PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE SO PAULOPUC-SP
Caroline AmaralART-MA3
NEOCONCRETO: DE SUAS ORIGENS ARTE CONTEMPORNEA
SO PAULO2015PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE SO PAULOPUC-SP
Caroline AmaralRA00147062ART-MA3
NEOCONCRETO: DE SUAS ORIGENS ARTE CONTEMPORNEA
Trabalho apresentado disciplina Crtica dos Processos Criativos,
ministrada pelo Prof. Cau Alves como requisito parcial para a
obteno da nota final.
SO PAULO2015NEOCONCRETO: DE SUAS ORIGENS ARTE CONTEMPORNEAO fim
da dcada de 1940 foi marcado pela criao sucessiva do Museu de Arte
de So Paulo (MASP) em 1947, o Museu de Arte Moderna de So Paulo
(MAM-SP) em 1948, o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro
(MAM-RJ) em 1949 e, j em 1951, a I Bienal Internacional de Arte de
So Paulo. A dcada de 1950, portanto, era um momento novo para a
classe artstica brasileira, a criao de instituies de arte no pas
promoveu artistas brasileiros e mostrou ao Brasil a arte que estava
sendo feita no exterior, foi um processo de divulgao e atualizao
esttica e cultural. Parece estranho pensar nos anos 1950 como um
perodo de atualizao esttica quando o Modernismo Brasileiro assume
desde a Semana de 22 a tarefa de modernizar a arte do pas. Brito
(1999) diz que a Arte Moderna s veio a ser de fato compreendida e
praticada no Brasil a partir do Construtivismo, e a arte moderna
feita no Brasil at ento, na realidade, realizou a passagem do
Academicismo para o Modernismo na arte, de forma semelhante do
Raionismo e do Cubo-futurismo em relao ao Suprematismo e ao
Construtivismo Russo.O Modernismo Brasileiro teria proposto um
projeto de cultura brasileira que tentava conciliar fatores nem
sempre compatveis [...] de um lado, o elemento popular brasileiro
e, de outro, o pensamento esttico de vanguarda do mundo
industrializado (LEONIDIO, 2013, p.5), enquanto a Arte Moderna no
mundo se constitua como um movimento universal. Uma das
consequncias do projeto da brasilidade foi o nacionalismo ter se
reduzido a uma temtica, a pintura se tornando, por isso mesmo,
narrativa e tradicional com um verniz moderno (LEONIDIO, 2013,
p.5). Tal projeto praticamente impunha aos nossos artistas aquilo
que a modernidade europeia desde Manet repudiava o primado do tema,
a sujeio da pintura ao assunto (BRITO, 1983).Segundo Leonidio
(2013) o concretismo paulista marca o esgotamento do modernismo
brasileiro de carter nacionalista, voltado busca do imaginrio
nacional, e inaugura o ciclo moderno. Isso no quer dizer que o
modernismo brasileiro tenha deixado de existir, mas que ele deixou
de ser visto como uma arte de vanguarda, sua autoimagem como
carro-chefe da tarefa da modernidade desconstruda.Outra interpretao
que Leonidio (2013) coloca de que o Neoconcretismo constituiu uma
superao do Concretismo paulista, no sentido de que ultrapassa a
ortodoxia racionalista concretista em favor de uma abordagem
fenomenolgica, mais sensorial, corprea, sinestsica, etc.O
Concretismo est profundamente conectado ao seu contexto, o Brasil
passava por um momento de democratizao poltica e desenvolvimento
econmico, o modo de vida da classe mdia brasileira comeava a se
industrializar. Era uma poca em que a modernizao era vista como
sinal de progresso: todos queriam ser modernos, de vanguarda,
pensar o futuro. A raiz dessas transformaes se encontra no
racionalismo da Idade Moderna, que se desdobra de variadas formas
atravs dos sculos. Esse racionalismo est presente no Concretismo,
assim como esteve no Cubismo, no Futurismo e no Construtivismo, na
tentativa de unir arte e indstria, seja na questo da funcionalidade
da arte ou em sua assumida vinculao com a ideologia do
desenvolvimentismo e seu notrio desejo de industrializao,
produtividade, racionalizao do ambiente moderno brasileiro
(LEONIDIO, 2013, p.8).O Manifesto Ruptura, publicado pelo Grupo
Ruptura em 1952 em So Paulo, representa esse novo momento na arte
brasileira do qual a Arte Concreta emerge. Nele, a produo artstica
distinguida entre aqueles que criam formas novas de princpios
velhos e os que criam formas novas de princpios novos, eles
evidentemente se colocam no segundo grupo, enquanto no primeiro
ficariam os artistas acadmicos, dividindo o mundo entre o bem e o
mal, a arte boa e a arte ruim. Mas, tomando como certa a constatao
de Leonidio (2013) e Brito (1983), o modernismo brasileiro de
carter nacionalista tambm se enquadraria no segundo grupo ao qual o
Manifesto Ruptura se ope.A "renovao dos valores essenciais da arte
visual", como publicado no Manifesto, se daria por meio da integrao
do artista na produo industrial para que este produzisse uma arte
ligada a problemas matemticos, sem interferncia da subjetividade,
uma arte que quase design.No trecho, "a intuio artstica dotada de
princpios claros e inteligentes e de grandes possibilidades de
desenvolvimento prtico, a questo da funcionalidade evidente. A arte
concreta concreta porque est centrada na materialidade das coisas,
porque acreditavam no valor de uso dos objetos. O design era to
valorizado porque ele era facilmente integrado ao dia a dia das
pessoas. Eles desprezavam a ideia de obra de arte nica,
consideravam que essa era uma crena da velha sociedade burguesa. Em
determinado momento se opuseram tambm ideia da abstrao, pois
acreditavam que os elementos que usavam significavam as suas
prprias formas um quadrado um quadrado, no uma outra forma ou ideia
ou sentimento. Considerando a arte "um meio de conhecimento
deduzvel de conceitos, situando-a acima da opinio, exigindo para o
seu juzo conhecimento prvio" (Manifesto Ruptura) o trabalho manual
era apenas a demonstrao da ideia, uma forma de comunicar suas
teorias. Mas essa ideia e sua insero no dia a dia das pessoas no
estava ligada a proposies sociais, Brito (1999) afirma que o que
eles pretendiam era estender a prtica artstica aos diversos setores
da produo industrial.O projeto concretista falhou porque a
racionalizao excessiva os afastava da realidade. O Concretismo no
se sustenta. O Neoconcreto nasceu em oposio ao Concreto, justamente
porque o considerava falho e dogmtico. O Grupo Frente se formou em
1954 no Rio de Janeiro e dele fazia parte Lygia Clark, Hlio
Oiticica, Lygia Pape, Franz Weissmann, Vincent Ibberson, entre
outros. O Grupo Frente e o Grupo Ruptura interagiam entre si e
chegaram a realizar juntos a I Exposio Nacional de Arte Concreta em
1956/57. Neste convvio as diferenas ideolgicas entre os dois grupos
se tornou evidente: os cariocas no concordavam com o excesso de
racionalidade do grupo paulista e decidem romper com eles.O
Manifesto Neoconcreto, escrito por Ferreira Gullar em 1959, na
primeira frase j fala de sua oposio ao Neoplasticismo,
Construtivismo, Suprematismo, Escola de Ulm e da "arte concreta
levada a uma perigosa exacerbao racionalista" (GULLAR, 1959, p.4),
ou seja, o Grupo Ruptura. Depois de uma srie de apontamentos sobre
a incoerncia da ideologia mecanicista presente nesses movimentos, o
grupo Neoconcreto prope a retomada da subjetividade na arte rumo a
um universo de significaes existenciais, porque o que interessa
para eles na arte o que nela transcende a exterioridade. E nesse
sentido, Malivitch citado, o grupo considera que por ele ter
reconhecido o primado da pura sensibilidade na arte e por no ter se
limitado pelo racionalismo, sua pintura tem uma dimenso de
transcendncia do racional e do sensorial. Propunham tambm uma
reinterpretao dos movimentos criticados, para que desta vez a haja
prevalncia da obra sobre a teoria.H no Manifesto relaes com a
fenomenologia da percepo de Merleau Ponty. A crtica ao Concretismo
feito por Gullar acusa o racionalismo de separar algo que
indivisvel: a expresso e a forma na obra de arte. O racionalismo
rouba arte toda a autonomia e substitui as qualidades
intransferveis da obra de arte por noes da objetividade cientfica:
assim os conceitos de forma, espao, tempo, estrutura que na
linguagem das artes esto ligados a uma significao existencial,
emotiva, afetiva so confundidos com a aplicao terica que deles faz
a cincia (GULLAR, 1959, p.4), a ausncia de subjetividade na obra de
arte a descaracteriza enquanto arte. O ser bruto e o esprito
selvagem no podem existir separadamente, um condio para a existncia
do outro, tal qual a obra de arte, enquanto objeto fsico, e a
subjetividade, enquanto impulso criativo do ser humano que o leva a
produzi-la. A subjetividade o invisvel que se torna visvel na obra
de arte.O Neoconcreto o primeiro movimento artstico brasileiro que
no est ligado direta e simultaneamente arte europeia. Ele encerrou
o ciclo moderna na Arte Brasileira e lanou as bases da arte
contempornea. A tese de Leonidio (2013) a ideia de que o
neoconcretismo marca a passagem da arte brasileira do moderno ao
contemporneo e que dialoga com as tendncias contemporneas que
acontecem no exterior nesta mesma poca. Por exemplo, a Obra Mole
(1964) de Lygia Clark antecipa um tipo de produo artstica que ser
vista mais tarde nas esculturas em feltro mole de Robert Morris e
na Rosa Esmans Piece, em borracha, de Richard Serra. Leonidio
(2013) cita Guy Brett, para justificar que em certos aspectos, a
obra de Lygia Clark supera as obras ps-minimalistas, pois estas so
feitas para a viso e as dela se ausentam de significado sem o
suporte e a manipulao do ser humano.
As duas tendncias artsticas brasileiras concretismo e
neoconcretismo trabalharam com linguagens muito prximas e
sintetizam o Construtivismo no Brasil. Ambas se encaixaram
perfeitamente no contexto cultural da Amrica Latina que se
desenvolveu industrialmente entre as dcadas de 1940 e 1960.
BIBLIOGRAFIABRITO, R. Neoconcretismo: Vrtice e ruptura do
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