Joyería contemporánea en cerámica + plata

5/27/2018 Joyer a contempor nea en cer mica + plata

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joyeracontempornea

encermica

+plata

Universidad Nacional Autnoma

de MxicoFacultad de Arquitectura

Centro de Investigaciones de Diseo Industrial

Tesis profesional que para obtener el ttulode Diseador Industrial presenta: Edgar Lpez Jimnez

Con la direccin de: M.D.I. Ema del Carmen Vzquez Malagn.Y la asesora de: Profr. Andrs Fonseca Murillo.

D.I. Miguel de Paz Ramrez. D.I. Lorenzo Lpez ZepedaLic. Abel Salto Rojas

Declaro que este proyecto de tesis es totalmente de mi autoray que no ha sido presentado previamente en ninguna otra

Institucin Educativa. Y Autorizo a la Universidad Nacional Autnomade Mxico para que publique este documento por los medios

que juzgue pertinentes.


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agradecimientosLlevo aos pensando y soando con escribir esta parte de mi documento, as como tambinen los nombres que ocuparan estas lneas, pero algo que nunca he dudado es en las personas

que ocupan el primer lugar.

A

Guadalupe Jimnez y Edgar Lpez, mis padres que se han esforzado tanto para darme todolo que han podido y ms, a quienes agradezco lo que me han enseado y espero poderretribuirles de la misma manera y si es posible, tambin ms, gracias por su apoyo en mismomentos ms difciles, por todo su amor y comprensin, pero sobre todo gracias cuando meensearon a entender mis errores, por ensearme a ser buen perdedor, pero tambin a no ser

un mal ganador, a ver las cosas incorrectas y a tratar de buscar las correctas, a ensearme queno hay que perder la calma y a tratar de ser justo.

Rosa Lpez, mi ta y segunda madre, que ha crecido y cambiado a nuestro lado, que nos haapoyado tanto, que se preocupa por m y nos obsequia tanto amor, gracias por ensearme aagradecer por lo que tengo.

Isabel, Lupis y Tehutly Lpez Jimnez, mis hermanos, con quienes he compartido tantas alegras,gritos, rias, risas, abrazos, estas y cumpleaos, gracias por compartir la mitad de mi vida con

ustedes y sobre todo, por ensearme a ser tolerante.Rodolfo, con quien he crecido, aprendido y vivido cosas fabulosas, mi hogar, amigo, condente,alma gemela y cmplice, muchas gracias por inspirarme tanto y por todo ese apoyo, graciascon la ayuda al despertar en m tanta inspiracin y nalmente hacer posible la conclusin deeste proyecto.

Nancy y Eve, gracias por darme un lugar en su familia y permitirme pasar momentos tanagradables en su vida, gracias por tantas risas, paseos y tanto cario.

Jahelly y familia, Paty y Marco, Mariam y Paty, Veroch y lvaro, Erandy, Rodrigo, Lupita, Chelita,Rodrigo, Oliva, Alex y familia, Santana y Kari, Valeria, Ari y Meli, Tania, Florencia y Emanuel,Magali, Daniel, Gloria, Radams, Mario, Areli, Javier y Vernica, Miriam, beb y Federico, Nancyy Oswaldo, Isaac, Brenda y Gaby, Adriana y Sara, Cho, Ariadna, Chirinos, Danae, Armando,Braulio, Rolando, Sandra, Carlos, Adriana, Vinicio, Ixchel y Erandi, Vale, Sandy, Bety, Chela,Ana, Darky, Braus, Ykus, Mispa, Alejandra, Alma, Lolo, Oscar, Alexis, Queta, Mach, Tania, Sal,Marta, Emma y Rafa, Ceci, Irlanda, Claudia, Rosi, Susi, Yesica y Jorge, Johnatan y Gaby, Renata,Carmen, Jazael y familia, Jess e Itzel, Karina Alejandra y Sra. Lupita, Jaque, Akbar, Vania, Aldo,Arstides, Jos Luis, Alejandro.


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Abue Nico+, Ta Socorro+, Abuelo Epifanio+.

Tos Marta+, Enrique+, Marga, Servando, Memo y Mode, Mara Elena, Jorge, Luis, Rosa, Justino+,Yolanda, Matas, ngeles, Pechi, Ranulfo, Zacaras y Angelina.

Liz, Brisa, Luisn, Coco, Yanina, May, Lalo, Quique, OMAR, Edith, Roberto, Omar y Roberto, Ari,Jess, Emanuel, Erandi y Mario, Iras, Carlos, Elin, Santos, Ren, Merilyn, Ren, Estefany y Mari,Csar, Johnatan, Csar y Charis, Beto, Chabel, Betito, David y Della.

Tas Mayo y Cristina.

Marcos, Danan, Marcos y Oli, Robe, Diego, Azul y Azul , Luz Mara, Juan, Dante y Juan, Carmen,Caro, Irma, Diego, beb y Paco, Jess, Ameyatzin y Mar, Paty, Tania, beb, So, Neto y Ernesto,Memo, Sebastin, Dany y Alejandra, Jorge, Olaf, Danae, Anahd, Alma, Ulises, Yahel, Irving yAna, Adriana, Covan, Ariadna, Nohem y Rafa, Justino, Escarlet, ngel y Marlen, Josu y Lety,Arqueles, Roberto, Pancho, ngeles, Felipe, Mariela y Felipe, Amrica, Pamela, Jovi y Juan,Paveln y Elvia, Pavel, Rebeca, Andrea y Rebeca, Arqueles, Gabriel, Paola, Gabriel y Lupita,Nancy, Fany, Sharon y Gali, Esmeralda, Tala, Dana, Oscar, Sara y Brenda, Liz, Fernando, Claudio,Fernando, Mari, Claudia, Paulina, Ivn, ngel.

A todos ustedes y a todos los que me faltan, muchas gracias, por ensearme lo que quiero sery tambin lo que no quiero ser.

Gracias tambin a todas esas personas que no conozco o que no recuerdo pero que meayudaron en un momento de mi vida.

Al CIDI

El lugar donde aprend las herramientas que ahora me permiten hacer mi trabajo de diseadorque tanto me gusta y a todas las personas que laboran en l por hacer este lugar tan agradabledel cual me cuesta tanto separarme.

Agradecimientos especiales.

A esa energa a la que yo llamo Dios y que nunca me ha abandonado.

A Tania Vzquez por todo el apoyo que siempre me has brindado, por darme la conanzapara contarme tantas cosas y tambin por escucharme, gracias por todas las veces que henecesitado tu apoyo y tu ayuda detrs del lente.

A Oscar Figueroa y Descorcia por conar en m y desarrollar los prototipos que son parte deeste proyecto de tesis.

Y un enorme gracias a todas las personas que me han tratado mal porque me han enseadoa la persona en la que no me quiero convertir.


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Ficha tcnica


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El presente trabajo fue realizado bajo la direccin de la M.D.I. Ema del Carmen VzquezMalagn, quien asesor en la estructura general del documento, los criterios de diseo yalcances necesarios, con la asesora del M. ART. Andrs Fonseca Murillo en aspectos tcnicos,as como la asesora en el enfoque del proyecto por D.I. Miguel de Paz Ramrez, asesora encostos por Lic. Abel Salto Rojas y nalmente, aspectos tcnicos y de representacin por D.I.Lorenzo Lpez Zepeda.

Se recibi apoyo de Eduardo del taller de joyera del Centro de Investigaciones de DiseoIndustrial, que me proporcion conocimientos muy especcos sobre algunos detalles en los

procesos de joyera.

Se recibi apoyo total de Oscar Figueroa de la empresa Descorcia en la produccin de losprototipos de este proyecto.

Biblioteca Central UNAM, Biblioteca Clara Porset CIDI-UNAM.

El planteamiento inicial fue el de realizar joyera de cermica con plata, donde se buscabadar un mejor valor a la cermica, la investigacin deni en gran parte el perl de diseo

de producto al demostrar que se necesitaba de un diseo donde la cermica dejara de sersimplemente una serie de piezas de ensartar a modo de cuentas y deba convertirse en unaparte protagnica en la estructura de cada pieza a disear.

Una etapa experimental deni la geometra y forma de las partes cermicas, de la mismamanera que una serie de anlisis dieron como resultado el desarrollo de dos mtodos que sirvenpara generar conjuntos de objetos que se reconocen morfolgicamente entre s mismos.

De igual manera se analizaron los procesos ms utilizados para fabricar cada parte o piezapara los distintos modelos, as como su calidad y acabados. Los procesos de fabricacin delas piezas de cermica son vaciados y prensa ram. Fue de gran ayuda la consulta de mediosimpresos, libros de procesos de la plata y pginas de internet donde se entendi los procesosbsicos para la produccin de joyera as como tambin conocer algunos de los ltimos diseosexistentes en el mundo.

Gran parte de la experimentacin consisti en denir la manera de unir los elementos decermica con los de plata buscando siempre una relacin armnica donde los materiales yformas no compitieran sino que se comunicaran entre s. De esta manera se fueron deniendolas partes de plata, primero respondiendo a la funcin de soporte y posteriormente obteniendola forma necesaria para su correcta unin con los elementos cermicos en base a su geometra,escala y forma.


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De esta manera, el resultado de esta tesis es el desarrollo de cuatro lneas de joyera diferenciadasque constan de anillo, aretes y collar, donde las partes cermicas pueden ser reemplazadasen caso de que puedan llegar a daarse o el color y textura de la pieza cermica, no sean losdeseados. Para efecto de esta tesis, se han desarrollado los costos bsicos necesarios, pero sufabricacin y comercializacin necesitan un desarrollo a profundidad.

El conjunto de Joyera contempornea de cermica + plata estuvo basado en unareinterpretacin de las tendencias de Peoles 2007, pero aunque nace de una serie delineamientos que en cierto momento marcaron moda, cuenta con una esttica atemporal,

lo cual le permite perpetuarse en el gusto de la gente por un tiempo indenido. La funcinprincipal de estos diseos es la de ser objetos decorativos personales pero tambin la de causarsensaciones tanto en quien los mira como en quien los usa a travs de sus formas y texturas.

Los diseos de joyera contempornea de cermica + plata promueven adems, el uso de lacermica como parte muy importante del diseo, dndole un mayor valor, esto con el motivode exponer las cualidades de este material y poder aprovechar sus tcnicas de produccinpara benecio de este proyecto.


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joyera

contemporneaen

cermica

+plata


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contenido


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Primer apartado

Introduccin

Qu es la joyera?

Antecedentes de la joyera

OLa Joyera y el hombre.

OLa Joyera en la Amrica precolombina.

OLa unin de dos culturas, la joyera a partir del siglo XVI

Segundo apartado

Investigacin

OLa joyera bajo los 4 factores de diseo.

OFuncionales

O

Productivos OErgonmicos

OEstticos

Tercer apartado

Perfl de Diseo de Producto

Conceptos

OElementos cermicos

OLa plata

Memoria Descriptiva

Planos

Costos

Conclusiones

Anexos

Bibliografa

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introduccin


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Sabemos que la imagen personal en estos tiemposes muy importante. Con nuestra vestimenta eimagen, expresamos lo que queremos representara los que nos miran o rodean. Una parte importante

de nuestra imagen est basada en pertenecera grupos con los cuales nos identifcamos porobligacin, trabajo, necesidad, afnidad ogusto, sin embargo, dentro de esos grupos a loscuales sentimos pertenecer, tambin buscamosdiferenciarnos y sobresalir de entre los dems. Deesta forma, buscamos nuestro propio estilo paraencontrar la originalidad y la diferencia de entrelos dems. Es posible llegar a crear una imagenpropia y para lograrlo, es necesario ofrecerdiseos variados que brinden otras alternativasoriginales a los individuos.

En la actualidad, el uso de la joyera no estlimitado a un solo estrato social pues hayproductos para todos los gustos y gustos paratodos los productos. Encontramos en el mercadouna gran variedad de joyera cuyos diseos soniguales o similares y por ello, necesitamos objetosdiferentes y nuevos para una sociedad que puedaadquirirlos.

Para alcanzar este objetivo, hemos pensado enla utilizacin de cermica para elaborar objetosde uso diario o para ocasiones especiales concaractersticas nicas. La principal oportunidadque se nos presenta al realizar el proyecto dejoyera en cermica es la utilizacin de un materialpoco usado en la elaboracin de estos artculos.

La cermica1, en su fase de arcilla, es un materialmuy verstil a partir del cual se puede lograr todotipo de formas por los mltiples tipos de procesosproductivos que permiten elaborar piezas nicasy piezas en serie.

1 La cermica sea cual sea su naturaleza (una arcillanatural o una arcilla preparada como por ejemplo la porcela-na o el gres), puede constar de 5 fases al formar una pieza:1) arcilla plstica, cuando contiene sufciente agua que puedeser modelada a mano; 2) arcilla en dureza de cuero, cuandola arcilla tiene apariencia de estar fresca y se siente hmedaal tacto pero se encuentra endurecida; 3) pieza en verde, quese encuentra totalmente seca pero sin cocer; 4) sancocho obiscocho, pieza cocida de consistencia porosa pero con unadureza que ya no le permite desmoronarse o romperse al sermanipulada; 5) pieza terminada, cuando la cermica ha sidoquemada a su temperatura fnal y puede o no estar esmal -tada, engobada o patinada.

Este material es poco reconocido y valorado enMxico aunque, cont con un lugar importanteen la historia prehispnica de nuestro pas.

No hemos logrado comprender que las personasque realizan productos de cermica tuvieron quehaber desarrollado una gran experiencia de susprocesos y comportamiento: desde los artesanos,quienes adquirieron los conocimientos desdenios y los desarrollan toda su vida, hasta lasgrandes empresas con estrictas reglas de calidaden los materiales para obtener siempre los mismosresultados.

Para m es importante retomar este materialy con ello brindar un reconocimiento a travs deuna respuesta industrial, a los alfareros de mi pas,mostrando as el valor y belleza que la cermicapor s sola contiene.

Por estas razones, decid desarrollar productosde joyera que muestren que los objetos cermicosson bellos por s mismos, gracias a sus propiedadesformales, colores, texturas y acabados.

Esta nueva variedad de productos surgecomo una alternativa en la creacin de joyera,en la bsqueda por revalorar las oportunidadesque nos ofrece el material, recordndonos quelos materiales cermicos han formado parte denuestra cultura.

Lo anterior, es tambin un pretexto para disearobjetos nuevos que nos permitan colocarlosdentro de un mercado selecto, que reconozca elvalor que se merecen gracias a la manera comose han desarrollado.


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que

slaj

oyera?

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Para entender mejor el trmino joyera, megustara retomar diferentes deniciones deentre las cuales destaco las siguientes:

El diccionario Universal del Arte dene a lapalabra Joyera como Orfebrera de adornoque utiliza los metales preciosos, las piedrasnas, el esmaltado, etc.1

La palabra joyera segn la EnciclopediaBritannica engloba todo aquel objeto deadorno personal apreciado por su procesode elaboracin y generalmente por el valorde sus componentes2.

1 Arnal Puig (versin espaol), Diccionario Universaldel Arte, Editorial Argos-Vergara, Pars, 1975, P. 812.

2 Britannica Online Enciclopedy, disponible en:http://www.britannica.com/EBchecked/topic/303500/jewelry

Valeria Vallarta reere de la joyera losiguiente:

La joyera, el arte de auto-adornarse,tiene una larga historia.

Collares de ms de treinta mil aosprueban que la historia de la joyera estan vieja

como el hombre mismo. En que momentoel objeto ornamental se convierte

en arte depende de la elusiva defnicindel trmino arte. El trmino Joyera

de Arte se ha vuelto tan polismicocomoel arte mismo. Una pieza de joyera

es un objeto pequeo que puede tenerun gran signifcado para una persona.

La gente y la joyera son inseparables; lajoyera teniendo una escala humana,

Joyera de Plata yTurquesa

qu es lajoyera?

que

slaj

oyera?

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que

slaj

oyera?

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la gente dando signifcado a la joyera.Jerarqua, poder, amor, proteccin:

la joyera siempre se ha usado paracomunicarse con los dems.3

A partir de las citas anteriores quisieradenominar la palabra joyera a todos los

objetos personales que sirven para adornar elcuerpo, utilizados en todas las culturas desdela antigedad hasta nuestros das, forma partede cada una de las civilizaciones. Ha estadopresente durante todos los momentos de suexistencia, es parte de la riqueza cultural depueblos, razas, naciones y seguir estandopresente en la vida de los seres humanos.

Son objetos muy preciados en todas lasregiones del mundo, las culturas y los estratossociales.

Sea cual sea su valor material y formal,pueden alcanzar gran valor sentimental porsus poseedores.

3 Valeria Vallarta Siemelink, La joyera como forma dearte, disponible en: http://www.otro-diseno.com/articulos/la-

joyeria-como-forma-de-arte.html

Los artculos de joyera no slo estndestinados para el uso cotidiano, tambinforman parte de eventos muy importantescomo celebraciones de distinta ndole, cultosreligiosos, eventos polticos y festividades.

Dentro de la Historia mundial, la joyeratiene un lugar importante, ha sido causa de

conictos desde tiempos inmemoriales, tienesignicado de poder y riqueza en la mayorade las regiones del mundo.

Las joyas pueden variar segn el lugardonde son hechos, su forma est denida porla zona del cuerpo donde se han de colocar,los materiales en que estn realizadas puedenser orgnicos o inorgnicos que van desdepiedras y metales preciosos o no, bras,minerales, barro, madera, concha, hueso,piel, plumas, cabello y escamas, hasta losplsticos y las nuevas aleaciones.

Y conforme el tiempo corre y la tecnologaavanza, la joyera sigue su camino en labsqueda de nuevos materiales, formas ydiseos (originales e innovadores), obtienenombres, otros signicados y se vuelve parte

de nuevos grupos culturales.

Los piercings sonuna claseespecial dearetes que secolocan endiferentes partes

del cuerpo.

Imgenes quepresentan lautilizacin dejoyera endiversas partesdel mundo.


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En las ltimas dcadas tambin hay otrotipo de joyas que se han puesto de moda yaunque se pueden incluir dentro de los aretes,se merecen un lugar especial por su forma,uso y por los lugares donde se han de colocar.A esta joyera la conocemos con el nombrede piercings que aunque son fcilmentereconocidos, en Mxico no han llegado aaceptarse como joyas en s aunque algunos,pueden estar fabricados con metales comotitanio, plata, oro y piedras preciosas comodiamantes, zaros, esmeraldas, etc.

Los piercings son una clase especial dearetes que en su mayora cuentan con dos oms partes, el cuerpo del arete y el broche ocabeza con cuerda; el cuerpo puede variarde forma, dimensiones y material segnsea el lugar donde va a ser colocado pero,tambin va a depender del tiempo conque fue realizada la perforacin en la piel omiembro y en el lugar donde se ha realizadola perforacin de la piel ya que, no es lo mismocolocar un metal en un lugar en el cual la pielse mantiene casi esttica, que a una zona

donde hay exin. El broche o pieza con

rosca que va a evitar que el arete se salga,es la parte que generalmente cuenta con eladorno, aunque sta no es una regla. Estaparte al igual que el otro extremo son las quevan a quedar en la supercie de la piel.

La joyera ha tomado sus nombres deacuerdo al lugar donde han de colocarse,como es el caso de los collares (que van alcuello), las gargantillas (ajustadas al cuello yms cerca de la garganta que los collares),las pulseras (en la zona de las muecas dondegeneralmente se toma el pulso cardiaco),los brazaletes (en los brazos y antebrazos);tambin han tomado su nombre de acuerdoal uso al que estn destinadas ya que no slosirven para portarse, algunos se encuentrandestinados a sujetar o asir prendas como es elcaso de los prendedores y alleres.

Tipo, caractersticas de una joya

Tipo Caractersticas

Collar

Accesorio de joyera que se coloca alrededor del cuello pero que puede llegar desde donde comienza el esternn,hasta la cintura o dar varias vueltas por el cuello.

GargantillaAccesorio que se ajusta alrededor del cuello, pero a diferencia del collar, ste es muy corto.

AretesAccesorio que se ajusta o pende del lbulo o pabelln de la oreja, puede atravesarla por medio de un aller osostenerse a ella por medio de un broche de presin.

AnilloArillo de formas varias que se coloca alrededor de los dedos.

AllerAller de metal con el que se sostienen las prendas al atravesarlas con l, en la parte superior cuenta con unadorno.

PrendedorAl igual que el aller, ste accesorio se inserta en una prenda, la diferencia es que el cuerpo del prendedor es elque cuenta con el adorno y en su parte posterior cuenta con sistema de sujecin.

BrazaleteCinta o lmina de materiales diversos que se ajusta alrededor del brazo, este tipo de artculos ya est casi extinto.

Pulsera

Accesorio de joyera que pende alrededor de la mueca, puede ser ajustada o suelta y tan larga que puede darvarias vueltas a la mueca.

Tabla No. 1

Tipo ycaractersticas deuna joya


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La joyera y el hombre

Se ha encontrado testimonio de la necesidadpor adornarse en sociedades de la antigedad.Fue en piedra, concha, hueso, cuero,madera, garras, colmillos, plumas, bras y unainnidad de materiales animales, vegetales y

minerales que se desarrollaron estos primerosobjetos decorativos. Al correr de los aos, laslimitadas formas de los tiempos prehistricoscomenzaron a multiplicarse hasta desarrollarornamentos para cualquier parte del cuerpo.Este hecho debi coincidir con asentamientosde grupos nmadas en las orillas de ros dondedebieron descubrir depsitos de minerales deoro y piedras preciosas. Fue en una tumba

Sumeria de la regin de Ur, antigua ciudadde Mesopotamia, donde se encontraron lostestimonios ms remotos de accesorios de

joyera de oro, plata, calcedonia, lapislzuli ycornalina.

Los antiguos egipcios tuvieron conocimientode los procesos de manufactura de losmetales, como por ejemplo la soldadura, el

repujado y la incrustacin. Generalmente

piedras preciosas como el jaspe, turquesa,cornalina y lapislzuli eran incrustadas en oroy plata con adornos de esmalte y cristal. Esen las tumbas egipcias donde se descubriuna gran cantidad de joyera, en ejemploscomo la tumba de Sesostris III en la dinasta12 se aprecia el concepto de simetra alverse utilizado en pequeos pectorales opendientes.

Tambin en las tumbas de las culturasSumeria, Babilnica y Asiria de los siglosIII y II a.C. se descubrieron piezas de oro,plata y piedras preciosas entre las cuales sedestaca la presencia de amuletos zoomorfos.Joyera de excelente manufactura tambin

fue realizada en Anatolia, Persia y Feniciadonde las tcnicas de granulacin,ligrana, incrustacin de gemas, alveoladoy campeado de esmaltes fueron aplicados.Hay evidencia de inuencia Egipcia en el arteFenicio y de Mesopotamia en el arte Persa. Entre los aos 2500 y 500 a.C. se inicia elperiodo clsico del arte griego. Los artesanosdel periodo minoico de Troya y Creta

realizaron pendientes, brazaletes y collares

antecedentesde la joyera

Cuentas, museoArqueolgicoSaint Germain enLaye.

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muy similares aunque se encontraban enpuntos muy distantes del mar Egeo, dondeespirales delicadas, cadenas de alambreengarzado o trenzado y nas hojas con formade ptalos y rosetas eran sus obras tpicas. Lastcnicas ms utilizadas fueron el estampado,esmaltado, granulacin de oro y ligranaya que la incrustacin de piedras fue pococomn.

Las antiguas joyas griegas, etruscas yde otras partes de Italia realizadas entrelos aos 700 y 500 a.C estaban totalmenteinspiradas en los modelos egipcios y asiriosllevados por los mercaderes Fenicios. En elsiglo V a.C. comenz a predominar el estiloInico tomando el lugar del estilo oriental,donde escenas de guerra y animalesdesaparecieron y fueron remplazadosexclusivamente por la gura humana. Estoincluy jinetes galopando a caballo, guerrerossentados o parados representados con ropaso desnudos adems de deidades y gurasmitolgicas. Este renamiento extremo fuems un estilo escultrico a los ideales clsicos

de la belleza que para decoracin y en esta

larga evolucin de la joyera griega se hizopredominante el carcter de escultura enminiatura que representaba guras religiosas,mitolgicas y de escenas heroicas.

Una nueva y magnca era para lajoyera fue el resultado de la helenizacinpor la expansin griega bajo el reinado deAlejandro el Grande en esta rea. La joyerahelenstica ms que slo pintura o escultura sedesarroll artsticamente. La habilidad de losorfebres alcanz altos niveles de creacionessuntuosas y llenas de valor plstico conminuciosos motivos decorativos resultado delcontraste y la armona, la claridad y la unidad,ritmo y cadencia, lo que hizo de algunas deestas joyas, verdaderas obras de arte. Enel siguiente periodo helenstico se utilizaroncolgantes con forma de nforas, victoriasaladas, cupidos y palomas, pero la innovacinms importante fue la inclusin de grandespiedras de color, especialmente granate loscuales se colocaban en los centros de losdiseos. Esta manera fue desarrollada porlos romanos quienes utilizaron una variedad

mucho mayor de piedras que colocaban en

Anillo sumerio deoro lapis lazuli ycornalina.2500 a.C.Museo de Louvre,Paris.

Ornamentosegipcios de vidriopara las orejas.1375 -1180 a.C.


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las rodeadas de perlas.

En la antigua Roma, la joyera fue usadacomo nunca antes lo que propici elestablecimiento de un centro de tallerespara orfebres. Los anillos de oro, que fueronsignos de distincin por embajadores, noblesy senadores, gradualmente comenzaron aaparecer en los dedos de personas de bajosrangos sociales. Las grandes familias en Romay las provincias tambin poseyeron magncosartculos de oro y plata.

Lo romanos utilizaron con frecuencia elesmalte y lograron una gran perfeccin enla realizacin de camafeos. Entre las joyasde moda se encuentran la fbula, los anillos

que en pleno apogeo se usaban en todoslos dedos y los adornos exticos de mbar.A nales del imperio Romano, los collares ypulseras se realizaron con monedas de oromontadas cuidadosamente y el estilo clsicodesapareci de forma paulatina.

En los entierros reales escitas, pueblonmada de las estepas de Eurasia, se

encontr un conjunto completo de joyas. Losescitas incorporaron inuencias de orienteprximo y de la Grecia clsica. En el siglo Ia.C. se encontraban entre los objetos tpicoslas plaquetas en forma de ciervo u otroanimal martilladas o cinceladas en oro queen muchos casos tenan incrustadas piedrasde color o cristales.

En el oriente se mantuvieron las tcnicasy estilos de orfebrera tradicionales desdela remota antigedad. Despus de laconquista de Irn por los rabes y el mundoislmico, los anillos, pendientes y collares deoro continuaron en uso, por otra parte, latradicin del arte animal persisti modicadaen el orden conforme a los cnones delIslam los cuales, prohben la reproduccin deimgenes de seres vivos. La joyera tambinse us por hombres y mujeres en Turquadurante el imperio Otomano, periodo quefue probablemente inuenciado por la modadesarrollada en Irn.

En la India, la joyera ya exista en el Valle delIndo hacia el 1500 a.C. la cual constaba de

Anillo Bizantino deoro.700 d.C.Museo de lasArtes Decorativas.Paris

Collar de oroencontradocerca de Sintra,Portugal, siglo7a.C.


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tiras y pendientes de oro, collares de cuentas,pulseras metlicas y de cermica pero,esculturas posteriores muestran a mujeresy hombres con pesados collares, pulseras,diademas y pendientes. En la actualidad,los orfebres indios tambin expertos en lastcnicas utilizadas en Occidente, realizantrabajos esmaltados, soldados, granuladosy de ligrana de gran delicadeza entre lasque destacan especialmente como susmejores obras las de ligrana de plata que seproducen en Cuttack, Cachemira y Bengala.Otras piezas en el sur de la India presentanmotivos de su mitologa pero es bien sabidoque tanto los hombres como las mujeresllevaban costosas joyas en los tocados,

collares y pendientes, los cuales se puedenobservar en los manuscritos persas donde elmaterial caracterstico era el oro esmaltado ydonde el centro principal de produccin fuela ciudad de Shrz.

En la joyera tradicional china, la plata seus ms que el oro pero este metal se dorabapara evitar su deslustre, no obstante en muchoscasos ambos metales se esmaltaban en azul

que es uno de los colores ms apreciados yse decoraban con plumas azules de martnpescador, as mismo, el jade fue la piedrapreciosa ms utilizada. Un ejemplo de ello fueque, bajo el Imperio Chino los emblemas conpiedras preciosas indicaron el rango pero enla alta sociedad, las mujeres utilizaron tocadosde plata y ligrana de oro elaborados alextremo. Las guras que ms se utilizaron endecoracin fueron los dragones, aves fnixy los smbolos budistas que tambin fueronrepresentados en collares anillos y pulseras.

La joyera de gran calidad de Nepal,Myanmar antes Birmania y Tailandia estnrelacionadas con la orfebrera de la India yChina pero fueron los japoneses quienes sedestacaron en la creacin de accesorioscomo peines, botones y monederos decintura en laca y marl.

A su vez, el continente africano produjojoyas de gran belleza y diversidad desde laprehistoria: el norte se destac por el trabajode la plata esmaltada, mientras en el sur delSahara los artesanos de los grandes reinos

Collar ypendientes deoro con dije deligrana quedatan del sigloXIV a.C.

Detalle de un col-lar de cuenas devidrio ypendientes deoro. CulturaFenicia

Siglo VI-VIIa.C.


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medievales africanos realizaron anillos,pendientes, pulseras y otros adornos de oro,mbar, marl, latn y bronce. Pero a diferenciade los materiales antes mencionados, durantemucho tiempo las cuentas de concha y cristalhan sido elementos bsicos de los adornospersonales africanos.

En la edad media con la adopcin generaldel rito de enterramiento cristiano, se pone na la tradicin de sepultar a los muertos consu joyera, pero al comenzar el siglo octavocasi todos los productos manufacturadosen oro fueron preservados en los tesorosde monasterios y catedrales o para uso decortes reales e imperiales, entre los cuales seencuentran pequeas piezas de joyera. Deluso de la joyera en este tiempo quedarondocumentos que pueden dar testimonio,gracias al desarrollo gradual de las artesgrcas y plsticas.

Uno de los ornamentos ms usados en todala Europa medieval fue el anillo al que se leatribuy mayor valor simblico y religioso,adquiriendo la importancia de un talismn,

amuleto de buena suerte o como un signode ocio y sello.

Es con el renacer del clasicismo, que lajoyera de oro combina todas las expresionesartsticas en un sencillo orden racional yencuentra un sentimiento frtil y creativo,de esta manera, durante el renacimiento

la joyera de arte alcanza verdaderamenteniveles altos. La joyera de este periodo secaracteriza por su rico colorido, su diseode tipo escultrico y arquitectnico perotambin por la gradual sustitucin de los temasreligiosos por temas clsicos y naturalistas. Esa partir de mediados del siglo XV que las joyasdesempearon un papel an ms importanteen la moda. Existe una extensa evidencia enla pintura de este periodo que muestra el usode joyera en ambos sexos, donde los trajes deterciopelo y de seda, tanto para el hombrecomo para la mujer, estaban bordados conperlas y pedrera donde las joyas resaltabanla estrecha relacin existente entre las artesdecorativas y la pintura, la arquitectura y laescultura.

Brazalete persadel tesoro deOxus, oro.Siglos V-IV a.C.(NeoBabilonio)


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La Joyera en Amrica precolombina.

La ruta de la joyera prehispnica en elcontinente Americano pudo trazarse de sur anorte iniciando por los vestigios ms antiguosprocedentes de la cultura Chavn en Per, queoreci entre el 1200 y el 300 a.C. La culturaNasca tambin en Per le prosigui, de all elcamino subsecuente de la joyera se extendia Ecuador y Colombia hasta que alcanz elistmo de Panam, Costa Rica y en este puntoel camino se bifurc, por un lado hacia lasAntillas y por el otro, el sur de Mxico hastaque alcanz el occidente en los actualesestados de Michoacn y Oaxaca, lleg hastael centro del pas y de all se expandi haciael norte del Altiplano.

El uso de metales para confeccionar joyaspudo establecerse de la siguiente manera:el bronce se utiliz en zonas de Per, el nortede Chile, Bolivia y el noroeste de Argentinapero tambin en algunas regiones aisladasde Centroamrica y Mxico. Niveles deperfeccionamiento en la tcnica y la estticaen el uso del oro fueron alcanzados en regiones

concretas especialmente de Colombia, Pery Mxico, pero estos niveles se lograron enmenor medida en el caso de la plata y solode manera ocasional con el platino junto conlas aleaciones de oro y plata, los cuales fueronms comunes en las costas de Ecuador y enel sur de Colombia. Una aleacin de oro ycobre de nombre Tumbaga que se presumese origin en Colombia hacia el ao 500 denuestra era, se extendi hacia el centro ylas Antillas adems de Per y Mxico. Existenpruebas que permiten asegurar que seconoci el plomo, el estao y el hierro aunqueeste ltimo no se trabaj de la misma formaque en el viejo continente y Asia.

Las principales tcnicas para el desarrollode joyera que se usaron fueron la fundicin demetales en hornos o crisoles y el desmenuzadocon herramientas de piedra como segundopaso para poder fundirlos de nuevo. La formade las piezas se obtena mediante martilleo,laminado y modelado as como tambinse us alambres lisos y trenzados para crear

Dos pares deornamentos paraorejas de lacultura Chim.1000-1500a.C.Per.

Aretes de platade la culturaChim.1200-1400 d.C.Per


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ligranas pero, sobre todos los procesos, seutilizaron moldes de carbn y tierra en los quese emple la tcnica de la cera perdida.

No sera correcto generalizar conrespecto al tipo de objetos y la funcin quedesempearon en la inmensa rea culturalde Amrica pues se sabe que muchos de

ellos cumplieron con un uso de tipo religioso yceremonial aunque otros tantos slo sirvieronpara adorno personal. Parece que slo ciertotipo de joyera fue elaborada exclusivamentepara uso funerario como la que se encontren los enterramientos de las culturas Nascay Paracas donde se hallaron diademas,turbantes, cascos para la cabeza y piezasrecortadas con las que se sujetaban las telas

en las que eran envueltos los difuntos peroque tambin servan para adornarlos.

La cultura Chavn que slo se limit al trabajodel oro, dej extraordinarios objetos como lasgrandes orejeras, que eran discos labradossobre lminas martilladas y repujadas de oro ocon incrustaciones de piedras o conchas queexigan grandes perforaciones en los lbulosde las orejas para poder colocarlos, en cambio

la cultura Nazca en el sur, produjo nariguerasde oro que se usaron como mscaras querodeaban la boca y ascendan por la narizpara dar la apariencia de largos bigotescomo los del jaguar, los cuales tenan formade cabezas de serpientes en los extremos. Lostumi o cuchillos ceremoniales y los tupo, queeran alleres planos que se prendan sobrelas telas para sujetar la ropa de las mujeres,se produjeron en Per, asimismo, existenejemplos de trabajos notables donde oro yplata aparecen juntos en la misma pieza sinque se note ninguna soldadura y donde estosmetales se unieron por medio de martilleo. Porotro lado la cultura de la isla de La Tolita, enEcuador y localizada entre el 500 y el 100 a.C.produjo piezas nicas por sus dimensionesnotablemente pequeas de oro y platinoentre las que se encuentran narigueras enforma de aro, orejeras en forma de carrete,clavos nasales y bezotes formados connumerosas bolitas que dan la idea de una or,pendientes de ligrana y anillos con piedrasque demuestran una gran maestra en unalarde de perfeccin miniaturista en el que

las piezas no superan los 2 cm cada una.

Aretes de platade la culturaChocos deEcuador

Aretes de platade la culturaMapuche.Chile.


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En Colombia, existieron siete regionesproductoras de joyera, Calima, Muisca,Nario, Quimbay, Sin, Tairona y Tolima,con sus respectivos estilos donde sus rasgosdistintivos estn en el uso de alambre de oro otumbaga en la que, una vez se hubo dado laforma, se fundi la pieza para que adquirierarigidez.

La cultura Cocl en Panam, produjopectorales de gran tamao con lminasmartilladas que se extendan sobre el pechoa modo de corazas en los que se representguras de caimanes con aspecto de dragonesy este motivo se repiti en los yelmos, alltambin se hicieron miniaturas huecas que seusaron como aretes.

En Mxico, los adornos ms antiguos quese conocen datan del preclsico, pocaarqueolgica que abarca del 1800 al 200a.C., hay tambin fuentes histricas enpinturas murales, cdices y esculturas queofrecen ejemplos de sus variables adornosentre los que se pueden mencionar lasorejeras, anillos, bezotes, brazaletes, ajorcas,

pectorales, collares y penachos en los quese usaron materiales diversos como turquesa,obsidiana, jade, serpentina, jadeta, perlas,corales, conchas y plumas de diversas aves.El oro tambin fue usado en la joyera de losantiguos mexicanos, entre los que se puedemencionar a los mixtecos, quienes dejaronejemplos muy nos de piezas trabajadas condistintas tcnicas como el vaciado, martilladoy la cera perdida dentro de las que destacanlas joyas encontradas en la zona maya deChichn-Itz o las de Yanhuitln y MonteAlbn en Oaxaca. Los adornos de plumastambin eran muy apreciados en los pueblosprehispnicos, los cuales emplearon plumasde quetzal, guacamaya, cuervo y otras avesllevadas hasta Tenochtitln desde lugarescomo Chiapas y Guatemala para construirlos penachos y tocados de dioses y guerreros,un ejemplo de esta tcnica es el penacho deMoctezuma que mide 870 mm. de altura enel que se emplearon 567 plumas de quetzalcolor verde esmeralda y plumas de colibr,cotinga, garza, pjaro vaquero y lminas deoro para el mosaico de la base.

Aretes deplata de una solapieza, culturaMapuche.Chile.

Orejera de piedrade la culturaOlmeca1300-400 a.C.Mxico


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El tesoro ms importante hallado en elcontinente Americano segn arquelogose historiadores, son las piezas de latumba 7 de Monte Albn en el estado deOaxaca, las cuales constituyen la mximaexpresin artstica, tcnica y esttica delmundo prehispnico. La habilidad y laperfeccin de los mixtecos que crearonlas aproximadamente quinientas joyas quecomponen este tesoro, se conjugaron con lasobriedad y la funcionalidad, un ejemplo deello fueron los pectorales que se usaron demanera independiente o unidos a otros paraformar un gran collar donde los ejemplosms conocidos son la mscara del dios XipeTtec, patrono del gremio de los orfebresque se trata de un pectoral que representaa un personaje con una mscara bucalcon los dientes descarnados y un yelmorematado en un penacho muy elaborado;en el pecho exhibe una escritura referente auna correccin del calendario; otro colgantese compone de cuatro placas unidas unasa otras por argollas y rematadas por cuatrocascabeles alargados, la placa superior

muestra una cancha de juego de pelota

ritual con dos deidades que representan laeterna dualidad y un crneo en el centro, lasegunda es un disco solar, la tercera simbolizaa la Luna y la cuarta a la Tierra.

Unin de dos culturas. La joyera

despus del siglo XVI

Despus de la conquista se introdujeronen Amrica materiales y tcnicas europeasdando como resultado una joyera inuidacon motivos renacentistas y moriscos pero,con el descubrimiento y explotacin de losminerales de Zacatecas, Guanajuato y Taxco,la plata tom un papel muy importantecomo principal elemento en la manufacturade joyera, encontrando un gran auge enlos objetos religiosos. Pero tambin las joyasde carcter profano tuvieron gran auge, losretratos de esa poca son el mejor documentopara mostrar el gusto de la sociedad porlos adornos. El ms amplio y esplndidocampo de la joyera colonial fue usado porel comn del pueblo el cual, conserv gran

Mscara yorejeras de jade.Tesoros deltemplomayor.

Ornamentos paralas orejashechos de plumay puerco espn.Amazonia Brazil


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Joyera de oro

y plata dediversasculturas

prehispnicasde Mxico.


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Orejeras,Narigueras,brazaletes y

pinzas de plata.Culturas

prehispnicas deMxico.


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parte del sabor antiguo unido con materialesprocedentes de Europa.

En la actualidad, cada regin indgenaconserva un sello peculiar tanto en suindumentaria como en sus adornos, uno deestos ejemplos est en los pueblos que rodeanel nevado de Toluca donde las mujeres

de idioma mazahua usan unas arracadasfamosas no solo por su tamao que puedealcanzar los 70 mm., sino por su originaldiseo de aves, ores y hojas adornadascon pequeas cuentas de vidrio. Otroejemplo es la orfebrera totonaca, singular einconfundible en diseo que usa motivos depjaros, corazones y cruces, adems empleatanto cuentas de vidrio de colores como

piedras preciosas.

Pero no todos los adornos fueron de piedraspreciosas o metales, algunos grupos indgenaso mestizos emplearon otros minerales como elmbar y el azabache usado en especial porlos Tzotziles y Zoques de Chiapas o el careyen Campeche y en Veracruz las cuentasde vidrio, semillas y caracoles. Las mujeres

Tarahumaras usan cuentas comerciales paracollares y semillas para rosarios, mientras quelas mujeres Seris usan pequeos caracolespara sus collares.

Entre los Huicholes de la sierra de Jalisco yNayarit se manufacturan diferentes prendasde chaquira, sobre todo para uso masculino

como aretes, anillos, collares y leopoldinas,stas ltimas colgadas a la cintura. Ellos usansobre todo los colores azul, amarillo y blancoy disean guras geomtricas que son dibujosestilizados muy propios de su cultura.

A nales del siglo XVI el estilo renacentista semezcl gradualmente a las manifestacionesdel periodo barroco el cual, se sucedi a

diferente tiempo y en distintos pases. Estecambio gradual en el estilo de joyera fuecondicionado por dos factores, el primero fuede una naturaleza tcnica que concierne almejoramiento del corte de piedras preciosasy el segundo consiste en la grandeza de lamoda por el cultivo de ores. Esta decoracinde ores y vegetales se convirti en el temams recurrido por los diseadores de joyera y

Pectoral del DiosXipe Ttec, oro.Tesoros de MonteAlbn, Oaxaca.


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esta popularidad se extendi por toda Europadonde los ornamentos de motivos enredados,listones y rasgos de estilo Rococ tuvieronun gran desarrollo, el cual ms adelantedesapareci completamente.

La joyera de oro tuvo en esta poca unagran apertura, la cual en su mayora fue

coloreada con esmalte y ms tarde se leincrust diamantes y otras piedras preciosas,lo que se hizo dramticamente popular conel avance en las tcnicas de faceteado.Fue entonces que se dividi a las joyascomprendidas entre los siglos XVI y XVII en

joyas con diamantes y joyas que reejaronlos cambios de la moda en el vestido y en lasartes. Pero con la introduccin de las tcnicas

de corte de las piedras preciosas para darlesmayor brillo en el siglo XVII, el diamante seconvirti en la ms apreciada, consideracinque se mantiene en la actualidad y es duranteeste mismo siglo que se dio una disminucinde piezas en el uso de joyera pero tambinen la moda de adornos masculinos aunque,personajes de la monarqua como LuisXIV hicieron gran uso de ellas. Las mujeres

aumentaron la cantidad de joyas que ibandesde adornos en los sombreros, dos o trescollares, pendientes y otras joyas que fueroninsertadas en brazaletes, tambin llevaronadornos en hombros, muecas y solancolocarse cuatro anillos en cada mano;fue durante ese periodo que Espaa creuna forma espectacular de joyera que seesparci por toda Europa: el cors, que ibade la lnea del cuello a la cintura, adornadocon pendientes sobre una fabricacin deoro que segua la forma del cuerpo y quegeneralmente contena no menos de 50piedras preciosas de diferentes tamaos.

Alrededor del ao 1725, grandescantidades de diamantes brasileos fueron

importados por Europa y durante el curso deeste siglo esta piedra se hizo tan popular quecomenzaron a producirse imitaciones, por loque la joyera de este periodo se caracterizpor la gloricacin y explotacin del cortede diamantes y otras piedras preciosas, portal motivo las densas formas de la joyerabarroca fueron reemplazadas por unaconcepcin enteramente diferente donde

Joyerarenacentista.

Corst.


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las gemas aparecan solas y con el mnimouso de los metales, aumentando los espaciosvacos para generar un incremento en la luzhaciendo que los collares con pendientes sehicieron populares.

Durante los 30 aos siguientes al siglo XVIII surgiuna gran sensacin por los descubrimientos

arqueolgicos de Herculano y Pompeya quecausaron un regreso a las ideas clsicas dearmona, lo que propici decisivos cambios enlas formas decorativas europeas donde cortaslneas curvas aparecieron en los ornamentos,lo que caracteriz al nuevo estilo Neoclsico,de una gran simplicidad junto a una severacomposicin que fue llevada tambin a lasformas de la joyera, inuencindola con

motivos decorativos basados en los modelosgriegos y romanos. Se hizo popular el usode medallones de reproducciones clsicas,prendedores, diademas, botones, brazaletesy anillos.

En el siglo XIX con la revolucin industrial,se destruye el antiguo rol de la joyera comosmbolo para identicar un rango, se desarrolla

una evolucin social creada por un mercadopara una vasta cantidad de joyera a preciosque poda adquirir la clase media. De estamanera miles de diferentes componentes paraornamentos fueron producidos por mquinas,otros metales fueron usados en lugar deloro y la plata, asimismo la produccin en laimitacin de piedras preciosas se increment

y la habilidad tcnica para los orfebres exigiun mayor nivel.

La joyera producida en el siglo XIX secaracteriz por su estilo eclctico que tom deinspiracin estilos del pasado como el Gtico,Renacimiento, Griego, Etrusco, Romano,Rococ, Naturalista, Morisco e Indio.

Contrario a la produccin masiva del sigloXIX, se vio el establecimiento de grandesrmas comerciales artsticas que produjeron

joyera de alta calidad de acuerdo a losrequerimientos de la nueva y prsperaclase burguesa a la cual, siempre dejaronsatisfecha por sus altos estndares en

Brocheescarabajo envuelo. Oro, platino,esmalte, cuarzo,cermica,esmeraldas y

diamantes.Cartier Londres1924.

BrochesJugendstijl dePforzheim rmof Fahrner.1900 a 1905.


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tcnicas y materiales, la ms vieja de estasrmas fue la fundada por Peter Carl Fabergen San Petersburgo en 1870, el cual creuna gran cantidad de objetos de lujo comocajas, empuaduras, bastones, abanicos ymarcos usando la mayor variedad de piedraspreciosas y semipreciosas que ningn joyeroen la historia.

En Pars en 1898 Alfred Cartier y su hijo Luisfundaron una rma de joyera de grandiosorenamiento lo que le llev a ser el joyeroms famoso en el mundo para principios delsiglo XX. Al otro lado del mundo en los EstadosUnidos de Norteamrica en 1851 CharlesLewis Tiffany comenz a producir mercancasde plata y en 1886 su serie especial de

diamantes.

Otras rmas de joyera de alta calidad fueronfundadas en el siglo XIX como son Van Cleef& Arpels en Pars, Bvlgari en Roma, Asprey&Company en Londres, Black Starr &Frost enNueva York y Patek Philippe en Ginegra.

El desarrollo del movimiento llamado ArtNouveau a nales del siglo XIX, mostr unareaccin hacia la imitacin de los estilosantiguos, los materiales usados en la joyerade este movimiento fue valuada no en suvalor intrnseco sino por su diseo o sus efectoscromticos. La nueva joyera fue hecha decualquier material que pudiera expresar las

nuevas ideas decorativas y simblicas dondecomponentes animales y vegetales junto conla gura femenina formaron las bases paralas composiciones de abundantes lneasde ricos efectos plsticos y cromticos, endonde el diseo dinmico alcanz un altonivel artstico.

En Pars hacia el ao de 1900, los joyeros

del movimiento Art Nouveau dieron un nuevoimpulso a la orfebrera, entre los que destacaRen Lalique, quien utiliz en sus creacionesplantas, pjaros e insectos y dio prioridad a susdiseos frente a los valores intrnsecos de losmateriales, en los cuales, utiliz tanto esmalte,marl, cristal y cuerno como tambin piedrassemipreciosas y preciosas.

Anillo envueltoen diamantes ydiamante central,nix, oro y platino.Cartier, Paris.


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El estilo Art Nouveau fue introducido enEstados Unidos por Louis Comfort Tiffany, unode los principales diseadores de joyas. EnEspaa el modernismo favoreci el auge dela joyera, destacando entre otros a L. Masrieray L. Escolar.

El movimiento Art Nouveau llega a su nal

al comenzar la primera Guerra Mundialy durante los aos siguientes al trminode la guerra hay una nueva excitacin,en esta nueva fase estilstica que tiendeparticularmente a lo no gurativo,emergen las creaciones ms avanzadasde joyera que tienen su origen en lapintura y escultura. Es de esta forma que losmovimientos como el cubismo, futurismo, el

abstraccionismo de Piet Mondrin y otrosartistas del grupo Stijl, las pinturas de PaulKlee y la losofa de la escuela Bauhaus(que integr las disciplinas artsticas con lastcnicas industriales), proveen las bases paralas nuevas formas usadas en la joyera avant-garde.

Las composiciones se basaron en laconjugacin de las formas geomtricas dela misma manera como la joyera del ArtNouveau, las creaciones del movimientoArt Dec, llamado de esta forma por elarte que se despleg en la exposicin dePars en el ao de 1925, us materialesque pudieran expresar el nuevo lenguaje

estilstico en el que se preri las superciesuniformes, pulidas, satinadas y de metalespreciosos entre los que se incluy el acero,pero donde los diamantes y otras piedraspreciosas fueron usadas escasamente yfuncionando como acentos cromticospor lo que el coral poda estar combinadocon diamantes en la misma pieza sin tomaren cuenta la gran diferencia de su valorintrnseco porque la nica intencin fue lade satisfacer los requerimientos estticos.

Collar serpiente.Platino, oro,esmalte,esmeralas ydiamantes.Cartier Paris,

1968.


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Ms tarde artistas de fama internacionalaplicaron sus esfuerzos creativos al arte dela joyera, algunos como Georges Braque,Jean Cocteau, Max Ernst, Jean Arp, ManRay, Salvador Dali, Yves Tanguy, and JeanDubuffet, disearon joyera y otros comoPablo Picasso, Alexander Calder, AlbertoGiacometti y Gio Pomodoro, no slo la

disearon, tambin la produjeron.

En la actualidad aunque gran parte de lajoyera moderna est diseada y realizada aescala industrial, se sigue manteniendo unafuerte tradicin de orfebrera en EscandinaviaEstados Unidos y Mxico, donde la plata, laspiedras semipreciosas, el cobre martilladoy otros materiales menos nobles son de uso

comn. Los talleres de artesana producenuna amplia seleccin de diseos abstractosy naturalistas en anillos, pulseras, pendientes,collares y broches. Aunque la joyera delsiglo XIX y principios del XX estaba destinadapreferentemente a la mujer, a nales delsiglo XX surgi un mercado masculino de

joyas como cadenas, colgantes, pendientes,anillos y pulseras. Pero los grandes joyeros,

como Cartier o Van Cleef y Arpels, continandiseando motivos clsicos, ores o animalescombinando hermosas piedras.

Uno de los desarrollos ms recientes en lamoderna produccin de joyera en masa es eluso de plstico, el cual puede ser coloreado enuna gigantesca gama de colores, mezclarse

con fragmentos de minerales, combinarse enmayor o menor medida con metales, lo quepermite producir piezas de joyera con unacomposicin muy interesante.4

4 Historia de la joyera, Encyclopedia Britannica enlnea www.encyclopediabrittanica.com y Enciclopedia

Encarta.

Pulsera hecha deperlas y caucho.


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investigacin

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La joyera bajo los 4 factores dediseo.Para poder denir un objeto a disear, esnecesario analizarlo bajo los cuatro factoresque van a permitir llevarlo a la realidad,estos factores son funcin, produccin,ergonoma y esttica, los cuales se analizan

a continuacin.FuncinPara determinar la funcin de la joyera, se hadividido este factor en dos rubros importantes,uno de ellos es su correcta utilizacin, la cualse ver reejada en la forma en que se jaal cuerpo cada uno de los artculos, es poresto que deben ser sencillos de jar pero queno se suelten durante el uso. La segunda

funcin aunque en menor importancia es quecomo son objetos ornamentales portables,su principal funcin debe ser la de atraerla mirada de las personas que rodean a losusuarios, por lo cual cada uno de los artculosde joyera debe ser un objeto impactante yfcilmente localizable.

Produccin

Posiblemente es el factor ms importante en

un pas como Mxico, donde la tecnologa yla obligacin por obtener productos a bajocosto, inuyen totalmente en el resultado nalde un objeto, en su ergonoma, en su funciny en donde la esttica resulta ser siempre elfactor ms afectado. El factor Produccin,al lado de la tecnologa necesaria o de unabuena solucin de diseo, hace posible la

obtencin de las formas necesarias paraconcebir objetos en serie, de formas bellaspero complejas, sin que por ello se veaafectada la calidad y la ergonoma.

ErgonomaEl factor ergonoma es muy importante paraartculos que llegarn a ser portados y se

encontrarn en contacto directo con la piel olos miembros de los usuarios, estos productosdeben proveer de comodidad para quepuedan ser utilizados adecuadamente, lo queconstituye un minucioso cuidado en los pesos,tamaos, materiales, texturas y acabadosreglamentarios, para ofrecer a los usuarios unproducto de excelente manufactura que porningn motivo pueda causarles dao.

investigacin

Pulsera consemillas rojas yDije-pectoralcon pluma deavestrz, ambosen cermica dealta temperaturay acero.Edgar Lpez

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Esttica

Tal vez sea este el rubro ms importantehablando de un objeto de ornamento queser portado sobre alguna parte del cuerpohumano y que expondr al usuario delantede conocidos y extraos, siempre se ha dichoque la primera impresin jams se olvida, lo

que implica un especial cuidado en el diseode estos productos de joyera de cermica,los cuales sern revisados minuciosamentedesde el ojo clnico del diseador, de losusuarios, de quien rodea a los usuarios yprincipalmente por los compradores.

Es por estos 4 factores importantes que undiseo ser inuenciado, el resultado obtenido

al nal de un proceso de diseo estar regidopor el grado de importancia que se le apliquea cada uno de los factores. El valorar a unode ellos con mayor o menor importanciaafectar a los otros tres, los cuales debernequilibrarse para obtener un buen productoy por lo tanto un buen diseo.

Factores humanos

Se denomina Factores Humanos de unproducto a la forma directa o indirecta enque un objeto se relaciona con el hombre.Se debe analizar cuidadosamente estarelacin para poder disear un productoque se adapte a las necesidades psquicas

y fsicas del ser humano ya que es un factordeterminante en el impacto en el mercado.

Ergonoma

A esa relacin entre un producto y la forma encmo el usuario lo utiliza, se llama Ergonoma,

sta disciplina investiga las capacidadesmentales y fsicas del ser humano, suaplicacin lleva a disear productos msseguros o ms fciles de usar pero tambinpuede generar mejores procedimientos pararealizar una determinada tarea.

Modelo vistiendocollar dediamantes.

Cosmoplitan,octubre2008


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En este caso los productos de joyeracermica se encuentran en contactodirecto con diversas partes del cuerpo de losusuarios, tales como cuello, muecas, orejas,brazos y pecho, por lo cual se han cuidado

las dimensiones, este factor a la vez estdeterminado por el tamao y la forma de losaccesorios para que sean cmodos y cumplancon su funcin, poniendo suma atencin enlos acabados evitando alambres sueltos ylos o texturas que puedan provocar irritacino molestia, adems hemos considerado muyimportante la forma y tamao de los brocheso sistemas de sujecin, la forma en la que elusuario tiene acceso a estos sistemas y lashabilidades con las que cuentan las manos ylos dedos para realizarlas.

El sentido de la vista.

Es el ms utilizado y el de mayor importanciapor la cantidad de informacin que recibey procesa. El ojo es un rgano que tiene

una gran capacidad de adaptacin y unavelocidad de respuesta asombrosa, por lotanto nuestro producto debe tener un granvalor esttico para que por s solo sea atractivoa nuestra vista y nos provoque curiosidad.

El sentido del tacto.

La piel es el rgano ms grande del cuerpo

humano, este rgano tiene la capacidad dedetectar distintas sensaciones fsicas como esel tacto, el fro, el calor, el dolor y otras ms.La piel es una barrera protectora contra laaccin de agentes qumicos o fsicos y protegelos rganos internos de nuestro cuerpo. Losartculos de joyera de cermica deben estarlibres de los, o texturas que puedan lastimarla piel de los usuarios, ya sea al crearlo,

sostenerlo o usarlo.

La joyera y su ergonoma.

En la joyera, existen medidas estandard quehay que tomar en cuenta, estas medidas sonen pesos y tallas.

Peso

El peso de una pieza de joyera esimportante para que pueda ser utilizada enforma cmoda, su peso no debe excederseya que este hecho no slo afectara lacomodidad de uso, tambin podra llegara lastimar o afectar a los usuarios a corto olargo plazo.

Collar:

No hay un peso especco para loscollares.

Aretes:

Hasta 15gr es aceptable.

20gr. Ya se sienten y pueden molestar.

Anillo:

No hay un peso especco.

Talla

Las tallas se usan para que las personasencuentren los artculos al tamao que lonecesitan, el utilizar una pieza de joyera deun tamao ms grande o chico terminarapor lastimar, usarse incmodamente o hastapor perder el artculo en un descuido. Perono slo eso, ya que en la industria joyerageneralmente los artculos se hacen en algunatalla determinada para su venta y en el casode llegar a necesitar tallas ms chicas, stasdeben poder ajustarse a otras tallas.

Collar:

La medida de los collares puede variar,de 45, 55 y 60 cm de largo pero puedenalcanzar varios metros, estos collares danvarias vueltas al cuello y con algunos existe laposibilidad de anudarse.


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Aretes:

No existe tallas para aretes, en generalse usan postes delgados para introducirse enlos oricios de las orejas pero si existen variossistemas de sujeccin.

Anillo:

En la industria generalmente un anillose realiza en talla 7 o en tallas variadas,pero tambin se vacan abiertos para sergraduados en la produccin en distintas

tallas. Tambin existe la produccin de anillosajustables.

La joyera y los materiales que lacomponen

La joyera de plata

La plata es un metal dctil, el ms blanco delos metales y de costo razonable en Mxico,los procesos para la produccin de objetos esmuy variada al igual que sus acabados quevan desde los pulidos acabado espejo hastalos sand blast, pasando por el frost y dems.

El mercado de joyera en Mxico estrepleto de artculos de plata y esto no es paramenos cuando se ocupa el segundo lugarcomo pas productor de plata en el mundo.

Es as que existe mercado no slo en el passino tambin en el extranjero.

Pero el mercado mexicano no slopresenta productos de excelente calidad,se puede encontrar productos de diferentesvalores, tanto de material como de propuestaesttica.

La plata es un elemento de gran valorque a la par de una buena propuesta dediseo y buenos acabados, se puede lograrel desarrollo de productos interesantes.

La plata es un elemento al cual se lereconoce su valor en cualquier estrato socialy que permanece como un artculo de moday de uso continuo.

El mercado de la joyera decermica.

Dentro del mercado de la joyera es pococomn encontrar artculos con partescermicas en su composicin, estos escasosejemplos se pueden encontrar en lugaresmuy especcos y en modelos con ligerapropuesta de diseo o con diseos cotidianospara un cierto tipo de evento.

En lugares donde se comercializan artculosy partes para bisutera, se puede hallarcuentas de cermica, las cuales presentanuna pequea variedad, pobres en relacin adiseo pero sobre todo, de poco atractivo ybaja calidad.

La joyera de cermica es posiblementems fcil de localizar en pueblos de tradicinalfarera, donde los artesanos se encargande realizar toda clase de productos a basedel material que tienen a su alcance, peroestos productos son de poco atractivo parael mercado actual, no estn al alcance delos compradores, tienen poca demanda, lacalidad no es muy alta, las propuestas sonpoco interesantes y al ser de baja temperaturapresentan un alto grado de fragilidad.


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Estudio de mercado

Productos de la competencia directa

Para efecto de la investigacin de mercadode joyera con materiales cermicos, seha tomado en cuenta como competenciadirecta a la joyera de cermica propositiva, de

la cual es posible encontrar escasos ejemplosan en galeras; es tan poco empleado estematerial para la creacin de joyera quela competencia directa es realmente muypequea y sus ejemplos muy sencillos. Comoejemplo hablaremos de Mara Jos Rin, a lacual se ha considerado en esta investigacincomo la autora principal de la competenciadirecta con su joyera de cermica y plata.Es por los motivos anteriores que al hablar decompetencia directa, en realidad se harreferencia a los productos de joyera deplata, acero inoxidable y dems materialesque presentan un alto grado de diseo,creatividad y conceptos originales.

Antonio Bernardo

Dentro de la joyera propositiva, se puedenencontrar algunos claros ejemplos, uno deellos es la propuesta del diseador portugusAntonio Bernardo, de donde se ha recopiladoesta interesante serie de artculos de joyerade oro y plata.

Estos ejemplos son propuestas innovadorasy creativas.

Swatch

Como ejemplo de las propuestas que se

presentan en el mercado para el estilo devida actual, podemos encontrar una empresaque ha demostrado ofrecer productos decaractersticas muy tradicionales pero conartculos atractivos en acero inoxidable,esta rma es Swatch, de la cual se exponeesta seleccin para conocer algunos de susproductos.

Anillomaquinado enacero.Iker OrtzMxico

Seleccin deAnillos y aretesdel diseadorportuguesAntonioBernardo y frentea ellos la marcaSwatch.


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investigacin

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El caso de Mxico

En Mxico se puede encontrar ejemplosimportantes muy representativos de la joyerade alto grado de diseo o propositiva, entreestos ejemplos sera necesario mencionar a:

Mara Jos Rin con joyera de cermicay plata. Esta diseadora se caracterizaespecialmente por desarrollar artculosformados con varias piezas muy sencillasde cermica de color usadas a modo decuentas y algunas piezas de plata con formasimilar a las de cermica para llegar a formarcollares y pulseras.

Arturo Cceres con joyera de plata conpiedras, semillas, mbar, textiles y cristal. La

joyera de Arturo Cceres est caracterizadapor tener una imagen muy especial con sabormexicano, sus formas, ensambles y el conjuntode partes que integran las piezas, se conjuntacon las piedras, resinas y semillas para recrearun estilo mexicano actual reconocible y muyparticular.

Iker Ortz con joyera de acero inoxidable ycorin. Estos accesorios, ante todo representanla exactitud, los diseos geomtricamenteperfectos y los materiales hacen de susaccesorios de joyera unos productos neutros,no tienen rasgos de nacionalidad alguna porla forma minimalista pero, es un ejemplo dealto grado de diseo y acabado perfectos.

Jorge Anaya. Su joyera tiene la caractersticaespecial de ser objetos muy creativos einteresantes, de formas nuevas y propositivasmezclas de materiales, en las cuales sepuede apreciar un diseo mexicano bajoun concepto muy original; esta joyera est

desarrollada con varios materiales dondela resina de poliuretano con cargas, es elelemento principal de la cual, la plata, piel yotros materiales son su complemento.

Aretes de plata ysemillas rojas.Arturo Cceres.

Seleccin dejoyera decermica y platade ladiseadora MariaJos Rin.


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Productos de la competenciaindirecta

Si se ha determinado que la competenciadirecta es joyera de plata, acero inoxidabley dems materiales que presentan un altogrado de diseo, creatividad y conceptosoriginales e innovadores que se localiza

en tiendas de prestigio, galeras y joyeras,entonces la joyera de fantasa de metalescon baos de plata y oro, plsticos, madera yde diseos no muy innovadores o de imagenmuy tradicional y comn, se puede considerarcomo competencia indirecta.

Este tipo de joyera es fcil de encontraren tiendas departamentales, de accesorios,

catlogos con venta de casa en casa ypuestos ambulantes.

Productos anlogos

Ya denidas las caractersticas de lacompetencia directa e indirecta, se hadesignado como productos anlogos atodos aquellos artculos provistos por lascasas de bisutera para armar accesorios de

joyera como pueden llegar a ser las cuentas

de cermica, vidrio, cristal, madera, hueso,semillas, metal, animales calcicados comolos corales contando tambin a las piedrassemi preciosas perforadas para su uso comocuentas.

Cuentas parajoyera de distin-tos materiales ycolores.

Seleccin dejoyera de resinadepoliuretano yplata deJorge Anaya.


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Perflded

iseo

dep

roducto

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Perl de diseo de producto

El producto comprende una coleccinde 4 lneas de joyera femenina, cada unaintegrada por collar, aretes, anillo y pulsera.

Se fabricar con materiales fciles deconseguir en la ciudad de Mxico, con los

que ya se cuente con experiencia en sufabricacin, se propone utilizar cermica yplata como materiales adecuados para eldesarrollo del proyecto, esto es, con motivode la experiencia en los procesos con elmaterial cermico y la factibilidad de poderconseguir plata en nuestro pas, adems de laposibilidad de encontrar un taller que puedamanufacturarla.

Se utilizarn los procesos de vaciadoy prensado para obtener las piezas dematerial cermico y la utilizacin de cablesy alambres, adems de piezas de sujecinpara los componentes de plata.

Todo lo anterior con la rme idea demostrar un producto original, bien terminadoy con una imagen de muy buena calidad. Seha determinado que no se utilizarn brochescomerciales por lo que stos sern parte deldiseo de la lnea y harn juego con el restode los accesorios.

No habr presencia de bordes con lo, nipuntas que puedan causar dao al usuario.

Los accesorios se realizarn en los tamaosy pesos estndar establecidos para cadaartculo.

Ninguno de los accesorios presentarincomodidad al usuario.

Sern agradables estticamente al estarbasadas en el equilibrio, formas geomtricas,orgnicas y la armona de ensamble de losmateriales.

Estarn diseados con un estilo actualen 3 aspectos: sobrio y sencillo, originaly de tradicin, fresco y novedoso, estocon la nalidad de ofrecer variedad y

Perfl de

diseo de

producto

Arracadas yaretes decermica de altatemperatura yplata.Edgar Lpez

Perflded

iseo

dep

roducto

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complacer el gusto de algunas mujeres. Elnivel socioeconmico de los compradores esmedio alto a alto.

La joyera propuesta debe ser innovadora.

Perl del consumidor usuario

El perl del consumidor usuario se hapodido dividir de acuerdo a cuatro factoresimportantes que van a revelar los datos paralos cuales se habr de disear, estos factoresse enuncian a continuacin:

Culturales Nacionalidad

Clase social

Masicacin

Sociales Familia

Status

Pertenencia

Individuales Edad Estilo de vida

Personalidad

Psicolgicos Motivacin

Percepcin

Afectivo

Actitudes ajenas5

5 Miguel de Paz Y Andrea, Tesis de joyera de plata

de alta produccin, CIDI UNAM.

De acuerdo al estudio de estos puntos y alconocimiento del mercado, se ha logradodenir el perl de los consumidores.

Los compradores de los artculos de joyera

de cermica pueden ser en principio lasmujeres que comprenden el rango de los25 a 50 aos, mujeres que buscan joyeraoriginal para vestir y complementar su arreglopersonal, no debe haber una barrera culturalpor parte de los objetos, esto con la intencinde atraer tambin al mercado extranjero.

Este nicho de mercado incluye tambin

a hombres que comprenden el rango de los15 a 50 aos de cualquier estado civil, estosindividuos pueden en principio comprar losartculos para obsequio.

Los usuarios de los productos de joyeraalternativa son principalmente las mujeresque les gusta un estilo nuevo, diferente yoriginal.

Estas personas buscan objetos con los cualesrealzar su personalidad, rearmar su estilo ylograr una diferencia, al ofrecer diferenteslneas de productos que parten de diseossencillos y sobrios, hasta los recargados yldicos, abrimos nuestro mercado a varios tiposde compradores y usuarios que buscan de losmodelos ms simples a los ms complejos queexpresen su juventud, versatilidad, dinamismo

y activo estilo de vida.

Las nuevas generaciones buscan haceruna marcada diferencia con los accesoriosclsicos conocidos por sus padres y abuelos,lo que los coloca en una nueva generacinde consumidores.

El mercado al que se enfoca la joyera de

cermica y plata es a un nicho de mercadocon poder adquisitivo como lo son las clasesmedia a media alta y alta; se ha escogido estenicho de mercado porque tiene la posibilidadde adquirir productos como lo son lneas de

joyera de cermica con plata y por otro lado,este tipo de gente se encuentra inmerso en lacultura de los objetos novedosos y diferentes,por lo que los aceptan con cierta facilidad.

O i d id d bi l d i d bl


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Otro tipo de consumidor puede ser tambinel amigo, amiga, padre, madre, hermano,hermana, etc. que desea hacer un regalo aalguien y que sabe que la joyera de cermicaser un buen presente para alguien que los

puede portar y lucir.

Usuario directo de la joyera decermica

Los usuarios directos de la joyera de cermicason las personas que los usarn, esto demuestra

que se debe poner especial atencin en losacabados y ensambles de cada materialpara proveer de la mejor calidad, lo queresulta como consecuencia el poder captarla atencin de los compradores, lograr unaaceptacin visual, satisfacer un sentimientoun orgullo antes y despus de la compra yofrecer la mayor comodidad para quienesson los usuarios.

Usuario indirecto (de cada artculo)

El usuario indirecto es la persona que se va aencargar de armar, envolver, empaquetar yadornar el producto, por tal motivo se buscauna forma cmoda de ensamble con los

componentes de otros materiales, lo quepresenta como resultado un menor tiempode produccin.

Adems se pretende que las piezas decermica puedan ser intercambiadas deuna manera rpida y sin complicaciones,esto se hace bajo el conocimiento de que laspiezas de cermica por naturaleza tienen un

grado de fragilidad, asimismo va a prevenirque en caso de accidente y fractura de lapieza cermica, sta pueda ser reemplazadacon la mayor facilidad, rapidez y posicincorrecta.

El proveer de un mecanismo de ensambleque permita cambiar una pieza daadade cermica, le dar al usuario no slo laposibilidad de recuperar la joya, tambin leprovee de una segunda eleccin de color o

textura al momento del reemplazo.

Se debe recordar que el usuario indirectotambin envuelve y empaqueta, se hadeterminado que al disear o conseguirempaques y envolturas originales, ademsde prcticos, se proporcionar tambin unaexcelente imagen, pero adems un menortiempo para ser envasados y embalados.

El contar con un empaque muy atractivo yagradable puede ahorrar una ornamentacinen caso de que el producto vaya a ser unobsequio a un tercero.


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Conceptos

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esttica y semitica

El disear objetos es un proceso complejo,en el cual se deben de tomar en cuenta lossiguientes factores:

Funcin Produccin

Ergonoma Esttica

Estos cuatro factores son la clave paraun buen diseo. Los tres primeros tienenreglas que deben cumplirse para que elproducto resultante sea un producto real.En la mayora de los casos, el ltimo factor,

el denominado factor de esttica, va a serafectado por los tres anteriores ya que laforma de un objeto est determinada por lamanera en que va a funcionar, el procesopor el que ser producido, las personas aquienes estn dirigidos, como los utilizarn yla comodidad que les brindarn.

La esttica y la imagen de un producto no sonsimple capricho del diseador ya que estnbasados en informacin sobre el mercado alque se dirige, su cultura, su estilo de vida y susgustos. El diseador industrial es el experto eninterpretar la informacin sobre caractersticasdel nicho de mercado, las tendencias omodas y los deseos del comprador, para

poder desarrollar un producto. Pero no slola imagen de un producto est basado eninformacin, tambin hay otros factores quevan a inuir en el proceso de diseo y por lotanto en la forma y la imagen nal de eseproducto.

El proceso de diseo se encuentrainuenciado por los siguientesaspectos:

El sello del diseador: Este elemento va areejar una serie de caractersticas de lapersona que disea, por ejemplo su cultura,su gusto, su apreciacin e interpretacin dela informacin recabada.

conceptos

Conceptos

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Mancuernillas decermica de altatemperatura e

hilos de algodncolor rosamexicano, yaretes largos decermica consemillas rojas yalambre de plata2006.Edgar Lpez.


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Aretes largos decermica de altatemperatura,semillas rojas yalambre de plata.Edgar Lpez


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Bocetostridimensionalesde cermicadesarrolladospara efectos deesta tesis.

La Inuencia por parte del cliente o personas Elementos cermicos


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La Inuencia por parte del cliente o personasencargadas de dirigir el proyecto: Estaspersonas pueden llegar a inuir en losresultados al decidir sobre la forma nal de unproducto y pueden llegar a modicar el sello

del propio diseador6.

Impacto visual

Al desarrollar artculos de joyera es muyimportante tomar en cuenta el impactovisual que se causar y una forma de hacerlo

es mostrar cosas diferentes al mercado al quese dirige ese producto. Se busca adems elimpacto a la vista de quien rodea a laspersonas que los usan, exponiendo tantoartculos sencillos como artculos recargadosque provoquen cierta admiracin a quien losobserva, por esta razn, se busca despertarla duda sobre lo que parecen y del materialcon que estn elaborados. Se debe recurrir

al diseo industrial para crear objetos quedespierten la curiosidad de quienes losmiran.

Inicio del proyecto

La idea de desarrollar una tesis en artculos

de joyera en cermica se condens despusde comenzar a armar algunos artculos comocollares, pulseras y dijes, con piezas sencillasque se utilizaron como cuentas y brochesrealizados en un material cermico. Estaspiezas se complementaron con hilos vegetalesy metlicos, cables, tiras de cuero, cuentasde vidrio adornos de metal y plumas.

Al ver que estos productos podran llegara ser un buen pretexto para desarrollar unproyecto de tesis, se dispuso conjuntar cadauna de esas pequeas partes para darcomienzo al proyecto.

6 Alejandro Ortz, Sistema de iluminacin de cermi-ca para jardn, CIDI, UNAM.

Elementos cermicos

Conceptualizacin de elementoscermicos

Cabe destacar que la etapa del proceso dediseo de las partes cermicas, se realiz encolaboracin con Oliva Pola Ojeda.

Para denir los lineamientos sobre los cualesse disearon las piezas que son parte decada lnea, se busc un mtodo o proceso

de diseo que permitiera generar piezas quese identiquen entre s, pero adems que estemtodo puediera ser utilizado en los otrosgrupos de formas.

Primera fase

Mtodo de diseo.

Desarrollo de bocetostridimensionales.

La parte inicial del proceso de diseoconsisti en una primera lluvia de ideas

de forma individual, es decir, que cadadiseador independientemente hizo bocetostridimensionales proponiendo piezas deforma libre para la realizacin de las lneas de

joyera.

Observacin de los resultados en

grupo

En la segunda parte se intercambiinformacin exponiendo los objetos de undiseador a otro, para proponer nuevasformas e ideas, que completen y mejorencada lnea.

La Guerra tema


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Conceptos

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Lluvia de ideas

Esta exposicin de ideas fue seguida por unacrtica donde se resolvi que el prximo pasodeba ser una segunda lluvia de ideas en lacual, se pueda mezclar formas y formularideas nuevas para dar soluciones a losdiseos.

Organizacin y distribucin en lneas.

Al nalizar esta segunda lluvia de ideas, serealiz un anlisis y se agruparon los bocetostridimensionales tomando como referencia lasimilitud de su forma.

Anlisis en conjunto y su relacin conlas tendencias.

Para tener una referencia y conocer unadireccin en el proceso de diseo, seanalizaron las tendencias de joyera Peoles2007 y se decidi localizar cada grupo debocetos en una de las tendencias para darlesidentidad.

Las Tendencias

Cada ao, la empresa minera Peolesdistribuidora de plata, lanza paraconocimiento de diseadores y artistas, lascorrientes que marcarn las pautas de la

moda en el ao siguiente, estas sugerenciashan sido nombradas Tendencias de JoyeraPeoles. Para poder tener una referenciaen la bsqueda de formas al momento dedesarrollar las piezas de cermica paraefecto del diseo de lajoyera de cermica yplata, se hizo uso de las tendencias de joyeraPeoles 2007.

La Guerra, temade una de lastendencias de laempresa Peolespara el ao 2007.Granad

Tendencias de joyera Peoles para el Formas sugeridas: Minimalistas objetos


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Tendencias de joyera Peoles para elao 20077

Imperios

Re-evaluar nuestra herencia y la tradicinde nuestros orgenes, la historia nos ubicaretomando los viejos valores del arte y lacultura que elegimos como ejemplo delImperio Napolenico, el Austrohngaro yel de Maximiliano y Carlota destacando sunobleza y lucha por lograr tiempos de paz enMxico.

Formas sugeridas: Insignias, herldicas,botones y decoracin militar, estilo imperial,real y neoclsico, monogramas e inicialesinspiradas en los siglos XVII, XVIII, XIX, collarescortos, aretes largos, brazaletes, collares yanillos con dijes que se podrn remover parausarlos de diferentes maneras.

Materiales: Oro, plata, brillantes o cristalesen color rosa, azul claro, blanco y verde,perlas barrocas, perlas en diferentes colores(blancas, doradas, y gris acero), camafeosmultifuncionales y en color negro, cordonesde seda, metales oxidados, cristal veneciano,porcelana.

Colorido: Rojos, verdes musgo, bosque yesmeralda, vino bordeaux, magentas yprpuras, oro y plata.

Eco-conciencia

Re-considerar haciendo un llamado urgentehacia una actitud consciente sobre elcuidado del planeta, tomando iniciativascomo la responsabilidad social y el desarrollosustentable, apreciando la simplicidadde la vida que puede ser el lujo mximoexperimentndolo con diseo y tecnologapero siempre respetando la naturaleza comola fuente de toda nuestra inspiracin.

7 Tendencias de moda en el diseo de joyera, queregirn para el ao 2007 que la empresa Peoles se encargade difundir en Mxico.

Formas sugeridas: Minimalistas, objetosfuncionales pero valiosos, diseo ergonmicocon tecnologa, broches y pendientesremovibles, cadenas de eslabones msabiertos de formas asimtricas, joyera tctil

para despertar los sentidos, formas orgnicasinusuales casi articiales inspiradas en lasraces de los rboles, las hojas y el jengibre.

Materiales: Oro, plata, platino, cobre, bronce,mezclndose con materiales naturales yarticiales reciclados. Diamantes en bruto,maderas, semillas exticas, piedras de ro,resinas, plsticos, caucho, coral, jade, perlas

y otras piedras preciosas, efectos oxidados.

Colorido: Arenas, caf, beige, verde coral,carbn, magenta, amarillo, negro y el blancocomo el color ms representativo de latemporada Primavera-Verano 2007.

Guerra:

El Centro de Informacin y moda para Joyerade Industrias Peoles ha logrado sorprendernuevamente, ya que sta es la ltimallamada de atencin a la humanidad, estenuevo trabajo est dedicado al: Lic. AlfonsoGarca Robles, primer mexicano en conseguirel Premio Nobel de la Paz en 1982.

21 de septiembre Da Internacional de la

Paz

Una onza de Paz vale ms que una libra devictoria. San Roberto Belarmino

Descubre la Paz y hazla conocer al mundo.Mahatma Gandhi

Paz:

No hay pas, ni grupo humano en la tierraque pueda sobrevivir y llegar lejos si no hayUnidad. Y cuando despertemos, llegaremosa entender que vamos a tener que Re-visar yRe-pensar hasta llegar a entender que el Amores la nica razn por la que estamos aqu ytendremos que aprender a crecer mediantela aventura, la alegra y la diversin!

Reinterpretacin de las tendencias de un homenaje a los imperios prehispnicos


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Reinterpretacin de las tendencias dejoyera Peoles 2007

Al analizar las tendencias de joyera Peoles,entender la forma en que las tendencias

pretenden ser una gua para los diseadoresde joyera y al identicar los grupos de formas,se observ que no fue posible forzarlas aidenticarse, por lo que se renombr a losgrupos de acuerdo a su propia naturalezaformal sin dejar de lado la referencia de lastendencias de joyera Peoles para mantenerun cierto lineamiento al continuar el trabajode diseo pero, asignando nuevos valores

y signicado. De este modo se propusoreinterpretar los temas de las tendencias delao 2007 para poder hacerlas propios.

Polvo eres y en polvo te convertirs

Esta lnea representa la relacin de los seresvivos con su medio ambiente. Sus formasorgnicas hacen referencia a caracoles queson animales marinos y terrestres. Se elegia los caracoles para representar un ciclointerminable que va en aumento, lo que llevaa recordar que algn da se ha de morir paradar paso a nuevas vidas: Alguna vez fuimospolvo y algn da volveremos a serlo.

La lnea Polvo eres y en polvo te convertirsse caracteriza por piezas que cuentancon formas curvas perfectas y suaves quenos remiten a la naturaleza como son loscaracoles, moluscos, etc. Las piezas no debencontar con los ni cantos que puedan resultaro parecer agresivos, a cambio se deberndesarrollar delicadas curvaturas.

Reina emplumada

La lnea Reina emplumada engloba, en elnombre, el sincretismo de dos culturas. Porun lado se ha asignado el nombre de Reinadebido al sistema monrquico en el viejocontinente y ejemplicado en el siglo XIXcon Maximiliano y Carlota en el segundoimperio mexicano. Por otro lado, se desedenominarle Reinaemplumadapara brindar

un homenaje a los imperios prehispnicos,siendo las plumas un elemento importante yde gran valor para los antiguos mexicanospor su colorido y por su utilizacin comopuente hacia los dioses. El ejemplo ms claro,

enigmtico e importante en toda Amricaprecolombina fue Quetzalcatl la serpienteemplumada.

La lneaReina emplumadaest representadapor piezas de formas geomtricas planas degran exactitud, que a simple vista demuestranperfeccin en sus lados planos, sus cantosrectos y bien marcados. Estas piezas remiten a

la rigidez con que fueron creados los imperios,la fastuosidad representada en la pureza delcolor con la textura y la dureza a que hansido sometidos los pueblos. Estos elementosrepresentan la exactitud de un trabajo formaly bien realizado, con lneas rgidas, duras,limpias y puras.

Valor

Se ha nombrado Valor a la lnea que tuvocomo referencia el tema de la Guerra,y aunque el trmino pueda remitir a unaimagen negativa, sta

Documents

Joyería contemporánea en cerámica + plata