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CAPÍTULO 3 AYUDA PARA PRINCIPIOS: LA REVISIÓN TEMPRANA Siempre hay que hacer que la revisión se sienta como un experi- mento interesante. De este experimento puede surgir una apertura mu- cho más fuerte. Tómate una hora o dos. Durante ese tiempo, escribe varias apertu- ras cortas para la misma historia, escribiendo bien rápido, entre tres y cinco párrafos cada una. No trates de juzgar estas aperturas. En cam- bio, continúa produciendo variaciones alterando deliberadamente o bien el modo narrativo o bien el punto de entrada en la historia. Una vez que has hecho esto unas cuantas veces, te habrás vuelto adepto a producirlo simplemente moviéndote metódicamente a través de las posibilidades. E, inevitablemente, una de estas variaciones hará un clic en tu cabeza y sentirás esa sensación de certeza —“¡Sí, esto es!”— que es uno de los mayores placeres de escribir ficción. VARIANDO EL MODO NARRATIVO Toda ficción se crea de cinco maneras diferentes de presentar in- formación al lector. Se llaman modos narrativos: diálogo, descrip- ción, acción, pensamiento (reflexión) y exposición. Algunos escritores utilizan más unos que otros. Hemingway hacía mucho uso del diálogo, mientras que los escritores de romances a menudo incluyen mucha descripción de la apariencia de los personajes, sus vestimentas y casas. Una historia completa usará los cinco modos, pero muy a menudo la escena de apertura se caracteriza por la predominancia de un modo (tienes que empezar por algún lado).

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Nancy Kress - Principios, medios y finales Capitulo 4

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  • CAPTULO 3

    AYUDA PARA PRINCIPIOS: LA REVISIN TEMPRANA

    Siempre hay que hacer que la revisin se sienta como un experi-

    mento interesante. De este experimento puede surgir una apertura mu-

    cho ms fuerte.

    Tmate una hora o dos. Durante ese tiempo, escribe varias apertu-

    ras cortas para la misma historia, escribiendo bien rpido, entre tres y

    cinco prrafos cada una. No trates de juzgar estas aperturas. En cam-

    bio, contina produciendo variaciones alterando deliberadamente o

    bien el modo narrativo o bien el punto de entrada en la historia. Una

    vez que has hecho esto unas cuantas veces, te habrs vuelto adepto a

    producirlo simplemente movindote metdicamente a travs de las

    posibilidades. E, inevitablemente, una de estas variaciones har un clic

    en tu cabeza y sentirs esa sensacin de certeza S, esto es!

    que es uno de los mayores placeres de escribir ficcin.

    VARIANDO EL MODO NARRATIVO

    Toda ficcin se crea de cinco maneras diferentes de presentar in-

    formacin al lector. Se llaman modos narrativos: dilogo, descrip-

    cin, accin, pensamiento (reflexin) y exposicin. Algunos escritores

    utilizan ms unos que otros. Hemingway haca mucho uso del dilogo,

    mientras que los escritores de romances a menudo incluyen mucha

    descripcin de la apariencia de los personajes, sus vestimentas y casas.

    Una historia completa usar los cinco modos, pero muy a menudo la

    escena de apertura se caracteriza por la predominancia de un modo

    (tienes que empezar por algn lado).

  • A Y U D A P A R A P R I N C I P I O S : L A R E V I S I N T E M P R A N A

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    Algunas historias comienzan con la descripcin de una ambienta-

    cin, persona u objeto que tendr relevancia temtica. O con un per-

    sonaje que realiza alguna accin que dispara la trama y que ofrece una

    comprensin sobre l como persona. O con reflexiones presentadas en

    la voz del personaje de punto de vista. O con exposicin, en la cual los

    hechos le son narrados al lector en forma de resumen en vez de dra-

    matizarlos.

    Una vez que comprendes los cinco modos narrativos, puedes

    fcilmente escribir cinco miniaperturas, dejando que el foco del modo

    narrativo provoque ideas y pensamientos que quizs no se te hubieran

    ocurrido de otro modo.

    Cinco variaciones del modo narrativo para tu historia probable-

    mente producirn un principio que sea correcto.

    Si no es as, intenta variar tu punto de entrada.

    RELOCALIZACIN LITERARIA: COMENZANDO OTRA VEZ EN OTRO LUGAR

    Quizs ese comienzo no est funcionando. Trabajando rpido y

    brevemente, intenta escribir un comienzo que inicie antes o ms tarde

    que la escena original que pensaste.

    Generalmente, una historia mejorar comenzando ms tarde que

    la accin en vez de ms temprano, pero quizs para tu historia eso no

    sea cierto. Cualquiera sea la escena con la que decidas empezar, tu

    manuscrito se ver enriquecido por las ideas provocadas por la expe-

    rimentacin con alternativas.

    LTIMAS PALABRAS SOBRE LA REVISIN: LA TENTACIN DE PULIR PARA SIEMPRE

    Pule tu primera escena, pero no pases ms de dos semanas

    hacindolo. Despus de que el libro est terminado, tendrs otra opor-

    tunidad de revisin. Por ahora, aprieta los dientes y contina.

  • P R I N C I P I O S

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    MS EJERCICIOS PARA PRINCIPIOS

    Busca una historia propia que tenga, por lo menos, las primeras

    escenas completas. Escribe cinco comienzos diferentes para la histo-

    ria, cada uno de no ms de tres o seis prrafos, centrndote en:

    1. La descripcin de algn objeto de importancia para la escena.

    2. Tu personaje de punto de vista est involucrado en alguna accin

    importante e inesperada.

    3. Una opinin vergonzosa que tiene el personaje de punto de vista,

    expresada en su mente con sus propias palabras algo que nun-

    ca le dira a nadie (todo el mundo las tiene).

    4. Seis lneas de dilogo entre dos personajes (tres lneas cada uno)

    que discuten sobre algo que ser importante para la trama.

    5. Una descripcin del cuarto donde sucede la primera escena.

    Cntrate en los detalles que tendrn importancia temtica y/o nos

    dir algo sobre la personalidad de los dueos.

    Te gusta alguno de estos comienzos ms que el original? Escri-

    birlos provoc algunas ideas para la historia? Si no es as, regresa al

    comienzo original.

  • 2 MEDIOS