IL NEOREALISMO ITALIANOSTORIA E CRITICA DEL CINEMA 4 APRILE 2017

NEOREALISMO

• matrice letteraria del termine: Moravia, Alvaro

• al cinema: Umberto Barbaro per Ossessione (1943)

• un nuovo cinema per una nuova Italia

• una parabola breve ma intensa: dal 1945 ai primi anni ’50

CINEMA PRECEDENTE: ROTTURA E CONTINUITÀ

• rottura: il cinema della speranza nasce dal rifiuto del cinema fascista

• lo stigma: nemmeno un fotogramma!

• continuità: maestranze, verismo

• Presentimenti: Treno popolare (R. Matarazzo, 1933), I bambini ci guardano (V. De Sica, 1942)

• un autore cerniera: Alessandro Blasetti

IL CONTESTO, LA STORIA

• il Paese nell’immediato dopoguerra: macerie e ricostruzione

• Cinecittà: un rifugio per gli sfollati

• penuria assoluta di mezzi

• azzeramento delle strutture produttive del cinema

• un’esperienza d’avanguardia: ricostruire il cinema

• il cinema della speranza: una narrazione differente del Paese

UN CORO DI VOCI

• non una scuola, ma un “movimento”

• pluralità: neorealismi

• “Divergenze parallele” (L. Micciché)

• cinema: avanguardia intellettuale

• Cesare Pavese: “De Sica, il più grande narratore contemporaneo”

NEOREALISMO, ASCOLTANDO BAZIN

• André Bazin: “La Scuola italiana della Liberazione”

• il Neorealismo come rivoluzione poetica || evoluzione del linguaggio cinematografico

• Registi che credono nella realtà: De Sica-Zavattini e Rossellini

• Registi che credono nell’immagine: Visconti e De Santis

TRATTI COMUNI

• le linee guida elaborate su “Cinema”: Per un paesaggio italiano (1941)

• il paesaggio autentico, lo spazio della vita

• attori: i non professionisti e i divi fuori ruolo

• legge dell’amalgama (Bazin)

• atteggiamento spettatoriale: un cinema a occhi aperti

• necessità del rinnovamento: la coscienza di sé

• il cinema del presente: l’impegno etico e politico

• necessità di dire in modo nuovo il presente, pena l’essere fuori dalla storia

INNOVAZIONI DI LINGUAGGIO

• comincia a nascere il “cinema moderno”

• libertà di sguardo (Roberto Rossellini)

• raccontare la realtà oltre i racconti convenzionali

• un cinema antispettacolare

• il cinema della realtà

• realismo integrale e radicale

ATTORI

• non professionisti alla ribalta

• legge dell’amalgama

• corpi e volti presi dalla realtà

• attori professionisti: fuori ruolo

I CONCORSI DI BELLEZZA

Lucia Bosè Silvana Mangano

I CONCORSI DI BELLEZZA

Gina Lollobrigida Sophia Loren

IL NEOREALISMO SECONDO CESARE ZAVATTINI• Afferrare la realtà per la gola

• Abbasso i soggetti! La cronaca, non il romanzo

• Il pedinamento

• La poetica del “buco nel muro”

• Il banale non esiste

• Cinema e vita: c’è differenza?

• La ribalta del quotidiano: gesti minuti e personaggi qualsiasi

• Umberto D. (1952): il risveglio di Maria

DE SICA / ZAVATTINI

• Per un cinema antispettacolare

• Tempi morti

• Tutto è importante, soprattutto ciò che veniva scartato dalle regole del découpage classico

• Ladri di biciclette (1948)

IL NEOREALISMO SECONDO ROBERTO ROSSELLINI

• “Il mio metodo”

• improvvisare partendo da idee solide

• provocare il reale: primato delle riprese

• ricerca dell’ALEA, il sentimento del reale

• approccio documentaristico-creativo

• La “Trilogia della guerra”: Roma città aperta (1945), Paisà (1946), Germania anno zero (1947)

UN’ALTRA IDEA DI NEOREALISMO

• per raccontare la realtà, la realtà non basta: occorre mediazione della letteratura

• ancora un articolo su “Cinema”: Verità e poesia nel cinema italiano

• De Santis e Alicata: dire il reale attraverso la mediazione del racconto letterario

IL NEOREALISMO SECONDO LUCHINO VISCONTI

• il reale teatralizzato

• il caso di Ossessione (1943)

• un noir padano

• paesaggio e torbida storia d’amore

• l’influenza del Realismo poetico francese

• anticipazione (e superamento) dell’imminente stagione neorealista

LA TERRA TREMA (1948)

• Trilogia, episodio del mare

• impegno: 18 aprile 1948

• Realismo integrale, realtà interpretata

• MEDIAZIONE LETTERARIA: vicino e lontano

• LINGUA: italiano e dialetto

• AMBIENTE: natura e teatro

• ATTORI: il lavoro con i non attori

• Per un cinema antropomorfo

• il film

La terra trema, L. Visconti, 1948

NEOREALISMO, REALTÀ E FINZIONE

• la realtà non basta: occorre la letteratura

• Quale letteratura?

• Alta: il verismo verghiano e la tradizione ottocentesca (Visconti)

• Bassa: il romanzo popolare, il feuilleton e il suo revival di massa (De Santis)

IL NEOREALISMO SECONDO GIUSEPPE DE SANTIS

• neorealismo popolare

• popolare: contenuti e temi trattati

• popolare: linguaggi scelti (immersione nel racconto)

• popolare: lavoro sul pubblico

• scommessa comunicativa e politica

• diversi livelli di lettura dei suoi film, che possono essere semplici e sono costruiti in maniera sapientemente stratificata

RISO AMARO (1949)

• neorealismo popolare

• l’inchiesta e il romanzo

• la cultura di massa

• impegno e fascino del racconto

• le mondariso messe in scena

• letture stratificate: livello romanzesco, livello documentaristico, livello metadiscorsivo

• il film Silvana Mangano in Riso amaro (1949)