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數位電視終局之後：2017年 ABU數位研討會的大破與大立

程宗明˙周素妙

2017 年 3 月 5 日公視在開春之初，逕赴馬來西亞，參與亞洲廣播電視聯盟舉

辦的年度展望且檢視數位電視發展的會議 (ABU Digital Broadcasting

Symposium)，往年都像新興景象的期盼，但今年比較像挫折後的總檢討，

以圖浴火重生，氣氛相對嚴峻許多。

一、大會破題

每一年都是說數位廣電相關主題，但是今年是怎麼破題的？

原來亞洲區每年數位廣電會議都有一個主題，看似一直重複重點，其實應該

都有年度寓意。今年是：數位存在、數位化過程中與掌控前局 (原文 Digitise,

Digitalise, & Dominate)。前兩個字，其實很少用這樣字根，又這樣連串寫

出來，尤其在這個定意公共利益的場域，很具關鍵意義。

在大會開幕致詞場合，破題人士來了。就是 ABU 秘書長 JavadMottaghi 博士，

他居然這樣說：

Digitise 內容一定要進入數位檔案狀態

Digitalise 不能再等待，快轉換到 IP 為基礎的製作體系、工作流程與資安環境

Dominate 接受變局進而掌握前局，否則即被時代淘汰

Ok, said in English (說白話一點)，解謎了，原來是苦口婆心的善意恐嚇，這真

是一個不同凡響的年度檢討會。

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二、第一日工作坊前所未有的學習要求

來到會場，就體驗到 2017 是數位廣電的震撼年，如何自我悌勵訓練，是大會

的用意。好了，知道了，今年是傳統媒體包含數位廣電，都要向網路的學

習年。來到數位廣電末年，第一堂課是學習 Transmedia 而不是 Cross

media。

簡單說，過去 Cross media 是做一個影音內容，改版成為各種適合螢幕、平板、

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手機、網路等載具的播出形式。但 Trasmedia 是說，一個完整的影音內容，

分解成不同的內容子題，各有自己適合播出的平台，每一輸出內容都是片

段的，只有總加起來才能看見全貌。這樣解釋聽得懂嘛？

接著是一連串講師給的警語，足令人沮喪的斷言：

站在媒體產業愈資深的位置，愈不能理解當代最新媒體形式與製作風格；

不再談製作何種內容，而是談製作何種人類體驗；

不要成立新媒體部，而是讓每一個部門都為新媒體效力；

TV belong to Aging people, others go for non-TV；

Obtain the content not quality；

Radio is easy to engage audience for TV is difficult；

好了，夠了，懂了。

現場講師，立刻請所有學員用 social media 提供一張在吉隆坡最喜歡的照

片，選出三張，邀請學員上台分享原因，用手機軟體立刻做現場直播節目，

這樣就是一個節目。結論，講師請大家不要再買專業器材了，趕快上 Apps

Store 搜尋可用的編輯軟體，用一支手機走天下，找尋內容深海。

震撼完了，過去的理念都被粉碎，應該是一個好的開場。

感謝來自西班牙公共電視 RTVE 與澳洲公共廣電 ABC 先驅，為我們做的破壞

式建設，讓我們這種年紀的專業人還有向網路世代學習的機會。

在講師要求下，趕快用 Twitter 發一下感言，但是瞬間多人湧入現場 WiFi 造

成當機怎麼辦？這就是新媒體時代的矛盾之處。

三、NHK 仍是新媒體的大師課程提供者，會跳動的大象

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ABU Digital Broadcasting Symposium Day 1

NHK 的一分鐘 (Today's close-up) 示範公共電視如何年輕化

在第二堂新媒體課程上，由 NHK 派出新媒體的製作人來講解，講師她名

叫 Ayako Takada，看起來年輕，但是也曾經是舊媒體人，證明仍可轉型，

腦筋動得快，來大馬見 Burger 與 Sushi 一起開店就發現是體裁，上會場做

此直播節目。類似題材

改作一分鐘紀錄片，就可離開老舊的電視機螢幕，從行動螢中找年輕人：

25-34 歲可有效觸達、18-24 歲眼球可意外收穫。

以目前經驗來看，題材年輕化 (如助學貸款 超商不賺錢 感人重生故事)，會

成功，大政經題材立刻敗亡。內容少 OS 多文字方塊 descriptive block (因

為通勤中不能大聲)。但是注意，雖有長尾理論讓內容存活，但最多也只

有 20 分鐘壽命。

有的節目看的人少但留言確多，製作人要有後台分析能力。工作人員可多

工化來精簡，但大數據分析師為必要聘雇。

總之，老媒體仍可培訓 New Media Knowledge，也是證明公共電視的創新

價值所在。

四、首日課程就是警告警告再警告

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ABU Digital Broadcasting Symposium Day 1

至今感言

為什麼今年新媒體課程講師說的話、展的圖對我們這些廣電人都這麼狠?

如下所列：

2016-- the year our industry changed forever

Looking forward to 2017: change will never be this slow again

Get a tweeter, instagram right away

never spend time on FB (but I still did)

Who still have a hard disk in your Laptop? (is me again)

Next digitalise is: get on the train, or get over by it

project new service in your spectrum otherwise you lose it definitely

當然有被告戒的結果是對我們好的— 覺得被打敗了。

五、次日進入本業討論，公共價值仍被彰顯

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將技術方案中加入內容與服務 很好的公廣價值

第一日開始的諸多展示報告中，有兩個個案凸顯出技術仍是有情天。

多年來，廣播電視數位化的突飛猛進，又一味想追上國際潮流，難免給人

有科技決定論的狹隘視角。很高興這次看見兩個案例，一是日本 NHK 推

出在聯網電視上進行手語動畫緊急災難廣播系統；二是韓國 KBS 利用重

要戲劇「太陽的後裔」的拍攝，將高傳真音質的理想，進行實驗性的導入

與完現。

NHK 用最新電視連網技術 (Integrated Broadband Broadcasting，日本版的

HBBTV)，打開無線電視的寬頻互動天地，同時把新服務導入，從已經成

熟的 CG 自動輸出手語人偶系統開始，將寬頻電視與第二螢設備已成熟的

設備納入，成為一個新服務。簡單說，透過無線電視訊號警報控制，啟動

TV Box 內註冊的用戶資料，直接回網路端抓取更個人化的災害資訊回

來，同時啟動第二螢 (WiFi 連結) 的手語 CG，讓聽覺障礙的用戶得到有

用的疏散資訊。這就是一個可行方案。

KBS 計畫播出 ATSC3.0 規格下的超高畫質電視 (今年七月正式無線開

跑)，同時使用超傳真音質的服務 (MPEG 3D Audio)，由於這需要很多聲音

的素材，成為戲劇中場景與情節需要的真實聲音組合，KBS 特別以「太陽

的後裔」為例，展示他們如何在後台分別錄製各種需求的原聲，以及組合

的工作流程設計，對於已經看過原劇的觀眾，驚覺他們如何幕後作業，一

定可以感受到團隊共志成城的意義。一個技術的流程，嵌入更多有情感的

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組合。

這就是公共廣電做技術的有人情味生態，不是技術決定論噎。

六、2017 年是 DAB+的關鍵年，期待中。

技術蛙跳理論被數位廣播 DAB+又證實一次

蛙跳理論就是說，落後者因為環境等了夠久，反而在轉型時，因為環境成

熟相助因素，可以一步到位，達到最新的理想境界。

過去十年，數位電視跑得較快，談了許多理想，想進入手機廣播

(DVB-H)，自 2007 年起一敗塗地，難以再起。

但是去年起，Norway 進入關閉 FM 轉數位廣播服務，由於要回應仍然使

用廣播的族群，政府必須提供相對等的行動服務長相。由於大家習慣了互

動、整合、IP 化的無線通訊環境，這時的數位廣播就更可以搭上大環境便

車。這就是一個例子，DAB+進入手機了。

今年亞洲數位廣電討論會上，DAB+有幾個進展是可以確認的：

1. 手機廠商願意配合 (LG)，歐洲已經開始生產，本年 Q2 將要使用

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2. IP 系統傳輸也會實現，RadioDNS 已開發出來，成為開放機制，讓互動

內容可直接連到廣播電台的伺服器

3. 三種車用(行動) DAB+服務功能定義出來，包含：Find, tagging, skip

4. 互動服務開放平台出現，以 Open Mobile Radio Interface (OMRI)作為

chipset 與 app 之間的 Interface，服務內容將會活絡開發

如果長期使用傳統媒體的用戶，因為技術轉換，反而可以得到一個新的廣

播服務平台機制，相信有助於敉平數位落差，同時多元化平台機制，這一

個希望值得未來追求實現。

結論是 2017 是 Landmark Year of DAB。

七、即或網路大軍壓進，數位廣電系統仍再追尋第一經驗

2017 數位廣電年度回顧場上，今年有哪些是世界第一，來搜整一下。

ABU 現場上傳播技術展示，有哪些成就與想法是世界第一次提出的，或

是締造第一成就的？來看看：

˙世界第一個消費者可以用的 software-defined radio (SDR) 收音機 (一般

人是聽不懂的，算第一吧)

˙韓國說超高畫質電視無線數位播出 May 2017 (韓國說的第一，不可能沒

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有)

˙新加坡說 MediaCorp Red Button (HBBTV) 東南亞第一 (與上面的國家

是兄弟，都要有第一)

˙NHK 說第一個 full-resolution 8K 超超高畫質電視攝影機 (日本人第一

先做給你看)

˙NHK 為傳送超超高畫質視訊啟用 millimeter-wave link (200 Mbps over

wireless) 也是第一次聽到啊

˙MPEG-H 3D Audio 製作收音的麥克風組，這樣組合世界第一見 (很複雜

應該第一)

˙網路革命要廣電業走向 smaller faster cheaper social (真是世界第一級要

求)

˙多工記者，組裝各種 Gear 來採訪 (DIY/Sandbox 下的世界第一)

˙已經 IP 化了網路，還要有 Software-defined，Virtual Private Network 配備

真是第一到底 (SDVN IP Network)

˙DVB 反覆說超高畫質已經逼近人類感官的極限 (真是世界第一掃興)

˙Dell 說五年數位網路能力翻十倍，所以 1,000 倍快到了 (世界第一級威

脅)

˙發現川普總統的 slogan 讀出其唇語 是要讓 Making Broadcasting Great

again！ (真是世界第一發現)

˙最後這個小男孩，為了適應 Mobile 影音世界發明這個懶人看電視裝

置，一定第一！！

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八、防災減災概念應用數位廣電之升級看法

數位廣電因應氣候變遷、緊急警報廣播服務，進入多元開發期

幾年來廣播電視數位化後對緊急廣播 (emergency broadcasting) 的助

益，不用再多說，今年應該是是進入多元應用階段，有三個角度值得申揚：

1. 概念重整與應用，從認知上重新型塑對災難的想法，一種 cognitive

revolution。IBM 的 Weather Company 認為，氣象警報有供需市場，提

供媒體 delivery message 上需要的資訊與平台設計，這種需要日復一日增

長；

2. 做到真實的到位服務。NHK 取徑巧思將 CG 自動化手語服務，放入連網

電視的第二螢幕 (second screen of IBB)，讓感官不便人士可以帶著在家

中隨時被提醒，同時讓 HBBTV 擁有 universal service 的服務項目(加上

一般網路版)，成為基本服務選項；

3. 防災要地方化，科技在於能 reach 到真正的需求。這次菲律賓教師訓練中

心帶來地方防災培訓成果報告，在 ABU radio-in-box 設備導引下，展開

地方教師與志工的防災報導素養教育，同時研習使用臨時 FM 廣播進行疏

散。對一個平均一個月二次颱風來襲的威脅又貧窮無助的領域，即或數位

時代，她們還是十分需要 FM 廣播這樣的援助。

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九、馬國商業電視系統 OTT 發展一樣可觀

認識馬來西亞 TV3 還有他們的最新 HBBTV，再看我們

有效的商業經營，讓無線電視台繼續展現活力。馬來西亞是高度管市場管

制國家，只有少數的無線電視台，TV3 (media prima 集團)就是一個好代

表，也是馬國早年第二個成立的廣電網。

本次展覽推出展示兩種網路影音平台，第一是網路上的 app 平台 (適用各

種載具)：TonTon，從付費概念提供 premium service，可以 search 影音資源，

同時 TonTon 當日開記者會，發表最新 Go ASEAN 的線上旅遊服務與頻道

服務，很熱鬧。

第二是實體的網路電視，由大電視廠 Sony, Panasonic, LG, Samsung 等提供

網路服務，同時接收 DVB-T2 頻道；TV3 整合(aggregate)自己的 VOD 平台、

及用 social media platform 提供用戶做直播服務。

以上這些其實是基本的網路電視款，重點是品牌、合作、實際有掌握內容，

以及政策在管制市場上的支持。反觀台灣，如果只能將 24/7 狗血新聞頻

道向外輸出 (現場看到使用 Open Internet Broadcasting 架構)，不但內容被

比下去，又不對國人開放，真是向外失據，向內退縮自我壟斷，這樣不會

有明日，一大警訊。看看馬國，想想自己吧。

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Canton 科技展示 Open Internet Broadcasting 之素材選用

上：台灣部份是有線電視狗血新聞慘不忍睹在標準以下

下：新加坡部份是 MediaCorp 新聞頻道的 HD 即時轉播國際現場即時新聞符

合國際規範

十、韓國 KBS 展現數位廣電軟硬體實力

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韓國是從 2014 年開始第一次測試廣播 UHD 節目，預計在今年 5 月會以 ATSC

3.0 進行 UHD 節目廣播。

韓國 KBS 電視傳播部 DaWoon 先生分享 KBS 4K 節目製作的後製及傳輸的工作

流程：

因為目前 4K 的規範還沒有完全統一，且因發展較早，礙於設備的限制，所

以，KBS 選擇拍攝的影像規格並未有 HDR、WCG 及 HFR，簡單來說只有

解析度達到 4K 的規格。

解析度：3840x2160，色域：ITU-R BT.709，位元深度：10bits，動態範圍：SDR，

影格率：30fps(29.97p)

在檔案擷取架構中，以片庫為中心設置中央儲存裝置（主、備硬碟儲存及磁

帶式儲存），外圍有檔案擷取、後製非線剪輯、主控室等，除了到主控是

用乙太網路連結以外，其他都用光纖連結。

在後製剪輯時，採用了 2 種方式：一種是使用代理檔案（proxy）的方式，把

UHD 檔案 down convert 成 HD 檔案來做，主要用 FCP7。可以節省資源，

可以使用 HD 系統；可是需要增加 down convert 和 reconnect 的程序。另一

種則從頭到尾完全用原始檔（RAW, LOG…）來剪，主要是用 Adobe。好

處是維持畫質，有問題容易解決；壞處是需要很多的資源。

在傳輸方面：在主控室採用的是 12Gb/s 主切換器，video server 檔案格式是

XAVC class300 600Mbps I-frame，檔案遷移的最大頻寬是 600MB/s。頭端播

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出技術是以 IP stream 採用 ATSC 3.0 規範，做 SFN 廣播。採用 OFDM 調變，

HEVC 影像壓縮，MPEG-H 音訊編碼，LDM multiplexing，可傳送資料量為

1.3~52.2Mbps。

十一、HDR 議題熱門但需要停聽看

羅德史瓦茲的東京，亞太地區區域經理 Simon 演說有關 HDR 的特性及運用：

首先為 HDR 作定位：他提到對創作者而言，HDR 是創作的工具：因為不論是

色彩空間、色調及亮度動態範圍都更大了。

想要提供觀眾 HDR 影片，製播系統需要什麼樣的改變？

對所有採用 HDR 的人而言，它代表了影像創作的新流程（有別於以往的 SDR

製作）。

1. 拍攝 ACES 色彩格式的 RAW 檔

2. 在顯示器支援的最大色彩空間中做調光

1). 不同階段使用的顯示器，支援的能力不同。

如：主顯示器和家用顯示器能呈現的色彩範圍和亮度不同。

2). HDR 代表擁有更大的色彩空間。而不同階段所在的色彩空間也不同。

就像一個一個俄羅斯套娃一樣。

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3). 各種色彩空間：場景、拍攝內容、色彩格式、主顯示器及家用顯示器

支援的色彩空間都不盡相同。

4). 問題是：色彩格式（Rec709 100nits）的色彩空間太小了，所以需要做

content mapping 的轉換。否則，所有超出的部份都會被忽略掉。為了

優化 content mapping，必須知道內容的特性以及目標顯示器的能力。

也就是說：mapping 需要 metadata。

3. 知道 META-DATA 的屬性

1). Container：

i. 色彩空間如何被存成資料

ii. 實際的色彩等於編碼後的數值

2). Mastering 顯示器的特性：

i. 調光顯示器所能呈現的色彩空間有多大

3). Content 的特性：

i. 場景中畫面的色彩空間大小

4. HDR 的 metadata

1). 主顯示器的 Meta-data：

i. 原色

ii. 白點

iii. 亮度範圍

2). 內容色彩空間的 Meta-data：

i. HDR10 / CTA861.3：MaxFALL&MaxCLL

內 容 包 括 containner 、 range 、 主 顯 示 器 特 性 ， 以 及

MaxFALL&MaxCLL…等資訊。

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ii. DolbyVision：Dynamic meta-data

因為每一格畫面有各自不同的 Meta-data，所以稱為 Dynamic

meta-data。能支援的動態範圍最大。

iii. HLG 1.2 Flag：Hybrid Log Gamma 不需要 Meta-data，在傳統電視上

會被當成 gamma 曲線對映，而在支援 HDR 的顯示器上則會做

100%的色彩對映。所以在 SDR 和 HDR 顯示器都能觀賞。

最終輸出時，meta-data 資訊會和影像資訊一起打包成一個檔案，準備送播。播

出後經過 HEVC encoder 編碼傳輸。就可以把 HDR 的效果呈現在觀眾面前！

全世界第一個 4K 旅遊頻道 Travelxp 的 CMD 兼 CEO，Prashant Chothani 先生，

分享他們在由 HD 升級成 UHD 過程中的心路歷程。Travelxp 選擇用 HLG 的規

範來呈現HDR，主要因為HLG的單純（不需要 Meta-data）及硬體的支援多（2017

年後生產的電視大都會支援 HLG）。

十二、NHK展示世界領先的 8K攝影技術

NHK（日本公共廣電）科技研究實驗室 Tomoki MATSUBARA 先生，講述 8k 攝

影機的尖端技術。

8K 是 2D 畫面的極緻！讓人有親臨現場、觀看實物的感受！

8K 的特色是：7680 x 4320 解析度，120HzFrame Rate，WCG，HDR，12bit/pixel。

使用的影像感知系統如下：

採用 HLG 訊號處理的 HDR 規範，NHK 對不同的動態範圍做實驗，最終選擇

1200%的動態範圍規格。

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全世界第一台全功能 8K 攝影機（重達 50 公斤）的規格如下：

在使用 8K 攝影機拍攝時，對焦是個大問題。用低解析的觀景窗對焦，很困難；

另派一個專人用高解析度的螢幕對焦又費時費工。因此，導入一個輔助對焦

的訊號，達成用低解析度觀景窗對焦的工作。（4K 攝影機也具有此功能）

NHK 今年會在日本做 8K 的試播，明(2018)年開始透過衛星定期播出，主要目標

放在 2020 年東京奧運引發 8K 電視的需求。

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十三、物件概念的高傳真音質大解析

Dolby Atmos - 從 5.1 聲道進化

杜比 5.1 聲道的環繞音響雖然享受，但似乎仍缺少了甚麼…

聲音總在我們的身邊出現，可是…頭頂上的聲音哪裡去了？

Dolby Atmos 提供了解決方案 –有高處聲音的沉浸式體驗

1. 基於物件導向的音頻格式

2. 沒有聲道的限制

3. 單個聲音物件精確地放置在 3D 空間中，包括頭頂任何地方

4. 呈現與屏幕上故事相匹配的音頻。簡單地說：發聲源在哪裡，就在哪裡聽到

聲音。

因此提供了比以往更加合理的視聽享受。

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結語、

亞洲數位廣電研討會，給了台灣業者一個視窗，了解區域觀點下同業發展的

動態，這是一個絕佳的機會。但是近年來，在亞洲區也受到網路革命的挑戰，

造成出席人士的素質改變，同業交流的議題也一併限縮。雖然，亞洲區的無

線廣電業者在各國政府大力支持下，都還有一定的市場佔有率，同時引領技

術與服務的創新，這點與台灣很不同，我國處於的劣勢更相形急遽，反而對

於亞洲同業的態勢有一點學不來的感嘆。

對於新媒體的課程，這次對於傳統廣電媒體專業有很好的洗禮，尤其是台灣

同業更是天天實戰的現場。環伺於我們的東北亞、東南亞與南亞區域業者，

目前他們的優勢，很值得我們觀察如下列所見：

1. 日本以 2020 奧運的 8K 時代為逐年成長的標竿

2. 日本 NHK 以領先預警防災廣播系統逐步開發加值服務

3. 韓國以即將 4K 電視的無線播出為起跑，同時有高價家電認證需求做副業

4. 馬來西亞以國家的規劃管制為前提，推出公共電視與商業電視的雙 HbbTV

系統

5. 新加坡 MediaCorp 以最新的聯網電視系統商用化為區域性領頭羊服務

6. 東南亞國協國家以陸續投入數位廣播服務 (DAB+)，甚至關閉類比 FM 網

路為敉平數位落差的大躍進

7. 印度以發展中短波廣播數位化為發展性國家策略的黃金選項

8. 國際大廠持續發展 HDR、3D Audio

9. 東南亞國家陸續進入數位轉換的截止期限，對於國民基本生存條件衝擊大、

期待也大

10. 印度數位轉換再次考慮 DVB-T2 Lite 規範，尋求行動收視的最佳環境，並

有可能帶動東南亞市場

最後本次出訪，擴大認識亞洲同業與區域性產業組織領導人，正是亞洲的盛

會所開放給我們的機會，包含國家組織有：馬來西亞公共廣電 Bernama TV 與

TV3、Astro 衛星電視華語部門、印度公共電視與廣播 (Doordarshan、AIR)、日

本NHK技術研究、韓國KBS廣電設備認證中心、緬甸公共廣播電視 (MRTV)；

國際組織有：DVB 計畫辦公室。