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Este es el pdf de la presentación de mi última charla en la Universidad Católica, el 15 de noviembre de 2012. Ya saben que pueden escribirme a [email protected] o también a [email protected], me gustaría compartir opiniones y discusiones sobre el tema.
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convencional.
(Del lat. conventionālis).
1. adj. Perteneciente o relativo al convenio o pacto.
2. adj. Que resulta o se establece en virtud de precedentes o de costumbre.
3. adj. Dicho de una persona, de una actitud, de una idea, etc.: Poco originales
y acomodaticias.
4. adj. Dicho de un acto, de una costumbre, de una indumentaria, etc.: Que se
atienen a las normas mayoritariamente observadas.
5. m. Individuo de una convención.
DRAE
“No me gusta este espacio. Ayer, a esta misma hora, estábamos en la Universidad de Caracas, actuando bajo un árbol; por las
noches, representamos Ubu, Rey en un viejo cine, semiderruido y abandonado, y el espacio es perfecto. Hoy, ustedes me han
invitado a dar una conferencia sobre el espacio en el teatro en este salón deslumbrante y ultramoderno, y yo no me siento a gusto. Y
me pregunto ¿por qué?. Creo que cualquiera puede darse cuenta a simple vista de que éste es un espacio difícil. Y lo sentimos así
porque lo que a nosotros nos importa es la posibilidad de tener un contacto viviente y verdadero entre todos. Si ese contacto no se
produce, entonces todo lo que eventualmente podamos decir sobre el teatro en teoría quedaría invalidado.
A mi parecer, el teatro se basa en una característica humana muy particular, la necesidad, que surge de vez en cuando, de
establecer con el prójimo una relación renovada y más íntima.
…esto me recuerda uno de los primeros principios que descubrimos, trabajando bajo todo tipo de condiciones. Nada es más
irrelevante que la comodidad. La comodidad suele debilitar, quitarle la vida a la experiencia.
…una referencia muy simple para medir la diferencia entre un espacio vivo y un espacio muerto: la manera en que los seres
humanos que están en él se hallan ubicados, uno en relación con el otro.”Peter Brook, “Más allá del espacio vacío” 1987
DISEÑO
OBJETO DE DISEÑO
ESCENOGRAFÍA /
DISEÑO ESCÉNICO
DISEÑO
Disciplina creativa de la
prefiguración.
No encaja dentro de las
tres categorías del hacer
y el pensar:
-Arte
-Ciencia
-Tecnología
Se diseña para
satisfacer una
necesidad.
Se diseña por encargo.
Está sujeto al binomio
cliente / usuario
OBJETO DE DISEÑO
ESCENOGRAFÍA /
DISEÑO ESCÉNICO
DISEÑO
Disciplina creativa de la
prefiguración.
No encaja dentro de las
tres categorías del hacer
y el pensar:
-Arte
-Ciencia
-Tecnología
Se diseña para
satisfacer una
necesidad.
Se diseña por encargo.
Está sujeto al binomio
cliente / usuario
FUNCIÓN
ESTÉTICA
FUNCIÓN
PRÁCTICA
FUNCIÓN
SÍGNICA
OBJETO DE DISEÑO
ESCENOGRAFÍA /
DISEÑO ESCÉNICO
DISEÑO
Disciplina creativa de la
prefiguración.
No encaja dentro de las
tres categorías del hacer
y el pensar:
-Arte
-Ciencia
-Tecnología
Se diseña para
satisfacer una
necesidad.
Se diseña por encargo.
Está sujeto al binomio
cliente / usuario
FUNCIÓN
ESTÉTICA
FUNCIÓN
PRÁCTICA
FUNCIÓN
SÍGNICA
OBJETO DE DISEÑO
“…es la ciencia y el método arte
de la organización del
escenario y del espacio
teatral.(…)
La escenografía es una escritura
en un espacio de tres
dimensiones. (...) concibe
su función tarea no ya
como ilustración ideal y
unívoca del texto
dramático, sino como
dispositivo propicio para
capaz de iluminar (y no ya
para ilustrar) el texto y la
acción humana, para
figurar de dibujar una
situación de enunciación
(y no ya un lugar fijo), y
para de situar el sentido
de la puesta en escena
escenificación en el
intercambio entre un
espacio y un texto”.
(Patrice Pavis) .
ESCENOGRAFÍA /
DISEÑO ESCÉNICO
Si la primera característica del texto dramático consiste en la utilización
de personajes figurados por seres humanos, la segunda,
indisolublemente ligada a la primera, consiste en la existencia de un
espacio en donde estos seres vivos están presentes. La actividad de los
seres humanos se despliega en un determinado lugar y establece entre
ellos (y entre ellos y los espectadores) una relación tridimensional.Anne Ubersfeld, 1993
Partiendo de una definición minimalista del teatro como “aquello que
ocurre cuando actores y espectadores se encuentran”, podemos
considerar que son tres los elementos esenciales involucrados: actor,
espectador y espacio, en estrecha interacción. Todo aspecto de la
comunicación teatral es intrínsecamente espacial en su función.Dra. Gay McAuley, en el
Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM, del 14 al 19 de junio del 2002
EL ESPACIO VACÍO
Peter Brook – 1968 (44 años)
EL ESPACIO VACÍO
Peter Brook – 1968 (44 años)
que no contiene nada
EL ESPACIO VACÍO
Peter Brook – 1968 (44 años)
que no contiene nada
“Puedo tomar cualquier
espacio vacío y llamarlo
un escenario desnudo.
Un hombre camina por
este espacio vacío
mientras otro le
observa, y esto es todo
lo que se necesita para
realizar un acto teatral.”
EL ESPACIO VACÍO
Peter Brook – 1968 (44 años)
que no contiene nada
“Puedo tomar cualquier
espacio vacío y llamarlo
un escenario desnudo.
Un hombre camina por
este espacio vacío
mientras otro le
observa, y esto es todo
lo que se necesita para
realizar un acto teatral.”
Escena
Sala
EL ESPACIO VACÍO
Peter Brook – 1968 (44 años)
que no contiene nada
“Puedo tomar cualquier
espacio vacío y llamarlo
un escenario desnudo.
Un hombre camina por
este espacio vacío
mientras otro le
observa, y esto es todo
lo que se necesita para
realizar un acto teatral.”
Escena
Sala
EL ESPACIO VACÍO
Peter Brook – 1968 (44 años)
que no contiene nada
“Puedo tomar cualquier
espacio vacío y llamarlo
un escenario desnudo.
Un hombre camina por
este espacio vacío
mientras otro le
observa, y esto es todo
lo que se necesita para
realizar un acto teatral.”
Escena
Sala
ESPACIO TEATRAL
CATEGORÍAS:
ESPACIO DRAMÁTICO
ESPACIO ESCENOGRÁFICO
ESPACIO ESCÉNICO
ESPACIO LÚDICO
(interior, romántico, naturalista, simbolista, expresionista, etc. No son categorías)
Lugares erigidos expresamente
para la representación, los edificios
teatrales.
Lugares que se crearon para otras
funciones prácticas pero que se
utilizan permanentemente como
teatros.
Lugares que se crearon para otras
funciones prácticas y que se
utilizan, efímera o eventualmente,
para hacer teatro.
El trabajo del escenógrafo se hace más radical.
Trabaja fuertemente sobre el espacio escénico.
Diseña la disposición del público y es tarea conjunta con el
director. Esto es, dónde se ubica, por qué se sienta ahí, qué y
cómo ven.
Debe tener absoluto control sobre la dimensión y el sentido del
espacio.
No deja de preocuparse del color, el material, la atmósfera, la
ambientación.
Piensa en el espacio tridimensional.
Piensa en el espacio cudrimensional.
Piensa en el espacio pentadimensional.
Trabaja con el ritmo y el tiempo.
Trabaja la proxemia y la kinesis hacia adentro y hacia afuera del
escenario.
El escenógrafo debe tener un control total del funcionamiento de la
espacialidad teatral.
* Categorías espaciales, comunicación, prefiguración, sentido.
Básicamente por necesidad de:
• Espacio
• Sentido
• Evocación
• Apropiación
• Significado
• Expresión (alternativas)
• Subversión
• Transgresión
• Etc.
Cada montaje reclama su propio espacio.
Resistencia a la convencionalidad.
Generación de nuevas relaciones entre el actor y el espectador.
Nada en el escenario es gratuito.
Los cuatro lados del actor “hablan”.
El ojo del espectador selecciona las escenas.
Cuando el espacio es impuesto, no traslado, reformulo.
Sentido (significación) y recepción son prioritarios.
Integro el entorno cuando no se puede aislar.
Incremento de la teatralidad.
Búsqueda constante.
SALA JOVEN ALIANZA FRANCESA
GRUPO HAZME COMPAÑÍA,
CO-DIRECCIÓN DE ALDO MIYASHIRO Y BETO ROMERO
ZONA DE
PÚBLICO
(graderías)
ZONA DE
ACTUACIÓN
(escenario)
CONFIGURACIÓN
ARQUITECTÓNICA
ORIGINAL
SALA JOVEN ALIANZA FRANCESA
GRUPO HAZME COMPAÑÍA,
CO-DIRECCIÓN DE ALDO MIYASHIRO Y BETO ROMERO
ZONA DE
PÚBLICO
(graderías)
ZONA DE
ACTUACIÓN
(escenario)
CONFIGURACIÓN
ARQUITECTÓNICA
ORIGINAL
ZONA DE
ACTUACIÓN
(graderías)
ZONA DE
PÚBLICO
(escenario)
I ACTO
TRANSGRESIÓN DE
LA CONFIGURACIÓN
ORIGINAL
SALA JOVEN ALIANZA FRANCESA
GRUPO HAZME COMPAÑÍA,
CO-DIRECCIÓN DE ALDO MIYASHIRO Y BETO ROMERO
ZONA DE
PÚBLICO
(graderías)
ZONA DE
ACTUACIÓN
(escenario)
CONFIGURACIÓN
ARQUITECTÓNICA
ORIGINAL
ZONA DE
ACTUACIÓN
(graderías)
ZONA DE
PÚBLICO
(escenario)
I ACTO
TRANSGRESIÓN DE
LA CONFIGURACIÓN
ORIGINAL
ZONA DE
PÚBLICO
(graderías)
ZONA DE
ACTUACIÓN
(escenario)
II ACTO
REGRESO A
LA CONFIGURACIÓN
ORIGINAL
CASA DE CUATROTABLAS
TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIÓN BETO ROMERO
ZONA DE PÚBLICO
ÁREA DE
REPRESENTACIÓN
DEPÓSITO EN BARRANCO, TEATRO DE LA RESISTENCIA,
DIRECCIÓN BETO ROMERO
ZONA DE
PÚBLICO
ÁREA DE
REPRESENTACIÓN
CASA DE YUYACHKANI, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIÓN BETO ROMERO
CASA DE YUYACHKANI, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIÓN BETO ROMERO
ZONA DE PÚBLICO
ÁREA DE
REPRESENTACIÓN
ICPNA, TEATRO DE LA RESISTENCIA,
DIRECCIÓN BETO ROMERO
JUAN PARRA DEL RIEGO, FESTIVAL DEL BARRANCO, TEATRO DE LA RESISTENCIA,
DIRECCIÓN BETO ROMERO
SALÓN COMUNAL, FESTIVAL PIROLOGÍAS, ARGENTINA, TEATRO DE LA RESISTENCIA,
DIRECCIÓN BETO ROMERO
- Artaud, Antonin El teatro y su doble
- Bobes Naves, María del Carmen Semiótica de la escena
- Brook, Peter El espacio vacío
- De Toro, Fernando Semiótica del teatro
- Dieterich, Genoveva Diccionario del teatro
- Grotowski, Jerzy Hacia un teatro pobre
- Pavis, Patrice Diccionario del teatro
- Ubersfeld, Anne Diccionario de términos claves del análisis
teatral
- Ubersfeld, Anne Semiótica Teatral
BIBLIOGRAFÍA
Beto Romero®
