Upload
hildamenezes
View
278
Download
11
Embed Size (px)
Citation preview
A PERSPECTIVA ADOTADA PELO
NARRADOR DIRECIONA NÃO
APENAS O DESENROLAR DA
NARRATIVA, MAS TAMBÉM
INDICA SOB QUE CONDIÇÕES
ELA FOI ESCRITA. A PARTIR DO
CONHECIMENTO DESSAS
CONDIÇÕES, O LEITOR É
CONDUZIDO A ENTENDER DE
DETERMINADA MANEIRA O QUE
ESTÁ SENDO CONTADO. DENTRO
DESTE PROCESSO CONHECEMOS
AS CIRCUNSTÂNCIAS TEMPORAIS E ESPACIAIS.
VEJAMOS AS PERSPECTIVAS:
SEGUNDO JEAN POUILLON:
* VISÃO COM – EM PRIMEIRA PESSOA:
“ESCOLHE-SE UMA ÚNICA PERSONAGEM QUE CONSTITUIRÁ O CENTRO DA NARRATIVA, AO QUAL SE ATRIBUI UMA ATENÇÃO MAIOR OU MENOR [...]
NA REALIDADE, [A PERSONAGEM] É CENTRAL NÃO PORQUE SEJA VISTA NO CENTRO, MAS SIM PORQUE É SEMPRE A PARTIR DELA QUE VEMOS OS OUTROS”.
VISÃO POR DETRÁS:
NARRADOR ONISCIENTE, QUE TUDO SABE, DESDE OS COMPORTAMENTOS EXTERIORES ATÉ OS PENSAMENTOS DAS PERSONAGENS.
“EM LUGAR DE SITUAR-SE NO
INTERIOR DE UMA
PERSONAGEM, O NARRADOR PODE TENTAR
DISTANCIAR-SE DA MESMA, NÃO PARA VÊ-LA
DO EXTERIOR, PARA VER SEUS GESTOS E
OUVIR SIMPLESMENTE AS SUAS PALAVRAS,
MAS PARA CONSIDERAR DE MANEIRA
OBJETIVA E DIRETA A SUA VIDA PSÍQUICA”.
O NARRADOR EM TERCEIRA PESSOA NÃO-ONISCIENTE. “O EXTERIOR DA PERSONAGEM É APRESENTADO DE UMA MANEIRA A NOS IR REVELANDO PROGRESSIVAMENTE O SEU CARÁTER. O ROMANCISTA SE ABSTÉM MESMO DE O MOSTRAR EXPLICITAMENTE, DE O COMENTAR, LIMITA-SE EM DESCREVER SUA CONDUTA. SERIA ESTA A VISÃO NATURAL QUE TERÍAMOS DAS PERSONAGENS QUANDO NOS COLOCAMOS FRENTE A ELES [...] FICAMOS “POR FORA” E POR ASSIM DIZER DIANTE DO HERÓI”.
VISÃO DE FORA:
SEGUNDO NORMAN FRIEDMAN
* NARRADOR ONISCIENTE INTRUSO – O AUTOR PODE
OCUPAR AS MAIS DIFERENTES VISÕES, E PODE TECER COMENTÁRIOS SOBRE VÁRIOS ASPECTOS DA NARRATIVA, SEJAM ELES DE ORDEM MORAL, DE COSTUMES OU DE CARACTERES.
* NARRADOR ONISCIENTE NEUTRO – SEMELHANTE AO ANTERIOR, MAS SEM AS INTROMISSÕES, EVITA TECER COMENTÁRIOS.
* O “EU” COMO PROTAGONISTA – NARRAÇÃO EM PRIMEIRA PESSOA, NESTA SITUAÇÃO O NARRADOR É PERSONAGEM PRINCIPAL. NÃO TEM ACESSO AO ESTADO MENTAL DAS PERSONAGENS. NARRA DE UM CENTRO FIXO, LIMITADO QUASE QUE EXCLUSIVAMENTE ÀS SUAS PERCEPÇÕES, PENSAMENTOS E SENTIMENTOS.
ONISCIÊNCIA SELETIVA MÚLTIPLA – O NARRADOR DESAPARECE E EM SEU LUGAR ASSUMEM A VOZ DA ENUNCIAÇÃO, AS PRÓPRIAS PERSONAGENS, VÁRIAS DELAS.
* O “EU” COMO TESTEMUNHA – NARRAÇÃO EM PRIMEIRA PESSOA, EM QUE O NARRADOR É PERSONAGEM PERIFÉRICA.
ONISCIÊNCIA SELETIVA – O PONTO DE VISTA EM
TERCEIRA PESSOA É SUSTENTADO POR UMA ÚNICA PERSONAGEM FIXA, QUE TUDO CONHECE, TANTO O INTERIOR COMO O EXTERIOR.
O MODO DRAMÁTICO - COM A AUSÊNCIA DE NARRADOR, DE
AUTOR, A ENUNCIAÇÃO É ASSUMIDA PELAS PERSONAGENS, QUE SE APRESENTAM
DIRETAMENTE E SÃO IDENTIFICADAS PELO QUE DIZEM E FAZEM.
CASO-LIMITE DA NARRAÇÃO, PRESENTE EM
NARRATIVAS CONTEMPORÂNEAS – HÁ
EXCLUSÃO TOTAL DO AUTOR E OS FATOS SÃO
RELATADOS COMO FLASHES, TAKES
(TOMADAS DE CENA), COMO SE APANHADOS
POR UMA CÂMERA.
CÂMERA
MONÓLOGO
FORMA DIRETA E CLARA DE APRESENTAÇÃO DOS PENSAMENTOS E SENTIMENTOS DA PERSONAGEM.
MONÓLOGO INTERIOR
CARACTERIZA-SE POR TRANSCORRER NA MENTE DA PERSONAGEM , COMO SE O “EU” SE DIRIGISSE A SI PRÓPRIO. SÃO PENSAMENTOS QUE FLUEM NA MENTE ANTES DE SE TRANSFORMAREM EM FALA “REAL”.DIRETO-PRIMEIRA PESSOA, TEMPO PRESENTE.INDIRETO-TERCEIRA PESSOA, TEMPO PASSADO.
SOLILÓQUIO
A PERSONAGEM FALA EM VOZ ALTA, EXPONDO DE FORMA
AUDÍVEL OS SEUS PENSAMENTOS,
LEMBRANÇAS, IMAGENS, IDÉIAS,
INTUIÇÕES.
FLUXO DE CONSCIÊNCIA
EXPRESSÃO DIRETA DOS ESTADOS MENTAIS, MASDESARTICULADA, EM QUE SE PERDE A CONSCIÊNCIA LÓGICA.
GÉRARD GENETTE
NARRADOR INTRADIEGÉTICO
HOMODIEGÉTICO ESTÁ DENTRO
DA ESTÓRIA, NARRA O
QUE “VIVEU”, SITUANDO-SE NO
MESMO PLANO QUE AS DEMAIS
PERSONAGENS.
AUTODIEGÉTICO SE FOR A
PERSONAGEM CENTRAL DA ESTÓRIA.
NARRADOR EXTRADIEGÉTICO E HETERODIEGÉTICO – O
NARRADOR SE POSICIONA FORA, NARRA O QUE OS
OUTROS VIVERAM.
[...] Pedro sentou-se, cruzou as pernas, tirou
alguns notas da flauta, como para experimentá-
la e depois, franzindo a testa, entrecerrando os
olhos, alçando muito as sobrancelhas, começou
a tocar. Era uma melodia lenta e meio fúnebre. O
agudo som do instrumento penetrou Ana terra como uma
agulha, e ela se sentiu ferida, trespassada. [...] Tirou das mãos
de dentro da água da gamela, enxugo-as num pano e
aproximou-se da mesa. Foi então que deu com os olhos de
Pedro e daí por diante, por mais esforços que fizesse, não
conseguiu desviar-se deles. Parecia-lhe que a música saía dos
olhos do índio e não da flauta – morna, tremida e triste como a
voz duma pessoa infeliz. (O tempo e o vento, de
Érico Veríssimo.)
Narrador observador – não apenas narra o que se passa com
as personagens, mas também o que sentem.
Agora que morri sei de tudo.
Era isso que eu esperava
que acontecesse, mas, como
muitos dos meus desejos,
deixou de se realizar. Sei
apenas alguns fatos dispersos
que antes ignorava.
Desnecessário dizer, trata-se de
um preço alto demais a pagar
pela satisfação da curiosidade.
A odisséia de Penélope, de Margaret Atwood
Narrador
protagonista/autodiegético
Confesso que fiquei bastante surpreso com essa nova prova da natureza prática das
teorias de meu companheiro. Meu respeito pelos seus poderes de análise aumentou extraordinariamente. Ainda permanecia uma suspeita oculta na minha mente, entretanto, de que toda história fosse um episódio arranjado, destinado a me aturdir, embora não conseguisse compreender qual poderia ser o objetivo dele em me enganar. Quando olhei para Holmes, ele acabara de ler a nota, e seus olhos tinham assumido a expressão vazia e sem brilho que revelava abstração mental.
Um estudo em vermelho (O mistério dos jardins Lauriston), de Sir Arthur Conan Doyle
TEMPO CRONOLÓGICO
É O TEMPO QUE TRANSCORRE
NA ORDEM NATURAL DOS
FATOS NO ENREDO, ISTO É
DO COMEÇO PARA O FINAL [...]
CHAMA-SE CRONOLÓGICO
PORQUE É MENSURÁVEL EM
HORAS, DIAS, MESES, ANOS,
SÉCULOS [...] PENSE NUMA HISTÓRIA QUE COMEÇA
NARRANDO A INFÂNCIA DO PERSONAGEM E DEPOIS OS
DEMAIS FATOS DE SUA VIDA NA ORDEM EM QUE
OCORRERAM.
TEMPO PSICOLÓGICO
É O TEMPO QUE TRANSCORRE NUMA ORDEM DETERMINADA PELO DESEJO OU PELA IMAGINAÇÃO DO NARRADOR OU DOS PERSONAGENS, ISTO É, ALTERA A ORDEM NATURAL DOS ACONTECIMENTOS [...] UMA DAS TÉCNICAS MAIS UTILIZADAS É O FLASHBACK.TEMOS POR EXEMPLO MEMÓRIAS PÓSTUMAS DE BRÁS CUBAS, NO QUAL O NARRADOR CONTA SUA ESTÓRIA DEPOIS DE SUA MORTE.
ESPAÇO
É POR DEFINIÇÃO, O LUGAR ONDE SE PASSA A AÇÃO NUMA NARRATIVA [...] TEM COMO FUNÇÃO SITUAR AS AÇÕES DOS PERSONAGENS E ESTABELECER COM ELES UMA INTERAÇÃO, QUER INFLUENCIANDO SUAS
ATITUDES, PENSAMENTOS OU EMOÇÕES, QUER SOFRENDO
TRANSFORMAÇÕES PROVOCADAS PELOS PERSONAGENS. É DETALHADO EM TRECHOS DESCRITIVOS.
É O ESPAÇO CARREGADO DE CARACTERÍSTICAS SOCIOECONÔMICAS, MORAIS, PSICOLÓGICAS, EM QUE VIVEM OS PERSONAGENS. É A CONFLUÊNCIA DO TEMPO E DO ESPAÇO CRIANDO UM CLIMA.
CLIMA – CONJUNTO DE DETERMINANTES QUE CERCAM AS PERSONAGENS. SÃO CONDIÇÕES:
*SOCIOECONÔMICAS*MORAIS*RELIGIOSAS*PSICOLÓGICAS
AMBIENTE
AMBIENTE
FUNÇÕES DO AMBIENTE
*SITUAR PERSONAGENS NO TEMPO,
NO ESPAÇO.NO GRUPO SOCIAL.
*SER A PROJEÇÃO DOS CONFLITOS
VIVIDOS PELOS PERSONAGENS.
*ESTAR EM CONFLITO COM OS
PERSONAGENS.
*FORNECER ÍNDICES PARA O
ANDAMENTO DO ENREDO. É MUITO COMUM, NOS
ROMANCES POLICIAIS OU NAS NARRATIVAS DE
SUSPENSE OU TERROR, CERTOS ASPECTOS DO
AMBIENTE CONSTITUÍREM PISTAS PARA O DESFECHO
QUE O LEITOR POSSA IDENTIFICAR NUMA LEITURA MAIS
ATENTA.