DOSSIER DE PREMSA 2005-2008

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2008 Permanyer, Lluís. "La Diputación tiene un museo ocult". La Vanguardia, 13/11/2008 Cornejo, Adrián. "La primera dama del teatro". El Mundo, 14/05/2008 Torres, Rosana. "La alargada sombra de Margarita Xirgu". El País, 10/05/2008 Rodrigo, Antonina. "Una actriz libre". El País, 10/05/2008 "Marionetas del Centre de Titelles, en India y China". Segre, 29/01/2008 "Almagro cede fondos al Festival de Mérida". El Periódico de Extremadura, 28/01/2008 2007 Bordes, Jordi. "Enric borràs, l'últim primer actor?". El Punt, 03/12/2007 "Badalona homenatja l'actor Enric Borràs". El Punt, 23/11/2007 Bordes, Jordi. "La Barcelona de les grans il·lusions". El Punt, 30/10/2007 Bordes, Jordi. "L'amor per un didal". El Punt, 30/10/2007 Bordes, Jordi. "Embrió escènic a la nevera". El Punt, 09/01/2007 Bordes, Jordi. "Teatre sobre paper, i, ara, en xarxa". El Punt, 09/01/2007 2006 Blanco, Leticia. "El guardián de la memoria escénica". El Mundo, 24/02/2006 2005 Ginart, Belén. "Un tesoro en el sótano". El País, 30/08/2005

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10 LA VANGUARDIA V I V I R JUEVES, 13 NOVIEMBRE 2008

Por razones que ahorano vienen al caso, nece-sitaba ver una de lasmaquetas que para laescenografía de la ver-

sión para ballet de Carmen creó en1948 el gran pintor Antoni Clavé.

La primera sorpresa desagrada-ble fue descubrir que la guardandentro de una caja. Me disgustó. Yes que en plena portada de La Van-guardia (20 de abril de 1980) le pe-dí que donara al Museu de les ArtsEscèniques de Barcelona algunasde las obras que había creado ensu etapa de escenógrafo y figurinis-ta de teatro, ballet y ópera entre1947 y 1955. Clavé me atendió el

ruego y con su generosidad prover-bial hizo donación de las maquetasde las escenografías de El cercle dela por, Don Perlimplín y Carmen.Sólo puso una condición: que per-manecieran expuestas.

La segunda sorpresa aún másdesagradable fue descubrir la ra-zón por la que éstas no se exhi-bían: el Museu de les Arts Escèni-ques de la Diputación de Barcelo-na carece de sede. De ahí que todocuanto atesora esté metido en el al-macén.

Dije atesora, y dije bien, puestoque sin exagerar puede ser estima-do como uno de los más importan-tes de Europa en su género. Se ori-

ginó en 1921 y su punto de partidafue la donación de unos 50.000 do-cumentos que había reunido el crí-tico Marc Jesús Bertran. No se tra-ta ahora de seguir el hilo azarosode este museo, que se ha enriqueci-do con no pocas adquisiciones ydonaciones de coleccionistas, ver-bigracia las de Borràs, Guimerà,Tórtola Valencia o sobre todo la deArtur Sedó. Todo esto permanecíadesde 1954 conservado y en parte

expuesto en la última sede del Mu-seu de les Arts Escèniques: el Pa-lau Güell.

La restauración del soberbio edi-ficio gaudiniano, primero, y lapuesta en pie en Montjuïc de todoun flamante edificio nuevo para elInstitut del Teatre propició que elcitado museo tuviera que ser alma-cenado, a la espera de la nueva se-de prometida entonces por la Dipu-tación de Barcelona. Esta situa-

ción insostenible se arrastra inalte-rada desde 1989.

Una buena sede podría ser el edi-ficio vecino que albergó la Prensadurante la Exposición de 1929, otambién el Arnau o el antiquísimoteatro Principal, si se municipali-za; no sé. Lo que sí sé es que la si-tuación actual, de clandestinidadvergonzante e intolerable, no lapuede mantener por más tiempola Diputación de Barcelona.c

‘Escarabajos’ unidosCada vez son menos y de ahíque casi resulte una sorpresaque alguno aparezca por lacalle. Cuando sucede, nodudo en mirármelo sin elmenor disimulo, con el finde observar si está amorosa-mente conservado. La pa-sión que suele crear el escara-bajo viene en función de susbondades de todo tipo, queacaban por enamorar alusuario. Siento una debili-dad sentimental por estacreación revolucionaria deVolkswagen. En la primeraremesa que entró en Espa-ña, uno le fue adjudicado ami padre: B-88352. No loolvidaré, pues además apren-dí a conducir con él. Eraobjeto de la admiración po-pular y cuando dábamos conotro hermano, nos saludába-mos por pertenecer a la mis-ma familia. Tanto me encari-ñé, que sucesivamente lle-gué a tener dos. El próximosábado y domingo los escara-bajos se reúnen para cele-brar el 25.º aniversario de laasociación de sus amigoscatalanes. Se concentrarán apartir de las 10 de la mañanay hasta el mediodía en elMoll de la Marina (PortOlímpic), y luego desfilaránpor la ciudad (www.avwc.org). Sigo fiel a la marca,pero hace años que ya notengo escarabajo: no me per-deré ver a varios cientosjuntos y en caravana.

CUADERNO BARCELONÉS

Esta maqueta del ballet inspirado en Carmen la donó Clavé para permanecer expuesta en el museoCOL·LECCIÓ D'ESCENOGRAFIA DE L'INSTITUT DEL TEATRE DE BARCELONA

EL ÁLBUM

Desde que fueretirado del PalauGüell, sus riquísimosfondos han estadosiempre almacenados

La Diputación tiene un museo oculto

SI TE DUELE QUE CADA AÑO MUERAN MILES DE CIVILES EN CONFLICTOS ARMADOS, LLAMA AL MÉDICO

LLUÍS PERMANYER

E L M U N D O, M I É R C O L E S 1 4 D E M A Y O D E 2 0 0 8

M214

de la época, cuyos textos fragmen-tados se reproducen en dicha sala.

En esta estancia, en la que seconserva una hoja manuscrita porUnamuno del acto primero de laobra, también se recogen las im-presiones de uno de los artífices detal éxito, Cipriano de Rivas Cherif,

director del espectáculo, que de-seaba profético en un texto: «quie-ro tener una semana romana conluchas en el anfiteatro, teatro y ca-rreras de cuadrigas».

La exposición se podrá ver hasta el 10de junio en el Teatro Español.

La primeradama del teatroExposición. El Español homenajea a la actriz

Margarita Xirgu, artífice del Festival de Mérida

Margarita Xirgu, con Miguel de Unamuno. / FOTOS: EL MUNDO

Ocio

Xirgu, los Quintero y Benito Pérez Galdós, en 1916.

A D R I Á N C O R N E J O

ue la primera dama y re-volucionaria de la escenaespañola, artífice de la re-cuperación del Teatro Ro-

mano de Mérida para las represen-taciones escénicas en la era mo-derna. Ella puso, sobre la escenadel Teatro Español que un día diri-gió, 70 obras de tan ilustres auto-res como Valle-Inclán, Alberti,Unamuno, Casona y su tan cerca-no Federico García Lorca, dequien fue actriz predilecta. Triunfócon sus dotes para la interpreta-ción, aunando arte y negocio du-rante la República, pero, comootros tantos intelectuales, de pre-mio recibió las penurias de la Gue-rra Civil y el exilio. Destierro quesupuso, en buena medida, un in-justo olvido.

Ayer, revirtiendo tal circunstan-cia, más de un centenar de perso-nalidades, artistas y amigos de laintérprete y su familia asistieron ala apertura de la exposición Mar-garita Xirgu, la primera actriz. Unamuestra que, hasta el próximo 10de junio, homenajea la figura dequien, hace 75 años, impulsó lacreación del Festival de Mérida, enel que se enmarca el propio acto dereconocimiento celebrado ayer.

En el Teatro Español, del queXirgu fuera máxima responsabledurante un lustro (1930-1935) yjunto a Enrique Borrás, la delegadade Las Artes del Ayuntamiento deMadrid visitó las tres estancias dela muy gráfica muestra, rodeada denumerosas figuras de la políticaextremeña y otros que lo fueran dela nacional, como Alfonso Guerra,estos días conferenciante sobre lacultura durante la II República.

Alicia Moreno y Gregorio Gon-zález, comisario y guía de las per-sonalidades en privada conversa-ción, fueron escrutando los mate-riales recopilados por institucionesvarias para la ocasión. Son éstosfotografías, entradas, programas ylibros de firmas tomados en présta-mo de las colecciones de la CasaMuseo de Miguel de Unamuno, elMuseo Nacional del Teatro Alma-gro, el Institut del Teatre de Barce-lona y el Museo Nacional de ArteRomano de Mérida, entre otros.

La primera sala es una necesariainmersión en los comienzos artísti-cos de Xirgu (Molins del Rei, 1888 -Montevideo, 1969), muestra enimágenes ampliadas del gesto es-cénico que luego alabaría hasta elmismísimo José Ortega y Gasset(«Los brazos de Margarita Xirguson únicos en expresión»). Foto-grafías de la actriz interpretandolas obras Terra Baixa, Mar i Cel,Andrónica, Santa Juana, Elektra ola revolucionara Salomé (1910),para la que su hermano Miguelrealizó los figurines, bocetos parael vestuario más o menos recata-dos para no disgustar a la moral yal régimen imperantes.

La estancia consecutiva, situadaen el llamado Salón de Té, incorpo-ra lo audiovisual con una pro-yección en la que se pueden leerlas dedicatorias, fotografías y aga-sajos que a la actriz catalana le re-galaron sus contemporáneos sobrelas páginas de un libro de firmas,recuerdo que Xirgu legó a su ahija-do antes de su defunción.

También, en la misma, cartelesde la función de Yerma, imágenesjunto a su adorado García Lorca yposteriores a su muerte cuando,sin quererla asumir, representó enArgentina la obra póstuma del poe-ta de Fuente Vaqueros, La Casa deBernarda Alba (1945).

El tercero de los espacios comu-nicados entre sí es el dedicado aMérida y al yacimiento arqueológi-co que la protagonista recuperó pa-ra las artes escénicas en 1933, conla representación sobre el teatro ro-mano de Medea. El clásico de Séne-ca, traducido al castellano por Mi-guel de Unamuno, reunió el 18 dejunio de aquel año al presidente delConsejo de Ministros, Manuel Aza-ña, y a uno de los grandes mentoresdel acontecimiento, el ministro Fer-nando de los Ríos. El éxito del even-to, que adquirió relevancia interna-cional, queda probado con los co-mentarios que dedicaron los diarios

F

SOBRE ELLA

� Alicia Moreno: «Esuna personalidad denuestro teatro, actrizde raza, intelectual,rupturista ymodernizadora».

� Mario Gas: «Es unejemplo de personaprofundamentecatalana, española yciudadana del mundo».

� Alcalde de Mérida:«Gracias al teatro queella impulsó se haconocido nuestroyacimientomundialmente».

� Comisario de lamuestra: «Xirgu salióde España para nuncamás permitirle volveren vida»

� Consejera de Cultura yTurismo de la Junta deExtremadura: «ElFestival de Mérida va atener este año unos actosmuy emotivos de aperturay cierre, entre ellosconciertos y actuacionesde artistas sorpresa».

Arriba, Margarita con compañeros de teatro; izquierda, una caricatura.

40 vida & artes EL PAÍS, sábado 10 de mayo de 2008

cultura

El coche de gira de Margarita Xir-gu (Molins de Rei, Barcelona,1888-Montevideo, Uruguay, 1969)paró aquel día de 1927 para repos-tar. La actriz, seguramente lamás grande que dio el teatro espa-ñol del siglo XX, bajó para estirarlas piernas y contemplar el paisa-je extremeño de Mérida. “¡Un tea-tro griego! ¡El teatro romano!”,cuentan que exclamó. La fascina-ción que ejerció aquel escenariosobre la gran dama del teatro fuetal que no paró hasta estrenarallí. Y el mismo día de 1933 que loconsiguió, casi sin saberlo, Xirgudio por comenzado el Festival deTeatro de Mérida.

Parece de justicia, por tanto,que la muestra haya decidido ensu 75 aniversario consagrar la edi-ción de este año a la memoria dela Xirgu. Fue gracias a su perso-nal empeño que interpretó, juntoal gran Enrique Borrás, la Medeaque Miguel de Unamuno escribiópara ella a partir del texto de Séne-ca. Fue bajo la dirección de Cipria-no de Rivas Cherif y con esceno-grafía de Sigfrido Burman. Todosestuvieron en el estreno. Tam-bién, Fernando de los Ríos, minis-tro de Estado, y Manuel Azaña,presidente del Consejo de Minis-tros.

Aquel estreno fue la culmina-ción de un empeño. El de una ac-triz con la misión de recuperar elcélebre Teatro Romano para la es-cena, y que contó con la colabora-ción de José Ramón Mélida yMaximiliano Macías, arqueólo-gos y descubridores del coliseo.

Otra labor de recuperación, es-ta vez de la memoria de una granactriz, es la que brindan sus ami-gas y compañeras de escenarioIsabel Pradas y Matilde Vilariño,así como su discípulo, el actor uru-guayo Walter Vidarte. Éste viviólo que recuerda como “una rela-ción normal de maestra y alum-no” con la actriz: “Era una mujermuy adelantada a su época, tre-mendamente culta a pesar de ellamisma, porque era de una extrac-ción humilde, permanentementereflexionaba; era un animal pen-sante”, señala el actor, quien, pe-se a todo, confiesa haberla conoci-do en su peor época: “No acepta-ba ni entendía el exilio, no seabría, era muy introvertida, a pe-sar de que era muy graciosa, peroella no sabía que tenía sentido delhumor y no lo sacaba”.

Vidarte recuerda que había he-cho de su carrera un sacerdocio:“Yo era joven y no entendía queno acudiera adonde la reclama-ban: México, París, Nueva York...,pero ella lo que quería era volvera España. No lo hizo porque laderecha le tenía preparada unaencerrona”. Vidarte sí viajó a Es-paña y cuando regresaba a Monte-video la visitaba en su exilio: “En-contré a una señora que lo habíaaceptado como cosa natural, sehabía transformado en una ancia-nita preciosa, amable, muy dulce,que nada tenía que ver con aque-lla mujer seca y dura que conocíen la primera época”, concluye Vi-

darte, poco antes de recordar lamáxima que Xirgu repetía: “Un ac-tor sólo se hace con los grandestextos”. “No sé si era una actrizexcepcional, lo que sí sé es quecuando se unía su poesía con la

de Lorca se convertía aquello enalgo enorme, excepcional, que pa-ralizaba a la gente”.

De esa clase de magia sabe mu-cho la también actriz Isabel Pra-das. Fue la gran amiga de Marga-rita Xirgu, compañera de 50 añosde amistad y trabajo. Pradas esta-ba en aquella gira americana de1936 que iba a durar seis meses yse prolongó 27 años a causa de laguerra. “Me gustaría estar inspira-da para transmitir lo maravillosaque era, fue un ser increíble, deuna enorme sencillez, tenía undon especial para todo, incluida lacocina, pero sólo vivía para el tea-tro, lograba estar al día de lo quese estrenaba en Europa, en esce-na era capaz de ponerse detrás deun mueble con tal de dar el cen-tro del escenario a un compañe-

ro”, señala Pradas. Hoy vive enMadrid, donde se ve con otra delas actrices que trabajaron conXirgu, Matilde Vilariño.

Esta última, antes de llegar alcuadro de actores de Radio Ma-drid, desarrolló una importantecarrera en el teatro. “Tenía ochoaños cuando pidieron meritoriospara la compañía de Xirgu y meincorporé, junto con mi hermano,en el montaje que hizo de La ca-lle”, dice en referencia a la obracon la que Elmer Rice ganó el Pre-mio Pulitzer en 1929 y que la ac-triz catalana puso en escena en1930. El caso es que a Xirgu legustó tener niños en la compañíay se quedaron con ella. Estrena-ron varios espectáculos, entreellos La zapatera prodigiosa, deLorca. “Yo no sabía que era una

primera actriz, una gran diva, só-lo supe y sé que era sencilla contodos, que en aquel saloncillo delEspañol recibía a quien se lo pidie-ra”, recuerda Vilariño. El sonique-te de Xirgu, dice, “lo justificabaporque decía que se reservaba pa-ra el grito del drama y la trage-dia”. “A mí me entusiasmaba”, co-menta la veterana actriz y locuto-ra, quien también recuerda cómoAlcalá Zamora las llamaba a supalco: “Me decía que me iba amandar una muñeca que nuncallegó”.

El comienzo del Año Xirgu se-rá el martes con la inauguraciónde la exposición antológica Marga-rita Xirgu: la primera actriz, comi-sariada por Gregorio GonzálezPerlado, en el Teatro Español deMadrid, el mismo del que fue pri-mera actriz durante la SegundaRepública. Junto a la muestra,

que, ampliada, se verá en Méridadel 18 junio (fecha de aquel estre-no de Medea) al 27 de julio, estánprogramadas conferencias, un ci-clo de cine y la reedición de laobra unamuniana.

Está previsto que los actos sedesarrollen a lo largo de 2008, almargen de la programación cen-tral de la 54 edición, compuestapor 67 representaciones, que secelebran, en julio y agosto, conmontajes de Theodoros Terzo-poulos, Jorge Lavelli, Mario Gas yJoaquim Benite, entre otros. Aello hay que sumar el acto de inau-guración en el Teatro Romano el21 de junio, donde se rendirá ho-menaje a Xirgu, con la presenciade Núria Espert, la exhibición deun documental y un concierto. Laexposición que ahora llega a Ma-drid es una recreación antológicade la figura de la actriz durantedos etapas cruciales de su vida: surelación con el Teatro Español deMadrid y con el Teatro Romanode Mérida. En ella se recogen foto-grafías, documentos originales,correspondencia, publicaciones,programas de mano, escenogra-fías, figurines, vestuario y otroselementos teatrales. Y como com-plemento a esta exposición, el Fes-tival de Mérida editará un catálo-go, que incluirá un CD coproduci-do con Radio Nacional de España,en el que se narra la trayectoriaartística y vital de Margarita Xir-gu a través de su propia voz y delas que la conocieron o siguieronsus pasos artísticos. Es el caso deNúria Espert, Sancho Gracia, AnaDiosdado, Alberto Closas, JuliaGutiérrez Caba o Berta Riaza, en-tre otros.

La alargada sombra de Margarita XirguAmigos y discípulos evocan a la mujer más importante del teatro español del siglo XX

Margarita Xirgu, representando Salomé, de Oscar Wilde. / archivo del festival de mérida

El legado de un símbolo de la escena

ROSANA TORRESMadrid

Su gran empeñofue recuperar parala escena el TeatroRomano de Mérida

“No aceptó el exilio,no se abría, eramuy introvertida”,dice Walter Vidarte

La exposición queahora llega aMadrid recrea sugran figura

Hablaba consoniquete, reservabasus gritos para eldrama y la tragedia

EL PAÍS, sábado 10 de mayo de 2008 21

ECONOMÍA

La paz ha durado poco. El grupoespañol Acciona y la italianaEnel han desatado las hostilida-des en Endesa, compañía quecontrolan, con un 25% y un 65%del capital respectivamente, des-de octubre de 2007 y en la quemantienen un acuerdo de ges-tión. La chispa para el enfrenta-miento, por otra parte largamen-te anunciado, fue el nombra-miento, ayer, de tres nuevos di-rectores generales en Endesa:Alfonso Arias Cañete como di-rector general de Energía Nu-clear y Félix Rivas y Rafael Mon-tes como directores generalesadjuntos de Compras y de Recur-sos Humanos respectivamente.Rivas y Montes eran hasta ayermismo directivos de Acciona. Elgrupo constructor, a su vez,anunció cambios en su direc-ción.

Tanto a Rivas como a Montes,Enel los considera, simple y lla-namente, hombres de José Ma-nuel Entrecanales encargadosde marcar a sus propios ejecuti-vos en departamentos clave y deocupar terreno por las bravassin consulta previa. En conse-cuencia, cuatro de los cinco con-sejeros “italianos” de Endesa seabstuvieron en la votación. Elconsejero delegado Rafael Mi-randa, superviviente del equipode Manuel Pizarro y hombre deconsenso de ambos grupos, noparticipó en la votación. A favorde los nombramientos votaronlos cinco consejeros de Acciona.

Con el consejo partido en dospor vez primera desde que am-bos grupos derrotaron a la ale-mana E.ON en la larga pugnapor Endesa, se cumple el vatici-nio de aquellos que auguraronuna vida corta a la entente cor-dial hispano-italiana. Ayer, conla primera herida abierta, se exa-minaba con lupa el acuerdo degestión que firmaron Acciona yEnel en abril de 2007. Uno de lospuntos del acuerdo reconoce a

Acciona la posibilidad de vendersu participación en Endesa aEnel a un precio de 41 euros poracción (10 euros por encima delcierre de ayer) a partir de 2010 yhasta 2017. Teóricamente, Accio-na y Enel estarían obligadas aconvivir durante al menos tresaños. Pero la apertura de hostili-dades podría ser sólo un indicio

de que Acciona quiere acelerarel proceso para repartir activosde Endesa con Enel, quedarsecon el área de renovables de lacompañía y hacer plusvalías.

Endesa y Enel declinaron va-lorar oficialmente lo sucedidoen el consejo. Pero una fraseatribuida al presidente de Ende-sa, José Manuel Entrecanalesen el comunicado hecho públicopor la eléctrica, da pistas de laintensidad del enfrentamiento.A condición, eso sí, de leer entrelíneas. Según Entrecanales “es-tos nombramientos [los de direc-tivos de Acciona] y cambios in-ternos responden a nuestra vo-luntad de desarrollar un proyec-to empresarial a largo plazo pa-ra Endesa, y de dotarnos paraello de una estructura organiza-tiva que facilite adoptar decisio-nes con la precisión y el dinamis-mo que requiere nuestro sec-tor”. Excusatio non petita...

El enfrentamiento en Endesaaviva, si cabe, la agitación queregistra el sector energético. Co-mo muestra, ayer mismo, el pre-sidente de Iberdrola, IgnacioSánchez Galán, afirmó en unaconferencia pronunciada en elForo de Burgos que se debe re-chazar el crecimiento empresa-rial “a golpe de pelotazo” y apos-tó por la creación de valor “demanera sostenida y sostenible”y “fruto de una estrategia medi-tada y de una visión a largo pla-zo de la economía”.

Con la constructora ACS(12,2% del capital de Iberdrolade forma directa e indirecta) pre-sionando a Galán y con Gas Natu-ral y EDF oteando el horizonte,está claro el destino del mensa-je. Por su parte, el presidente deGas Natural, Salvador Gabarró,insistió en que cree en la bondadde la convergencia entre el gas yla electricidad. Otro mensaje.

Acciona y Enel abren hostilidades enEndesa por la elección de directivosLos consejeros ‘italianos’ rechazan apoyar a ejecutivos de Entrecanales

En julio, toca revisar las tarifaseléctricas y, para 25 millonesde usuarios, se avecinan malasnoticias. El secretario generalde la Energía, Pedro Marín,aseguró ayer, al término de laasamblea anual de la patronalde empresas gasistas, que elMinisterio de Industria esperaque la Comisión Nacional de laEnergía (CNE) —encargadapor primera vez de realizaresa tarea— proponga “elevacio-nes importantes” en la tarifaeléctrica de cerca del 20%.Más aún, Marín adelantó queIndustria, el departamentoque tiene la última palabra, to-mará en “mucha considera-ción” el informe del regulador.

Los técnicos de la CNE, con-sultados al respecto, ya aboga-ron por aplicar aumentos deen torno al 30% en los infor-mes que elaboraron a finalesdel pasado año. Pero en enero,los precios sólo subieron un3,3% y en abril no variaron.

Fuentes de la CNE matiza-ron ayer las declaraciones deMarín y explicaron que el orga-nismo, cuyo consejo abordaráel martes la cuestión, se limita-rá a presentar a Industria unaserie de escenarios metodoló-gicos sobre la estructura tarifa-ria actual.

Uno de los escenarios con-templa incluso la posibilidadde sacar de la tarifa conceptoscomo las primas a la energíaen régimen especial (2.356 mi-llones de euros anuales) o lafinanciación del plan de efi-ciencia y ahorro energético(275 millones). En ese caso, lastarifas eléctricas no tendríanque subir de forma significati-va. En el resto de escenarios,admiten dichas fuentes, las su-bidas sí son significativas.

El ministro de Industria,Miguel Sebastián, dijo ayer enBurgos que el Gobierno aúnno ha recibido la propuesta dela Comisión Nacional de laEnergía, aunque garantizóque la subida será “razonable”.

Industria creeque la CNEpropondrá subirla luz un 20%

S. C., Madrid

Entrecanales (izquierda) y Conti firman el acuerdo para la compra de Endesa en marzo de 2007. / efe

SANTIAGO CARCARMadrid

Acciona puedevender su parte enEndesa a Enela partir de 2010

El consejo de laeléctrica se hapartido en dospor primera vez

EL PAÍS, sábado 10 de mayo de 2008 vida & artes 41

cultura

El nombre de Margarita Xirgu es-tá inmerso en la leyenda del tea-tro y aureolado por los perfilesdel mito, pese al destierro de nues-tra escena. La memoria colectivareconoce que su voz y su gestofueron el vehículo cultural del me-jor teatro de su época.

En plena niñez dejó la escuelapor un taller de pasamanería. Laaprendiza, acabada su jornada la-boral, asistía a la universidad po-

pular, que eran los ateneos obre-ros. Allí se doctoró, integrada enel cuadro de aficionados al teatro.Adolescente, empezó a protagoni-zar papeles de mujer. Interpretóel teatro catalán, desde el dramaal vodevil. Se interesó por el tea-tro contemporáneo europeo y lointrodujo en su amplio reperto-rio: Zola, Wilde, Ibsen, Bataille,Hoffmansthal, Pirandello, Sar-dou, Shaw, Rice…

A Xirgu, intuitiva, audaz, pasio-nal, de grandes recursos creado-

res, cuando llega a Madrid, en ma-yo de 1914, la crítica la saluda co-mo a la actriz moderna e innova-dora. Y no defrauda. Apuesta porformas de expresión anticonven-cionales: Valle-Inclán, Pérez Gal-dós, Unamuno. Y por los nuevosvalores, de la Generación del 27:García Lorca, Alberti, Casona.

La actividad de Margarita des-bordó las fronteras del universofemenino de su tiempo. Fue unamujer libre. Su actuación constitu-yó desde sus principios un desafío

a las normas tradicionales escéni-cas. En plena dictadura de Primode Rivera (1927) estrenó el dramalorquiano Mariana Pineda. En suspersonajes rozó, en ocasiones, suspropias creencias religiosas, co-mo en Fermín Galán, protomártirde la República (1930). Alberti, ala Virgen (Xirgu), le hacía recitarcon brío: “Yo defiendo a la Repú-blica y a los revolucionarios / ¡Aba-jo la monarquía!..”. Éste y otrosparlamentos provocaron la nochedel estreno un escándalo sin pre-cedentes. Ella se siente obligada aservir a su otra religión: el teatro.Su apuesta por la estética inter-pretativa, con opciones ideológi-cas, como preconizaban Piscator

y Brecht, la llevaron a menudo asituaciones conflictivas, que asu-mió conscientemente.

Xirgu vivió la última etapa desu singladura artística en Latinoa-mérica: Cuba, Colombia, Perú,Chile, Argentina, México y Uru-guay. Fundó y dirigió escuelas dearte dramático. Particularmenteen Uruguay, la actriz catalana de-sarrolló una valiosa labor dramá-tica y pedagógica, despertando in-quietudes y orientando vocacio-nes. Desde el fusilamiento de Lor-ca, Margarita, que había sido lapiedra angular de su teatro (“De-bo a Margarita cuanto he logradoen el teatro”), su culto al poeta-dramaturgo se convertirá en unade las razones de su vida. Colabo-ró con Guillermo de Torre cuan-do la editorial Losada emprendióla tarea de reunir su obra comple-ta. Xirgu ayuda a localizar las co-pias de los manuscritos que con-servaban los intérpretes. Aque-llas primeras obras completasaparecerán en 1939.

Como actriz y directora teatralmantuvo el gusto por el riesgo.En Buenos Aires estrenó El malen-tendido, de Albert Camus. A lostres días Perón le prohibía laobra. Años más tarde se interesa-ría por Las criadas, de Genet. Enagosto de 1949, la actriz intentaregresar a España. Periodistascastellanos y catalanes franquis-tas le recuerdan un pasado unidoa dramaturgos que califican demarxistas, entre ellos Lorca.

Antonina Rodrigo es biógrafa deMargarita Xirgu.

Una actriz libreANTONINA RODRIGO

Mérida, 1933. De izquierda a derecha, los arqueólogos Maximiliano Macías y José Ramón Mélida, Margarita Xirgu, Miguel de Unamuno y los actores AmaliaSánchez Ariño, Enrique Borrás y Alberto Contreras en el estreno de la Medea que escribió Unamuno para la Xirgu. / archivo museo de badalona

El legado de un símbolo de la escena

20 EL PAÍS, sábado 10 de mayo de 2008

ECONOMÍA

El jueves habló el vicepresidenteeconómico y ayer salieron entromba los inmobiliarios. El másmadrugador fue Guillermo Chico-te, presidente de la patronal delos constructores, que a primerahora ya se estaba despachando agusto en Radio Nacional. De “dis-cursitos” y “frivolidades” tachólas palabras pronunciadas el díaanterior por Pedro Solbes. El vice-presidente había avisado en elCongreso de que el Gobierno re-chaza medidas “artificiales” queeviten el “necesario ajuste” de laconstrucción.

Lo que Solbes ve como un ajus-te necesario, para Chicote es unacrisis que puede llevar al paro enel próximo año y medio a un mi-llón de trabajadores y al cierre deun buen número de empresas.“Se intenta combatir una pulmo-nía con caramelos para la tos”,dijo el presidente de la APCE porla mañana en la radio. “No pedi-mos ayudas para nosotros, sinoque se dé confianza a los posiblescompradores de viviendas”, apun-tó más tarde a este periódico,cuando su sorpresa por el discur-so del Gobierno ya se había miti-gado. Lo que no se le ha pasado esuna “honda preocupación”.

Chicote se verá el próximomiércoles con la ministra BeatrizCorredor. Los constructores lepropondrán un nuevo tipo de vi-vienda, híbrido entre protegida ylibre, que garantice a los compra-dores unos intereses hipotecariosinferiores al 5%. Si sobrepasaraneste límite, sería el Gobierno elque sacara la chequera para com-pensar la diferencia. Pero, tras es-cuchar el discurso de Solbes, sólolos muy ingenuos pueden creerque el Ejecutivo va a atender es-tas peticiones. Y Chicote no secuenta entre los ingenuos. “La co-sa está muy mal”, admite.

La onda expansiva de la bom-ba activada por Solbes contra losintereses de los inmobiliarios si-guió extendiéndose ayer. El si-guiente en hablar fue el represen-tante de los promotores madrile-ños, José Manuel Galindo. Apro-

vechó la presentación de un estu-dio para lanzar una “llamada deatención” a las administraciones.“Lo que hay que hacer es tomarmedidas reales, aunque haya queintervenir en la economía”. Galin-do aboga por ayudas fiscales, aun-que sean coyunturales.

Más moderado estuvo el porta-voz del G-14, el lobby de las gran-des inmobiliarias, quizás porqueuno de sus cometidos es engrasarlas relaciones entre las adminis-traciones y los promotores. Pé-rez, que ejerció de número dos deEconomía en varios Gobiernos de

Felipe González, está de acuerdocon el vicepresidente en su recha-zo a los apoyos artificiales a cual-quier sector. Pero a esta frase Pé-rez añade la coletilla “en una si-tuación de normalidad”. Y lo quevivimos ahora es todo menos nor-mal, asegura. “La crisis hace queahora sea imposible conseguir fi-nanciación, tanto para los promo-tores como para los compradoresde vivienda. Y creemos necesarioque en España se tomen medidaspara solucionar la falta de liqui-dez, tal y como ha hecho el Bancode Inglaterra hace dos semanas”,

añade. Seopan, la asociación degrandes constructoras, prefiereno pronunciarse.

Ante esta avalancha de críti-cas de los interesados, los sindica-tos han ido cada uno por su lado.Mientras que CC OO aplaude laarenga de Solbes porque “son lasempresas las que tienen que solu-cionar los problemas que hancreado ellas solitas”, UGT conside-ra que Ejecutivo debería interve-nir, no para ayudar a las inmobi-liarias, sino para favorecer a losque ahora no pueden acceder auna vivienda.

Los promotores reprochan a Solbessu “frivolidad” y reclaman ayudasLa patronal del ladrillo augura un millón de parados si el Gobierno no interviene

E “Este problema tiene una gravedad tanextraordinaria y unos ribetes sociales quepueden adquirir aires de tragedia tan altos, que[las palabras de Solbes] me parecen frívolas”,dijo el presidente de la APCE. Chicote pidiómenos “discursitos” y un mejor diagnóstico.

E “Hay que tomar medidas reales, aunquesupongan intervenir en la economía”, aseguró elrepresentante de Asprima, José Manuel Galindo,que defendió la necesidad de ayudas fiscales.

E “No se debe impedir artificialmente elnecesario ajuste en la construcción. El sectorha acumulado excesos en años anterioresque deben ser corregidos para que laconstrucción residencial vuelva a crecercon normalidad, en el entorno del 3%”.

E “El ajuste de la construcción y su efectoarrastre sobre el resto de sectores va a tenerinevitablemente un impacto en el PIB, aunqueéste será transitorio”.

Las palabras de Solbes... ... y la respuesta de los afectados

Los expertos dicen que las cri-sis se miden por el calibre desus víctimas. La anterior cri-sis, la de 2001, se llevó pordelante a Arthur Andersen.Vikram Pandit pidió pacien-cia. El consejero delegado deCitigroup, el banco más gran-de el mundo, presentó ayerun plan para superar en unplazo de dos a tres años losproblemas financieros porlos que atraviesa la entidad.Para ello se desprenderá deactivos por un valor superiora 400.000 millones de dóla-res, lo que reducirá la carteraglobal de la entidad a en tor-no a 1,7 billones.

Pandit, que asumió lasriendas del banco en diciem-bre, dijo en una conferenciacon analistas de Wall Streetque esta reordenación, queno partición del banco, mejo-rará la calidad de los ingre-sos, que espera incrementenentorno a un 9%. Citigroup tu-vo una facturación de 13.220millones entre enero y mar-zo, un 48% menos que en2007, y perdió 5.100 millonesen el trimestre.

Es el banco más afectadoen EE UU por la crisis origina-da por las hipotecas subpri-me. Las pérdidas y provisio-nes anunciadas desde el vera-no en su cartera de deuda seelevan a 41.000 millones, loque le obligó a buscar capital.Por dificultades similares pa-sa la aseguradora AIG, quepresentó la pasada madruga-da unas pérdidas trimestra-les récord de 7.805 millones.

“Estamos examinando to-do”, dijo Pandit, mientras rei-teraba que su objetivo esmantener los negocios de ca-lidad y que crecen. Para ellova a rebajar el valor de su car-tera de activos no estratégi-cos de 500.000 millones a me-nos de 100.000 millones. Deesta manera quiere eliminarlos negocios más volátiles yeliminar los riesgos que restavalor a la franquicia. Del ladode los costes habló de un re-corte del 15%.

Agrupación Mutual Aseguradora(AMA), especializada en pólizasde responsabilidad civil para mé-dicos y personal sanitario en gene-ral, está bajo la lupa de la Direc-ción General de Seguros. La actua-ción del consejo de administra-ción, presidido por Diego MurilloCarrasco, ha encendido las alar-mas del supervisor que consideraque puede haber malas prácticas.Se da la circunstancia de que Die-

go Murillo también es consejerodel Banco Guipuzcoano. Fuentesdel mercado explicaron que aun-que pudiera haber algún proble-ma económico, no se cuestiona lasolvencia de la aseguradora.

En unos días acabará el plazode alegaciones del consejo a losduros requerimientos hechos porla Dirección de Seguros. La em-presa no respondió ayer a las lla-madas de este diario. Según la me-moria de AMA, la firma tiene256.000 mutualistas, la mayor

parte son médicos, farmacéuti-cos, veterinarios y técnicos sanita-rios. No obstante, AMA, con másde 40 años de existencia, tambiénse dedica al seguro del automóvily al de multirriesgos. Tiene 86 ofi-cinas y más de mil empleados enEspaña.

En enero de 2007, Seguros co-menzó la revisión de los estadosfinancieros. Al parecer, los proble-mas se iniciaron con tras el cesede Rafael Redondo como directorgeneral.

Varios pisos en venta en Seseña (Toledo). / cristóbal manuel

Citigroup lanzaun agresivoplan de ventade activos

Economía investiga a la aseguradoraAMA por la gestión del consejo

SANDRO POZZI, Nueva York

ÍÑIGO DE BARRÓN, Madrid

LUIS DONCELMadrid

SEGREMartes, 29 de enero de 2008GUÍA48

Lleida se queda sin‘Ponentades’La Generalitat deja de organizar después de tres años el ciclo mensual de promoción deautores de poesía, que coordinaba Carles M. Sanuy y en el que colaboraba la Paeria

LITERATURA LA ACTIVIDAD TENÍA UN PRESUPUESTO ANUAL EN TORNO A LOS 12.000 EUROS

� LLEIDA � ‘Malos tiempos para la lí-rica’ rezaba una conocida can-ción, que ahora también podríaaplicarse al estado de la promo-ción de la poesía en Lleida. Des-pués de tres años, el ciclo poéti-co Ponentades se ha suspendidotras el desacuerdo entre la orga-nización -los servicios territoria-les de Cultura de la Generalitaten Lleida- y el coordinador delmismo, el activista cultural Car-les M. Sanuy. El ciclo, de perio-dicidad mensual, promocionódesde 2005 la obra de mediocentenar de autores de poesíade Lleida o vinculados al terri-torio leridano con charlas en laBiblioteca Pública y lecturas enel Cafè del Teatre. “El ciclo na-ció a raíz de una propuesta delanterior delegado de Cultura,

Antoni Llevot, a la que se sumóla Paeria como colaboradora”,recordó ayer Sanuy.Tras el cam-bio político que llevó a FerranRella al frente de los serviciosterritoriales de Cultura, se le co-municó a Sanuy que “en lugarde gestor tenía que ser el pro-motor del ciclo y pedir subven-ción”. Durante el año pasado sesiguieron celebrando las Ponen-tades porque “ya habíamos con-vocado a los participantes y,además, no me pareció correctoplantear un conflicto con un de-legado de Cultura nuevo”. Sa-nuy añadió que “quería que seentendiera que coordinaba estainiciativa por delegación del an-terior responsable de Culturapero no han querido atender arazones. No me han gustado lasformas”. Sanuy lamenta ademásque para este año tenía el com-promiso del Institut d’EstudisIlerdencs de pagar las plaquet-tes poéticas que se editaban con

Carles M. Sanuy, junto con Juanjo Manau y Pere Pena el pasado junio, con Ferra Rella sentado en segunda fila.

la obra de cada autor y que re-presentaban la mayor parte delpresupuesto del ciclo, que esta-ba en torno a los 12.000 euros.“Entiendo que ha habido desin-terés por el ciclo o interés enque no continúe celebrándose”,afirmó Sanuy sobre “una de laspocas actividades culturales pro-ducidas directamente por losservicios territoriales de Cultu-ra y casi la única actividad poé-tica de continuidad en Lleida”.Ayer fue imposible recabar laopinión de Ferran Rella al en-contrarse fuera de Lleida.Algu-nos escritores participantes enesta actividad, como MartaAlòs, Rosa Fabregat, JordiPàmias, Pere Rovira o Pere Pe-na, lamentaron ayer la desapa-rición de les Ponentades. PerePena señaló que “resulta sospe-choso que cuando recortan acti-vidades culturales siempre se locarga la literatura y la poesía,que es un gasto menor al de ex-posiciones o festivales de cine”y añadió que “la cultura no de-be medirse por la audiencia, losactos minoritarios también sonimportantes para la ciudad”.

MAITE MONNÉ

CICLO ‘TRADICIONAL’

Escritores de Lleida aseguran

que “es una lástima que

desaparezca un ciclo de poesía

que era ya casi una tradición”

Marionetas del Centre deTitelles,en India y ChinaPiezas de ‘El Retablo de Maese Pedro’ en unamuestra colectiva sobre el títere ibérico

La Paeria recuerda los 800 añosdel nacimiento de Jaume IOfrenda floral el próximo viernes en el monumento al rey

EXPOSICIÓN ORGANIZADA POR EL GOBIERNOHISTORIA CONFERENCIA DEL HISTORIADOR JOAN J.BUSQUETA EL 8 DE FEBRERO

� MADRID � Los títeres de El Reta-blo de Maese Pedro, obra delJoan Andreu Vallvé, directorartístico del Centre de Titellesde Lleida, formarán parte dela exposición colectiva Venta-na al títere ibérico, que la So-ciedad Estatal para la AcciónCultural inaugurará el próxi-mo jueves en Nueva Delhi, enla India. La muestra, que tam-bién se exhibirá en junio en laciudad china de Chengdu, reú-

ne más de 350 obras proce-dentes de España y Portugal,con marionetas del siglo XVIIIhasta la actualidad. El Retablode Maese Pedro, una produc-ción del Centre de Titelles delaño 2002, presentaba al públi-co unas marionetas rupturistasde gran formato elaboradas demetal y madera. La exposicióntambién incluirá títeres del Ins-titut del Teatre de Barcelonaque diseñó Josep Guinovart.

� LLEIDA � La noche del 1 al 2 de fe-brero de 1208 nació en Montpe-llier el que sería futuro rey deAragón y Catalunya Jaume I. LaPaeria conmemorará el próximoviernes el 800 aniversario delnacimiento de un rey que fuecoronado con sólo 6 años en lasCortes celebradas en Lleida en1214. El ayuntamiento, en cola-boración con la asociación devecinos de Jaume I, realizaráuna ofrenda floral a las 17.15

horas en el monumento de laciudad al conquistador, en la ca-lle del Rei, junto a la antiguaiglesia de Sant Martí y el Cen-tre d’Art La Panera.Además, el8 de febrero el salón de plenosde la Paeria acogerá una confe-rencia del historiador Joan J.Busqueta sobre la Lleida del reyJaume I. Cabe recordar quetambién fue el monarca queconcedió el privilegio de Paeriaa la ciudad de Lleida en 1264.

El 800 aniversario se celebra-rá de forma especial enValencia-el sábado con una jornada conmúsica, desfiles, repique decampanas y pirotecnia- y enMontpellier, con desfiles, con-ciertos y presentación de libros.Entre las últimas novedades des-taca Jaume I i el seu regnat, delhistoriador Ernest Belenguer,editado por Pagès Editors, quehoy a los 19.30 lo presentará enla Casa del Libre de Barcelona.

Encuesta: ¿Qué le parece la cancelación del ciclo ‘Ponentades’?

Marta Alòs“Es una lástima quedesaparezcan actos quedan a conocer autores.Nos quedamos sin unapantalla que nos hacevisibles. Aunque elpúblico debería ser másambicioso y pagar poractos culturales”.

Este año tampocose celebrará elFestival Mahalta� Otra actividad poéticaque nació en 2005 y quetiene carácter internacio-nal, el Festival Mahalta,tampoco se celebrará esteaño. Como informó SE-GRE la semana pasada, laPaeria ha decidido pospo-ner el certamen hasta laprimavera de 2009, segúnla versión oficial para noconcentrar entre octubrey noviembre los dos gran-des polos de literatura deLleida (el festival y la NitLiterària de los premiosVallverdú). La concejal deCultura desmintió que elaplazamiento se deba amotivos económicos.

CULTURA

Jordi Pàmias“No me gustaba muchoel formato de laactividad pero es unalástima quedesaparezca por laspersonas de relieve quehan pasado estos añosy, sobre todo, por lasplaquettes editadas”.

Rosa Fabregat“Me sabe muy mal, estristísimo. Lasinstituciones públicasdeberían ponerse deacuerdo parasolucionarlo. No sepuede dejar perder unade las pocas actividadespoéticas de Lleida”.

Pere Rovira“Me sabe mal pero nome sorprende. Lacultura siempre ‘recibe’primero. A lo mejor lacultura no le importa ala clase política, juntocon la formaciónhumanística; ya se ve loque pasa en la UdL”.

(COLOR) - Pub: EXTREMADURA Doc: 05695M Red: 60% Ed: Primera EDICION Cb: 00 Enviado por: Dia: 27/01/2008 - Hora: 22:34

el Periódico ExtremaduraLUNES28 DE ENERO DEL 2007

56 Conexión a internet: http://www.elperiodicoextremadura.com

56 Escenarios

DE CULTURA Y ESPECTÁCULOSESCENARIOS

Una empresa extremeñaofrece ‘El Quijote’ por PDA

LITERATURA EN LA RED

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La editorial virtual de laempresa extremeña Im-crea Diseño Editorialofrecerá a partir de fe-

brero una serie de textos que po-drán leerse en dispositivos móvi-les como PDAs de Windows Mo-bile, iPod o Iphone.Por el momento, los usuarios

pueden descargarse la primeraparte de El Quijote en formato .litde Microsoft Reader, según expli-ca la página en su portal de in-ternet laeditorial.es.Este servicio amplía las posibi-

lidades de esta web, que fue crea-da por Imcrea a principios de2007 y que ha cerrado su prime-ra aniversario con buenos resul-tados.

laeditorial.es se ofrece como unvehículo para que los autorespromocionen su obra literaria,

ya que éstos pueden varias op-ciones para editar su libro y ven-derlo en la librería on line, u ofre-cerlo gratuitamente en la biblio-teca virtual.

En estos momentos, Imcreaestá trabajando en una mejoradel posicionamiento y preparatambién una ampliación delstock tanto de su librería de pa-

go como de su biblioteca gratui-ta.En el catálogo de pago el lec-

tor puede encontrar obras comoCien artistas de Extremadura, de Mi-guel Pérez Reviriego (9,02 euros),o Jablas arrescondías (3 euros), deManuel Romero Higes, que es elresponsable del proyecto empre-sarial de Imcrea o Extremadura,de Eusebio García Luengo, a unprecio de 5,2 euros.

Estas y otras obras están dis-ponibles en la web tanto en for-mato PDF como en papel.

LIBROS GRATUITOS / En cuanto alos ebooks gratuitos, el usuariopuede descargarse en PDF, sinnecesidad de registrarse en lapágina, clásicos como El lazarillode Tormes, La vuelta al mundo en 80días, de Julio Verne, El celoso extre-meño, de Cervantes.Además, esta página ofrece in-

formación sobre la actualidadcultural y un concurso de rela-tos, para textos de tema libre, deentre 5 y 15 15 páginas y escritosen castellano.Los autores mantendrán la

propiedad intelectual sobre laobra enviada.Los relatos ganadores serán

publicados en la biblioteca vir-tual de laeditorial.es y se les ofre-cerá a los autores seleccionadosla edición de la obra en papel,así como en edición digital enun volumen de relatos.H

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epextremadura@elperiodico.com

La primera partepodrá descargarsegratis en la agendaelectrónica

La firma Imcreaofrece una libreríaen internet conlibros extremeños

REDACCIÓN

CÁCERES

33 Librería virtual de la página extremeña ‘la editorial.es’.

El MEIAC lleva a Nueva York unamuestra sobre nuevas tecnologías

UNA EXPOSICIÓN EXTREMEÑA EN LA CIUDAD ESTADOUNIDENSE

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EFEMÉRIDA

La sede del Instituto Cervantesde Nueva York acogerá a partirde hoy la exposición Sintopía(s).De la relación entre arte, ciencia y tec-nología.del Museo Extremeño eIberoamericano de Arte Contem-poráneo de Badajoz.Los contenidos de esta colec-

ción artística giran en torno alas nuevas formas de creaciónque relacionan el arte y las nue-vas tecnologías, continuandocon la línea de trabajo que elmuseo viene desarrollando enlos últimos años.Esta colección se expuso con

anterioridad en la sede del Insti-tuto Cervantes de Pekín, del 17de abril al 18 de junio de 2007 ysus contenidos se organizan entres apartados.El primero de ellos es la Colec-

ción Digital del MEIAC que, aten-

to a los cambios que la nuevatecnología ha introducido en elsistema del arte, desarrolla des-de el año 2000 un programa deactividades y adquisiciones rela-cionado con la producción liga-da a los avances tecno-científicosmás recientes.El segundo apartado de la

muestra del MEIAC utiliza unainstalación interactiva para pre-sentar la plataforma Net-España,que hace referencia al panoramadel arte electrónico en España.Su objetivo consiste en la reali-

zación de una plataforma onlineque recopila la historia del arteelectrónico o media art en el ám-bito español, incluyendo unaamplia antología de los artistasespañoles y sus obras, informa-ción completa de los diferentesmedios y su desarrollo en Es-paña.El último apartado de la expo-

sición se denomina Palabras co-rrientes, es un proyecto basado enla relación entre el lenguaje y lasobras artísticas creadas median-te la utilización de recursos y po-sibilidades de la red, comisaria-do por Nekane Aramburu y Ma-risa González.Esta parte de la muestra pone

de manifiesto que Internet pue-de ser el soporte para una nuevaforma de narrar, comunicar e in-terpretar el entorno a través delarte electrónico.H

El Instituto Cervantesacoge desde hoy‘Sintopías’

Almagro cedefondos alFestival deMérida

TEATRO

EUROPA PRESSALMAGRO

Presta fotosrelacionadas conMargarita Xirgu

El Museo Nacional del Teatrode Almagro (Ciudad Real)prestará diverso material pa-ra la exposición que va a orga-nizar este verano el Festivalde Mérida con motivo del 75aniversario de la primera re-presentación de una obra deteatro que en 1924 llevó a ca-bo en el recién recuperadoTeatro Romano de Mérida,donde la puesta en escena deCautivos, de Plauto, rompió elsilencio de 1.600 años en suescenario, según explicó a eldirector del Museo Nacionaldel Teatro, Andrés Peláez.Con el título Margarita Xir-

gu: la primera actriz. El teatro yla cultura popular en la IIRepública, la muestra pretenderendir homenaje a MargaritaXirgu, como la actriz quesentó las bases del actual Fes-tival de Mérida, con la Medeaque puso en escena en 1933,La maqueta que en los años

veinte, concretamente en1926, realizó José RamónMélida, director del museo ro-mano, mostrando cómodebía quedar el teatro emeri-tense tras su restauración espropiedad del Museo Nacio-

nal del Teatro y la cederá paraque se convierta en una de laspiezas centrales de la exposi-ción.Asimismo, desde Almagro

también partirán hacia Extre-madura retratos y fotos rela-cionados con Margarita Xirguy con el propio teatro roma-no, con el objetivo de contri-buir a reconstruir los prime-ros pasos de este certamenteatral, indicó Andrés Peláez.En esta exposición colabo-

rarán también el Museo Na-cional de Arte Romano (Méri-da), el Institut del Teatre (Bar-celona), el Museu de Badalo-na, el Centro de Documenta-ción Teatral, la Casa-MuseoMiguel de Unamuno (Sala-manca), la Fundación GarcíaLorca, y el Teatro Solís (Uru-guay).H

30 CULTURA - ESPECTACLES EL PUNT | Dilluns, 3 de desembre del 2007

El dramaturg Àngel Gui-merà parlava de l’actorcom «el gran Borràs». Lacarrera de Borràs parteixdel teatre d’aficionats deBadalona. De seguida fa elsalt professional a Catalu-nya, i després, a l’Estat es-panyol. Com MargaridaXirgu (amb qui van man-tenir algunes col·labora-cions puntuals, probable-ment més per raons em-presarials que artístiques)també es va fer valdre fentgira americana. Si Xirguva representar la musa deFederico García Lorca,Borràs va ajudar a fer co-nèixer dramaturgs cata-lans a Madrid com ara Àn-gel Guimerà i SantiagoRusiñol.

La derrota dels republi-cans en la Guerra Civil vatruncar la majoria de car-reres d’artistes que s’ha-vien mostrat fidels a la le-gitimitat democràtica.Borràs és l’excepció méssonada. Tot i ser amenaçatpels incontrolats en els úl-tims anys convulsos de laguerra, en què els teatresestaven controlats pels an-arquistes, els dirigents delsector dels espectacles pú-blics el tenien per un actorque defensava la causa re-publicana perquè, malgrattenir el passaport en regla,mai no se’n va anar. Sor-prenentment, als pocs diesde l’entrada dels feixistesa Barcelona, ja s’arrengle-rava Borràs com a actordel nou règim. L’explica-ció que han trobat Foguet iGraña és que «ell volia ferteatre i, per això, va seguirfidel al poder, al marged’ideologies polítiques».

El relat de la vida públi-ca d’Enric Borràs és prouconeguda, gràcies a la fa-ma que va adquirir a lescartelleres, de seguida. Toti que comença a triomfarquan ja té uns 30 anys, elseu ascens és fulgurant:«té una vocació irreprimi-ble cap al teatre». Ambpoc temps, passarà a serprimer actor, director i te-nir companyia pròpia: «Fagala d’uns dots extraordi-naris i d’unes interpreta-cions molt histriòniques,que triomfaven en el pú-blic de l’època», comentaFoguet. Borràs treballaamb clàssics, fent de pri-mer actor a qualsevol

companyia que volguéspagar el seu caixet amb unrepertori en què destaca elseu paper de Manelic aTerra Baixa. Foguet situaBorràs com l’última baulad’una cadena de grans ac-tors com ara Isidre Soler iLleó Fontova. Avui, tambéhi ha grans actors (Josep

Maria Flotats i Pou, en po-drien ser clars exponents)però ja es mouen en unsparàmetres diferents. Finsi tot Xirgu, s’arriscava arepresentar autors novells(Lorca, Casona, etc.). Bor-ràs opta pels clàssics comRusiñol, Guimerà, Lopede Vega, Calderón de la

Barca o Benavente.Ben diferent és el rastre

de la seva vida privada.S’intueix que l’actor nodeuria admetre que ningúli fes ombra a escena, nitan sols el seu germà petit.El gran dels Borràs teniaun caràcter molt geniüt ivivia completament dedi-

cat al teatre. Correspon-dència i targetes constatenque Borràs enviava flors aCarmen Polo, la dona deFranco, i els caps de proto-col el convidaven a les lu-xoses vetllades que esfeien a Barcelona: «l’actorvolia estar bé amb el rè-gim», diu Foguet.

Enric Borràs, l’últim primer actor?Una biografia i una exposició identifiquen l’intèrpret com l’última baula d’una àmplia tradició artística

Peces de vestir que va utilitzar Enric Borràs, en algunes de les seves interpretacions./ J.G.

JORDI BORDES/ Barcelona

� El Manelic de Terra Baixad’Àngel Guimerà és el personatgeque va fer més popular Enric Bor-ràs. El va interpretar en diversesocasions. En un moment de l’obra,Borràs s’enfilava d’un salt sobreuna taula. Aquest gest el va fer en-cara més popular i fins i tot, la gentde més edat encara relaciona el salta la taula amb l’obra de Guimerà.L’altre gran Manelic, Enric Majó,ha pronunciat fa poc una xerradasobre la figura de Borràs en la pre-sentació de la biografia sobre l’ac-tor badaloní, que va inaugurarl’exposició al Museu de Badalona.

Majó no va coincidir mai a esce-na amb Borràs, perquè no van seractors contemporanis, però va ex-plicar que els seus companys mésgrans es referien al badaloní com a«Don Enric» i el va qualificar de«mite popular». El gran respectede la professió cap a Borràs, va fre-

� Francesc Foguet va ex-pressar públicament la se-va queixa contra la decisiód’eliminar el seu llibre so-bre Margarida Xirgu, unavocació indomable (Pòr-tic, 2002) dels magatzemsdel Grup 62. Foguet va tit-llar llavors «d’ignicidi cul-tural» l’acció de l’edito-rial. No succeirà el mateixamb la biografia d’EnricBorràs, que edita el mateixMuseu de Badalona i queno es regeix pels rigorososprotocols comercials. Detotes maneres, les discul-pes d’Isidor Cònsul, res-ponsable de la col·leccióde Pòrtic, han permèsaclarir alguns dubtes rao-nables al voltant de les car-tes en què l’editorial infor-mava, a mitjan estiu, a al-guns dels seus autors de ladesaparició dels estocs.

De fet, la neteja d’exce-dents editorials és unapràctica habitual de totesles empreses. Passats unsanys de la seva publicacióes fa un càlcul del que po-tencialment es pot vendreen els pròxims anys i es re-tira la resta. Foguet confiaque es compleixi el com-promís d’editar en formatdigital la biografia de laXirgu, un cop s’hagin aca-bat les existències, per ga-rantir-ne la vigència i l’ac-cessibilitat.

La relació de Xirgu ambEnric Borràs permet feruna comparació entre elsdos actors, pel que fa altreball i la seva implicaciópolítica. La Guerra Civilva agafar Xirgu de gira perAmèrica. Al 1937, va vo-ler tornar a Catalunya i do-nar suport a la causa repu-blicana. Les autoritats ca-talanes li demanen, però,que continuï actuant a l’es-tranger perquè, gràcies aella, la lluita antifeixistaguanyava un major ressòinternacional. Xirgu ja nopodrà tornar. Ho intentaràals anys 50 però la premsala titllarà de «roja separa-tista». Va abandonar laidea de tornar. Borràs, encanvi, viurà fins al final dela seva vida envoltat d’ho-menatges i de glòria.

� El Museu de Badalona, amb la col·la-boració del Museu de les Arts Escèniquesde l’Institut del Teatre de Barcelona, haimpulsat l’exposició que recupera l’actor

Enric Borràs (Badalona, 1863 - Barcelo-na, 1957). Contemporani de MargaridaXirgu, va mantenir la firma als cartellsdels teatres, tant en l’època republicanacom en la franquista. Francesc Foguet i

nar Majó a interpretar el Manelic.«No m’atrevia a fer el Manelic,perquè pensava que el mite Borràsestava per sobre», va confessarMajó. Finalment l’any 1981, Majóes va imposar i va interpretar elpersonatge principal de Terra Bai-xa, però «el salt sobre la taula dedon Enric» pesava massa. Majóera conscient que si dalt l’escenarihi havia una taula, «tothom espera-ria el salt». La solució va ser no po-sar taula i fer una escenografia mi-nimalista. D’aquí que la Terra Bai-xa de Majó de 1981 és recordadapels sacs blancs que omplien l’es-cenari. No hi havia ni taula.

Majó també va parlar dels orí-gens d’Enric Borràs, com a hereude Cal Petó i com el seu pare vaprohibir-li fer teatre «perquè espreparés pel negoci familiar». Arabé, l’avi Borràs va veure el nét ac-tuant en una obra d’aficionats i vasentenciar: «Res de discussions,

Isabel Graña signen la biografia divulga-tiva El gran Borràs, retrat d’un actor querevisa les interpretacions esbiaixades dePablo Vila San-Juan i Josep Maria Poblet.Foguet comenta que el treball presenta un

l’Enric és el millor dels aficionats,no he vist ningú que ho faci tan bécom ell; està decidit, l’Enric és ac-tor».

«Hi ha grans actors, però el miteque va aconseguir Enric Borràs nol’ha aconseguit ningú». Són paraulesde Majó que ajuden a entendre el pesde Borràs en l’escena catalana. Comtambé, fer una passejada per l’expo-sició que es pot veure al Museu deBadalona, fins al mes de febrer. En-tre els diversos objectes exposats, elsmés cridaners són els vestits origi-nals que va portar Borràs en algunesobres com Terra Baixa –també s’hiexposa el bastó que feia servir–, Mari Cel i Othello. També s’hi exposenfotografies, els guions de les obresamb les anotacions de Borràs i fins itot l’esquela que es va publicar quanva morir. El més curiós són elsguants d’Alfons XIII que el rei valliurar a Borràs abans d’abandonarEspanya el 1931.

Borràs «amb llums i ombres, més ajustat ala realitat», la biografia del qual s’ha con-trastat amb abundant material inèdit. Se-gons l’estudi, Borràs és l’últim primer ac-tor que recull la tradició del segle XIX.

La Xirgu, fruitd’un «ignicidicultural»

J.B.

JORDI GONZALO / Badalona

El salt a la taula del Manelic de «Don Enric»

Informació generada per: 23/11/07EL PUNT (PUNT DE FESTA)BARCELONA

Premsa: Setmanal (Divendres)Tirada: 11.623 ExemplarsDifusió: 8.085 Exemplars

Pàgina: 12Secció: Impressió: Blanc i Negre Document: 1/1 Cód: 16516289

2 PUNT I A PART EL PUNT | Dimarts, 30 d’octubre del 2007

L’AFICIÓ A LA MÀGIA, A BARCELONA

La persuasió de la màgiaha atrapat els barceloninsdes de fa segles. No s’ex-plica, d’altra manera, quecontinuï persuadint la bo-tiga El Rei de la Màgia alcarrer Princesa, oberta el1881. Llavors, perquè nos’associés el local amb labruixeria, el primer cartellva evitar la paraula màgia iva fer servir el mot esca-moteo, més acceptat enaquella època. De fet, elprimer llibre sobre la mà-gia data del segle XVI i ex-plicava els trucs per de-mostrar que els il·lusionis-tes no eren persones que esmereixessin el foc de laSanta Inquisició sinó l’a-plaudiment del públic crè-dul. Les habilitats han per-judicat la integritat demags i ventrílocs: donarvida a un tros de fusta tam-bé estava penalitzat amb elfoc, fa cinc-cents anys.

També l’Acai és l’enti-tat degana de la màgia al’Estat. De fet, la societatla van haver de rebatejardurant el període franquis-ta com a Sociedad Españo-la de Ilusionismo. El 1983va recuperar la sigla cata-lana. L’antecedent del’Acai és La Primitiva, unaentitat que aplegava mags,clowns i malabaristes. Al’entitat, amateurs i pro-fessionals consulten ipractiquen en les diversesescoles de màgia. Tambéhi ha dos centres, princi-palment, on s’imparteixencursos: El Rei de la Màgiai Màgicus. Aquestes duesmarques venen materialper a màgia, uns productesque són cars, segons JosepRoma i Sainz de la Maza,president de l’Acai, per-què «es paga més la ideaque no pas les cartes».

La màgia comença aprendre protagonisme enl’escena catalana. Dosexemples ben recents: CircHula presenta a Viceversoun muntatge a cavall de lesdisciplines del circ i de lamàgia. Més evident és eltreball que el Mag Lari hafet a l’òpera contemporàniaSaló d’Anubis. En aquestapeça (amb llibret de ToniRumbau i música de JoanAlbert Amargós) els intèr-prets tallen un hipotètic es-

pectador dins d’un sarcò-fag. Aquest cantarà tallatde mig cos volant i, poste-riorment, serà únicament el

seu cap que implorarà vo-calment la seva desgràcia.L’excés inicial de jocs em-brutarà l’escena. Es consta-

ta que la presentació és tanimportant com el joc en si.En conjunt, però, la màgiaaconseguirà impactar i dis-

treure el públic que celebrael més difícil encara delcant i l’il·lusionisme méscreatiu.

La Barcelona de les grans il·lusionsCentenars d’aficionats a la màgia experimenten i actuen periòdicament, sovint fora de les cartelleres tradicionals

� Barcelona guarda una misteriosa rela-ció amb el món de la màgia, des de sem-pre. Tot i que avui l’Institut del Teatre re-coneix que s’ha oblidat de les arts paratea-

Un detall de la caixa de sabres, una de les cinc-centes peces de la col·lecció que mostra l’Institut del Teatre./ RITA LAMSDORFF

� Jaume Melendres, capdels serveis culturals del’Institut del Teatre deBarcelona, reconeix queaquesta institució pedagò-gica ha desatès tradicio-nalment les arts paratea-trals. L’excepció va ser, afinals dels anys setanta,quan es va fer un cicled’espectacles al que lla-vors es coneixia com laCuina de les Arts. El 1983,arran del dinovè congrésde màgia, es van restablircontactes amb l’Acai, quees van tornar a deixar re-fredar posteriorment. Me-lendres admet que l’Insti-tut del Teatre té un «buitpedagògic» en aquestesdisciplines que es corregi-rà amb aproximacions a lamàgia el curs vinent:aquest univers pot tenirutilitat per a professionals,ja siguin directors, intèr-prets o autors, asseguraMelendres. De fet, el di-rectiu de l’Institut del Tea-tre també afirma que eltraspàs de coneixementsha de ser reversible. Per-què, probablement, tambéguanyarien en qualitat lesgales d’il·lusionisme sidominessin més recursosdramatúrgics que les ex-posicions tradicionals.

Melendres diu que elsalumnes de l’Institut delTeatre participaran en se-minaris de màgia organit-zats amb membres del’Acai. L’objectiu no ésque els alumnes domininels trucs de màgia: n’hihaurà prou «que en cone-guin l’existència» perquèhi puguin comptar com amecanismes que ampliïnels seus coneixements re-glats. A mitjan mes de se-tembre, l’Institut del Tea-tre va celebrar un congrésestatal de màgia en què esvan congregar uns 650mags de tot el món. Me-lendres és un defensor deles arts parateatrals. Ara faun parell d’anys ja insi-nuava, en el festival bien-nal de titelles i teatre vi-sual, que calia un espai pera la ventrilòquia.

� Des de mitjan mes de setembre,al vestíbul de la sala Ovidi Mont-llor de l’Institut del Teatre hi ha ex-posat part del material que el Mu-seu de les Arts Escèniques (MAE)té de la família de mags Roca. Elfons consta d’unes cinc-centes pe-ces. Són instruments d’entre elsquals destaca una caixa de sabresque va fer servir, en teatres i fires alcarrer durant dècades, la saga delsRoca: Francisco Roca i els seusfills. Jaume Melendres, cap delsserveis culturals de l’Institut delTeatre de Barcelona, celebra queJoan Brossa els recomanés l’ad-quisició d’un fons que avui es potconsiderar únic a l’Estat espanyol.«I no sé si de tot el món», hi afegix.La caixa de sabres, entreoberta, de-mostra que és possible la supervi-vència del partenaire que s’intro-dueix dins de la caixa, sense des-aparèixer mai ni tampoc morint en

JORDI BORDES / Barcelona trals en la formació reglada, l’afició a lamàgia a Barcelona sobreviu sense neces-sitat de grans espectacles ni titulars con-tundents. Fa un mes, coincidint amb el 75aniversari de l’Associació Catalana d’Il-

l’intent. Per Melendres, el trucaporta més valor al joc perquè de-mostra la capacitat del col·labora-dor de l’il·lusionista. En aquestsentit, fa evident que els il·lusio-nistes són especialistes a fer núme-ros de contorsionisme (tot i qued’amagat) i no màgia. El local d’ElRei de la Màgia també té un petitmuseu al carrer Oli amb materialque possiblement s’havia comprata la botiga dècades enrere.

El MAE, a la xarxaL’Institut del Teatre és una refe-rència europea pel que fa a docu-mentació teatral. Al soterrani del’edifici de la Ciutat del Teatre s’hipoden trobar des de manuscrits del’època de Calderón de la Barcafins a teatrins de les òperes del Li-ceu. Fa poc més d’un any, el Mu-seu de les Arts Escèniques (MAE)s’ha unificat amb la biblioteca do-

lusionisme (Acai), Barcelona va ser elmarc d’un congrés de màgia internacionalamb convidats d’arreu, des de l’Iran finsals Estats Units. Esperaven una afluènciad’uns quatre-cents congressistes (com és

cent de l’Institut i prepara des de famesos noves fórmules per facilitarl’accés al material ingent dels seusarxius. Si les primeres previsionseren poder accedir a través d’inter-net al fons escenogràfic, el de car-tells i també bona part de les propde 250.000 fotografies pel mes demarç passat, ara Carme Carreño,tècnica en gestió del museus delMAE, diu que la sortida a la xarxadel fons escenogràfic i dels cartellsés «imminent». En una segona fa-se, es penjaran les fotos i, per mésendavant, també hi ha previst mos-trar els 145.000 llibres, escanejatspàgina per pàgina, i els espectaclesgravats fa dècades. Per ara, hi ha unpetit avançament de la col·leccióRoca, precisament. S’hi accedeix através del web de l’Institut del Tea-tre, en la pàgina que explica el va-lor i contingut del Museu de lesArts Escèniques.

habitual en aquestes cites a l’Estat) i vanhaver de tancar les inscripcions quan vo-rejaven les 650. En aquesta temporada,potser per casualitat, es manté un títol,com a mínim, relacionat amb la màgia.

El «mea culpa»de l’Institutdel Teatre

Els sabres màgics de la família Roca

EL PUNT | Dimarts, 30 d’octubre del 2007 PUNT I A PART 3

L’AFICIÓ A LA MÀGIA, A BARCELONA

� En la màgia, tot està in-ventat. La tecnologia, quetant encega els científics,no és més que un mecanis-me per fer més complex elmateix joc de mans. El queabans era amb sabres, arapodria ser amb rajos làser icàmeres 3D, per dir-hoamb poques paraules. Elrepte de la màgia és que,tot i estar àmpliament es-tudiada, encara porta sor-preses com ara la d’ena-morar una xicota. Ho ex-plica el president de l’As-sociació Catalana d’Il·lu-sionisme, Josep Roma iSainz de la Maza, que car-rega un joc de didals que faaparèixer i desaparèixer.El joc de manipulació li vavaldre enamorar la dona,fa anys. Un temps després,ell la traspassaria dins d’u-na caixa de sabres i s’inter-canviaria en una caixa debarrets, construïda per ellmateix. Artesania i emo-ció.

La màgia ha de ser comel cinema, exemplifica Jo-sep Roma. Cap espectadordel carrer pregunta a un di-rector pel moviment de cà-meres, sinó que es deixameravellar pel llenguatgecinematogràfic. Així ma-teix hauria de ser amb lamàgia: la gràcia és enredar«el públic intel·ligent», a

un pam del nas. Aquest nos’ha de sentir ofès, sinóemocionat. La màgia d’a-vui, doncs, no és tant ferveure que l’artista té po-ders sobrenaturals, sinósorprendre amb una pre-sentació personal i un oficicontrastat.

De fet, dels tres-centssocis de l’entitat, nomésun centenar es guanyen la

vida professionalment. Elsaltres dos-cents alternenaltres professions amb laseva afició. Es convertei-xen en el pol d’atracció deles trobades familiars. Al’entitat, comenta el presi-dent, hi ha bon tracte entreaquests dos col·lectius. Defet, el repte és presentar elstreballs nets i amb em-premta personal, perquè

quasi tothom pot comprarun DVD o un aparell degrans il·lusions i que lifuncioni l’efecte, però ai-xò no és fer salsitxes, caluna gràcia afegida.

Els mags són artistes pa-rateatrals sol·licitats per aactivitats socials diverses.Sovint, es lamenta la pro-fessió, les actuacions sónamb finalitats socials i no

tenen prevista cap paga.Josep Roma, actualmentjubilat, reconeix que acos-tuma a presentar-se volun-tari per no comprometregent que encara és en pri-mer terme de la carrera.Tot i això, Mag Lari, Sel-vin i el Màgic Andreu ac-cedeixen a fer actuacionsde franc. La sensibilitat ésintrínseca a la professió.

Tres-centes persones cultiven la seva afició per l’il·lusionisme a Barcelona, a l’Associació Catalana d’Il·lusionisme.Entre els mèrits, enamorar la dona amb un joc de manipulació de didals o participar gratuïtament en gales benèfiques

J.B./ Barcelona

L’amor per un didal

Demostració il·lusionista a l’auditori de l’Associació Catalana d’Il·lusionisme, al carrer Aragó, ahir. / RITA LAMSDORFF

Florences Gili, fundador� El mag professional,

junt amb AntonioDarder, Javier deAreny, Emilio Deu iCarlos Deu fundenl’ACAI el 1931.

Joaquim Partagàs,artista i empresari

� Prestidigitador quefunda El Rei de laMàgia l’any 1881.També funda elprimer teatre fixdedicat a la màgia al’Estat espanyol.

Li Chang, artista� Nom artístic de Joan

Forns Jordana. Esfeia passar per xinès.De tantes gales imaquillatge,finalment vaconfondreambaixadors del paísasiàtic al Cric Pricede Madrid, que elvan anar a saludarentusiasmats.

Ricardo Marré, editor� Editor barceloní de la

col·lecció de llibresde màgia CYMS.

El rellotge d’Uri Geller� Un dels mèrits d’Uri

Geller és haverarreglat rellotges depolsera des de lapetita pantalla. L’èxitno és tal: només ésun fet estadístic: delsmilions que veien elmític programa,només a alguns delsque ho van provar,els va funcionar, i vaser «perquè elrellotge no estavaespatllat, només ésque no devia tenircorda».

Fassman, mentalista� Deia que tenia

poders de mentalista,«et volia fercombregar amb rodesde molí». Va actuar ala televisió i vasorprendre tothom,fins que el presidentde l’ACAI vadestapar el cas dientque les duesespontànies erenalumnes de Fassman.

Professor Alba,hipnòtic

� S’anunciava com unespecialista enhipnosi col·lectiva.En realitat, compravaels espontanis a canvide diners, que nosempre pagava. Undia, va tenir lasorpresa que estafatscol·laboradors d’unagala anterior el vanrebre a cops de roc.

NOMS PROPIS

� La màgia té entradaaquesta temporada a lacartellera barcelonina.Des que va arrencar latemporada, es van encade-nant les propostes. Primerva ser el Mag Lari, que finsal setembre va presentarMillenium, un espectacleamb màgia de prop i tambéamb números de grans il-lusions. En aquesta peça,en què abandona la utilit-zació d’animals vius en elsseus espectacles (a excep-ció d’en Sushi, un peixetjaponès mentalista moltparticular), ha introduïttambé l’ús d’un traductorde signes per a sords. Elmuntatge va tenir molt bonresultat de públic. Lari esva acomiadar dels especta-dors al vestíbul signant laprimera pàgina del seu lli-bre de divulgació de la mà-gia Els secrets del mag La-ri (Pagès Editors).

Anthony Balke va ar-rencar la setmana passadala seva temporada al Capi-tol. Si fa tres anys va estre-nar Lo saben todo de ti alNovedades amb molt bona

ocupació, ara aposta pelformat més pròxim a Máscerca. El director, EsteveFerrer, va recomanar-liaquest joc perquè és onmés captiva aquest genial

mentalista. De les 500 per-sones que hi caben, es ju-garà amb unes 90. Totes hihan d’estar disposades.També des de fa mesos, laSala Muntaner manté en

cartell Luis Pardo ambKonfidencial-mente. Ell jahavia fet temporada al Ca-pitol, el curs passat. Lasessió nocturna de la SalaMuntaner creu en la màgiaja des de l’any passat.L’èxit de Pardo demostraque el públic respon. Unaltre clàssic, gairebé cadatemporada, és l’espectaclede Hausson a l’EspaiBrossa.

Per acabar aquesta cartade propostes, el retorn delMàgic Andreu. Aquest ar-tista, ja fa un parell d’anysque celebra els 25 anys detrajectòria, amb un espec-tacle en què cada cop témés pes la seva filla. Vadebutar al Sant AndreuTeatre el 2006. El Nadalpassat ja va negociar ambÚnics Produccions unasessió de gala al Poliora-ma. Va ser un èxit. Per ai-xò, repeteixen l’operació.

La cartellera generalista tria cartaELS PROTAGONISTES

ANTHONY BLAKEMENTALISTA

� AL CLUB CAPITOL, DES

DE FINALS D’OCTUBRE.

NO TÉ DATA DE

SORTIDA

MAG LARIMAG D’ESCENARI

� AL CAPITOL FINS AL

SETEMBRE PASSAT, I

ASSESSOR DE L’ÒPERA

SALÓ D’ANUBIS

MÀGIC ANDREUMAG D’ESCENARI

� AL TEATRE POLIORAMA.

DURANT LES FESTES

DE NADAL DINS DEL

CICLE VIU EL TEATRE

EL PUNT | Dimarts, 9 de gener del 2007 PUNT I A PART 3

ARTS ESCÈNIQUES I DOCUMENTS

� A les llibreries compac-tes del soterrani de l’Insti-tu del Teatre la temperatu-ra és extremadament bai-xa, tant a l’estiu com a l’hi-vern. Com si es tractésd’un congelador d’em-brions, es conserven ma-nuscrits i teatrins de fa se-gles. L’objectiu del Museude les Arts Escèniques(MAE) és disposar de lainformació suficient perrepescar una obra escrita iestrenada fa temps. La no-va tecnologia de les darre-res dècades (gravacionsdels espectacles) se su-pleix per als títols ante-riors amb material físic,com ara programes de mà,figurins dels vestuaris i es-bossos de l’escenografia ila posterior plasmació enformat tridimensional enun teatrí. També compta eltext original i el quadernde direcció. Tot per sabercom era aquella producció(també la resposta del pú-blic) i generar, si calgués,un fill clònic segles méstard. És el mètode peraconseguir que una repre-sentació –per definició–efímera, esdevingui eter-na: als soterranis de l’Ins-titut del Teatre es manté la-tent cada embrió del queavui és la història teatralcatalana.

Anna Vázquez, la res-ponsable de la bibliotecahistòrica de l’Institut delTeatre, és una enamoradadels manuscrits i dels lli-bres guardats gelosament ique són l’enveja de bonapart d’especialistes en elSegle d’Or espanyol. Ellaté la possibilitat de fulle-jar, diàriament, pàgines demés de 400 anys de vida,com per exemple una pri-mera còpia manuscrita deLorenzo de Sepúlveda (c.1505-1580), Comedia deSepúlveda, i el manuscritoriginal amb autògraf deFernando de Rojas(1607-1648) Serrallonga,el bandolero. Aquestesjoies de la corona ja estanavui escanejades pàginaper pàgina i molts investi-gadors d’arreu del mónagrairan que es puguinconsultar a través de laxarxa. Tot és qüestió detemps.

També és inabastablel’apartat de fotografies, fi-gurins, teatrins, vestuari,titelles i un llarg etcètera.

Sovint les fotografies sónla primera baula per arren-car les investigacions deproduccions concretesque, posteriorment, es po-dran completar amb els al-tres materials. Sens dubte,

el gran repte d’un fons demés de mig milió de fitxesés la catalogació i l’en-creuament de dates. Avuiel MAE diu que té tota lainformació teatral des del1975 emmagatzemada en

caixes. No hi ha recursosper descabdellar l’embús.També és qüestió de tempsi de recursos.

El centre ha estat sensi-ble a la creació d’una me-mòria, des de bon principi:el 1923, deu anys desprésde la creació de l’EscolaCatalana d’Art Dramàtic(l’embrió de l’Institut delTeatre actual), amb AdriàGual com a fundador, s’hiva incorporar el Museu delTeatre, la Dansa i la Músi-ca. La gran aportació delmuseu va ser l’adquisicióde la biblioteca i el fonsdocumental d’Artur Sedó,amb més de 90.000 títols(molts són centenaris).Gràcies a aquesta compra,el museu es va convertir enuna de les bibliotequesmés importants de teatre,sobretot pel fons del segleXVI i XVII espanyol.

Embrió escènic a la neveraL’Institut del Teatre guarda més de mig milió de documents, des d’un os de la mà de

Calderón fins a articles de premsa, que permeten repescar avui obres escrites fa 400 anys

J.B. / Barcelona

En la imatge vertical, el rètol de Santiago Rusiñol que il·lus-tra la seva obra L’alegria que passa. A sota, esbós de Mauri-ci Vilomara de l’escenari d’El despatriat. / FONT: MAE

� La revista Assaig de Tea-tre, de l’Associació d’In-vestigació i ExperimentacióTeatral (AIET), ha celebratfa poc el desè aniversari. Estracta d’una publicació queintercala entrevistes ambdramaturgs d’actualitatamb textos que han estat encartellera i que no s’editen, itambé assaigs sobre dife-rents escoles de teatre. El cap visible de la revista ésRicard Salvat, un senyor de teatre, referent a Cata-lunya des de la creació del teatre independent alsanys seixanta i que ara, després de dirigir especta-cles arreu del Mediterrani, elabora el cartell del fes-tival internacional Entrecultures de Tortosa.

AIET, eclèctica

� Amb les provocadores si-gles DDT (Documents deDansa i Teatre), el TeatreLliure presenta des del de-sembre del 2003 escrits queencarreguen a autors, direc-tors i intèrprets que interve-nen en la programació delteatre fundat per FabiàPuigserver. Aquesta publi-cació permet conèixer mésprofundament les inquietuds i els motius que handut un determinat creador a fer la seva proposta es-cènica. S’estableix una explicació directa que re-sulta molt més explícita que la posada en escena.Albert Boadella, Pau Miró, Agustí Vila i Albert Ca-mus són alguns dels noms del darrer número.

«DDT», l’antídot

� En Moviment és la darre-ra publicació especialitzadaen arts escèniques. El Mer-cat de les Flors de Barcelo-na (Centre de les Arts delMoviment) és l’impulsord’aquest nou producte queconvida a reflexionar entornde la dansa. Per ara nomésha editat el primer número.En aquest primer exemplares poden trobar entrevistes a John Ashford i ClaireVerlet, i una enquesta realitzada a gestors i creadorsde dansa com ara Mikhail Baryshnikov, Juan Do-mínguez, Magy Marin, Alain Platel i Wim Vande-keybus. El dossier analitza extensament el pas con-ceptual del moviment a la dansa.

«En Moviment», pionera

� El desequilibri entreoferta d’espectacles per atots els públics a Barcelona ipoca presència als mitjansde comunicació ha propi-ciat el naixement de TocToc, una revista senzilla,sense gaires pretensions,que es defineix com la guiacultural dels infants de Bar-celona i que és una cartelle-ra familiar documentada. Per la seva fragilitat em-presarial, és l’única de les seleccionades que incloupublicitat. Els primers números han tingut la inesti-mable ajuda dels regals de Reis, que han fet moltatractiva aquesta oferta cultural per a les empresesadreçades als més menuts de la família.

«Toc Toc», per a canalla

2 PUNT I A PART EL PUNT | Dimarts, 9 de gener del 2007

ARTS ESCÈNIQUES I DOCUMENTS

El projecte anomenat, perara, Memòria Audiovisualde les Arts Escèniques deCatalunya, pretén involu-crar altres teatres, com arael TNC, el Mercat de lesFlors i, probablement, elTeatre Lliure. L’Institutdel Teatre de Barcelonadisposa de prop de 2.000gravacions de muntatgesde final de carrera i espec-tacles professionals. ElTNC, per la seva banda,suma prop de 350 treballs,ja que a més dels seus deuanys de produccions tam-bé disposa de material delCentre Dramàtic de la Ge-neralitat i de la CompanyiaFlotats. La intenció és ac-tualitzar tots els formats(des d’U-Matic i Betamaxfins a VHS) i posar-los adisposició en un gran ser-vidor. Perquè arrenquiaquesta experiència cal elfinançament del Departa-ment de Cultura. AnnaValls reflexiona que cadateatre (també s’hi vol invo-lucrar el Mercat de lesFlors, amb vint anys d’his-tòria, i el Teatre Lliure,fundat el 1976 però que esdesconeix des de quan fagravacions de les produc-cions que presenta als seusescenaris) hauria d’entre-gar les gravacions versio-nades en el model moderni que, posteriorment, elnou servei ho aniria actua-litzant.

La memòria audiovi-sual resoldrà els proble-mes de conservació de ca-da arxiu. Anna Valls co-menta que fins ara suposaun treball estèril haverd’anar transformant enformats nous les grava-cions, amb el perill de per-dre material. «En deuanys, les cintes de VHSque no s’han rebobinats’enganxen i són irrecupe-rables.»

Disposar d’informacióteatral a internet ja és unarealitat des de fa deu anys.El portal Teatralnet infor-ma de l’actualitat i amb unsimple cercador es podentrobar avui referències desde l’any 2000. Teatralnetés una oferta privada total-ment virtual i per això noha hagut de fer cap esca-neig ni transformació d’in-

formació per mantenir-laen xarxa. Albert Miret, di-rector de Teatralnet, afir-ma contundent: «Vam serels primers a internet.» Elweb inclou entrevistes, re-portatges, crítiques i notí-cies pròpies i que s’hanpublicat en els mitjans

d’informació general. Esvol donar el màxim d’in-formació perquè l’objec-tiu de Miret és facilitar ladivulgació teatral contem-porània. Actualment, lapàgina té 90.000 visitesmensuals. També es distri-bueixen 16.000 butlletins

setmanals per correu elec-trònic.

Detectius i rastresMaryse Badiou, responsa-ble de documentació delTeatre Nacional de Cata-lunya (TNC), parteix habi-tualment de la biblioteca

de l’Institut del Teatre periniciar les seves recerques.Però sovint necessita com-pletar la recerca forad’aquest equipament. Iaquí comença el seu tre-ball detectivesc. Badiou,que ja era documentalistaen la Companyia Flotats

(al Poliorama), admet quela prioritat de la seva recer-ca «és l’espectacle, però avegades oblidem que sen-se la documentació no té lamateixa densitat: és la me-mòria d’un país i d’unadramatúrgia». L’Institutdel Teatre ajuda a verificardates de produccions ante-riors però també es prodi-guen consultes al Museud’Història de la Ciutat, a laBiblioteca de Catalunya,al Museu Nacional de laCiència i la Tècnica de Ca-talunya, a la Filmoteca i afons (no catalogats) denoms com ara Adrià Gual,Salvador Espriu i ÀngelGuimerà. Badiou té clarque la informació «és ines-gotable». Lamenta, però,que el TNC tingui nomésun servei limitat: els arxiusde la Companyia Flotats itambé del Centre Dramà-tic estan situats a l’ArxiuNacional de Catalunya, aSant Cugat del Vallès. Ba-diou recorda la seva tem-porada al Poliorama, enquè podia oferir a l’inves-tigador tot el material decada obra (traduccions, fi-gurins, maquetes, qua-derns de direcció, ocupa-cions del teatre). Al TNC,exemplifica, «no hi hapressupost ni per adquiriruna col·lecció de clàssicscatalans».

També el Teatre Lliuredisposa d’una bibliotecad’ús intern, a part de lesedicions dels textos estre-nats a la sala Fabià Puig-server, que editen regular-ment. Segons fonts delteatre públic de la Ciutatdel Teatre, bona part delmaterial es pot trobar a labiblioteca de l’Institut delTeatre. «De tot el que fem,els n’enviem una còpia»,comenten. També és aus-tera la biblioteca de l’As-sociació d’Actors i Direc-tors Professionals de Cata-lunya, que es limita als lli-bres especialitzats que elscedeix la Diputació i als tí-tols de textos editats perl’associació sindical cul-tural. Aquesta bibliotecatambé fa intercanvis de re-vistes. A la majoria delscentres s’acumula infor-mació però molta encaras’ha de processar.

Teatre sobre paper i, ara, en xarxaL’Institut del Teatre de Barcelona penjarà a internet al març el seu material històric i videogràfic

� En poc més de dos anys, la Fun-dació Romea ha reunit 500 exem-plars per a consulta pública. Elprocediment del Banc de Textos éspedestre: l’autor porta dues còpiesdel seu text dramàtic i redacta unasimple ressenya en què defineix lapeça. Aquesta fitxa es penja a laxarxa com a esquer per atreure lacompanyia o el director de torn.Fins ara només dues personess’han interessat per consultar eltext original (quan es rep la peticiós’informa l’autor, que hi dóna elvistiplau) però cap peça s’ha portata escena. La Fundació Romea as-pira a crear un club de lecturad’aquestes obres (de fet, l’actor idirector de la fundació, Carles Ca-nut, és un dels més fervents lec-tors) que, a la llarga, ha de conver-

� L’Institut del Teatre és una referènciaeuropea pel que fa a documentació teatral.Al soterrani de l’edifici flamant de la Ciu-tat del Teatre de Barcelona s’hi poden tro-

Prestatgeries de la Fundació Romea on s’encabeixen uns 500 títols, sense estrenar, d’autors contemporanis. / EL PUNT

JORDI BORDES / Barcelona

tir-se en una biblioteca de textoscontemporanis. «Ara és el fona-ment», diuen a la fundació. Aques-ta entitat també promou les sevesactivitats i la cartellera del Romeaamb una edició virtual, Informa’t.També el Versus Teatre té un parti-cular fons de recursos dramàticsd’accés per a col·laboradors habi-tuals, i durant una època també fa-cilitaven textos a Josep Maria Coll,de la Sala Muntaner, i a Toni Coll,de la productora Fila 7. Ever Blan-chet, director de la sala alternativa,confia obrir un espai web per oferircomentaris de títols i nous autors.Si no s’ha posat en marxa aquestnou servei és per falta de recursos,es lamenta. L’octubre del 2005, elVersus obria el cicle de conferèn-cies Trànsit amb autors estrangers

bar des de manuscrits de l’època de Cal-derón de la Barca fins a teatrins de les òpe-res del Liceu. Des de fa sis mesos, el Mu-seu de les Arts Escèniques (MAE) s’haunificat amb la biblioteca docent de l’Ins-

titut i ja prepara noves fórmules per facili-tar l’accés al material ingent dels seus ar-xius. Segons la directora, Anna Valls, almarç es podrà veure a través d’internet elfons escenogràfic, el de cartells i també

que es representaven a la sala. Lud-mila Rezumóvskaia hi va assistir acausa de la presentació d’Aprecia-da Helena Sergueièvna. En aque-lla xerrada informal, l’autora va re-galar un original al Versus queBlanchet va considerar el primervolum de la nova biblioteca. Maimés se n’ha dit res.

La Beckett té també una àmpliabiblioteca, «però no gaire organit-zada», reconeixen. Subscrits alRoyal Court Theater de Londres,disposen de la dramatúrgia capda-vantera a Europa. Des de fa unsanys, aquest centre marca la ten-dència textual encarregant textos anous dramaturgs i oferint estadesen tallers de nous valors, com araels finalistes del premi Romea deteatre.

bona part de les prop de 250.000 fotogra-fies. Els 145.000 llibres, escanejats pàgi-na per pàgina, també es podran consultaren una segona fase, així com els especta-cles gravats fa dècades.

Textos verges en prestatgeries provisionals

© El Mundo Diputació de Barcelona. Institut del Teatre. Centre de Documentació i Museu de les Arts Escèniques

EL PAÍS, martes 30 de agosto de 2005 CATALUÑA / 27

El mundo ‘casteller’, preparado para Sant FèlixEste mediodía, a partir de las 13.00, se celebrará en Vilafrancadel Penedès la tradicional diada de Sant Fèlix, punto culminan-te de la primera mitad de la temporada castellera, con lapresencia de cuatro de las colles más destacadas de la actuali-dad: Colla Vella de Valls, Colla Joves de Valls, Castellers deVilafranca y Minyons de Terrassa, que actuarán en este orden,según el sorteo celebrado hace unas semanas. Ayer, en la actua-ción de la vigilia los Castellers de Vilafranca calentaron moto-res completando sucesivamente el cinc de vuit junto con elquatre y el tres de nou amb folre, y el pilar de set folrat. A sulado los Xicots de Vilafranca consiguieron completar la torrede vuit amb folre, el tres de vuit y el quatre de vuit, para sellarpor segunda vez la mejor actuación de su historial.— J. D.

Vecinos de Vall d’Hebron continúan con lasmovilizaciones contra la ‘narcosala’Los vecinos de Vall d’Hebron retomarán mañana las moviliza-ciones en contra de la sala de venopunción ubicada junto a laciudad sanitaria para pedir al Ayuntamiento de Barcelona queparalice la instalación, según explicó un portavoz de la Platafor-ma No a la Narcosala, Antonio Mateo. Mateo explicó que yahan comenzado las reuniones vecinales para coordinar las pro-testas y destacó que durante el primer mes de funcionamientodel Centro de Atención y Seguimiento (CAS) con servicios paradrogodependientes ya se produjeron altercados.— EP

El robo de un tiesto de marihuana de un balcónlleva a la policía a denunciar a los propietariosLa policía local de Girona interceptó el pasado sábado por lanoche a dos jóvenes que transportaban un tiesto con tres plan-tas de marihuana de gran tamaño. Aunque sólo consiguierondetener a uno de ellos, un menor de edad, la pista de los restosde las plantas en la calle les condujo hasta un balcón de unsegundo piso en el que había otras plantas. Según la policíalocal, los jóvenes treparon por la fachada hasta el balcón yrobaron uno de los tiestos. En total fueron decomisadas 10plantas de marihuana. La policía local denunció a los dueñospor tenencia ilícita de drogas tóxicas.— G. B.

Los intoxicados en Santa Susanna son ya 158El número de personas afectadas por el brote de intoxicaciónalimentaria que la semana pasada se inició en el restaurante delhotel Los Pinos de Santa Susanna (Maresme) ya llega a 158.Las cuatro personas que estaban hospitalizadas ya han sidodadas de alta.— N. V.

Un escape de gas en Arenys de Mar provoca uncorte en la circulación de trenesUn escape de gas en Arenys de Mar (Maresme) provocó uncorte de cerca de 45 minutos en la circulación de trenes de lalínea 1 que une Barcelona con Maçanet, en ambas direcciones.El escape se inició cuando una excavadora rompió una tuberíaen la riera que separa Arenys de Mar y Canet de Mar y se cortóel suministro eléctrico de las vías del tren entre las 15.45 y las16.30 horas como medida de prevención, lo que causó demorasde 25 minutos en tres convoyes. Los técnicos subsanaron laavería en menos de media hora, aunque los bomberos decidie-ron instalar un cordón de seguridad que afectó a parte de uncámping y a los jardines de un bloque de apartamentos.— N. V.

Rebelión de pasajeros de un ‘charter’ en El PratLos pasajeros de un vuelo charter que debía partir de El Prat condestino a Egipto votaron ayer en una asamblea improvisadaexigir que la compañía les cambiara de avión después de que elprevisto para el viaje no pudiera despegar por problemas técni-cos que se solventaron posteriormente. Según TV-3, los pasajerospermanecían anoche en el aeropuerto a la espera del recambio.

BELÉN GINARTBarcelona

En la parte superior deun marco de maderaoscura, una pequeñavitrina guarda una reli-quia insólita: el esque-leto de un dedo de Cal-derón de la Barca. Enel centro, un gravadorepresenta al ilustredramaturgo. Y en laparte inferior del mar-co, un documento con-signa la autentifica-ción notarial. El pasodel tiempo ha dadouna pátina aséptica aldedo, y su contempla-ción no resulta en abso-luto morbosa. Pero encualquier caso en elCentro de Documenta-ción-Museo de las Ar-tes Escénicas del Insti-tut del Teatre de Barce-lona (MAE), donde sehalla depositado, seevita darle excesiva importancia ala reliquia.

En realidad, es sólo una piezacuriosa entre los valiosos, amplísi-mos y poco conocidos fondos delcentro, dirigido por Montserrat Ál-varez Massó, un auténtico tesoroguardado en el sótano del Institutdel Teatre. Su biblioteca almacena130.000 títulos entre los que se en-cuentran numerosos originales eimpresos de los principales auto-res castellanos del Siglo de Oro,como los manuscritos firmadospor sus respectivos autores deobras de Calderón (El agua man-sa), Francisco Rojas Zorrilla (Elcatalán Serrallonga, el bandolero),Juan Bautista Diamante (La cruzde Caravaca) y Antonio Mira deAmescua (La segunda de Don Ál-varo). Además el centro custodiainnumerables elementos de distin-ta naturaleza (200.000 fotografías,600 vestidos y complementos deindumentaria, 450 marionetas y tí-teres, 5.000 carteles, programas demano, objetos de magia…) que loconvierten en un compilador fun-damental de la historia de las artesescénicas. Y no sólo de Cataluña.Entre el fondo más preciado porlos responsables del museo se en-cuentra un valioso archivo del Tea-tro Real de Madrid pertenecientea los años 1850-1925 recopiladopor Luis Paris, empresario y últi-mo director del coliseo madrileñohasta su cierre en 1925 por amena-za de ruina.

A lo largo de su vida, Paris fue

un minucioso recolector y custo-dio de todo tipo de materiales rela-cionados con el día a día del Real(también de otros teatros españo-les), desde facturas con los honora-rios pagados a los artistas o lasjubilaciones en la nómina de porte-ros, atesoró cartas, fotografías, pro-gramas de mano y diseños de esce-nografía y vestuario. Él fue el fun-dador del Museo Nacional del Tea-tro, cuya primera sede estuvo en elcoliseo madrileño y actualmenteubicado en Almagro. Allí está de-positada una buena parte de la co-lección del Real. Pero Paris conser-vó consigo una importante seriede documentos vinculados a la ac-tividad artística, contable y buro-crática del coliseo; tras la muertedel director, al inicio de la GuerraCivil, su familia vendió el archivoa Artur Sedó, cuya voluminosa co-lección (90.000 documentos) fueadquirida en 1968 por el MAE.

Entre los fondos aglutinadospor Paris que hoy forman partedel museo catalán se encuentranmateriales que, según destacan des-de el MAE, tienen un valor incal-culable para reconstruir las dinámi-cas de producción de un montajeoperístico en la época. Especial-mente los 16 libros de dirección,entre los que sobresalen los de lasóperas Werther, de Jules Masse-net, y Henry VIII, de CamilleSaint-Saëns, referidos ambos a losestrenos mundiales de esas óperas.El extenso fondo ha sido cataloga-do y estudiado por Enid Negrete,

especialista de la uni-dad de investigacióndocumental del centro.

Al margen de la co-lección Paris, el volu-men del fondo del mu-seo contiene joyas ca-paces de satisfacer elgusto del aficionado,del especialista y del cu-rioso, como los vesti-dos y complementosde indumentaria de lasbailarinas Tórtola Va-lencia, Antonia MercéLa Argentina y Car-men Amaya, los acto-res Margarita Xirgu yEnric Borrás y el tenorFrancesc Viñas, el des-pacho del dramaturgoÀngel Guimerà, la co-lección de castañuelasde José de Udaeta olos carteles de las pri-meras décadas del si-glo XX de las produc-ciones del Teatro del

Liceo. Junto al patrimonio históri-co de las artes escénicas, el MAEelabora un banco de datos sobre laactualidad del espectáculo en vivo,en el que se consigna informaciónsobre la temporada teatral catala-na y se mantiene un directorio delas artes escénicas. El centro parti-cipa en distintos proyectos nacio-nales e internacionales que permi-ten el intercambio con institucio-nes equivalentes de todo el mun-do. El material es de consulta pú-blica.

BARNATRANS, S.A.La junta general extraordinaria yuniversal de accionistas celebrada eldía 25 de julio de 2005 acordó, porunanimidad:

Primero. Trasladar el domiciliosocial a El Prat de Llobregat(Barcelona), Cal Coracero, 22-26,Zal II- Prat.

Segundo. Ampliar el objeto de lasociedad, quedando redactadocomo sigue: "Artículo 2: El objetosocial es la realización de operacio-nes de comisionistas de tránsito,representaciones, importaciones yconsignación de mercancías y devehículos portadores de las mismas,así como toda clase de actividadeslogísticas, de depósito y almacena-miento de mercancías y vehículos”.

El administrador

Un tesoro en el sótanoEn el centro, vestido que lució Margarita Xirgu en la obra Doña Rosita la soltera o el lenguaje de las flores. / CARLES RIBAS

El Museo del Institut del Teatre deBarcelona custodia un rico fondo queincluye manuscritos del Siglo de Oroy un dedo de Calderón de la Barca

Falange del dedo de Calderón de la Barca. / CARLES RIBAS