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Bach|Passion

selons

aintJean

|Mercredi19mars2

014

MERCREDI 19 MARS 2014 20H

Johann Sebastian BachPassion selon saint Jean

Bach Collegium Japan

Masaaki Suzuki,directionJoanne Lunn,sopranoDamien Guillon,altoGerd Trk,tnor (lvangliste)Yosuke Taniguchi,tnorPeter Kooij,basse (Pilate/Pierre)Chiyuki Urano,basse (Jsus)

Ce concert est surtitr.

Fin du concert (sans entracte) vers 22h.

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Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Johannes Passion [Passion selon saint Jean] BWV 245

Composition : 1724.

Cration : le 7 avril 1724, jour du Vendredi saint, Leipzig.

Dure : environ 110 minutes.

Premire partie

1. ChurHerr, unser Herrscher, dessen Ruhm

2. Rcitatif (lvangliste, Jsus) Jesus ging mit seinen Jngern ber den Bach Kidron

3. Choral O groe Lieb, o Lieb ohn alle Mae

4. Rcitatif (lvangliste, Jsus) Auf da das Wort erfllet wrde

5. ChoralDein Will gescheh, Herr Gott

6. Rcitatif(lvangliste) Die Schar aber und der Oberhauptmann

7. Air (Alto) Von den Stricken meiner Snden

8. Rcitatif (lvangliste) Simon Petrus aber folgete Jesu nach und ein ander Jnger

9. Air (Soprano) Ich folge dir gleichfalls mit freudigen Schritten

10. Rcitatif (lvangliste, une servante, Pierre, Jsus, un garde) Derselbige Jnger

11. ChoralWer hat dich so geschlagen

12. Rcitatif et chur (lvangliste, Pierre, un garde) Und Hannas sandte ihn gebunden

13. Air(Tnor) Ach, mein Sinn

14. ChoralPetrus, der nicht denkt zurck

Deuxime partie

15. ChoralChristus, der uns selig macht

16. Rcitatif et chur(lvangliste, Pilate, Jsus) Da fhreten sie Jesum von Kaipha vor das Richthaus

17. ChoralAch groer Knig, gro zu allen Zeiten

18. Rcitatif et chur(lvangliste, Pilate, Jsus) Da sprach Pilatus zu ihm

19. Arioso(Basse) Betrachte, meine Seel, mit ngstlichem Vergngen

20. Air(Tnor) Erwge, wie sein blutgefrbter Rcken

21. Rcitatif et chur (lvangliste, Pilate, Jsus) Und die Kriegsknechte flochten eine Krone

22. ChoralDurch dein Gefngnis, Gottes Sohn

23. Rcitatif et chur(lvangliste, Pilate) Die Jden aber schrieen und sprachen

24. Air avec Chur(Basse) Eilt, ihr angefochtnen Seelen

25. Rcitatif et chur(lvangliste, Pilate) All da kreuzigten sie ihn

26. Choral In meines Herzens Grunde

27. Rcitatif et chur(lvangliste, Jsus) Die Kriegsknechte aber, da sie Jesum gekreuziget hatten

28. ChoralEr nahm alles wohl in acht

29. Rcitatif(lvangliste, Jsus) Und von Stund an nahm sie der Jnger zu sich30. Air(Alto) Es ist vollbracht !

31. Rcitatif(lvangliste) Und neiget das Haupt und verschied

32. Air avec choral(Basse) Mein teurer Heiland, la dich fragen

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33. Rcitatif(lvangliste) Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerri in zwei Stck

34. Arioso(Tnor) Mein Herz, indem die ganze Welt 35. Air(Soprano) Zerfliesse, mein Herze

36. Rcitatif(lvangliste) Die Jden aber

37. ChoralO hilf Christe Gottes Sohn

38. Rcitatif(lvangliste) Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia

39. ChurRuht wohl, ihr heiligen Gebeine

40. ChoralAch Herr, lass dein lieb Engelein

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Un oratorio spirituel

Au temps de Bach, un oratorio de la Passion tait, Leipzig, excut chaque anneaux vpres du vendredi saint, en alternance Saint-Nicolas, lglise principale de la ville,et Saint-Thomas. La crmonie commenait peu aprs une heure de laprs-midi.La Passion tait excute en deux parties, spares par une prdication durant environune heure. Chacune de ces parties tait encadre par le chant du choral par lassemble ;et aprs la conclusion prenaient encore place un motet, une oraison et un choral. Ainsidonc, la crmonie durait prs de cinq heures. Chanteurs et instrumentistes taient placs

la tribune principale de lorgue au fond de la nef, et dirigs par le cantor en personne.Il faut se rappeler quil ny avait pas de musique figure , cest--dire avec voix etinstruments, durant les derniers dimanches du Carme, prcdant Pques. Et voici quepour sa premire Passion, Bach rompt le silence en faisant entendre un opra sacr sousles votes de lglise Saint-Nicolas, le vendredi 7 avril 1724. Cest la Passion selon saintJean, du moins dans sa premire rdaction. On sait que le cantor la fit rentendre lannesuivante, 1725, Saint-Thomas (deuxime version), puis en 1728 Saint-Nicolas (troisimeversion) et que la version aujourdhui considre comme dfinitive, parce que la dernire

en date, fut entendue en 1746 Saint-Thomas. Entre-temps, dautres musiques pour laPassion avaient t excutes, de divers auteurs, Keiser, Telemann, Graun, Haendelet sans doute dautres encore, et bien sr de Bach lui-mme.

Oratorio spirituel, donc, que Bach traite la faon dun opra sacr. En signant soncontrat, lanne prcdente, le musicien avait bien d admettre davoir composer unemusique de nature quelle ne paraisse pas sortir dun thtre, mais bien plutt quelleincite les auditeurs la pit . Mais le terrible rcit des souffrances et de la mort du Christlui tient trop cur pour ne pas chercher frapper ses auditeurs par les moyens les plusprouvs de la musique dramatique de son temps. Cette intensit sexprime en premierlieu dans les rcitatifs de lvangliste, dune vigueur expressive exceptionnelle et duneprodigieuse diversit. lui dassurer la narration des vnements, laissant la place auxinterventions de tous les acteurs du drame Jsus en premier lieu, mais aussi Pilate,Pierre, la servante et les autres, de mme que les gardes accompagnant Judas, la fouledu peuple, des grands prtres et des Juifs. Ainsi loratorio de la Passion reprsente-t-ilaux oreilles des auditeurs le drame par excellence, infiniment plus grandiose que ce quelon joue dordinaire sur les scnes de lpoque, les aventures dAlexandre aux Indes oules amours de Csar et de Cloptre. Et beaucoup mieux quen recourant aux artificesdes costumes et de dcors de carton-pte, cest la musique qui se charge de mettreen scne le drame.

Il ne faut pas manquer dobserver la faon si subtile et efficace dont le compositeuragence tous les lments sonores de son uvre, vritable dramaturgie, et en particulier

les endroits prcis o il fait intervenir les airs et les chorals, selon la stratgie spirituelledun exgte. Si Bach interrompt ainsi par moments son discours, par des airs ou par deschorals trangers au rcit proprement dit, cest pour intervenir au nom des fidles.Les airs de solistes manifestent des ractions individuelles privilgies, ou des instants

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de mditation. On y chante la premire personne, puisque cest en mon nom quils

chantent, cest moi-mme, auditeur, qui suis invit mexprimer par leur voix pourminterroger et compatir, commenter ou pleurer, participer au drame en tant quindividu.Ainsi, aprs le reniement de Pierre (dont Bach emprunte ici le rcit saint Matthieu),le tnor clame son dsarroi. Le tnor, traditionnellement voix du pcheur meurtri parses fautes. Nous tous sommes Pierre en cet instant, trahissant notre foi. Air de vaillance,aux confins du dsespoir. Autre exemple fameux, au moment de la mort du Christ, instantculminant de luvre. Alors quil va rendre lme, le Crucifi prononce ses derniers mots,Es ist vollbracht [Tout est accompli] . Le texte vanglique poursuit, disant quil incline

la tte et meurt. Mais Bach ne lentend pas ainsi. Son formidable instinct dramatique etlardeur de sa pit lui font briser le rcit aprs ces derniers mots. Dans un air sublimeslve alors la voix de lalto, voix de lme afflige. Avec la tonalit de si mineur, celle delirrmdiable souffrance, et le soutien de la viole de gambe, instrument li la mditationsur la mort (celui de lActus tragicus) : bouleversant. Mais au milieu de lair, tout coup enr majeur et dans un mouvement trs anim, les cordes stylisant une fanfare, lme seressaisit et proclame la victoire divine de la prochaine rsurrection. Aprs quoi reprendrale rcit vanglique : une seule mesure, compltement isole. On lcoute hagard.

Il y a enfin les churs et les chorals. Les churs, ici, ne sont que deux, comme lesportiques de ldifice spirituel : un pour louvrir, lautre pour le refermer. Cest lassembledes chrtiens qui chante la grande prire initiale, annonant que le sacrifice du martyr estpour lui un objet de gloire. Et le si tendre et mouvant chur final, o nous tous, en pleurs,nous retrouvons prs du tombeau du Christ pour lui souhaiter un doux repos, sachant aussique ce repos, comme celui de notre propre mort, nest jamais que la prparation heureuse la vie surnaturelle. Quant aux chorals, ces cantiques de la tradition luthrienne dont tout

un chacun dans lglise connat la musique et les paroles, ils viennent baliser la grandeliturgie sonore et spirituelle aux temps forts de laction et de la mditation dont ilslargissent la porte. Par eux, les fidles sont appels participer intimement mentalement, certes, mais dans une totale adhsion , comme membres de lglise detous les temps. Par le choral, la Passion atteint sa dimension mtaphysique universelle.On ne peut se sparer alors sans chanter un dernier choral pour conclure. Cest la dernirestrophe du cantique bien connu de Martin Schalling, qui remonte 1569 et que Bacha trait dautres reprises dans ses cantates. Appel au doux sommeil de la mort, avantla rsurrection dj, on entend poindre la lumire du matin de Pques , ce rveil quipermettra au chrtien de contempler pour toujours la face de son Crateur. Ce que ditle mot ultime de la partition, ewiglich, ternellement.

Gilles Cantagrel

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La Passion selon Bach

Aux origines de la Passion

Lorsque le motpassionest dot dun P majuscule, il prend une signification bien particulire :

celle de la souffrance de Jsus sur le chemin de la crucifixion. Le mot dsigne alors lensemble

des diffrentes tapes dcrites dans les quatre vangiles de Luc, Marc, Jean et Matthieu :

trahison de Judas arrestation reniement de Pierre procs crucifixion.

La lecture chante de ces textes, dans le cadre de la semaine sainte, constitue la clbration

de la Passion. Au Moyen ge, elle est psalmodie 1 plusieurs voix : lvangliste et les diffrents

protagonistes du rcit (Jsus, Judas, Pilate, les grands prtres, la foule). Avec la Rforme 2qui

rapproche davantage le fidle et la Parole divine apparaissent les premires Passions en

allemand, avec chorals chants par lassemble.

De lglise la salle de spectacle, le message universel de Bach

En 1723, Johann Sebastian Bach se voit nomm Cantorde lglise rforme de Saint-Thomas

de Leipzig ; il y restera jusqu son dcs en 1750. Pendant ces vingt-sept annes, Bach compose

la majorit de son rpertoire religieux destin tre produit dans le cadre des offices dont la

Passion selon saint Jean BWV 245 (1724) et la Passion selon saint Matthieu BWV244 (1727)

donnes le vendredi saint. La tradition voulait que les deux glises Saint-Thomas et Saint-Nicolas

accueillent cet office alternativement dune anne sur lautre.

Les Passions de Bach sont des oratorios, cest--dire des drames musicaux dont le sujet est

religieux. Leur structure airs, rcitatifs, chur est proche de celle de lopra, lexception

importante quelles ne sont pas destines tre mises en scne. Elles sont divises en deux

parties, avant et aprs la prdication, vpres, en fin de journe.

Aprs la mort de Bach, en 1750, les Passions ne seront exhumes quen 1829 grce Felix

Mendelssohn. Une deuxime vie commence alors pour ces monuments musicaux hors du cadre

liturgique : celle du concert public.

1. A cappella (sans accompagnement instrumental) et monodique ( une seule voix).

2. En 1517, Luther publie ses quatre-vingt-quinze thses Wittenberg, posant les bases de la Rforme protestante.

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Une dramaturgie musicale au service de la parole vanglique

Sur la scne, tout contribue rendre intelligible le droulement du rcit. Larticulation des

diffrents groupes rpartis dans lespace le chur, les solistes, les instrumentistes compense

labsence de mise en scne en alternant la narration de lvangliste, les actions et les penses

des protagonistes, les commentaires de la foule et la mditation de lassemble des fidles.

La spatialisation du son contribue une rception plus profonde du texte sacr.

LERCITATIF.Ce mode de chant rserv lvangliste et aux protagonistes (Jsus, Pilate,

Judas, la foule) imite la voix parle. Le texte respecte celui de lvangile.

LAIR(aria) est chant par des voix solistes et commente laction en cours. Dans la Passion selon

saint Matthieu, les airs sont crits par le pote de Leipzig et ami de Bach, Picander. Leur rle est

de ponctuer laction par une pense qui suspende le droulement du rcit.

LESCHORALS. Le mot choraliterdsigne lorigine le chant du chur lunisson. Dans lglise

protestante, le choral, ou cantique, est destin tre chant par lassemble des fidles. Il sagit

dun chant dont la mlodie est simple et dont la forme a t conue par Luther pour rendre laparole des vangiles accessible au plus grand nombre. Le texte provient de diverses sources

liturgiques (traductions dhymnes en latin, crits de thologiens de la Rforme). On les chante

en famille, lcole comme au temple.

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Pour mettre en musique le texte des vangiles, Bach utilise la technique du figuralisme.

Il sagit de donner la forme des lignes musicales une symbolique particulire. Le chur

douverture de la Passion selon saint Jeanen est un exemple ; trois motifs symboliques se

superposent : la crucifixion, le temps qui scoule et le pouls (la pulsation du cur).

La connaissance de lensemble des codes utiliss par Bach dans les Passions (figuralisme

spatialisation harmonisation des chorals origine des textes) permet de mieux apprcier

la dimension sacre de la cration dans le cadre dun acte de foi. Les Passions sorties du

temple rsistent laccueil profane de la salle de concert. Dailleurs la scne nest-elle pas un

lieu reliant le public et les artistes dans une communion de lcoute ? Nietzsche, aprs avoir

entendu la Passion selon saint Matthieu en 1870, dira que quiconque a dsappris le

christianisme croit entendre ici un nouvel vangile. Le philosophe questionne alorsluniversalit du message de Bach : bien au-del de la religion, la dimension sacre dune

dramaturgie musicale articulant le verbal et le non-verbal au bnfice dune beaut

suprieure.

Benot Faucher

Sources :

Gilles Cantagrel,Jean-Sbastien Bach : Passions, messes et motets. ditions Fayard, 2011.

Frans C. Lemaire, La Passion dans lhistoire et la musique. ditions Fayard, 201

Une musique dcoder

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BIOGRAPHIES

Joanne Lunn

Joanne Lunn a tudi au Royal Collegeof Music de Londres et a reu lissue de

son cursus la prestigieuse Mdaille dor

Tagore. Parmi ses engagements

lopra, on notera Le Couronnement

de Poppede Monteverdi pour lEnglish

National Opera sous la direction de

Harry Christophers, le rle de Helena

dans Le Songe dune nuit dtdeBritten Venise sous la direction de

Sir John Eliot Gardiner et dans une mise

en scne de David Pountney, Didon et

nede Purcell en tourne en Espagne

et LOrfeode Monteverdi Paris et au

Festival de Beijing avec Philip Pickett.

En concert, elle a interprt la Passion

selon saint Matthieude Bach aveclOrchestra of the Age of Enlightenment

dirig par Sir Roger Norrington,

LAllegro, il Penseroso ed il Moderato

de Haendel ainsi que la Heiligmesse,

lHarmoniemesseet la Paukenmesse

de Haydn avec le Monteverdi Choir,

le Magnificatde Bach aux Proms de la

BBC avec lAcademy of Ancient Music,le Requiemde Faur sous la direction

de Marc Minkowski, le Magnificatet la

Messe en side Bach avec le Bach

Collegium Japan, la Messe en utde

Mozart avec le City of London Sinfonia,

des cantates de Bach avec Le Concert

Lorrain, Isral en gypteavec lOrchestre

Symphonique de Dsseldorf, la Passion

selon saint Jeande Bach avec

Les Musiciens du Louvre Grenoble,

des cantates de Bach avec le Bach

Collegium Japan, la Messe en side Bach

avec lAkademie fr Alte Musik, The Fairy

Queenavec le New London Consort, Der

Tod Jesude Graun avec le Collegium

Vocale Gent, Le Messieavec lOrchestre

du Mozarteum de Salzbourg, le Requiem

de Mozart Saint-Ptersbourg et la

Messe en utde Mozart avec lOrchestre

Symphonique de Melbourne JoanneLunn a particip en tant que soliste

de nombreux enregistrements, dont

Laudate Pueride Vivaldi avec The Kings

Consort, des messes de Haydn avec

Sir John Eliot Gardiner et le Monteverdi

Choir, la Mass of the Childrende John

Rutter avec le City of London Sinfonia

sous la direction du compositeur, lecycle de cantates de Bach dirig par

Sir John Eliot Gardiner enregistr

durant le Plerinage Bach en 2000,

lOratorio de Pquesde Bach avec

Frieder Bernius et le Stuttgart

Kammerchor, des motets de Bach

avecThe Hilliard Ensemble, Le Messie

avec le Royal Philharmonic Orchestraet John Rutter, la Cantate de mariage

BWV 202de Bach avec leBach

Collegium Japan ou encore la Passion

selon saint Jeande Bach avec leDunedin

Consort. Parmi ses engagements

rcents, mentionnons la Messe en si

mineurde Bach avec lEnsemble Akamus

et avec le Concerto Copenhagen,Le Messieavec le Northern Sinfonia au

Sage de Gateshead et avec Tafelmusik

au Canada, la Passion selon saint

Matthieuavec lAcademy of Ancient

Music et avec le Musik Podium Stuttgart

ainsi quun programme Carl Philipp

Emanuel Bach au Festival du Chteau

de Ludwigsburg. Cette saison, ses

engagements comprennent des concerts

avec le New London Consort (Philip

Pickett), le Dunedin Consort, lAkademie

fr Alte Musik Berlin, Le Concert Lorrain

et le Musik Podium Stuttgart, ainsi que

Saulde Haendel avec Tafelmusik

Toronto.

Damien Guillon

Damien Guillon commence sonapprentissage musical en 1989 la

Matrise de Bretagne dirige par Jean-

Michel Nol. Il se produit rapidement

comme soprano solo dans de nombreux

oratorios baroques, ainsi qu lopra

dans La Flte enchante de Mozart

lOpra de Rennes. De 1998 2001,

il tudie au sein de la Matrise du Centrede Musique Baroque de Versailles,

dirige par Olivier Schneebeli. Il y

perfectionne sa technique vocale et

approfondit ses recherches sur

linterprtation de la musique ancienne

auprs de professeurs tels Howard

Crook, Jrme Correas, Alain Buet,

Nolle Barker. En 2004, il est admis ausein de la Schola Cantorum Basiliensis

pour y suivre lenseignement du

contretnor Andreas Scholl.

Paralllement sa pratique vocale,

Damien Guillon tudie lorgue auprs

de Frdric Desenclos et Vronique

Le Guen et obtient les premiers prix

de basse continue et de clavecin auConservatoire de Boulogne-Billancourt

dans les classes de Frdric Michel et

Laure Morabito. Ses qualits vocales et

musicales lui valent dtre rgulirement

invit se produire sous la direction de

chefs aussi renomms que Vincent

Dumestre, Herv Niquet, Jrme

Correas, Philippe Pierlot, Jean-Claude

Malgoire, Christophe Rousset, William

Christie et Philippe Herreweghe.

Il parcourt ainsi un vaste rpertoire,

des songs de la Renaissance anglaise

aux grands oratorios et opras de la

priode baroque : Passion selon saint

Jean, Messe en si mineur, Messes

luthriennes, Oratorio de Nol, Cantates

pour alto solo de Bach, Messie de

Haendel, King Arthur et Didon et ne

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de Purcell. Il a pris part plusieurs

productions scniques parmi lesquelleson peut citerAthalia de Haendel sous la

direction de Paul McCreesh Ambronay,

Teseo de Haendel lOpra de Nice,

Il Ritorno dUlisse in patria de Monteverdi

au Thtre de La Monnaie de Bruxelles

sous la direction de Philippe Pierlot ou,

plus rcemment, Il SantAlessio de Landi

avec William Christie et Les ArtsFlorissants et Giulio Cesare (Tolomeo)

au Thtre de Caen sous la direction

de Franois-Xavier Roth. Rcitaliste

accompli, il est rgulirement invit

donner des programmes de musique

anglaise ou allemande. Outre son

activit de chanteur, Damien Guillon

effectue actuellement ses dbuts commechef densemble : il a t invit diriger

La Maddalena ai piedi di Cristo de

Caldara avec lensemble Les Musiciens du

Paradis, et le Magnificat de Bach avec

lensemble Caf Zimmermann et le

Chur de chambre de Rouen au Festival

dArques-la-Bataille. En 2009/2010,

on la entendu dans la Passion selonsaint Matthieu de Bach avec le Collegium

Vocale Gent sous la direction de Philippe

Herreweghe ; dans le rle dEustazio

dans Rinaldo de Haendel avec Masaaki

Suzuki Tokyo et au Festival

ddimbourg ; dans des motets de Hasse

et Zelenka avec le Collegium Marianum

au Festival de Sabl-sur-Sarthe et

Prague ; dans la Messe en si mineur

de Bach avec Jordi Savall ; dans le Stabat

Mater de Pergolse avec Le Cercle de

lHarmonie au Printemps des Arts de

Nantes. Il a galement dirig le Nisi

Dominus dAntonio Vivaldi, le Stabat

Mater de Pergolse et des cantates

solistes de Bach avec Le Banquet Cleste

aux Nuits Musicales dUzs, Sabl-sur-

Sarthe, en clture du Festival de musique

sacre et baroque de Froville et

Strasbourg. Plus rcemment, DamienGuillon a particip une tourne de la

Passion selon saint Matthieu en Europe

et aux tats-Unis avec le Collegium

Vocale Gent et Philippe Herreweghe,

et a rejoint le chur de chambre

Accentus et lensemble Caf

Zimmermann dirigs par Laurence

Equilbey pour le Dixit Dominus deHaendel et le Gloria de Vivaldi. Au sein

dune discographie dj riche, citons un

disque-rcital consacr John Dowland

aux cts du luthiste ric Bellocq

ou encore le premier disque de son

ensemble Le Banquet Cleste consacr

aux cantates pour alto solo de Bach

(avec utilisation dun orgue de tribune).

Gerd Trk

Gerd Trk dbute sa formation musicale

au sein des Limburger Domsingknaben,

le chur de garons de la cathdrale

de Limburg, en Allemagne. Par la suite,

il poursuit ses tudes au Conservatoire

de Francfort, entre autres auprs deHelmuth Rilling et Arleen Auger.

Aprs avoir enseign durant deux ans

lInstitut piscopal de Speyer, il dcide

de se consacrer entirement au chant,

se perfectionnant la Schola Cantorum

Basiliensis avec Ren Jacobs et Richard

Levitt, et lors de master-classes de

Ernst Haefliger, Kurt Equiluz et Norman

Shetler, entres autres. Il se lance

alors dans une carrire de soliste, se

produisant dans de nombreuses salles

travers le monde, dont le Concertgebouw

dAmsterdam, la Philharmonie de Berlin,

lOpra de Paris, le Teatro Coln de

Buenos Aires, le Musikverein de Vienne,

le Carnegie Hall et le Lincoln Center de

New York, sous la direction de chefs

comme Philippe Herreweghe,

Ren Jacobs, Ton Koopman, Jordi Savall,

Michel Corboz, Masaaki Suzuki ouFrans Brggen, entre autres. Gerd Trk

a chant au sein de diffrents ensembles,

dont Cantus Clln et lEnsemble Gilles

Binchois. galement trs actif lopra,

il sest produit Montpellier, Innsbruck,

Barcelone, Anvers et Madrid. Gerd Trk

a ralis plus de 100 enregistrements,

notamment des uvres chorales sacresde Bach, des Vpresde Monteverdi, du

Requiemde Mozart et de lieder de Carl

Orff, qui ont reu de nombreux prix. Il a

galement particip lenregistrement

de lintgrale de la musique vocale de

Bach avec le Bach Collegium Japan et

Masaaki Suzuki. Gerd Trk enseigne la

Schola Cantorum Basiliensis et donne desmaster-classes dans de nombreux pays,

dont le Japon (Universit des Beaux-Arts

et de la Musique de Tokyo), lAllemagne,

lEspagne et la Core du Sud.

Yosuke Taniguchi

Yosuke Taniguchi est diplm du

Conservatoire de Kunitachi. Il sestform auprs de Yoshiaki Miyazaki,

Takeshi Nakamura, Masaharu Oishi,

Hisako Tanaka, John Elwis et Gerd

Trk. Membre du Bach Collegium Japan

depuis 1998, il participe la plupart

des concerts et enregistrements de

lensemble. En 1999, il a fait ses dbuts

en tant que soliste dans lesVpres de

la Viergede Monteverdi avec le Bach

Collegium Japan. Il continue de parfaire

ses interprtations des cantates de

Bach et du rle de lvangliste dans

ses Passions, se faisant une solide

rputation en tant que soliste.

Peter Kooij

Peter Kooij a dbut sa carrire musicale

lge de 6 ans en tant que choriste

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BIOGRAPHIES

et a interprt de nombreuses parties

solistes de soprano lors de concerts etdenregistrements. Il a commenc sa

formation musicale par le violon,

avant de poursuivre en tudiant le

chant auprs de Max van Egmond au

Conservatoire Sweelinck dAmsterdam,

o il a obtenu un diplme de soliste.

Il sest produit en tant que soliste dans

des salles comme le ConcertgebouwdAmsterdam, le Musikverein de Vienne,

le Carnegie Hall de New York, le Royal

Albert Hall de Londres, le Teatro Coln

de Buenos Aires, les philharmonies de

Berlin et Cologne, lOpra de Paris, les

Suntory et Casals Halls de Tokyo, sous la

direction de chefs comme Philippe

Herreweghe, Ton Koopman, FransBrggen, Gustav Leonhardt, Ren

Jacobs, Sigiswald Kuijken, Roger

Norrington ou Ivn Fisher. Son rpertoire

stend de Schtz Weill et il a particip

plus de 130 enregistrements, dont

lintgrale des uvres chorales sacres

de Bach avec Masaaki Suzuki et le

Bach Collegium Japan. Peter Kooij estdirecteur artistique de lEnsemble Vocal

Europen. Il a enseign au Conservatoire

Sweelinck dAmsterdam de 1991 2000

et la Musikhochschule de Hanovre

de 1995 1998. Depuis 2000, il est

professeur lUniversit des Beaux-Arts

et de la Musique de Tokyo ; depuis 2005,

au Conservatoire Royal de La Haye ;

depuis 2013, lUniversit des Arts

de Brme. Il a donn des master-classes

en Allemagne, en France, au Portugal,

en Espagne, en Belgique, en Finlande

et au Japon.

Chiyuki Urano

Chiyuki Urano sest tourn vers le chant

aprs avoir tudi le cor lUniversit

des Arts de Tokyo. Il sest distingu

dans des concours renomms comme

le Concours de Musique du Japon etle Concours de Lied Sogakudo. Trs

demand dans le domaine de lopra

et de loratorio, il donne galement de

nombreux rcitals. Ses interprtations

de mlodies russes, notamment, sont

trs applaudies. Urano Chiyuki est lun

des rcents solistes rguliers du Bach

Collegium Japan, au concert comme audisque.

Masaaki Suzuki

Fondateur du Bach Collegium Japan

en 1990, Masaaki Suzuki sest impos

comme une autorit dans le domaine

de linterprtation de la musique de

Bach. Le Bach Collegium Japan, dontil est toujours directeur artistique

aujourdhui, se produit rgulirement

dans de nombreux festivals et salles

dEurope et des tats-Unis, applaudi

pour le raffinement expressif et la vrit

de ses interprtations. Masaaki Suzuki

travaille avec de nombreux ensembles

sur instruments dpoque renomms,comme le Collegium Vocale Gent ou

le Philharmonia Baroque Orchestra,

mais galement avec des orchestres

sur instruments modernes comme le

Deutsches Symphonie-Orchester Berlin,

lOrchestre Symphonique de Melbourne,

lOrchestre de Chambre de Paris,

lOrchestre Philharmonique de

Rotterdam et lOrchestre de Chambre

de Saint Paul, dans un rpertoire

allant de Haydn et Mozart Britten et

Stravinski en passant par Mendelssohn

et Mahler. La saison dernire, il a fait

ses dbuts la tte du New York

Philharmonic, de lOrchestre Symphonique

de la Radio de Stuttgart et du Tapiola

Sinfonietta entre autres ; au cours de

la saison 2013/2014, il est linvit de

lOrchestre Philharmonique de Bergen,

de lOrchestre du Gewandhaus de Leipziget du Scottish Chamber Orchestra.

Sa discographie consquente, sur le label

BIS, comprend les uvres compltes

pour clavecin ainsi que les principales

uvres chorales et cantates sacres

de Bach avec le Bach Collegium Japan

ce projet, qui vise graver lintgrale

des cantates sacres, compte dj prsde cinquante-cinq volumes. En 2010,

son ensemble et lui ont reu le Prix de

la Critique de Disque Allemande et un

Diapason dor pour leur enregistrement

des motets de Bach, qui a galement

obtenu un Prix du BBC Music Magazine

en 2011. Sous sa direction, le Bach

Collegium Japan fait cette saison sesdbuts au Festival de Nouvelle-Zlande,

il effectue galement une tourne qui

le mne Barcelone, Lyon, Paris et

Toulouse, et enregistre le Requiemde

Mozart. Paralllement ses activits

de chef dorchestre, Masaaki Suzuki

mne une carrire dorganiste et de

claveciniste. N Kob, il est diplmde lUniversit des Beaux-Arts et de

la Musique de Tokyo en composition

et en orgue. Il a poursuivi sa formation

en tudiant le clavecin et lorgue au

Conservatoire Sweelinck dAmsterdam

auprs de Ton Koopman et Piet Kee.

Fondateur et responsable du dpartement

de musique ancienne de lUniversit

des Arts de Tokyo, il est actuellement

professeur invit de direction de chur

lcole de Musique et lInstitut de

Musique Sacre de Yale, ainsi que

directeur musical de la Schola Cantorum

de Yale. En avril 2001, il a t dcor de

la Croix de chevalier dans lOrdre du

Mrite de la Rpublique fdrale

dAllemagne.

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europenne qui les a mens dans des

villes comme Barcelone, Lyon, Paris etToulouse.

La tourne europenne 2014

du Bach Collegium Japan reoit le

soutien de :

The Agency for Cultural Affairs

Government of Japan in the fiscal 2013

The Kao Foundation for Arts and

Sciences

Chur

Sopranos

Naho Kashiwabara

Eri Sawae

Kristen Witmer

Altos

Hiroya Aoki

Tamaki Suzuki

Toshiharu Nakajima

Tnors

Hiroto Ishikawa

Yusuke Fujii

Satoshi Mizukoshi

Yosuke Taniguchi

Basses

Daisuke Fujii

Toru Kaku

Chiyuki Urano

Yusuke Watanabe

Orchestre

Fltes

Kiyomi Suga

Liliko Maeda

Hautbois

Masamitsu Sannomiya

Thomas Meraner

Violons I

Ryo Terakado (premier violon)

Ayaka Yamauchi

Rie Kimura

Violons II

Yukie Yamaguchi

Satoki NagaokaNoyuri Hazama

Altos

Hiroshi Narita

Mika Akiha

Viole de gambe

Shuhei Takezawa

Violoncelles *

Emmanuel Balssa

Shuhei Takezawa

Violone *

Frank Coppieters

Basson *

Yukiko Murakami

Orgue *

Masato Suzuki

Clavecin *

Masaaki Suzuki

* Continuo

Bach Collegium Japan

Le Bach Collegium Japan a t fondpar Masaaki Suzuki en 1990, dans le

but de faire connatre au public japonais

les interprtations sur instruments

dpoque des grandes uvres baroques.

Compos dun orchestre baroque et dun

chur, le Bach Collegium Japan donne

chaque anne une srie de concerts

consacrs aux cantates de Bach et denombreux programmes instrumentaux.

Lensemble et son chef ont acquis une

renomme internationale travers leur

enregistrement des grandes uvres

chorales et des cantates sacres de Bach

pour le label BIS. Cette saison voit la

conclusion de leur enregistrement de

lintgrale des cantates dglise de Bach,une gigantesque entreprise initie en

1995 et rassemblant plus de cinquante

disques. Leur rcent enregistrement

de motets de Bach a remport de

nombreuses distinctions Prix de la

Critique de Disque Allemande, Diapason

dor de lAnne 2010, Prix du BBC Music

Magazine. Le Bach Collegium Japan etMasaaki Suzuki se sont produits dans

de nombreuses capitales musicales

Amsterdam, Berlin, Hong-Kong, Londres,

Los Angeles, Melbourne, New York,

Soul et festivals internationaux

Proms, Festival ddimbourg, Festival des

Arts de Hong-Kong. En 2010, ils ont

donn une srie de concerts Tokyo

loccasion de leur 20eanniversaire.

Rcemment, ils ont jou au Festival de

Brme ainsi quau Lincoln Center de New

York o Masaaki Suzuki et le chur ont

t invits se produire aux cts du

New York Philharmonic en ouverture du

festival Bach Variations. Ils se sont

galement rendus pour la premire fois

au Festival des Arts de Nouvelle-Zlande

et ont effectu une grande tourne

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Les partenaires mdiade la Salle Pleyel

Salle Pleyel |et aussi

MERCREDI 26 MARS 2014, 20H

JEUDI 27 MARS 2014, 20H

Joseph Martin KrausOlympia (Ouverture)Joseph HaydnConcerto pour violoncelle n 2Wolfgang Amadeus MozartConcerto pour bassonMesse de lorphelinat

Orchestre de Paris

Chur de lOrchestre de Paris

Giovanni Antonini, directionSol Gabetta, violoncelleCamilla Tilling, sopranoKate Lindsey, mezzo-sopranoRainer Trost, tnorHavard Stensvold, basseLionel Sow, chef de chur

LUNDI 7 AVRIL 2014, 20H

Matthew LockeMusic for the TempestJean-Baptiste LullyLa Feste marine (extrait dAlceste)Marin Marais

Airs pour les Matelots et Tempte (extraitsdAlcyone)Jean-Fry RebelLes ElmensAntonio VivaldiConcerto La Tempesta di mareJean-Philippe RameauOrage, Tonnerre et Tremblement de terre(extraits des Borades)

Le Concert des Nations

Jordi Savall, direction

MARDI 15 AVRIL 2014, 20H

Johann Sebastian BachPassion selon saint Matthieu

Amsterdam Baroque Orchestra & Choir

Jeune Chur de Dordogne

Ton Koopman, directionFrank Markowitsch, chef de churHana Blakov, soprano

Maarten Engeltjes, altoTilman Lichdi, LvanglisteJrg Drmller, tnorKlaus Mertens, basseFalko Hnisch, le Christ

SAMEDI 19 AVRIL 2014, 20H

Hear My Prayer

Anthems ethymns deHenry Purcell

Les Arts Florissants, chur et ensembleinstrumentalPaul Agnew, direction

LUNDI 2 JUIN 2014, 19H30

Claudio MonteverdiOrfeo (version de concert)

Les Talens Lyriques

Christophe Rousset, directionGulya Orendt, OrfeoEmke Barath, EuridiceCarol Garcia, La Musica, La Messaggiera,

SperanzaElena Galitskaya, Prosperina, NinfaCyril Auvity, PastoreAlexander Sprague, PastoreNicholas Spanos, PastoreDaniel Grice, PastoreGianluca Buratto, Caronte, PlutoneDamian Tanthrey, ApolloLudovic Lagarde, cration lumiresSbastien Michaud, cration lumires

Chur de lOpra National de LorraineMerion Powell, chef de chur

Coproduction Opra National de Lorraine, Salle

Pleyel.

CIT DE LA MUSIQUE

MARDI 1erAVRIL 2014, 20H

Johann Sebastian BachCantate Schauet doch und sehet BWV 46Georg Philipp TelemannLOde au tonnerre

Opera Fuoco

Chur Arsys Bourgogne

David Stern, directionDaphn Touchais, sopranoAlbane Carrre, mezzo-sopranoFranois Rougier, tnorJean-Gabriel Saint-Martin, barytonVirgile Ancely, bassePierre Cao, chef de churDaniel Buren, cration vido