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8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
1/263
Enciclo ,.
pealq
conperala
delle
SCOIe
e'desli
occo
rdt
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
2/263
F-
Gli Autori
ringmzianol
PaÚizi.aPetroni, Franco Mussida, nrtto lo saff del C.P.M. e tuùi gli studenti,
Mirko Bozzato,
Guido
Morselli e
Renato
Magni.
Un
grazle pardcoLr,e a Marta
D'Àndrea
e Rob€rto
Ctpelt
Il Centro
professione
Musica
è una struftura
che opera da diversi anni nel campo della educazione musi-
cale
offrendo, con il
proprio
piano
di
studi,
numerose
e diverse opportunità di
divulgazione
ed approfon-
dimento della cultura
musicale
contemporanea.
L'ambito
nel
quale
il
Centro
?rofessione
Musica ha lavora-
to fin dall,inizio
è stato
quello
dei
molteplici
asPeni
dei linguaggi musicali del nostro
tempo:
pop, rock,
jazz,
blues, usion.
Grzzie alla collaborazione
di
musicisti
ed
insegnanti, distintisi
per
la
loro attività aÍistica
e
professionale, il
Centro Professione
Musica
ha sviluppato
un
pfografiìma
coordinato di corsi di tecnica
strumentale
integra-
ú da
numerose discipline
complementari,
oltre ad aver
awiato
progetti
d'intervento
nel sociale
rivolti ai
settori dell'emarginazione
e della
sofferenza
(musicoterapia,
musica nelle carceri).
Il Centro
professione
Musica
è lieto di
awiare
questa
linea
editoriale che
rappresenta
il frutto di un
lungo
lavoro
di sperimentazione
e maturazione
che ci auguriamo
possa
incontrare
I'interesse e
I'apprezzarnento
di studentie
insegnanti.
C-errtro Professlone
Musica.
Vla
N'
D'Apult4 I
-
20125 Mllano
-
TeL 26117221/2/3
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
3/263
PREFAZIONE
Con
questa
Priffia
puoottcazlone,
il
Centro
proLèssíone
Musica
tntzi.a
una strada cbe
lo rcde itnpgnato a fiana dei suoipiù prrestigiosinsegnantí a renderepubblico il
lannro di rícerca,
di
classificaziane,
di ordinanpnto
e,
più
in
geneìate,
di
realizzazíone di nuotE
e innouatire
tQtodologilt
didatticbe
cbe
uhono nella nostra
scuola
quotidianl
e concreti tnonenti
di
attu.aziong.
Non è
un, caso cbe il
compíto di inaugurare questo
imlBgno
sia
stato affrdato a
Franco D' Andrea,
un
rnuskista
Ie c i
straordhúrle
qualità
di
rírercatore
d,
aoanguardia
nell' ambito del
azz
sono intenazion4lmente
ríconosciuîe,
e aà Attilia
ZancbL
uno
dei
píù
iffiportantí
jazzmen
italtani, íl
quale
collabora
da diueni anni
con DAnlrea.
Cosi come
non
è
un
caso cbe
sia stata scelta
un, encíclopedia
cotne
inizío dl
questo
perco6o;
questo
awro
infattl
è una soîta
di sínîesi, un ut e
strumento
di
cotÌsultazione
in
grad.o
di dare
îispste alle
ptù
suariate ed
esigenti domande
det
firusicista,
sia
esso efiplice ,totizio'
dell.a
musíca
cbe ahle lmprowísatore
o ispirato
conpositore. Rispostecbíare cbe affondano Ieploprre radicí in una originale, amfi.a e
approlondita
analisi
di
quanto
ogi si
può
cogliîre nei
tetritori d.elta
oiatiîà e
delta
nodalità, ric*cando
colbganenti
e
srncronismi e
ploponendo
nuoúe
ipow
di
utilizzo,
Jìglíe
dt urra sintesi
cbe nasce
da una
gmnde
aperienza
con la musica
ed i
suoí tnJiniti
linguagi.
Un La.tnro
cbe troua modo
dt espanderci
nell' operare delln
nostra
scuola, irnpegnaîa
fin
dalla
sua nascim
nellaformazione
dl muskistí
cbe operano ,tel
presente.
Una
condlzione
hrd.i*ensabile
prformafe
questo
genere
di
musíctsti
è
quelta
di
,nettere
ln
primo
luogo d.auanti
a loro tutti
t linguaggi
cbe conconono
a
formare
Ia
colonna
sonora
del nnstro
quotidiano,
proponendali
a.ttratE8o ufia
didattíca
dùtenificata
cbe
tnde con
e centro la
flgura
dell' Insqnante
e Ia sua
di.retta
Un
percorso
cbe
troua
modo di realizzarsl
cotnpiutaflente quando questí
linguaggi uengono interiorizzati in modo glabale e non solo scben atico.
Ci aspetta
una lunga
strada
d.a
percorere,
lunga
percbè
costantemente
disseminata
di
inîerroÍiatiut,
di contin
E nuùE
domande in
attesa di rtsposte;
ma ancbe
se Ie
dfficoltà
saranno
n
olte, è con
grande
/ìducia
cbe Ie alfrontiamo.
E con
sodàísfuzione quíndi
che
salutiatno
con calore
questa prima
nascita, a cui
auguriamo
lunga
ùita e tutto
il successo
be sí merita.
Franco
Musslda
presídmte
del
Centro Professia
ne Mus í ca
di
Milano
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
4/263
FRANCO
D'AIIDREA
Nato
a
Merano
nel
1941.
Incomincia
a suonare
il
piano
a
17
anni,
avendo
sìronato
precedentemente
anche
il;;;-J
,i
t;;-;opra'no.
Nel
7963
in;zia
I'
attività
professionale
con
Nunzio
Ro-
tondo
alla
RAI
dí
Roma.
Nel
1964
incide
il suo
primo
disco,
con
Gato
Barbieri
col
quale
collabora
da due
anni,
N.i
iSes
forma
con
Franco
Tonani
e Bruno
Tommaso
il
"Modem
Art
Trio"'
i^i1îlz
^11977
suoî
con
il
gruPpo
Jazz-Rock
Perigeo"'
-.
Nel
1978
forma
un
p.op'lo
t'ià
JJtt
óc,do
coyu
e Èruno
Biriaco'
incominciando
ad
effettuare
nel
frattempo
anche
loncerti
di
piano solo
e
unr
intensa
attività
didat-
ii,ti ru&
forma
un
quanetto,
con
Tino
Tracanna'
Attilio
Zanchi
e Gianrn
c:rzzola'
i;;;;;G;t"d".,o
,,til' 86 il percussionista Luis Agudo e nell' 89 il percus-
sionista
Naco.
Nel
corso
della
sua
carriera
ha
suonato
con
Gato
Barbieri'
I€e
Konitz'
Cnnte
Can-
àìit,
rt""r.
n*"lino,
Johnny
ctiffi"'
stt""
Lacy'
Enrico
Bava'
Pepper
Adams'
Toots
Thielemans,
Dexter
cotJo",-
èLl"t
Tolliver'
Jean
Llc
Ponty'
Max
Roach'
Slide
Hampton,
Don
Byas'
nant
i'loUfty'
Kenny
wheeler'
Barry
Altuschul'
Mark
Helias,
Joe
Farrel,
Palle
onnitt"to",io"
b1h'isttnsen'
lohtt
Surman'
Albert
Mangel-
sdorff,
Jimmy
Knepper,
o"t"-
ii"É*"tt'
Miroslav
vitous'
Fodè
Youla
(n'A'frica
Djolè"),
ecc.
i'"i'ìíàu='a"
o".."te
di
pianoforte
iazz
e
dei
ab-oratori
eorici
e
pratici di
improwi-
liri-t
i"r,
al
centro
Professione
Musica
di
Milano'
ìfi:::';i6;;J.*
n"
"i"t"
numerosi
y:mi
e ri:on::c,lnTii1111:*:::
: Discografica taliana e delle rivisle
"Musiaa
Jazz"
e
"Musica
e
dischi",
sia
come
Miglior
musicista
dell'an-
no
che
Per
i suoi
dischi
e
Per
i
suoi
gruppi.
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
5/263
ATTILIO
ZANCHI
Nato a Milano il1.0n/fi.
Studia
per
due anni
chitara classica
presso
la Civica Scuola di Milano:
passa
poi
al
contrabbasso
ed
inizia lo sn:dio
con Giorgio
Azzolinl. Frequena
quindi la
Scuola
Civica
con il
maestro CapriatA, coritfabbassista
alla Scala e, contemporaneamente,
corsi
di
lazz
al
Conservatorio.
Nell' invemo
del 7979 entra a far
parte
dell
"Open
Form Trio"
con P. Bassini e G.
Prina.
Nel 1980 ottiene
una
borsa
di studio
all' Uni-
versity
of Fine
Arts" di Banff in Canada
e al
"Creative
Music Studio"
di
voodstock
in USA,
dove sudia
contrabbasso
con Dave
Holland e
improwisazione
con Kad
Berger, George
L€wis, Sam
Rivers,
Jimmy
Giuffrè,
Ed Blackwell, l€e
Konitz,
Kenny
rf7heeler,
Jack
de
Johnnette
e
John
Abercrombie,
con
i
quali
tiene
anche dei con-
certi.
Nel 1981
frequenta di nuovo
i corsi
di 8anff e
W'oodstock e suona
al lfood-
stock
Jazz
Festival con
Baikida Canoll,
Julius
Hemphill, Ed
Blackwell,
Nanà Va-
sconcellos, Collin rwallcot, e con la Voodstock \forkshop Orchestra
comprendente,
oltre ai
nomi
già
citati, Dewey
Redman
e Howard
Johnson:
da
questo
concerto
viene
girato
un
fìlm. Nel
l98l entra a
far
P
rfe óel
Mtl^n
I^zz
Quartet
e
poi
del
quartetto di D' Andrea con
il
quale
suona hlttora.
Nell' &l inizia
anche
la
collaborazione
con il
quintetto
di
Paolo Fresu. Suona
anche con
T. Ghi-
glioni
e
i Nexus.
Ha suonato inoltre
con L,ee
Konitz, Tony Scott,
Bud
Freeman, George Masso,
Kay
Vinding,
Joe
Newman,
Jinmy
OÍ/ens, Sam
Rivers,
Joe
Farrel, Slide
Hampton,
Harry
Edison,
Mitchell
Forman, Robin Keniatta,
Mal waldron, Bobby
\fatson, Dave
Liebman, Al Cohn,
Gerry
Mulligan,
Dave Schnitter, Sal
Mistico, Lew
Tabackin,
Mike Melillo, Franco Ambrosetti,
Jimmy
l(nepper, Glenn
Ferris, Frank Morgan, Tri-
lok
Gurtu,
Don Cherry,
Frank
Lowe, Bob Berg, Louis Hayes,
Christian Escoudè ed
in
nsession'l
con
John
Surman,
Junior
Cook,
Chick Corea. Peter Erskine,
Ira
Sullivan,
Joey
Baron,
Kenny
wa-
shington, Tony Campbell.
Ha suonato inoltre con
i nìaggio-
ri musicisti italiani.
Ha
suonato
in USA, Canadt,
Francia,
Olanda,
Svezia, Finlan-
dia,
Svizzera,
ugoslavia,,{ustria,
Cecoslovacchia, Spagna,
Came-
run. URSS.Germania e Finlandia.
Con
un
gruppo
a
proprio
nome
ha
inciso
per
la
Splasch due di-
schi intitolati
"Early
Springs" e
rrcatsrr
e uno
con Massimo
Co-
lombo intitolato
nMusic
for an
imaginary
movie".
Dal
1990 è responsabile
del coor-
dinamento
didattico
del Centro
Professione
Musica di Milano.
Dal
1987 è docente
di contrab-
basso
e basso elettrico
al CPM
di'
Milano.
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
6/263
INTRODUZONE
Ltidea
cbe
ondamentahÈnte
ba ispiratu ra stesura
at
questo
llbîo era
quella d.i offtlre
un manuale pratico di consultaziane W studenti, n?usicisti e insegnanti su come
alfrontare
il complesso
e
delicato
rawrto cbe
esíste
ra
gli
accordi e Ie scale,
t/isto d4
entrambe
le angolaziont.
Suesto
ci
pre
infattt un
problema
cbe
si
pone
W
tuttt i
nusiclsti cbe uogliono addentrarci
nel
mondo senpre
plù
tn
eaoluzíone del
azz,
della
musica
iffiprou)isata ín
generale,
della musicafision
e del rock
Più
aranzato.
Nel
treaarare
qesto
libro cí siamo
resi conta a un
certo
punto
cbe il metodo
assutneoa
sempre
plù
i contorni di una
uera
e
proptlî
enci.lopedi* degli accordl
e
delle
scale,
parîendo
dalle
forne
più
semplicifino
ad
affíuare agli nccordi
più
conplessi
(uedí
polycbords)
e alle scale etnicbe
e
sintetí.be.
L'idea che ci è
pa6a
più
inna oatioa è sta.ta
quelll
di constAtare
cbe b scale cbe
indicaùamo corne utilizzablli
su un daîo
accordo
aueuano delle note che
'SuonaLwnoo
beng tn certi registri
(per
esetnpio
con il saJc
opl^no o con
la tromba) e rnern bene ín
registri
più
grat)i.
(contrabbasso
e
trombotrc) e uicetprsa:
d4 questaconsiderazione di
ba.se
utto il lanro cbe abbíano xnlto
è
stato
indirizzato
all'euidenziazione:
mediante
simboli
Insti
al di sopra
e al di sotto delle
note del.lescale,
cbe indicassero la maggiore
o la minare
dissonanza
delb stesse
ote rifeîite
a
deteîfitinati
accordí.
Dopo
questa
c.nalísí in
fondo
ad ognt scbeda
di accordo
risulta un insieíte di note
che si
possono
utllizzare
nei registri
n
edio-graui
dqli strumenti
e una serte di note
cbe si
possono
atiJizzare
nei registri
media4cuti di
alhl strunmti.
Da îutto ciò abbiamo
estratto ed ela.boran
due scale sinteticbe
(cioè
imEntate
da noi e
non dertuate da.i ,nodi classici)
di sette o
Più
note cbe si
a.dattano
4i
uari regtstri degli
shamenti. Da
qtAste
due scab
abbíaîno
poi
tratto una
scala
sintetica
di
quattro
o
più
note cbe non auesse
nasurw dissonanza
rislatto
^ll'accordo.
Que*a
rcala
final.e
è
quella cbe ciascun strumentísta può memorízzare ed esserecerto cbe 'Suonetà' bene
in
quakíasi
registro dello stru.mgnto st
troúi.
Iln'ahra idea è stata
quella
di analízzare
i
poMbords
(típo
di accordi
cotnplxso
costrulto
medl.ante Lasowapposizione
conternporanea.
di un
basso
più
un
accordo
suwiore oppure di due triadi
soúawste, etc.).
Questo
tipo di notazíone mu.sicab
è
senpre
più
uttlizzato
sla dalla musica
,rnd.etna
più
^uanzata
(uedi
Qalîiti
dei
wbeatber
Relnrî, Cbick
Corea, Pa.tMetbeny,
etc) n4
^ncbe
nella
musica legeta;
infatti
capita di îrour.re
questo
tipo di notazione
ancbe negli
Wrtiti
di alcune
cafrzoni,
Nella maggtor
parte
deí caai uno studente
non sa come
deE suona.re
questí
accordi e
soprattutto
qrurli
scale apPlicare se ,,aole
itnlrrotuisare;
qrcsto problena pensianxo
dí
auerlo risolto
nel c@itola
del libro cbe
rtgnrd.a I'ana.list
di
questi
powbords
e
nellhuerli quíndi inseritt tn ogni scbeda di accord.t (uisti cotne rinlti degli accordi
stesst).
Itenciclopedia
è diùisa in tre s ioni
principalt:
la
príma
dedicato
^lle
scala
(oltre
trecentocinquanta), la. seconda aglí accordi
e la terza è
un uro e
proprio
manuale di
consultazione
contenente centotrenta scbede
d.i accordí
d.tútsl
per
cinque
famiSlie
(maggiori,
tnínori, dominanti,
sernidhnínuiti. e
dininuítí).
Alla
fine
del libro sí troúa una biblíografia
con lbl.enco
dei libri consultati
W
realizzare quesî
bper*.
Ffa|rco D'Andaea
Attllto
Zancht
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
7/263
PRIMASEZIONE
LE
SCALE
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
8/263
LE
SCALE
Qucta
sezione
è
divisa in due
parti
Nella
prima parte
si ttovano
le spiegazioni, le
costnrzionie le derivazionistotiche dei
vati
tipi di scale
ll3
tipi
diversi):
-
Scala Maggiote
con
i relativi 7 modi;
-
Scala
Minore
melodica ascendente on i
rclativi
7 modi,
-
Scala
Minote armonica con i
telativi
7 modi;
-
Scala
Maggiore
atmonica
(sintetica)
con i
rclativi 7
modi;
-
Scale
Simmetdche
ScalaCrcmatica
Scala Esatonale
Scala Diminuita
(pattendo
dal tono)
Scala Diminuita
(partendo
dal semitono)
Scala Aumentata
-
Scala
Blue-s
Trentotto scale etniche e
sintetiche,
inoltre
circa duecento
scale sintetiche costruite
da noi
mediante
l metodo spiegato nella Prefazione
-
Scale
pentatoniche
ognuna
con i 5 modi relativi)
(ttadizionali
ed
etniche)
Pentatonica
maggiorc
Pelog
Hirajoshi
.Kumoi
più
altrc 4
pentatoniche
sintetiche
(con
i
loro 5 modi relativi)
Pentatonica
maggiorc
(
f
2
)
Pentatonicamaggiote( | 6 )
Pentatonica
maggiote alterata
(
|
6
)
Pentatonica
Hybtid
l,a
seconda
parte
del capitolo è
un
vero
e
proprio
elenco delle
scale
utilizzale sui
vari
accotdi
38
scale
per
Ia famiglia degli accordi
maggiori
45
scaleper
gli
accordi minod
54
scale
per gli
accordi di dominante
16scaleper gli accordi semidiminuiti
16
scale
per
gli
accordi diminuiti
Di
ftanco
ad ogni scala utte
le sigle degli accordi abbinabili ad
ogni
scala
(le
scalesono
denominate
nella maniera tradizionale
cioè con
i
vari modi,
con il nome
d'uso
più
immediato,
con il
nome
etnico
e con la denominazione n
inglese)
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
9/263
SCALAMAGGIORE
(Modi
relativie
accordi
diatonici
di settima)
[.a scala
maggiore è formata
dai vari suoni
Do, Re,
Mi,
Fa,
Sol, La, Si
Suoni che i[a'vano alla base degli antichi modi Gteci e successivamentedei modi
Gresoriani.
Il
nostro modo
mageìore
è
quello
che
eli
antichi chiamavano
onico
e si
ottiefre
suonando
utti i tasti bianóFi
del
piahofotte patténdo
dal Do e arivando
all altto Do
situato
un'ottava sopta.
Per
ottenere
gli
altri sei modi
si
parte
da
ogni
grado
della scala
maggiote
e si sale.
di ung
ottava, sempre
sui
tasti bianchi; in
questo
modo
si ottiene una
diversa successione
di
intervalli
chè carattetizzano
una nuova
scala
o modo
I nomi
di
questi
altri sei modi
derivano
dalla musica Greca antica,
i Grcci
attdbuirono
nomi
diversì
alle
scale musicali
a secondo
delle
diverse aree
geografiche
di appartenefiza
Questi
modi sono:
1) Ionico
2)
Dotico
3) Frigio
4) Lidio
5) Misolidio
ó) Eolico
7) Locrio
kgenda
delle abbreviazlonl
usate:
t
=
tono
s
=
semitono
3"M
=
fefla
rnaggiore
J"rn
=
terza
minore
5"dim
=
quinta
diminuita
ATTENZIONE non tutte le3m cbe lncontrcrete nella costruztonesono effettìaammtedel-
le
terze, in alcuni
casi sono dElli
interualli
di seconda
eccedente
Not abUnmo
utllízzato
il simbolo
Jm
prfacilitarc
la, memorizzazione
della costruzione
delb
scale
I Modo
:
Scala Maggiore
(lonica)
ostruzione interualli
Modi
per
memorizzare
la scala :
l) Scalacon
e alterazionidi chiave
l,a scalasi usa con
gli
accordi
della famiglia
maggiore enzaalterazioni
ac@rdo
tr-€==
ca7
.- ' .
.
.
i ì- l
i
\ ì
gradi
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
10/263
SCALA
MACGIORE
modi
retativi
e awrdidiatonici
di
settima
ll Modo
Scala
Dorica
Dorica
dl
D
acardo
/ \ " , / \ ,
/ \ ,
/ \ ,
/ \"
/ \ , , /
Dodca
di
C
(fasportata n
C
per
comparazione)
Modl
per
memorizzatc
la
scala
:
1)
Scala
maggiorc
confi,S,fl;
2) Scala maggiore
situata
I
tono
sotto
la
tonica
della
scala
Dorica
es C Dorica
=
Bb
Maggiore
(alterazioni
nchiave:
nf np;
3) Scala minore natutale con il 6' gtado maggiore
l,a scala Dodca
si
usa
con
gli
accordi
minod
senza
alterazioni
acardo
Cm7
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
11/263
SCALAMAGGIOBE
modi
relativi
e awrdi
diatonici di
settima
lll
Modo
: Scala
Frigia
awrdo
&m7
\",/\,
/\, / \,
A"
/\,
,/\,,/
-
Modi
per
memorizare
la
scala
l)
Scala
maggiore
on 2,
b3,b6,b7
2)
scala
maggiore
ituata
una
3a maggiore
otto
a tonica
della
scala
Frigia
es
C
Ftigia
=
A
I
Maggiore
(alterazioni
nchiave
Bb, Eb,
A
h,
D
b),
3)
Scala
minore
naturale
con il secondogrado
tremolle
[^a
scala
si
usasu
accordi
minori
*n
6e
"a
eventualmente
on
I
l3raggiunto
1
'
.li'
i
';ii i
-\
''.t'
Frigia
di
E
\ " , / \ ,
/ \ ,
/ \ , , .
. . " / \ ,
/ \ , , /
Frigia
di
C
(tasportata
n C
per
comparazione)
awrdo
Cm7
10
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
12/263
scALA
MAGG]OnE
nodi
retatM
e
awtdidiatonici
disettíma
lV
Modo
Scala
Lidia
Lidia
di
F
t
Fa7
awrdo
trF
ca7
ì
Lidia
di
G
(tasportatan
C
per
comparazione)
Modipe-f.m.gmorizzare
la scala
:
1) Scalamaggiote
con
$
4;
2)
Scala maggiore situata
una
4e
giusta sotto
la
tonica
della
scala
Lidia
es
C
Lidia
=
G Maggiore
(altetazioni
n
chiave
F
f,);
1
[,a
scala Lidia si
usa su
accot{-qaggiori
e accordi
con
$
11
b con 5
11
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
13/263
SCALAMAGGIORE
modi relativi
e
awrdi diatonici
di settima
V Modo Scala
Misolidia
Misolidia
diG
I
Misolidia
di C
(fasportata
n C
per
comparazione)
Modi
per
memorizzare
la scala
:
l)
Scala
maggioreennl7,
2) scala
maggiore
situaca
una 4a
giusta
sopra a tonica della
scala
Misolidia
es:
C Misolidia
=
F Maggiore
(alterazioni
n chiave:
B
I
[,a scala
Misolidia si usa con accordi di do4ri_nanteenza alterizigni e con gli accordi disettima"sus"
awrdo
G7
amrdo
t2
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
14/263
scALA
MAqcloBE
nodi
retatM;
awdi
diatonici
di
settima
Vl
Modo
Scala
Minore
naturale
Eolica)
Eolica
di
A
Lm7
Eolica
di
G
(ùasportata
n C
per
comparazione)
Modi
per
memorizzare
a
scala:
l) Scalamaggiorc
on
Z,l
o,lt
;
2) Scala
maggiore
ituata
una
3r
minore
sopta
a
tonica
della
scala
Minote
Naturale
sua
elativa
maggiore)
C Eolica
=
E
b
Maggiote
alterazionin chiave
B
b
E
b,
A
b)
La scalaMinoreEolicasi usageneralmenteuaccordiminoticon ó o tf .
accordo
accordo
Cm7
13
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
15/263
re
l:l:
SCALAMAGGIORE
modi relativi e
acordidiatonici
di settima
Locria
di B
bz
bg
Locria di
C
(ùasportata
n C
per
comparazione)
accordo
F€-I
Bm7(b5)
vg
..'
\" , / \ ,
/ \ ,
/ \" / \ ,
/ \ ,
. / \ t . /
Modi
per
memorizzare
a scala:
l) Scala aggiore
onl
2,b3,b
5,b6,b
7,
2) Scalamaggiore
ituata
n semitono
opra
a tonica
ellascalaocria
C L,ocria
=
D
b
Maggiore
alterazioni
n
chiave:B
h
E
b,
e
f,
o
f"Gp,
3) Scalaminore aturaleon z, I S
La scala ocriasi
usasu
accordi emidiminuiti
Vll Modo
Scala
Locria
(Semidiminuita)
bs
be
acardo
cm7(bs)
l4
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
16/263
CENDENTE
(Modi relativi
e accordi
diatonici
di
settima)
La
scala
minore
melodica
i ttova
n
due
orme
divetse:
Ascendente
Discendente
quella
che
viene
usata
per
g*JA[
i'f.,iJiè
qt"tla Àscendente,
n
quanto a
forma
Discendentc
uguale llaminórenaturale)
Nella
scala
maggiore
l
vII
gtado
(sensiblle)
ta
una
funzione
mportantissima
ella
il;Éfi;dà,
óé
e
q,rJl"ai
g,íiatre
alla tonica
che
si
trcva
un
semitono
opm
Nella
scala
minore
#;iJ"ùiI
-*A;
t*ttore
e
quindi
si
ttova
a un
tono
di
distanza
lùiii,ilil", d;ié "16;ó di ren&rlo
"sersibile"
viene
nnalzato
i un
semitono
Cmi facendo
i ottienó;ff;;È;ii;
"i"ftiu*
MinoreArmonicachetratteremo iù
avanti
Aouestopuntocitroviamoconuninteralloditerzaminore.(untonoemezzo)frailVIe
íì
Vìììt{d;,"*r"iia"i,ilì"'i"tlrryt1"
molto
diffrcile
da
intonare
con
la
voce
(bisogna
pensaîe
chequeste
".."ìil;";
ati
"."ti-óÀgg."*il
i
compositori
del
XVilI
secolo
rrovarono oru
"orr*rài",-jgi
p*a dt
viSa melóiico,
al-zare
nèh"
il
VI
di un
semitono'
"i"tiJ"J"lÀ
;,;Jt"
;11f"i"*
àtri".uta
scala
minore
melodica
ascendente'
Minore
Melodica
Ascendente
Minote
Mel
Discendente=Minore
Natutale
I Modo
Scata
MinoreMelodicaAscendente
Modiper memorizzarea scala:
1)
Scala
maggiote
on
3,
2)
Scala
Minore
Natuale
con
6 e
|
7
La
scala
minore
melodica
ascendente
i
usasu
accordi
minori
con a
settima
maggiore,e
anche
ui minod
in
genereutilizirarrdo
a settima
maggiore
ome
nota
dt
passaggto
ra
ta
tonica
e la
settima
minore
amrdo
Cm(67)
*,
*
,
*
t5
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
17/263
scALA
Mt
NORE
TúELQAC\
ASCENDENTE
modi
relativi
e awrdi
diatonici
di
settima
ll Modo
Scala
Dorica
b2l
Dorica
b2
)
di
D
Dorica(b2)diC
(Íasportata
n
C
per
comparazione)
\",4,
/\,
/
\,
/\,
/\"
/\,
/
Modi
per
memorizzare
la
scala:
1) Scala
maggiote
confiZ,bl,bl,
2) Scala
minore
melodica
ascendente
ituata
I
tono
sotto la
tonica
della scala
Doncal2
C Dorica
(lZ1
=
B
I
Minore
melodica
ascendente;
3) ScalaDotica con | 2,
4)
Scala
tigia
con
|
6
*
""uJ"
D9tic1
(
|
z,;
gi
um
zugli accordi
minori di settima
con
I
e
e ancheaccordi
minori
di settima
sus"
cón
|
9
awrdo
awrdo
Cm7
ló
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
18/263
scALA
m
NOn
MELOtDt
4AS
9E
yD
NTE
rnúi
relativi
awrdi
diatonici
i settima
lll
Modo
Scala
Lidia
Aumentata
Lidia
aumentata
i E
I
arcordo
nboztgsl
Lldia
aumentata
di G
(ùasportrata
n C
per
comparazione)
accpirdo
c^7(15)
Modi
per
memorizzare
la scala:
1) Scala
maggiore
con
$
4,
f,
5;
2)
Scala
minote melodica
ascendente
ituata
una
3g minore
sotto
la
torrica
della scala
Lidia
aumentata
C
Lidia aumentata
=
A minore
melodica
ascendente;
3) ScalaLidia cont 5
f
la
scala
Lidia
aumentata
si usa su
accondi
maggioti
con
l5
o con
f,
5
oppurc
con
accordi maggioti
con
efittambe
e alterazioni
-
Ì'
t7
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
19/263
scALA
MTNORE
ELOD//CA
SCENDENTE
modiretativi;
lV
Modo
: Scala
Lidia (bT
(Lidia
ominante,
vertonecale)
Lidia(b7)diF
/ \ ,
/ \ " / \ ,7\" / \ ,
Lidia(bz)dic
(trasportata
n
C
per
comparazione)
Modi per
memorizzane
a
scala
:
l)
Scala
maggiore
con
f,
4,
|
7
2)
Scala
minore
melodica
ascendente
ituata
una
4e
giusta
sotto
la
tonica
della
scala
Lidia
es
C
Lidia
(ll
1
=G
minore
melodica
ascendente,
3) ScalaLidia con| 7,
4)
Scala
Misolidia
con
f
4
La
scala
Lidia
|
7 si
usa
su
accordi
di dominante
on
5 o
X
I I
awrdo
#
F7
/ \ ,
b7
i7-
'
t - _. i,
.
t ' r, .
'\
awrdo
-
t8
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
20/263
MINOR MELODICA
ASCENDENTE
modi
relativie awrdi
diatonici
di seftima
V Modo
ScalaMisolidia
bo)
(Hindu,
Eolica
maggiore)
Misolidia
b
6
)
di
G
tz
Misolidia
bG
)
di C
(trasportata
n C
per
comparazione)
Modi per
memorizzare la
scala
:
l)
Scala
maggiore
con
|
6 e
I
Z,
2)
Scala
minorc
melodica ascendentc ituata
una
4e
giu$a
sopta a tonica
della scala Misolidia
|
6
C
Misolidia
(
b
6
)
=
F minore
meloclicaascendente,
3) ScalaMisolidia con 6,
4)
Scala
minore
natunle
con
|
3
lascalaMisol id ia(b0)siusaprincipalmentesuaccordididominantcconf i5o 13,ma
si
può
usate
anche
su accordi di dominantesenza
alterazioni,usando a
4?
giusta
e
la G
minore
come
note
di
passaggio,
e su
accordi di
dominante con la 9a maggiore e la
5s
diminuita
usando
l
quarto
e il
quinto
gmdo
comc
note di
passaggio
G7
awrdo
t9
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
21/263
SCALA
M'NORE
MELODICA
ASCENDENTE
modi
relativi
e awrdidiatonicidi
sàtfrna
:
Vl
Modo
Scala
Locria tzl
o piùcorrettamenteooia( q2')
Locr ia(h2)di
A
th2
Locria(h2)diC
(tasportata
n
G
per
comparazione)
Modi
per
memorizzare
la scala
:
1) Scafa
Maggiorcconf
3,lS,l1,l7
2)
Scala
Minore
melodica
asce'lrdente
ituata
una teza
minore
sopra
a
tonica
della
scala
l-or:na\2
C
Locda
(
h
Z
)
=
f
I
Minore
melodica
ascendente;
3) ScalaLuriacon\2,
4)
Scala
Minore
Naturale
con
|
5
La
scala
ocria
(
|
2
)
si
usa
sugli
accordi
semidiminuiti
awrdo
#
Am7(b5)
awrdo
cm7(fs)
20
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
22/263
scALA
MINORE
ELOEù 9A
SCENDENTE
mctdi
retativi
e awrdidiatonici
di settima
aeordo
=+==
Bm7(bs)
bz
t>
s
Vll..,Modo
Scala
SuPerlocria
(Altered,Altered
dominant)
Superlocria
di
B
9'
z
Superlocria
di
G
(ùasportatan C
per
comparazione)
Modi
per
memorizzare
a
scala
l)
Scala
maggiore on
utti
i
gradi
bemollizzati,
2)
Scala
minoremelodica
scendente
ituata
n
semitono
opra
a tonica
ella
scala
Superlocria,
es
C
Superlocria
D
I
minore
melodica
scendente
3)Scala ocnal4
l-asegta
Superlocria
i
usa on
gri
gg-og
di
ggllg{rle
con
e
seguenti
lterazioni
5,
*
5,
b
g
,
*g
,
4
î
,
'{4#
i,presenli
n
qualsiasi
ombinazionb
radi
óio
@csrí
accordi
engono
nche hiamati
ccordi
lterati
arcordo
cm7(bs)
2l
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
23/263
SCALA
MINORE
RMONICA
(Modi
relativi
e accordi
diatonici
di
settima)
La scala
minore armonica deriva
dalla scala minore
natumle
con l'innalzamerito del
VII
grado
di un semitono,allo scopodi renderlo "sensibile' cioe di awicinarlo ad un semitono
di distanzadalla tonica
Avtemo
quindi
il III grado
e il
VI grado
minori come
nella scala minore naturale
e il
VII
grado
maggiore
Anche
questa
scala
genera
altd sei modi che non
hanno, a differenza
del modo maggiore
e
del modo
minore melodico, dei-nomi che li
caratterizzÀno,ma vengono
identificati
con
r
numeri del moclo, es
Minore armonica I Modo, II Modo,
III Modo
etc Noi abbiamo
siglato
le scale ugualmente con
dci nomi, ma solamente
per
facilitare l'identificazione
e
quindi
la memorizzazione delle scale stesse
0a
denominazione
a trovate a fianco
dei
vari
modi)
I Modo ScalaMinore
Armonica
Minorc armonica
di C
awrdo
-t
r=É==
Cm(a?)
o
, / \ " / \ , / \ , / \
" / \ r / \" /
Modi
per
memorizzare
lascala:
l) Scalamaggiorecon
|
3
eb6,
_
2) Scalaminorenaturale on| 7
La scala
scala minore
armonica si usa su accotdi
minori con
la settima
maggiore e su
accordi
minori con
|
6
c
anche su altri
accotdi minori
senza alterazioni usando
sempte
comunque
ome
note
di
passaggio
l
|
6
e
il
|
7
22
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
24/263
ll
Modo
Scala
Minore
Armonica
l modo
=
Locria
h
e
(Hijazi,
rabian)
Locria( 6)diD
Dm7(Ls)
awrdo
\ " , / \ ,
/ \ ,
/ \ ,
/ \ / \ " , / \ f
, /
Locria(hO)diC
(ùasportata
n C
per
comparazione)
Modi
per
memorizzare
la
scala :
1)
Scala
Maggioreconl
2,1 l,l S,l,
t,
2)
Scala
Minore armonica
situata- tono sotto
la tomicadella scala Minote armotrica I
modo
C
Minore
armonica
II modo
=
B
b
Minore armonica,
3) Scala ncria conh 6
I
Il
II
modo
si usa
con
accordi
semidiminuiti,
su accordidominantidi settima
con
f,
I e
f,
tt
e
anche
u
accordi
dominanti
di settima
con e,
g
e e
I
tt
acardo
CrnT(b5)
23
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
25/263
SCALA
MINONE
ANMONICA
modi relativi
e acordi
diatonici
di settima
lll
Modo
scalaMinore
[*gy;.ilt:*33îor
=
scala
Massiore
f,
5
Massiore($5)diEb
aeordo
tr=ffi
/ \ ,
/ \ "
/ \ , / \ " , / \ ,
/
\" , /
Magsiore( fs)d ic
(trasportata n G
per
comparazione)
Modi
per
memorizzare
la scala :
l) ScalaMaggiore
on
f,
5;
2) Scala
Minore
armonica situata una
3s
minote
sotto la tonica della
scald Minore atmonica
III
C Minore
armonica
III modo
=
A
minore
armonica
Il III modo si
usa su
accordi
maggiori
con
f,
5
accordo
rbozlls;
ca7(ls)
24
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
26/263
scALA
M//NORE
RUoaEA
moai
aativi
e
acardi
diatonici
i settima
lV
Modo
Scata
Minore
r;3"o1;;1
V
modo
=
Dorica
il
o
f lor ica( i l4)daF
Fm7
Dorica
1l
)
ai
C
(ùasportata
n
C
per
comparazione)
Modi
per
memorlzzate
la
scala:
1) Scala
Maggiore
otr
l,
#4,b1
2) Scala
Minore armonica
situata
una
4.
giusta sotto
la tonica
della scala
minore
armonica
V
modo
C
minoreatmonica V modo
=
G Minoteatmonica;
3)
Scala
Dodca confi 4,
i
4)
Scala
idia
con
l
elt
Il IV
modo
si usa
su
accotdi minori
di
settima
e
di nona
con
f,
11
Si
usa
noltrc
su accordi
di settima
e
di
nona
(non
enfatizzando
l
|
3)
t
I
;
i'1,
_r àÀ4*&l
*jG
'
-1.,
' ;
'É
f
"
awrdo
aeordo
Cm7
25
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
27/263
SCALA M'NOREARMONICA
modi
relativi e acc,didiatonici di settima
V Modo Scala
MinoreArmonica
V modo
=
Frigia
h
3
)
(Spanish,
ewish,Frigia
maggiore)
awrdo
Fris ia(h3)dic
(fasportata
n C
per
comparazione)
Modi
per
memorizzare la scala:
l) ScalaMaggiore
onl},lO elt,
2)
Scala
Minore armonica situata
una
4a
giusúa
opra
a tonica della scala Minore armonica V
modo
C Minore
armonica
V
modo
=
F minore armonica:
3) ScalaFrigiacon| 3
Il
V
modo si usasu
accordi
dominantedi
settimacon
o senza
l 9
Frisia
h
3
)
di G
G7
awrdo
26
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
28/263
SCALA
M'NONE
ARMONICA
Vl
Modo
Scala
Minore
Armonica
Vl
modo
=
Lidia
(
il
z
I
lboz
Lidia
*
2
)
di
c
(tasportata
in C
per
comparazione)
\" , / \ ,
/ \ " , / \ ,
/ \ ,
, / \ " /
Modi
per
memorlzzare la
scala :
1) Scala
maggiotecon
fi
2 e
$
4,
2)
Scala
Minore armonica situata
una
tena
maggiote
sopm
a tonica
della
scala
minote
armonica
VI
C
Minore
armonica
VI
modo
=
E
Minore
armonica;
3)
Scala
Lidia
con
[
2
It
Il
VI
modo
i
usa
con
accordimaggiori
"1 :
"_tl
awrdo
tr=F
cAl
e>
\
Lidia
f i2)d iAb
amrdo
27
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
29/263
SCALA
MINORE
ARMONICA
modi
retativi
e acordi
diatoid
aiffi
vff
Modo
scala
Minore
Armonica
l
modo
=
superlocria
wr
I
Attered
ominant$
)
Superlocria
b7
)
di
B
Supertocri"
bZ
)
di
C
(fasportata
n
C
per
comparazione)
Modi per
memorizzare
la
scala:
1)
Scala
Superlocria
con$7,
2)
scala
Minore
atmonica
situata
un
semitono
sopra
a
tonica
deila
scala
Minorc
armonica
vII
modo
C
Minore
armonica
VII
modo
=
D
I
Minore
armonica
Il VII modosi usasu accordi diminuiti
28
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
30/263
SCALA
MAGGIORERMONICA
(Modi relativie
accordidiatonicidi settima)
La
scala
Maggiore
armonica
è
unascala
sintetica
costruita
per
metà
con la scala
Maggiore
e
per
metà
con
la
scala
Minorp
armonica
Il
risultato
che
si
ottiene
è una
scala
che
racchiude
owiamente
le
qualità della scala
maggiore
e
quelle della
minore
E,lbpposto della scalaminore
melodica
ascendente
he è
per
la
prima
metà
minore
e
per
la seconda
metà
maggiore
Anche
questa
scala
genera
popri
modi
che
vengono
dentificati
con
dei numed:
maggiore
armonica
I
modo, II
modo,
III modo,
etc Anche
a
questi modi noi
abbiamo
trovato
delle denominazioni
per
facilitare
la memorizzazione
I
Modo
Scala
Maggiore
Armonica
=
Scala
Maggiore
b
6
)
Itlaggiore
amonica di C
Modi per
memorizzare
la scala :
l) Scalamaggiorecon| ó;
Il
I'
modo
si
usacon accordi
maggiori
con
f,
5
e con
I
13
trF
ct7
29
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
31/263
99ALA
MAGGIORE
ARMONICA
modi
relativi
e acardi
diatonici
di settima
ll
Modo
: Scala
Maggiore
Armonica
=
Dorica (
b
5)
Dorica
b
5)
di
D
\ , / \ " ' /
t
/
\" /
\^/
\" . /
\ ,
/
Dorica
h
5)
di C
(tasportata
n
C
per
comparazione)
Modi
per
memorizzare
la scala
:
l) Scala
Maggiole
eon
|
3,
b
S,b
l,
2)
Scala
Maggiore
atmonica
situata
tono
sotto
a
tonica
clella
scala
Maggiore
armonica
I modo
C
Minore
armonica
I"
modo
=
B
I
maggiore
armonica,
3) Scala
Dorica
con
5
Il
II" modo
si
può
usare
con
accordi
scmidiminuiti
e con
accordi
dominanti
di
settima
con
cautela)
acordo
Dm7$s)
affirdo
Cm7$s)
30
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
32/263
SCALA TIAGGIOR
E AR MON'
C
A
modi
relativie a@rdi
diatonici
disettima
Itl
Modo
Scala
MaggioreArmonica
ll modo
=
Frigia
b
4)
Frisia
b4)
di E
Frisia
b
4)di c
(fasportata
n
C
per
comparazione)
Modi
per
memorizzare
la scala :
l)
Scala
Maggiore
conl2,b
l,b +,b 6,b 7,
2)
Scala
Maggiorc
armonica
situata una
3e maggiorc sotto
la tonica della
scala maggiorearmorrica II
C
Maggiore
armonica
III
modo
=
A
I
Maggiore atmonica
3)
Scala
Frigia
con
|
4,
4)
Scala
Superlocria
con
|
5,
Il
III
modo
si
può
usaresu
accordi
dominanti di settima con varie
alterazioni combinate
tra
di
oro
n
v,,arie
ossibitirà
cioè
s,*s,bg,f 9d
il,
b
t3
Per
quanto
dguarda
le
note da
non'enfatiizare
rifètimi
alle
schededei
singoli
accordi
acardo
affirdo
Cm7
31
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
33/263
SCALA
MAGG'ORE
RMON'CA
modi relativi e
awrdi
diatonicí
di
settima
lV Modo
ScalaMaggiore
Armonica
V
modo
=
Scala
Minore
Me-lódica
scendente
1c
I
Fm(67)
Minore
Melodica
Aecendente
il
4
)
di
C
(basportatanC
per
comparazione)
Modi
per
memorizzare
la
scala
:
1) Scalamaggiore
con
I
f e
I
+,
2)
Scala maggiorc
armonica
situata una
4r
giusta
sotto
la
tonica &lla scala
maggiore
armonica
V
modo
C Maggiorc
armonica IV
modo
=
G maggiorc
armonica;
3) ScalaMinore melodicaascenden3eon f 4;
4) ScalaLidia con
|
3.
Il IV' modo si
può
utilizzare
su
accordi
maggiori
con
I
5
e
11,
su accordiminori
con 7s maggiorc
e
$
11,su
tutti
gli
accotdidiminuiti
Per
quanto
iguarda le note
da
pon
enfàtiznre
dferirsi
alle
schededei
singoli
accordi
f f i tdo
tr=ffi-
Cm(a7)
Minorc
Melodica
scendente
fr
4)
di F
wordo
32
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
34/263
MAGGIORE
ARMONICA
modi
elativi
e
awrdi
diatonici
i settima
V
Modo:
t:*ifflrllTi?#mon
ca
modo
Misolidia
b
2
)
di G
bz
t
, / \ t ' /
G7
Misolidia
b
2
)
di
c
(tasportata
n
C
per
comparazione)
Modi
per
memorizzaie
la
scala
:
1)
Scala
maggiore
onl2,lZ,
2)
scala
rnaggiore
armonica
situata
una
4e
giusa
sopa
la
torrica
della
scala
maggiore
armonica
v-
modo
C
Maggiore
armonica
V
modo
=
F
maggiote
armorrica
3)
Scala
Misotidia
@nbz
Il v modosi puòutilizzarc
su
un
accordo
minore
settima
con
sus
4,add
9
e 13
si
può
anche
utilizzare
con
accordi
dominanti
di
settima
"on
o
"or*
|
i
"
p
n
.
accordi
dominanti
di
settima
sus4
-
vedi
schede
per
note
da
non
enfatizzare
\
awrdo
33
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
35/263
SCALA
MAGG@NE ANMONICA
modi
relativie a@rdidiatonici disettima
Vl Modo Scala
Maggiore
Armonica
Vl
Modo
=
Scala
Lidia Aumentata
il
Z
Lidia
Aumentata
fr
2
)
di C
(basportata
n C
per
comparazione)
{}
\
/ \" / \ , / \ ,
/ \ " , / \ ,
/ \ " /
ùIodÍ
per
memorizzare
la scala
:
1) Scala
maggiote
con
f,
2,
f,
4,
il
5,
2) Scala
maggiore atmonica
situata una 3e maggiore
sopa
la tonica della scala maggiorc armonica
VI
C Maggiore atmonica
VI
modo
=
E maggiorc armonica;
3) ScalaLidia aumentatacon f, 2
Il VI
modosi utilizzasuaccordi
maggiori
onf 5esuaccordi
maggioriconf 5
e$
9,
usando
con cautela l
fi
9
Lidiaaumentata
il
2
)
di
A
b
awrdo
lhazlgs;
ca7(ts)
34
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
36/263
vrr
Modo
"]AllffflfJfif,'ftflca
rr
modo
Locria
|/p7')
d,
B
Locria
b7
)
diC
(fasportata
n C
per
comparazione)
Modi per
memorizzare
a scala:
l)
Scala
Locria
con
$
?,
2)
Scala
maggiorc
armonica
situata
un semitono sopra a tónica della
scala maggiorc
armonica
VII
C
Maggiore
armonica
VII
modo
=
D
I
Maggiore armonica
n
Vil'
modo
si
può
usare
zugli
accordi diminuiti
Bo7
awrdo
c07
35
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
37/263
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
38/263
Scala
Esatonale
E chiamata
anclre
scala
a
toni
interi,
perche
è formata
esclusivamente
a ó intervalli
di
.***'*pdvadellaTgmaggiorc);esistonosoloduetipidivetsidiscaleesatonali
0e
altrp
hanno
e
stesse
note
partendo
da
gradi diversi)
Esatonale
di
C
L'esatorale
i
C ha
e
stesse
ote
dell'esatonale
i O'
I
F*'G
['A
f,
Esatonale i Cf,
\ , /
\ , /
\ ,
L'esatqnle di C $ha lc stessenote dell'esatonaledi D l, R G' A' B
La
scala
esatonale
iene utilizzata con
accordi
di dominante
di settima
o di
nona
con
5 o
|
5
o
entnmbe
le alterazioni
insieme
\, /
37
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
39/263
SCAT-E
S'MMETRICHE
Scala
Diminuita
(tono,
semitono)
Questascalaè statada noi denominataDiminuita (I), dove (l) è rif€rito
al
primo
intervallo
ascendente
he
è di
un
tono
La scala diminuita (1)
è costruita
da
quattrc
toni
e da
quatho
semitoni
altemati
Si ottiene facendo
paÌtire
'altemanza
degli
intewalli
dal tono
tono,
semitono,
tono,
semitono,
etc
Avrà quindi
otto
note
per
cui
viene
anche
chiamata
scala
ottofonica
Esistono
solo
tre tipi
diversi
di scale
diminuite
(tono,
semitono)
e sono
partendo
da C, da
C
f,
e
da D,
tutte
le
altre
hanno e stesse
note
di
queste
partendo
da
gmdi
diversi
k scale
si ripetono
ad una
distanza
di
una terza
minore, quindi
1'GRUPPO
C
Diminuita(l)
E
Diminuita
l)
=
G
b
Diminuira
l)
=
A Diminuita(t)
Diminuita1)
di C
.
\ , /
\" /
\ ,
/
\" . /
\ ,
/
\ " /
\ ,
/
\ /
Questoesempioèin
C
Pettrovarelealtre
trescale
di
EhGf
eA: paîtileclai
dspettivigradi
ispettando
l'altemanza
di tono
e semitono
38
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
40/263
2. GRUPPO
c
$
Diminuita(l;
B
Diminuita
1)
=
G Diminuita
1)
=
B
I
oiminuita
t1
Diminuita
1)
di
C
f,.
QuestoesempioèinCf,
ettrcvarelealtretrescalediE,GeBf
partire
airispettivi
gradi
dspettando 'altemanza di tono e semitono
3'GRUPPO
D
Diminuita(l)
F
Diminuital)
=
A
I
Uiminuita
t)
=
B Diminuita
l)
Diminuita
t)
di
D.
tz
*rrbsl
f5(b6)
\ , /
\" / \ , /
\" /
\ , /
\ " /
\ , / \" /
Questo
sempio
n
D
Per
rovare
e
alne scaledi F,
4
e
B
partire
dai
rispettivi
gradi
rispettando
'alternanza
di
tono
e
semitono
Genetalmente
questa
scala
viene
utilinatasu accotdi diminuiti
-
39
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
41/263
SCALE
IMMETNrcHE
Scala
Diminuita
/2
semitono,ono)
Questa
scala
è stata
da
noi denominata
Diminuita
(l/2),
dove
(U2)
è riferito
al
pimo
intervallo
di
partenza
che
è un
semitono
L,a scala
diminuita
(ltz)
è costntita come
l'altm
da
quattro toni e da
quattro semitoni
altemati Si
ottiene facendo
pa*ire
I
altemanza
degli intewalli
dal semitono:
semitono,
ono,
semitono,
ono, etc
Anche
questa
scala
è
ottofonica
avendo
otùonote
Esistono
solo
tre
tipi diversi
di scale
diminuite
(semitono,
ono)
e sono
partendo da C, C
I
e D,
tutte
le altte scale hanno e stessenote di questepartendoda gndi divetsi
Ir scale
si ripetono
ad una distanza
di una
terza
minore,
quindi:
1'
GRUPPO
c Diminuita
(u2)
=
n
I
Diminui
a
(u2)
=
G
b
Diminuita
(u2)
=
A Diminuitr
(ll2)
Diminuita
1/2)
diC
.
\ , /
\" /
\ , /
\" /
\ , /
\ " /
\ , /
Questo
esempioè n C Pertrovate ealtrcscaledi Eb, G
f
e A: patire dai rispettivigradi
mantenendo
'altemanzadi
semitono
e tono
40
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
42/263
2.
GRUPPO
I 1oi,,'i'uit
a
(u2)
=
E
Diminui
a
t
t2)
=
G Diminui
2
(t
t2\
=
B
b
oiminui
a
(u2)
Dimlnuita
r/2)
di
c
*
'
euesto
esempio
è
in C
$
Per
trovare
le
altre
scale
di
E,
G
e B
o
patire
dai
rispettivi
gradi
manteriendo'altemanzadi semiúonoe tono
3.
GRUPPO
D
Diminuita
u2)
=
F
Diminuita
u2)
=
A
I
niminui
a
(ll2)
=
B Diminuita
u2\
Diminuita
rf2)
dl D
.
\ " /
\ , /
\ " , /
\ , /
\ " /
\ , /
\ " /
\ , /
Questo
esempio è in D,
per trovare
le altre
scale
di
R
A
b
e
B,
partire
dai
tispettivi
gradi
mantenendo
'altemanza si
semitono
e tono
Per
ragioni di comodità di
lettura
e memorizzazione
abbiamo
deciso
di
denominare
gli
intervalli
di
tutte
le
scale
diminuite
(l/2)
nel
modo
seguente:
Diminuita
U2)
di C
.
\ " /
\ ,
/
\ " /
\ , /
\ " /
\ ,
/
\ " . /
\ ,
/
Normalmente
a
scala
diminuita
(semitono,
ono)
si usa
su
accordi
dominanti
di
settima
con
|
9,19,
i
4
in qualsiasi
ombinazione
ra di
loro
Questi
abcoihi
vengono
anche
chfamati
accordi
alterati
4T
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
43/263
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
44/263
SCALE
SI$TMETRICHE
3.
GRUPPO
D
Aumentata
G
b
Aumentata
B
I
Aumentata
Aumentata
i
D.
fiz
{bal
\r^/
\",/
\r^/ \" /
\rrl
\" /
euesto
esempio
è
in D,
per
ttovare
le altre
due
scale
aumentate
paîtire
d"
G
b
e da
B
I
mantenendo
li
stessi
nt€rvalli
4'GRUPPO
Ef
Aumentata
G Aumentata
B Aumentata
Questo
esetnpio
è in E
b
P"r trovare
le
altre
due scale
aumentate
partire
da
G e
da B
mant€nendo
li
stessi ntervalli
La
scala
aumentata
è usata
comunemente
su
accotdi
della
famiglia maggiore
con
$
5
PS
Per
cornodità
di
memodzzazione
si
pensi
alla
costruzione
della
scala
come altemanza
di
terze
minori
e
semitoni,
mentre
per
comoclita
di scrittuta
le scale sono
contmssegnate
con
secònde
eccedenti
nella notazione
43
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
45/263
SCALA
BLI..|ES
Scala
Blues
Minore
La scala.Blues
più
usata
è
quella
derivata
dalla
aggiunta
della
4a
eccedente
d
una
scala
Pentatonicamalgiore (v m^odo),n quÀio-À"d" diventaunascalaa 6 notee cioè:
\ . / \ , / \
-sm'
' r '
\ " . /
\ " /
\^_, /
3m
Questa
cala
contienelatetzaminore
che
viene
chiamata
brue
note,
P S Viene
denominata
Scala
Blues
Minore
(per
via
della
terza
e
della
settima
minori)
Scala
Blues
Maggiore
Un'altra
forma
di
scala
blues
meno
utilizzata
è quella
che-deriva
dalla
scala pentatronica
maggiore
modo,
con
hggiunta
della
3
minore
(o
secorrda
ccedente)
cioè
€>
, - / \ " , / \ " , / \ r r l \ r /
Questa
cala
viene
denominata
cala
Blues
Maggiore
e siglata
con
seguenti
ntervalli
:
1,2,b3,3,5
e
6.
La
scala
blues
si usa generalmente
su
accordi
di
settima
della
famiglia
minore
e,
su
accordi
dominanti
di setiima
con
I
I
o
f,
9 o con
entrambe
e
alterazioni
insieme
Scala
Blues
Mista
In
alcuni
metodi
a scala
Blues
utilizzata
è
quella
che
combina
e
caratteristiche
elle
due
scale
sopradette
cioè
\r,,,/
\",/
\"
/
\"
/
\"
/
\r./
PS
Questa
scala
viene
di
solito
consigliata
nella
pmtica
improwisativa
sulle
forme
di
lues
Noi
vi
consigliamo
di
non
esageiare
en,uso'[itÀc;;'ò;;;"*"rc
un
cefto
senso
di
monotonia, pieferibire
uindl
;l;
ili;'JJrtr"":i:,
dferire
agri
accordi
specifici
del
bluqs
44
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
46/263
^ti€
rurte
e
scale
già
trattate
inora
ve
9:9no
altre
meno
poliedriche
ma
utilizzabili
su
r^-,-Ji srpcifici
o
in
"iti"À""i-."a"ti
piùlibere
sono
scalè
nate
da
sintesi
o alterazioni
tr;*,lg
ffiTil
;gt d;i-re
fi
""ur" tni"r,e
radizionali,
e
abbiamo
aggruppate
n un
$f"id.;i:,m*filJlffir:if;f '":ft
"f
KTf*':::r'ry'if,$:"'ll
denominazione
etntca
abbiahro
com"nque
trcvato
una
denominazione
di
riferimento
pet
iiifirii;
la
comprensione
e
la
memorizz'azione
elle
stesse'
SEAUE
SINTETICHE
D
ETNICHE
Scale
di
sonorità
maggiore
\ " /
\ /
\ " /
\ ,
/
\ " , /
\*/
\" /
\" /
\ /
\ " /
\" /
\ , /
\^/
\" /
Armonlca
oppia
=
Maggiore
rmonica
b2)
o
Minore
Gypsy
Bizantina
Persiana
Persiana
Locria
13,
q
Z1
Buzurg
=
Lidia
b
2, add
4) o
Araba
\ " /
\ /
\ " / \" /
\" /
\ , /
\ , /
\ " /
=
Leading
whole
one
\ , /
\ , /
\ , /
\ , /
\ , /
\ " /
\" /
Esatonale
(add
|
7)
Enlgmatic
=
Esatonale
1lrà,
add\7)
\ " /
\ /
\ ,
/
\ ,
/
\ ,
/
\ " /
\" . /
45
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
47/263
SCALE SINTET,CHE
D
ETNICHE
Scale
di sonorità
minore
Ftamenco Frígiaaddq3) o Eight'tonespanish
G}
\ " /
\ , /
\ " , /
\ " , /
\ ,
/
Napoletana
minore
-
Minore
armonica
b2)
o Balinese
\ " , /
\ ,
be
7
\, / \
-s '
t
Napoletana maggiore
. /
\ , /
\ , /
\ " /
= Minore melodica ascendente ( | 2)
3m
\ , /
\ " , /
\ /
\ " /
\" /
\ ,
Unghercseminorc = Minore rmonica[ +)o Ungarian ypsy
^r2bgl i rbe
€>
G
{}
, / \ , /
t
bo
\ , /
bz
\ , /
\ " /
\ /
\ "
lsfahan
=
Dorica
add
q
7) o
Araba
b
5
0
3m
bz
\ , /
\ " , /
\ , /
\ ,
/
\ ,
/
\ " /
\" . /
\ " /
Javanese = Dorica b2) o MinoreMelodicaAscendentel' modo
A
1
bz.
bs
l
5
6
\ " /
\ , /
\ , /
\ , /
\ , /
\ " , /
Hiiazi
Minore
rmonica
l Modo
Locria
6)
o
Araba
^
|
bz
bg L'
bs I
46
\ " /
\ ,
' / ' \ , ' /
\ " /
\^ /
\" /
\ r /
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
48/263
SCALE
SINTETICHE
D
ETNICHE
Scale
di
sonorità
dominante
Lidia
minorc
=
Udia
dominante
l6)
\ , /
\ , /
\ , /
\ " . /
\" /
\ ,
Minorearmonica
l
modo(ht)
=
Orientale
^t \zs,
Yv
\ "2 \ / \ " / \" / \ , / \ " / \ ,
Locria
maggiote
=
Locria
h
2,
h
g)
o Arabian
Esatonale(add
)'
^t2 'gtbrbe
Zangula
V
modo
=
Lidia
dominante
$_2)
per
l I
modo
edi
scale
di
sonorità
iminuita)
r l
,Z
{e>
\" / \ / \ , / \" /
Ungheresemaggiore
=
Lidia
dominante
f,
2)
3
G
\
Rahawi
=
Locria
q
3) o Araba
atbzhg
\" /
\ , /
\" /
\ , /
\" /
\ , / \ " / \ , /
ob?
\ , /
bz
\" / \ . / \" / \" /
Esatonale
|
2)
\ " /
ltlisotidia
(no
3)
\ . / t
i ls
\ . /
t
i lo
\ . / ,
\ , /
\ , /
\ , /
\ , /
\ , /
bz
47
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
49/263
SCALE
SINTENCHE
ED ETN'CHE
Frigia maggiore
=
Frigia
add
h
3)
\" / \ ,
/
\ " / \ "
/
\ ,
/
\" , /
\ ,
Hiiazi
=
Minore armonica
ll modo o Locria
(
q
6) o
Arabian
\r,
, /
\" /
\ , /
Scale
di
sonorità
emidiminuita
lraq
=
Locria
(add
q
7)
o Arabian
\ " / \ ,
/
\ ,
/
\ " /
\ r . /
\ ,
Hiiazi
=
Minore
rmonical
modoo Locria
q
O)o Arabian
bz
\" /
\ , /
\ , /
\" /
/
\ " , /
\ r , /
\ " /
\ ,
/
\ ,
/
\ " /
\ , /
\" /
\ ,
/
Scale di sonoritàdiminuita
Zangula
=
Minore
melodicaascendente
b
5)
o
Arabian
rzb
\ , /
\" . /
\ , /
48
\" /
\a,, /
\ , /
\" . /
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
50/263
BlEval = lonica
K6fi
= Dorian
Bhairav
-
Armonica
doPPia
Mirva=Lidia(h2)
Raga
ndiani
dieci
modi
base)
, /
\" /
\ , , /
\ , /
\ " /
\ " / " \z
\r
Pùrvi
=
Armonica
oppia
f
*
I
. /
\ , /
\ ,
\" /
\" /
\ , /
\ " /
Todi
Minore
rmonica
b2,14)
"/
\ , /
\ ' /
\" /
\" /
\ , /
\" /
GIi
ultimi
tre
modi
dei
Raea
ndiani
sono
quelli che
noi
abbiamo
ulthzzato
nelle
nostre
schede
perchè
gli
altri
compaiono
già
nei
no"stri
precedenti
elènchi
di scale
Asàvari
=
Eolica
49
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
51/263
SCALE
PENTATONICHE
7
I ?
""."11
pentatonica
è una
scala formata
da cinque
note in
qualsiasi
disposizione
.L-t
(escludendo
quindi
due
note da
una
scala
di seite
note; oltr€
ad esseré
n
varie
"
forme
la base di
molte musiche
etniche,
e
quindi
di origine
molto
antica
(nel
2000 A
C
'
circa),è statausataargamente ellîmprowisazione jazÀ*ica pet la sua acileadattabilità
a
molti accotdi
(dovuta
al ridotto
numero di
note
gh9
la
com$ngono)
e alla rapidità
con
la
quale
può
essere
utilizzata
anche
non in
posizione
fonitamlentaÍe
dalla
ionica)
al
contrado
delle scale
con
più
note
Nello
studiare
la
parte
del
metodo
che riguarda
l'applicabilità
dclle
scale
alle sigle
noteîete
che
le scale
a
sei, sette
e otto note
hanno semùre
delle
note da
non enfatizzàte
ecco quindi
che
l'utilizzo
delle
scale pentatoniche-
dsulta
molto
più
sintetico
e
vantaggloso
Noi
di
*gtlito
hatteremo
la scala
pentatonica
maggiore,
con i suoi
cinque
modi
(noterete
che
anche
e
pentatoniche
generano
modi
comó
-le
altre
scale) Vi
elèncheremo
noltre
altre
pentatoniche
che hanno un'applicazione
armonica
pratica
k schede
sono composte
dalla
pentatonica
principale
e
pol
da tre colonne
A sinistra.
rover€te gli
altri-quattro
modi_-derivati
dalla
pentatonica (il
meccanismo
per
trovarli
è lo
stessousato
per
le scale
modali,
cioe facendo
putirc
la scaia
dai
vati gradii
In
centro
gli
altti
quattro
modi traspo*ati
in C
pet
comparazione
(pet
ottenerli
basta
ry-guirc
a stessa
sequerza
di interval-li
caratteristiói
del
mòdo in
quesiiore,
partendo
da
c)
Nella
colonna
di
destra nfine
ttoverete
la costruzione per
gradi
di tutti
i cinque
modi
(noi
suggeriamo
i memorizzare uesti
ultimi)
*= ' ,
50
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
52/263
-
SCALA
PENTATONICA
AGGIORE
##^ffix'p:lrr;8,1":"3Î;ll;i::hffien:["'::íx*il,r8'#i.Ti
specificamente
Mongola
I
Modo
di
C
t
ll modo
ll Modo trasp. in
C
per
comparazione
3sm
, /
\
3sm
r
\ . / \
/ \ /
\ . / \ . /
t
3 m
t
t
y in
V
llodo
)/ \ / \ / \ . / \ . /
52m
t
t
3 m
t
Gradi del I modo
t2356
Gradi del
ll
Modo
r245t '
Gradi
del lV modo
t2t56
V Modo trasp. in
C
per
comparazione
Gradi del V modo
-a-__
i
13
4 5
e7
\ / \ / \
/
\ , / \ . /
3em
t
t
3em
t
/ \ /
\ . / \
/ \ /
3am
t t
3 m
€
t
lt-L t*.
deriva
dalla
scala
minore
naturale senza
l
II e il
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e
quindi
viene
anche
hiamata
entatonic".d;;;-
-
.
--
n
rj,T"[ ilì:Sf,H:1",:Ì;it:rzo
di
queste
di
tutte
e
altte
scale
perrtatonicheugli
---
A
lll Modo
trasp.
in C
per
comparazione
Gradi
del
lll
Modo
f o; i tG tì
\ . / \ / \
/ \ . / \ . /
#m
t
3em
t
t
lV Modo
nsp.
in C
per
comparazione
51
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
53/263
VARIE
PENTATONICHE
TNICHE
Oltre
alla
pentatonica
maggiote
vi sono
innumercvoli
scale
pentatoniche
Noi abbiamo
scelto-.quelle3lre-ci
davano
la
possibilita,
attÌavemo
vati
inodi,
di abbinarle a
degli
accordispecifici Sono e seguenti:
PELOG
Scala grentatonica
Giaplrcnese
o Javaneseche
possiamo
considerare
derivata
dalla
scala
Frigia
(omettendo
l
IV e il VII
grado)
e
quindi
con una
sonorità
scura
Pelog ll
modo
\, /
\ , / \ , /
\ , /
t
3sM
s
'34M
Gradi
del I modo
rhh
5
k
Gradi
del
V modo
1s157
Pelog
ll Modo
rrFS-r-----fIT-
\ , / \
/ \ , /
\ . / \
. /
3eM
s
3eM
s
f
Pelog
lV
Modo
a \. / \ / \ / \ . / \ /
s
3 M
s
f
yM
ll
ilodo trasp.
in
C
per
comparazione
Gradi del ll modo
=a___
r2 l t 5 7
t
3 tM s
ieM
s
lll Modo
trasp.
in C
per
comparazione
Gradi del lll modo
. t
r l r4tD=ì
\
. /
\
. / \
. / \
/ ; ,
. t
3 M
s
FM
s i -
lV llodo
trasp.
in C
per
comparazione
Gradi
del
lV modo
-{L-
rA thh
\
. / \
/ \ /
\ . / \ . /
s
3eM
.s t
3eM
Pelog
Modo
di G
Pelog
V Modo
V
Modo trasp.
per
comparazione
52
\
. / \
/ \
/
\
, / \
, /
3eM
s
,
3 M
s
\ . / \ / \
/
\ , / \
/
3sM
s
t
34M
s
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
54/263
:
.
HIRAJOSHI
. 2--.::^DDonese
che
pgssiamo
considerate
derivata
dalla
scala
Minore
F3#ffi,ff
r ífrTf ùil ;;d"). ddl;;i" Minore"r-oni""omettendor
t
\ . /
\
3sM
s
3sM
Gradi
del
I modo
rzhsh
Gradi del ll modo
rh. lbb7
Hiraioshi
l
modo
s
3tM
r
/ \ / \
/
,yM
t
ll
Modo
ftasP.
Per
co6Parazione
s 3tM
s
#M
t
Gradi
del
lll
modo
t3467
lV
Modo
trasp.
Per
comParazione
Gradi
del
lV
modo
./ \ / \ / \ / \
M
s
#M
r
s
{E}
3
Hirajoshi
V Modo
\/\ / \ / \ / \ /
s
FM
t
s
34M
Gradi
del
V
modo
r3i l4
57
\
/ \
/ \
/
\
. / \
/
s
3aM t s 3 M
/ \ . / \ . / \ , / \
M t
s
3gM
s
€
3t
Hiraloshi
Modo
di C
lll
Modo
rasp.
Per
comParazione
\ , / \
/ \
/
\ . /
\
YM
s 3 M
t
s
Hirajoshi
V
Modo
\
/
\ , / \
/ \
/
\ /
3cM
t
s
yM
s
V Modo
rasp.
Per
comParazione
53
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
55/263
KUMOI
Scala pcntatonicaglapponeseo hawaiana Si può considerarcderivata dalla scalaDorica
(senza
l
IV
e il
vfl
)
o dalla
Minore
Melodicà
ascendentesenza
t IV
e
il
vII
)
Kumoi
Modo
iC
Kumoi
ll modo
Kumoi
lll
Modo
\ . / \
/ \ /
\ / \ . /
3 M
t
3sm
r
s-
Kumoi
lV
Modo
Gradi
del
I
modo
rzh56
ll
Modo
trasp.
in
C
per
comparazirone
Gradi
del ll
modo
Gradi
del lll
modo
r3fr67
lV
Modo
trasp.
in
C
per
comparazione
Gradi
del lV
modo
\ r )
l \ , /
\ / ) /
V Modo
rasp.
n
C
per
comparazione
Gradi
del V
modo
-
f f i
rh, isbz
-
\ /> l \ r l l \ ,
1a
\t l l \ r> l \ , /
^
rz45r5
\ . /
\
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s
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t
3sm
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je
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rh lBh
) / \ . / \ . / \ / \ /
J2m
r
s
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t
} /
\ / \ / )
l \ , /
lll
Modo
rasp.
n
C
per
compatazione
KumoiV
Modo
54
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
56/263
PENTATONICHE
LTERATE
O
STNTETICHE)
M sono
altre
pentatoniche
che sono costruite
alterando un
gado
delle
pentatoniche
-""niori
o sintètizzando
scale
di sette
note.
Quelle
da noi
ruúlizzatenei vari modi
sono
"*ÎÈ
el"roate
di
seguito.
Ma è
owiamente auspicabile
sperimerrtame
altre da costruire
Fondo il sistemaqui esemplificato econdoe prcpriecigenze
PENTATONICA
AGGIORE
bz
Derivata
dalla
pentatonicamaggiore
I modo con
il [l
grado
bemollizzato.
3sm
3sm
Pentatonica
maggiorc
b2
)
ll modo
\ , /
\ /
3em
t
Gradi del I modo
lVz,
g
E 6
Gradi del ll modo
rhts
k z
Gradi del
lll modo
rh t F 6
Gradi del
lV mo&
r2 lkG
Gradi del V
modo
lP,95bz
Pentatonica
maggiorc
(
b2
)
lll modo
-
-
\
/ \ /
\ . / \
/ \ /
3am t
jem
s
3em
Pentatonica
maggiorc
(
b
2
)
lV modo
.
U
\ , / \
/ \ / \ . / \ /
t
3em
s 3 m 3em
Pentatonica
maggiorc (
b
2
)
V modo
ll Modo rasp. n C
per
comparazione
3m 3tm t 3,m
s
lll Modo
rasp. n C
per
comparazione
_a-
\ /
\ ./
\ / \
/ \ /
3sm t fm s 3 nt
lV
ilodo trasp. in G
per
comparazione
_{L__
\ . / \
/ \
/ \ . / \
/
t 3em s 3em 3tm
V
Modo trasp. in C
per
comparazione
\
/ r
/ \ /
\ . / \ . /
3em
s
#m
3em
t
/ \
/
\ . / \ / \
/
m s 3sm 3tm t
rC}
3e
Pentatonica
maggiore
b2
)
| Modo
di G
55
8/16/2019 Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi
57/263
PENTATONTCA
AGG|ORE
5
Derivatadalla pentatonica
maggiore
modo con l vI gmdo
bemollizzato.
Pentatonica
maggiore (
16
)
I
Modo di
C
Gradi
del I modo
r235h
t
/
\ , /
3sM
Pentatonica maggiorc ( bO tt Modo
ll
Modo
trasp.
in
C
per
comparazione
Gradi
del lt
m