Katalog Predrag Todorović - aladinov duh

8/9/2019 Katalog Predrag Todorović - aladinov duh

1/9

1 5 . 3 . — 1 9 . 4 . 2 0 1 4 .

predragtodorovićaladinov duh


2/9

Izložba Predraga Todorovića u Galeriji Fo-

rum sastoji se od dva strukturalna elemen-ta, odnosno od četiri izloška: tri crteža/sli-ke na pocinčanom limu i velikog objektanastalog na licu mjesta, zmijolike f ormevarirajuće debljine, koja bogato meandri-rajući prizemljem i katom čini markantnudominantu unutar galerijskog prostora.

Iako u konačnom izgledu i dojmu izložbepriključeni dvodimenzionalni izlošci ne-sumnjivo korespondiraju kao suvisli vizu-alni sastavni dio, čineći organski i komple-mentarno nadopunjujuću komponentudecentno riješenog ambijenta, oni služe ikao predmeti za mogućnost uvida u pori-

jeklo velike središnje skulpture/instalacije,kao neka vrsta didaktičkog materijala. Na-ime, objekt koji kružeći prelazi iz prizemljana kat galerije i obrnuto, debljajući premasredini i tanjeći se poput zmije prema svo-

jim krajevima, trodimenzionalni je prijevodspomenutih plošnih izložaka.

Nakon ranih radova od kraja 1980-ih na-dalje (1990. Todorović završava studij Li-kovnih umjetnosti na Pedagoškom fa-kultetu u Rijeci) bliskih (neo)informelnom

slikarstvu, u kojima njeguje materičnost

boje uz upotrebu neslikarskih materija-la, pri čemu, barem u naznaci, iskoračujei u treću dimenziju - koristi gips, žicu, sta-klo, inkorporira različite sitnije predmete -umjetnik pribjegava i ‘atipičnim’ izletima unarativne, ma koliko minimalne instalaci-

je. Izvodi ih u poliesteru, staklu, olovu i re-ady-made materijalima, ponekad uz upo-trebu zvuka, a potom i ironično tretiranuamblemsku ikonograju suvremenog in-dustrijskog i političkog okružja.

Ipak, bez obzira što ti različiti, naizgled in-kopatibilni, katkad ‘primijenjenoumjetnič-ki’ pristupi u njegovu radu i sinkrono egzi-stiraju, Todorović se izgleda prvenstvenoproblemski ukotvio u produkciji svojih gu-stih ‘mazo-mantričkih’ crteža izvedenih narazličitim podlogama u različitim materija-lima (ugljen, omasteri-markeri, akrilik...).Riječ je o sustavnim, dugotrajnim, sitnimpotezima izvedenim crtežima, o rojevimakružnih, valovitih, spiralnih poteza-zareza,o vrtložnim nakupinama koje izviru iz razli-čitih točaka površine, međusobno se za-vršno prožimajući u zasićenom tkanju plo-he papira, šperploče, daske...

Posljednjih godina Todorović koristi me-

talne površine koje prekriva tušem, a po-tom oštrim predmetima urezuje navedenitip crteža. Te guste crtačke ispune cjelo-kupnih podloga nastaju upornim radom,pri čemu, čini se, izostaje preliminarni plankonačnog izgleda, koji se formira sponta-no automatistički kao posljedica men-talnog stanja u vremenu djelovanja, sta-nja emocija i smjerova misli koje se prekocrteža specičnim ritmom reektiraju napovršini. Takvu aktivnost istodobno bi-smo mogli atribuirati kao svojevrsni vidtežnje neutilitarnom, utopijskom djelova-nju, kao ‘prijepis’ vlastitog vremena, kaooblik terapije ili pokušaja panične potvr-de vlastite prisutnosti u svijetu, kao načinmolitve-’iskupljenja’ ili kao medijski karak-terističnu praksu mantre kojom se teži in-ducirati vlastita duhovna esencija, odno-sno biće tako nastalog produkta.

Dakako, formalno gledajući, u ovim To-dorovićevim radovima možemo evocira-ti i oblike primarnog, elementarnog slikar-stva iz sedamdesetih godina. No za razlikuod suhih temeljnih zahvata koji analizirajusamu podlogu, materijal i proces nastanka

aladinov duhpredraga todorovića

a n t u n m a r a č i ć

3


3/9

Aladi nov d uh , 2014., skulptura-instalacija; postav izložbe | Aladd in’s Genie , 2014, sculptural installation; exhibition layout

5

slike, kod ovog autora evidentan je nagla-sak na draži pa i dekorativnom učinku ma-terijala, kao što je i primisao na predstav-ljačke, izvanmedijske sadržaje (ma kolikou vrlo stiliziranom obliku) također paralel-no prisutna. Autor je, primjerice, analogi-

ju teksturi i ritmu svojih crteža pronašaou gustim i ljeskavim formacijama jata ribakoje se u munjevitim, čudesno sinkronizi-ranim skupnim pokretima, nepredvidivomdinamikom i promjenama smjerova giba-

ju, kruže i vrtlože ispod površine mora. Isti-na, iako je autor nerijetko i eksplicite sli-kao motiv riba, snimao ih videokameromili tek na različite načine aludirao na njiho-ve forme, njegovi radovi su daleko od trivi-

jalne ilustracije te biološke vrste i žive sku-pne prirodne pojave. Naime, ovdje je riječviše o prepoznavanju i komparaciji, o vi-zualizaciji podudarnih struktura i dinami-ke apstraktnih kategorija poput ritma emo-cija ili misli.

Te se apstraktne kategorije inkarniraju urazličitim materijalima koje Todorović po-sebnom senzibilnošću bogato varira, in-ducirajući u svakom sredstvu i podlozi ra-zličiti učinak i vibraciju. Rad na limovimaprimjerice, shodno prirodi materijala, uk-ljučuje u konačnici i iluziju treće dimenzi-

je, svojevrsne op-art učinke koji se izmje-njuju položajem promatrača u odnosu naizložak, odnosno djelovanjem i promjena-ma svjetla. Ta iluzija prostornosti odno-sno dinamizam promjene statičnog crte-ža potakla je umjetnika da, doslovce, svojcrtež pretoči u treću dimenziju. Tako je,kao adekvat, pandan liniji odnosno zare-zu na plohi, pronašao ready-made pred-met, plastičnu slamku koja će u svojoj

prostornoj adiciji i ‘trikotaži’, autorov crtežoprostoriti, učiniti skulpturom, a istodob-no rezultirati novom dimenzijom asocija-tivnosti. Osim jatu riba, koje sad promičezračnom šupljinom galerije, umjetnik je unovoj, prostornoj formi pronašao i moguć-nost prispodobe eteričnog uida, duhov-ne supstance odnosno, doslovce, duha -

Aladinovog duha iz davne orijentalne priče.Riječima samog autora:

Unutarnji prostor galerije doživljavam kao svoj un utarnji prostor ( unutar grudnog koša ili unutar svijesti, ili unutar i blizu ne- kog mog centra), kojeg još uvijek dovoljno, i iznova, ne poznajem.Doživljaj Bića koje unutra huči među zi-dovima, i koje se ovdje materijaliziralo po-

moću srebrno-sivih slamčica, u stalnoj je metamorfozi od Svemoćnog (Aladinovog)Duha do zarobljenog, sputanog Duha, koji kao da se ne može probiti na svjetlo dana.

Ova difuzna galerijska instalacija, ma ko-liko markantno okupirala prostor, uklju-čuje dakle i ideju blokiranog energetskognaboja, supstance koja tek iščekuje svo-

ju kreativnu akciju realizacije čina-že-lje. Naime, iako djeluje kao oslobođena iprostorno izdašno razvedena forma, pre-ma autorovom tumačenju, unutrašnjostgalerije postaje metafora boce s duhom,oklopa bića koji onemogućuje oplodnjuzarobljene duhovnosti. Time se dodatnokomprimira, odnosno obogaćuje znače-nje prezentiranog oblika, koji istodobnodrastično manifestira i razvija svoju pro-težnost te, paradoksalno, trpi osporenostrazmahivanja svog potencijala.

No ako zanemarimo spomenutu sugesti- ju metaforičkog značaja središnjeg ekspo-nata, u izložbenom smislu Todorovićevnastup jedan je od onih koji naglašava-

ju prostornu činjenicu izlagačkog mjesta,nadilazeći tako tradicionalni odnos premagaleriji kao kontejneru za artefakte koji suizvan relacije s neposrednim kontekstom.Njegova izložba poprima tako značaj jed-ne u nizu kreativnih programskih inačicakoje doprinose dobrodošlom naglašava-nju i osvještenju prostora, odnosno svihkarakteristika i posebnosti same Galerijekao medija prezentacije žive suvremeneumjetnosti.

4


4/9

7

After Todorović’s early works from the endof the 1980s onwards (in 1990 he gradu-ated from the ne arts course at the Edu-cation Faculty in Rijeka), close to neo-ArtInformel painting, in which he cultivatedthe materiality of painting along with theuse of non-painterly materials, employingplaster, wire, glass and incorporating var-ious small-scale objects and adumbratingat least a move into the third dimension,the artist later resorted to atypical excur-sions into narrative installations, howeverminimal, done in polyester, glass, lead andready-made materials with the occasionaluse of sound, then to an ironically treatedemblematic iconography of the contem-porary industrial and political setting.

Still, irrespective of synchronous exis-tence of these different and apparent-ly incompatible approaches, sometimeseven coming into the realm of applied art,Todorović seems primarily have to set-tled problem-wise in the production ofhis dense ‘maso-mantric’ drawings doneon various supports in diverse materials(charcoal, marker pen, acrylic...). Here

there are systematic, long-lasting, draw-ings made in little strokes, swarms of cir-cular and undulating, spiral strokes-scor-ings, spiral agglomerations that well out ofthe different points of the surface, inter-fusing at the end in a saturated weave ofthe surface of the paper, plywood or panel.

In recent years Todorović has used met-al surfaces he covers with ink, into whichwith sharp objects he then inscribes thetype of drawing mentioned. These crowd-ed drawn lls of whole surfaces are cre-ated with persevering labour, in which, itseems, there is no preliminary plan for thenal appearance, which is formed spon-taneously and automatically, as a conse-quence of his mental state at the time ofthe work, the state of his emotions and di-rections of thought that are reected onthe surface in a specic rhythm by thedrawing. We might describe this kind ofactivity at the same time as a kind of formof aspiration to an non-utilitarian utopianaction, a transcript of his own time, a formof therapy or an attempt at a panicky con-rmation of his own presence in the world;

The Predrag Todorović exhibition in theForum Gallery comprises two structuralelements and four exhibits: three draw-ings/paintings on galvanized metal sheet-ing and a large object created on the spot,a serpentine form of varying thickness-es that in its lavish meanders around theground floor and the upstairs makes astrikingly dominant feature within the gal-lery space.

Although in the ultimate appearance andimpression of the exhibition the two-di-mensional exhibits involved undoubted-ly correspond as a coherent visual com-ponent part, constituting an organic andcomplementarily supplementary com-ponent of a bettingly handled environ-ment, they also serve as objects allowingan insight into the origin of the large cen-tral sculpture/installation, didactic materi-al, as it were. For the object that circlingaround moves from ground oor to rstfloor and back again, thickening in thecentre and attenuating like a snake at itsends is a three dimensional translation ofthe at exhibits mentioned above.

the aladdin’s genieof predrag todorović

a n t u n m a r a č i ć

6

Aladi nov du h , 2014., skulptura-instalacija (detalj) |

Alad din’s Genie , 2014, sculptural installation (detail)


5/9

9

Polje , 1. - 20. kolovoza, 2013. pocinčani lim, crni tuš, grebano grafičkom iglom |

Field , August 1-20, 2013, galvanised sheet metal, black ink, scratched with a with a dry point needle

8

Aladi nov d uh , 2014., skulptura-instalacija; postav izložbe |

Aladd in’s Genie , 2014, sculptural installation; exhibition layout


6/9

10

a manner of redemptive prayer or a me-dia-wise characteristic practice of a man-tra with which the aspiration is to inducehis own spiritual essence, the being of aproduct so created.

Of course, looked at formally, we mightnd that these works of Todorović evokethe forms of primary, elementary paintingof the seventies; but unlike those dry, fun-damental operations that analyse just thesupport, the material and the process ofcreation of a painting, in this artist there isa clear emphasis on the charms and thedecorative effect of the material, as thereis a subdued consideration of the repre-sentative, extra-media content (if in verystylised form) also present in parallel. Theartist has, for example, found an analo-gy to the texture and rhythm of his draw-ings in the dense shimmery formations ofa shoal of sh that in lightning-fast, amaz-ingly synchronised collective movements,with unpredictable dynamics and chang-es of direction shift, circle and spiral belowthe surface of the sea. Indeed, althoughthe author has sometimes explicitly paint-ed sh motifs, shot them with video cam-era and alluded to their forms in variousways, his works are far from being a triv-ial illustration of the species and live col-lective natural phenomenon. This is moreabout recognition and comparison, thevisualisation of correlated structures andthe dynamics of abstract categories likethe rhythm of emotions or thoughts.

These abstract categories are incarnatedin the diverse materials that, with his spe-cial sensitivity, Todorović richly varies, in-

ducing in each means and support a differ-ent effect and vibration. His work on sheetmetal, for example, according to the na-ture of the material, includes ultimatelyan illusion of the third dimension, a kindof Op Art effect, changing with the posi-tion of the observer vis-à-vis the exhibit, orthe effects and changes of the light. Thisillusion of spatiality or the dynamism ofchange of a static drawing prompted theartist literally to transmit his drawing intothe third dimension. And so, as an equiva-lent, a match to the line or the score on thesurface, he found a ready-made object,a plastic straw that in his spatial additionand knitting will be spatialised by the au-thor’s drawing, made into sculpture, andat the same time result in a new associa-tive dimension. Apart from the shoal of shthat now slip through the air cavity of thegallery, the artist in the new, spatial formhas found the possibility of a parallelismfor the ethereal uid, of the spiritual sub-stance or literally of the spirit – the spirit orgenie of Aladdin from the ancient orien-tal tale. In the words of the author himself:I experience the inner space of the gallery like my own inner space (within the ribcageor within the consciousness, or inside andclose to some centre of mine), which I still,once again, do not know well enough.

Experience of the Being that roars and rushes among the walls inside (and that here has been materialised with the helpof the silver-grey straws), is in constant

metamorphosis, from the Omnipotent Ge- nie of Aladdin to the captured, trammelledSpirit that cannot seem to be able to breakthrough to the light of day.This diffused gallery installation, howev-

er dramatically it has occupied the space,includes, then, the idea of a blocked en-ergy charge, a substance that is still inwaiting for its creative action in the imple-mentation of the deed and the desire. Al-though it appears to be a liberated anda spatially thoroughly intricate form, ac-cording to the author’s interpretation, theinterior of the gallery has become a meta-phor for the lamp or bottle with the genie,the hardened carapace of the being thatmakes impossible the fecundation of theimprisoned spirituality. This additionallycompresses, or enriches, the signicationof the form presented, which at the sametime drastically manifests and develops itsextension and, paradoxically, has to suf-fer the deceleration of the ourishing of itsown potential. But if we ignore the sugges-tion mentioned of the metaphorical signif-icance of the central exhibit, in an exhibi-tion sense, Todorović’s appearance is oneof those that aim to bring out the spatialfact of the venue, surmounting the tradi-tional attitude to gallery as container of ar-tefacts that are devoid of any relationshipwith the immediate context.

His exhibition thus takes on the meaningof one of a number of creative programmeversions that contribute to a welcome em-phasis on and understanding of the space,that is, of all the characteristics and spe-cial features of the Gallery itself as a medi-um for the presentation of living contem-porary art.

11

Aladi nov d uh , 2014., skulptura-instalacija; postav izložbe | Aladd in’s Genie , 2014, sculptural installation; exhibition layout


7/9

b i o g r a f i j a

Predrag Todorović je rođen 1966. u Drvaru. Diplomirao je Likovne umjetnosti, izborni kolegij slikarstvo, na Pe-dagoškom fakultetu u Rijeci 1990. godine (prof. Kseni-

ja Mogin). U kustoskim selekcijama iz zemlje i inozem-stva radovi su mu predstavljali suvremenu hrvatskulikovnu scenu u Italiji, Njemačkoj, Finskoj, Egiptu, Ma-đarskoj i Makedoniji. Od 2000. do 2006. godine radio jekao profesor u Školi za primijenjenu umjetnost u Rijeci.

Volontirao je kao predsjednik HDLU-a Rijeka 2003. i2004. godine. Kao viši umjetnički suradnik predavao jeslikarstvo na Akademiji primijenjenih umjetnosti u Ri-

jeci 2009. i 2010. Od 2006. g. živi i radi u Zagrebu. Do

sad je izlagao na 36 samostalnih izložbi te na brojnimskupnim, žiriranim i selektiranim izložbama u Hrvatskoji inozemstvu. Dobitnik je nekoliko nagrada i priznanja.Radovi mu se nalaze u brojnim privatnim zbirkama uzemlji i inozemstvu, u fundusu Muzeja moderne i suvre-mene umjetnosti u Rijeci te u gračkim zbirkama Mu-zeja suvremene umjetnosti Zagreb i Nacionalne i sveu-čilišne knjižnice u Zagrebu. Član je Hrvatske zajednicesamostalnih umjetnika.

b i o g r a p h y

Predrag Todorović was born in 1966 in Drvar. He tookhis BFA, painting major, at the Education Faculty inRijeka in 1990 (class of Ksenija Mogin). In curatorialselections from at home and abroad, his works haverepresented contemporary Croatian art scene in Ita-

ly, Germany, Finland, Egypt, Hungary and Macedonia.From 2000 to 2006 he taught at t he Applied Art Schoolin Rijeka. He was volunteer president of the Croatian

Artists Association (HDLU) in Rijeka in 2003 and 2004.Then, with the grade of senior art associate he taughtpainting at the academy of Applied Art in Rijeka in 2009and 2010. Since 2006 he has lived and worked in Za-greb. To date he has shown his work at 36 individualexhibitions and at numerous collective, juried and se-lected shows at home and abroad. He has won se ver-

al prizes and commendations. His works are kept in nu-merous private collections at home and abroad, in theholdings of the Museum of Modern and Contempo-rary Art in Rijeka, in graphic collections of the the Mu-seum of Contemporary Art in Zagreb and the Nationaland University Library in Zagreb. He is a member of theCroatian Association of Independent Artists.

k o n t a k t | c o n t a c ttel: +385 (0)95 910 99 63e-mail: [email protected]: predragtodorovic.com

s a m o s t a l n e i z l o ž b e ( i z b o r ) |

i n d i v i d u a l e x h i b i t i o n s ( s e l e c t i o n )

2014.· Zagreb, Galerija Forum, Aladinov duh2013.· Koprivnica, Muzej Grada Koprivnice - Galerija Kopriv-nica,Polje - Matrica

· Rovinj, Zavičajni muzej grada Rovinja, Galerija Sv.Toma, Polje - Matrica

· Rijeka, MMSU, Polje - Matrica2012.· Zagreb, Galerija GRETA,Dvadeset dana ili osluškiva- nje neobjavljenog

2011.· Rab, Galerija Knežev dvor,Emanacije crtežom· Pula, MMC Luka, galerija ANEX,Nakupine2010.

· Budimpešta, Galerija mađarskog nacionalnog teatraZikkurat,Sedam postaja (Seven Stations)

· Zagreb, Galerija Matice Hrvatske, ambijentalna insta-lacija Mir / Nemir 2009.· Zagreb, Galerija Canvas, crteži i gračka mapa Spek-tar / Specter

2008.· Zagreb, Galerija Kontura,Pet slika iz Gorskog Kotara2006.

1312

· Rijeka, Muzej moderne i suvremene umjetnosti , Malisalon, Magnetičnost crtanja (White Noise)

· Rijeka, Galerija HDLUR-a Juraj Klović· Labin, Gradska galerija Labin, crteži· Zagreb, galerija Ramasutra, crteži2005.· Dubrovnik, Lazareti, Galerija Otok, crteži· Rijeka, Palach, Galerija OK,Devedesete2003.· Labin, Galerija Downtown, crteži· Rijeka, MMC Palach, Galerija OK,Crni ciklus (asfal-ti, crteži)

· Rijeka, HKD na Sušaku, ambijentalna instalacijaSlu-čajni posjetitelji (instalacija ponovljena u Modernoj ga-

leriji u sklopu tribine o kulturnoj strategiji Rijeke, Jav- ni prostori u kulturi)

2000.· Rijeka, Art klub Gal, ambijentalna instalacija,Poljubac1998.· Rijeka, Galerija Gal - Žgabucin,100 DEM· Rijeka, Galerija Juraj Klović,Veliko u malom , s Marja-nom Blažinom i Damirom Božićem Pištom

1997.· Rijeka, Palach-Galerija Kružna, ambijentalna instalacija· Neuss (Njemačka) Stadtbibliothek, s Majom Franko-vić i Melitom S. Staničić

· Rijeka, Galerija Filodrammatica,Prolazne metamor-foze (mogu se pretvoriti u bilo što kad god to poželim)

1996.· Split, Muzejski prostor, s M. Sorola-Staničić i ĐaninomBožićem

· Zagreb, Galerija proširenih medija, crteži· Rijeka, Otvoreni krug, (ex kavana Sarajevo), projekt sErvinom Jahićem,Galaktička Baba Roga

1995.· Rijeka, stubište Moderne galerije,Krug· Rijeka, Galerija Juraj Klović,Jutro1994.· Rim, DDT CLUB1993.· Rijeka, Mali salon

Aladi nov du h , 2014., izložba, pogled s ulice | Alad din’s Geni e , 2014, exhibition, view from the street


8/9

s k u p n e i z l o ž b e ( i z b o r ) |c o l l e c t i v e e x h i b i t i o n ( s e l e c t i o n )

2013.· Beč, Galerie Michaela Stock,SILENT WORK · Rovinj, Zavičajni muzej grada Rovinja,Likovna kolonija Rovinj 2013.

· Zagreb, MSU, [email protected] 2012.

· Pula, Tu smo· Zagreb, HDLU,6. hrvatski trijenale grake, Iluzija u umjetnosti

2011.· Kumanovo (Narodni muzej), Skoplje, Bitola, Strumi-

ca, Balkanski crtež2008.· Pula, Tu smo , izložba za MSU Istre2007.· Zagreb, 42. Zagrebački salon2006.· Sarajevo, Izložba članova HDLU-a Rijeka· Rijeka, Galerija Kortil,Igra , koncepcijska izložba Kri-tičar bira

· Rovinj, Zavičajni muzej grada Rovinja,Likovna kolonija Rovinj 2006

2005.· Rijeka/Čakovec Galerija Kortil,Sublimno-neprikazi-vo-ekstatično

2002.· Russi-(Ravenna), Museo dell’ Arredo Contemporaneo, Appunti sull’ arte contemporanea Croata 2001.

· Rijeka, Moderna galerija, 15. međunarodna izložba cr-teža

· Rijeka, Mali salon,Crtež nasuprot metodi 2000.· Rijeka, Galerija Kortil,Ready-made in Croatia, S umjet- nicima na kavi

· Pula, Ready-made in Croatia1998.· Rijeka, Galerija Kortil,Izložba Grupe mladih· Rijeka, Mali salon,Materija kao strukturalni i komuni-

kacijski kod slike

· Zagreb, 25. Salon mladih1997.· Novigrad, Galerija Rigo, s Jasnom Šikanja, Melitom S.Staničić i Larom Badurinom

· Rovinj, Zavičajni muzej, s Jasnom Šikanja, Melitom S.Staničić i Larom Badurinom

· Rijeka, Mala galerija - Trsat, s J. Šikanja, Melitom S.Staničić i Damirom B. Pištom

· Torino, paviljoni Cavallerizze,Biennale mladih stvara- laca Europe i Mediterana

· Split, Dioklecijanovi podrumi,Vedri riječki duh· Kairo, galerija Ekhnaton, 9. Nacionalni salon mladih1996.

· Piran, Obalne galerije, XXXI Mednarodni Ex tempore1995.· Osijek, Izložbena dvorana Waldinger,Suvremeni riječ- ki umjetnici…

· Zagreb, Galerija Arterija,Suvremeni riječki umjetnici…· Rijeka, Moderna galerija, Biennale mladih - Umjetnicieuropskog Mediterana

1994.· Piran, Obalne galerije, XIX Međunarodni Ex tempore1993.· Zagreb, Umjetnički paviljon,14. zagrebačka izložbacrteža

· Split, Umjetnički salon, III. salon sakralne umjetnosti · Piran, Obalne galerije, XXVIII. Međunarodni Ex tempore1992.· Zagreb, Gliptoteka, 23. Salon mladih

p o h v a l e i n a g r a d e ( i z b o r ) |c o m m e n d a t i o n s & p r i z e s( s e l e c t i o n )

2013. Rovinj, Zavičajni muzej,Likovna kolonija Rovinj 2013.Prva otkupna nagrada2002. Rijeka,56. godišnja izložba članova ( HDLUR-a),Crtež, graka -Godišnja nagrada HDLUR-a2001. Rijeka,15. International Drawing Exibition - Po-

hvala žirija

1996. New York,The Pollock-Krasner Foundation -Grant, nancial fund (1996. - 1997.)

1994. Piran, XXIX International Ex tempore - Grand Prix

i z l o ž e n i r a d o v i

Polje , srpanj i kolovoz, 2012., pocinčani lim, crni tuš,grebano gračkom iglom, 100 x 200 cmPolje , 1. - 20. kolovoza, 2013., pocinčani lim, crni tuš,grebano gračkom iglom, 80 x 100 cmPolje , veljača, 2014., pocinčani lim, crni tuš, grebanogračkom iglom, 60 x 80 cm

Aladinov duh, skulptura-instalacija u prostoru Galerije,plastične slamke, termoljepilo, ribarski najlon, udice

e x h i b i t s

Field, July and August, 2012, galvanised sheet me-tal, black ink, scratched with a dry point needle, 100x 200 cmField , August, February, 2014, galvanised sheet me-tal, black ink, scratched with a with a dry point needle,60 x 80 cmField , August 1-20, 2013, galvanised sheet metal,black ink, scratched with a with a dry point needle,80 x 100 cm

Aladdin’s Genie , sculptural installation in the space ofthe Gallery, plastic drinking straws, thermal adhesive,shing line, hooks

14

Galerija Forum , Teslina 16, Zagrebtel. 01 4810 [email protected]

izdavač | publisherKulturno informativni centar Preradovićeva 5, Zagrebtel. 01 4810 714www.kic.hr za izdavača | for the publisherGoran Matovićv.d. ravnatelja KIC-a

urednik | editor

Antun Maračić

predgovor | preface Antun Maračić

lektura | proof readingSiniša Labrović

prijevod | translationGraham McMaster

postav izložbe | exhibition set upPredrag Todorović

tehnički postav | technical set up

Vanja Babić

fotografije | photographsTomislav TurkovićBranimir Baković (naslovnica | cover page) ,

Antun Maračić(unutarnja stranica korica |inside of the cover page)

grafičko oblikovanje | designTomislav Turković, www.tTom.info

tisak | printingIntergraka, Zagreb

Tiskano u Hrvatskoj, 2014. |Printed in Croatia, 2014

naklada | edition150

__________

izložbu omogućili | the exhibitionhas been made possible by

Gradski ured za obrazovanje, kulturu i šport, Zagreb |City ofce for education, culture and sport, Zagreb


9/9

Documents

Katalog Predrag Todorović - aladinov duh