Basada en hechos de la vida real, Philomena es la película del director Stephen Frears en Competición por el León de Oro. Philomena es un film que no pretende juzgar ni crear polémica, según su director, pero que toca temas sensibles de la iglesia católica alrededor de la fe, el pecado carnal y los valores sociales. La interpretación ma-gistral e impecable de Judi Dench, hizo literalmente llorar a todos los espectadores en la primera proyección del filme en la Muestra Internacional Cinematográfica de Venecia.

No. 4 / 1 DE SEPTIEMBRE DE 2013 ESPECIAL DE LA GUALDRA EN EL FESTIVAL DE VENECIA DIR. JÁNEA ESTRADA LAZARÍN

La Gualdra en el Festival de Venecia / No. 4 / 1 de septiembre de 2013

La Gualdra es una coproducción de Ediciones Culturales y La Jornada Zacatecas. Publicación semanal, distribuída e impresa por Información para la Democracia S.A. de C.V. Prohibida la reproducción total o parcial del contenido de esta publicación, por cualquier medio sin permiso de los editores.

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Hoy les presentamos en portada a Stephen Frears, director de cine británico nacido en 1941, que el día de ayer proyectó en la cate-goría de Competición por el León de Oro, su película Philomena. Frears ha dirigido las siguientes películas: Bloody Kids, The Hit, My Beautiful Laundrette, Prick Up Your Ears, Sammy and Rosie Get Laid, Dangerous Liaisons, The Grifters, Hero, Mary Reilly, The Van, Hi-Lo Country, High Fidelity, Liam. Dirty Pretty Things, Mrs. Henderson Pre-sents, The Queen, Chéri, y Tamara Drewe. Philomena causó muy buena im-presión y generó excelentes comentarios

entre los integrantes de diferentes medios internacionales de comunicación que se encuentran reunidos en Venecia. Así, esta película se convirtió de inmediato en una de las favoritas para obtener la máxima presea en este 70 Festival Internacional de Cine de Venecia; pero no adelantemos vís-peras, porque quedan todavía muchos días de competencia. Que disfrute su lectura.

Jánea Estrada Lazarínlagualdra@hotmail.com

La universidad y las derechas expuestas en Venecia

Por Carlos Belmonte Grey / La Gualdra

“[…] la emoción de tener un contra-to de una gran empresa farmacéutica para poder hacer un tesis en la Univer-sidad, usando sus laboratorios... te sien-tes como una verdadera investigadora, y con tus compañeros de investigación, tratas de hacer lo mejor, rápido, de es-tar presente desde temprano, dormir ahí, no soltar tu experimento hasta que lo compruebes, de otra forma es como si no existiera, y tu tesis está fallada”. El anterior es un extracto del diario personal de Emmanuelle –estudiante de doctorado del Depar-tamento de Farmacéutica en la Uni-versidad de Catania-, encarnada en el personaje de Stella por la actriz Alba Rohrwacher en el mediometraje Con il fiato suspeso (Holding your breath), exhibido en la Sala Grande del Pala-cio de Lido en el cuarto día de acti-vidades de la Muestra Internacional

Cinematográfica de Venecia. La proyección incluyó un se-gundo mediometraje, Redemption, del director portugués Miguel Gomes con una fuerte crítica al estado Europeo y a las políticas fascistas, a través de epi-sodios que cuentan historias de sepa-raciones familiares. Ambos aparecen en la selección oficial de la categoría Fuera de Competición. Bien lo había adelantado Ber-nardo Bertolucci, presidente del Jura-do de la Competición, que los filmes seleccionados tendrían, además de una propuesta artística, un compro-miso con la realidad para punzar en los asuntos de la crisis social, política, económica y ecológica.

La Universidad en cuestiónCon il fiato suspeso, de la directora Costanza Quatriglio, está basada en

el diario de Emmanuelle, quien murió en 2003 de cáncer de pulmón causa-do por las condiciones insalubres del laboratorio de química de la univer-sidad y los experimentos reclamados por la empresa financiadora del pro-yecto que le permitiría hacer su tesis.La denuncia va dirigida también con-tra universidades que son las socias de los acuerdos de financiación, pero además son las primeras manipulado-ras en la instrucción y formación de los estudiantes, moldeándoles la cul-tura de la competencia y el prestigio por encima de los principios de socia-bilidad y conciencia crítica. Este tipo de críticas han re-cientemente obtenido más reconoci-miento entre los estudiantes france-ses en vías de preparar su doctorado porque se dan cuenta de lo encorce-tado del reglamento académico que monopoliza el reconocimiento “ofi-cial” de las habilidades en el ejercicio de los diferentes oficios.

La izquierda renaceRedemption es un recordatorio y un lla-mado a continuar la redención de los estados democráticos contra los fascis-mos históricos y contemporáneos.

Con historias contadas en voz en off e ilustradas por imágenes de archivo, el mediometraje se centra en los fascismos sufridos en Portugal (1975 y la descolonización), Italia (2011 y el régimen de Silvio Berlusco-ni), Francia (2012 derrota de Nicolas Sarkozy) y Alemania (1977 y la mú-sica de Wagner recargada), en donde sólo falta que caiga la canciller Angela Merkel para completar la liberación de las naciones europeas gobernadas por las derechas nacionalistas. Parece que los movimientos de las alas socialistas en Europa han retomado el poder en los parlamen-tos, cuestionando la legitimidad de la unidad cultural europea que no co-rresponde a las necesidades de las na-ciones en lo individual; de ahí el apo-yo a resistencias como la de Grecia. En fin, son dos mediometra-jes que aprovechan la plataforma de la ficción cinematográfica para difundir mensajes de crítica política sin el peso de las oratorias del documental o de los noticiarios cotidianos. Deberían ser filmes mostra-dos en las salas de gran público –se vale soñar-, pero por lo pronto es se-guro que estarán por internet.

Hoy empezamos el día con mucho ánimo porque íbamos a ver unos mediometrajes que por la sinopsis pintaban como contestatarios, y las expectati-vas fueron gratamente sobre-pasadas. Después de hora y media en la Gran Sala y como la mañana estaba soleada sin agobiar, aprovechamos para subir a la terraza del palacio para tomarnos un juguito y ver la bahía de Lido. Paola y yo decidimos separarnos para repartirnos el

Crónica

Fotograma de Con il fiato sospeso Cartel de Redemption

Por Carlos Belmonte Grey / La Gualdra

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trabajo: ella se fue a ver la pe-lícula Philomena y yo me lancé a Venecia para ver qué podía encontrar de la Biennale, y caí en la exposición del artista chi-no Weiwei. Hoy tuve también el fabuloso descuido de olvidar mi cámara, según creía yo, en el baño del palacio y por tanto la daba por perdida; pero no, la dejé en la sala de prensa y al vol-ver ahí, cuatro horas más tarde, sorpresivamente la encontré. Esperamos la infor-mación sea de su agrado.

1 de septiembre DE 20133

No se pierda todos los días las cápsulasinformativas de Carlos Belmontedesde el Festival de Cine de Venecia.Sólo en el 91.5 FM, 6:00 P.M.

La Gualdra en el Festival de VeneciaPhilomena: lágrimas en la proyección, aplausos en la rueda de prensaPor Paola Marín de Vries para La Gualdra

La interpretación magistral e impeca-ble de Judi Dench, hizo literalmente llorar a todos los espectadores en la primera proyección del filme en la Muestra Internacional Cinematográfi-ca de Venecia. Basada en hechos de la vida real, Philomena es la película del di-rector Stephen Frears en Competición –Venezia 70- por el León de Oro. Dench encarna el papel de Philomena Lee, una madre irlandesa a quien, en su adolescencia, las herma-nas del convento le quitaron a su hijo para darlo en adopción, “por encon-trarse en pecado”. 50 años después, la mujer resuelve buscarlo en los Estados Unidos con la ayuda de un periodista cínico (Steve Coogan) que se convierte en su valioso aliado. Para comprender y caracte-rizar el personaje, Judi Dench se en-contró varias veces con la verdadera Philomena, pues considera una “gran responsabilidad interpretar a alguien que está vivo”. Resaltó también, la química que hubo entre ellas gracias al gran sentido del humor de esta mujer de 80 años. Para la actriz, el aporte más im-portante fue el de mostrar la dignidad y la fe incondicional de una persona sencilla como Philomena. Hay momentos divertidos en la película que sirven para calmar el cli-ma en torno a un tema muy dramático, “el humor era necesario para iluminar -dijo Coogan-. Pero también fue impor-tante no excederme ya que vengo de la co-

media. Fue un difícil equilibrio el aspecto cómico, ya que no tenía que hacer la histo-ria trivial, sólo dar un poco de alivio”. Philomena es una película que no pretende juzgar ni crear polémica, según su director, pero que toca temas sensibles de la iglesia católica alrededor de la fe, el pecado carnal y los valores sociales. “Era un asunto muy interesante y sabía que podía ser controvertido, pero lo que me interesaba era lo complejo que es –la historia de Philomena”, explicó Frears. Además, reconoció, “Mi cora-zón está más con el periodista cínico, me da vergüenza decirlo... me encantaría que el Papa lo viera”. Dench por su parte consideró que pese a la reacción que pueda haber por parte de la iglesia, es “una historia que tenía que ser contada”, aunque es necesario aclarar que hubo otras mu-jeres en el mismo centro católico que quedaron embarazadas, tuvieron a sus hijos y fueron capaces de criarlos. No se trataba, precisó Coogan de “criticar el comportamiento de la ins-titución, sino de dignificar a la gente que tiene fe de manera simple. No es un ata-que polémico, hubiera sido muy fácil de hacerlo. Es sobre todo, gente que tiene esta fe tan sencilla que puede perdonarlo todo”. La historia deja al público la libertad de identificarse o, con una sencilla Philomena que es capaz de perdonar y continuar su vida, o con un periodista que en su momento hace un juicio contra la manipulación de la igle-sia católica.

Rueda de prensa de la película Philomena

Fotograma de la película Philomena

Judi Dench