DESIGN KOMPAKTNÍHO DIGITÁLNÍHO FOTOAPARÁTUWilliam Henry Fox Talbot už v roce 1835 zaznamenal úspěchy se svými „fotografic-kými kresbami“. Oznámení o Daguerrově vynálezu

VYSOKÉ UČENÍ TECHNICKÉ V BRNĚBRNO UNIVERSITY OF TECHNOLOGY

FAKULTA STROJNÍHO INŽENÝRSTVÍÚSTAV KONSTRUOVÁNÍ

FACULTY OF MECHANICAL ENGINEERINGINSTITUTE OF MACHINE AND INDUSTRIAL DESIGN

DESIGN KOMPAKTNÍHO DIGITÁLNÍHOFOTOAPARÁTU

DESIGN OF COMPACT DIGITAL CAMERA

BAKALÁŘSKÁ PRÁCEBACHELOR'S THESIS

AUTOR PRÁCE MARIAN GALBAAUTHOR

VEDOUCÍ PRÁCE Ing. arch. VLADIMÍR HALTOF, Ph.D.SUPERVISOR

BRNO 2015

Vysoké učení technické v Brně, Fakulta strojního inženýrství

Ústav konstruováníAkademický rok: 2014/2015

ZADÁNÍ BAKALÁŘSKÉ PRÁCE

student(ka): Marian Galba

který/která studuje v bakalářském studijním programu

obor: Průmyslový design ve strojírenství (2301R008)

Ředitel ústavu Vám v souladu se zákonem č.111/1998 o vysokých školách a se Studijním azkušebním řádem VUT v Brně určuje následující téma bakalářské práce:

Design kompaktního digitálního fotoaparátu

v anglickém jazyce:

Design of compact digital camera

Stručná charakteristika problematiky úkolu:

Cílem práce je analýza a návrh designu kompaktního digitálního fotoaparátu. Návrh musí splňovatobecné požadavky průmyslového designu - funkční, konstrukční, technologické, estetické aergonomické zákonitosti.

Cíle bakalářské práce:

Bakalářská práce musí obsahovat (odpovídá názvům jednotlivých kapitol v práci):1. Úvod2. Přehled současného stavu poznání3. Analýza problému a cíl práce4. Variantní studie designu5. Tvarové řešení6. Konstrukčně technologické a ergonomické řešení7. Barevné a grafické řešení8. Diskuze9. Závěr10. Seznam použitých zdrojů

Forma práce: průvodní zpráva, digitální data, sumarizační poster, fotografie modelu, fyzickýmodelTyp práce: designérská; Účel práce: vzděláváníRozsah práce: cca 27 000 znaků (15 - 20 stran textu bez obrázků).Zásady pro vypracování práce: http://dokumenty.uk.fme.vutbr.cz/BP_DP/Zasady_VSKP_2015.pdfŠablona práce: http://dokumenty.uk.fme.vutbr.cz/UK_sablona_praci.zip

Seznam odborné literatury:

DREYFUSS, H. - POWELL, E.: Designing for People. New York : Allworth, 2003. JOHNSON, M.: Problem solved. London : Phaidon, 2002.NORMAN, D. A.: Emotional Design. New York : Basic Books, 2004.TICHÁ,J., KAPLICKÝ, J.: Future systems. Praha : Zlatý řez, 2002.WONG, W.: Principles of Form and Design. New York : Wiley, 1993.FIELL CH., FIELL P,: Designing the 21st Century. Köln, Taschen, 2001.Časopisy: Design Trend, Designum, Form, ID Magazine.

Vedoucí bakalářské práce: Ing. arch. Vladimír Haltof, Ph.D.

Termín odevzdání bakalářské práce je stanoven časovým plánem akademického roku 2014/2015.

V Brně, dne 21.11.2014

L.S.

_______________________________ _______________________________prof. Ing. Martin Hartl, Ph.D. doc. Ing. Jaroslav Katolický, Ph.D.

Ředitel ústavu Děkan fakulty

strana5

ABSTRAKTCílem práce je navrhnout moderní a esteticky hodnotný kompaktní digitální fotoaparát se zaměřením na ergnomii držení a ovládání v souladu s funkčními a technologickými požadavky.

KLÍČOVÁ SLOVAFotoaparát, fotografie, design, ergonomie

ABSTRACTThe goal of this thesis is to design modern and aestetically valuable compact digital camera focused on ergonomics of holding and controlling in accordance with the func-tional and technological requirements.

KEYWORDSCamera, photography, design, ergonomics

BIBLIOGRAFICKÁ CITACEGALBA, M. Design kompaktního digitálního fotoaparátu. Brno: Vysoké učení tech-nické v Brně, Fakulta strojního inženýrství, 2015. 47 s. Vedoucí bakalářské práce Ing. arch. Vladimír Haltof, Ph.D..

strana7

Prohlášení o původnosti

PROHLÁŠENÍ O PŮVODNOSTI

Prohlašuji, že jsem bakalářskou práci na téma Design digitálního kompaktního foto-aparátu zpracoval samostatně s využitím zdrojů, které jsou řádně uvedeny v seznamu literatury na konci teoretické části bakalářské práce.

..................................... podpis

strana9

Poděkování

PODĚKOVÁNÍChtěl bych tímto poděkovat svému vedoucímu bakalářské práce Ing. arch. Vladimíru Haltofovi, Ph.D. za jeho rady, přátelský přístup a čas, který věnoval vedení mé tvorby od prvotních nápadů až po finální variantu. Dále chci poděkovat své rodině za podporu v průběhu celého studia.

strana11

OBSAH

ABSTRAKT 5KLÍČOVÁ SLOVA 5ABSTRACT 5KEYWORDS 5BIBLIOGRAFICKÁ CITACE 5PROHLÁŠENÍ O PŮVODNOSTI 7PODĚKOVÁNÍ 9OBSAH 11ÚVOD 131 PŘEHLED SOUČASNÉHO STAVU POZNÁNÍ 15

1.1 Vývojová analýza 151.1.1 Camera obscura 151.1.2 Daguerrotypie 151.1.3 Papírová fotografie 161.1.4 Barevná fotografie 171.1.5 Digitální fotografie 18

1.2 Technická analýza 191.2.1 Snímač 191.2.2 Objektiv 211.2.3 Displej a hledáček 211.2.4 Závěrka, expozice a konektivita 22

1.3 Designérská analýza 221.3.1 Přístroje pro nenáročné uživatele 231.3.2 Pokročilé kompaktní fotoaparáty 241.3.3 Kompaktní fotoaparáty s výměnnými objektivy 251.3.4 Odolné a výstřední přístroje 26

2 ANALÝZA PROBLÉMU A CÍL PRÁCE 282.1 Ergonomie 282.2 Výbava 282.3 Přitažlivý vzhled 28

3 VARIANTNÍ STUDIE DESIGNU 293.1 Koncept 1 293.2 Koncept 2 303.3 Koncept 3 303.4 Finální varianta 31

4 TVAROVÉ ŘEŠENÍ 325 KONSTRUKČNĚ TECHNOLOGICKÉ A ERGONOMICKÉ ŘEŠENÍ 33

5.1 Rozměry 335.2 Části fotoaparátu 335.3 Držení fotoaparátu 355.4 Ovládání 36

6 BAREVNÉ A GRAFICKÉ ŘEŠENÍ 386.1 Barevnost 38

Obsah

strana12

7 DISKUZE 397.1 Psychologická funkce 397.2 Ekonomická funkce 397.3 Sociální funkce 39

ZÁVĚR 40SEZNAM POUŽITÝCH ZDROJŮ 41SEZNAM OBRÁZKŮ 44SEZNAM PŘÍLOH 45ZMENŠENÝ POSTER 46FOTOGRAFIE MODELU 47

strana13

ÚVODOd vzniku první fotografie neuplynulo ještě ani dvě stě let. Zpočátku byla jen pro vy-volené, zatímco v současné době, kdy vzniknou stovky miliard snímků ročně, si život bez ní dokážeme jen těžko představit. Kompaktních fotoaparátů dnes na trhu najdeme celou řadu, od úplně miniaturních přístrojů, které se vejdou bez problémů do kapsy až po takové, jejichž rozměry si v ničem nezadají se zrcadlovkou. A jsou to právě zrcad-lovky, které se stávají stále více oblíbenými i mezi amatérskými fotografy. V této práci se však pokusím navrhnout fotoaparát kompaktních rozměrů, který dokáže nabídnout co nejvíce z vlastností a funkcí, po kterých fotografové touží.

Úvod

Přehled současného stavu poznání

strana15

1 PŘEHLED SOUČASNÉHO STAVU POZNÁNÍPři navrhování digitálního kompaktního fotoaparátu je třeba vycházet ze současných poznatků, které budou shrnuty ve vývojové, technické a designérské analýze.

1.1 Vývojová analýzaFotografie je relativně mladým oborem a ačkoliv by se mohlo zdát, že dnešní fotoapa-ráty nemohou mít s těmy prvními nic společného, princip jejich fungování není přiliš odlišný. Velkou změnou však prošla média sloužící k zachycení a uchování fotografie.

1.1.1 Camera obscuraJiž okolo roku 1000 před naším letopočtem věděli Arabové, že světlo, pronikající do tmavé místnosti malou dírou, dokáže vytvořit na protější stěně obraz toho, co je venku. Podrobněji se tomuto jevu v 15. – 17. století věnoval například Leonardo da Vinci, Giovanni Battista della Porta, Johannes Kepler a další. Otvor byl zvětšen a osazen čočkou, výsledkem čehož byl jasnější a ostřejší obraz. Vznikl přístroj nazývaný „ca-mera obscura“ a později i jeho přenosná verze. Stále se však jednalo jen o promítnutí skutečného obrazu, který sice mohl být snadno například obkreslen, ale první skuteč-ná fotografie vznikla až v roce 1826 a jejím autorem byl Francouz Joseph Nicéphore Niépce. Expozice této fotografie, vzniklé za pomoci camery obscury na cínové desce potřené směsí živice a levandulového oleje, trvala dnes již těžko představitelných osm hodin. [1, 2]

1.1.2 DaguerrotypieJoseph Niépce, jeho syn Isidor a jejich krajan Louis-Jacques-Mandé Daguerre dále společně pracovali na zdokonalení fotografie. Po více než deseti letech jejich experi-mentů oznámila v lednu 1839 Francouzská akademie věd vynález fotografické meto-dy, která nakonec dostala Daguerrovo jméno. Francouzská vláda postup zakoupila pro veřejnou potřebu a jak Daguerre, tak Niépcův syn Isidor za něj dostali doživotní rentu.

1.1

1.1.1

1.1.2

1

Obr. 1-1 Obkreslování z camery obscury Obr. 1- 2 Louis Daguerre na daguerrotypii


strana16

Joseph Niépce se vynálezu nedožil, zemřel již v roce 1833. Daguerrotypie se zpočátku používaly zejména pro portréty a byly náročné hlavně pro fotografované subjekty, expozice na jasném slunečním světle totiž trvala od 15 do 20 minut. V roce 1843 však již byl Daguerre, díky chemickému vylepšení, schopen zhotovit portrét za několik sekund. Daguerrotypie poskytovala velmi kvalitní výsledek, fotografie však byly cit-livé na dotek, zrcadlově převrácené a při jejich výrobě bylo nutné použití toxických rtuťových par. [3]

1.1.3 Papírová fotografieV roce 1839 byla představena i další fotografická metoda. Anglický soukromý učenec William Henry Fox Talbot už v roce 1835 zaznamenal úspěchy se svými „fotografic-kými kresbami“. Oznámení o Daguerrově vynálezu v lednu 1839 ho přimělo k činu, Talbot ohlásil jejich vývoj a už koncem ledna 1839 prezentoval tyto rané experimenty na Royal Institution. Poté, co se Talbotovi podařilo zkrátit proces expozice a zvýšit citlivost na světlo, pojmenoval tento vylepšený postup o dva roky později „kalotypie“ a nechal si jej patentovat. Požadoval však vysoké licenční poplatky, což v kombinaci s horší kvalitou papírových fotografií ve srovnání s jasnými daguerrotypiemi, které vystupovaly z leštěných povrchů kovových desek, na dlouhou dobu omezilo možnou popularitu tohoto postupu. Nespornou výhodou však byla možnost zhotovení více po-zitivních kopií z jednoho negativu. [3]

Větší pozornost získala zpráva metodě využívající skleněných desek opatřených ko-lodiovým povlakem citlivým na světlo, která byla dostupná každému bez licenčních poplatků. Tento postup, představený v roce 1851, se nazýval mokrý kolodiový proces a jeho autorem je Angličan Frederick Scott Archer. I přes komplikovanost postupu, kdy deska musela být upravena bezprostředně před snímáním a ihned po něm vyvolá-na, mokrý kolodiový proces během několika let masivně nahradil všechny dosavadní metody. Nosit s sebou při fotografování mimo laboratoř vybavení pro tvorbu fotografií touto metodou, zahrnující světlotěsný stan, stativ, skleněné desky a chemikálie, které vážilo často okolo stovky kilogramů, nebylo zrovna pohodlné.

Obr. 1-3 Fotografická kresba Obr. 1-4 Talbot - kalotypie (1841-1844)


strana17

Hlavní důvody toho, že fotografové tuto útrapu ochotně podstupovali, byly ty, že mok-rý kolodiový proces umožnil tvorbu momentních snímků s dobou osvitu jedné sekun-dy a poskytoval kvalitní výstup. [4]Nevýhody mokrého kolodiového procesu se pokoušela odstranit řada badatelů. Na základě studie Richarda Leacha Maddoxe z roku 1871 se začaly vyrábět želatinové desky s bromidem stříbrným v roce 1878. I v řadách fotoaparátů došlo k pokroku, kte-rý vývoj fotografie natrvalo změnil. V roce 1888 byl totiž firmou Kodak uveden na trh první lidový přístroj, kde bylo úkolem uživatele pouze tisknout spoušť, firma se poté postarala o vyvolání fotografií z fotoaparátu, který jim zákazník zaslal. [5]

1.1.4 Barevná fotografiePrvní barevnou fotografii zhotovil v roce 1861 James Clerk Maxwell pomocí aditivní-ho míchání barev. Nejednalo se však o fotografii na papíře, nýbrž o projekci na stěnu přes červený, modrý a zelený filtr.

Osvitem bromostříbrné kolodiové desky výtažkovými filtry později získal Louis Du-cos du Hauron diapozitivy zbarvené do červena, modra a žluta, které po přesném po-ložení přes sebe tvořily barevnou fotografii. Metody barevné fotografie přestavené na přelomu 19. a 20. století nepřinesly kvůli své nákladnosti žádný technický užitek a skutečně použitelný výsledek přinesly až

Obr. 1-5 První lidový fotoaparát

Obr. 1-7 První barevná fotografie

1.1.4


strana18

v roce 1904 autochromové desky bratrů Lumièrů, jejichž principem byl jemný rastr z průhledných částic bramborového škrobu obarvených na modro, zeleno a červeno. První barevný film, složený ze tří vrstev obsahujících krystaly bromidu stříbrného, byl patentován v roce 1908, běžně na trhu se však barevné filmy objevily až v roce 1935. Standardem maloformátové fotografie se po představení fotoaparátu Leica v roce 1925 stal 35mm film. [4, 1]

1.1.5 Digitální fotografie

Roku 1969 vynalezli George Elwood Smith a Willard Boyle v Bellových laboratořích CCD čip, neboli charge-coupled device, součástku určenou pro snímání obrazové in-formace, která se stala srdcem digitálních fotoaparátů. V roce 1970 Bellovy laboratoře postavily první kameru s polovodičovým obrazovým snímačem a do roku 1975 se jim podařilo dosáhnout pokroku v kvalitě obrazu, která byla dostatečná pro použití v tele-vizním vysílání. První prototyp elektronického fotoaparátu s analogovým záznamem nazvaný Mavica vyrobila v roce 1981 Sony Corporation. Fotoaparát Mavica ukládal obrázky pomocí magnetických impulzů na dvoupalcovou disketu. [6]

Obr. 1-8 Autochrom (1909) Obr. 1-10 Fotoaparát Leica

Obr. 1-11 Sony Mavica (1981)


strana19

V roce 1986 vyrobila firma Kodak první megapixelový snímač schopný zaznamenat 1,4 milionu pixelů, o rok později představili sedm produktů pro záznam, ukládání, přenos, tisk a manipulaci se statickými elektronickými záběry. Prvním komerčně vy-ráběným digitálním fotoaparátem se roku 1988 stal Fuji DS – 1P zaznamenávající data na 16MB interní paměti. Digitální fotoaparáty se od svých kinofilmových předchůdců lišily také vzhledem, pro výrobce bylo zpočátku z hlediska vnitřního uspořádání vý-hodnější vyrábět přístroje čtvercového tvaru a tak si uživatelé museli zvykat kromě jiného způsobu ovládání i na jiné držení fotoaparátu. První digitální fotoaparát určený pro profesionální použití byla zrcadlovka Kodak DCS v těle Nikonu F3, která byla představena v roce 1991 a disponovala snímačem s rozlišením 1,3 megapixelu. [6, 7]

1.2 Technická analýzaVznik obrazu zachycujícího realitu je v případě analogového i digitálního fotoapará-tu podobný. Paprsky procházející objektivem se pomocí soustavy čoček v objektivu soustředí do jednoho bodu, a pokud leží tento bod v rovině filmu či snímače, vzniká ostrý obraz.

1.2.1 SnímačZatímco v případě analogové fotografie se scéna vykresluje na film, srdcem digitál-ního fotoaparátu je světlocitlivý snímač, na který po dobu expozice dopadá světlo a generuje elektrický náboj, který je poté převeden do digitální podoby. Scéna je tedy vykreslena tak, že různá intenzita světla zanechá na částech snímače různě velký náboj. Abychom mohli získat barevnou fotografii, používá se na snímači tzv. Bayero-vy masky, což je pole barevných filtrů, které slouží k filtraci světla dopadajícího na jednotlivé buňky čipu, například modrý filtr propouští jen modrou barvu. Snímací čip je ve výsledku tvořen střídajícími se červeno-zelenými a modro-zelenými řadami. Na každou čtveřici tak připadá jedna červená, jedna modrá a dvě zelené buňky. Toto uspo-řádání odráží vlastnosti lidského oka, které je nejvíce citlivé právě na zelenou barvu. Barvy červená, modrá a zelená se označují jako základní a jejich kombinací můžeme

Obr. 1-12 Fuji DS-1P (1988)

1.2

1.2.1


strana20

získat téměř všechny barvy viditelného světla. V rámci takové čtveřice je pak dopočí-tána barva všech pixelů v závislosti na sousedních hodnotách.

Od počtu buněk snímače se odvíjí rozlišení výsledné fotografie, které se udává v me-gapixelech. Snímač s rozlišením deseti megapixelů produkuje fotografii skládající se z deseti milionů bodů. Vyšší rozlišení však nezaručuje vyšší kvalitu obrazu, o té roz-hoduje hlavně kvalita objektivu a velikost snímače. Například snímač velikosti full frame používaný v profesionálních zrcadlovkách má zhruba osmkrát větší plochu než jednopalcový snímač, který je běžný u kompaktních fotoaparátů nižší třídy. Ještě men-ší snímače jsou pak používány u mobilních telefonů. [9, 10]

Nejpoužívanější typy snímačů jsou CCD a CMOS. První z nich se používá zejména v kompaktních fotoaparátech, druhý hlavně u digitálních zrcadlovek. Není to však pravidlem, u pokročilých kompaktních fotoaparátů se stále častěji můžeme setkat se snímači typu CMOS, které oproti CCD snímačům, jež měly dříve navrch v obrazové kvalitě a nižší úrovni šumu, nabízí v současnosti mnohé výhody. Ve snímači typu CMOS má každá světlocitlivá buňka své vlastní obvody a informace o světle jsou tak předávány přímo do procesoru fotoaparátu. Současné snímače tohoto typu dovedou odstraňovat šum a převádět obraz do digitální podoby, což jsou operace, které by jinak měly na starost další komponenty fotoaparátu. Jejich výhodou je také rychlost a nižší energetická náročnost. Naopak u snímačů CCD se přijatá informace posílá ze světlo-citlivé buňky po čipu a sbírá se většinou v jeho krajních řadách. K převodu do digitální podoby se u fotoaparátů s tímto snímačem používá A/D převodník. CCD snímače jsou

Obr. 1-13 Světlocitlivý snímač Obr. 1-14 Bayerova maska

Obr. 1-15 Porovnání běžně používaných velikostí snímačů


strana21

ale vhodnější pro natáčení videa, obraz se v jejich případě snímá celý najednou, na rozdíl od senzorů CMOS, které obraz snímají zpravidla shora dolů, způsobem, který připomíná čtení knížky. To u fotografie nevadí, ale u videa je následkem například deformace vertikálních linií u pohybujícího se obrazu. [11, 12]

1.2.2 ObjektivDalší velmi důležitou součástí fotoaparátu je objektiv. Ty jednodušší mají pevnou oh-niskovou vzdálenost, tedy jejich zobrazovací úhel je neměnný, a pokud chce fotograf bližší záběr objektu, musí se k němu fyzicky přiblížit. Složitější objektivy mají ohnis-kovou vzdálenost proměnlivou, tato vlastnost se běžně nazývá optický zoom. Existuje také digitální zoom, v jeho případě se však jedná o softwarovou úpravu, konkrétně výřez z obrazu zvětšený na původní rozměr, čímž dochází ke ztrátě kvality.Objektiv s optickým zoomem se může zdát jako jednoznačně lepší volba, ty s pevnou ohniskovou vzdáleností však mají své výhody, mezi něž patří jejich menší rozměry a hmotnost a hlavně ostřejší obraz s lepší kresbou a menším množstvím optických vad. Čím složitější je totiž konstrukce objektivu, tím těžší je eliminovat tyto vady na celém rozsahu ohnisek a výroba univerzálního objektivu, který pokryje velké množ-ství fotografovaných situací, je z velké části o hledání kompromisů. U kompaktních fotoaparátů se obvykle po vypnutí přístroje objektiv částečně nebo úplně zasune do těla fotoaparátu. [13] [14]

1.2.3 Displej a hledáčekVýraznou dominantou zadní strany většiny kompaktních fotoaparátů je displej, který slouží nejen k prohlížení vyfocených snímků, ale ve většině případů také při samotné kompozici snímků, kdy je obraz scény často doplněn také o informace o expozici, stavu baterie, volného místa na paměťové kartě a podobně. Některé kompaktní fotoa-paráty disponují také hledáčkem. Ten je u nich zpravidla elektronický, jde tedy o malý displej. V případě optického hledáčku není u kompaktu, na rozdíl od zrcadlovky,, kde je běžně používán, technicky možné, aby zobrazoval přesně stejnou část scény, jakou vidí objektiv. To je u zrcadlovky zajištěno právě oním sklopným zrcátkem. Výhodou použití hledáčku je například stabilnější držení fotoaparátu, který je v takovém případě

Obr. 1-16 Rozdíl mezi vysunutým a skrytým objektivem

1.2.2

1.2.3


strana22

opřený o hlavu a také možnost fotografovat na přímém slunci, kdy na displeji mnohdy není nic vidět. [15]

1.2.4 Závěrka, expozice a konektivitaO správnou délku expozice, tedy doby, kdy dopadá světlo na snímač, se stará závěrka. Zatímco u zrcadlovek se používá mechanická, skládající se ze dvou řad lamel, u kom-paktních fotoaparátů převažuje závěrka elektronická, fungující na principu zapínání a vypínání snímače, u které nedochází k žádnému fyzickému pohybu. [16]

Samotná expozice fotografie probíhá tak, že světelná energie přicházející ze snímané scény je čočkami v objektivu soustředěna na plochu snímače, kde po dobu otevření zá-věrky vytváří elektrický náboj, který je poté převeden do digitální podoby a uložen ve formátu užívaném k záznamu obrazových dat zpravidla na paměťovou kartu. Pro pře-nos fotografií do počítače k prohlížení nebo dalšímu zpracování se používá nejčastěji spojení USB kabelem nebo čtečka paměťových karet. Pro pokročilou práci s fotogra-fiemi je vhodné použití fotoaparátu, který umí fotografie kromě běžného obrazového formátu JPG ukládat také ve formátu RAW, což je formát minimálně zpracovaných dat ze senzoru. Místo automatiky ve fotoaparátu se pak o zpracování fotografie postará uživatel na počítači, což mnohdy umožní dosažení lepšího výsledku. Kromě USB dis-ponují mnohé kompaktní fotoaparáty například HDMI výstupem pro připojení k mo-nitoru nebo televizi, Jack konektorem pro připojení mikrofonu, vstupem pro dálkovou spoušť a podobně. [17] [18]

1.3 Designérská analýzaZatímco před několika lety se na trhu těšily velké oblibě hlavně kompaktní fotoaparáty menších rozměrů, které disponovaly malým objektivem a tedy i podobně nevelkým snímačem, v současnosti se situace mění. Tyto malé fotoaparáty totiž nedokáží nabíd-nout o moc větší kvalitu fotografií než mobilní telefony a ubývá důvodů k jejich ná-kupu, což ale neznamená, že by se přestaly prodávat. Zákazníci však mnohem častěji než dřív sahají po pokročilých kompaktních fotoaparátech, které kromě lepší kvality

Obr. 1-17 Konektory fotoaparátu pod krytkou


strana23

obrazu často nabízí dobrou ergonomii a rozšířené možnosti manuálního nastavení. Rostoucí oblibě se v současnosti těší kompakty s výměnnými objektivy, které sice mnohdy nabídnou kompaktní rozměry těla, ale po nasazení objektivu se stávají rela-tivně velkým přístrojem.

1.3.1 Přístroje pro nenáročné uživateleJednoduché fotoaparáty zmíněné v úvodu kapitoly mají na trhu stále své místo a jsou oblíbené například pro své malé rozměry, zejména tloušťku, a snadné ovládání, kdy uživatel většinou spoléhá na automatiku. Jejich těla jsou převážně plastová, někdy doplněná o kovové části, ne však kvůli zvýšení odolnosti fotoaparátu, ale spíše za účelem zatraktivnění jeho vzhledu a navození luxusnějšího dojmu. Mnohé z těchto kompaktů jsou cenově velmi dostupné, jiné za vyšší cenu nabídnou stylovější vzhled, případně o něco lepší obrazovou kvalitu či různé doplňkové funkce. V útrobách těch-to fotoaparátů se však nejčastěji nacházejí malé snímače, proto nedokáží produkovat tak ostré a detailní fotografie jako pokročilejší kompakty a zrcadlovky. Nejčastější je v této kategorii fotoaparátů použití objektivu s trojnásobným až pětinásobným op-tickým zoomem, který společně s bleskem patří mezi výhody těchto přístrojů oproti mobilním telefonům.Příkladem takového fotoaparátu je Sony CyberShot DSC-W830, který je k dispozici v několika barevných variantách. Kryt na přední straně fotoaparátu je kovový, jinak ale dominuje plast. Tvarem fotoaparátu je jednoduchý obdélník se zaoblenými boční-mi hranami, na jehož přední straně se nachází objektiv. Ten se po zapnutí fotoaparátu vysouvá, ve vypnutém stavu však není úplně skrytý a mírně vystupuje. Výrobce tak mohl bez zvětšení tloušťky přístroje přidat i grip, který by posloužil jako opora prstů pro jistější úchop v jedné ruce, ale neučinil tak zřejmě za účelem zachování jednodu-chého vzhledu fotoaparátu.V případě Samsung GALAXY Camera 2 se naopak opora pro prsty, jejíž křivka smě-

rem k pravé části fotoaparátu plynule vystupuje z těla a obtáčí se kolem hrany, stala významnou součástí designu celého přístroje. Ovládacích prvků na tomto kompaktu najdeme jen minimum a všechny se nacházejí na horní hraně. Jeho zádi totiž dominuje téměř pět palců velký dotykový displej a fotoaparát se tak zezadu podobá současným mobilním telefonům. Tuto podobnost ještě umocňuje použití operačního systému An-droid, díky čemuž fotoaparát nabídne možnost práce s aplikacemi pro úpravu a sdílení fotografií. Na to, jak malým snímačem je fotoaparát osazen, se ale jedná dle mého

Obr. 1-18 Sony CyberShot DSC-W830

1.3.1


strana24

názoru až o zbytečně velký přístroj. Přední stranu tvoří zdařilá imitace kůže z měkče-ného plastu, což je na dotek příjemný materiál, který navíc snižuje pravděpodobnost vyklouznutí fotoaparátu z ruky. Stříbrné části imitující kov jsou bohužel plastové a ča-sem hrozí jejich ošoupání.

1.3.2 Pokročilé kompaktní fotoaparátyPro uspokojení náročnějšího uživatele je často potřeba, aby fotoaparát kromě lepších obrazových výsledků nabídl i dobrou ergonomii a rozšířené možnosti nastavení, které musí být rychle dostupné. U pokročilých fotoaparátů se už příliš nesetkáme s tím, že by jejich těla byla plochá, téměř vždy nabízí oporu pro prsty na čelní straně. Vesměs platí, že při výrobě se používají kvalitnější materiály za účelem zvýšení odolnosti fo-toaparátu proti mechanickému poškození. Ricoh Digital GR je výkonný přístroj, který se ukrývá ve velice nenápadném těle v po-době černého kvádru se zaoblenými hranami. Ačkoliv se jedná o malý fotoaparát, tak díky své vyšší tloušťce a drsnému tělu z hořčíkové slitiny působí robustně. Je osazen objektivem bez zoomu, což v kombinaci s použitým snímačem velikosti APS-C zajiš-ťuje obrazovou kvalitu srovnatelnou s amatérskými zrcadlovkami a zároveň umožňuje zachovat kompaktní rozměry. Odlišný přístup k designu má firma Olympus, mezi jejímiž produkty najdeme množ-ství fotoaparátů, kterým se nedá upřít podobnost s analogovými předchůdci. Příkla-

Obr. 1-19 Samsung GALAXY Camera 2

Obr. 1-20 Ricoh Digital Gr


strana25

dem může být Olympus Stylus 1, který i přes své malé rozměry působí na pohled pro-fesionálně a to zejména díky komplexnosti svých tvarů s velkým množstvím detailů a ovládacích prvků. Kromě těch běžných nabízí například hybridní ovládací kroužek okolo objektivu, u kterého jde přepínat mezi plynulým a krokovým pohybem a využí-vat jej tak lze k manuálnímu ostření i k přepínání funkcí a nastavení.

1.3.3 Kompaktní fotoaparáty s výměnnými objektivy

Vzhledem k požadavku uživatelů na větší výkon v malém těle fotoaparátu roste ob-liba tohoto druhu kompaktů, který s sebou přináší některé z výhod zrcadlovek. Kro-mě možnosti měnit objektiv podle požadavků fotografované scény se jedná například o větší snímač, což ve výsledku umožňuje uživatelům fotit ve všemožných situacích bez kompromisů v kvalitě. Velikost takového fotoaparátu se odvíjí od velikosti nasa-zeného objektivu, ale i při použití těch nejmenších, takzvaných pancake objektivů, jsou stále tyto fotoaparáty větší než většina kompaktů s nevýměnným objektivem. [19]

Mezi kompakty s výměnným objektivem se řadí například fotoaparát Leica T, který-dokazuje, že pokročilý přístroj může působit elegantně a minimalisticky. Jeho tělo, vyrobené frézováním z jediného kusu hliníku, je po bocích zaoblené, vespod i nahoře je výrazná hrana, stejně jako v místě určeném pro oporu bříšek prstů pravé ruky. Na

Obr. 1-21 Olympus Stylus 1

Obr. 1-22 Leica T

1.3.3


strana26

horní straně se nachází spoušť, dva kruhové voliče, tlačítko k nahrávání videa, vesta-věný blesk a sáňky pro připojení příslušenství. Nic kromě spouště však nevystupuje nad povrch a nenarušuje monolitický vzhled tohoto fotoaparátu – voliče jsou zapuš-těné, sáňky kryté, blesk je vystřelovací. Na zadní straně najdeme jen velký dotykový displej. O fotoaparátech značky Leica je známo, že patří mezi ty nejdražší a ani tento model není výjimkou. Samotné tělo fotoaparátu vyjde na bezmála čtyřicet tisíc korun, za stejnou částku je pak možno pořídit objektiv.

1.3.4 Odolné a výstřední přístrojeMezi kompaktními fotoaparáty se najdou takové, které jsou výjimečné už na první pohled. Jsou to například odolné přístroje, které mnohdy zvládnou i fotografování pod vodou. Disponují robustním tělem, které je většinou provedeno ve výrazných bar-vách. Příkladem může být Pentax Ricoh WG-30, jehož komplikovaný design vychází z dynamických tvarů. Objektiv je zcela zapuštěn do těla z kombinace tvrzeného po-lykarbonátu a hliníku. Zajímavostí je šest LED diod, které se nachází okolo objektivu a slouží k nasvícení objektu při makro fotografii.

Výjimečná je i trojice fotoaparátů Sigma dp Quattro, které se sice neřadí mezi odolné ani výrazně barevné modely, ale zaujme netradičním řešením úchopu.

Obr. 1-23 Pentax Ricoh WG-30

Obr. 1-24 Sigma dp2 Quattro Obr. 1-25 Sigma dp2 Quattro


strana27

Ten je zahnutý na opačnou stranu, než je obvyklé a fotoaparát se tedy drží hlavně pal-cem. To s sebou také nese nárůst celkové šířky, protože objektiv vystupuje klasicky zepředu. Tělo fotoaparátu je výrazně podlouhlé a vcelku velké, díky jednoduchosti tvarování však vypadá moderně a nejvíce působivé je při pohledu shora.

Přístroje Lytro se liší ve způsobu zpracování obrazu. Jedná se o takzvané plenoptické fotoaparáty a místo zaznamenávání jednotlivých bodů pracují s paprsky světla. Při prohlížení fotografie je pak možno měnit rovinu zaostření a mírně pohybovat s per-spektivou. Zatímco první model měl minimalistický tvar hranolu s displejem na jedné a objektivem na druhé straně, druhý model Lytro Illum už se více podobá běžným fotoaparátům, minimalismus však zůstal zachován. S velkým objektivem je pevně spojeno tělo, které se svažuje směrem dopředu a disponuje výrazným úchopem na pravé straně. I přesto, že se řadí mezi kompaktní fotoaparáty, tak u něj nelze počítat s kdovíjak snadnou přenositelností.

Obr. 1-26 Lytro Illum

Analýza problému a cíl práce

strana28

2 ANALÝZA PROBLÉMU A CÍL PRÁCEPři současné situaci na trhu, kdy velká řada uživatelů preferuje focení mobilním tele-fonem, který mají stále u sebe, nenacházím mnoho důvodů pro to, abych se zabýval návrhem jednoduchého a levného, byť třeba stylového přístroje. Naopak si myslím, že je nutné posílit řady kompaktních fotoaparátů určených pro pokročilé uživatele, kteří s sebou ne vždy chtějí, nebo dokonce nemohou, nosit velkou zrcadlovku s několika objektivy.

2.1 ErgonomiePokročilý kompakt by měl nabídnout zejména široké možnosti manuálního nastavení a kvalitní obrazový výstup v malém těle. Zároveň bych se chtěl zaměřit na ergonomii ovládání a držení, jelikož jsem po analýze produktů na trhu zjistil, že ačkoliv se jedná o přístroje nevelkých rozměrů, není zpravidla možné je při držení v jedné ruce poho-dlně ovládat. Samotné mačkání spouště se zvládnout dá, problém však nastává, pokud chce uživatel během fotografování změnit nastavení, pak je nutné přidržet fotoaparát i druhou rukou, aby fotografovi přístroj neupadl.

2.2 VýbavaVýrobě pokročilého fotoaparátu, který by byl skutečně malých rozměrů, brání kromě ergonomických požadavků také rozměry komponent fotoaparátu, zejména snímače. Aby byla kvalita obrazového výstupu na slušné úrovni, je nutno použít snímač o veli-kosti alespoň Mikro 4/3, tedy 18 × 13,5 mm. Ten musí být doplněn kvalitním objekti-vem a fotoaparát by měl dále disponovat možností rozšíření o příslušenství v podobě externího hledáčku nebo blesku a tak mít blesk vestavěný. Zároveň by měl být kom-paktní fotoaparát v současné době schopen nabídnout alespoň některé z možností prá-ce s fotografiemi, které nabízí mobilní telefony, například bezdrátové odesílání snímků do počítače, či cloudového úložiště.

2.3 Přitažlivý vzhledVzhled fotoaparátu by měl dávat najevo, na jakou cílovou kategorii je zaměřen, čemuž musí odpovídat i použité materiály, u přístrojů této kategorie například není vhodné použití plastů jako materiálu těla. Při splnění všech ergonomických a technických po-žadavků bych se chtěl zaměřit také na estetickou stránku, neboť i vzhled fotoaparátu hraje pro budoucího uživatele při výběru roli.

Variantní studie designu

strana29

3 VARIANTNÍ STUDIE DESIGNUPři návrhu kompaktního fotoaparátu jsem se různými způsoby snažil najít zejména co nejlepší kompromis mezi pohodlným držením přístroje a výslednými rozměry. V žád-né fázi vývoje jsem však neuvažoval nad přístrojem vyloženě miniaturních rozměrů , vždy jsem myslel na potřebu dostatku místa pro výkonné vnitřní komponenty.

3.1 Koncept 1

První návrh staví na principu výklopné rukojeti, která je uchycena na kloubu v ko-vovém rámu. Fotoaparát by bylo možné provozovat i s nevyklopenou rukojetí, která by v tomto stavu nijak nevyčnívala z těla přístroje. Ovládání by v takovém případě probíhalo přes dotykový displej a bylo by vhodné například v situaci, kdy je potřeba

jen pořídit momentku a stačí spoléhat na automatický režim. Při vyklopení rukojeti by uživatel získal přístup k fyzickým tlačítkům a zároveň získal lepší úchop fotoaparátu. Využití by tento přístroj našel zejména pokud by byl užíván více uživateli, třeba jako rodinný fotoaparát, kdy některým členům stačí jednoduchý kompakt, zatímco jiní jsou pokročilejší uživatelé a v mnohých situacích ocení možnost manuálního nastavení ex-pozice pro dosažení svého kreativního záměru. Vymyslet však systém vyklápění ruko-jeti tak, aby v zavřeném stavu co nejvíce splývala s tělem fotoaparátu a v otevřeném

Obr. 3-3 Koncept 1

Obr. 3-1 Koncept 1 - skica zavřený stav Obr. 3-2 Koncept 1 - skica otevřený stav

3.1

3


strana30

vystupovala směrem dopředu a zároveň by bylo její vyklápění jednoduché, by bylo možné jen s přistoupením k výrazným kompromisům. Zároveň by bylo potřeba ně-kudy vést kabely k propojení rukojeti s druhou částí fotoaparátu, kovový rámeček by tedy musel být v některém místě širší. Není také jisté, zda by se vůbec našli uživatelé, které by po čase vyklápění neomrzelo.

3.2 Koncept 2Tento návrh je výsledkem tvorby fyzických modelů a hledání tvaru fotoaparátu na-bízející maximální jistotu a pohodlí úchopu. Vyšlo najevo, že velkou měrou k dobré ergonomii přispívá pravá strana fotoaparátu svírající s podstavou ostrý úhel namísto obvyklého pravého. Tím je zajištěna lepší pozice fotoaparátu v dlani, jelikož se zvětší opěrná plocha. Další důležitou součástí je opora pro prsty, v tomto případě svíraná podél své hrany prostředníkem, kdy je ukazovák na spoušti, palec na zadní straně a zbývající dva prsty na ploše opory, kdy malík mírně popírá fotoaparát ze spodní stra-ny. Spoušť je nakloněna směrem vpřed a nachází se na místě, kde přirozeně spočívá ukazovák při úchopu fotoaparátu s takto tvarovanou rukojetí.

Problémem tohoto konceptu se ukázalo být to, že záleželo na velikosti dlaně uživatele a zatímco někomu se držel model velmi dobře, pro jiného byl úchop nepohodlný a ne-jistý. Chyběla možnost držet fotoaparát více způsoby. Další nevýhodou bylo také to, že návrh nepůsobil esteticky příjemně, vzhled byl podřízen ergonomickému záměru.

3.3 Koncept 3Tvar těla u druhého konceptu mi přišel natolik vhodný, že jsem se k běžnému kvád-ru již nevracel a stejný tvar použil i u dalšího návrhu. Ten staví na výměnné rukojeti fotoaparátu, čímž otevírá možnosti jeho personalizace. Velká část pravé strany fotoa-parátu je odnímatelná a uživatel může z nabídky rukojetí vybírat od nejmenších, které nenavyšují rozměry přístroje až po velké, ergonomicky tvarované gripy, mezi kterými najde ten, který mu nejlépe padne do ruky. Každá tato rukojeť obsahuje také přihrádku pro akumulátor, s tím že větší z nich pro něj nabízejí více prostoru a tím umožní použití akumulátoru s vyšší kapacitou. Zvýšila by se tedy i univerzálnost fotoaparátu, který by

Obr. 3-4 Koncept 2


strana31

mohl být jak kompaktem pro časté přenášení a focení příležitostných momentek, tak i fotoaparátem nabízejícím pohodlné držení a velkou výdrž baterie při delším focení. Nevýhodou je však konstrukční a rozměrová náročnost takového řešení, jelikož vý-měnný grip obsahující baterii bude vždy zabírat více místa než rukojeť a baterie jako součást těla.

3.4 Finální variantaFinální varianta vychází zejména ze třetí varianty, nevyužívá však možnosti výměny rukojeti, která se ukázala být komplikací s nejistým výsledkem a pevná rukojeť dosta-la nový tvar. Zachován zůstal ale například sklon okolí spouště a šikmá pravá strana fotoaparátu.

Obr. 3-7 Finální varianta

Obr. 3-5 Koncept 3 Obr. 3-6 Koncept 3 - skica

3.4

Tvarové řešení

strana32

4 TVAROVÉ ŘEŠENÍZákladní tvar vychází z kvádru, který je vhodný z hlediska uspořádání komponent uvnitř fotoaparátu a dobré přenosnosti například v kapse. Fotoaparát ve tvaru kvádru poskytuje ze základních tvarů také nejlepší ergonomii, kdy nabízí možnost pohodl-ného držení jak v jedné, tak obou rukách. Jak ale bylo zmíněno již v popisu druhého konceptu, kvádr nenabízí přílišnou jistotu úchopu, což je důvodem toho, proč v pří-padě mého návrhu byla jeho pravá strana nakloněna a svírá se základnou úhel 77°. Takto zkosený kvádr je zaoblen na čtyřech bočních hranách, z nichž dvě jsou ve styku s dlaní. Horní část fotoaparátu neleží v rovině, ale je dvakrát lomená, důvodem je zlepšení ergonomie v okolí spouště, kde je horní základna skloněna směrem dolů pod úhelm 12° od horizontály. Tato poloha přirozeněji kopíruje polohu ukazováku na spou-šti a napomáhá k dosažení co nejjistějšího úchopu fotoaparátu při ovládání tlačítky na zadní straně. Horní část tvoří samostatný díl, který zasahuje i nad rukojeť vystupující na přední straně přístroje. Tvar rukojeti, která z přední strany pokračuje přes pravý bok fotoaparátu až na záď, kde vybíhá do tvaru opory pro palec, je výsledkem praktického testování na fyzickém modelu a snahy o nalezení řešení, které splňuje ergonomické a estetické požadavky. Vychází ze základen tvaru nepravidelného pětiúhelníku nahoře i dole.

Obr. 4-1 Detail tvaru rukojeti

Konstrukčně technologické a ergonomické řešení

strana33

5 KONSTRUKČNĚ TECHNOLOGICKÉ A ERGONOMICKÉ ŘEŠENÍ5.1 RozměryCelkové rozměry fotoaparátu byly voleny tak, aby byl přístroj co nejkompaktnější, ale zároveň s ním bylo možné pohodlně pracovat i delší dobu. Při tvorbě pracovních mo-delů vyšlo najevo, že v těle navrhovaného fotoaparátu nebude problémem najít místo pro dostatečně velký snímač. Nápovědou mi bylo zejména to, že mé pracovní modely byly ve všech směrech větší než přístroj Ricoh Digital GR, který byl v době uvedení na trh nejmenším fotoaparátem se snímačem velikosti APS-C, tedy snímačem schopným poskytnout velmi vysokou obrazovou kvalitu.

5.2 Části fotoaparátuTělo fotoaparátu je tvořeno dvoudílnou skořepinou ze slitiny hořčíku, což je odolný a zároveň lehký materiál hojně používaný nejen u zrcadlovek, ale i mnohých pokroči-lých kompaktů. Horní díl je samostatnou částí ze stejného materiálu s leštěným povr-chem na bočních stranách. Rukojeť je pokryta kůží, která je na dotek příjemnější než kov a zároveň méně klouže.Objektiv má rozsah ohnisek 18-55mm, což odpovídá trojnásobnému zoomu a umož-ňuje pořizovat jak širokoúhlé záběry, tak portrétní fotografie. Snímač je velikosti APS-C a využívá technologie CMOS. Nabízí rozlišení 16,2 Mpx, což se v současné době pod vlivem marketingových masáží výrobců může běžnému uživateli zdát jako nízká hodnota, stačí však na vytištění fotografie velikosti A2 při 300 dpi. Použití vyššího rozlišení na stejné velikosti snímače by znamenalo, že na každý pixel připadne menší skutečná plocha senzoru, což s sebou nese například zvýšení hladiny šumu u fotografiích pořízených za slabšího osvětlení.

Obr. 5-1 Rozměry

5.1

5.2

5


strana34

Vystřelovací blesk, ukrytý na horní straně fotoaparátu, je tvořen xenonovou výbojkou, což je jediná v současnosti používaná technologie. LED diody používané například v mobilních telefonech nejsou schopny dosáhnout dostatečné intenzity. Předpoklá-daný dosah navrženého blesku je sedm metrů. Blesk doplňuje dioda červené barvy nacházející se vedle objektivu, která slouží k nasvícení tmavé scény pro zaostření před samotných zábleskem a k indikaci samospouště. Na horní straně fotoaparátu se nachází hot shoe patice, neboli sáňky pro připojení externího blesku nebo jiného příslušenství.

Další konektivitu zajišťují konektory USB Type-C a micro HDMI nacházející se pod krytkou na levé straně fotoaparátu. Přístroj disponuje také WiFi a GPS modulem, je-jichž antény jsou zakončeny taktéž pod touto krytkou. Použitý typ paměťové karty je SDXC, který zpětně podporuje formáty SDHC a SD.

Obr. 5-2 Detail blesku a přisvětlovací diody

Obr. 5-3 USB a HDMI konektor pod krytkou


strana35

Fotoaparát nedisponuje optickým ani elektronickým hledáčkem, ty je však možno v podobě samostatného příslušenství připojit do sáněk na horní straně přístroje. O zob-razování informací se tedy primárně stará displej o úhlopříčce 3,3“, který využívá technologie OLED. Ta na rozdíl od LCD nepotřebuje podsvícení ze zadní strany, je-likož každý bod displeje vyzařuje světlo sám o sobě. Tyto displeje jsou úspornější a jejich počáteční problémy v podobě nedostatečně věrného podání barev, které zne-možňovaly použití ve fotoaparátech, již byly odstraněny. Rozlišení displeje je 1040K bodů, které je na dané úhlopříčce dostatečně jemné i pro kontrolu správného zaostření pořízené fotografie.Přibližná hmotnost fotoaparátu je 220g včetně baterie, která je typu Li-Ion s kapacitou 1200 mAh a nachází se společně s paměťovou kartou pod dvířky na spodní straně fo-toaparátu. Na té najdeme ještě závit W 1/4“ pro stativ.

5.3 Držení fotoaparátuZpůsob úchopu fotoaparátu je intuitivní pro každého, kdo už někdy fotoaparát s po-dobně tvarovanou rukojetí používal. Uživatelé jednoduchých kompaktů s plochým tělem mohou být zvyklí na jiný způsob držení, najít ten správný v případě tohoto foto-aparátu by jim však nemělo činit potíže. Jedním z cílů návrhu byla ovladatelnost všech funkcí fotoaparátu bez použití levé ruky pro jeho přidržování. Při mačkání tlačítek na zadní straně palcem pravé ruky uživatel drží fotoaparát ze přední strany třemi prsty za rukojeť, pravá strana je opřena do dlaně a pro ukazovák je připravena u pravé hor-ní hrany opora ze stejného materiálu jako rukojeť. Správným úchopem je zabráněno tomu, aby fotoaparát přepadával vlivem pozice svého těžiště, které je mezi objektivem a rukojetí. Při fotografování se pak palec nachází na opoře na zadní straně.

Obr. 5-4 Vnitřní uspořádání

5.3


strana36

5.4 Ovládání

Způsob ovládání je zaměřen na pokročilé uživatele a pracuje zejména s režimy pri-ority času, priority clony a plně manuálního režimu. Mezi těmito režimy se přepíná tlačítkem T/A/M. Významným ovládacím prvkem jsou v takovém případě dva otočné ovladače, z nichž jeden je vertikálně orientovaný a nachází se přímo vedle spouště a druhý horizontální, který je ovládaný palcem ze zadní strany. Uživatel má možnost nastavit, kterým bude v režimu priority clony nebo času nastavovat daný parametr, za-

tímco ten druhý bude sloužit ke korekci expozice. Po přepnutí do režimu manuálního nastavení pak slouží jeden ovladač k nastavení clony a druhý k nastavení času závěrky. Fotoaparát disponuje také automatickým režimem, který je aktivován podržením tla-

Obr. 5-6 Zadní strana fotoaparátu

Obr. 5-5 Způsob držení fotoaparátu


strana37

čítka T/A/M. Další ovladače nacházející se na zadní a horní straně fotoaparátu slouží k přístupu k nejčastěji používaným funkcím a nastavení. Jedná se o samostatná tlačítka pro vstup do menu, přepínání režimu ostření, vysunutí blesku a prohlížení fotografií.

Tlačítku bez popisku může uživatel přiřadit vlastní funkci. Čtyřsměrný ovladač nabízí přístup k nastavení ISO a vyvážení bílé, režimu snímání a samospoušti. Uprostřed něj se nachází potvrzovací tlačítko a otočný kroužek po jeho obvodu slouží k procházení nabídek menu, případně může nahradit funkci některého z kruhových voličů.

Obr. 5-7 Pohled shora

Barevné a grafické řešení

strana38

6 BAREVNÉ A GRAFICKÉ ŘEŠENÍ

6.1 BarevnostBarevnost fotoaparátu byla volena s ohledem na jeho zaměření a měla by podtrhovat hodnotu produktu. Vyhnul jsem se výrazným barvám, které v této kategorii fotoapará-tů najdeme jen vzácně a jsou doménou spíše jednošších kompaktů. Použité barvy byly vybrány tak, aby daly vyniknout kvalitním materiálům, jejichž použití má významný podíl na celkovém dojmu, který přístroj vytváří. Jako základní barevnou variantu těla z hořčíkové slitiny jsem zvolil stříbřitě šedou s mírným zlatavým nádechem. Tu dopl-ňuje velmi tmavá horní část ze stejného materiálu s leštěnými boky a kožená rukojeť , která je taktéž v tmavě šedé barvě.

Jednou ze dvou dalších barevných variant je poté kombinace tmavých odstínů šedé, ve kterých fotoaparát působí dojmem profesionálního přístroje. Poslední barevné řešení sází na eleganci v podobě stříbrného těla opět ve spojení s tmavší horní částí a pro změnu tmavě hnědou koženou rukojetí.

Obr. 6-1 Základní barevná varianta

Obr. 6-2 Další barevné varianty

Diskuze

strana39

7 DISKUZE

7.1 Psychologická funkcePoužívání navrženého fotoaparátu by mělo být díky dobré ergonomii příjemnou čin-ností a přístroj sám má potenciál svým vzhledem majitele motivovat k tomu, aby jej vzal a vydal se fotit. V okolí pak dokáže vzbudit zájem díky netradičnímu tvaru se skloněnou boční stranou, který napovídá, že pocit z držení tohoto fotoaparátu bude jiný, než je tomu u ostatních kompaktů. Vzhledem k použitým komponentům může fo-tograf spoléhat na kvalitní výsledek a zároveň je mu díky manuálním režimům umož-něna kreativní práce se snímanou scénou a je tak omezena možnost případné frustrace z nepovedeného snímku.

7.2 Ekonomická funkceJelikož se jedná o pokročilý fotoaparát využívající kvalitní komponenty a materiály, nedá se předpokládat, že by se prodával za kdovíjak lidovou cenu. Cena podobných fotoaparátů se v současné době pohybuje mezi osmi a patnácti tisíci korunami. Za ta-kovou částku však uživatel získá fotoaparát schopný konkurovat zrcadlovkám, které se prodávají za ceny ještě vyšší.

7.3 Sociální funkceUživatelů kompaktních fotoaparátů v současnosti spíše ubývá. Těm méně náročným k focení postačují mobilní telefony, které poskytují výsledek srovnatelný s několik let starými kompakty a navíc nabídnou mnohé další funkce. Druhou skupinou jsou uži-vatelé, kteří přešli na používání zrcadlovek. Mnozí z nich však časem zjistí, že velký fotoaparát je spíše obtěžuje, nepotřebují optický hledáček, ohromnou výdrž na baterii nebo možnost měnit objektivy. a to, po čem touží je jen kvalitní fotografie a dobrá ergonomie. Navržený fotoaparát obojí nabídne, mobilní fotografy pak potěší možností bezdrátového sdílení fotografií ať už do telefonu, počítače či na sociální sítě.

7.1

7.2

7.3

7

Závěr

strana40

ZÁVĚR

Cílem mé práce bylo navrhnout fotoaparát, který v malém těle nabídne dobrou ergo-nomii, poskytne kvalitní obrazový výstup, pokročilé funkce a navíc bude hodnotný i po estetické stránce. Výsledný návrh se mírně odlišuje od současných produktů na trhu, nejedná se však o žádný designový výstřelek ani pokus o revoluci, kterému by hrozilo nepřijetí či nepochopení a za pár let by působil spíše úsměvně. Místo toho jsem se vydal cestou evoluce, v návrhu se snažil eliminovat nedostatky jednotlivých kon-kurenčních fotoaparátů a naopak spojit jejich výhody a zaměřil jsem se na pohodlnou ovladatelnost jednou rukou, s čímž jsem se u kompaktního fotoaparátu zatím nesetkal. Snažil jsem se respektovat všechny technologické zákonitosti a vycházel jsem z reál-ných poznatků tak, abych navrhl vyrobitelný fotoaparát.

Seznam použitých zdrojů

strana41

SEZNAM POUŽITÝCH ZDROJŮ

[1] ŠEVELOVÁ, Irena a Anna TICHÁ. Historie fotoaparátu a fotografie. Historie fotoaparátu a fotografie [online]. 2007 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.digimanie.cz/historie-fotoaparatu-a-fotografie/1815

[2] Zdenek Bakštein. Camera obscura v praxi – PALADIX foto-on-line. PALADIX foto-on-line. [online]. 2005 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.paladix.cz/clanky/camera-obscura-v-praxi.html

[3] JOHNSON, William S, Mark RICE, Carla WILLIAMS, Therese MULLIGAN a David WOOTERS. Dějiny fotografie: od roku 1839 do současnosti. V Praze: Slovart, 2010, 766 s. ISBN 978-80-7391-426-4.

[4] BAATZ, Willfried. Fotografie. Vyd. 1. Praha: Computer Press, 2004, 192 s. ISBN 80-251-0210-6.

[5] Co je fotografie: 150 let fotografie = What is photography : 150 years of photography. Praha: Videopress, 1989, 391 p. ISBN 8070240040.

[6] Bob Brooke. A Brief History of Digital Photography. Digital Studio Home Page. [online]. [cit. 2015-05-21]. Dostupné z:http://www.bobbrooke.com/DigitalStudio/digitalhistory.htm

[7] 1990. DigiCam History. [online]. [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.digicamhistory.com/1990.html

[8] Mary Bellis . History of Photography and Camera. About Money. [online]. [cit. 2015-05-21]. Dostupné z:http://inventors.about.com/od/pstartinventions/a/stilphotography.htm

[9] Petr Březina. Technikálie: Jak pracují digitální fotoaparáty (kompakty i DSLR). Cnews.cz. [online]. 2012 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z:http://www.cnews.cz/navody/technikalie-jak-pracuji-digitalni-fotoaparaty-kompakty-i-dslr

[10] Jak vybrat digitální kompakt? Důležité parametry polopatě. Jaknafoceni.cz. [online]. 2012 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.jaknafoceni.cz/02/jak-vybrat-kompakt/

[11] FREEMAN, Michael. Kompendium pro digitální fotografy. 1. vyd. Brno: Zoner Press, 2011, 143 s. ISBN 978-80-7413-110-3.

[12] Tim Moynihan. CMOS Is Winning the Camera Sensor Battle, and Here’s Why. TechHive. [online]. 2011 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z:http://www.techhive.com/article/246931/cmos_is_winning_the_camera_sensor_battle_and_heres_why.html

[13] NEFF, Ondřej. Tajná kniha o digitální fotografii. Aktualiz. 4. vyd. Brno: Computer Press, 2004, 192 s. ISBN 80-251-0220-3.

[14] Petr Březina. Pevné ohnisko u kompaktu?. DIGIarena.cz. [online]. 2013 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://digiarena.e15.cz/pevne-ohnisko-u-kompaktu

[15] Jan Dobrovodský. FotoŠkola 4 – hledáček vs. displej. FotoAparát.cz. [online]. 2011 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.fotoaparat.cz/article/11050/1

[16] Rozdíly mezi elektronickými a mechanickými závěrkami. Nikon Europe B.V.. [online]. 2014 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: https://nikoneurope-cz.custhelp.com/app/answers/detail/a_id/62674

[17] Digitální fotoaparát. Pedagogická fakulta MU. [online]. [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.ped.muni.cz/wtech/u3v/digf/01.pdf


strana42

[18] Roman Pihan. Vše o formátu RAW – 1.díl. Digimanie. [online]. 2008 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.digimanie.cz/vse-o-formatu-raw-1dil/2182

[19] Jak se vyznat na trhu digitálních fotoaparátů. Fotorádce.cz. [online]. 2012 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.fotoradce.cz/jak-se-vyznat-na-trhu-digitalnich-fotoaparatu

[20] History of Innovation. artist using camera obscura. [online]. [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: https://aehistory.wordpress.com/1700/01/01/1700-camera-obscura-in-drawing-process/artist-using-camera-obscura/

[21] Alex Wild. Daguerre’s Daguerreotype. Sfientific American. [online]. 2011 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://blogs.scientificamerican.com/compound-eye/daguerres-daguerreotype/

[22] Photogenic Drawing. something creative. [online]. 2011 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://allirabent.blogspot.cz/2011/03/photogenic-drawing.html

[23] Linz Welch. The Daguerreotype & The Calotype: Photography’s Parallel Histories. United Photographic Artist Gallery. [online]. 2014 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.upagallery.com/blog/2014/7/24/photographys-parallel-histories

[24] Pics For > First Kodak Camera. Pixshark. [online]. [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://pixshark.com/first-kodak-camera.htm

[25] James Clerk Maxwell. First Color Photograph. National Geographic . [online]. [cit. 2015-05-21]. Dostupné z:http://www.nationalgeographic.com/wallpaper/photography/photos/milestones-photography/color-tartan-ribbon/

[26] Digitální archiv Šechtl a Voseček. Šechtl a Voseček. [online]. [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://sechtl-vosecek.ucw.cz/cml/autochromy/ana.html

[27] Primera cámara de 35 mm. Fonostra. [online]. [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.fotonostra.com/biografias/leica.htm

[28] Robert Hicks. 130 years of camera timeline. Amateur Photographer. [online]. 2014 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z:http://www.amateurphotographer.co.uk/latest/articles/130-years-cameras-timeline-36148

[29] Dan Richards. The 30 Most Important Digital Cameras of All Time. Popular Photography. [online]. 2013 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z:http://www.popphoto.com/gear/2013/10/30-most-important-digital-cameras?page=0,2

[30] Martin Moore. HOW DOES A DSLR WORK?. Martin Moore. [online]. 2012 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z:https://martinmoorephotography.wordpress.com/2012/04/04/how-does-a-dslr-work/

[31] The Science Bit. Trusted Reviews. [online]. [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.trustedreviews.com/opinions/digital-photography-tutorial-camera-sensors_Page-2

[32] Simon Crisp. Camera sensor size: Why does it matter and exactly how big are they?. gizmag. [online]. 2013 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z:http://www.gizmag.com/camera-sensor-size-guide/26684/

[33] Simon Crisp. Review: Samsung Galaxy Camera EK-GC100. gizmag. [online]. 2013 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.gizmag.com/review-samsung-galaxy-camera/26311/

[34] Matt Grayson. Canon Powershot G11 Digital Camera Review. Ephotozine. [online]. 2009 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z:http://www.ephotozine.com/article/canon-powershot-g11-digital-camera-review-12337


strana43

[35] Malý a kompaktní fotoaparát se zoomem. Sony ČR. [online]. [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.sony.cz/electronics/kompaktni-fotoaparaty-cyber-shot/dsc-w830

[36] Samsung Galaxy Camera 2 GC200 pictures. GSMArena.com. [online]. [cit. 2015-05-21]. Dostupné z:http://www.gsmarena.com/samsung_galaxy_camera_2_gc200-pictures-5928.php

[37] Ricoh Digital GR. www.difineff.cz. [online]. 2013 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.digineff.cz/clanek/recenze/ricoh-digital-gr

[38] Firmware Upgrade For Olympus Stylus 1. Ephotozine. [online]. 2015 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.ephotozine.com/article/firmware-upgrade-for-olympus-stylus-1-26807

[39] Jon Fauer. Leica-T Camera. Jon Fauer\’s Film and Digital Times. [online]. 2014 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.fdtimes.com/2014/04/24/leica-t-camera/

[40] Roberto Colombo. Ricoh WG-30W: compatta rugged alternativa con zoom alle action camera?. Fotografi Digitali. [online]. 2014 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.fotografidigitali.it/news/ricoh-wg-30w-compatta-rugged-alternativa-con-zoom-alle-action-camera_54398.html

[41] New Sigma Cameras Leaked: Sigma dp Quattro (dp1, dp2 and dp3). Sigma Rumors. [online]. 2014 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://sigma-rumors.com/2014/02/new-sigma-camera-leaked/

[42] Mike Tomkins. Sigma dp2 Quattro Review. Imaging Resource. [online]. 2014 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z: http://www.imaging-resource.com/PRODS/sigma-dp2-quattro/sigma-dp2-quattroA.HTM

[43] Lukáš Voříšek. Zachyťte místo pixelů paprsky a foťte bez ostření: Nové Lytro Illum představeno!. CDR.cz. [online]. 2014 [cit. 2015-05-21]. Dostupné z:http://cdr.cz/clanek/lytro-illum-detailni-predstaveni-specifikace

Seznam obrázků

strana44

SEZNAM OBRÁZKŮ

Obr. 1-1 Obkreslování z camery obscury 15Obr. 1- 2 Louis Daguerre na daguerrotypii 15Obr. 1-3 Fotografická kresba 16Obr. 1-4 Talbot - kalotypie (1841-1844) 16Obr. 1-5 První lidový fotoaparát 17Obr. 1-7 První barevná fotografie 17Obr. 1-8 Autochrom (1909) 18Obr. 1-11 Sony Mavica (1981) 18Obr. 1-10 Fotoaparát Leica 18Obr. 1-12 Fuji DS-1P (1988) 19Obr. 1-13 Světlocitlivý snímač 20Obr. 1-15 Porovnání běžně používaných velikostí snímačů 20Obr. 1-14 Bayerova maska 20Obr. 1-16 Rozdíl mezi vysunutým a skrytým objektivem 21Obr. 1-17 Konektory fotoaparátu pod krytkou 22Obr. 1-18 Sony CyberShot DSC-W830 23Obr. 1-19 Samsung GALAXY Camera 2 24Obr. 1-20 Ricoh Digital Gr 24Obr. 1-21 Olympus Stylus 1 25Obr. 1-22 Leica T 25Obr. 1-24 Sigma dp2 Quattro 26Obr. 1-23 Pentax Ricoh WG-30 26Obr. 1-25 Sigma dp2 Quattro 26Obr. 1-26 Lyro Illum 27Obr. 3-1 Koncept 1 - skica zavřený stav 29Obr. 3-3 Koncept 1 29Obr. 3-2 Koncept 1 - skica otevřený stav 29Obr. 3-4 Koncept 2 30Obr. 3-5 Koncept 3 31Obr. 3-7 Finální varianta 31Obr. 3-6 Koncept 3 - skica 31Obr. 4-1 Detail tvaru rukojeti 32Obr. 5-1 Rozměry 33Obr. 5-2 Detail blesku a přisvětlovací diody 34Obr. 5-3 USB a HDMI konektor pod krytkou 34Obr. 5-4 Vnitřní uspořádání 35Obr. 5-6 Zadní strana fotoaparátu 36Obr. 5-5 Způsob držení fotoaparátu 36Obr. 5-7 Pohled shora 37Obr. 6-2 Další barevné varianty 38Obr. 6-1 Základní barevná varianta 38

Seznam příloh

strana45

SEZNAM PŘÍLOH

zmenšený poster (A4)fotografie modelu (A4)poster A1model

Seznam příloh

strana46

ZMENŠENÝ POSTER

Seznam příloh

strana47

FOTOGRAFIE MODELU

Documents

DESIGN KOMPAKTNÍHO DIGITÁLNÍHO FOTOAPARÁTUWilliam Henry Fox Talbot už v roce 1835 zaznamenal úspěchy se svými „fotografic-kými kresbami“. Oznámení o Daguerrově vynálezu