano, sencillo, mora¬lista sin saberlo, honrado, irónico yprofundo observador, Molière es aquelautor que resultó ser grande a pesarde ser autor. Desde Tartuffe a L'A¬vare, pasando por Le Misanthrope,Don Juan, Bourgeois gentilhomme.Les Femmes savantes y Le Maladeimaginaire, no hace más que describirsituaciones humanas y reflejar autén¬ticos caracteres. Al leerlo, parece quea Molière se le dló la forma teatral

por añadidura. Su arte, su simple yfabulosa genialidad, consiste en cono¬cer a los hombres.

Sus obras teatrales, más que en fun¬ción de un predeterminado argumen¬to, asunto o situación, están montadassobre uno o dos caracteres. Una vez

visto en la calle, en la casa, en el pa¬lacio ; una vez le hubo estrechado lamano, cenado con él, dialogado consu doblez y descubierta su trampa mo¬ral, Molière aupa a Tartufo en el es¬cenarlo. Con Tartufo, Molière crea un

Por

JULIO COLL

profundo ejemplar humano del hipf-crita, del Insincero. Y lo hace con talcúmulo de sabios matices, que llegaIncluso a crear una especial deriva¬ción que hoy ya llamamos «tartufls-mo», denominando con ello a una es¬pecial y almibarada perfección del en¬gañador, del que finge bondad y bue¬nos sentimientos para así mejor atraer¬se a la contumaz e Incauta borregue-ría humana. Con los médicos tuvotambién su pügna. Siempre dentro delmismo tipo, que Molière odiaba, nopierde ocasión de fustigar la falsa sa¬biduría, la artificiosa y teatral Igno-ranila de los médicos de su tiempo.

Molière hace pensar Inmediatamen¬te en los siete pecados capitales. SinIntentar una sistemática de esta Im¬

presión, en cada una de sus obras— más que nada por sus títulos —

Invita a creer que su objeto era des¬arrollar, con brillantes ejemplares hu¬manos, la lista de los pecados. Con«El misántropo», presenta un excelen¬te cuadro de elementos humanos In¬mersos en la astucia, en la vanidadmás Insolente, en el más vil artificiomoral y en constante manejo de lamurmuración, la hipocresía y la In¬sinceridad como armas sociales. Y ellono lo consigue con discursos y retóri¬ca. Lo expone con Impresionante rea¬lismo humano, con personajes viradosen perfecto sonrojo y descritos con vi¬gilante mano maestra. Tras Molière,tras su capa de autor de diversiones,se esconde y arropa al hombre de mi¬rada profunda que conoce hondamen¬te a los seres humanos.

Su teatro descubre que con tiposhumanos el teatro sale solo. Mirandosus obras, uno piensa en las obras deahora, de hoy, montadas artificialmen¬te, sin lógica humana, con esperpentosy figurones, tópicos y prejuicios. De

la genialidad tenemos ideas muy pere-

L'na escena de eLe dépit amoureux:,^, de Molière,seíjún interpretación de la compañía aCirenier deToulouse)^. El decorado se debe a Pierre Lafitle, y

la dirección escénica a Maurice Sarazin.

grlnas, Incluso diré desorbitadas. Ygenialidad, según se descubre en Sha¬kespeare, Calderón, Molière, no esmás que sensatez, hondo conocimien¬to humano, aguda observación y per¬fecto dominio de uno mismo para lle¬gar a describir con la pluma lo quepreviamente ha visto y ha pensado.Ellos, en fin, son los que ponen, porcontraste, en evidencia, la grotesca di¬ferencia que existe entre el ser huma¬no auténtico y los personajes de car¬tón teatral que fingen ser seres hu¬manos. De sus libros, de sus comediasy dramas, no hay más que un trému-

■

lo, perfecto e Impresionante calco delalma humana. Y por esta capacidad,por ese augusto saber copiar lo quehay de replegado en el alma humana,ellos son grandes. El genio más quealtura es profundidad.

l'na escena de eEl burgués gentilhoinbre-o, la eo- Jacques Mauclair, Jeannette tlranual y Henri (íran-nocida comedia-ballet de Molière, representada en gé, pertenecientes al eCenire Dramatique de l'Ouest»,el «Comédie Française» por Louis Seigiier (Mr. en una escena de «L'Ecole des Fammes», de

Jourdain), Maurice Escande y Marie Sabouret. Molière.

MODELOS DE SOMBREROS:

(Foto Hortolá)

Coniiinto de traje y abriyo de Traje para cóctel de encaje Vestido de oryanza blanco Traje de encaje azul marinoestampado Jormando grupos bordado con paja de colores. adornado con dos rosasde violetas.

En la actualidad, nuestros modistos, tanto como idsasnuevas, han empleado tejidos nuevos. La base de los te¬jidos para alta costura conLnúa siendo la seda natural.Ninguna fibra sintética ha podido sustituir todavía elsuave tasto y calidad de ésta, pero con la seda natural,el rayón y el «nylon» — los tres materiales base de nues¬tra industria sedera — se han logrado tejidos que mar¬can una verdadera revolución, tales como los génerosacolchados, por ejemplov fabricados conjuntamente a doble

.^Actualmente la producción de seda natural en Españaes insuficiente para el consumo, pero cabe esperar queesta situación pa.sajera permita muy pronto a los fabri¬cantes la introducción en el mercado mundial de tejidosde procedencia y características españolas semejantes alas que nuestros modistos imprimen en la linea, en loscolores, en los conjuntos, que sin ser de folklore, cosaque debe evitarse a toda costa, tienen un encanto «suigéneris», único por la gracia sutil de que saben dotarlos.

Muchos son los accesorios ymateriales complementarios dela alta costura pero, como esnatural, ninguno encierra laimportancia del tejido. Los ■..mo¬

distos siempre han tenido éstostan en cuenta, que al crear unalinea, se ha hecho acorde con la tela que debían emplearpara realizarlo.

En las colecciones de primavera-verano que están ex¬hibiendo en Barcelona las casas de alta costura, llamangrandemente la atención los tejidos empleados, princi¬palmente la seda, que son, en general, de fabricaciónespañola.

HELFCCIOP^EÍJ DE -LICEO-l'or M AHI A ALBEHFA MON.SET

tela, o los que obtienen efectostornasolados, tejidos a la vez,con gasa natural sobre brocado.La riqueza y esplendor de es¬tos géneros, creados por nues¬tros fabricantes exclusivamente

para la alta costura, y bajo Ins-truccmnes y encargo de esta última, son la demostraciónmás patente de la capacidad y perfecto acuerdo de nues¬tra modistería y nuestra industria. El dia en que exis¬ta, como en otros países, una completa unidad entreambas y sepan apreciar una y otra las ventajas econó¬micas que esto representa, la alta costura española ocu¬pará definitivamente el puesto que le corresponde en lamoda internacional.

Capa-estola de rat-musquégris.

Modelo de ^eíetetía f. SdezcûM. TICÓ

El maquíila¡e relevante de la femenina personalidadCREADO POR

para la mujer inteligente y exquisitaSúnmnòot

'¡raje de norhc de or(j<inzfi blancd con madroños Conjunto de cena en muselina hianra satinada ijdel mismo color. abri-jo de (¡ros-grain blanco forrado de amarillo.

Modelo de CHRISTIAN DIOR Modelo de PIERRE 6ALMA1N(Foto Maywaldi (Fulo Guy Arsai;}

Pantalón de alptica negra ron bordados de alpn-jarra.- ¡iolero color fresa. Comglcla el conjunto una

capa de alpaca negra plisada.

Modelo de PEDRO RODRIGUEZ(Fulo -Mam

Traje ile algodón circ con eslampado de colores.

Modelo de ROSSER

(Fulo líorlolá)

Traie de chaqueta ¡antasia de lana gris y blanca. Echar¬pe de angora blanca.

\\

sayss®e»

eS

(¿^X f -

ccN^ „^e'C®' „ ét^çAÍ",0-·í^'"' XO

íCo-OfC®'va ^

» vc®^ •a^'^ . <^ "Í '

^t<<.

eíí^"í.®' C^-

,0^ëv^

Ç®* . et^ps

\VCV®^'^0XV5^^ 0Í>®O-C^- KP®' c,

,.<t®^^^ VO® "■ .xo, pet- „,e»®" ,» ,,»ie»' ..-o»» <v»> 4, »» :»*^'<C »íV •-» » ■ =»^

:V\V

í®

dt®'^ a^® vpï®- .épt®* rpe-f?" PC®® X®®\o^

so-® ^tP®p, ® .o\o^

<»r.>>':í':>p®^ AC ®^ ®^'^„ oto^\p^ oao^ô.e®."C .̂0.0

pV®"' rt®®Opt e®

cP®'0\scO^·''\do^í.® e® p e® pP®®

,„A.O ® \0® ^aC® ,» ^o®t- .„fvO® AOS' .

AC - \e P®o0^"^® vv%V®°^ppt®'^

pto ®'o't®^°„ptt° ett xo®^ à® ■ : x®o^lpeítO!^_VP®%" \0® rt®®

,C, V®^,^^®^ ^® " X\Oti,p® . s® s" ®' .

^fo>Í<V ®^ -^P®

^AO ^ t

vpo^" d® ^ 6®

S' * 6^°^

^.c.òo®®^ „<p-v®^ ^cvô.o®c,0

d®A\0^

e^

d Cd® o e® ë® pot^®^ACO-

d®®'^®° d®.do t®^V-®^^°>tcdv° r^oo®^^; 0®N-",pa .®<

V®® .»c®o ';sd®^ \ S®^^\o® yp9®® oït®d®®° d®® .

. d® \4fP,dP®^

pe"--- \Ps®^\ï ^.p-VP ®";;ÏP vdP®';!^.oví^ ïc®> S®

,-ï\t® ç,dto ^ .>«-0®® .we®

=« -;.» "■„. - S.Ap\®®c,P

VP®e®

v®*

£í®® ,-oV® _ d®

po

V>o®

ï®®d®

A6t0® 'vptO®"^O® j,vpt®pP ,;çP®^

pdiot®

.e ®^ . d®® P®ïP®^® ^o®' c®®^

. .,A®' AOVp.v'S'T^ p®v®\» \®

e®'

pt®""" cpt'®

pot® ^

d®

GIVENCHY es el que presenta esta temporada los sastres más estrictos,y mientras los escotes de los destinados al cóctel son pronunciados, audaces, los-cuellos de ios de calle suben hasta la garganta.

La alpaca es tejido adecuadísimo para los trajes sastre de esta primavera,al paso que los botones sirven para abrochar y no para adornar.

El escote de los modelos para cóctel no se disimula con nada: se atreveusted a llevarlo con todas las consecuencias, o no se lo ponga.

Vuelve al escenario de la moda un accesorio olvidado ya y que acompañasobre todo, a los trajes que nos ocupan: el renard, precisamente "beige", quecasi todos los modistos han lanzado. Se sujeta con un gran lazo de faya (Gi-venchy) o lleva en la cabeza del animal una cadena gruesa de oro. (Lanvin-Castillo).

La mayoría de las faldas son rectas, con dos o tres costuras, y la minoríaplisadas a grandes pliegues. La moda francesa ha hecho desaparece- las faldasque se ensanchan abajo y las de "godets".

SERGE KOGAN presenta un traje sastre con falda a rayas blancas y ne¬gras y chaqueta negra. FATH ha hecho uno color de rosa ("shantung") con so¬lapas de satén negro. RAFAEL coloca, tres bolsillos en el lado derecho, (dosarriba y uno abajo) en un sastre de gabardina. CARVEN ha bordado de ne¬gro el delantero y las mangas de uno de otomán blanco. WORTH prefiere elcuello y las solapas clásicas de sus sastres de terciopelo marrón. Y todo esteconglomerado de detalles, de exquisiteces, de deliciosas naderías, hace que seamuy difícil resistir ia tentación de un nuevo "sastre", que puede hacerse tam¬bién —y esta es la tentación más difícil de resistir— de hilo, de "toile", de"shantung" o de alpaca del color de moda: el rosa viejo el rosa de Franciade la primavera de 1953

JOSEPHINE

Traje chaquetade alpaca beig

Abri(¡o blanco reversible, con orujinales corles de¬lanteros que pçrmiten trans/ormarlo en capa.

; '.Modelo de PEDRO RODRIGUEZ(Foto Jaferloy'i

Coniunto de [aida y chaqueta de lana ícpaía de(jalloy> blanca y negra.

Modelo de ASUNCION BASTIDA

All

CT«'- ♦ J*

»*«*<«!«.

•»♦•»»«• *

. »»»••* *%\%'

Sombrero de pala azul marino.

Modelo de MARIE - CRISTIANE

(Foto Roiichonj

( auolier de pala blanca adornadode gasa rosa.

Modelo de SVEND

Sombrero de satinblanco y negro.

Modelo de SVEND

Una habitación pequeña puede convertirse en un alegre y confortai)le dormitorio si se saben aprovecharbien los espacios y distribuir razonablemente los muebles. Los armarios empotrados a cada lado de laventana hacen de ésta un tocador v disimulan el radiador situado al pie de la misma. La cama adosadaa lo largo de la pared da más espacio a este pequeño departamento, (|ue también puede ser salita de estar

Todo el éxito de la otra pequeña habitación que presentamos estriba en convertir, por medio de lascortinas, una ventana en un gran balcón. Una cama de reposo, una camilla, dos sillones auxiliares y unarmario etnpotrado tapizado con la tela de las cortinas, crean un acogedor rincón sin grandes com|iii-caciones ni ambiciones de suntuosidad, suficiente, empero, para vivir alegre en un ambiente elegante

Uccot^cLon ^ escoda

PARIS, 211 - TEL 27 27 08BARCELONA

Comedor estilo Luis XIV en madera nogal y raiz de tuyáDestacan en este conjunto las tallas vigorosas que con la originalidad de la consolacurvada y rica sillería, acompañada de una decoración sobria y elegante entonada

con el alfombrado anudado a mano, da empaque señorial al comedor

MUEBLES ROSELE consigue sus éxitos mediante una organización modélica, la inter¬vención de los servicios técnicos más responsables y una vasta experiencia artística ycomercial que es el sello distintivo de MUEBLES ROSELE, al servicio de sus clientes

Nuestra Casa tiene fama como constructora de muebles de estilo y de todas clases yusos. Para ello cuenta con un servicio completo de ebanistería fina, con unos artesanosadmirables y con un equipo insuperable de diseñadores especializados, que contribuyen

al prestigio de MUEBLES ROSELE

Nuestra Casa se encarga asimismo de todas las labores de decoración como son pro¬

yectos, realizaciones de conjunto, creación de ambiente y, en suma de cuantas tareas de¬puradas exige una decoración total y sus complementos, como son alfombras, tapicerías,

cortinas y lámparas en adecuación a los estilos.y conjuntos

alón en estilo inglés, ejecutado en madera de caoba con regruesos o montantesen caoba de Cuba. Destaca la originalidad de la chimenea, toda de maderaimitando ladrillos; dándole mayor señoiío y riqueza las columnatas laterales talla¬das y el rico enmarque de encima para acoplar pintura; acompañado todo de unconjunto de muebles auxiliares distribuidos atendiendo a la parte decorativa y rltil.Lo que, aunado al rico cortinaje drapeado y sobrio alfombrado y anudado, propor¬

ciona al conjunto elegancia y distinción

dose sobre arabescos amplios y fluc¬tuantes. La guerra le confino en Niza,donde residió durante seis años. Suregreso a París, en 1945, fué marcadopor una extensísima exposición de susobras más recientes.

Si en algo cambió su pintura duran¬te aquel tiempo, no fué, ciertamente,en gravedad ni en ensombrecimiento.Sus asuntos quedaron circunscritoscasi a figuras femeninas y bodegones,muchas veces asociadas unas y otrosen el mismo lienzo. Su dibujo se re¬crea en las curvas de amplios arcosenlazándose y combinándose con loque llamaríamos el apoyo de las rectasde los muebles, ventanas y puertas.Cada vez rnás sumario, ni por asomopiensa en ciar ningún efecto real, pre¬ocupado sólo de justificar la obra porsus acordes y coordinaciones colorís-ticas o lineales, prescindiendo porcompleto de modelaSo, valores y tras¬pasos. El color continúa siendo el se¬llo de su obra. A veces se desarrollaen suavidades; más a menudo en losregistros altos. Pero si antes el blan¬co jugaba con frecuencia en sus com¬posiciones, ahora ha entrado en ellasel negro, con toda su vigorosa intensi¬dad. Su empaste que, salvo en susmás lejanos tiempos, fué siempre del¬gadísimo, continúa siéndolo todavía,aplicado con decisión, sin retoques niarrepentimientos.

Al extremo opuesto del arte ama¬ble y decorativo de Matisse hecho to-de él de sensación cromática, sugeren¬cia y evocación, podríamos colocar elde Henri Toulouse-Lautrec, informadode pies a cabeza por las virtudes másdistintas. También el descendiente delos señores de Albi, conde Henri deToulouse-Lautrec-Monfa, asistió en sumocedad a una academia parisién, lade Léon Bonuat. Este profesoral pom¬pier no desaprovechaba ocasión paradecir a quien quisiera oirle, que el di-

«Líi payasa Cha-u-knoyi, de Touloiiae■Lautrec.

nudo penetrantes en su intención su¬geridora, y cuando se vierten sobresus lienzos los rojos crudos, los ul¬tramares violentos, los brillantes esme¬raldas. los lilas, rosas, verdes de al¬mendra y amarillos de limón. De

Matisse y Toulouse - LautrecHur JUAN CORTES

¡lenri Malisse.

Quedan muy lejos ya, en verdad, lostiempos en que Henri Matisse, estepintor que llega hoy a los ochenta ytres años, ejecutaba sus academias enel taller de Gustave Moreau, más pre¬miosas que flúidas, más aplicadas quefelices. Hoy, maestro indiscutido, con¬vierte la pequeña iglesia de Vence enun salón pimpante y optimista, en elque los amantes del arte moderno, dela fantasía y de la teorización estéti¬ca encuentran una satisfacción con¬

siderablemente mayor que las perso¬nas de sentimientos religiosos poseí¬das de ideas menos complicadas, lascuales, indudablemente, se encontra¬rían mejor con un arte que hablasemás a su espiritualidad devota y me¬nos a los sentimientos artísticos delos admiradores del talento del pintor.

Era en 1896 cuando Matisse pintabacon Moreau. Luego pasó a Córcega, en1898. Nada hacia pensar en el tumul¬to colorístico y las desenfadadas for¬mas que vinieron después, al desenca¬denarse, libre, su jauvismo, allá por1912, cuando sus lineas danzan enanotaciones sumarias, más que a me-

Toutouse-Laulvee : aLa discuse Iret-te Gííilhert)^.

entonces para acá, el arte de Matisseno ha dejado ya este cauce de abso¬luta libertad expresiva y de fogosidadcromática. Vino su serie de Odaliscas,orgía de colores enteros, violentos losunos, delicados los otros, compensán-

eLa ecuyere del Circo Feniandn\por Toulouse-Lautree.

(íMuchacha soñadora», de 11. Matisse.

rrer mundo y de poseer todo lo quese hallaba lejos de su alcance, el re¬fugio de su actividad cuando se d;ócuenta de que no podía utilizar suspiernas para nada!

El verdadero maestro de Toulouse-Lautrec fueron su amigo y compañeroDegas y los viejos pintores japoneses.De la mano de Degas puede decirseque empezó su verdadera carrera ar¬tística, al final de la gran disputa delImpresionismo. En realidad, profunda¬mente realista, como Degas y como losimpresionistas, aunque independizadopronto del uno y muy distante de losotros, por la personalidad que llevabadentro y por la adhesión a una vidasedentaria, recluida y nocturna, tan ytan diferente de la afición al campo yal aire libre característica de los pin¬

tamente, dar con los pliegues que ca¬racterizan un tipo y lo hacen incon¬fundible, los cuales, para quien no seaél, no tienen más significación quecualquier otros, pero que constituyenla clave del personaje. El ve aquellaexpresión momentánea y fugaz, lamás de las veces, que no será notadapor nadie más, pero que, recogida porel artista, nos revelará el secreto deun rostro, de un individuo, de manerairrefragable.

Y Toulouse-Lautrec, a quien encon¬tramos de 1883 a 1900 en todas lasboites de Montmartre, con su carpetasobre las rodillas y bebiendo como undesesperado cocktails, whiskies y gins,iba plasmando, con su trazo alerta ypreciso, incisivo y certero, el mundopululante y estrepitoso que se movía

en su derredor. La anécdota más ba-.nal, más fugaz, más vulgar y desan¬gelada, la fisonomía menos graciosa,se magnifican por su mano. Aparte desu estricta representación, admirablepor su justeza agudísima y su profun¬da expresividad, por la acentuacióndel carácter a que Toulouse-Lautrecera tan inclinado, todo lo que éste to¬maba por asunto de su obra, asumíaen sus manos una condición plásticamaravillosa, de la misma excelsa cali¬dad — con todo y lo que a un obser¬vador superficial pueda parecer — quela obra de cualquiera de los grandesmaestros de la historia del arte cuyacorrección nos admira.

l'n dibu'io de Matisse.

bujo de su antiguo discípulo era unacosa atroz, que no podía mirarse sinsentirse ofendido.

Cuando se liquidó el taller de Tou¬louse-Lautrec, los Museos Nacionalesfranceses se resistieron tanto como pu¬dieron a hacerse cargo de las obrasdel artista. Así, ellas fueron a enri¬quecer, por feliz carambola, el Museofiíunicipal de Albi, donde nació el pin¬tor. Hoy, la colección Toulouse-Lautrecdel Museo de Albi, es una de las joyasmás preciadas entre todos los museosde provincia del país vecino y su con¬templación atrae a la vieja ciudad dela herejía medieval a infinidad de cu¬riosos y estudiosos de todas partes.

, El conde de Toulouse-Lautrec, porhaber sufrido en su niñez dos acciden¬tes consecutivos era inválido de am¬

bas piernas, las cuales le quedaronatrofiadas para siempre. Sobre aque¬llas piernas inútiles, esmirriadas y va¬cilantes, el cuerpo del joven Henricreció y se desarrolló normalmente.

¡ Quién sabe si el arte fué para él underivativo a su ansia de vivir, de co-

tores de aquella escuela. Como Degasy como los impresionistas, estaba po¬seído por un invencible afán de aná¬lisis, por una apetencia de claridadque no se contentaba con aproxima¬ción alguna y por un franco enamora¬miento de las cosas tal como son, unanecesidad ineludible de no andarsepor las ramas.

Se compararían los apuntes, los di¬bujos y las pinturas todas de Toulou¬se-Lautrec con el atestado judicialmás severo y riguroso, con un interro¬gatorio constante en el que no quedanunca una pregunta sin respuesta,una persecución obstinada del carác¬ter, del gesto, del rasgo, del acentopropio de cada individuo, conseguidossiempre sin falla ni desmayo. ComoDegas, aprendió bien la lección deYerosigé, de Hokusai, de Utamaro,cuyas cualidades de observación, defijación y de objetivismo coincidíanen tan gran manera con lo que élsentía. Con ellos, Toulouse-Lautec sa¬be aprehender de la realidad lo quemejor la revela y transcribirlo exac- til·iia ¡oeeny), dibu¡o de Matisse.

suAAARAVILLOSATERNURAPENETRARAHASTALO MÁSPROFUNDODESU SER...

^^ví^ír '

angela CLARKN BRAHM

WÁP|\®S

Por I. F. I. se está rodando en cinefotocolor Tom y Jerry, archifa-(dironce y lunay)^ diriyidn por Xavier Sclô, con mosos gaio y ratónÀiut Esmeralda y José Suàrcz en los papeles de las series de dibii-

cslelares. ¡ps de la Metro, hansido incorporados, co¬mo nadadores, a la

película de Esther Wi¬lliams cil'na chica de¡ueyoy). Aquí les tene¬rnos en la palanca dis¬puestos a zambullirse.La pantalla y ei estudio

Gene Kelly supervisa el ensayo de Cdai-re Sombert e Igor Yonsenitch, los cua¬les intervienen en el ballel de (ílnvita-ción al baile-}), tecnicolor de Kelly ro¬dado en los estudios ingleses de la

Metro.

Los cantantes de color Dorothy Dan-dridge y Harry Belalonte aparecerán iun-tos en la película ccSee Hoiv They Run)),

cuyo guión estudian.

Gene Tierney personifica a una bailarinarusa en «Nunca me abandones)), cintaen la que tiene por oponente a Clariv

Gable.

(Veinticuatro horas de la vida de una mu/er»,inolvidable relato de Zweig, ha sido llevado alceluloide nor el cine inalés, con Merle Oberon y

l n rigoroso intento de plasrnación cinematográficade nuestro folklore es la realización de EdgarNeville en cinematofolocolor «Duende y misterio

PELICULAS DE HOYY DE MAÑANA

aEl mènsaie de Fátimay>,primera cinta en «war-nercolony que llega a Es¬paña, profunda de conte¬nido y lograda como rea¬

lización fílmica.

Cary Grant, insuperable intérprete de lascinecomedias, que de nuevo triunfa en aMesiento reiuvenecery), de la 20th. Century Fox.

LjOretta Young, a las ór¬denes de Joscp Fevney,protagoniza, con JeffChandler, el film Univer¬sal «Entre dos amores)).

Siempre inquieto, en sus papeles históricosy en la realidad, aquí está Errol Flynn en

«La isla de los corsarios)).

Mariljin Monroe, y el granCharles Laugthon en unmomento de "Cuatro pági¬

nas de la vida)).

La 20lli. Century Fox ha convertido enpelícula la novela de Daphne du Maurier«Mi prima liacheh, de, la que son prota¬

gonistas Olivia de Ilavilland y RichardBurton.

LOS TAYLOR

SE REUNEN DE NUEVO

Elizabeth Taylor y Ro¬bert Taylor apareceránnuevamente juntos en unamisma película. Despuésde "Traición" fué "Ivan-hoe", la magnifica cinta dela Metro, estrenada yaen España, y ahora losdos Taylor se reuniráncon Stewart Granger enla producción "Todos loshermanos fueron valien¬tes", inspirada en la no¬vela de Ben Ames Wi¬lliams.

Buena parte del metra¬je de la referida cinta sefilmará en Jamaica paraimpresionar las escenas dela pesca de ballenas.

GLENDA FARRELL,SEIS AÑOS DESPUÉSDespués de nueve años

de trabajo constante en laMeca del cine, Glenda Fa-rrey fué a Nueva York, en1941, para interpretar el

papel de "Ann Christie"en el Teatro Guild. Susegunda obra en Broadwayfué "Separate Rooms", queestuvo dos años en cartely durante esta temporadateatral conoció al doctorHenry Ross, con quien con¬trajo matrimonio.

Hasta 1947, Glenda re¬

gresaba todos los años a

Hollywood para interpre¬tar una película y visitara su familia. Luego dejóde realizar el viaje y per¬maneció en Nueva York,sin dejar de actuar en lastablas de vez en cuando.

Seis años ha durado laausencia de Hollywood, yal regresar le ha sidoofrecido un papel en la pe¬lícula "Apache War Smo¬ke".

LA CARRERA DEMARILYN MONROECuando el 1." de junio

de 1928 vino al mundo enLos Angeles Norma JeanBaker, nadie se hubieseatrevido a pronosticar sufulminante carrera cine¬matográfica a partir delrnomento en que en 1950la prestigiosa productora«20th Century-Pox» empe¬zó a darle papeles impor¬tantes.

En su infancia conocióla desdicha de perder a .supadre en un accidente au¬tomovilista, provocando elloen su madre un trastornomental que obligó a inter¬narla en una mansión dereposo.

Internada en un orfeli¬nato pudo obtener, a losdiez años, la hospitalidad

tográficos. La «20th Cen-tury-Fox» vió en ella posi¬bilidades estelares y empe¬zó a confiarle papeles enlos que además de su físicodebió probar su tempera¬mento de actriz.

Acabamos de verla en

«No estamos casados» yasimismo en «Me sientorejuvenecer», y en un dra¬ma intensamente emotivo

l·l ¡({nioso <íastroy), bailarín, coreógralo u director de laMelrn, Gene Kelly y la no menott famosa estrella de la((¿flth Century Fox», Susan Ilaytcard, estuvieron reciente¬mente en nuestro pais. Fn Barcelona departieron ama-,bles y simiKÍticos con los periodistas que les abordaron.

de una amiga de su madre,pero a los trece años hubode abandonar a su protec¬tora. gravemente enferma,para pasar a depender deuna familia que residia enVan Nuys, en cuya compa¬ñía vivió durante dos años.Entonces Marilyn, que só¬lo contaba quince años,contrajo matrimonio conun joven marino, JohnDougherty, del cual se se¬paró a los pocos meses.

Su belleza y la alegríacon que hacia alarde deella llamaron la atenciónde los productores cinema-

y violento, «Niágara», en el-que figura como oponente ,

de Joseph Gotten.

LA EXPERIENCIA DE

LOUIS CALHERN

Si se concediesen pi'emiospor leales servicios en elcampo de las diversiones.Louis Calhern obtendría in¬dudablemente uno. Es un

hombre que ha recorridotoda la gama del mundo delos espectáculos, dentro delcual sólo tiene un deseosin cumplir : el de actuar

Marilyn Monroe, ¡oven estre¬lla de la Fox a la que hemosvisto en uno de los episodiosdel reciente estreno «No es¬

tamos casados»

con una compañía de circo.Sus cuarenta años en la

farándula han llevado alpolifacético actor desde el«burlesque» hasta Holly¬wood. pasando por el vode¬vil y Broadway. Su nom¬bre figura destacadamenteentre los de las celebrida¬des del teatro, y todo ellole inviste de indudable au¬

toridad para hablar sobrelos jóvenes que tratan deabrirse paso.

«Las oportunidades», di¬ce Calhern. «llegan tan só¬lo una o dos veces en lavida de un actor. El secre¬to consiste en estar prepa¬rado para aprovechar cual¬quier coyuntura. Realmerj-te no existe substituto parala experiencia ; esto seaplica a todas las profesio¬nes», afirma. «Un vende¬dor ha de continuar ven¬

diendo. un jockey tieneque practicar constante¬mente la equitación y unactor tiene que seguir ac¬tuando preparándose parael día en que le llegue sugran oportunidad.»

QUIEN GUARDA, TIENE

Eleanor Parker no ha si¬do siempre estrella de cine,sino que era hija de unafamilia de presupuesto li¬mitado y había que sacarpartido de todo para noderseguir la moda. Eleanordescubrió un día el caiónde retales de su madre yencontró allí un trozo de

crespón de seda colorado,treinta centímetros de pun¬tilla, dos palmos de sargaazul marino procedente deun vestido de marinero decuando ella era niña, un

metro de «georgette» azulpálido. ¡ Aquello era un te¬soro ! Habian muchos másretales en aquel caión. pe¬ro no hav que Cansar a laslectoras con el detalle.

Descubierto el cajón deltesoro EHeanor Parker, ha¬lló en él una mina parasolucionar el problema delnañuelito de moda, el reta-Uto de puntilla para reco¬rrer im escote v de estamanera pudo satisfacer suvanidad de lucir los mis¬mos detalles que sus ami-fras más pudientes compra¬ban en la tienda y que ellasacaba del cajón de retales.

SOLO ANTE EL PELIGRO JUEGOS PROHIBIDOS

CfohkaitiCiiie Por J. OBEROL

SOLO ANTE EL PELIGROEstrenada en los salones Alexandra y Atlanta. Distribui¬

da por C. B. Films. Director, Fred ZinnemannTodos los aficionados al séptimo arte saben, a estas

alturas, que Gary Cooper ha obtenido el Oscar de inter¬pretación del pasado año, precisamente por su papel de«Will Kane» en esta película, de trazo obsesionante yen cierto modo angustioso, conducida- por Fred Zinne¬mann con implacable ajuste a un guión sencillamentemagistral, excepto en los diez últimos minutos de pro¬yección, que se nos antojan de una ingenuidad que des¬dice totalmente del tono general de la cinta. La versiónespañola de la cual, por cierto, sufre el grave error deltitulo, que alerta desde el primer instante al espectadorV le explica con sus cuatro palabras la totalidad delargumento; en original la película se denomina «HightNoon».

Secundan a Gary Cooper Thomas Mitchell, LloydBridges, Katy Jurado, Grace Kelly y otros destacadosactores secundarios, impecables en sus respectivas inter¬pretaciones, pero que palidecen ante la actuación con¬centrada e inteligente del protagonista, que se muevesobre la monotonia musical de una tonada «ad hoc»compuesta por Dimitri Tiomkin.

JUEGOS PROHIBIDOS

Estrenada en los salones Astoria y Cristina. Distribuidapor C. B. Films. Director, René Clement

También esta cinta francesa ha ganado el Oscar de1952 concedido por la Academia de Ciencias y Artes deHollywood a la mejor película extranjera. Se trata en

BRIGADA 21

efecto de una realización excepcional, el argumento dela cual ofrece algunas facetas discutibles aunque estámaterialmente constelado de tantos aciertos que pre¬senciar su proyección supone gozar de una sucesiónde emociones enlas que se mezclanla piedad, la ter¬nura y el humor.Como se ve, unaconjunción de va¬lores humanos quela fibra filmica deRené Clement sub¬

raya con la elo¬cuencia avasallado¬ra de una cámaraque capta los me¬nores matices deuna interpretación 'exquisita, en la quesobresalen los ni¬ños Brigitte Fosseyy George Poujouly.Sin que sea cosade echar en sacoroto el mérito quecorresponde a laintervención de losmayores, dúctiles alas exigencias delambiente creadopor René Clémenty prodigiosamentesorbido por el to¬rn avista de R. Jui-llard.

BRIGADA 21

Estrenada en el Cine Coliseum. Producida y distribuidapor Paramount. Director, William Wyler

Con «Detective Story» Wyler reverdece sus lauros ci¬nematográficos ciñéndose, a conciencia, a las limitacio¬nes de un solo escenario virtual que recuerda, a todo lolargo de la cinta, implacablemente, la procedencia tea¬tral del argumento. El director sólo podía salvar el bachede la variedad de ambientes que demanda más la avidszdel público que la naturaleza misma del cine ahondandoen las personalidades, desmenuzando la psicologia delos seres que mueve ante la cámara y exigiendo de sucuadro de intérpretes una labor rayana en la perfección.Proclamemos, sin ambages, que ha logrado cuanto sepropuso.

Porque no ignoramos las condiciones de actriz queconcurren en Eleanor Parker pero no sabíamos hasta

ORO EN BARRAS

qué punto podía vibrar la intensidad dramática en KirkDouglas, a quien Wyler ha obligado a verterse en ex¬presividad y patetismo de alta calidad. El ambiente, eneste caso, lo crean todos los personajes, hasta el puntode que no seria justo denominarlos secundarios. Recor¬demos. como homenaje a los mismos el nombre de Wi¬lliam Bendix; pero conste que habría que relacionarlosa todos y aun analizar ciertas actuaciones que considerode excepción.

EL INSPECTOR DE HIERROEstrenada en el Cine Fémina. Producida por 20th Cen¬tury Fox. Distribuida por Hispano Foxfilm. Director,

Lewis MilestoneEl melodrama, el folletín, será una perpetua tentación

para el cine, que tan bien puede servirlo y desarrollarlo.Se comprende, pues, sin esfuerzo el motivo de esta nue¬va versión de «Los miserables» de Víctor Hugo, queconserva, a través de un guión necesariamente constre¬ñido, las esencias de la novela original, suficientementejuzgada desde todos los ángulos de vista para incidirahora en la pedantería de descubrirla. Bástenos con re¬conocer el mérito descriptivo de la película, el esfuerzoque representa como realización cinematográfica deépoca que requiere muchos escenarios y figurantes y el .

mérito de sus intérpretes, especialmente Michael Rennie,a quien siguen Edmund Owenn y Robert Newton, im¬presionante aunque algo afectado siempre. Desvaida De-bra Paget e interesante en su reaparición como «Panti-ne» nuestra antigua amiga Sylvia Sidney, a quiendebemos tan gratas interpretaciones de antaño.

Sirva de broche de la precedente impresari la curiosacoincidencia, de que Rennie. Gwenn y Newton los trespuntales interpretativos del film, son conocidos actoresde nacionalidad británica captados y retenidos por lasposibilidades norteamericanas.

¡COREA!... HORA CEROEstrenada en el Cine Tivoli. Distribuida nor R. K. O.

Radio. Director, Tay GarnettLos americanos han encontrado en la guerra de Co¬

rea, convertida en peligrosa sangría, la justificaciónpara proseguir su larga serie de películas bélicas, porlo común tan interesantes desde el punto de vista espec¬tacular y documental como carentes de interés, salvoexcepciones muy valiosas, desde el punto de vista hu¬mano. Algo muy parecido ocurre en la ocasión presentey con las fases del idilio entablado entre el «CoronelSteve» (Robert Mitchum) y «Linda Day» í Ann Blyth).

Sin ánimo de establecer comparaciones, siemore mo¬lestas y poco afortunadas, diremos que nos gustó muchomás «Paralelo 38», la cual se nos antojó más veraze intensa que la película presente, que ofrece, no obs¬tante. secuencias de verdadero intei-és junto con otrasdesafortunadas o de relleno. El rostro, el rictus de Ro¬bert Mitchum no favorece, digámoslo sin rodeos, el logrode ciertas interpretaciones; en cambio, seguros estamosque ha de ser pintiparado para otras. Con todo, el actorpone de su parte cuanto tiene, incluyendo su arrogantey atlètica figura, para cumplir lo mejor posible su co¬metido. .

ORO EN BARRAS

Estrenada en los salones Fantasio y Paris. Distribuidapor Floraina. Director. Charles Crigthon

No sé si nuestro temperamento demanda la sal gruesao si el cine inglés es especialmente desafortunado entrenosotros : por lo común, hacemos poco aprecio de laspelículas humorísticas británicas, que tienen siempremucho trasfondo y están realizadas con dignidad y me¬sura. Y hasta en ocasiones contienen lecciones magis¬trales de técnica cinematográfica como es, en la ocasiónpresente, el descenso vertiginoso de los dos principalespersonajes por las escaleras de caracol de la Torre Eiffel,situación que da lugar a una secliencia que algún criti¬co ha llamado, con razón, antològica.

No vamos a explicar la chocante, la feliz historia quenarra «Oro en barras» porque es de suponer que la pe¬lícula rodará por los cines de reestreno y vale la penaque la vean cuantos se la hayan dejado perder hastaahora. Podemos calificar la película como excelentedentro de su género y de notable la interpretación quede sus respectivos papeles hacen Alee Guinness y Stan¬ley Holloway ; el primero, especialmente, acredita lascelebradas condiciones de actor que en él concurren yque en su país nadie discute.

NO ESTAMOS CASADOSEstrenada en el Cine Kursaal. Producida por 20th Cen¬tury Fox. Distribuida por Hispano FOxfüm. Director,

Edmund GouldingCuatro historias matrimoniales unidas por un pedúncu¬

lo común —■ que es otra historia no menos sustanciosay divertida aunque referente a la política norteameri¬cana — integran la película presente, innegablementedivertida y debida, como argumentistas, a Gina Kausy Jay Dratle. Los cuatro relatos tienen cosas muy bue¬nas y la narración fílmica posee la eficiencia y la lige¬reza que son características del buen cine americano;en este sentido, pues, el director ha mantenido el ritmonecesario e identi-

sLTts^Urosr NO ESTAMOS CASADOStérpretes.

Los cuales son

Ginger R o g e r si,Paul Douglas, Ma¬rilyn Monroe, FredAllen, Victor Moo¬re, David Wayne,Eve Arden, EddieBracken, Mitzi Gay-nor, Zsa Zsa Ga-bor y Louis Cal-hern. Este, comoactor, a la cabezade todos por unaactuación matizada,a la altura de su

veterania.

i COREA!... HORA CERO

Dramática ¡olotjralia del accidente que cos¬tó la vida al corredor Harol Morse, en la¡ii&ta de Los Angeles (California). La fle¬

cha señala la cabeza del piloto.(Folo Associcilctl Press' OBJETIVO DEPORTIVO

Por A. TRAPE Pl

El más emocionante deporte: el idee hockeyy>, que enSuiza congregará a los equipos más famosos para dispu-

tár el campeonato mundial.(Fulo Intercontinentale)

La clásica «rnelée-», a cargo de un equipo inglés y elS. E. L de -Madrid, disputado el encuentro bafo la niebla

londinense.(Foto • Associated Press)

¡M pareja'inglesá formada, por Jean IVestwood y Lawren¬ce, (¡ue en Davos conquistaron el título mundial.

(Foto Associated Press)

La campeona americana de (joli amateur,íiss Beverly Hanson, que une' al titulo una

belleza muy «made in I'. S.-A.».

(Foto USIS1

nevado, virgen de esquíes, que para muchosuna sorpresa: es en el Marruecos ¡rancés.

(Foto Office Marocain du Tonrisnie)

in delicioso lugar para la primavera: Novara, al piede los Doloniilas, Al fondo el Macugnaga (1327 mi'.) y el

Maule Rosa (4635 mis.)(Foto F. N. I. T.^

MlliOS M LOS ISEOSLOS MUSEOS DE BARCELONA Y SUS PROBLEMAS

III.—DOS MUSEOS EN MONTJUICHLo que, además de su excéntrico emplazamiento, tie¬

nen de común estos dos museos (como todos los demásen Barcelona, como casi todos los españoles) es el frío.El frío que los convierte en casi impracticables en. in¬vierno, mientras nuestro tibio sol invernal hace ape¬tecible el paseo por los jardines de sus alrededores!.Frío, lejanía y jaita de comunicaciones que los aten alas rutas frecuentadas de la urbe. He aquí los tres prin¬cipales enemigos de una gran parte de nuestros museos.

Empecemos por el casi desconocido Museo Etnológicoy Colonial, institución que se resiente de haber sidofundada algo precipitadamente. El local que ocupa, qui¬zás el único disponible en aquel momento, es insuficienteya para albergar las piezas recogidas, de las que sólopueden exhibirse la mitad. Sin esperanza de ampliación,por otra parte, toda vez que el edificio, antiguo Pabellónde la Rosaleda de Montjuich, no da más de si y reúnemás condiciones para hotelito que para museo.

De todos modos, bendita precipitación que nos pro¬porcionó un museo más, si bien ahora algo precario,susceptible de traslado y, como consecuencia, amplia¬ción y mejora. En esto estamos. Sabemos que actual¬mente el Ayuntamiento se preocupa de buscar, entre losmunicipales, un local capaz y apropiado, que, con lasobras de adaptación indispensables, pueda albergar dig¬namente las colecciones siempre en auge de este museoincipiente.

Confiamos en que nuestra Corporación municipal lohallará y montará pronto el museo con la holgura quesu contenido (el exhibido y el alma¬cenado) y su futuro desarrollo recla¬mando, sin olvidar el confort indis¬pensable que no haga penosa (por frióo por lejania) su frecuentación. El pro¬blema de este modesto museo es desaludable crecimiento. Nos consta elinterés que por él sienten el Tenientede Alcalde Delegado de Cultura y nues¬tro consocio el Alcalde, antiguo alum¬no de Etnologia y Prehistoria.

* * »

El otro museo en Montjuich, distan¬te pero de emplazamiento acertado,es el de Industrias y Artes Popula¬res en el Pueblo Español. Visitado co¬piosamente por turistas y forasterosy olvidado de los barceloneses, que só¬lo llenan el recinto (del Pueblo, queno es exactamente el museo, todo elmuseo) con ocasión de fiestas y verbe¬nas. Confiarnos en que la lejania po¬drá paliarse .pronto con la proyectadalínea de autobuses que se proponeinstalar el Teniente de Alcalde Dele¬gado de Transportes, nuestro conso¬cio señor Rosal, y que vendrá a facili¬tar el acceso a las instalaciones cultu¬rales del vasto parque. El Pueblo ensí es ya un museo de reproduccionesde arquitectura popular española. Si¬mulacro armonioso y genial, es la so¬la instalación viva que permanece dela inolvidable Exposición de 1929. Sumantenimiento y paulatina restaura¬ción podria acrecentarse si se procu¬

El ágil y a !a par robusto campanario deSanta María del Mar, gótico mirador .sobre

el barrio de ta Ribera

rara darle aun más animación y se le destinara la mayorparte, como es justo, de los ingresos que vaya propor¬cionando. Este soberbio trasunto de pueblo alberga, es¬parcido en sus tiendas — que sin duda podrían aumen¬tarse y depurarse, exigiendo que en todas se trabajede verdad y a la vista del público, en nobles oficios deartesania y que no resulten, como algunas, simples es¬caparates o barracas de feria — una sección dinámicadel Museo de Industrias y Artes populares: la de Artesa¬nía activa. La parte estática la forman la Casa Palla¬resa y la Sección A del Museo de Etnografia Nacional y,a no tardar (pues es inminente su inauguración), lasvastas salas de otra Sección B.

Muchas más podrían instalarse con el material alma¬cenado, que monta tanto como el mostrado, y desarro¬llando los proyectos de los regidores del Museo: Secciónde alfarería popular española, Sección de indumentaria(se guardan unas veinte cajas con vestidos de toda Es¬paña), Sección del Hogar regional (con dioramas, figu¬ras, muebles y utensilios), etc. Al personal técnico quecuida de este centro museistico no le falta, como se ve,como ha demostrado repetidamente, ni entusiasmo, niabnegación, ni competencia. Lo que le falta son mediospara desarrollar sus proyectos. Bajo la experta direcciónde D. Agustín Durán y Sanpere, que no necesita elogios,sus colaboradores (que no son ni funcionarios de plan¬tilla pese a su añejo y abnegado trabajo) han hecho elmilagro de recoger, con un coste irrisorio para el Ayun¬tamiento, un acopio de material etnográfico valiosísimoa través de campañas tan módicas como fructíferas. Elseñor Durán trabaja, pues, oficialmente solo, con unosconservadores a precario. Los trabajos de algunos de loscuales, publicista, miembro del Consejo Superior de In¬vestigaciones Científicas, son más conocidos por los es¬

pecialistas extranjeros que apreciadospor la Corporación a la que sirven converdadero espíritu de sacrificio. Ya queen este repinto están unidos indisolu¬blemente el aspecto folklórico, popu¬lar, y el científico, cabria sacar máspartido del primero en beneficio delsegundo. No es, desde luego, incum¬bencia del Director atender a los de¬talles de atracción de forasteros, deorganización de festejos. El prestigioy la tarea del Sr. Duran y Sanpereestán por encima de la confección deprogramas o de la vigilancia del buenservicio de restaurante. Pero si alguiencon autoridad y buen gusto, y sin en¬torpecer la labor museistica, cuidarade estos menesteres, la afluencia depúblico (que depasa en un año lascien mil personas) podria ser aumen¬tada sensiblemente, sobre todo esca¬lonando, principalmente en verano,espectáculos populares y fiestas (¿porqué no una Fiesta Mayor del Pueblopor la Virgen del Carmen, por ejem¬plo?) que atraerían sin duda a losbarceloneses. Todo depende del que nose dejen las cosas al azar y se encau¬cen las enormes posibilidades espec¬taculares bajo una guia solvente y res¬ponsable. La importante recaudación

. que ello proporcionaria permitiría queel Pueblo Español fuera la instituciónde más holgura económica y, por lotanto, la más acabada y perfecta sinresultar gravosa para el Ayuntamiento.

ACTIVIDADES SOCIALESVISITA A SANTA MARIA DEL MAR

Tal como estaba anunciado, el 26 de enero tuvo lugarante numerosa concurrencia la conferencia-visita en labasílica de Santa Maria del Mar, a cargo de don RamónPiñol Andreu, del Instituto Municipal de Historia de laCiudad.

El conferenciante hizo historia del barrio de Ribera ydel proceso de formación del mismo. Refiriéndose al Paseodel Borne, recordó las grandes fiestas caballerescas orga¬nizadas por la «Cofradía de Sant Jordi», con magníficostorneos; la feria del vidrio, por «Ninou» y San Juan ylos procesos del Santo Oficio celebrados en aquel Paseo.También comentó la destrucción de parte del barrio conmotivo de la construcción en el siglo xvm de la Ciudadelay la creación de la Barceloneta, que ahora celebra susegundo centenario.

Tratado este aspecto, el señor Plñol describió con tododetalle el templo de Santa Maria del Mar, iniciada suconstrucción en el año 1329, en sustitución de aquel pe¬queño templo dedicado a Santa María de las Arenas, queresultaba insuficiente para albergar la enorme cantidadde fieles del bario de Ribera, el más próspero de aquellaépoca.

En la descripción del templo, señaló los aspectos queofrecen cada una de sus puertas : Pl-incipal, Passioneriao de Santa Maria, Borne y Sombrerera, y los relativos alAltar Mayor, Tribuna Real y órgano, como asimismo lascapillas laterales en que destacó las piezas más impor¬tantes.

Dedicó especial atención a la capilla del Santísimo Sa-'Cramento, a los ventanales y a los personajes que estu¬vieron en intima relación con el monumento : BernardoMarcús, el Arcediano Llull, Pau Ferrán, el condestablePedro de Portugal, San Ignacio de Loyola y San JoséOriol, entre los más destacados.

Finalizado este estudio, se procedió a visitar el conjun¬to, observando prácticamente cuanto se venía de comen¬tar. Realizado el recorrido, los asistentes se trasladaron:a la azotea de Santa María del Mar y desde sus torrespudieron admirar las interesantes perspectivas que ofrece■aquella singular miranda.

JUNTA GENERAL ORDINARIA DE ASOCIADOSDicha Asamblea, correspondiente al recién finido ejer¬

cicio de 1952, se celebró en nuestro local social el día30 de enero pasado.

Se aprobó la Memoria de Secretaría — en la que sedestacaron las numerosas actividades de la Entidad du¬rante el curso y que será publicada íntegramente enbreve — y el estado de cuentas cerrado en 31 de diciembre.Ambos documentos fueron aprobados con el más entu¬siasta asenso de la Asamblea.

VISITA A LA COLECCIÓN SALA ARDIZEn dos turnos de rigurosa inscripción, el S de febrero

se visitó la importantísima colección de pintura moder¬na del consocio Don José Sala Ardiz, quien consecuen¬te en su labor y esfuerzo ha ido aumentándola con nue¬vas y selectas aportaciones : entre otras, con varias obrasde cada uno de los maestros, Mir, Anglada, Roura, Ri¬bera, Gusachs, Simón Gómez, Brull y Caba, las que, uni¬das a las que ya poseía constituyen una notable síntesisde la pintura catalana.

El propio coleccionista fué quien muy amabiementeccompañó a los visitantes, que recorrieron Ja espaciosacasa en donde se halla instalada muy cuidadosamentela nutrida colección, que está integrada en s'i mayorparte por pinturas del 1900, y representados selectamen¬te con varías obras cada uno de quienes fueron insignesartistas: Casas, Rusiñol, Mir, Noneli, Vavcda, MartíAlsina, Llimona, Gimeno y al mismo tiempo enriquecidacon lienzos de Zuloaga, Regoyos, Sorolla v unas esplén¬didas pinturas de Picasso, así como de la generación ac¬tual, entre otros. Caries, Amat. Sisquella, Suñé, Saka-

roff. Serra y Obiols.Además, figura unareproduciendo 1 amente adquirida,del Greco, reciente-pieza culminanteMagdalena, lienzoque está considera¬do como de los me¬

jores entre las pro¬ducción del artista.

La escultura se

halla representadapor Ciará, Llimona,Casanovas y Du-nyac, siendo d eLlimona de Carlestres bellas imáge¬nes de gran calidadque figuran en eloratorio.

EN LA VIRREINA.ENTRIGA DE UN

DONATIVOEl dbmingo dia

22 de febrero nues¬tra entidad hizoacto de presenciaen el Museo de Ar¬tes Decorativas pa¬ra ■ hacer entregaoficial de su generosa y más reciente aportación a losmuseos municipales de arte. El numeroso grupo de aso¬ciados asistentes, a cuyo frente constaban varios directi¬vos, fueron recibidos por el Director general señor Ainaudde Lasarte, el cual después de agradecer el donativo conel que la entidad contribuye una vez más al desarrollo delas colecciones públicas de arte barcelonesas, trató de laforma y particularidades de la consagración de los al¬tares en la Edad Media, y, principalmente, de todo lorelacionado con la deposición de reliquias en el interiorde los mismos. Hizo luego especial mensión de las cajasy recipientes empleados como lipsanotecas o recondito-rios de reliquias, así las fabricadas deliberadamente paratal finalidad como las empleadas indistintamente para va¬rios usos. Pasó luego a describir detalladamente las O-holipsanotecas de ma-

Detalle del Pueblo ISí-pañol de Montjuich, el es¬tupendo resumen de la diversidad arquiiectónica

española al alcance de la mano

dera donadas por

«Amigos de los Mu¬seos», comparándo¬las con otros ejem-piares parecidos,haciendo destacarsu importancia einterés y su rela¬ción con otras pie¬zas de vajilla dem a d e ra hispano¬árabe o románicaco n se r V a d as enotros lugares. Des¬pués, y siempre ba¬jo la guía del se¬ñor Ainaud, losasistentes recorrie¬ron el museo cons¬tatando e1 arreglode nuevas salas y

y admirando la co¬lección de cerámicaárabe del siglo xiiiprocedente de Ma¬llorca y adquiridarecientemente porel Ayuntamiento.

La bellísima Magdalena del Greco recientementeingresada en la colección Salo Ardiz

Cúfl...

CLtflj^í'CQ el ventilador práctico eindispensable en todo tiogar moderno

El ^ampite es un modernísimo ventiladoracondicionador de aire, de línea aerodinámicacon original protección rotativa por medio de arosde acero unidos a sus aspas y pie de tubo deacero con un fijador vasculante que permite di¬rigir el aire en todas direcciones.

Posee dos marchas, que hace posible la gra¬duación de aire.

Su característica principal, estó en el disposi¬tivo para ahuyentar insectos del ambiente, conperfume refrescante y agradable que suprimetoda clase de malos olores. La carga de su depó¬sito, tiene una duración de tres meses.

Señora, no permito que lo$ mosquitosestropeen su cutís, adopte un

VAMPIRE

Al/. / I \

Su veraneo será ideo! si elimina el

color, los molos olores, los moscas y

, los mosquitos con un

VAMPIRE

¿/ayer ^ ^Plaza Cataluña, 21 - Barcelona

Su línea modernoyoriginol (o convier¬ten en un buen elemento decorativo.

¡Adopte un VAMPIRE!

Su coso, su despacho, su finco de re¬

creo, tendrá el ombiente fresco, oro-

matizado y libre de insectos con un

i

En Barcelona se amaestran chimpancésPRESENTAMOS A «KUKQ», PRODIGIO DE EDUCACIÓN

íloH. de Oiuea

Mi colaborador y amigo Morell, quees el autor de las fotografías queilustran el presente reportaje, vino averme apurando un habano, de caravitola, indicándome que había comidoopíparamente invitado por su íntimodon Esteban Viver, amaestrador demonos y que compartió la mesa con«Kuko» sentado a su derecha, quedan¬do maravillado del chimpancé quemaneja cuchara, tenedor y cuchillocon suma maestría y empina el codocon harta frecuencia.

Convenida la entrevista, fui amable¬mente recibido por el señor Viver,quien me dio toda clase de facilida¬des, una vez expuesto el fin que per¬seguia, o sea brindar a mis lectoresun modesto, pero verídico reportajede sus actividades.

—¿Por qué se dedica usted al amaes¬tramiento de chimpancés?

—ÍDiria que por fuerza de atracción.Es el primer antropomorfo que do¬mestiqué y creo que es el que tiene,podríamos decir, más posibilidades ar¬tísticas.

—'¿Qué beneficio le reporta a ustedeste negocio?

—No es negocio, es una congènitaafición.

—¿Cuántos chimpancés ha amaes¬trado?

—Tres; éste es el cuarto. El pri¬mero fué el más famoso, hasta hoyconocido. Se llama «Mistinguet».

—¿Cómo se llama éste?—«Kuko».

—¿Es difícil la tarea?—Dificilísima. No tiene usted idea.

Hay que armarse de paciencia ; serun Job y no desfallecer jamás. Es untrabajo tesonero y hay que demostrarsiempre al animal que uno es másfuerte y más tozudo que él. Si no seconsigue esto, no es posible lograr unamaestramiento completo.

—^Los chimpancés que amaestra,¿son de usted?

—Este que estoy amaestrando, estáa mi disposición siempre que lo nece¬sito. Los otros tres eran de mi pro¬

piedad.—¿Qué comen?—^Preferentemente frutas y leche,

pero no desprecian otros manjares;«Kuko», por ejemplo, hace los hono¬res a un buen plato de arroz.

—¿Beben agua?—Se pirran por las bebidas alcohó¬

licas. «Kuko», como todos, se vuelveloco en cuanto se le da vino, ron uotro licor.

—¿Cuántos años vive un chim¬pancé?

—Su promedio de vida es de veinteaños. Los que viajan en circos ambu¬lantes tienen más corta existencia acausa de los cambios bruscos de tem¬

peratura, a los que son muy sensi¬bles.

—¿Le han dañado alguha vez?—«Kuko» y los otros tres, no, pero

los de un célebre oftalmólogo de Bar¬celona más de una vez me han-dejadosus huellas. Los de dicho oculista, sondemasiado viejos para domarlos.

—^Los por usted domados, ¿qué sa¬ben hacer?

—Patinar, ir en bicicleta sobre pisofirme y alambre, columpiarse — ya loha visto usted —, Comer y beber comolo hacen las personas educadas, ves¬tirse y desnudarse.

—¿Son amigos del hombre?—Amicisimos. De otra suerte no

me sería factible ejercer esta profe¬sión.

I-A chimpancé y sa domadorconstituyen una estampa (ítar-zanescas que puede, no obs¬tante, contemplarse en Bar¬

celona.

—¿Y de la mujer?—Igual que del hombre. Pero por

quienes sienten preferencia es por losniños. Los tratan y miman con exqui¬sita delicadeza.

—¿Cuál es, a su juicio, el mono másinteligente?

—^Indiscutiblemente, el chimpancé.—^¿Qué diferencia hay entre un

chimpancé, un gorila o un orangu¬tán?

—El gorila y el orangután son demás robusta complexión. El orangu¬tán no se deja amaestrar. El gorilaes torpón y sólo se exhibe para de¬mostración de fuerza.

—^Cuente usted alguna anécdota.—^Recuerdo muchas, pero voy a re¬

ferirle una de los tiempos de «Mis¬tinguet». Tenía que asistir, por inelu¬dible compromiso a una fiesta. El tra¬je de etiqueta, era obligado. Dejé el«smoking» encima de la cama conotros atuendos. Salí del cuarto de ba¬

ño y cuál no fué mi sorpresa al notarque el «smoking» había desaparecido.«Mistinguet» - se -lo llevó a rastras alcuarto de los trastos viejos y de unanaquel cogió una botella que conte¬nia un medicamento corrosivo. Lo pro¬

bó, pero al notar el nauseabundo sa¬bor, volcó el contenido sobre el trajedejándolo quemado, inservible. No pu¬de salir de casa y aún me están espe¬rando en la fiesta...

I'A chimpacé vKuko» vestidocomo reyulador de un trá¡i-co q u e, alortunadanienle,

nunca le dejarán dirigir.

Kl animal, con s.ns botas ytodo, come en Id mesa:., cuan-

dQ le ■ vigilan.

)2a£aiuÍESUVAL DE MUSICA SUDAMERICANA. Tuvo lu¬

gar en el Liceo un festival de música sudamericana bajola dirección del Maestro Héctor villa-Lobos, el cual, almismo tiempo que actuaba como director, se presentabaen calidad de autor, al Interpretar dos de sus obras. Nocabe duda que este músico brasileño es, hoy por hoy, elprimer compositor sudamericano. Nadie duda de su ta¬lento, de su fibra personal. En sus obras más caracterís¬ticas ha procurado elevar el elemento pintoresco de lamúsica negi'oide a la altura de la música cultivada y,aunque a veces su labor adolece de cierto esnobismo téc¬nico, casi siempre ofrece un interés positivo que explicala consideración de que goza en los medios mejor in¬formados.

Para este concierto había escogido de su vasta produc¬ción Momoprecoce y Chorus núm. 6, las dos, en formarapsódica, elaboradas a base de motivos folklóricos. Laprimera quiere ser una serie de breves cuadros del car¬naval brasileño, que, por lo que sabemos, reviste especialviolencia. Estos cuadros van unidos por interesantes ca¬dencias pianísticas, y en ellos se aprecia la fantasia rit-mica del autor y su dominio de los timbres orquestales.Chorus núm. 6 es una obra más breve, pero, precisamentepor eso, más convincente, puesto que Momoprecoce acusaun desarrollo demasiado prolijo, teniendo en cuenta elmaterial temático puesto en juego.

Figuraban en el programa obras de Allende, Dran-gosch, Fernández y Castellanos, todas ellas adscritas alculto al folklore.

FESTIVAL DE MUSICA RUSA. También tuvo lugaren el Liceo un festival de música rusa, en el cual, al ladode compositores del antiguo régimen, como Glinka, Rims-ky-Korsakoff y Tschaikowsky, se leían los nombres deShostakowich y Khachaturian, considerados en su paíscomo los valores más firmes de la presente promoción.

Los que esperaban hallar en la Quinta sinfonía, de Di-mitri Shostakowich —: que era la pieza de mayor impor¬tancia del festival —, una música nueva, poderosa yoriginal, como permitía suponerlo el prestigio de que gozaeste sinfonista, quedaron desilusionados, puesto que estaobra, calificada como una de las más significativas delautor, si bien es verdad que revela una indudable ima¬ginación constructora presenta, en cambio, ideas que nodicen gran cosa, sin que se aprecie originalidad algunaen los giros melódicos y en los rasgos armónicos con quese viste un estilo que oscila entre la inspiración eslava yla atracción, que, sobre el compositor, ejercen los grandesmodelos sinfónicos del romanticismo occidental. .De todosmodos resultó una composición muy interesante al ladode la vulgar Mascarade, de Khachaturian.

PIANISTAS. Todos nos acordábamos de la memorableimpresión que nos produjo Sigi Weissenberg al actuarpor primera vez con la Orquesta Municipal interpretandoel Tercer concierto, de Rachmaninoff, y, al comprobarlos dotes excepcionales del pianista búlgaro, formulamosentonces el deseo de volverle, a escuchar en una obra demás enjundia artística, que, a los prestigios del virtuo¬sismo, uniera el encanto de la emoción más profunda.Este deseo vióse satisfecho al actuar nuevamente — enel último concierto de invierno de la Orquesta Municipal—Interpretando esta vez el Segundo concierto, de Brahms,obra en la que se manifiesta con insuperable elocuenciael romanticismo viril del gran compositor hamburgués.Weissenberg se encuentra hoy en primera fila entre losmejores concertistas de la joven generación. Bajo la acer¬tada dirección del Maestro Eduardo Toldrà consiguió im¬presionarnos profundamente.

De todos modos la nota de más alto relieve la dló otro

pianista que perte¬nece a la selectapléyade de concer¬tistas dotados de lamayor autoridad ycompetencia. Nosreferimos a W i 1-nelm Kempff, queactuó en la Cultu¬ral. No es la pri¬mera, ni la segun¬da vez que nos re¬ferimos a este ar¬

tista ejemplar, ypor no repetirnosprescindiremos delos elogios que leprodigamos en oca¬siones anteriores.De sobra saben to¬dos los buenos fi¬larmónicos la im¬portancia que supersonalidad asume

en el panoramamusical. Sus dosconciertos revistie¬ron un gran inte¬rés debido a la cali¬dad de los progra¬mas en los que fi¬guraban las céle-D r e s variacionesque Bach escribió sobre un tema de cuaderno de ejerci¬cios dedicados a su segunda esposa, variaciones escritaspara el clavicembalista Goldberg al servicio del CondeKeyserling, un mecenas que adoraba la música.

La riqueza de estas variaciones produce estupefacción.Como escribíamos en el programa que redactamos a raízdel primer concierto, nosotros que estamos familiarizadoscon la variación, tal como la han practicado los maestrosde los siglos xrx y xx, nos es difícil retrotraernos a laépoca de Bach en que el género discurría por los caucesdel escolasticismo, para resolverse, en la mayoría de loscasos, en sempiternos arabescos que no dejaban lugar afantasía alguna. Bach, con la potencia de su género, in¬fundió un nuevo espíritu al género y, en esta obra quenos ocupa, supo deducir treinta variaciones de un sen¬cillo motivo de zarabanda, realizando una gesta de enormealcance artístico. Kempff dedicó un segundo concierto aBeethoven, interpretando en forma magistral cuatro desus sonatas.

UNA CANTANTE MEJICANA. Ningún instrumentocomo la voz humana. Uno se persuade de esta verdadcada vez que tiene la suerte de escuchar una voz expre¬siva y cultivada como la de Gralla Domínguez, la «mezzosoprano» mejicana que actuó para los socios de la Cultu¬ral. Si en la interpretación de los clásicos. Oralia Do¬mínguez pudo dar

ORALIA DOMINQUEZ

lugar a cierta dis¬crepancia de opi¬niones le bastó can¬

tar tres melodíasde Schubert y lasCanciones gitanas,de Brahms, paraconvencer a todo elmundo de sus apti¬tudes y de su sen¬sibilidad. En la ter¬cera parte dló prue¬bas suficientes dehaber captadoigualmente la gra¬cia refinada quehallamos en lascanciones de De¬

bussy y de Milhaud.

La rnczznsoprario .Aiiila ReulI, queha dado eon tjvan éxito una sC'ríe de conciertos durante la tent'porada pasada, el i'iltimo de loscuales se celebró a beneficio de

los damnificados de Holanda.

CRONICA SOCIALHnr PAULINO DIAZ DE (jUIJANO

El final de la temporada de invierno se celebró conmuchísimas fiestas de las cuales ya se ha hecho men¬ción, aunque someramente o en índice, pues no era po¬sible reseñarlas todas, siendo tantas. Y después vino laCuaresma, en la que se suspenden los bailes y las gran¬des fiestas. Sin embargo, hubo algunas de carácter ínti¬mo, con categoría de «fiestas de juventud», muy distin¬guidas. De ellas puede destacarse, entre las que aúnno hemos registrado aqui, lacelebrada por los hijos de losduques de Prim y ofrecida aun grupo de amistades su¬

yas, todos, muchachos y mu¬chachas, tan jóvenes, quemuchas de las segundas to¬davía no han sido presenta¬das en sociedad y los prime¬ros tienen nombres que aúnno los registran nuestras cró¬nicas.

Los conciertos de Cuares¬

ma en el Gran Teatro del

Liceo, tan tradicionales eneste tiempo del año barcelo¬nés, han sido algunas de laspocas grandes reuniones.Otras han sido las motiva¬das por las disertaciones enel Ritz para los socios deConferencia-Club, por distin¬guidos conferenciantes. Yuna muy brillante fué la or¬

ganizada por la Srta. M. Jo¬sefa de Lacambra, hija dela condesa viuda de este ape¬llido, a favor de la beneméri¬ta obra «Luisa de Marillac»,

que visita y socorre a enfer¬mos pobres y sufraga gastos de veraneo de niños perte¬necientes a familias necesitadas. Se celebró en el salónde fiestas del Ritz, con una grandísima concm'rencia.casi en su totalidad formada por damas y muchachas,porque el número de caballeros y muchachos era contadísimo, aunque fué distinguida la representación de.«sexo fuerte».

También el Real Club de Polo atrajo a muchísimaspersonas de nuestra sociedad con varias series de prue¬bas hípicas y un recorrido de regularidad en un circuitocerrado, en el mismo parque de la entidad.

Se han celebrado algunas bodas. La más destacadafué la de la Srta. María-José Clavell Batlló con donJosé-Luis Calonge Ribas.

En el Polo se celebraron varias pruebas hípicas.Aquí aparece la marquesa de Aliarrás que entregó las copas, por delegación del barón de Vi-ver (quien las donaba) a los ganadores: Sr. Sán¬chez, don Mariano Rivière, Srta. Totona Lucas

y Tte. Santa Pau (J.).

Kn el salón de ¡iestas del¡litz se celebró un concursode iiiegos de mesa a favor dela (.(.Obra Luisa de Marillao^.

En el concurso de iuegos pro((Obra Luisa de A/aríZ/ac»

V'er?ios en la «/oío» a dosconocidas damas: María-Cris-fina Jiménez-Dávila de SalaAmat y María-Josefa Manssa-

na de Giró.

También en el Polo secelebró un recorrido deregularidad en terreno ce¬rrado, en el que tomaronparte muchos ¡inetes y

amazonas.

La Srta. Rosa-Mary de Robert Topete, hija de losmarqueses de Serralavega, dió una fiesta de nochepara celebración de su cumpleafws, en su residen¬cia de Barcelona, asistiendo un numeroso grupo

¡uvenil aristocrático.(Fotos Saírarr.u

-^ohéiUte, sepa,Por ENRIQUETA O'NEILL

$ i i

mmmmm

Contestación a las cartas quese reciben en nuestra Redacción

ALMA EN PENA. — Sus preocupa¬ciones, sus sufrimientos, su desilusión,amiga mia, son completa, absoluta¬mente inmotivados. Y no sospeche,como me dice en su carta, que mispalabras consoladoras proceden de eseafán que usted cree observar siempreen mí, de quitar importancia a losproblemas que mis consultantes me

Itn dxj cxdULaÁ

Ke£o-f&iCa Çuiêién. iSàcuÂ, 84

plantean, porque si bien es cierto cueen parte tal es mi misión, como i-.'n-sejera, también es verdad que en mu¬chas ocasiones soy partidaria de solu¬ciones tajantes cuando el «caso» exis¬te como tal. Ahora le repito que, porlo que al suyo sé refiere, tan sóloalienta en su fantasía de muchacharomántica, porque en la misma si¬tuación que usted se encuentra unagran parte de mujeres a los dos años

Una mujer elegante y unas manosdescuidadas son cosas incompatibles.

Asegure su belleza conBÁLSAMO DE FLORES MAÏS

de casadas : todas creen que su ma¬rido les ha perdido el cariño ; quenunca las quiso, o que nuevos afectoslas apartan de su lado. Y en realidadlo que sucede es que las relacionesconyugales comienzan a encauzarsenormalmente, que la primera etapadel matrimonio — la luna de miel —

empieza a transformarse en ese afec-

umm cmú>mGRILL RESTAURA NTE

BANQUETESBODAS

COMUNIONESBAUTIZOS

PUESTAS DE LARGOCARTA DE ESPECIALIDADES

Avda. de lo Catedral, 4 y 5-Tel. 22 87 D7BARCELONA

to efusivo, pero más hondo, que en losucesivo hará que la pareja, ademásde componerse de un hombre y unamujer que se aman, se complete conafectos de camaradas, de amigos, decolaboradores que se comprenden en

EL HUI.mu

~No se asusten.. Es que baja muqaprisa.

ESTRATEGAS DE CELTLOIDE—Hacen eOuerriUeros en Filipinasr.

y «Guerra samjrienlar^ ¿verdad?—No. «Paralelo 38r y «Desembar¬

co en Kío-siihy.—Entonces me he equivocado di

¡rente.

el terreno del trabajo, de las relacio¬nes sociales, de esas inquietudes detoda índole que encierra la existenciamoderna, con cuyos sentimientos seestablecen lazos entre marido y mu¬jer que son inalterables al tiempo, yaque no sólo no los quebrantan losaños, sino que los consolidan y losafirman. (Déjese, pues, de esas preocu¬paciones en que la han sumido losquehaceres de su esposo y muéstresecon él más afectuosa que nunca, puesnada hay que atraiga al hogar comosaberlo el refugio más seguro contratoda clase de tormentas.

RECELOSA. — Me parecen muyacertadas tus dudas, siempre que nolas exageres. Es conveniente, cuandose dispone uno a dar un paso, calcularlas fuerzas con que se cuenta para

ello. Y el que tú vas a dar tiene lamáxima trascendencia, puesto que hade redundar en beneficio o en per¬juicio de un ser indefenso que ha deencontrar en ti, no sólo protección, si¬no cariño, a fin de que su infancia,y como consecuencia su vida entera,no quede amargada para siempre.Ahora bien, tú, que conoces tus Cua¬lidades y sabes que serás una buenamadrastra, dudas, con recelo que teenaltece, de que tus propios hijos, silos tienes, puedan ahogar esos senti¬mientos. Pues bien, de ti sola dependeque tal cosa no llegue nunca a ocurrir.Hazte el firme propósito de preferir

JÍutomájUco-, e£ 'ieL··i deí pÁÜiÁO-¿ítcófttBo. m Uelo-^ia Qjuiiíívisiempre, en cualquier duda, a tu hi¬jastro, de darle el puesto, no sólo demayorazgo que le corresponde, sinode mimado de la familia, procuracrear en sus hermanos, si llegan, ca¬riño hacia él, y éste, que tantas cuali¬dades tiene ya en embrión, puede serel más cariñoso de tus hijos.

EL LIRIO DEL VALLE. — Debeusted terminar rápida, tajantemente,con esa situación poniendo en prácti-

Siempre unas manos bellasy perfectas con

BÁLSAMO DE FLORES MAIS

ca el viejo axioma militar de que unaretirada a tiempo equivale a una vic¬toria, y cortar en seco esas entrevis¬tas que han llegado a causarle a ustedtales trastornos espirituales. Porqueno basta que su esposo le mande quereciba a ese caballero mientras él no

esté y que le haga una cordial visita

LUGKA IIISTOIUCA

—vM cómo sabes, papú, que es lela Edad Media?

- Enes porque sólo queda la mi¬tad...

para que le obedezca a rajatabla aúna riesgo de otros males. L-a observo austed, amiga mía. sumamente trastor¬nada, y por consiguiente creo de ab¬soluta necesidad, por el bien familiar,que no siga sometiéndose a esa ab¬surda imposición. Así, pues, cuandollegue el visitante a hora en que pue¬da usted ausentarse de su casa sincausar demasiada sorpresa, hágalo enel acto. Recíbale usted con el abrigoy el sombrero puestos, discúlpese bre¬vemente con él, y márchese a cual¬quier parte : a casa de una vecina, ala iglesia, a una biblioteca pública, aver a su madre o, en fin, a esa mul¬titud de lugares en los que se puedeuno entretener durante un rato, el

¡nefeuda¡ZeCo^ica QuMm. 84rato que hasta el presente se ha vis¬to. en más de una ocasión, obligadaa dejar transcurrir junto a ese caba¬llero que, por mucha corrección queemplee en sus visitas, sólo puede de¬cir que es indiscretísimo al menudear¬las en momentos en que el dueño dela casa se halla ausente. Y si su ma¬rido de usted, en su afán de quedarbien con él, le hace a usted algún re¬proche por haberlo dejado solo conla servidumbre, respóndale con natu¬ralidad que no se puede quedar a re¬cibir a sus amigos cuando otros asun¬tos — devotos, familiares o de simplegana de distraerse — la reclamen fue¬ra de la casa. Dígale que procure es¬pecificar bien con sus amistades lashoras de sus encuentros; pero no con¬tinúe, de ningún modo, soportandotan difícil situación.

CMOS ¥Una niña de once años, Rafaela

Fasano, que se hallaba gravementeenferma de mal de Hodgkins, postradaen la cama hacía año y medio oyen¬do un día por radio cantar al tenorMario Lanza, quedó tan subyugada

Manos cuidadas. Manos bellas.Manos perfectas

BÁLSAMO DE FLORES MAÍS

por su voz que le escribió manifestán¬dole su ingenua admiración, tras locual, todas las semanas, cada viernes,Lanza telefoneaba a Newark, desdelos cinco mil kilómetros de distanciaque separan esta ciudad de Hollywood,residencia del artista, para ponerse encomunicación con la enfermita, a laque llegó a conocer personalmente gra¬cias al viaje que cierto periódico, no¬ticioso de la incurable enfermedad, yde los deseos de la niña de visitar lacapital del cine norteamericano, le or¬ganizó. En Holl3rwood se hospedó Ra¬faela en casa de Lanza y se establecióentre ambos una magnífica amistaden la que figuraba una gran dosis de

compasión por parte del cantante.Año y medio después, cierto viernesen que éste, como de costumbre, lla¬maba a casa de su amiguita, le res¬pondió la voz del padre, Luis Fasano,quien, tras un silencio angustioso re-

'ÏOM

INODORA INOFENSIVA INDOLORA

Se aplica tal y conformesale del tubo. No precisade utensilio alguno. Unossegundos son suficientespara la más perfecta de¬pilación.

Produelo de The Ceresina Co., deU. S. A., elaborado en España por

plicó : «Rafaela no puede acudir alteléfono. Murió ayer, aunque ella que¬ría siquiera vivir hasta esta tarde,para hablar con usted antes de mar¬charse de este mundo». Al lado de lapequeña se hallaban todos los discosimpresionados por Mario Lanza, lasmanos exangües sostenían una meda¬lla de la Inmaculada que aquél le ha¬bía regalado y en la Parroquia delRosario de Newark, durante el fune¬ral, se oyeron las canciones impresio¬nadas por Lanza. Aquel mismo dia

r rouge baiserE$TI;DIAOO EN PARIS POR PAUI BAUOECROUX

cONCfsiOiaiio

^ fplomer/y„VENTA EN PEEFUMESIAS

el director del hospital de dicha ciu¬dad recibía ima carta del cantanteen la que se leía : «Quiero dedicarparte de mi fortuna a una fundacióncientífica que investigue los medios decurar el mal de Hodgkins que ha ma¬tado a Rafaela Fasano...».

En Dublin ha comparecido ante lostribunales un muchacho de quinceaños, que en la parada de térmiiro deuna linea de autobuses, se apoderó deuno de éstos y recorrió con él cua¬renta kilómetros por las calles másimportantes de la ciudad. Cuando alfin el muchacho llegó a un punto enque había de hacer girar al vehículo

eAtŒo-, otUeAfda^,caAÁJDUyMÁ.. ïldo^fiAia Quiiim

y mientras se hallaba tratando deconseguirlo, se acercó un guardiaatraído por la extraña maniobra, conlo cual el muchacho pensó que nadahay como los pies para ejecutar todaclase de filigranas circulatorias yechó a correr, aunque con tan pocoéxito que fué alcanzado y detenido alos , pocos pasos. Parece ser que el chi¬co padece verdadera obsesión por todaclase de vehículos, pues confiesa queantes de apoderarse del autobús rea¬lizó pruebas de conducción con dosmotocicletas, de las que se apoderócon la misma naturalidad. La deci¬sión del juez aún no se conoce, yaque el magistrado desea hablar conel padre de la criatura antes de op¬tar por alguna. El chico, sobre notener carnet de conducción, no estámuy bien de alcances... visuales, porlo que el juez, al saberlo, exclamó :«San Patricio, Patrón de Irlanda, nosha salvado de una catástrofe».

En el. Palacio de Carlos V de laAlhambra se están efectuando refor¬mas desde hace bastante tiempo, sibien dichos trabajos, que harán que

Nada podrá el invierno contra labelleza de sus manos, cuidándolas

con

BÁLSAMO DE FLORES MAÏSel mencionado monumento, recobre eldebido esplendor, adquirirán ahoranueVo impulso con el crédito concedi¬do por la Dirección General de BellasArtes. En la actualidad se han habi¬litado ya algunas dependencias paraarchivos, documentos y planos, depar¬tamentos técnicos, biblioteca, restaura¬ción de las cubiertas y pavimentaciónde la galería baja del gran patiocircular. Existe el propósito de esta¬blecer en la planta alta varios museosentre otras salas que se destinarán aconferencias, exposiciones, etcétera.Todos los pisos estarán pavimentadoscon mármoles de diversas calidades ytonos.

TMiyyoniLiL®CRONICA BIBLIOGRAFICA

En esta secciónlseránlcomentadas lasobras que se reciban por duplicado

Entregado de lleno, totalmente, a su incoercible voca¬ción de escribir, resulta bien natural que Noel Clarasópublique varios libros al año y, consiguientemente, que

se le aplique la adjetiva¬ción de fecundo. Ahoraha salido de las prensassu volumen Olla de gri¬llos (Aguilar, S. A. Ma¬drid, 1952) que se subti¬tula «novela de la vidaíntima». No conozco su¬ficientemente la de Ola-rasó para adscribirme alnúmero de los que opina¬rán que la presente esuna narración de tipo au¬tobiográfico ; pero sí creoconocer la técnica par¬ticular de Noel Clarasó yaún el modo general deproceder de los novelis¬tas para poder asegurarque en esta «olla de gri¬llos» los habrá reales perotampoco faltarán los fin¬

gidos. Salvo casos muy especiales, nadie se desnuda deltodo ante el lector — lo que tampoco seria decoroso —

aunque el creador pueda y deba aprovechar siempresus recuerdos, lances y experiencias.

Por otra parte no perdamos de vista que Noel Clarasóes un humorista; tan especial como se quiera, pero hu¬

Y al fercer día... (Conclusión)— ¡Ya! ¡Ese mago hacia que la gente viese cuanto él

quería ! ; Hasta los mismos Centuriones de la Sexta y laCuarta...!

—^^1 Basta! — exclamó Publio, enojado por la burla con¬tra sus compañeros —. En cuanto a vosotros podíais ha¬beros portado menos estúpidamente aquella noche, cuandoestuvimos de guardia en el Pretorio. ¡No hacia falta po¬nerle aquella corona de espinas ni pegarle ! Ya se lehabían dado los azotes legales, así como a los otros dosreos.

—-¡Pues tú te reías también a mandíbula batiente vién¬dole con la corona, la caña y el trozo de tela simulandomanto real !

Publio se encogió de hombros y detuvo su cabalgadura.Habían llegado a la cumbre de-la colína. Ea oscuridadcomenzaba a apoderarse de la altura después de habercubierto ya casi totalmente la ciudad. .E5i un punto, sobrela misma cúspide, se vislumbraba un grupo de hombresvestidos a usanza judía, que se adelantaron al encuentrodel pelotón.

—Hemos revisado la tumba — le dijo al Centurión unode los que aguardaban, que se expresaba con acento ner¬vioso y lanzaba furtivas miradas hacia una pequeña pro¬minencia situada a no mucha distancia — y cubierto laentrada con esa gran piedra que se ha asegurado conuna cuerda sobre cuyos nudos vamos a poner greda blan¬da para fijar el sello. Así quedará inviolable. ¡ Pero espreciso que vigiléis bien, porque sus discípulos son muyastutos !

morista al fin. También en este sentido se debe a suespecífica colaboración y, por tanto, habrá utilizado enru libro cuantas licencias le hayan venido en gana sinque falten algunas leves pinceladas licenciosas para jus¬tificar, en el protagonista, mía especie de borrascosajuventud de guardarropía. Cabe suponer que el lectorlo habrá sido antes, y más justificadamente, de NoelClarasó; sabe. pues, como las gasta el autor. Su apa¬rente sencillez, su imaginación, su desenfado en no po¬ras ocasiones y, en suma, cuantos detalles le distinguencomo escritor caudaloso que nunca aspiró, me parece,a ser un estilista, están de nuevo en Olla de grillos, obrade fácil y gustosa lectura que seguramente será tanbien recibida y celebrada como todas las anteriores delexcelente autor y amigo. jqsé Bernabé Oliva

NOTICIARIOEl día 31 de marzo terminó el plazo de admisión de

trabajos con destino al concurso periodístico inter¬nacional «Centenario de Antonio Gaudí», para el cualse hallan institui¬dos los siguienteepremios, cuya ad¬judicación deberáhacerse pública, an¬tes del día de 25 dejunio próximo :uno de 5.000 pese¬tas; otro de 2.000pesetas ; otro de500 pesetas y cincopremios de 200 pe¬setas. El jurado es¬tá presidido pordon José Puíg yCadafalch y lo for¬man los Sres. Al¬bert Skyra, JuanRebull, FranciscoPolguera, J. V.Foix, José M.!! Sos-tres Maluquer yOriol Bohigas, Co¬mo secretario.

El Centurión le interrumpió impaciente :—^¡Vamos a ver eso! No me fío de vosotros. Sois

gente muy blanda y lo habréis atado mal.Cuando cayó la noche y los sacerdotes se retiraron

cuidando de no quebrantar el reposo del sábado que co¬menzaba al oscurecer del viernes, el Centurión distribuyóa los soldados para la primera vela, disponiéndolos en tresgrupos que debían ir relevándose cada tres horas. .

Cuando empezó a amanecer, Publio sintió un gran ali¬vio. No quería confesárselo a sí mismo, pero había pasadola noche bajo singular inquietud, y al llegar el pelotónque debía relevarles, bajo el mando del jefe de la PrimeraCenturia, experimentó la misma sensación que si le hu¬bieran quitado de encima una losa de plomo.

Pero cuando a la siguiente madrugada, y siempre porevitarles a sus testarudos amigos complicaciones con losjefes, hubo de repetir el mismo recorrido, camino de lacumbre del montículo, sus extrañas sensaciones de dosnoches antes se le habían olvidado ya.

El cielo empezaba a clarear hacia oriente y una franjadorada en el horizonte sin nubes prometía la apariciónde esplendoroso sol. La algarabía que formaban los pája¬ros sobre los pocos árboles de la colina, era verdadera¬mente aturdidora ; un zumbar de insectos sobre los escasosmato jos de flores silvestres y hierbas olorosas, le dabaa la agreste vegetación palpitar de vida leve y aleteante,y a lo lejos, procedentes de palomares de las próximasaldeas, se alzaban bandadas de aves en graciosos vuelos.

Al llegar a la cunabre el relevo se acercó al grupo elCenturión de la Segunda Centuria que se hallaba ya acaballo y rodeado de sus hombres.

NOEL CLARASÓ

GAUDÍ

—• ¡ Salud, Public ! — exclamó al verle —. ¡ Por losdioses que me alegro de poder alejarme ya de aquí ! Enrealidad es una estúpida guardia. Nadie se ha acercadoa la tumba en toda la noche, pero el lugar es sombrío ytétrico en extremo. Parece que sólo las Parcas puedenhabitarlo.

Fublio asintió en silencio. Demasiado lo había exeeri-mentado él dos noches antes.

Sin embargo, al acomodarse para el tercer día de guar¬dia, segundo de la Pascua judia, su mirada abarcó tanmaravilloso amanecer, era tan claro y diáfano el airetan puro y transparente el azul del cielo y tan suave yperfumada la brisa que le acarició el rostro cuando selevantó las carrilleras para quitarse el casco y refrescarseun momento la cabeza, que su prevención contra el lugardesapareció por completo y aun se preguntó sorprendidopor qué lo habrían tildado de sombrío e inhóspito. Sesentía tan complacido que miró con agradable ánimo laciudad de Jerusalén. bañada ya por los rayos solarese incluso, a la vista de un grupo de mujeres que subíanpor la ladera a grande distancia aún, experimentó ciertabenévola conmiseración imaginando que eran parientasdel difunto reo cuya tumba se alzaba junto a él.

Pero en aquel momento los ojos del Centurión, que sehabían clavado en el sepulcro, se dilataron de asombroprimero y de espanto después. Atravesando la enormepiedra que cubría la tumba como si se tratase de unamasa de niebla, un cuerpo humano acababa de surgir delinterior ante las miradas del oficial y de los soldadosque contemplaban, mudos de pasmo, el prodigio.

Era un hombre, un hombre de carne y hueso el apare¬cido; un hombre en cuyas manos y pies se veían huellasde heridas, pero cuyo rostro resplandecía como ilumina¬do por tan intenso fulgor que a su lado aquellos rayos delsol naciente palidecían cual el brillo de las antorchasante el astro del día.

Y de pronto un sordo rumor que fué creciendo pormomentos hasta tomar intensidad de trueno, conmoviólas raices del monte y la tierra tembló como si se hubieseestremecido bajo el soplo del Creador, un soplo al quela humana naturaleza no pudiera resistir y cuyo fuegopareció abrasar a los soldados como si pasara ante ellosuna inmensa hoguera.

* ♦ *

Cuando Public se enteró de la nueva astucia de losancianos del Smedrio, sintió una cólera brutal contraaquellos que pretendían prolongar su farsa hasta taninfame mentira. Pero la mavoria de los soldados de laCohorte había aceptado ya el cohecho.

Sin embargo, Publio llamó a aquellos que le acompaña¬ban en la guardia cuando resucitó el Nazareno.

— ¡Marco, Tulio, Glicón, Lucio, Pabio, Máximo, y vos¬tres. persas del demonio, ¿por qué mentís negando laverdad de lo que todos vimos aquella mañana junto a latumba del Cristo?

Los soldados se encogieron de hombros y trataron dereír.

— i Han pagado bien! ¿Qué más nos da a nosotros?Pero Marco, con ojos llameantes, se destacó del grupo

y se acercó a su jefe.—Yo no he tomado nada ni lo quiero ! j Yo si creo en

la resurrección de Jesús y asi pienso proclamarlo don¬de sea!

Publio le miró con simpatía y admiración involuntar'ay sonrió satisfecho.

—Sin embargo — dijo —, eso tiene algunos peligrosahora.

Marcos se encogió de hombros.—Los arrostraré — repuso lacónico.Publio le dió unas palmaditas en el hombro con su

dura mano y volvió a mirar a los del grupo, formadosalgo más allá. 'De repente un rostro y un hecho que sele antojó parecido a aquel por el que acababa de repren¬der a los legionarios, surgió en su mente.

— I Y a propósito ! ¿ Qué ha sido de aquel individuo delpelo rojo que cobró unas monedas por entregar a suMaestro y que fué el que nos condujo al huerto dondele prendimos?

Pero nadie supo darle razón del paradero del hombre.

HPur JUAN CABANÉ, del' Hotel Colón

Cfoüíc^ CMf-Co-ckiaiZ ((UAce,)

A una coctelera que con¬tenga hielo picado se leechan :

1 cucharada grande dejarabe de frambuesas.

2 cucharadas de gine¬bra.

1/2 limón (jugo).1/2 clara de huevo.Unas gotas de curaçao

blanco.Se agita con fuerza y se

pasa a un vaso de «julep»,terminando de llenarlo con

agua de seltz muy fríaGuarnézcase echando porencima de la espuma unpolvillo de vainilla.

Se toman seis copas delas llamadas de champañay se coloca en el interiorde cada una :

1 cucharadita de zumo

de naranja.1/2 cucharadita de zumo

de limón.

1 cucharadita de «Jan-dilla».

Un grano de uva, un ga¬jo de mandarina y una ce¬reza, todo confitado y sinpepitas.

Acábense de llenar i;on

una botella de chamnaña«Lavernoya Brut» muyfrió.

£mçfouò-teReceta de Charles Bros

del «Hotel de la Cloche»de La Motte-Beuvron.

Proporción para seispersonas

Escójanse tres langostasde unos ochocientos gra¬mos cada una, y se par¬ten en dos a lo largo.

REGIO-PBESENTACttrCONTED

Prepárese un caldo cor¬to de la siguiente manera :

2 litros de agua.1 botella de vino blanco

seco, que tenga un olor fi¬no (Viña Solé).

2 cebollas medianas ytres zanahorias finamentecortadas.

Un ramillete de finashierbas guarnecido, com¬puesto de : tomillo, laurel,perejil, estragón, tres dien¬tes de ajo aplastados.

Sal y pimienta en grano.

Déjese reducir hasta queel liquido quede en la mi¬tad. Métanse las langostasen una cazuela (mejor enuna marmita de tierra con

tapadera de las que llama¬mos «cocottes») y se vierteel caldo encima, procuran¬do que esté muy caliente.Tápese y a continuaciónse obturarán los intersti¬cios de la tapadera, a finde evitar la salida del va¬

por que se va a producirCon la cocción, sirviéndosede una pasta hecha conharina y agua, que se co¬locará alrededor de la ta¬padera.

Póngase a cocer en elhorno. Después de veinteminutos se lleva a la mesa.Se corta el cordón de hari¬na que se habrá endureci¬do, y se destapa la marmi¬ta ante los comensales.

Acompáñese el serviciode una legumbrera de arroz«criolla», y además de unasalsa bearnesa a la que sehabrá adicionado un pocode azafrán y una cuchara¬da de extracto de carne.

KeXSmo-tnado- a ia tnoòíaaa

Receta para iniciados.

Proporciones para ochopersonas

1 ansarón (pequeño gan¬so) de un peso aproximadoa los dos kilos.

4 butifarras blancas cru¬das.

2 ríñones de ternera.

1 decilitro de salsa Ro¬bert (salsa de pepinillos),aromatizada con mostaza.

Patatas «chips».Sal y pimienta.

Oonfección

Se sobreentiende que unaoca del peso indicado esun ave de unos cuatro me¬

ses. Una vez muerta, se

despluma y se vacia tenien¬do especial cuidado en sa¬

carle entera la hiél. A con¬

tinuación se chamusca. Sepica el hígado finamente, yse le adiciona sal y pimien¬ta, después de lo cual se

introduce otra vez en el in¬terior del animal. Asense ala parrilla las butifarrasblancas, que a continuaciónse embadurnan de mo.sta-za, y se cortan a discos decualquier tamaño, que asi¬mismo se colocan en el bu¬che del ganso. Se ata elave por las patas y se leenrollan lonjas de tocino,y acto seguido se le colo¬ca sobre una placa enunión de un buen trozo demanteca de cerdo y unacopa de vino rancio; unavez hecho esto se la asa ahorno vivo. Dicha coccióndeberá durar anroximada-mente una hora, y mien¬tras se efectúa habrá queremojar de vez en cuandotoda la estructura del ani¬mal con el jugo que va sal¬tando. Una vez asado y pa¬ra que quede perfecto de¬berá tener la piel doraday corruscante.

Se cortan los ríñones enforma de escalopas y sesaltean con mantequilla.

Háganse las patatas«chips» y la salsa Robert.

MontajeEn el centro de una

gran fuente redonda se Co¬loca el ganso después dehaberle quitado el braman¬te de la atadura. Rodéesecon las escalopas de ríño¬nes V en dos extremos dela fuente se ponen unosmontones de patatas«chips». Se desglacea el ju¬go de la cocción y se añadela salsa Robert con unacucharadita de mostaza.Con la salsa resultante se

napan los ríñones. Sírvasemuy caliente.

r

IOS TOROS

ûlub ^attjlandBAR SALON DE TÉ

Ronda S. Pablo, 42 Teléfono 2125 35B A H C E L n IV A

Nueva colección de láminas de seis apuntes al natural de los me¬

jores espadas actuales por el mejor intérprete del dibujo taurino.-José Domínguez

Estampadas en hitono sobre cartulina Alfa, al tamaño de 3(1 x 23cm. y coleccionadas en elegante bolsa ilustrada

Lámina 1.®—La larga cambiaila de Luis¡Miguel íDoniinguin».

Lámina 2.®—Jasé María Marlorell en sii«Mannlclina».

Lámina 3.® —Un clásico «costadillu» deManolo González.

Lámina 4.®—El pase de pecho de JulioAparicio.

Lámina 5.^—Garlos Arruza en el molim-te de rodillas.

Lámina 6.®—Uno de los trágicos de.splan-les de <Lilri>.

Serle cumpicta. . ¡'tas. 75Láminas sueltas. . > 15Extranjcrn [serie] . > 120

SOLICITELO CONTRA REEMBOLSO A VERB ARA JUNQUERAS, 16, 9." D - TELÉFONO 21 38 04 - BARCELONA

Lugar ideal para reunionesselectas

Vestíbulo CINE MARYLAND

Plaza Urquinaona, 5Teléfonos 22 56 20 - 22 56 03

ICSOABIV

Sus modernos coloresson filtros mágicos de

bellezaCREACIÓN

imitgnôûr

ROJOS LABIOS

que atraen...incitan.. .

seducen...

Un hechizo en los labios