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5/28/2018 Libro_Un_paseo_LPGC.pdf

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Materialescurriculares

Cuadernos de aula

Un paseo por la historia deLas Palmas de Gran Canaria

EDUCACIN SECUNDARIA


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Coleccin:

Ttulo:

Edita:

Idea y promocin del proyecto:

Coordina el proyecto:

Autores:

Fotografas antiguas:

Primera edicin:

Digitalizacin, maquetacine impresin:

Depsito legal:

ISBN:

MATERIALES CURRICULARES. CUADERNOS DE AULA

UN PASEO POR LA HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

CONSEJERA DE EDUCACIN, UNIVERSIDADES, CULTURA Y DEPORTESDEL GOBIERNO DE CANARIASDIRECCIN GENERAL DE ORDENACIN E INNOVACIN EDUCATIVA

Antonio Cruz Vela

Cristbal Garca del RosarioPilar Camacho PrezAntonio Cruz VelaEsther Garca GonzlezMara del Carmen Garca GonzlezAgustn Jimnez GuerraAlberto Len RamrezClotilde Lpez PrezYolanda Naranjo VieraDemelza Prez GarcaJess Rodrguez Padilla

Mara del Carmen Rodrguez Surez

Archivo de Fotografa Histrica de Canarias. FEDAC/Cabildo de Gran Canaria

Canarias 2008

Linca, S. L.Lepanto, 45Telf.: 928 27 07 14 / 928 26 99 06Fax: 928 22 59 6035010 Las Palmas de Gran [email protected]

G C 185 2008

9788469087374

El presente trabajo es parte de la transcripcin de los cursos de perfeccionamiento, que bajo ladenominacin de Itinerarios Histricos Artsticos y Culturales se han venido realizando pordiversas islas en los ltimos seis aos por el Catedrtico de Historia D. Cristbal Garca del

Rosario, al amparo de un convenio entre la Consejera de Educacin, Universidades, Cultura yDeportes del Gobierno de Canarias y el Colegio Oficial de Doctores y Licenciados de Las Palmas.


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Presentacin

Un paseo por la historia de Las Palmas de Gran Canariaes una propuesta didctica, resultado de

los trabajos realizados por el profesorado y alumnado del IES El Rincn, durante los cursos 2005-2006y 2006-2007, acerca del patrimonio histrico, especialmente el arquitectnico, de los barrios de Veguetay Triana de Las Palmas de Gran Canaria.

La publicacin se desarrolla a partir de un conjunto de actividades didcticas, una documentadapgina web y una exposicin con diecinueve carteles con fotografas y textos explicativos de los edificios,plazas, calles y barrios ms emblemticos, adems de referencias a personalidades destacadas en el desarrollocultural de esta ciudad que posee un indiscutible e importante patrimonio que el alumnado de EducacinSecundaria de Canarias debe reconocer.

La idea de este trabajo surge despus de un curso de formacin al que asisti el profesorado delIES El Rincn y que imparte, habitualmente, el Catedrtico de Historia Cristbal Garca del Rosario,que bajo la denominacin de Itinerarios Histricos, Artsticos y Culturales se han venido desarrollandopor diversas islas en los ltimos seis aos al amparo del convenio suscrito entre la Consejera de Educacin,Universidades, Cultura y Deportes y el Colegio Oficial de Doctores y Licenciados en Filosofa y Letrasy en Ciencias de Las Palmas. Con la riqusima exposicin ofrecida por el profesor Garca del Rosario,grabada en directo con su consentimiento, y el trabajo del profesorado participante y del alumnado devarios cursos del Instituto se disearon los citados trabajos.

Iniciativas educativas como la que se presenta deben ser conocidas por la comunidad educativa yservir de gua para realizar con el alumnado actividades que lo motiven e incrementen su conocimientosobre el Patrimonio Cultural de Canarias.

Victoria Gonzlez Ares

DIRECTORAGENERAL DE ORDENACINE INNOVACIN EDUCATIVA


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ndice

Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Objetivos de la propuesta didctica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

La web: gua virtual por Vegueta y Triana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Los carteles del alumnado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

La seleccin de textos y fotos. La exposicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Plaza Santa Ana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Catedral de Santa Ana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

El interior de la Catedral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Casa de Coln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Calle Los Balcones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Plaza Espritu Santo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

El Museo Canario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Lujn Prez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Calle Juan de Quesada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

La Alameda de Coln Plaza Cairasco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Plaza Hurtado de Mendoza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Teatro Prez Galds y Mercado de Vegueta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64Calle Mayor de Triana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Parque San Telmo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Un pirata ataca Las Palmas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Calle Bravo Murillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Los Riscos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

La casa canaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Las actividades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122


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Introduccin

Un patrimonio que nos pertenece

Las pginas que siguen, con sus ilustraciones y textos, intentan acercarnos a una realidad en ycon la que vivimos la mayor parte de nuestra vida: el Patrimonio Histrico. ste viene constituido,tanto por lo heredado del pueblo aborigen que pobl las Canarias hasta la llegada de los europeos,como por lo realizado por stos, hasta nuestros das. En un sentido mas amplio, el trmino Patrimoniotambin lo aplicamos al medio natural, al paisaje, al territorio en el que nos movemos y que

consideramos que es la continuacin de nuestro hogar: playas, costas, dunas, barrancos, cumbres,bosques, pinares, plantas autctonas, y cuantos seres vivos se han adaptado a ese medio y queconstituye su rica fauna: aves, peces, reptiles,

Por tanto, el Patrimonio Histrico, por antonomasia se refiere fundamentalmente al conformadopor la Arqueologa Aborigen (casas, necrpolis, pinturas rupestres, restos seos, pintaderas, dolos,textiles, cermicas, piedras molineras, grabados), conservado por lo general en museos que existenen cada isla (en Gran Canaria, El Museo Canario) y al rico legado que a lo largo de los ltimos600 aos (desde 1402, fecha de la conquista de Lanzarote) ha ido generando y construyendo el nuevopueblo surgido, producto de un variado mestizaje entre aborgenes supervivientes y colonias de

inmigrantes europeos donde se cuentan espaoles, portugueses, franceses, ingleses, italianos,centroeuropeos, amn de africanos, americanos y ms recientemente asiticos. Este legado lo forman,fundamentalmente los conjuntos urbanos o cascos histricos de los diferentes lugares, pueblos yciudades: casos de Vegueta-Triana en Las Palmas de Gran Canaria, San Francisco y San Juan en Telde,los centros de Gldar, Gua de Gran Canaria, Arucas, Teror, Agimes, Agaete en Gran Canaria;La Laguna, La Orotava, Garachico, Icod de los Vinos en Tenerife; Santa Cruz de La Palma; Betancuriaen Fuerteventura; Teguise en Lanzarote o San Sebastin de La Gomera. Estos conjuntos con suspeculiares calles adaptadas a la orografa del terreno y/o a los poblados sobre los que surgen tienenun sabor, un ambiente y un estilo, peculiar y propio, singular y canario, a donde dan las casas

balconadas, aleros de tejados caractersticos, puertas y ventanas enmarcadas con piedras labradas,paramentos de murallas rsticas, donde la piedra multicolor, la cal, el barro y la madera de los huecos


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se conjugan para trasladarnos a pocas pasadas donde todo parece ser acariciado por sus moradores,como corresponde a toda obra humanizada y, por tanto, individualizada. Traspasando el umbral deestas edificaciones, ya sean civiles, religiosas o militares, descubriremos toda una sensibilidad y buengusto al contemplar patios, balconadas en pasillos interiores, destiladeras, techumbres con olor a

madera vieja, que muchas veces conforman artesonados mudjares de gran belleza y factura, retablosbarrocos donde la imaginacin religiosa, popular o culta, nos transmite una tradicin de creencias ydevociones, obras pictricas sobre tablas, lienzos o muros, que recogen los aspectos mas diversos dela naturaleza, del trabajo, de las fiesta, en el pasado. Otras veces nos sorprenden los anaqueles debibliotecas y/o archivos que custodian libros y documentos que guardan celosamente la cultura,transmitida de generacin en generacin, o las hemerotecas en las que descubrimos el da a da deese pasado cotidiano que peridicos y revistas han ido registrando en sus pginas a partir de mediadosdel siglo XVIII.

Tambin es Patrimonio Histrico el legado inmaterial transmitido por nuestros antepasados

y que conforman un conjunto de tradiciones, costumbres, modos de hablar y tcnicas que la culturapopular ha ido generando y han encontrado un arraigo amplio y continuado: fiestas como La Rama,El Charco, la msica folklrica, el silbo gomero, el habla popular, la lucha canaria, la vela latina,tcnicas agrcolas o ganaderas como el enarenado, las gavias o el teberite, y un largo etcteraque nunca debemos despreciar, sino despertar el aprecio y el respeto por el origen y las circunstanciasen que surgen y se han sostenido a lo largo de siglos.

Como el Patrimonio es de todos y, por tanto pblico, es deber de la ciudadana y de susinstituciones (Ayuntamientos, Cabildos, Gobierno Autnomo y Estado) defenderlo, procurando suproteccin, su conservacin, su restauracin, y evitando, en consecuencia, su destruccin, su

menoscabo y su desvirtuacin por personas o grupos que por inters o ignorancia estropean, destruyeno sienten indiferencia y desprecio hacia unos valores que nos identifican como pueblo. Por ello laLey protege el Patrimonio y puede castigar duramente cualquier atentado a su integridad, sipreviamente existe la denuncia correspondiente ante las autoridades responsables.

Cuanto ms y mejor conocemos nuestro Patrimonio Histrico, Artstico y Etnogrfico, msy mejor disfrutaremos de un bien gratuito, bello, saludable y propio de lo ms noble del hombre: susentido de la esttica y del ingenio creador que nos hace ms agradable la existencia y nos definecomo grupo humano.

Cristbal Garca del RosarioCATEDRTICO DE HISTORIA


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Objetivos de la propuesta didctica

El objetivo principal es que el alumnado conozca los lugares, principales hechos y personajes

de nuestra historia, que se reconozca como parte de ella y adems valore y respete nuestro patrimonio.

A partir de este motivo principal, sealamos los siguientes objetivos:

n Descubrir la riqueza cultural que se encuentra en los ilustres rincones de la ciudad de LasPalmas de Gran Canaria.

nAcercar el patrimonio arquitectnico y cultural de algunos de los barrios que conforman elantiguo casco de la ciudad a jvenes y ciudadanos en general.

n Conocer caractersticas y estilos arquitectnicos de edificios emblemticos, as como sus

distintos usos a lo largo de las diferentes pocas; reconocer acontecimientos importantesde la historia de la ciudad; y analizar y valorar la importancia de personajes influyentes en lahistoria de la ciudad.

n Comprender la influencia social, poltica y econmica en el desarrollo histrico de la ciudad.

n Estimular la capacidad de descubrimiento, observacin y descripcin de las insignes calles,plazas, monumentos y artistas de la ciudad.

n Desarrollar la interpretacin personal a partir del contraste de la informacin que se ofreceen los paneles con la visin que se tiene de la ciudad.


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La web: gua virtual de Vegueta y Triana

Durante el curso 2005-2006 el IES El Rincn particip en el proyecto El Rincn Virtual y

de la Multimedia Educativa, mdulo de El Rincn Patrimonial: Historia de vida de El Rincnde la Consejera de Educacin, Cultura y Deportes del Gobierno de Canarias. Como parte de lostrabajos realizados, el 2. curso del Ciclo superior de Desarrollo de Aplicaciones Informticas y elprofesorado participante presentaron el sitio web al que puede conectarse a travs de la direccinwww.ieselrincon.org tras pinchar en la catedral:

Pgina principal del sitio web del IES El Rincn

Despus de pasar por la pgina de presentacin, se llega al men de la pgina principal quenos permite elegir mapas, fotos y vdeos:

Pgina de presentacin de la gua virtual de Vegueta y Triana Pgina principal de la gua virtual de Vegueta y Triana


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Los mapas presentan los recorridos recomendados para hacer las visitas por Vegueta y Triana.

Mapa de uno de los recorridos propuestos

Mosaico de la pgina dedicada a la plaza de Santa Ana Pgina de detalles dedicada al Archivo Histrico Provincial

Las fotos nos presentan veinticuatro mosaicos elegidos entre los sitios ms emblemticos delcasco histrico de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria: plaza de Santa Ana, Catedral, MuseoCanario, Triana, calle Bravo Murillo

Desde el mosaico podemos elegir detalles ms amplios de la transcripcin, entre los distintosaspectos presentados, o escuchar la voz del ponente que fue grabada mientras se celebraban los paseos.

Por ltimo, se pueden observar los recorridos a travs de unos vdeos que fueron grabados yeditados por el propio alumnado.


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La realizacin de este trabajo implic, aparte del diseo del sitio web, la realizacin y retoquede ms de mil fotos, la realizacin y edicin de tres vdeos y la grabacin y transcripcin de las charlasdel profesor Garca del Rosario.

Los carteles del alumnado

El curso 2006-2007, a travs del proyecto Un paseo por la historia de Las Palmas de GranCanaria, perteneciente al Programa de Educacin Patrimonial de la Consejera de Educacin, Cultura

y Deportes del Gobierno de Canarias, 140 alumnos y alumnas de la ESO, Bachillerato y CiclosFormativos participaron en el diseo de carteles sobre cartulinas que presentan diversos aspectos delpatrimonio histrico de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria.

Men de los vdeos Fotograma de la Catedral en el vdeodedicado a un recorrido por Vegueta

Grupo de alumnado de 3. ESO recopilandotextos de la bibliografa recomendada

Alumnado de 4. ESO confeccionando sus carteles

Previamente se seleccionaron dieciocho temas pensando en un nmero de carteles adecuadopara una exposicin y se complet la coleccin de fotos con ms de mil nuevas instantneas. Tambin

se seleccionaron textos de la transcripcin de las charlas y de la bibliografa seleccionada entre lostextos del asunto que dispone la biblioteca del instituto.


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Con los ms de treinta carteles obtenidos se realiz una exposicin en el espacio que el institutotiene destinado para ello en la entrada del instituto.

Alumnas de 1. Bachilleratoconfeccionando textos y seleccionando fotos

Un grupo del profesorado participante observandoel resultado de los carteles confeccionados

Panel diseado por alumnado de 1. de Bachillerato

Uno de los carteles confeccionado por el alumnado de 3. ESOCartel dedicado al Museo Canario realizado poralumnado de 4. ESO (grupo de diversificacin)

Panormica general de la exposicin decarteles en la entrada del instituto


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La seleccin de textos y fotos. La exposicin

Con el material realizado por el alumnado se realiz una seleccin de textos y fotos para

confeccionar los carteles de gran formato, que es el objetivo principal de los trabajos del curso 2006-2007, y que queremos sirvan de gua a las exposiciones que se realicen entre los institutos de Canarias.

A continuacin se realiz el diseo del cartel de presentacin que debera ser el modelo a seguirpor el resto de los carteles. Para ello se utiliz el software adecuado y se eligieron diversas fuentes tipo-grficas. Como tamao adecuado para los carteles se eligi el tipo estndar A0 (84,1 x 118,9 cm).

Por ltimo se disearon los dieciocho carteles previstos, despus de volver a resumir los textos yseleccionar las fotos para adecuarlos al tamao de los mismos. Es necesario comentar que una vez ele-gido el nmero de carteles de la exposicin, necesariamente hubo que prescindir de varias localizacio-

nes de gran inters y belleza como la plaza de Santo Domingo y el entorno de la iglesia de San Agustn.


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Cartel n. 1. Plaza Santa Ana

La Plaza Mayor de Las Palmas de Gran Canaria es la primera plaza planificada con carctercvico-administrativo del imperio espaol en ultramar. Tomndola como modelo se construyeronplazas en Amrica del Sur. Levantada a principios del siglo XVI, en Espaa no hay en esta pocaotra plaza de planta rectangular y concepcin renacentista, con perspectiva. En su espacio concurren,adems de su uso social, la dimensin poltica-administrativa y la dimensin religiosa, lo cual leadjudica el carcter de un centro cvico de formulacin renacentista.

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Fragmento de un plano de Vegueta. (Casa de Coln) Panormica de la Plaza de Santa Ana

Otra panormica de la Plaza de Santa Ana Plaza de Santa Ana (desde torre de la Catedral)

En la emergente Ciudad Real de Las Palmas, la Catedral y la Casa Consistorial afirmaban laimagen del dominio de la Corona en una isla recin sometida. Formando ngulo con la Catedral, enla lnea septentrional del recinto se levantaron las Casas Obispales, sede de la mitra canariense. La

Catedral, el obispado y el edificio municipal ocupaban ya su histrico emplazamiento en el primercuarto del siglo XVI. Despus de que en 1526 la Corona ordenara la creacin de la Real Audiencia de


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Canarias, sta se estableci en dependencias de laCasa Consistorial. A su lado, en la segunda mitadde la centuria, se inici la construccin de la CasaRegental, destinada a ser residencia de los capita-

nes generales y presidentes de la Real Audienciade Canarias (Alfredo Herrera Piqu, 2003).

Casas Consistoriales (Ayuntamiento)

Portada de la Casa Regental

Fachada principal de la Catedral desde la plaza de Santa Ana Casa de Viera y Clavijo (actualmente Archivo HistricoProvincial)


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Casa Massieu (antigua crcel del clero) Palacio Episcopal

Casa Condal (atribuida errneamente alos Alfreces de la ciudad)

Palacio Episcopal observado por elProfesor Reina

Balcn del Palacio Episcopal


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Cartel n. 2. Catedral de Santa Ana

La sede de la Catedral es trasladada a Las Palmas en 1485 al finalizar la conquista de la isla, enuna iniciativa del Obispo Juan de Fras. Inicialmente estaba en San Marcial del Rubicn, en Lanzarote.

La Catedral de Canarias comienza a levantarse al final del siglo XV. y en su construccin desta-ca la figura del arquitecto Juan de Palacios que vena de Sevilla como todos los primeros cannigos delCabildo Catedralicio. Teniendo en cuenta, adems, que exista una orden de los Reyes Catlicos en elsentido de que Las Palmas se hiciese lo mas parecido posible a Sevilla no es de extraar que la Cate-dral se enmarque dentro del estilo que fija la construccin de la catedral de Sevilla (gtico tardo).

Fachada principal de la Catedral

Entre las principales caractersticas que distinguen al estilo sevillano estn la de carecer de girola,es decir, tener cabecera plana, los arcos apuntados no son tan pronunciados sino que ms bien parecende medio punto, las ventanas decrecen, los tramos de bveda son cuadrados en las naves laterales yen la central tienen una relacin de 3 a 2, las ojivas son estrelladas y las bvedas anexas al cimborrioestn ms enriquecidas, son reticuladas, es decir forman una red de nervios; por ltimo el crucero ocimborrio es un prisma por fuera.

No tiene grandes contrafuertes por fuera porque los muros son de carga y adems las bvedas

son ligeras; estn hechas de piedra pmez, trada de Tenerife. Tiene, no obstante, unos arbotantesque pasan por encima de las capillas.


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Se paraliza la construccin de la catedral gtica durante todo el siglo XVII en la poca de la crisisdel azcar y, sobre todo, porque la ciudad fue destruida totalmente por el ataque de Van der Does.

Durante ese tiempo slo se construye, en 1610, el Patio de los Naranjos con su renacentistaPuerta del Aire de acceso a la catedral, diseo de Lucero.

Catedral (detalle de la torre y fachada). Fachada principal. Detalle del rosetn. Perspectiva lateral de la fachada

Patio de los Naranjos Puerta del Aire (Patio de los Naranjos)

Sobre 1770 se reanuda la construccin; es la poca de los obispos ilustrados: primero Venegasy ms tarde Cervera. En lo econmico existe, en la isla, un florecer de la economa de subsistencia yun creciente comercio con Amrica.

Se suscita una tremenda polmica con los arquitectos responsables de las obras, porque el arqui-tecto militar que hizo el plano original, Miguel de Hermosilla, ve rechazado su proyecto por el Cabil-do Catedralicio. Se propone, entonces, que lo realice Diego Nicols Eduardo, cannigo natural de

La Laguna que se manifiesta como una figura de la arquitectura y se le considera el responsable delproyecto definitivo. As, la catedral es por dentro gtica y por fuera de estilo neoclsico. Diego Nico-


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ls deja acabado el cimborrio, el presbiterio, las salas capi-tulares y deja planificado el coro. Muere en 1798 y con-tina la obra el escultor y arquitecto Jos Lujn Prez queera discpulo suyo.

Nunca se acab la iglesia parroquial del Sagrario yfaltaba por terminar la fachada principal. En el siglo XIXintervienen, entre otros, Manuel de Ora, y finalmentela acaba, ya en el siglo XX, Laureano Arroyo. El temple-te central es de Fernando Navarro.

Hay dos torres circulares en fachada trasera coninfluencia de Gil Hontan y Cano arquitectos de laCatedral de Granada. En la fachada posterior que acab

Diego Nicols Eduardo destaca el acabado circular debalaustradas con maceteros y pilastras adosadas. Vista interior del cimborrio

Estado de la construccin de la fachada en 1868

AFHC/FEDAC


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Catedral: diversas vistas de la fachada posterior

Esto es la obra de Santa Ana!. Expresin popular que se emplea para indicar mucha demo-ra y viene a cuenta del tiempo que tard en construirse la Catedral. La obra comenz en 1500 yan est pendiente la iglesia del Sagrario.


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En el cimborrio hay diecisis esculturas de madera de Lujn, pintadas con el color de la piedra,representando los doce apstoles y los cuatro evangelistas que son muy interesantes.

Perspectiva interior de la Catedral Los nervios de las bvedas reticuladas

Cartel n. 3. El interior de la Catedral

El interior es muy austero, destacando los aspectos arquitectnicos, con grandes vidrierasmodernistas diseadas por los propios cannigos en el siglo XVII, y las imgenes de Lujn Prez. Seobservan las marcas de la masonera hechas por los canteros que trabajaron aqu.

El coro, segn proyecto de Diego Nicols, es acabado finalmente por Jos de Lujn Prez. Esposteriormente eliminado en 1964, en una accin del obispo Pildain. Hoy est situado en la fachadadel Palacio Episcopal que da a la calle Muro.

El antiguo coro de la Catedral fotografiado en 1900

Vista del altar mayor y del corode la Catedral de Santa Ana enuna instantnea de 1925

A

FHC/FEDAC

AFHC/FE

DAC


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El pedestal sobre el que se levanta el altar es nuevo (Fbregas, 1990-1995) y en el fondo se descubrela hornacina tapada por un retablo gtico que ahora est en la capilla de San Jernimo y se coloca a SantaAna y la Virgen segn la obra del escultor Jos de Armas, que se realiz por encargo del obispo Pildain.

El altar mayor de la Catedral. Santa Ana y la Virgen segn la obra del escultor Jos de Armas. Uno de los plpitos de la Catedral

La Catedral tiene seis capillas a cada lado, ms la capilla nueva que se dedica a San Jernimo yla central. Posee crucero destacado en planta.

En la capilla de La Dolorosa destaca la imagen de Lujn, que exenta de expresin dramtica,representa a una hermosa mujer canaria. En la capilla de San Jos se encuentra la imagen del Santo,tambin de Lujn, y en ella est enterrado Jos de Viera y Clavijo, gran polgrafo y recopilador denuestra historia; en la capilla de Nuestra Seora de La Antigua, otra bella imagen de Lujn, estenterrado el obispo Pildain y en la capilla del Sagrario, el nico obispo canario Verdugo. El monumentodel Sagrario tiene un frontis de plata de Damin de Castro (orfebrera cordobesa siglo XVII).

La capilla dedicada a San Gregorio y San Fernando es doble y se corresponde con la de SantaTeresa, en el lado opuesto. En ella se puede observar la escultura que representa a San Fernando,patrono de Sevilla obra del escultor canario Alonso de Ortega.

La capilla de San Jernimo guarda el retablo que estuvo en el altar mayor y tambin hay quecitar la capilla donde est enterrado Bartolom Cairasco de Figueroa, cannigo y destacado poetadel siglo XVI. La capilla de Santa Teresa es neoclsica, con una extraordinaria columna adosada conbasamento barroca; en ella est el panten de Len y Castillo, ministro liberal de Sagasta, que aprobel inicio de las obras del puerto de La Luz. l, con muchos smbolos alusivos a ultramar, es diseode un escultor de la Escuela de Lujn Prez, Eduardo Gregorio, y del arquitecto Miguel MartnFernndez de la Torre.

La Sala Capitular es el equivalente eclesistico del Saln de Plenos del Ayuntamiento. Presidela sala el Cristo de las Salas Capitulares (Lujn Prez, 1793) que goza de gran fama.


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El panten de Len y Castillo en la capilla del Marqus del Muni.Imagen de San Fernando, patrono de Sevilla del escultor canario

Alonso de Ortega. Marcas de la masonera hechas por los canterosque trabajaron en la construccin de la Catedral

Detalle de las azucenas en las bvedas de Lujn Prez.rgano.

Detalle del retablo gtico de la capilla de San Jernimoque estuvo en el altar mayor

Escalera de acceso a la Sala Capitular con retrato del obispo Verdugo. Panormica de la Sala Capitular. Cristo de la Sala Capitularde Lujn Prez


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Cartel n. 4. Casa de Coln

La Casa de Coln est formada por un conjunto decasas que compr el Cabildo en los aos cincuenta cuan-

do era Presidente Matas Vega Guerra. Los artfices fue-ron, aparte del propio Presidente, su secretario Nstor

lamo, el aparejador del Cabildo Santiago Santana quetrabaj como asesor artstico y Rumeu de Armas que ase-sor la historia colombina. La idea era que fuera un lugarpara exaltar la estancia de Coln y las relaciones de GranCanaria con Amrica. Nstor haba encontrado un docu-mento de 1520 en el que el regidor (concejal) Diego deHerrera haba intentado sublevar a la poblacin contra lasautoridades (reminiscencia del movimiento Comunero de

la pennsula en 1519-1521). Nadie lo secund y lo pro-ces la Inquisicin. Herrera era el regidor responsable deregimiento de armas, ubicado en el espacio que da a laesquina de la plaza de San Antn. Por eso se piensa queera la residencia de los gobernadores de la ciudad.

Cuando se pone en marcha la idea, el Cabildo com-pra varias casas; las ms importantes son la casa de losMachado y la casa Mansel-Santa Gadea.

El propietario de la primera fue cura de la iglesia delSagrario (la parroquia matriz). De ella se conserva el patioy el vitor de la pared rememorando que uno de los Macha-do aprob en 1771 la plaza de cura del Sagrario. El vitordice as: Machado ya ests servido, todo el pueblo est

Fotografa de la construccin (aos 1950-1952).Casa de Coln en 1962.Fachada actual de la Casa de Coln

Escultura de Nstor lamo en lafachada de la Casa de Coln Esquina de la Casa de Coln con Calle Armas

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Una de sus fachadas da a la Plaza del Pilar Nuevo. Tiene un prtico de estilo plateresco conun gran arco conopial, propio del gtico tardo. Este prtico est realizado en piedra de cantera

verde de Tirma (Tamadaba) y tiene los escudos del primer obispo de Las Palmas, Don Juan Fras ydel conquistador Juan Rejn.

El arquitecto que resolvi y uni el conjunto fue Secundino Zuazo que haba estado ejerciendoen Las Palmas en los aos cuarenta, gloria de la arquitectura espaola del siglo XX.

El interior, articulado en torno a cuatro patios, acoge una hermosa arcada renacentista y variosarcos conopiales que pertenecieron al convento de Santo Domingo, reconstruido con materiales delsiglo XVI. Puede verse el brocal del pozo original de la casa.

En las diferentes salas estn los museos en los que se expone una gran documentacin relacionadacon el descubrimiento de Amrica, mapas e instrumentos de navegacin.

contento, pues vuestra eleccin ha sido, hacer al mejor talento, lo de justicia debido! sta era unacostumbre establecida en las universidades cuando se aprobaba el doctorado.

La portada reproduce, a una escala mayor, la de los Mgica-Matos o Moxica-Matos, que est

en la calle de Los Balcones y es hoy parte del conjunto del Centro Atlntico de Arte Moderno(CAAM). Tiene una figura que mantiene el escudo de armas de Fernando Guanarteme.

En la otra esquina est la casa de Mansel - Santa Gadea, propiedad que fue de la familia titulardel Mayorazgo de Arucas. La puerta de la casa es autntica del siglo XVI y en ella se observan dosescudos herldicos. En esa casa naci Alfredo Kraus, puesto que en ella estuvo la sede del peridicoLa Provinciaen el que trabajaba su padre Otto Kraus.

Fachada de la Casa Machado que es parte ahora de la Casa de Coln


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Portada de la Casa de Coln quereproduce la de la Casa Mujica-Matos enla calle Los Balcones

Detalle de la fachada de la CasaMansel-Santa Gadea que es una de laspartes constituyentes de la Casa de Coln

Prtico plateresco de piedra de canteraverde de Tirma (Tamadaba)

Uno de los patios de la Casa de Coln Arcada trasladada desde el antiguo Convento de Santo Domingo

Tambin pueden verse varias reproducciones de carabelas y del camarote de La Nia dondedespachaba Coln.

La Casa de Coln edita desde 1956 elAnuario de Estudios Atlnticos, bajo la direccin de Rumeude Armas, y en el 1985 comienzan a celebrarse los Coloquios Canario-Americanos, coordinados porel profesor Morales Padrn. Tambin formaban parte del patronato de la Casa de Coln los embajadoresde pases hispano-americanos. En los aos 60 y 70, cuando se celebraba el Da de la Hispanidad asistanmuchos embajadores a los que el Cabildo agasajaba. La idea era aprovechar las escalas de las figuraspolticas americanas cuando viajaban a Europa. A partir de la dcada de los 80, con los vuelos directos,producto de las nuevas comunicaciones, estas autoridades ya no pasan por aqu.


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Reproduccin del plano de la ciudad de Las Palmas de 1685 realizado por Pedro Agustn del Castillo.Reproduccin del camarote de la carabela La Nia donde despachaba Coln.Busto y medalla de la cultura prehispnica.Brocal de pozo en el patio de la Casa de Coln.Reproduccin de un mapa del Archipilago del siglo XV


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Cartel n. 5. Calle Los Balcones

A esta calle, tambin llamada de Jos Len y Joven, se llega partiendo de la plaza del Pilar Nuevo,a la que da la fachada posterior de la Catedral.

Perspectiva de la plaza del

Pilar Nuevo

Vista de pilar y calle de Los Balcones

desde la Plaza del Pilar Nuevo

Antiguo balcn que da a la plaza

del Pilar Nuevo

Las fachadas que dan a esta calle recogen los variados estilos arquitectnicos tradicionales ycultos que se dieron en el Real de Las Palmas durante el Antiguo Rgimen.

Perspectiva al naciente de la calle de Los Balcones Perspectiva al poniente de la calle de Los Balcones

La casa Moxica-Matos est

incorporada al Centro Atln-tico de Arte Moderno(CAAM). Posee una magnfi-ca portada de cantera. En susegundo cuerpo, la ventana seremata con un arco trilobu-lado, con traceras gticas.Motivos vegetales enmarcanel arco y la ventana. Corona el

edificio el escudo herldico

de los Matos.Portada de cantera con un arcotrilobulado en la Casa Mujica-MatosFachada de la Casa Mujica-Matos


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La calle termina mirando a la infinitud atlntica, en cuyo costado sur se abre la plaza que decorael monumento del ilustrado Viera y Clavijo, resguardado por la fachada de la hermosa casa dondese ubican la Real Sociedad Econmica de los Amigos del Pas y la Escuela de Arte Lujn Prez, estaltima obra de Secundino Zuazo. El edificio tambin fue sede de la Escuela de Artes Aplicadas yOficios Artsticos de Las Palmas de Gran Canaria.

Plaza de la Real Sociedad de Amigos del Pais con busto de Viera y Clavijo


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Cartel n. 6. Plaza Espritu Santo

Esta fuente del Espritu Santo, de alta y airosa lnea, fue proyectada porD. Manuel Ponce de Len como remate de un altozano, en cuyo torno

giran algunas de las casas ms representativas del barrio de Vegueta.

[Claudio de la Torre, 1966]

Vista de la fuente de laplaza Espritu Santo

Otra vista de la fuente de la plaza EsprituSanto, obra de Ponce de Len

Perspectiva de la plazaEspritu Santo

Frente a la plazoleta del Espritu Santo est la casa de la familia del Castillo la mansin delos Casabuena, en la actualidad de los marqueses de Arucasla ermita del Espritu Santo y, junto aella, la casa del Den D. Zoilo Ramrez

Pero la casa tpicamente canaria de estos contornos es la antigua de la familia Bravo de Laguna.

El poeta Toms Morales tuvo gran predileccin por esta casa, a la que dedic el poema:

Se alboroza el espritu ante un zagun desierto;de las plantas del patio viene un vaho fragante;un descuido ha dejado el portn entreabierto,como una insinuacin a pasar adelante.

Casa frente a plaza Espritu Santo que pertenecial obispo Verdugo

Casa de los Marqueses de Arucas


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Otra vista de la Casa de los Marqueses de Arucas

Fachada de Casa Mapfre

Casa del Den y Ermita del Espritu Santo


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Cartel n. 7. El Museo Canario

Est construido sobre el solar que conformabael convento de las Bernardas Descalzas de San Ildefon-

so, derruido en 1868 en virtud de la desamortizacinde Mendizbal.

El origen del museo proviene de la idea de ungrupo de amigos, mdicos, abogados, algn arquitec-to, profesores, etc,. que echaban en falta la existenciade un museo en Las Palmas, en la que slo existan laReal Sociedad Econmica de Amigos del Pas fundadaen 1776, interesada en estudios econmicos y polticos,y el Gabinete Literario creado en 1845, con una gran

biblioteca, pero que tampoco era un museo.

Estos hechos coinciden con la llegada del Dr.Chil a Las Palmas, despus de estudiar medicina en Pars, entre 1848 y 1858, y contactar all conlas nuevas ciencias de la prehistoria y la antropologa. Chil y Naranjo hizo notar que en Canariasexista gran abundancia de restos seos de las necrpolis prehispnicas; en Europa no era fcil encontrarun crneo cromagnoide o de otra raza y fomenta la curiosidad por el estudio de las antigedadescanarias, como las llamaba Sabino Berthelot que ya haba iniciado estudios semejantes en Tenerife.

Chil y Naranjo era partidario de un Museo Antropolgico y

Agustn Millares Torres de un Ateneo Literario y Cultural. Como nose ponan de acuerdo el Dr. Chil, Ponce de Len y Martnez de Escobarse renen en un edificio de la Calle Lpez Botas y deciden presentarlos estatutos que ya haban preparado a la Subdelegacin del Gobiernode Las Palmas. Esto crea algn desencuentro, pero finalmente Millaresacepta la propuesta del Dr. Chil y ste, a su vez, admite que en el museohaya una seccin literaria y de cultura general.

Las primeras instalaciones del museo se inauguraron en 1880en las Casas Consistoriales, donde permanecieron hasta 1923, fecha

en la que pas a su actual sede, en la casa donada por el Dr. Chil y otrascolaterales que se han ido adquiriendo a lo largo de varias dcadas.

Una de las casas fue proyectada por el maestro Francisco de laTorre, mientras que la de la esquina con la calle Dr. Vernau lo fue porLaureano Arroyo a la vez que reformaba la primera en 1890. Ya paramuseo, el conjunto fue rehabilitado por Fernando Navarro en 1914.Los dos edificios principales tienen una potente cornisa, acodada en elchafln, y se rematan por un pretil y balaustres.

El Museo Canario es una institucin antropolgica, arqueolgicay de ciencias naturales, con biblioteca, hemeroteca, archivo, fototeca, etc.

Dibujo del plano donde se ve el antiguoConvento de San Ildefonso

Dr. Gregorio Chil y Naranjo

D. Agustn Millares Torres


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Entre las piezas ms importantes de sus colecciones antropolgicas y etnogrficas, El MuseoCanario exhibe varias momias encontradas en cuevas de la isla de Gran Canaria (Acusa y Guayadeque).Una de las costumbres singulares de los habitantes de esta isla era la de momificar a sus muertos, paraello, segn los cronistas, utilizaban determinadas sustancias y ponan a secar el cadver al sol. El cuerpoera cubierto con envolturas de juncos entrelazados y de pieles de cabra cuidadosamente cosidas. Loscuidados que se proporcionaban al cadver permiten deducir situaciones de jerarqua social, en la medidaque solo seran momificados los pertenecientes a los estamentos superiores.

Fachada de El Museo Canario Fachada a la calle Dr. Vernau Fachada a la calle Dr. Chil

Momias aborgenes


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Las pintaderas se usaban para la decoracin cor-

poral como distintivo de identificacin de clan o tribuy como sellos de propiedad. Todos ellos tienen forma geo-mtrica y han sido encontradas en Gran Canaria.

Entre la cermica destaca la pieza encontrada en1934 en el tmulo del Agujero en Gldar. Es un nforadecorada con engobe rojizo y dibujo de formas triangu-lares, con un acabado muy cuidado. Formaba parte delajuar funerario.

El dolo de Tara es la pieza ms conocida de entrelas de su gnero que guarda El Museo Canario. Procedede las colecciones reunidas el siglo XIX por Dr. Grego-rio Chil. Representa, posiblemente, a la diosa madre, rela-cionada con los cultos a la fertilidad. El nombre por elque se la conoce hace referencia a un antiguo pobladoprehispnico del guanartemato de Telde.

La hemeroteca contiene ms de 500 ttulos deperidicos y revistas publicadas en Canarias desde fina-les del siglo XVIII. Biblioteca y archivo son de gran rique-

za bibliogrfica y documental. En ste ltimo se encuen-tran el libro rojo con todas la cdulas desde los ReyesCatlicos hasta Felipe III y las ordenanzas de Melgarejoque fue gobernador de la isla. Las ordenanzas se salva-ron del incendio del Ayuntamiento acaecido en 1842.

La seccin de numismtica contiene la coleccinde monedas romanas, fenicias y egipcias del profesor Lif-chuz, militar ruso, cuyo padre haba sido embajador delos Zares y que leg la mitad de su coleccin a la ciudad

de Las Palmas y la otra mitad a la Real Academia de laHistoria en Madrid.

Pintaderas circulares. Conjunto de pintaderas expuestas

Gnigo decorado

El dolo de Tara


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Destaca tambin la seccin de musicologa que guarda composiciones y discos. Se han publicado40 cederrones de msica canaria que estn a la venta en la tienda del Museo Canario.

Sala de crneos diseada por el Dr. Vernau Sala de la alimentacin con cabra disecada de la Caldera

de Taburiente que se piensa es de una de las razas usadaspor los aborgenes canarios

Sala de los tejidos con los materiales textiles usados porlos pobladores aborgenes de la poca de la conquista

Sala del hbitat con reproduccin de casa circular de piedra


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Cartel n. 8. Lujn Prez

Naci el 7 de Mayo de 1756 en Gua (Gran Cana-ria) y muri en Las Palmas en 1815. De nio causaba gran

admiracin entre sus conciudadanos porque haca peque-as figuritas valindose de un simple cuchillo. Sus prime-ros pasos en el aprendizaje artstico los realiz en la Escue-la de Dibujo creada por Jernimo de Roo. En esta escuelaentabl amistad con el arquitecto Diego Nicols Eduardocon el que termin de completar su evolucin hacia el cla-sicismo. Era especialista en tallas de madera, el mejor ima-ginero y primera gran figura del arte de la Historia deCanarias. No tiene escultura civil, sino religiosa, y casi todaslas iglesias presumen de tener alguna de sus obras. Tienetallas en iglesias de Las Palmas de Gran Canaria (la Cate-dral es un museo de su obra), La Laguna, Moya, Arucas,Gua, Garachico, etc.

Ha sido llamado el Sal-zillo canario debido a la in-fluencia que este escultor levan-tino ejerci en sus obras. Elprofesor Hernndez Perera opi-na que basta observar la imagende Nuestra Seora de la En-

carnacin de la parroquia deSantiago de Gldar, o la Vir-gen de la Gloria de la parro-quia de La Orotava, para ver lainfluencia del maestro murcia-no, si bien su arte es ms so-brio, prximo al clasicismo ensus pliegues angulosos y demarcado relieve (Dolorosa deSanta Ana de Las Palmas de

Gran Canaria) que recuerda ala escuela castellana.

Su taller estaba en la calleSanta Brbara y era un perso-naje autodidacta, bohemio,muy interesante. Nunca secas, aunque tuvo dos hijosque reconoci. Emparent a

travs de una hija con la fami-lia Martnez de Escobar.

Retrato de Lujn Prez pintado en 1860, despus desu muerte, por Amaranto Martnez de Escobar

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Dolorosa de la Catedral de Santa Ana


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Su obra es amplsima, generalmente detamao natural, realizada en madera de cedro ovitigo y policromada, destacando los Crucifi-cados(el Cristo de las Salas Capitulares en la Cate-

dral de las Palmas; el Cristo de la Veracruz, patrnde la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria, enla iglesia de San Agustn), tallados bajo un mismoformato: cuerpo arqueado hacia la derecha, cabe-za suspendida hacia la derecha, siempre sin vida,con trabajos anatmicos de correcta factura.

Otro tema lo constituyen las Dolorosasqueocupan un alto porcentaje de su produccin, sien-do la de mayor calidad tcnica y esttica la de la

Catedral de Santa Ana de Las Palmas de GranCanaria, escultura de talla con abundantes ple-gados, amplios y angulosos. Citar asimismo, laimagen de la Virgen de Antigua en la Catedralde Santa Ana, la de La Gloria en La Orotava,la conocida como la de El Mircoles en la igle-sia de Santo Domingo de Guzmn de Las Palmasde Gran Canaria.

Fachada y placa del taller de Lujn Prez en la calle SantaBrbara de Vegueta

Cristo de la Sala Capitular de la Catedral de Las Palmasde Gran Canaria

Cristo de la Veracruz, patrn de la ciudad de Las Palmasde Gran Canaria


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Dolorosa de la Iglesia de Nuestra Seora de la Peade Francia (Puerto de la Cruz)

Virgen de Antigua en la Catedral de Santa Ana enLas Palmas de Gran Canaria

Un menor porcentajelo ocupan sus temas de LaPasin (Cristo atado a lacolumna en la Baslica deTeror), San Jos, San JuanEvangelista, la Magdalena, yla Vernica.

Como arquitecto par-ticip en la construccin dela Catedral de Santa Ana a lamuerte de Diego NicolsEduardo en 1798. En el cim-borrio hay diecisis escultu-ras suyas de madera, pintadascon el color de la piedra,

representando los doce aps-toles y los cuatro evangelistas. San Jos de la Catedral de Santa Anade Las Palmas de Gran CanariaCristo atado a la columna de laBaslica de Teror


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El ao 2006 con motivo del 250 aniversario de su nacimiento la ciudad de Las Palmas de GranCanaria coloc un busto en su honor frente a los jardines del Palacio Episcopal obra del artista SantiagoVargas.

Los doce apstoles y los cuatro evangelistas del cimborrio de la Catedral de Santa Ana

Busto de Lujn Prez en la calle Muro de Vegueta


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Cartel n. 9. Calle Juan de Quesada

La calle Juan de Quesada da al viejo ba-rranco Guiniguada en su ribera sur. Se proyect

en 1868, costendose con el producto de la ventade los solares ganados al barranco. Recibi ladenominacin de Toril y luego Progreso, antesde la que tiene actualmente.

La calle se caracteriza por la presencia deviviendas unifamiliares de estilos variados rodea-das, muchas de ellas, por jardines.

En el primer tramo de la calle nos encon-

tramos con la presencia de una fachada de granaltura, con antepecho o balcn, y elementos dezcalo y cornisa de caractersticas urbanas y esti-lo modernista. Tambin nos encontramos conuna interesante propuesta romntica de vivien-da colectiva proyectada por Fernando Navarroen 1924, otra con un mirador o torren moder-nista, tambin de Fernando Navarro que recu-bre sus paredes con cermica trada desde Por-tugal y con otras casas que adoptan los estilos

clsicos centroeuropeos como son el proyecto deMiguel Martn Fernndez de la Torre y La CasaMachn, obra de 1927 que inicia el Racionalis-mo en Canarias. Tramo inicial de la calle Juan de Quesada

Fachada modernista de la esquina con la calle Muro Torren modernista, obra de Fernando Navarro


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Si hay un edificio que destaca en la calle, es el que corresponde al nuevo Rectorado de la Univer-sidad de Las Palmas de Gran Canaria. Aqu estuvo ubicado el primer Instituto de Enseanza Media dela isla creado en 1916. Despus el instituto se traslad y se utilizaron las dependencias como HospitalMilitar. Ahora es sede universitaria segn un proyecto de rehabilitacin del arquitecto Luis Alemany.

El proyecto original

es obra del arquitecto Enri-que Caas, presentando unaplanta rectangular y alarga-da, un cuerpo central conprtico y escalinata doble atravs del cual se accede alcentro del edificio. Presentauna fachada con un alzadoclasicista en el que destaca,sobre la rotonda central, el

vistoso y nico templeteabierto de la ciudad.

Algunas de estas casas han sido adquiridas como sede de importantes fundaciones como es laFundacin MAPFRE y la Fundacin Universitaria.

Vivienda colectiva proyectadapor Fernando Navarro

Casa de estilo centroeuropeode Miguel Fernndez

Casa Machn obra Racionalista deMiguel Martn Fernndez de la Torre

Mansin sede de la Fundacin Mapfre

Rectorado de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria

Moderno Saln de Actos construido en los jardines de la mansin


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Cartel n. 10. La Alameda de Coln - Plaza Cairasco

La Alameda de Coln se llama as desdeque en ella se inagur en el ao 1892 el monu-

mento a Cristbal Coln, en memoria de su pasopor la isla camino hacia Las Indias, y por sus ges-tas. Este monumento es obra del genovs PaoloTriscornia y est hecho de mrmol de Carrara.

La Alameda ocupa lo que originariamen-te era la huerta y el Convento de las Clarisas. Trasla desamortizacin de Mendizbal (1836), elconvento de las religiosas clarisas fue destruidoy se decidi ocupar el lugar con un mercado de

abastos. Sin embargo, se inclinaron finalmentepor convertir el espacio en lugar de esparcimien-to. As en 1842 se plantaron rboles y se estable-ci una plaza en la que se celebraban conciertosde msica y a la que se acceda a travs de unosarcos y prgolas, obra de Manuel Ponce de Len,situados en el mismo sitio en que las religiosastenan la puerta de entrada al convento, desapa-reciendo los mismos en 1925.

La Alameda de Coln est rodeada de

varios edificios de particular relevancia como sonLa Iglesia de San Francisco, obra del sevillano

Juan Llerena, comenzada a edificar en 1518 eincendiada durante el ataque a la ciudad de lastropas del pirata holands Pieter Van der Doesen 1599. Posteriormente, fue reconstruida porla comunidad de franciscanos a lo largo del siglo

XVII. La actual parroquia ocupa la iglesia delantiguo convento de San Francisco, custodin-dose en ella la imagen de la Virgen de la Sole-

dad de la Portera, que goza, desde muy antiguo,de gran veneracin entre los habitantes de la ciu-dad, y que al producirse la exclaustracin de losreligiosos en el ao 1821, se convirti en la pri-mera parroquia del Barrio de Triana.

Otras construcciones son el Centro Insularde Cultura de la Caja de Ahorros (CICCA) quefue sede de la Casa Condal y es obra de Poncede Len, as como varias viviendas seoriales

caracterizadas por su sencillez y exquisita her-mosura que dan a la calle Dr. Dniz.

Monumento a Coln de Paolo Triscornia

Antiguas columnas de acceso a La Alameda,segn el diseo de Ponce de Len

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El entorno se completa con la plaza Cairasco que ocupa el lugar del antiguo convento de LasClarisas. Est flanqueada por el Gabinete Literario, que fue una Sociedad fundada en 1844 confines culturales, artsticos y recreativos para contribuir al progreso de la isla, instalndose en lo quehaba sido el Teatro Cairasco (siendo este el primer teatro en la isla, obra de Santiago Barry).

El edificio es una gran casa que ha recibido el influjo de los gustos artsticos predominantesen el siglo XIX, hermanndose elementos arquitectnicos neoclsicos con una decoracin modernistay en el que destaca la hermosa escalera principal que da acceso a la primera planta. El edificio sereforma completamente en los primeros aos del siglo XX, quedando ultimada su imagen actual

desde la dcada de los aos veinte. Con motivo de su centenario fue declarado Monumento HistricoArtstico y en la actualidad es uno de los ms representativos de la ciudad.

Fachada de la iglesia de San FranciscoTorre del campanario del antiguoconvento de San Francisco

Fachada del edificio sede de CICCA de la Caja de Ahorros


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Saln Dorado, en el que se observan los frescos del techo obra del artista palmero Gonzlez Mndez. Escalera imperial de acceso alGabinete Literario. Puerta modernista del interior del Gabinete Literario

Fachada del edificio del Gabinete Literario


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Otras construcciones son el Hotel Madrid obra de Massenet y Faus y una seria de casas deestilo neocanario con balcones, cornisas y esquinas en cantera.

Antigua panormica de la Plaza Cairasco

Busto en honor de Cairasco de Figueroa, cuyo autor es Rafael Bello O Shanahan

La Plaza Cairasco en la actualidad

En esta plaza encontramos tambin el monumento civil ms antiguo de Las Palmas, de 1876,en honor a Cairasco de Figueroa con un pedestal obra del arquitecto Lpez Echegarreta y bustohecho con piedra, cuyo autor es Rafael Bello O Shanahan.

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Cartel n. 11. Plaza Hurtado de Mendoza

Saliendo de Vegueta en direccin al barrio de Triana encontramos la Plaza Hurtado de Mendoza,conocida popularmente como La Plazuela o Plaza de las Ranas (por las ranas de cermica de la fuente).Con anterioridad recibi el nombre de la Plaza de la Democracia durante la I Repblica espaola odel Prncipe Alfonso en 1880.

Su origen hay que situarla a comienzos del siglo XIX, momento en que se allan el lugar paraconstruir un puente sobre el Guiniguada, llamado Puente Verdugo (llevaba el nombre del obispo canarioVerdugo) o tambin Puente de Piedra, flanqueado por la representacin de las estaciones mandadas ahacer en Gnova. Actualmente est limitada por la Biblioteca Insular y la mansin Quintana Llarena.Al frente est situado el centro comercial Monopol instalado en el espacio del antiguo Hotel Monopol.A la calle Muro da la fachada del precioso edificio Quintana con su torre-mirador.

Panormica de la Plaza Hurtado de Mendoza desde el otro lado del GuiniguadaFuente de las ranas

leo que representa a la plaza Hurtado deMendoza, conocida popularmente comoLa Plazuela o la Plaza de las Ranas

Vista del antiguo puente de Piedra(Puente de Verdugo)

Mansin de Doa rsula Quintana

El edificio de la actual Biblioteca fue construido en 1898 por Fernando Navarro para sede delCrculo Mercantil, despus de mltiples reformas y usos, es hoy Biblioteca Pblica Insular.

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Prtico de acceso a la BibliotecaBiblioteca Pblica Insular del arquitectoFernando Navarro

Junto a la Biblioteca se alza el monumento conmemorativo a Don Jos Hurtado de Mendoza,alcalde de la ciudad en la primera dcada del siglo XX, bajo cuyo mandato se reform totalmente la

plaza mejorando su piso y se instalaron artsticos jardines y grupos de palmeras, laureles, acacias yotros arbustos. La escultura fue trada de Italia y su autor fue Neri.

Centro comercial Monopol Vista de uno de los dos magnficos quioscos y, al mismo tiempo,de una de las esculturas de las Estaciones

Otro de los elementos que hacen de esta plaza uno de los lugares ms populares de la ciudadde Las Palmas de Gran Canaria es la presencia de dos magnficos kioscos.

Es una construccin eclctica que se caracteriza por la mezcla y fusin de elementos yornamentos clsicos, presentando un prtico de columnas pareadas en planta baja, rdenes de pilastrascorintias y jnicas, rematadas con un frontn curvo y una torre-mirador de dos alturas y plantacuadrangular.


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Cartel n. 12. Teatro Prez Galds y Mercado de Vegueta

El teatro fue proyectado por Francisco Jareo y Alarcn en 1867 e inaugurado en 1888 conel nombre de Nuevo Teatro y luego Teatro Tirso de Molina. Tras su incendio, en 1918, intervinoFernando Navarro y lo termin Miguel Martn Fernndez de la Torre entre 1925 y 1928 con lacolaboracin de su hermano Nstor de la Torre, que decor los salones y el escenario. El escultorEduardo Gregorio hizo las tallas de las escaleras y los trabajos en madera. En 1928 fue reinauguradoy bautizado con el nombre que hoy mantiene: Teatro Prez Galds, en homenaje al inmortal escritornacido en la isla. Fue concebido como espacio destinado a la representacin teatral y como teatrode pera, para el que se obtuvo una excelente acstica.

Las fachadas son acadmico-clasicistas. La principal tiene un cuerpo central en gradiente sobrepodio, marcando la entrada. Cinco arcos renacentistas, de cantera almohadillada, soportan unasegunda serie de arcos separados por pilastras jnicas, para terminar en un tico de ventanales confrontones separados, tambin, por pilastras.

Fachada principal del Teatro en 1895

El edificio, de planta rectangular, tiene un vestbulo con escalinata de acceso al patio de butacasy dos escaleras laterales enfrentadas para acceder al anfiteatro. El patio de butacas y la boca del escenario

manifiestan la curvatura de los antepechos del anfiteatro y palcos del primer piso, constituyendouna planta en herradura tpica del teatro italiano, con los palcos dispuestos a la francesa.

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En abril de 2007 se produjo su reapertura despus de estar en obras desde 1996, con la incor-poracin de un nuevo espacio que permite incrementar notablemente las dimensiones del foso y lacaja escnica.

Sala Saint Saens, en honor al insigne compositor. Vestbulo de acceso al teatro. El interior de la sala, en herradura, al gusto italiano

Fachada del Teatro Prez Galds en la actualidad Fachada posterior del Teatro Prez Galds despusde las obras finalizadas en 2007


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Enfrente del teatro hay una escultura de cuerpo completo deCamilo Saint Saens el gran msico francs, obra del escultor de Gl-dar Borges Linares que vino a Las Palmas de Gran Canaria en nume-rosas ocasiones durante veinte aos, compuso aqu varias de sus obras

y dirigi varias peras. La efigie fue encargada en el 25 aniversario dela creacin de la Sociedad de Amigos Canarios de la pera en 1993.

El Mercado de Vegueta es el primer mercado municipal que tuvoLas Palmas, firmado por Manuel de Ora que era Arquitecto delEstado para toda Canarias que resida en Santa Cruz de Tenerife yfue realmente ejecutado por Manuel Ponce de Len. La fecha de suconstruccin, 1868, est grabada en la puerta principal de la fachadaque da al barranco de Guiniguada.

El mercado es espacioso, de buena altura, con cpula central yest funcionando desde entonces. Estaba acompaado de una pesca-dera que ya no existe, en edificio aparte.

Escultura de Camilo Saint Saens,obra del escultor Borges Linares queest situada enfrente del TeatroPrez Galds

Retrato del compositor francsCamilo Saint Saens, que visitmuchas veces nuestra islaFoto del Mercado de Vegueta de 1890

El interior del mercado en una instantnea de 1939 La fachada principal del mercado de Vegueta proyectada porManuel de Ora y ejecutada por Ponce de Len

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Cartel n. 13. Calle Mayor de Triana

El barrio de Triana es parte del casco histrico y en 1974 fue declarado Patrimonio de IntersHistrico y Cultural, formando parte del conjunto Vegueta Triana.

Se extiende desde el margen norte del barranco de Guiniguada hasta la calle Bravo Murillopor donde pasaba la muralla norte de la ciudad.

Los Reyes Catlicos ordenaron, en las primeras reales cdulas, que Las Palmas se construyerabuscando la similitud con Sevilla, de ah el nombre de Triana, como el barrio de Sevilla que estsituado al otro lado del ro Guadalquivir. El origen del gentilicio proviene, segn Morales Padrn,de la familia Trajano, aunque otras teoras abogan por trans amnis, es decir, al otro lado del ro.

La calle Triana es importante por ser la va comercial de ms identidad de la ciudad, conservandoan su papel de "Calle Mayor" estructurante de todo un barrio y referencia urbana, padeciendo,por ello, una serie de transformaciones esenciales de trazado en el siglo XIX; alberga una serie deedificios que podran resumir muy bien la historia arquitectnica de la ciudad entre 1880 y 1910.

La calle Triana en 1890 Vista de la calle Triana en la actualidad

An existen dos o tres ejemplos constructivos del siglo XVIII y algunos modelos neoclsicosdatables en torno a 1850. Pero es tras las realineaciones de la segunda mitad del siglo XIX cuando serealizan la mayor parte de los edificios de la calle, tanto de nueva planta como reformas que afectana crujas (cuerpos) de fachada, con edificio de alzado clasicista, eclctico-acadmicos o modernistasde gran calidad.

Casa del nmero 39, restaurada recientemente para comercio, conservando la fachada original. Arco conopial en casa del siglo XVIII.

Casa del siglo XVIII, en ella se puede observar el uso de la cantera en puertas y ventanas. Otra de las escasas casas del siglo XVIII quean se conservan

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Los edificios de inters tienen mayoritariamente tres plantas, ocupndose las bajas con comerciosy las superiores como almacenes y viviendas.

En la parte del naciente destaca especialmente un conjunto de edificios que identificamos

como Casas Modernistas, que hacen especial hincapi en la decoracin. Estos cuatro edificios sonconstrucciones de la primera dcada del siglo XX, y producto de la ltima realineacin de la calleTriana, donde se borraron las dos curvas que tena en sus lados norte y sur, eliminndose los edificiosfuera de alineacin. La primera y la cuarta estn proyectadas por Fernando Navarro en 1907 ypresentan composicin simtrica, jugando con diferentes tipos de huecos por planta que remiten aformas florales, en el mejor modernismo de la ciudad en los aos iniciales de ese estilo. La segunda(de Laureano Arroyo, 1908) contrasta la planta baja, con pilares de fundicin, con los huecos altosde herradura y remate de frontn curvo y la tercera (Laureano Arroyo, 1908) se destaca las moldurasde los huecos y el trazado de lneas en el perfil donde se colocan pinculos.

Fachada de tres de las denominadas Casas Modernistas Amplia instantnea de las Casas Modernistas

La fachada de la casa sede de la Caja de Ahorros, con proyecto de reforma de 1916 firmado porPelayo Lpez y Martn, es de tres alturas y nace de la apropiacin de la va pblica tras la realineacin.Es eclctico y academicista, utilizndose columnillas decorativas y separados por pilastras, destacandoel balcn de balaustre de la planta noble, en unconjunto de gran calidad arquitectnica.

Aqu se celebr la primera gran exposicinde arte de la Escuela Lujn Prez en el ao 1929,cuando se dieron a conocer las grandes figurasde la Escuela: Jorge Oramas, Santiago Santana,Felo Monzn, Eduardo Gregorio y Plcido Flei-tas. Todos ellos, siendo muy jvenes, realizaronuna exposicin colectiva, con gran xito, prime-ro en Gran Canaria y despus en Tenerife. Enaquella poca no haba salas de exposiciones y

eran estos grandes edificios emblemticos los quecumplan esa misin. Casa sede de la Caja de Ahorros, con proyecto de reforma de1916 firmado por Pelayo Lpez y Martn


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Proyectada por Fernando Navarro en1900, la Casa Matas Vega no ocupa todala parcela, manteniendo, an en pleno cascourbano, un gran jardn en el interior de la

manzana. La casa sigue el esquema de laarquitectura domstica en Canarias.

El alzado, de tres plantas, presentauna simetra compositiva con huecos recer-cados en cantera y, el piso principal, rema-tado con frontones ornamentados, se ter-mina con balaustrada.

Entre las bellas casas del tramo final

de la izquierda de la calle, destaca una casadiseada por el arquitecto Laureano Arroyo en 1910 por encargo de Juan Negrn Cabrera, el padredel insigne poltico y cientfico, donde tena la sede central de sus negocios de compra venta de mer-cancas y construccin. Es de estilo neo-mudjar, con arcos de herradura en la parte baja y decora-ciones eclcticas en las plantas altas, tiene tambin, una gran unidad compositiva.

Casa que fue propiedad del poltico grancanario Matas Vega Guerra,

proyectada por Fernando Navarro en 1900

Escultura de Juan Negrn, el granpoltico y cientfico Casa que fue sede de los negocios de compra-ventadel padre de Negrn


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Toms Morales, en el poema de la Ciudad comercial,describe minuciosamente a su ciudad de Las Palmas: seala suemplazamiento sobre la ensenada, siguiendo la curva del lito-ral y contrapone el silencio sereno del barrio de Vegueta (al que

aade una bella descripcin de la casa tpica canaria) con el agi-tado trfico del puerto y la vida bulliciosa de la calle de Triana.La calle mayor era entonces el lugar de confluencia del comer-cio isleo, con sus toldos de lona dando sombra a las aceras, sustiendas de turcos, sus ingleses, y su chirriante tranva.

Un sol isleo vierte su claridad tempranasobre la nebulosa madrugada otoal.Envuelta en la silente quietud de la maanadespierta poco a poco la vida comercial.

()

y sbito, en sus rieles de acero encarrilado,pasa un tren humeante, negro y destartalado,dejando en el ambiente su vaho de carbn.

Retrato del poeta Toms Morales

Placa con un fragmento del poema de la Ciudad Comercial

de Toms Morales

Instantnea de la calle Triana a principios del siglo XX,

en la que se observa circulando el viejo tranva

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Cartel n. 14. Parque San Telmo

El espacio del Parque San Telmo, antesdenominado plaza de Miguel de Cervantes, marcsiempre el extremo norte del barrio y de la callede Triana. A su costado quedaba cerrado por lamuralla y los castillos de Santa Ana y San Felipe.

Vista del Parque San Telmo desde el Muelle de Las Palmas hacia1910-1915.Vista del Parque San Telmo y del Muelle de Las Palmas hacia1900-1905. En ella se observan las instalaciones de los carpinterosde ribera.

Antigua panormica del Parque San Telmo y de la playa de Triana(1950-1955)

Instantnea actual del Parque de San Telmo

Vista parcial de la fachada de la iglesia de San Telmo

En l ejercan sus oficios los carpinteros deribera y los pescadores de bajura que conforma-ban la Real Cofrada de Mareantes, con cuyasaportaciones se construy la ermita de San PedroGonzlez Telmo (San Telmo), hoy parroquia de

San Bernardo.

La ermita fue destruida por el pirata holan-ds Pieter Van der Does en 1599. Se reconstruyen la primera mitad del siglo XVI. Es un ejem-plo de arquitectura mudjar con portada gtico-renacentista. En su interior, adems del artesona-do mudjar y el retablo, destacan la Inmaculadaprocedente del Convento de las Bernardas, elSeor de la Burrita y el Nio del Remedio.

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Fachada del Gobierno MilitarMonumento a D. Benito Prez Galds,obra de Vitorio Macho

En principio, al parque se le llamaba La Alameda, y con el tiempo se convirti en un rincnagradable donde los parterres dieron vida a una rica vegetacin y los urbanistas situaron hermososkioscos con aires romnticos y modernistas como el de Refrescos de Massanet.

Quiosco de La Msica Detalle de la ltima restauracin del quiosco de LaMsica que respeta el diseo original

Quiosco de Las Floreso de la Prensa

Quiosco modernista,obra de Massanet

Detalle de la cpula y ladecoracin modernista

Al poniente de este parque se levanta el hermoso palacio sede del Gobierno Militar, construidoa finales del siglo XIX; y al levante, sobre el antiguo espign del primer muelle de Las Palmas, seerigi el primer monumento al trianero D. Benito Prez Galds, obra de Vitorio Macho, hoy ubicadoen su Casa-Museo.


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Cartel n. 15. Un pirata ataca Las Palmas

La Ciudad Real de Las Palmas fue durante el siglo XVIla cabeza del reyno de Canaria. Se estima que tena unas 800casas, correspondientes a unos 3000 habitantes. Su catedral erala nica de Canarias (lo que implicaba que el dinero de los diez-mos de todas las islas se administraba desde Las Palmas). Tam-bin albergaba la Real Audiencia.

La ciudad era, por tanto, muchsimo menor que ahora yocupaba slo los actuales barrios de Vegueta y Triana, que esta-ban separados por el arroyo del Guiniguada. El puerto se encon-traba a tres millas, rodeado de colinas arenosas (de aspecto nadaprometedor para la gente de la poca).

En la Catedral deSanta Ana se componan ytocaban piezas de msicacoral y de rgano. Bartolo-m Cairasco de Figueroa,poeta y msico de renom-bre, organizaba en su casatertulias dedicadas al diosde las artes, Apolo. Barto-

lom y su hermano Cons-tantino participaron des-pus en la defensa de laciudad.

La ciudad tena dosmurallas, una al norte yotra al sur y dos fuertes:Santa Ana y Santa Isabel.El puerto lo protega elcastillo de La Luz.

Retrato de Bartolom Cairasco de Figueroa

Plano de la ciudad de Las Palmas datado en 1784

Castillo de La Luz hacia 1950-1955. Antiguo Castillo de Santa Catalina en 1925. Castillo de Mata y huertas de Triana en 1893.Vista del Castillo de San Cristbal en 1909

Castillo de La Luz. Castillo de Sta. Catalina. Castillo de Mata. Castillo de San Cristbal.

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En el siglo XVI el cultivo dominante en el Archipilagode cara a la exportacin, y tambin en Gran Canaria, fue el dela caa de azcar. Sin embargo, desde finales del siglo XVI y alo largo de todo el siglo XVII, Gran Canaria vio reducir su pro-

duccin azucarera, as como el nmero de los ingenios.

Es precisamente en este momento de marasmo donde seinscribe la invasin holandesa de Van der Does en 1599. Laamenaza corsaria no era ni mucho menos novedosa. El ataquea la ciudad se enmarca dentro de una estrategia de acoso de lasrutas de abastecimiento, especialmente de la ruta de Indias. Estatendencia, aunque ya contaba con precedentes anteriores, seagrav a partir del desastre de La Invencible (1588).

La invasin de Van der Does tena unos precedentesinmediatos en los ataques ingleses en la dcada de los 90 en otraslatitudes hispanas, de la que quizs el hecho ms significativofuera la toma momentnea, al igual de lo que sucedi 4 aos despus en Las Palmas, de la ciudadde Cdiz, por un contingente de fuerzas conjuntas de inglesas y holandesas.

En 1566 estall la revolucin en los Pases Bajos en contra de la opresin y centralismo delreinado de Felipe II. Francia, Inglaterra y los Pases Bajos firmaron el tratado de Greenwich, por loque se enfrentaban al rey espaol. El acontecimiento ms conocido de esta guerra es el desastre de la

Armada Invencible, derrotada por los temporales y la habilidad de los marinos ingleses en 1588.

Unos aos despus, en 1595, una escuadra inglesa con los almirantes Drake y Hawkins almando atrac en la baha de La Luz, intentando el desembarco para tomar la ciudad. Los isleosdefendieron bravamente a la ciudad y los ingleses tuvieron que retirarse, una hazaa que se recuerdaan hoy, en la fiesta de La Naval.

Retrato de Van der Does

Panormica del Puerto de La Luz a finales del siglo XIXAFHC/FEDAC


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El ataque de los ingleses fue probablemente la causa de que a los holandeses, que atacaron laciudad dirigidos por el vicealmirante Van der Does, se les tomara por ingleses.

En febrero de ese ao se haban cerrado finalmente los puertos a los holandeses, prohibiendo

as todo comercio con stos. La respuesta de Holanda fue la preparar una flota y enviarla a atacar lospuertos y dominios espaoles en ultramar.

La armada, con unos diez mil hombres, lleg a Gran Canaria el 25 de junio, amaneciendo alda siguiente en la baha de las isletas. Los isleos vieron una columna de humo que sala de las colinasde La Isleta y comenzaron a prepararse para la defensa. La estrategia escogida fue la que haba logradovencer a los ingleses: defender el puerto desde las dunas del estrechamiento de La Isleta, en las trincherasde Santa Catalina (por la actual playa de las Alcaravaneras).

Los isleos corrieron a combatir la invasin pero no pudieron vencer la superioridad numrica

de los holandeses. El gobernador qued, adems, malherido y tuvo que ser substituido en los combatessiguientes.

Los isleos se retiraron hacia la ciudad, preparando su defensa. Al mando de Pamochamosose llam a todos los hombres disponibles, colocando los caones que haban podido rescatar delpuerto. La defensa de Las Palmas se centr en la muralla de Triana, en el torren de Santa Ana y enel cerro de San Francisco. Hacia la una de la tarde del da 27 los isleos tuvieron que abandonar laciudad y marcharse a la Vega de Santa Brgida, vencidos por la superioridad holandesa.

Lmina representando el desembarco de las tropas de Van derDoes en Gran Canaria Lmina representando el asedio de los piratas a la ciudadde Las Palmas

An hostigados por las milicias isleas, que consiguieron hacerles frente y ganarles algunasbatallas, los invasores permanecieron en la ciudad algunos das ms. Durante este tiempo, saquearonla Catedral de Canarias, Santa Ana, las Casas Consistoriales, conventos y numerosas iglesias, ascomo algunas casas y mansiones. Finalmente, el 4 de julio, los holandeses tuvieron que marcharse,no sin antes proceder al incendio de la ciudad. Las llamas afectaron a numerosas casas, conventos,hospitales, ermitas, iglesias y edificios pblicos, algunos de los cuales quedaron completamentedestruidos. Tambin se perdieron numerosas obras de arte, entre ellas los retablos, altares e imaginera

de la Catedral, muchas y buenas obras de arte sacro; pero no se pudo acabar de incendiar y destruirel templo catedralicio gracias a la solidez de su construccin.

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Van der Does se llev hasta las campanas de la catedral. La colonia holandesa, en seal dedesagravio, don una campana en 1999 con ocasin del 400 aniversario del ataque.

El 8 de julio hicieron una escala tcnica en Maspalomas (en la llamada, desde entonces, Playa

del Ingls), donde enterraron los ltimos muertos. La flota parti entonces hacia el Caribe para atacara las colonias espaolas de la zona.

Lmina representando la lucha contra los piratasen la Cruz del Ingls

Campana donada por la colonia holandesa que seencuentra expuesta en la Catedral de Santa Ana

Todos estos hechos producen una gran crisis en Gran Canaria de la que no volvi a recuperarse

totalmente hasta mediados del siglo XVIII. Estas circunstancias hacen que la preponderanciaeconmica se desplace a La Laguna.

Tropas holandesas y espaolas conmemorando el 400 aniversario del ataque de Van der Does en 1999

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Busto en honor delpresidente del gobiernoBravo Murillo que seencuentra en la calleToms Morales Vista de la calle Bravo Murillo en 1925 Instantnea actual de la calle Bravo Murillo

Por la calle Bravo Murillo pasaba la muralla de la ciudad que iba desde el Muelle de Las Pal-mas hasta el Castillo de Mata, primero, y hasta el Castillo del Rey en San Francisco, despus, a tra-vs de las laderas de los riscos que rodean a la ciudad.

Todava se conservan tramos del muro por la ladera. Dicha muralla estaba construida de gran espesorcon cuatro metros de altura y fue derribada entre 1850 y 1860 para permitir la expansin de la ciudad.

Cartel n. 16. Calle Bravo Murillo

El nombre de la calle se debe a que durante el reinado Isabel II el gobierno presidido por BravoMurillo decret el rgimen de Puertos Francos para Canarias, el 11 de julio de 1852. A continuacinse transcribe parte del Decreto.

Declrense puerto franco las Islas Canarias, y todos estos inconvenientes desapa-recern. Sueltas las trabas que embarazan ahora la accin mercantil, se forma-r all naturalmente un gran centro de contratacin, acudirn los capitales, secrearn establecimientos, se fomentar el trabajo; y aquellas islas, ahora olvida-das, sern el enlace y el punto de comunicacin de apartados continentes. ()

El cultivo del tabaco, el establecimiento de la inmensa pesquera que puede hacer-se en la costa de Africa, las relaciones de comercio con las islas de Fernando Poo y

Annobn, son eslabones de una magnfica cadena, cuyo primer anillo se halla enmanos de V.M., que tanto se desvela por la felicidad de sus pueblos. Fundado enestas consideraciones, el que suscribe, de acuerdo con el Consejo de Ministros, tienela honra de someter la aprobacin de V.M. el adjunto proyecto de decreto.

San Ildefonso once de Julio de mil ochocientos cincuenta y dos.=- Seora.= AL.R.P. de V.M.= Juan Bravo Murillo. Gaceta de Madrid, nm 6595

Entre los polticos grancanarios que destacan por este hecho figura D. Cristbal del Castillo,diputado canario, del partido conservador de Bravo Murillo. Hay que recordar que el puertofran-quismo signific la liberacin del comercio y a la postre el enriquecimiento de esta ciudad y de todas

las capitales canarias. Detrs de este hecho sobrevino la construccin del nuevo puerto. Hay variascalles, adems de la calle Castillo, dedicadas a los personajes que lograron aquel derecho que hoy seconsidera histrico y que figura en el Estatuto de Autonoma, la libertad de comercio.

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Este amurallamiento serva para defender la ciudad de los ataques piratas ocurridos durantelos siglos XVI y XVII. La muralla se prolonga hasta el castillo de Casa-Mata que puede cruzar susfuegos con el de Santa Ana. Desde aquella fortaleza, colocada a la falda de la montaa de San Francisco,contina la muralla trepando por esta eminencia hasta unirse con la plataforma, que solo es una

avanzada del castillo de San Francisco.

La arquitectura del siglo XX est dominada por el funcionalismo. El arquitecto Adolf Loosdenunci a principios de siglo el exceso de ornamentacin de la arquitectura modernista.

El movimiento llamado Racionalismo, del que su mximo exponente es Le Corbusier (VilleSaboye), tiende a la simplicidad de formas, al retorno a los volmenes elementales (el cubo, el cilindro,el cono y la esfera) y a la lgica constructiva por encima de la evasin ornamental. Sus casas estnpensadas para vivir en ellas y dar una respuesta generalizable, es decir, racional, a los problemas prcticosque plantea la vida cotidiana.

El racionalismo canario hay que entenderlo como uno de los ms interesentes de los producidosen Espaa, conjuntamente con las experiencias de Barcelona, Madrid y Pas Vasco.

El principal arquitecto que proyecta en este estilo en Gran Canaria, Miguel Martn Fernndezde la Torre, hermano del pintor Nstor, tiene varias obras en esta calle.

En primer lugar y por latrascendencia de ser un proyec-to oficial para una corporacinde nueva implantacin hay quecitar el Cabildo de Gran Cana-

ria, de 1932, encomiable ejerci-cio de implantacin urbana,tanto por su solucin volumtri-ca como por el establecimientode relaciones urbansticas con elresto de la ciudad, tales como elrefuerzo de la perspectiva hist-rica mediante su torre alineadacon las de la Catedral y el Gabi-nete Literario, o el tridente que

desde l se abre sobre la ciudaden expansin.

Detalle de la muralla norte de la maqueta que representa a la ciudad en1685 y que est expuesta en la Casa de Coln.Instantnea del Castillo de Mata obtenida en 1893. Panormica actual del Castillo de Mata. Vista del Castillo de San Francisco

Panormica del Cabildo de Gran Canaria

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La casa Ponce, de 1932, en la calle de Bravo Murillo, esquina Prez Galdos, justo en el ladoopuesto que ocupa el Cabildo, muestra un claro inters por crear un mbito espacial y urbano nuevodel que se benefician ambos edificios. La descomposicin de las esquinas de las dos manzanas enfragmentos escalonados rompe con el carcter decimonnico del ensanche.

Vista del Cabildo y de la Casa Ponce Panormica parcial de la calle Bravo Murillo y de la Casa Ponce

A este grupo de edificios cabe aadir algunos otros que aunque pertenecen al barrio de Arenales,por estar emplazados en el lado par de la calle Bravo Murillo, mantienen una clara relacin con losanteriores como pueden ser los dos mdulos extremos del Hotel Parque, de 1932, siendo completadoen los aos 50 con el cuerpo central; las casas conocidas respectivamente como casa Hidalgo, de1933; casa Galvn, de 1932; casa Surez, de 1931; y casa Mrquez de 1933, valiosas representaciones

que demuestran el control y maestra que lleg a tener el arquitecto de la arquitectura racionalista.

Vista de varias casas racionalistas de lacalle Bravo Murillo

Vista de varias casas racionalistas de la calle Bravo Murilloque pertenecen al barrio de Arenales

Pero no podemos dejar pasar por alto la casa donde Martn construy su propia domicilio yestudio, en un edificio de cuatro plantas al que se mudara buena parte de su familia. Este proyecto,de 1924, ofrece ya la imagen de un arquitecto culto, con conocimientos precisos de las principalesobras de distintas corrientes centroeuropeas y para cuyo zagun disea las cabinas de la portera, laslmparas, la secuencia espacial que da paso hasta el patio, y el mismo patio, con una incuestionable

influencia de la vanguardia austriaca y sntoma de la naturalidad y soltura con la que ya se enfrentabaa la arquitectura, a la vez que preconizando la irreversible premodernidad racionalista.


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La casa de Miguel Martn Fernndez de la Torre en la calle Bravo Murillo


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Cartel n. 17. Los Riscos

La fundacin del Real de Las Palmas tena la misma base que Roma, que se asienta sobre sietecolinas y que en la isla se llaman riscos: los riscos de San Jos, San Juan, San Roque, San Nicols,San Francisco, San Antonio y Santa Catalina, riscos estos que en un principio venan a ser los lmitesde la ciudad que, en la actualidad ha rebasado con su expansin.

En Las Palmas, al contrario de otras muchas ciudades, la zona ms cara y apetecida ha sidosiempre la parte baja, Vegueta y Triana, siendo los riscos el asentamiento de la gente humilde.

Haba numerosas cuevas ya desde el siglo XVII, las cuales sirvieron como viviendas parajornaleros, artesanos, pescadores o descendientes de esclavos que, provenientes del interior, as comode Fuerteventura o Lanzarote, llegaban buscando mejores condiciones de vida.

Este hbitat, apenas completado con humildes cuartos pobremente construidos, constituy alo largo de los aos y hasta mediados del siglo XIX una verdadera otra ciudad, emplazado entre elllano de Vegueta y Triana y sus huertas, lugar de terratenientes y de la burguesa, para ellos inaccesible,y las instalaciones defensivas situadas sobre los cerros.

As, tenemos una serie de conjuntos urbanos con edificios de hasta tres plantas que buscanadaptarse a las pendientes, en medio de las tortuosas escalinatas que van poniendo en relacin ellaberinto de vas, con una calidad ambiental y valor histrico que ha llamado la atencin de viajerosy artistas y que hace que veamos en estos riscos, a ambos lados del barranco Guiniguada, una partems a valorar del entorno histrico de Las Palmas.

Al final de la calle Sor Brgida est la portadilla de San Jos que comunicaba la muralla sur dela Ciudad con las huertas de Vega de San Jos que eran propiedades desde el reparto de la conquistade Pedro de Vera y que constituan la despensa de Las Palmas.

Aqu se encuentra el torren de La Luz, que est catalogado como obra a conservar, diseadopor el arquitecto Laureano Arroyo a principios del siglo XX.

Desde aqu arrancaban el risco de San Jos, el de San Juan y el de San Nicols.

Vista de San Roque. Pasaje Juan Salazar Herrera de acceso a San Nicols desde la calle Primero de Mayo. Callejn del risco de San Juan


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El risco de San Jos se desarrolla a lo largo del paseo que lleva su nombre y pasamos de las pri-meras construcciones aledaas al casco antiguo, a casas terreras de una y dos plantas, con fachadasdecoradas de cantera en dinteles de puertas y ventanas; el aire ciertamente seorial de las mismas,nos remite a los orgenes de sus primeros ocupantes.

Entre tramo y tramo del paseo, serpentean las escalinatas y callejones que suben hacia el risco,hoy ocupado por numerosas construcciones que de forma irregular y de colorido llamativo, nosofrecen un paisaje cubista y abigarrado. En lo alto del risco encontramos la calle Los Pirineos.

En San Jos destacan la iglesia neoclsica (antigua ermita de San Jos), proyectada

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