ﺔﻴﻤﺠﻨﻝﺍ ﻕﺎﺒﻁﻷﺍ ﻑﺭﺎﺨﺯﻭ …...ﺢﻝﺎﺼ ﺩﻤﺤﻤ ﺭﻴﺒﻋ /. ﻡ.ﻡ ﻲﻤﻁﺎﻔﻝﺍ ﺭﺼﻌﻝﺍ ﻲﻓ ﺔﻴﻤﺠﻨﻝﺍ

عبير محمد صالح ./م.م السمات الفنية للزخارف الهندسية وزخارف األطباق النجمية في العصر الفاطمي

٤٩٩ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

السمات الفنية للزخارف الهندسية وزخارف األطباق النجمية

في العصر الفاطمي

مقدم من الباحثة بحـث عبير محمد صالح ية الفنيةالمدرس المساعد بقسم الترب

جامعة بورسعيد-كلية التربية النوعية

إشراف

مها زكريا عبدالرحمن./د.أ ميرفت زكي شرباش./د.أ الفني أستاذ النقد والتذوق تاذ الرسم والتصوير سأ

وعميد كلية التربية النوعية كلية التربية األسبقوعميد امعة بورسعيدج جامعة حلوان

رحاب أحمد أبو زيد./ د.م.أ

أستاذ مساعد األشغال الفنية ورئيس قسم التربية الفنية كلية التربية النوعية جامعة بورسعيد

-٢٠١٣-


٥٠٠ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

الملخص تتناول هذه الدراسة بالبحث والوصف والتحليل العناصر الزخرفية الهندسية في الفن اإلسالمي

لالستفادة منها في مجال التربية الفنية وقد تحددت مشكلة البحث في في العصر الفاطمي وذلك

:التساؤل اآلتي

ما هي السمات الفنية التي تتميز بها الزخارف الهندسية في العصر الفاطمي ؟وقد كان الهدف من البحث هو دراسة الزخارف الهندسية في العصر الفاطمي واالستفادة من

.مالية لها السمات الفنية والقيم الج

وتناول البحث دراسة الزخارف الهندسية واهم األشكال الهندسية التي قامت عليها ومنها

.المثلث والدائرة والنجوم بأشكالها المختلفة

كما تناول البحث زخارف األطباق النجمية والعناصر المكونة لها كما تناول البحث بعض طرق

.رسم األطباق النجمية

Abstract

This research deals with research, description and analysis engineering ornaments elements in Islamic art in the Fatimid period so as to take advantage of them in the field of art education research has identified a problem in the following question: •-What are the technical features that are characterized by geometric in the Fatimid period? The goal of the research is to study the geometric in the Fatimid period

and take advantage of the technical features and aesthetic values. The research study the geometric and the most important geometric

shapes upon which such triangle, circle and stars in various forms. Also dealt with the ornaments of stars and its constituent elements also

dealt with some ways to draw it.


٥٠١ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

ا()'&%$عرفت الزخارف الهندسية منذ عصور ما قبل التاريخ ، ولكن لم يكن لها الشأن العظيم الذي "

أصبح لها على يد المسلمين ، فقد أصبحت تستخدم لذاتها ، وتكون عنصراً أساسياً من عناصر

"الزخرفة اإلسالمية

ن يقوم على علم وافر بالهندسة العلمية إن براعة الفنان المسلم في الزخارف الهندسية كا

والمدروسة ، وكانت الزخارف الهندسية سراً من أسرار الصناعة يتلقاها الفنانون عبر أساتذتهم و

يتعلمونها بالمران وكانت تصنع لها القوالب و النماذج المختلفة التي يستعملها الصناع و الفنانون في

.بعض األحيان

سية كانت أكثر انتشاراً في الطرز التي اشتهرت في مصر و الشام عنها في والزخارف الهند "

" سائر الطرز اإلسالمية حتى قيل أن أساسها قد يعود للفنون القديمة

وأخذت الزخارف الهندسية أهمية خاصة و شخصية فريدة في ظل الحضارة اإلسالمية فأصبحت

ذي يغطي مساحات كبيرة على كافة الفنون اإلسالمية من في كثير من األحيان العنصر الرئيسي ال

.عمارة و خشب و خزف و غيرها من مختلف الفنون الفرعية اإلسالمية

وقد لعب الخط الهندسي دوراً في الزخارف الهندسية كالدور الذي لعبه الخط المنحني في

يبحث عن تكوين جديد مبتكر يتولد الزخارف النباتية وكان هم الفنان المسلم و شغله الشاغل ، أن .من اشتباكات قواطع الزوايا أو مزاوجة األشكال الهندسية ، لتحقيق مزيد من الجمال و اإلبداع

وعلى الرغم مما يبدو في الزخارف الهندسية اإلسالمية من تعقيد إال إنها تتكون من أشكال

ك األشكال و تتشابك حتى تصبح نسيج واحد بسيطة تعتمد على أصول و قواعد هندسية ثم تتكرر تل

.تترابط أجزاؤه كأنها وحدة واحدة ال يمكن فصل أجزائها : %0/.$ ا(-,+

: تتحدد مشكلة البحث في التساؤل اآلتي

ما هي السمات الفنية التي تتميز بها الزخارف الهندسية في العصر الفاطمي ؟ :34وض ا(-,+

:يفترض البحث اآلتي

كن االستفادة من الزخارف الهندسية في العصر الفاطمي وقيمها الجمالية في األعمال الفنية يم-١

. يمكن إبراز قيم و إمكانات تشكيلية للزخارف الهندسية اإلسالمية في العصر الفاطمي-٢ :أه)5$ ا(-,+

إلقاء الضوء علي التراث ، والذي يعد الفن اإلسالمي أحد مصادر استلهامه حيث يمكن .١

.االستفادة منه في العملية التعليمية

يساعد على فتح مجاالت متعددة للرؤية وذلك من خالل الكشف عن السمات الفنية التي .٢

.تتميز بها الزخارف الهندسية في العصر الفاطمي


٥٠٢ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

:9&ود ا(-,+ :تقتصر حدود البحث فيما يلي

. العصر الفاطميدراسة السمات الفنية للزخارف الهندسية في الفن اإلسالمي في :%>;:5$ ا(-,+

.يتبع البحث المنهج الوصفي التحليلي :@?<ات ا(-,+

.دراسة الزخارف الهندسية في العصر الفاطمي : أوال

. دراسة زخارف األطباق النجمية :ثانيا A(BCD)3 اEF)ا A4 $5G&<;)رف اC@J)ا

والتجديد فيها وذلك على أسس وقواعد ومعرفة برع الفنان في الزخارف الهندسية واالبتكار

.بعلم الهندسة ،فنجده من شكل واحد يبتكر أشكاال زخرفيه ال حصر لها

وبالنظر إلى عناصر تلك الزخارف الهندسية ووحدتها في العصر الفاطمي نجد أن من أهم

ع ، و المخمس المفردات الشكلية الهندسية المستخدمة هي المربع ، والمثلث المتساوي األضال

والسداسي المنتظم ، و أنصاف دوائر ، وأن هذه المفردات جميعها مفردات هندسية بسيطة ، ورغم

أن الفنان استطاع أن يبدع من خاللها فاستطاع أن يطلق خياله في "بساطة شكل هذه المفردات إال

نكسرة ، والمستقيمة وضع تشكيالت قائمة عليها و على الخطوط المنحنية و المائلة المجدولة والم

التي استخدمها كإطار يحصر تلك األشكال الهندسية المتنوعة ، كعامل مساعد في إحكام العالقات ، .ونمو األجزاء و توحيدها وتوالد وحدات متنوعة وجديدة ، تعمل على الربط شكل الوحدة و األرضية

يالته الزخرفية ومن أهم وقد استخدم الفنان الشكل السداسي بطريقة منوعة في عمل تشك

الوحدات التي استخدم فيها الزخارف الهندسية في العصر الفاطمي الشرائط الزخرفية و اإلطارات و

التي استخدمها على األطباق و األواني الخزفية كما استخدمها على المنسوجات و السجاد و التحف

.الخشبية وعلى أوجه المباني والعمائر

الشكل السداسي وكان الفنان الفاطمي باستخدام عنصر هندسي بسيط كالشكل السداسي يصنع تشكيالت كثيرة

حيث يستخدمه تارة منتظماً ، وتارة غير متساوي في أطوال أضالعه وأحياناً يستخدمه منفرداً ،

) ١-شكل( وأخرى يستخدم معه مفردات تمزج بينه وبينها في شكل جمالي


٥٠٣ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

)١-شكل(

ندسية داخل شرائط فاطميةمفردات ه

Islamic Ornamental_Desigen.London: نقال عن

.Boston R54,66,95,122 فقد نظم الشكل السداسي داخل الشريط الفاطمي بشكل تكراري منتظم من حيث المساحة والبعد

عن الشكل بحيث كانت المسافة بين كل شكل سداسي وآخر فراغاً يأخذ شكالً سداسياً بهيئة مختلفة

السداسي األصلي ، وفي داخل سطح هذا الفراغ قام الفنان الفاطمي بوضع شكل نجمي بعض أضالعه

هي جزء من أضالع الشكل السداسي األصلي ولعل الخطوط األفقية الممتدة ما بين الشكل النجمي

ات ، لتظهر لنا والشكل السداسي قد لعبت دوراً واضحاً في تحقيق الوحدة و الترابط بين تلك المفرد

.كبناء تشكيلي زخرفي متكامل

وهذا ) ٢-شكل( كما نجده قد استخدم إطار من األشكال السداسية على محراب خشبي صغير

وهي زخرفة عبارة عن حشوتين سداسيتين منتظمة األضالع ) " المقص ( اإلطار يطلق عليه

ين تتوسطهما حشوة سداسية منتظمة أو حشوتين سداسيتين طوليت. يتوسطها حشوة سداسية طولية

ونتجت تلك األشكال السداسية من خطين ) ٣-شكل ( ))))رباط مسدس ( الع ويطلق عليها األض

متوازيين في اتجاه واحد ثم يتقاطع الخطين مكونان الشكل السداسي ثم يسيران مرة أخرى متوازيين

.ثم يتقاطعون لتكوين الشكل السداسي األخر وهكذا

)٢-شكل(

إطار من األشكال السداسية على محراب خشبي


٥٠٤ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

)٣-شكل(

استخدام الشكل السداسي في الزخارف الهندسية

أنواع الزخرفة الهندسية ، الجزء الثالث ،: فوزي سالم عفيفي :نقال عن

.٣٣م ، ص ١٩٩٧دار الكتاب العربي ، القاهرة ،

المثلثدامه للمفردات الشكلية على استخدام الشكل السداسي بل نوع في ولم يكتف الفنان في استخ

استخدامه للمثلث المتساوي األضالع أو الساقين أو القائم ، كما ربط بين المثلث ومفردات أخري مثل

فقد وضع المثلث القائم الزاوية في صورة ) ٤-شكل (المربع بطريقة جمالية متناغمة مثال ذلك

، وجعل بينهم مثلثاً قاعدته إلى أعلى ورأسه إلى أسفل ، ومزج بينه بمثلث مفرغ متقابلة أو متدابرة

" متباين معه في اللون ، وربط بين كل جانب وذلك بتكراره لوحدات المربع المنتظم بشكل رأسي ،

، فقد المس طرف المربع بأخر مكوناً شريطاً تكرارياً طولياً أرضيته محددة بالمثلثين القائمي الزوايا

ط العرضي لنا أن أرضية الشريط وكأنها مثلثات صغيرة، في حالة متقابلة معاً ويرد على الشري فيتبين

."المكون منه المثلثات

)٤ -شكل (

Islamic Ornamental_Desigen.London: نقال عن

.Boston R54 غير أوضاع كل منهما كون شريطاً ورغم أنه لم يستخدم غير مربع منتظم ومثلث إال أنه بت

هندسياً مميزاً من مزج وحدتين هندسيتين بسيطتين وهذا ما برع فيه الفنان الفاطمي فهو يستخدم

أبسط المفردات الهندسية البتكار أشكال ال حصر لها باستخدامها بصورة بسيطة ومنفردة مرة ومرة

.ة جديدة أخري بصورة مشتركة مع عنصراً آخر لتكوين مفردة هندسي


٥٠٥ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

الدائرة

ية الهندسية هي الدائرة ، استخدم الفنان الفاطمي مفرده هندسية أخرى لتكويناته الزخرف

تشكل نقطة انطالق في بناء " والدائرة عند الفنان المسلم . ، النجوم الخماسية و السداسية المعين

إطارها المحيطي يستطيع الفنان أنظمة ومفردات الفن اإلسالمي فمن خالل تحديد مركزها و تقسيم

" المسلم إنشاء كل األشكال كثيرة األضالع

أو مع ) ٥-شكل( وتعتبر الدائرة شكل أولي يضعه الفنان في عالقات تكاملية مع نفسها أحياناً

وفق قوانين وأسس رياضية محكمة ومن ) ٦-شكل( غيرها من األشكال الهندسية كالمثلث و المربع

ل تلك العالقات لم تعد الدائرة شكل مستقل بل أخذت في التشابك و التعقيد في مساحات متنوعة خال

) .٧-شكل( من خالل ما أدخله عليها الفنان من تراكب وتداخل قائم على أسس و قواعد هندسية

)٥-شكل(

عالقة تكاملية للدائرة مع نفسها

ندسة الفن اإلسالمي ،ه: عبد الستار حسين أبو هاشم : نقال عن

.٩٢م ، ص١٩٩٩دار الطالئع ، القاهرة ،

)٦-شكل(

عالقة الدائرة مع األشكال الهندسية األخرى

فنية الزخرفة الهندسية ،: فوزي سالم عفيفي :نقال عن .٢٩م ، ص ١٩٩٧دار الكتاب العربي ، القاهرة ،


٥٠٦ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

)٧-شكل(

زخارف هندسية توضح دوائر مركبة

أنواع الزخرفة الهندسية ، الجزء الثالث ،: فوزي سالم عفيفي : عن نقال

.١٥٢م ، ص ١٩٩٧دار الكتاب العربي ، القاهرة ،

وأصبحت الدائرة ال تشكل فقط أساس للزخارف الهندسية التي يبني عليها التصميم ويقام بل "

" الذي عليه توزع العناصر وتصاغ شكلت األساس

س التي تقام عليها الزخارف الهندسية تقسيم محيط الشكل الداري وتعيين نقاط على ومن األس

.محيطها و نقاط أخرى على أقطارها وتوصيلها بعضها بعض للحصول على أشكال هندسية مختلفة

المعين

كما ظهر شكل هندسي آخر استخدمه الفنان الفاطمي هو شكل المعين ولقد توسع الفنان الفاطمي

وقد كثر استخدام المعين في العصر " عماله فاستخدم المعين بمفرده أو في تكوين شبكي في است

:الفاطمي لسببين

.أن هذا الشكل كان شائع اإلستعمال في مصر قبل دخول الفاطميين : األول

أن أشكال المعينات كانت في األصل موجودة في بالد المغرب والتي استقر بها الفاطميون : الثاني

وموجود بمتحف الفن اإلسالمي طبق من الخزف به قارب مزخرف بأشكال " قدومهم إلى مصر قبل

كما يوجد قدر من الخزف ذو البريق المعدني عليه زخرفة لشبكة من المعينات ) ٨-شكل( معينات

) .١٠-شكل( كما نجده قد استخدم تلك الشبكة كأرضية لعناصره في شبابيك القلل ) ٩-شكل(


٥٠٧ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

)٨-شكل(

طبق من الخزف ذو البريق المعدني عليه زخرفة لشبكة من المعينات

روائع متحف الفن اإلسالمي: صبحي الشاروني: نقال عن

.٩٩، ص ٢٠٠٨بالقاهرة ،الدار المصرية اللبنانية،القاهرة ،

)٩-شكل(

قدر من الخزف ذو البريق المعدني عليه زخرفة لشبكة من المعينات

الفنون الزخرفية اإلسالمية في: عبد الناصر ياسين : عن نقال

مصر منذ الفتح اإلسالمي حتى نهاية العصر الفاطمي ، الجزء

.١٤٣م ، ص ٢٠٠٢الثاني، دار الوفاء ، اإلسكندرية ،


٥٠٨ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

)١٠-شكل(

قطعة من شبابيك القلل عليها شبكة من المعينات

اإلسالميروائع متحف الفن: صبحي الشاروني: نقال عن

.١٠٣، ص ٢٠٠٨بالقاهرة ،الدار المصرية اللبنانية،القاهرة ،

و المعين شكل رباعي متساوي األضالع زواياه اثنان حادتان و اثنان منفرجتان و كل زاويتين

.متقابلتين متساويتين و أقطار المعين تقسمه إلى أربع مثلثات قائمة متطابقة

ليكن قطر المعين أب ، و أحد أضرعه " ل قطره و أحد أضالعه طريقة رسم المعين إذا علم طو

أجـ ، نضع الفرجار في كل من النقطتين أ ، ب وبفتحه تساوي أجـ نرسم قوسين يتقاطعان في

) ١١-شكل( " النقطتين جـ ، د نصل بين هذه النقاط بمستقيمات فنحصل على المعين المطلوب

)١١-شكل(

طريقة رسم المعين

،٢الفنون الزخرفية ، ج: محي الدين طالو :عن نقال

٢٩م ، ص ٢٠٠٠دار دمشق ، دمشق ،


٥٠٩ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

طريقة رسم معين معلوم طول ضلعه و احدي زواياه

نرسم من ب زاوية جـ ثم نأخذ ب هـ يساوي أ ب ثم نرتكز في كل من أ ، هـ و بفتحة "

-شكل ( ))))نصل د هـ ، د أ نحصل على المعين متقاطعين في د تساوي أ ب نرسم قوسين

١٢. (

)١٢-شكل(

طريقة رسم معين معلوم طول ضلعه و احدي زواياه

هندسة الفن: عبد الستار حسين أبو هاشم :نقال عن

.٢٩م ، ص١٩٩٩اإلسالمي ، دار الطالئع ، القاهرة ،

النجمة الخماسية والسداسية

ل الهندسية األخرى التي استخدمها الفنان في العصر الفاطمي أشكال النجوم ومن األشكا

.الخماسية و السداسية

أما النجمة السداسية تتكون داخل ) ١٣-شكل( و النجمة الخماسية تتكون داخل الشكل الخماسي

) .١٤-شكل( الشكل السداسي أو من تقاطع مثلثين رأس أحدهم لألعلى ورأس األخر لألسفل

الخشبية و الخزفية و على العمائر واستخدم الفنان الفاطمي النجوم على كثير من التحف

. )١٥-شكل(

)١٣-شكل(

النجمة الخماسية

المرشد الفني إلى أصول إنشاء وتكوين: محي الدين طالو: نقال عن

.٥٥،ص٢٠٠٠الزخرفة اإلسالمية ،دار دمشق للطباعة والنشر ،دمشق،


٥١٠ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

)١٤-شكل(

النجمة السداسية داخل الشكل السداسي

المرشد الفني إلى أصول إنشاء وتكوين: محي الدين طالو: نقال عن

.٥٤،ص٢٠٠٠الزخرفة اإلسالمية ،دار دمشق للطباعة والنشر ،دمشق،

)١٥-شكل(

نجمة سداسية داخل إطار دائري على محراب خشبي تصوير الباحث

األطباق النجمية

هرت بجانب تلك األشكال الهندسية زخارف أخرى كانت من أهم الزخارف الهندسية التي كما ظ

.ابدع فيها الفنان الفاطمي فظهرت في أواخر العصر الفاطمي زخارف األطباق النجمية

ويرجع بعض الباحثين الزخارف الخاصة بالطبق النجمي إلى القبائل التي كانت تقطن أواسط "

القبائل إلى شرق العالم اإلسالمي أقمشة عليها زخارف هندسية بينها األشكال آسيا وقد نقلت هذه

." المتعددة األضالع ، ذات الشبه الكبير باألطباق النجمية وقد أقبل الفنان المسلم على عمل الزخارف الهندسية الخاصة بالطبق النجمي إقباالً هائالً و

. ي استعمال القواعد الرياضية الهندسية أخرج منها أشكاالً عدة على الدقة ف


٥١١ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

في مصر ) م ١٢/ هـ ٦( وترجع بدايات ظهور الطبق النجمي في الزخرفة إلى بدايات القرن "

والتي مررت بها الزخارف في العصر الفاطمي نتيجة االزدهار االقتصادي " نتيجة مراحل من التطور

.صل إلى قمة التطور و اإلبداع و الفني و الذي جعل الفنون اإلسالمية ت

وقد انتشرت زخارف األطباق النجمية بمصر والشام حيث تعدد توظيفها كوحدة زخرفيه ) .١٧، ١٦شكل(

)١٦-شكل(

جزء من محراب السيدة رقية

www.eternalegypt.org:نقال عن

/images/elements30080

)١٧-شكل(

دة رقيةتصميم هندسي من محراب السي

والطبق النجمي هو وحدة هندسية تزخرف بها المنابر و األبواب و السقوف ويتكون من ثالثة "

ويتكون الطبق النجمي من ثمان كندات أو ) ١٨-شكل( عناصر أساسية هي الكندة واللوزة و الترس

ؤوس إثنى عشر كندة أو أربعة عشر أو ستة عشر ، ويتحدد نوع الطبق بعدد أضالعه أو عدد ر

.الترس


٥١٢ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

)١٨-شكل(

الوحدات المكونة للطبق النجمي

أنواع الزخرفة الهندسية ،: فوزي سالم عفيفي : نقال عن

.٩٧م ، ص ١٩٩٧دار الكتاب العربي ، القاهرة ،

تاسومة ـ خنجر ـ زقاق ـ : ( منها ) ١٩-شكل(ويحيط بالطبق وحدات لها أسماء كثيرة

"نجوم خماسية أو سداسية أو أكثر نرجسة ـ غراب ـ سقط ـ غطاء السقط ـ

نجمة سداسية نجمة خماسية نرجسه

غرابتاسومة خنجر بيت

زقاق زقاق آخر شعيرة

)١٩-شكل(

الوحدات المحيطة بالطبق النجمي

م ، ١٩٩٧أنواع الزخرفة الهندسية ، دار الكتاب العربي ، القاهرة ، : فوزي سالم عفيفي : نقال عن .٩٧ص


٥١٣ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

تخدمها الفنان في العصر الفاطمي الطبق النجمي السداسي والذي ومن األطباق النجمية التي اس

والذي يظهر فيه األطباق ) ٢٠-شكل( ظهر على بعض المشغوالت الفنية مثل محراب السيدة رقية

النجمية السداسية المتداخلة وفي وسطها نجمة سداسية ، كما ظهر نوع آخر من األطباق النجمية

وهي أطباق ) ٢١-شكل( ذي وجد على باب مسجد الصالح طالئع وهو الطبق النجمي الثماني وال .ثمانية حولها نجوم خماسية وبينها حشوات ثمانية

)٢٠-شكل(

جزء من محراب السيدة رقية



)٢١-شكل(

أطباق ثمانية حولها نجوم خماسية وبينها حشوات ثمانية لى باب مسجد الصالح طالئعع



رسم األطباق النجمية هناك طرق عديدة لرسم األطباق النجمية وتداخالتها مع بعضها وسيتناول البحث أبسط تلك

.الطرق لتوضيح األساس في رسم األطباق النجمية


٥١٤ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

نرسم دائرة

نرسم قطرين متعامد

نصل األربع نقاط الواقعة

على محيط الدائرة لعمل شكل مربع

ينصف أضالع المربع

ونصل بين تلك النقاط ومركز

الدائرة على أن تمتد إلى محيط الدائرة

نصل النقاط األربعة

الواقعة على محيط الدائرة لعمل

مربع أخر فيتكون ما يسمى

في الطبق النجمي بالترس


٥١٥ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

نصل امتدادات أضالع

المربعين حتى تتقابل فتتكون )زة اللو (

نرسم دائرة تحيط بالنجمة

الثمانية المتكونة على أن تكون

رؤوس النجمة ال تتقاطع مع

محيط الدائرة بل يكون بينهما

مناسبةمسافة

نقوم برسم خط مستقيم

يمر بالنقطتين أ ، ب ونقوم

بتكرار ذلك مع النقاط المتشابهة

على محيط الدائرة، وبذلك تتكون

الكندة ويتكون الطبق النجمي

وبرسم امتدادات الخطوط

وتكرار الطبق النجمي بحيث

يظهر وكأن يخرج من كل كندة

ل طبق نجمي طبق نجمي وكأن ك

يؤدي لآلخر دون أن نعرف أين

نقطة البداية أو نقطة النهاية


٥١٦ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

ة نفسه يعتبر مجاالً خصباً وألن الفنان اإلسالمي يتجه دائماً للتغيير و التطوير وألن نوع الزخرف

إلنتاج أنواع كثيرة وأشكال كثيرة من الطبق الواحد عن طريق الدمج بين الخطوط أو الفصل بينها

) ٢٢ -شكل(كذلك الفصل بين المساحات المختلفة لمكونات الطبق النجمي الواحد كما نرى في

)٢٢-شكل(

أشكال متعددة للنجمة الثمانية

الصياغات الزخرفية وعالقتها: حمد عبد العزيز حسن أيمن م:نقال عن

بالخامات المختلفة في الفن اإلسالمي ، رسالة ماجستير غير منشورة ،

١٣١م ، ص ٢٠٠٣كلية التربية الفنية ، جامعة حلوان ،

كما دمج الفنان بين أكثر من شكل للطبق النجمي في التصميمات الهندسية المسطحة حيث "

التغير من شكل نجمي آلخر بفعل النظام الهندسي الذي يؤدي إلى االنتقال التدريجي من مركزيحدث

)٢٣-شكل ( "الشكل النجمي إلى شكل نجمي آخر


٥١٧ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

)٢٣-شكل(

نجوم مختلفة في تصميم هندسي واحد

أنواع الزخرفة الهندسية ،: فوزي سالم عفيفي :نقال عن

.٩٧م ، ص ١٩٩٧، دار الكتاب العربي ، القاهرة

النتائج والتوصيات : النتائج: أوالً

تعد الزخارف الهندسية في العصر الفاطمي من أغنى العناصر الزخرفية اإلسالمية ، ومصدرا .١

.هاما من مصادر الرؤيا لما تحويه من ثراء فني وتنوع في أشكالها وتقنياتها

الزخرفية داخل المساحة المراد نجح الفنان في العصور اإلسالمية في تطويع العناصر .٢

.زخرفتها ، وربطه بخامة ووظيفة الشكل المراد زخرفته

هناك عوامل متعددة أثرت على الزخارف الهندسية الفاطمية ومن أبرزها العوامل الدينية .٣

.والعقائدية ، التي أدت إلى تطوير شكلها وتقنيات تنفيذها

.امة إلثراء الخبرات التصميمية الفنية تعتبر دراسة التراث الفني من المصادر اله .٤

:التوصيات: ثانياً

توصي الباحثة بأهمية الزيارات الميدانية لمتحف الفن اإلسالمي ، وعرض بعض النماذج .١

الممثلة للعناصر الزخرفية وذلك لالستفادة منها في تنمية الرؤية الفنية

ميمات الزخارف الهندسية اإلسالمية توصي الباحثة باالهتمام بإمكانية االستفادة من تص .٢

وأسلوبها التقني ، ومالءمتها للشكل واالستخدام الوظيفي ، إلنتاج مشغوالت خشبية معاصرة .متأثرة بالتراث الفني اإلسالمي بما يتفق مع العصر


٥١٨ جامعة بورسعيد– مجلة كلية التربية م ٢٠١٣ يونيو–الرابع عشر العدد

المراجع الكتب : أوال

النشر ،بيروت ، و اآلثار و الفنون ، أوراق شرقية للطباعة و موسوعة العمارة :ا حسن الباش .١

.م ١٩٩٩، لبنان

.م ١٩٤٨،القاهرة ، " فنون اإلسالم : " زكي محمد حسن .٢

.م٢٠٠٢روائع الفن اإلسالمي ، عالم الكتب ، القاهرة ، : ـي ـوسعادل األل .٣

الفنون الزخرفية اإلسالمية في مصر منذ الفتح اإلسالمي حتى نهاية : عبد الناصر ياسين .٤

. م٢٠٠٢العصر الفاطمي ، الجزء األول ، دار الوفاء ،اإلسكندرية ،

١٩٩٩، دار الطالئع ، القاهرة ، هندسة الفن اإلسالمي : عبد الستار حسين أبو هاشم .٥

. م١٩٩٩أنواع الزخرفة الهندسية،الجزء الثالث،دارالكتاب العربي ،القاهرة ، : فوزي سالم عفيفي .٦

.م٢٠٠٠ ، دار دمشق ، دمشق ، ٢الفنون الزخرفية ، ج: محي الدين طالو .٧ للطباعة دار دمشق ة،وتكوين الزخرفة اإلسالميالمرشد الفني إلى أصول إنشاء : ــــــــ .٨

.٢٠٠٠، دمشق والنشر ،

. ٢٠٠٨روائع متحف الفن اإلسالمي بالقاهرة ،الدار المصرية اللبنانية،القاهرة ، : صبحي الشاروني .٩

الرسائل العلمية:ثانيا

من الفن يل النظم اإليقاعية لمختاراتج تصميمات زخرفيه قائمة على تحلإنتا: أحمد عبد الكريم .١٠اإلسالمي الهندسي ، رسالة ماجستير غير منشورة ، كلية التربية الفنية ، جامعة حلوان ،

.م١٩٨٥

توظيف الطاقة الكامنة في العناصر الشكلية لتحقيق البعد الجمالي في إنشائية : إيهاب بسمارك .١١

.م١٩٩١م ، رسالة دكتوراه غير منشورة ، كلية التربية الفنية ، جامعة حلوان ، التصمي

الصياغات الزخرفية وعالقتها بالخامات المختلفة في الفن : أيمن محمد عبد العزيز حسن .١٢

.م ٢٠٠٣اإلسالمي ، رسالة ماجستير غير منشورة ، كلية التربية الفنية ، جامعة حلوان ،

توظيف الشرائط الزخرفية اإلسالمية كمفردات تشكيلية لبناء مشغولة : عبير جابر مصطفى محمد .١٣

.م٢٠٠٥معدنية مستحدثة ، رسالة ماجستير غير منشورة ، كلية التربية الفنية ، جامعة حلوان ،

المراجع األجنبيةIslamic Ornamental_Desigen.London.Boston R54,66,95,122

مواقع االنترنتwww.eternalegypt.org/images/elements30080

Documents

ﺔﻴﻤﺠﻨﻝﺍ ﻕﺎﺒﻁﻷﺍ ﻑﺭﺎﺨﺯﻭ …...ﺢﻝﺎﺼ ﺩﻤﺤﻤ ﺭﻴﺒﻋ /. ﻡ.ﻡ ﻲﻤﻁﺎﻔﻝﺍ ﺭﺼﻌﻝﺍ ﻲﻓ ﺔﻴﻤﺠﻨﻝﺍ