Estilo internacional en al america latina 140324

Estilo Internacional en MéxicoArq. Fabiola Aranda Chávez

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Estilo Internacional en América Latina, Arq. Fabiola Aranda Chávez 140324

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Antecedentes• Los fenómenos de expansión demográfica y de crecimiento industrial y

urbano, ya experimentados desde el siglo XIX en los países desarrollados, se producen en los países latinoamericanos esencialmente en las décadas de 1940 y 1950.

• Lo que en Europa evolucionó en más de 100 años, en Latinoamérica se adopta y adecúa en pocos decenios, a causa del crecimiento económico y demográfico, razones: procesos de industrialización, unión del mercado internacional durante la Segunda Guerra Mundial, el descenso de la tasa de mortalidad a causa de la generalización de las

medidas higiénicas y sanitarias, nuevas fuentes de petróleo en algunos países.

• Los planes urbanísticos, las carreteras, los conjuntos de vivienda, las universidades, los hospitales se hacen en su mayoría en estas décadas.


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LATINOAMERICASe puede decir que la arquitectura americana depende sustancialmente de la de Europa, ya que los elementos estilísticos empleados en los distintos periodos son importados habitualmente de Europa; si se tiene en cuenta el carácter de las formas y la intención con que son usadas, se puede decir que la arquitectura americana es sustancialmente autónoma, puesto que, desde el principio, las aportaciones europeas se interpretan de forma original.


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El resultado de este proceso no es, por lo tanto, ni una superposición ni una contaminación entre cultura Europea y Americana; sino la aclaración de las experiencias y de los problemas específicamente Americanos dentro de un marco internacional.

Teoría Arq. José Villagrán García


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• Por tanto nada hay más trivial que estas polémicas, sobre todo lo que es Americano y lo que es Europeo. Los maestros Europeos se comprometieron, desde un principio, en superar los particularismos sociales y nacionales y en establecer un plan general de cultura en el cual las tradiciones locales no se supriman, sino que deban ser reformadas. América, a su vez ofrece mucho más que una tradición determinada; ofrece un ambiente amplio y complejo, donde coexistan muchas razas y muchas tradiciones y donde pueda nacer un verdadero debate internacional, fuera de las angustias europeas.


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LA ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA

• La arquitectura en Latinoamérica, se da precipitadamente y de forma irregular, motivando que no exista una sólida y experimentada tradición de intervención del estado en el problema de la vivienda, a pesar de que en países como Chile, México, Brasil o Uruguay se hayan contemplado el tema en diferentes momentos.

• Se inicia en los años 30s y 40s, en muchos casos a partir de la enseñanza de arquitectos que han estudiado en Europa o EE.UU., y que aportaron a sus respectivos contextos la novedad del lenguaje vanguardista e internacional.

• La influencia de Le Corbusier más monumentalista, aquel que realiza edificios de arquitectura civil a base de un brutalista uso del hormigón armado, será la más importante fuente cultural común a la mayoría de los primeros arquitectos modernos latinoamericanos. Y en menor medida también están presentes las influencias de Gropius, Mies y por otra parte, de Wright y Aalto. Es paradójico, por tanto, que la arquitectura Latinoamérica sea poco conocida en Europa la cuna del Movimiento Moderno, cuando en América Latina, precisamente, se encuentran las mas interesantes, espontáneas y atrevidas experiencias de búsqueda de una interpretación propia del lenguaje racionalista.


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EL MOVIMIENTO MODERNO EN MÉXICO.

• La arquitectura mexicana es muy variada y productiva, uno de los representantes que entran a una fuerte tradición racionalista es José Villagran, junto a Juan Sordo Madaleno, irán surgiendo diversas alternativas culturales.

• La primera reacción antirracionalista fue la búsqueda de una arquitectura nacional, en un intento de entroncar con las culturas arcaicas y la concepción de la arquitectura que se manifiesta en la tradición. Se adoptara la solución de la integración artística, intentando sintetizar la arquitectura con la escultura y la pintura con la introducción de grandes superficies de mosaicos. Esta corriente Muralista, en la que colaboran tres grandes pintores mexicanos –Diego Rivera, David Alfaro Sequeiros y José Clemente Orozco – contará con la gran obra, la Ciudad Universitaria de México (1953).


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José Villagrán

• José Villagran García, padre del Racionalismo Mexicano, que se negara insistentemente a cualquier tipo de compromiso con el Muralismo y la Integración.

• Nació en la ciudad de México el 22 de septiembre de 1.901. Arquitecto (1.923) por la Escuela Nacional de Arquitectura, entonces incorporada a la de Bellas Artes, fue profesor (1.924-1.977) y director de la Escuela Nacional de Arquitectura (1.933-1.935)

• Abandonó la decoración de edificios• Su Arq ponía énfasis al Internacionalismo• Geómetra


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Frases de José Villagrán

• «Una obra bella que olvida su finalidad útil, la consideramos desintegrada arquitectónicamente, será una hermosa decoración o una escultura monumental, pero no un auténtica obra de arquitectura»

• «La lógica del hacer arquitectónico debe ser satisfecha en sus 5 formas de "verdad", que son: Concordancia entre material de construcción y apariencia óptica y táctil; concordancia entre forma y función mecánica y utilitaria; concordancia entre forma y destino utilitario económico; concordancia entre formas exteriores y estructuras internas; concordancia entre forma y tiempo histórico. Esto exige del arquitecto un dominio cabal de la técnica constructiva».


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• Tomaba en cuenta la tecnología constructiva moderna;

• Los valores expresivos del edificio;• La funcionalidad era relevante;• La forma del edificio debía responder a las

soluciones internas;• El dibujo como forma de representación;• Lo importante es la solución dada en la

demanda de espacios.• Su arquitectura no es plana, nos dejó un

amplio legado en cuanto a edificios neocoloniales, modernistas y art decó.

• En el Instituto de Higiene y Granja Sanitaria, usa nuevos materiales resultando una arquitectura sobria pero apegada a los preceptos modernos: Precisión, economía, rigor y universalidad.


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De entre su obra arquitectónica se distinguen, en la ciudad de México (desde 1.925):

• Instituto Nacional de Cardiología (1937), • Hospital General Manuel Gea González (1.941-

1.942)• Hospital Infantil (1941), • Maternidad Mundet (1943), • Centro Universitario México (1944), • Escuela Nacional de Arquitectura en la Ciudad

Universitaria (1951),


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Escuela Nacional de Arquitectura UNAM

• el edificio comercial y cine Las Américas (1952), • el edificio para oficinas y cine Reforma (1957), • la capilla de La Santa Cruz en San Ángel (1958), • los pabellones de Cirugía Experimental y de Médicos Residentes en el Instituto

Nacional de Cardiología (1958), • la Unidad de Academias y Congresos Médicos del Centro Médico Nacional (1958),• el Hotel Alameda (1961), • el Hotel María Isabel (en colaboración, 1962) y • el edificio Bolivia (en colaboración, 1963).


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Discurso• Encumbrado galardón es para el intelectual y para el artista mexicanos ser designados

miembros de este benemérito Colegio Nacional, cuya cátedra ha sido y es ocupada por hombres ilustres que, con talento y con saber, han inscrito con caracteres imperecederos el nombre de México en el firmamento de la cultura occidental contemporánea.

• Ser como ellos v como ustedes, que han sellado esto con su fama, y darse a nuestra colectividad con lo mejor que cada uno posee en el área que cultiva; es la grave responsabilidad que se recibe con tan preciado honor. Debo confesarlo, esta tarea ennoblece pero me inquieta. No se hasta dónde pueda satisfacer el ideal que ustedes y ellos me significan.

• Esta convicción tan sincera, me lleva a decir mi verdad: no me mueve aceptar la distinción que se me otorga, ignorarme de tan escasos méritos, sino considerarme ante ustedes individuo de un gremio y de una Escuela que ostentan con orgullo y conciencia su consagración al Arte mayor de la Arquitectura.

• Nuestro milenario arte, tan débilmente avalorado aún por el etnocentrismo occidental, y nuestra secular Escuela, primera que abrió en América sus talleres, merecen ciertamente contar con un sitial en las aulas de este Colegio. El día de hoy, en que por primera vez ocupa su tribuna un arquitecto, lo registrarán como memorable. Yo espero que en mi seguimiento vengan hombres mejor dotados y mejor preparados que suplan lo que para mí queda por encima de mis posibilidades.


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• Publica Teoría de la Arquitectura en 1962 con el INBA.

• Miembro Fundador de la Academia de Artes, 1967.

• Premio Nacional de Artes, 1968.

• Muere en la Ciudad de México en 1982.


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• Sordo Madaleno en la línea de un Bello y Depurado Racionalismo Académico. Siguiendo un camino muy definido, la figura mas significativa de la Arquitectura Moderna Mexicana es Félix Candela (1910) se ha convertido en un gran maestro de la arquitectura mundial, con una obra Mexicana Sensible a todo el debate cultural. A partir de un dominio absoluto de los temas constructivos, especialmente de la técnica del hormigón armado, explotara al máximo todas sus posibilidades plásticas y estructurales, recorriendo los caminos que la nueva tecnología permita. En 1951 planteara en su libro sus ideas estructurales y formales básicas, defendiendo una revolucionaria concepción de las estructuras a partir de la ideológica y la simplicidad, según formas en las que estructura y superficies envolventes coinciden.


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• La obra Neotecnológica y Monumentalista de Ricardo Legorreta, expresada en edificios como el Hotel Camino Real en Quintana Roo (Cancún, 1973-1975). Alrededor de 1977, son también clara muestra de la arquitectura tecnológica y expresionista que aparece como interpretación monumentalista del énfasis estructural aportado por Félix Candela.


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http://vereda.ula.ve/historia_arte/artelatinomode/primer.htm

http://vereda.ula.ve/historia_arte/artelatinomode/primer.htm


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Capilla de Palmira en Cuernavaca, Mor

IMSS Pabellón de Música


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• Cubierta de La Medalla Milagrosa, DF.


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Palacio de los Deportes

• La construcción empezó en 1.966 y fue concluida para 1.968, para los Juegos Olímpicos. Esta obra es un proyecto colaborativo de los Arquitectos Félix Candela, Antonio Peyrí Maciá y Enrique Castañeda Tamborell. Su forma geodésica y su cubierta de cobre son reconocidas mundialmente.


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• Sustituyó el concreto para cubrir el área del palacio por el inusual cobre. La intención de esta estructura de Candela es la cobertura de grandes superficies con materiales de grosores livianos y libres de columnas.

El arquitecto mexicano Félix Candela, basado en el racionalismo, y teniendo como precedente las estructuras de Pier Luigi Nervi en el Palacio de los Deportes de Roma (hecho para los Juegos Olímpicos de Roma 1960), ideó la cúpula del palacio en su afamada solución estructural de cascarones de concreto, basados en su paradigma del paraboloide.


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• La planta del edificio es circular, con una cúpula geodésica compuesta por cuadros que abarcan un claro máximo es de 160 metros y que cubren un área aproximada de 27,171 m2. La cúpula se compone de paraboloides hiperbólicos de aluminio tubular cubiertos por una subestructura de láminas de madera forradas de cobre resistente al agua, sustentadas en grandes arcos de acero.

Arquitectos: Félix Candela Año 1968 Área construída: 27171.0 m²Ubicación: Mexico City Materialidad:Hormigón, Metal, otros.


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• Decenas de pilares de concreto cubiertos con ladrillo en las 4 fachadas, trabajan como contrafuertes de la cúpula, además de dar forma a pórticos de acceso al recinto. Otros pilares más esbeltos e inclinados en forma de V fungen como soportes hacia la estructura externa, que forma una primera rampa que circunda al recinto.


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• La estructura está conformada por líneas rectas con diferentes inclinaciones, todas llegando a puntos específicos para crear la geodésica tridimensional. Esta armadura se repite indefinidamente coexistiendo con los arcos de las cúpulas y descansando sobre los “contrafuertes”.


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• En su programa arquitectónico plantea en el interior tres niveles principales para las gradas y palcos, e instalaciones diversas y en el primer piso un mezzanine, donde actualmente hay puestos de alimentos y bebidas, y servicios sanitarios.

• Respecto a la Olimpiada de 1968, las formas de los edificios, de estructura experimental, como el Palacio de los Deportes, cumplían una función escenográfica, característica propia en la exposición de un espectáculo. Parte de la elaboración de este show arquitectónico, planteado desde la vanguardia formal, se debió a la presión ejercida sobre los arquitectos ante la necesidad de presentarse frente al mundo. Los espacios diseñados para las competencias deportivas también se habían levantado como ejercicios competitivos a escala mundial.


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Oceanogràfic, Valencia, España.El Oceanogràfic de la Ciudad de las Artes y las Ciencias es el mayor acuario de Europa, y en él se representan los principales ecosistemas marinos del planeta. Cada edificio se identifica con los siguientes ambientes acuáticos: Mediterráneo, Humedales, Mares Templados y Tropicales, Océanos, Antártico, Ártico, Islas y Mar Rojo, además del Delfinario, con 24 millones de litros de agua y una profundidad de 10,5 metros.El Restaurante Submarino y el Edificio de Acceso que

da la bienvenida a los visitantes, destacan por las espectaculares cubiertas diseñadas por Félix Candela.


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Actividad.-

Trabajo de investigación sobre Arquitectos y Arquitectura Estilo Internacional en el resto de Latinoamerica, (México no). Envío rúbrica.


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CONCLUSIÓN

• Se advierte que los cambios que han existido dentro de la arquitectura en Latino América, con todo y sus elementos estilísticos empleados en los distintos periodos importados de Europa; han sido orientados a trabajar en una Arquitectura Autónoma.

• Se percibe la influencia de Le Corbusier, Mies Van der Rohe, Alvar Aalto, etc., en sus respectivos contextos del lenguaje vanguardista e internacional pero definiendo una Arquitectura Local, Regional, sobretodo en México con planteamientos diversos por cada uno de nuestros arquitectos que han trascendido hasta la actualidad por tener aportaciones importantes y que a la fecha son obras y teorías reconocidas a nivel internacional.

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