Μαθητή Αποστήθισηςeriande-elemedu.e-millescreations.com/art/uploads/...Πανεπιστήμιο Πατρν Το υλικ ) της εργασίας αποτελο *ν

ΠΡΑΚΤΙΚΑ : 7oυ ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΟΥ ΣΥΝΕΔΡΙΟΥ ΙΣΤΟΡΙΑΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΜΕ ΔΙΕΘΝΗ ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ

“ΠΟΙΑ ΓΝΩΣΗ ΕΧΕΙ ΤΗΝ ΠΙΟ ΜΕΓΑΛΗ ΑΞΙΑ; ΙΣΤΟΡΙΚΕΣ- ΣΥΓΚΡΙΤΙΚΕΣ ΠΡΟΣΕΓΓΙΣΕΙΣ”

Συνεδριακό & Πολιτιστικό Κέντρο Πανεπιστημίου Πατρών 28-29 Ιουνίου 2014

ΘΕΜΑΤΙΚΗ : Σχολική γνώση και Γυναικεία Εκπαίδευση

Μεταξύ του Μαθητή καλλιτεχνικών σπουδών (Ιω. Ζαχαρίας,

1868) και της Αποστήθισης (Ν. Γύζης, 1883) ποια γνώση έχει

την πιο μεγάλη αξία; Ερμηνευτική προσέγγιση εικονιστικών

στοιχείων αναφορικά με το εκπαιδευτικό σύστημα στο

Νεοελληνικό Κράτος με τη χρήση της φεμινιστικής ιστορίας

της τέχνης (Πρώτη προσέγγιση)

Στον Ιωάννη Ζαχαρία (1845- 1873;)

ΖΑΡΡΑ Ιλιάνα

Αναπλ. Καθηγήτρια Ιστορίας της Τέχνης

Τμήμα Πολιτισμικής Διαχείρισης&Νέων Τεχνολογιών

Πανεπιστήμιο Πατρών

Το υλικό της εργασίας αποτελούν δύο ζωγραφικοί πίνακες του 19ου αιώνα που ο καθένας με τον τρόπο

του αναπαριστά το αμείωτο ενδιαφέρον για την εκπαίδευση στη συγκεκριμένη περίοδο. Οι πίνακες

εκθέτουν ουσιαστικά δυο διαφορετικά είδη μαθητών και συνιστούν ομιλητικά παραδείγματα αναπαραγωγής των κυρίαρχων στερεοτύπων στη νεοελληνική κοινωνία αναφορικά με το εκπαιδευτικό

σύστημα, καθώς και το είδος της γνώσης που παρέχεται, ανάλογα με τις κυρίαρχες κοινωνικές

προσδοκίες με βάση το φύλο. Για τούτο ο στόχος της μελέτης είναι διπλός: αφενός να σχολιαστεί ποια

γνώση θεωρείται εθνικά συνυφασμένη με την προβολή του αδύναμου κράτους και άρα επίμαχη και

αξιόλογη, μα και ποιος και γιατί αξιώνεται να γίνει κοινωνός αυτής∙ αφετέρου, μέσα από την

εικονογραφική αντιβολή των έργων να δειχθούν οι οπτικές στρατηγικές που εφαρμόζονται σε κάθε

περίπτωση, καθώς και ο τρόπος που αυτές υπηρετούν την αρχή της διαφοράς των δυο φύλων.

The material of this paper constitutes two paintings of the 19th century where each one in their own

way represents the unrelenting interest for education in that particular period.

The paintings display essentially two different kinds of students and form communicative examples of

reproduction of the prevailing stereotypes in the Modern Greek society regarding the educational

system, as well as the type of knowledge being provided depending on the prevailing social

expectations based on gender.

Therefore the aim of my paper is twofold: on the one hand to comment on which knowledge is

considered nationally interwoven with the exposure of the powerless state and therefore contentious

and worthy but also whom and why is claiming to become its partaker; on the other hand, through the

pictorial comparison of the paintings to illustrate the visual strategies that are applied in each case, as well as the way these serve the origin of differences between the two genders.

Εκκινώντας από την παραδοχή ότι το έργο τέχνης είναι μια κατασκευή που αντλεί

σημαίνοντα στοιχεία από την πραγματική ζωή, ώστε η σύνθεσή τους να παραπέμπει σε

αναγνωρίσιμους κώδικες επικοινωνίας (Γεωργιάδου-Κούντουρα, 1993), τότε η ανάγνωση

τούτων σχετίζεται άμεσα με την ιστορική θέση των υποκειμένων πρόσληψής τους (Πάκα, 2012). Οι δημιουργοί τους, όπως και κάθε άτομο, σχετίζονται με άλλα άτομα και βρίσκονται

σε διάδραση με το περιβάλλον μέσω ποικίλων μορφών κοινωνικής επαφής. Αυτή ακριβώς η

διαλεκτική σχέση είναι η βάση της διαμόρφωσης της συνείδησης και η πηγή της ενεργούς ενημέρωσής τους. Παράλληλα, είναι κι ένας τρόπος σύνδεσής των καλλιτεχνών με τις

δυνάμεις και τις σχέσεις σε μια κοινωνία όπως αυτές εκδηλώνονται και αποκρυσταλλώνονται

σε μια ποικιλία περιγραφών κωδικοποιημένων στην πολιτική, το νόμο, τη φιλοσοφία, τη

θρησκεία, τη λογοτεχνία και τις τέχνες (Francina,1993). Οι πίνακες συνεπώς αποκτούν σημασία μ’ έναν κοινωνικό τρόπο.




ΘΕΜΑΤΙΚΗ : Σχολική γνώση και Γυναικεία Εκπαίδευση Ένας όγκος έργων της νεοελληνικής ζωγραφικής καταπιάνεται με το θέμα της

εκπαίδευσης και αποτυπώνει τον υπαρκτό πόθο των απελευθερωμένων Ελλήνων για μόρφωση. Οι οραματισμοί για εθνικό φωτισμό που ενθάρρυναν, αρχικά, την επαναστατική

πράξη, ταυτίστηκαν στη μετεπαναστατική φάση του Κράτους με την ανάγκη των

απελευθερωμένων για την προαγωγή τους από ραγιάδες σε πολίτες. Δυστυχώς, όπως

διαπιστώνουν οι ιστορικοί της εκπαίδευσης, παρά την γενική παραδοχή ότι το σχολείο είναι ο μόνος δρόμος κοινωνικής ανόδου, αυτοί οι οραματισμοί δεν πραγματοποιήθηκαν. Γεγονός

που οφείλεται στην εξαρτημένη φύση της ίδιας της κοινωνικοοικονομικής και εκπαιδευτικής

ανάπτυξης της χώρας με συνέπεια την εισαγωγή και εφαρμογή για όλη την περίοδο του 19ου

αιώνα ενός εκπαιδευτικού συστήματος, βασισμένου κατά κύριο λόγο στα γερμανικά

πρότυπα. Αδιαμφισβήτητοι μάρτυρες αυτών των αποκαρδιωτικών διαπιστώσεων παραμένουν

οι στατιστικοί δείκτες που αποτυπώνουν τα βαθμό διείσδυσης της εκπαίδευσης: το 1828 το 90,95% των ανδρών, που το 1870 μειώνεται στο 71,38%, είναι αναλφάβητοι, ενώ το ίδιο έτος

το αντίστοιχο ποσοστό για τις γυναίκες ανέρχεται στο 93,70∙ αποδείξεις ότι δεν κατανοείται ο

πνευματικός ρόλος του σχολείου (Μπουζάκης, 2001).

Με ελκυστικότερο τρόπο, ωστόσο, ζωγραφικοί πίνακες του 19ου

αιώνα διατυπώνουν λεπτότερες αποχρώσεις και όψεις της εκπαιδευτικής υπόθεσης. Τα προς εξέταση έργα

εκθέτουν ουσιαστικά δυο διαφορετικά είδη μαθητών και συνιστούν ομιλητικά παραδείγματα

αναπαραγωγής των κυρίαρχων στερεοτύπων στη νεοελληνική κοινωνία αναφορικά με το εκπαιδευτικό σύστημα, καθώς και το είδος της γνώσης που παρέχεται, ανάλογα με τις

κυρίαρχες κοινωνικές προσδοκίες με βάση το φύλο. Για τούτο ο στόχος της μελέτης είναι

διπλός: αφενός να σχολιαστεί ποια γνώση θεωρείται εθνικά συνυφασμένη με την προβολή

του αδύναμου κράτους και άρα επίμαχη και αξιόλογη, μα και ποιος και γιατί αξιώνεται να γίνει κοινωνός αυτής∙ αφετέρου, μέσα από την εικονογραφική αντιβολή των έργων να

δειχθούν οι οπτικές στρατηγικές που εφαρμόζονται σε κάθε περίπτωση, καθώς και ο τρόπος

που αυτές υπηρετούν την αρχή της διαφοράς των δυο φύλων.

Εικ. 1 Ιωάννης Ζαχαρίας (Αθήνα 1845-Κέρκυρα μετά το 1873), Ο μαθητής, 1868, Αθήνα Εθνική

Πινακοθήκη, Συλλογή Κουτλίδη

Πιο αναλυτικά, ο πρώτος πίνακας με τίτλο Ο μαθητής (εικ. 1), έργο του Ιωάννη

Ζαχαρία, παριστάνει έναν ευπρεπή και φροντισμένο νεαρό μαθητή να μελετά σχέδια

ζωγραφικής, μέσα σ’ ένα άνετο αστικό εσωτερικό, γεμάτο πίνακες. Η σοβαρότητα, η στοχαστικότητα και η εμβρίθεια με την οποία περιεργάζεται τα έργα του σε συνδυασμό με

την προσεγμένη εμφάνισή του, τον καθιστούν μικρογραφία ενός αστού ενήλικα (Κωτίδης,

1995, Οράτη – Κούρια 1993).

Συνεπώς, κεντρικό θέμα της σύνθεσης είναι η τέχνη και η καλλιέργειά της. Πράγματι, οι καλλιτεχνικές σπουδές, ταυτισμένες με την αναγέννηση της χώρας, και ως εκ




ΘΕΜΑΤΙΚΗ : Σχολική γνώση και Γυναικεία Εκπαίδευση τούτου εχέγγυο της ταχείας πνευματικής της συμπόρευσης με την προηγμένη Ευρώπη,

αποτέλεσαν πρωταρχική εκπαιδευτική μέριμνα και εγγράφηκαν στα κυρίαρχα εθνικιστικά προτάγματα, αμέσως μετά την ίδρυση του Ελληνικού Κράτους. Τούτο είχε ως συνέπεια την

εμφάνιση του επαγγελματία καλλιτέχνη που κατακτά την κοινωνική νομιμοποίησή του

ακριβώς από το ότι τίθεται στην υπηρεσία της πατρίδας, άρα μέσα από τις αξίες της εθνικής

κρατικής ιδεολογίας. Στον όψιμο 19ο αιώνα, λοιπόν, αναδύεται ένα νέο ιστορικό υποκείμενο

που πραγματώνει τον εαυτό του μέσα από την τέχνη του, η οποία συνιστά την κύρια

παραγωγική δραστηριότητά του (Βρατσκίδου, 2009).

Ύστερα από τα παραπάνω προκύπτει ότι ο τρόπος παρουσίασης του νεαρού και ο χώρος στον οποίο εντάσσεται συνιστούν μια συνηγορία υπέρ του κύρους των καλλιτεχνικών

σπουδών, καθώς και μια σαφή μαρτυρία ότι αυτές είναι μια απασχόληση όχι μόνο

ορθολογική αλλά και προϊόν μελετημένης επιλογής, εφόσον υπόσχονται ένα επάγγελμα αναγνωρισμένου κύρους (Κωτίδης, 1995, Μαρκάτου, 2008).

Εικ. 2 Ν. Γύζης (1842-1901), Η αποστήθιση, 1883, Αθήνα, Ιδιωτική Συλλογή

Ο δεύτερος πίνακας με θέμα την Αποστήθιση (εικ. 2) του Νικολάου Γύζη (Κωτίδης,

1995, Κούρια, 1993), αποδίδει σύμφωνα με την περιγραφή του ίδιου, ένα «κοράσιον το οποίον αποστηθίζει το μάθημά του» (Γύζης, 1953). Η νεαρή, ιδωμένη από το πλάι και σε

καθιστή θέση, προβάλλεται σε φόντο βαμμένο με ευαίσθητους γκρίζους και ρόδινους

χρωματικούς τόνους. Με το δάκτυλο του δεξιού χεριού της κρατά μισόκλειστο το βιβλίο,

προσέχοντας να μη «χάσει» τη σελίδα που μόλις μελετούσε, ενώ με το δείκτη του αριστερού χεριού πιάνει αφηρημένα μια μπούκλα από τα μαλλιά της. Μηχανική κίνηση που συνιστά ένα

μνημοτεχνικό βοήθημα συνδυασμένο συχνά όπως εδώ, με την απόσυρση του βλέμματος σ’

έναν έσω τόπο, μακριά από κάθε εξωτερικό ερέθισμα. Ταυτόχρονα, η θέση του χεριού επάνω στο στήθος εικονοποιεί τη λειτουργία που επιτελείται, την αποστήθιση. Όπως εύστοχα έχει

επισημανθεί το κοράσιον αποστηθίζει τον κανόνα, πράξη που ταυτίζεται με την εκμάθηση

της αναγκαιότητας του κανόνα. Τούτο σε συνδυασμό με το βλέμμα της προσευχής και το φως που λούζει το παρθενικό πρόσωπο γονιμοποιεί την εικόνα με περαιτέρω πνευματικά

νοήματα και ηθικές προεκτάσεις (Γυιόκα, 2006).

Βιβλίο και παρθένος λοιπόν, ένας εμπνευσμένος συσχετισμός που αναδιφά την

εικονογραφική του μήτρα στη σκηνή του Ευαγγελισμού (εικ. 3) (Drury, 1999). Βυζαντινά




ΘΕΜΑΤΙΚΗ : Σχολική γνώση και Γυναικεία Εκπαίδευση βιβλία ομιλιών από τον 8

ο έως το 10

ο αιώνα απέδιδαν στη Μαρία τη σοφία της θεάς Αθηνάς.

Στο Ευαγγέλιο του Ψευδο-Ματθαίου εξαίρεται ως η καλύτερα εκπαιδευμένη «στη σοφία και στο νόμο του Θεού». Μάλιστα, οι μεσαιωνικοί θεολόγοι την έβλεπαν ως δέσποινα των επτά

ελευθέριων τεχνών, η γνώση των οποίων οδηγούσε και στη γνώση του Θεού, γεγονός που

αιτιολογούσε την επιλογή της για το υψηλό καθήκον της θεομήτορος (εικ. 4) (Shiller, 1971).

Εικ. 3 Duccio di Buoninsegna (1255/60-1318/9), Ευαγγελισμός, 1333, Uffizi, Φλωρεντία

Στο Ελληνικό Κράτος, από τη σύστασή του έως και την πρώτη δεκαετία του 20ού

αιώνα, η έρευνα ενός όγκου κειμένων που ξεδιπλώνουν τον προβληματισμό για την εκπαίδευση των γυναικών, δείχνει ότι αυτός περιελίσσεται διαρκώς γύρω από την σταθερή

επανάληψη κοινών τόπων αναφορικά με το γυναικείο πρότυπο της μητέρας-συζύγου-

οικοδέσποινας. Οι γυναίκες δηλαδή πρέπει να μορφώνονται με τέτοιο τρόπο ώστε οι ηθικές αρετές και τα πρότυπα συμπεριφοράς να υπηρετούν την εν λόγω τρίσημη φόρμα

(Φουρναράκη, 1987). Συνεπώς, εδώ επιδιώκεται η προτυποποιήση του ήθους και κατ’

επέκταση του ρόλου που έχει να επιτελέσει το κορίτσι στην ενήλικη ζωή του. Και το

συγκλονιστικότερο πρότυπο που δείχνει το δρόμο ώστε η αγνή κόρη να αναβαθμιστεί σε αθώα μητέρα είναι η Θεομήτωρ. Και δεν υπάρχει μεγαλύτερη συνηγορία για τη

σημαντικότητα του ρόλου της από το ίδιο το γεγονός, όπως το διατυπώνει η Julia Kristeva,

ότι «Κάθε Θεός, ακόμη και ο Θεός του Λόγου, βασίζεται σε μια Θεά Μητέρα.» (Kristeva, 1986, Πάκα, 2012).





Εικ. 4 Παναγιώτης ή Νικόλαος Δοξαράς (166-1729 και 1700-1775), Παναγία με το βρέφος,

Ζάκυνθος, Συλλογή Βελιμέζη

Αντιβάλλοντας περαιτέρω, ωστόσο, τις δυο συνθέσεις, παρατηρούμε ότι ο Γύζης

ακολουθεί μια συγκεκριμένη αναπαραστατική στρατηγική. Στο πλαίσιο αυτής, η κατά κρόταφο και ημίσωμη παρουσίαση της κόρης, στην πραγματικότητα, αισθητοποιεί με κάθε

τρόπο μια μη ολοκληρωμένη συγκρότησή της. Αντίθετα, ο Ζαχαρίας αποδίδει το νεαρό

ολόσωμο, κυρίαρχο ενός απολύτως συγκροτημένου χώρου και ενεργητικό, ο οποίος

διαθέτοντας ολοκληρωμένη κρίση, φαίνεται να μιλά τη σοφία των μεγάλων. Το κορίτσι όμως, δεν τοποθετείται σ’ ένα συγκεκριμένο εσωτερικό που να σχετίζεται με την

εκπαιδευτική διαδικασία. Πράγματι, στον εκπαιδευτικό λόγο της εποχής η γυναικεία σχολική

εκπαίδευση φαίνεται να υποβαθμίζεται τόσο ώστε τελικά φτάνει να ταυτίζεται με το άτυπο ή το ιδιωτικό. Μοιραία συνέπεια του γεγονότος ότι σε όλη την περίοδο που μας απασχολεί, το

κράτος, ως επίσημος φορέας, δεν υιοθετεί μια συγκροτημένη εκπαιδευτική πολιτική, ενώ η

δευτεροβάθμια γυναικεία εκπαίδευση αφήνεται αποκλειστικά στην ιδιωτική μέριμνα

(Φουρναράκη, 1987). Επιπρόσθετα, η μη αναπαράσταση ενός συγκεκριμένου χώρου στον οποίο να

εντάσσεται το νεαρό κορίτσι και κυρίως η μη αναπαραστατικότητα της αφηρημένης και

αδιαμόρφωτης «οθόνης» στην οποία προβάλλεται, ενδυναμώνει τον ιδεαλιστικό χαρακτήρα της εικόνας. Κοινωνικές λεπτομέρειες ή άλλα δεδομένα είναι, επίσης, απόντα από την εικόνα,

με συνέπεια τα σημεία να μη σημαίνουν ένα συγκεκριμένο κορίτσι αλλά μια εξιδανικευμένη

εκδοχή του, οδηγώντας τελικά στην αποξένωση του καθημερινού γεγονότος από την ηθογραφική περιγραφή μιας συγκεκριμένης λειτουργίας (Μισιρλή, 1996). Εντέλει, η

καταγωγική σχέση της σύνθεσης από το σχήμα του Ευαγγελισμού που ερμηνεύθηκε και ως




ΘΕΜΑΤΙΚΗ : Σχολική γνώση και Γυναικεία Εκπαίδευση μια ευχή για διαφώτιση μέσω της μάθησης, σε συνδυασμό με όλα τα παραπάνω

αποκαλύπτουν ότι στη συγκρότηση της σκηνής ενοικεί η στρατηγική της αλληγορίας, ένα εξαιρετικά καίριο σημείο για την περαιτέρω εμβάθυνση στη σύνθεση.

Εκκινώντας, λοιπόν από την ετυμολογία της λέξης αλληγορία: άλλος και αγορεύειν

(μιλώ δημόσια), γίνεται φανερό ότι ο όρος εμπεριέχει μια ταλάντευση ανάμεσα στη δημόσια

δήλωση και το καλυμμένο νόημα∙ τη διπλή πρόθεση να πει κάτι το οποίο εμπεριέχει ένα νόημα, αλλά το οποίο επίσης λέει κάτι άλλο (Cherry, 2000, Warner 1985). Λέγοντας,

ωστόσο, κάποιος άλλα πράγματα απαιτείται μια ερμηνεία. Σύμφωνα με τον Graig Owens που

μελέτησε ιδιαίτερα το ζήτημα «ο αλληγοριστής δεν επινοεί εικόνες αλλά τις κατάσχει» (Cherry, 2000). Αυτό σημαίνει ότι ο καλλιτέχνης «δεν αποκαθιστά ένα πρωτότυπο νόημα που

μπορεί να είχε χαθεί ή να είχε κατασταθεί δυσνόητο», αλλά μάλλον «προσθέτει ένα άλλο

νόημα» στην εικόνα που υποκαθιστά ή συμπληρώνει τα προγενέστερα. Ως εκ τούτου, ενθαρρύνεται μια απόπειρα ανάγνωσης που μας οδηγεί πέρα από το προφανές. Η αλληλουχία

των νοημάτων που προκύπτει από το εικονογραφικό σχήμα και παραπέμπει στον

Ευαγγελισμό και τη Θεοτόκο ως το κορυφαίο πρότυπο μητρότητας και υψηλού ήθους, θα

μπορούσε να είναι η αναμενόμενη αποκωδικοποίηση. Η αλληγορική ανάγνωση, όμως, κινείται πέρα από τις οικείες ιδέες της αλληγορίας που εξαρτώνται από ένα προκαθορισμένο

περιεχόμενο για το σημείο, και ενθαρρύνει την εστίαση της προσοχής στις ελαφρές αστάθειες

του νοήματος. Άλλωστε, ο Owens, αναφορικά με τις διπλές αναγνώσεις της αλληγορίας επισημαίνει ότι αυτές μπορεί να είναι «εντελώς συνδεδεμένες αλλά και εντελώς

ασυμβίβαστες», και καθώς δουλεύουν με τη λογική του συμπληρωματικού, προσθέτουν ή

αντικαθιστούν η μία την άλλη (Cherry, 2000). Είναι ακριβώς αυτή συμπληρωματικότητα της

αλληγορίας που δίνει τη δυνατότητα στις φεμινιστικές αναγνώσεις να συντηρηθούν σε αντιπαράθεση με εκείνες που διατυπώνονται από διαφορετικές κοινότητες θεατών του έργου.

Ύστερα από τα παραπάνω, ενθαρρύνεται μια άλλη προσέγγιση της σύνθεσης. Κατά

τις τελευταίες δεκαετίες του 19ου

αιώνα, η αρχή της διαφοράς ανάμεσα στα φύλα αιτιολογείται πλέον από έναν επιστημονικό λόγο, ο οποίος, ενδυόμενος το νόμο της αλήθειας,

«τεκμηριώνει» την «ευπάθεια των νεύρων» και γενικότερα την «παιδική αδυναμία» και την

«υστερική φύση» του γυναικείου φύλου, και συνιστώντας μια ιδιάζουσα τεχνική εξουσίας (Φουκώ, 1991), θεμελιώνει στην πραγματικότητα τη διανοητική υποβάθμισή του. Στο ίδιο

πλαίσιο κυριαρχεί η αντίληψη ότι το γυναικείο μυαλό υστερεί σε σχέση με το αντρικό, καθώς

οι γυναίκες δεν διαθέτουν κρίση ή συνθετικές και φιλοσοφικές ικανότητες, παρά μόνο

φαντασία και μνήμη και άρα ικανότητα αποστήθισης (Φουρναράκη, 1987). Ακριβώς γι’ αυτό επιλέγεται ένα κορίτσι για αυτή τη μηχανική και καθόλου δημιουργική διαδικασία. Στο

σημείο αυτό θα ήταν δύσκολο να παραβλέψουμε μια ενδιαφέρουσα σύμπτωση γεγονότων.

Τη χρονιά που ο πίνακας εκτίθεται, το 1883, μια ομάδα ειδικών επιθεωρητών του Υπουργείου Παιδείας, συντάσσει μια έκθεση για την κατάσταση των δημοτικών σχολείων

στην επικράτεια. Εκεί διαπιστώνεται αφενός η οικτρή εκπαιδευτική κατάσταση και μάλιστα

ότι «το θήλυ φύλον ουδαμώς ουδαμού φοιτά εις τα σχολεία» και αφετέρου ότι οι μαθητές «Διδάσκονται… μαθήματα, πάντα δια της μεθόδου της μηχανικής αποστηθίσεως της

προσφυεστάτης εις αποξήρανσιν του νου και μάρανσιν της αρτιθαλούς κρίσεως των

παίδων…» (Μπουζάκης, 2001). Αν λοιπόν η παρουσία του γυναικείου φύλου είναι αμελητέα

στη δημόσια εκπαίδευση και η μέθοδος απομνημόνευσης ως η μόνη εκπαιδευτική τακτική, κοινή και για τα δυο φύλα, τότε η επιλογή του κοριτσιού να την επιτελέσει, συνιστά ένα

παράδειγμα εσωτερίκευσης ηγεμονικών στερεοτύπων από την πλευρά του καλλιτέχνη και

από την άλλη, ένα παράδειγμα του τρόπου με τον οποίο αξίες και πεποιθήσεις που εργάζονται για την αντιστροφή της πραγματικότητας των κοινωνικών σχέσεων (Marx, 1970),

κωδικοποιούνται σε περιγραφές, οι οποίες με τη σειρά τους συμβάλλουν στη συντήρησή

αυτών των στερεοτύπων. Η φυσικοποίηση του εν λόγω στερεοτύπου επαληθεύεται

περαιτέρω, καταρχήν από το γεγονός της ίδιας της βράβευσης του έργου με Β ́ χρυσό μετάλλιο στη Διεθνή Έκθεση στο Glaspalast του Μονάχου το 1883. Κατά δεύτερον, από τη

γενική παραδοχή ότι τα παραγόμενα από τη γυναίκα έργα, στη συντριπτική τους πλειοψηφία,

δεν είναι καν δημιουργήματα, αλλά μίμηση, δεδομένου ότι αυτή, σύμφωνα, πάντα, με τον ηγεμονικό λόγο, στερείται διάνοιας και έμπνευσης, ό,τι ακριβώς προσδιορίζει τον άνδρα

μεγάλο καλλιτέχνη. Μοιραία, εκείνοι που θα πρέπει να απασχολήσουν του καθηγητές του




ΘΕΜΑΤΙΚΗ : Σχολική γνώση και Γυναικεία Εκπαίδευση Πολυτεχνείου είναι οι άνδρες μαθητές του (Γκότση, 2002) και για τούτο οι γυναίκες

παραμένουν αποκλεισμένες από το Σχολείο των Τεχνών μέχρι τις παραμονές του 20ού αιώνα (Γεωργιάδου-Κούντουρα, 1993, Μαρκάτου, 2008).

Υποστηρικτικό των παραπάνω είναι και η διαφορετική σήμανση των δύο έργων,

κυριολεκτική στη μια περίπτωση, αλληγορική στην άλλη. Κοιτάζοντας τον πίνακα του

Ζαχαρία βλέπουμε ό,τι ο τίτλος περιγράφει: ένα μαθητή. Τίτλος και εικόνα αναδιπλασιάζονται, ενδυναμώνοντας αμοιβαία ο ένας την άλλη. Στο έργο του Γύζη, εικόνα,

τίτλος και περιεχόμενο άλλο αγορεύουν. Εδώ η λεκτική πλαισίωση της κοριτσίστικης

φιγούρας με μια έννοια επιβάλλει το ταξίδεμα του βλέμματος του θεατή και την εγρήγορση της ερμηνευτικής του σκέψης. Μέσω αυτών καλείται να γεφυρώσει έλξη και απώθηση,

βασικές ιδιότητες της απορίας που εκλύει η ασυνέχεια μεταξύ τίτλου και εικόνας. Και έπειτα,

αφού αυτή η ασυνέχεια εξουδετερωθεί άραγε τι απομένει; Εδώ έρχεται να απαντήσει ο Norman Bryson και διαλύοντας τη μαγεία εξηγεί: «Αφ’ ης στιγμής έχουμε συλλάβει την

αλληγορία και το περιεχόμενο της σημασιοδότησης έχει κοινοποιηθεί, ο κόσμος είναι άδειος,

αποξηραμένος και λυπηρός. Η σημασία του έχει χαθεί, ο κόσμος επιμένει, αλλά έχει χάσει

πλέον κάτι το οποίο δεν μπορεί να αντικατασταθεί –τη μεστότητα του νοήματος που τον χαρακτηρίζει. Αφού πια τα αντικείμενα έχουν απαλλαγεί με ενθουσιασμό από το νόημά τους

καθίστανται αναλώσιμα…» ( Nochlin, 1999). Πρόκειται, εντέλει, για μια ακόμη στρατηγική

μέσω της οποίας επιτελείται η υποβάθμιση του γυναικείου φύλου, καθώς και με τη συνδρομή εικόνας και τίτλου οικοδομείται το στερεότυπο ότι η γυναικεία φύση είναι χωρίς εγώ και

εξαρτημένη, εξαρτημένη από μια μακριά αλληλουχία νοημάτων.

BΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΚΕΣ ΑΝΑΦΟΡΕΣ

Βρατσκίδου, Ε. (2009) Αναπαραστάσεις του εικαστικού καλλιτέχνη μέσα από τις βιογραφίες και τη λογοτεχνία στην Ελλάδα του 19

ου αιώνα, στο Η τέχνη του 20ού αιώνα Ιστορία Θεωρία

Εμπειρία, Πρακτικά Γ ́Συνεδρίου Ιστορίας της Τέχνης (Θεσσαλονίκη).

Γεωργιάδου-Κούντουρα, Ευθ. (1993) Η Γυναίκα στη Νεοελληνική Ζωγραφική του ΙΘ΄ αιώνα Εικόνα και Δημιουργός, στο Κενά στην Ιστορία της Τέχνης. Γυναίκες Καλλιτέχνιδες (Αθήνα,

Γκοβόστη).

Γκότση, Χ.-Γλ. (2002) Ο λόγος για τη γυναικεία καλλιτεχνική δημιουργία στην Ελλάδα (τέλη

19ου

-αρχές 20ού αιώνα) αδημ. διδ. Διατριβή (Θεσσαλονίκη).

Γύζης, Ν. (1953) Επιστολαί του Νικολάου Γύζη, Δροσίνη, Γ., Κορομηλά, Λ. (επιμ.)

(Αθήνα, εκδόσεις του περιοδικού Εκλογή). Γυιόκα, Λ. (2006) Ένα ακόμη σχόλιο για την Αποστήθιση (1883) του Ν. Γύζη. Η ανάγνωση

ως Ευαγγελισμός σε έναν ηθογραφικό πίνακα, στο Αφιέρωμα στον Χρύσανθο Χρήστου

(Θεσσαλονίκη, University Studio Press). Κωτίδης, Α. (1995) Ελληνική Ζωγραφική του 19

ου αιώνα (Αθήνα, Εκδοτική Αθηνών).

Μαρκάτου, Θ. (2008) Η κοινωνική θέση του εικαστικού καλλιτέχνη στην Ελλάδα τον 19ο

αιώνα, στο Προσεγγίσεις της καλλιτεχνικής δημιουργίας: Από την Αναγέννηση ως τις Μέρες μας, Πρακτικά Β ́Συνεδρίου Ιστορίας της Τέχνης (Αθήνα).

Μισιρλή, Ν. (1996) Ν.Μ. Γύζης, 1842-1901 (Αθήνα, Αδάμ-Πέργαμος).

Μπουζάκης, Σ. (2001) Νεοελληνική Εκπαίδευση (1821-1998). Τεκμήρια – Μελέτες Ιστορίας

της Νεοελληνικής Εκπαίδευσης 8 (Αθήνα, Gutenberg). Πακα, A. (2012) Γυναικείες μορφές στην ελληνική ζωγραφική στα τέλη του 19

ου αιώνα και

στις αρχές του 20ού: φεμινιστική κριτική προσέγγιση, αδημ. διδ. διατριβή (Θεσσαλονίκη).

Οράτη, Ειρ., Κούρια Α. (1993) Το Παιδί στη Νεοελληνική Τέχνη, κατ. έκθ., (Αθήνα, Αδάμ). Φουκώ, Μ. (1991) Η μικροφυσική της εξουσίας, Τρουλινού Λ. (μεταφρ.) (Αθήνα, Ύψιλον).

Φουρναράκη, Ε. (1987) Εκπαίδευση και αγωγή των κοριτσιών. Ελληνικοί Προβληματισμοί

(1830-1910) Ένα Ανθολόγιο (Αθήνα).

Dijk, Α. Van (1999) The Angelic Salutation in Byzantine and Medieval Annunciation

Imagery, The Art Bulletin, 81 (3) pp. 420-436.




ΘΕΜΑΤΙΚΗ : Σχολική γνώση και Γυναικεία Εκπαίδευση Drury, J. (1999) Painting the World. Christian Pictures and their Meanings (New Haven)

Cherry, D. (2000) Beyond the Frame: Feminism and Visual Culture, Britain, 1850–1900 (London and New York, Routledge).

Francina, Fr. (1993) Realism and Ideology: An Introduction to Semiotics and Cubism, in

Harrison Ch., Francina Fr., Perry G., Primitivism, Cubism, Abstraction (New

Haven&London, Yale University Press). Kristeva, J. (1986) Stabat Mater, in Moi T. (ed.), The Kristeva Reader (Oxford, Blackwell).

Marx, K. (1970) The German Ideology, Arthur C. (trans.) (London, Lawrence and Wishart).

Nochlin, L. (1999) Representing Women (London, Thames&Hudson). Schiller, G. (1971) Iconography of Christian Art, v.I (London, Lund Humphries).

Warner, Μ. (1985) Monuments and Maidens: The Allegory of the Female Form (Weidenfeld

& Nicolson).





ΑΝΩΤΕΡΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΚΟΡΑΣΙΩΝ ΔΗΜΟΥ

ΕΡΜΟΥΠΟΛΗΣ – 19ος

ΑΙΩΝΑΣ

Νικόλαος ΖΑΧΑΡΑΚΗΣ, Δάσκαλος, Διδάκτορας Πανεπιστημίου Ιωαννίνων

Περίληψη Το 1830, ο δήμος της Ερμούπολης ανάμεσα στις πραγματικά αξιοσημείωτες προσπάθειές του σχετικά

με την εκπαίδευση προχωρεί και σε μια άλλη καινοτομία: ιδρύει, σε συνεργασία με τον Chr. L. Korck,

το πρώτο δευτεροβάθμιο ελληνικό παρθεναγωγείο. Ο σκοπός της σύστασης του Σχολείου αυτού ήταν

διπλός, πρώτον μεν να εκπαιδεύονται άνευ διδάκτρων οι άπορες μαθήτριες του Δήμου, δεύτερον δε να

μορφώνονται παιδαγωγοί και δασκάλες ικανές και χρηστές, ώστε να παρέχουν τις καλύτερες ελπίδες

στους γονείς. Το σχολείο αυτό λοιπόν για πολλές δεκαετίες λειτούργησε ως εκκολαπτήριο

διδασκαλισσών προσφέροντας στην ελληνική εκπαίδευση αυτό που δεν μπορούσε να προσφέρει το

κράτος. Κατά την πολυετή λειτουργία του Ανώτερου Σχολείου των Κορασίων έγιναν σημαντικές

μεταρρυθμιστικές προσπάθειες που αποσκοπούσαν στην καλύτερη λειτουργία του σχολείου. Και τούτο

γιατί υπήρχαν χρονικά διαστήματα στα οποία η κατάσταση του σχολείου ήταν εξαιρετικά δύσκολη

τόσο από οικονομική όσο και από διδακτική άποψη. Από το Ανώτερο Σχολείο των Κορασίων του Δήμου της Ερμούπολης αποφοίτησε πλήθος μαθητριών πολλές εκ των οποίων ακολούθησαν το

διδασκαλικό επάγγελμα. Με τη μελέτη αυτή γίνεται μια προσπάθεια προσέγγισης του διδακτηρίου

αυτού όσο αφορά: τη λειτουργία του σε σχέση με τα μαθήματα που διδάσκονταν, το πρόγραμμα που

εντάσσονταν αυτά, το ρόλο του σχολείου αυτού στο τοπικό αλλά και ευρύτερο εκπαιδευτικό και

κοινωνικό πλαίσιο στα όρια της γυναικείας εκπαίδευσης.

Abstract

In 1830, the municipality of Ermoupolis, amongst its many noteworthy efforts in the field of education,

moved on to another innovation: the foundation, in co-operation with Chr. L. Korck, of the first middle

school for women. The aim of this School was twofold: a) to provide free access to education for

impoverished girls in the municipality of Ermoupolis and b) to provide high-quality educators and

virtuous teachers, capable of serving an important role in shaping and supporting the educational hopes

of the whole community. As a result of its underpinning philosophy, the School functioned as a true “incubator of teachers” for a number of decades, offering to the Greek education context what was

beyond the reach of the actual state to offer. During the longtime operation of the Young Ladies High

School a number of innovative efforts were undertaken aiming at the continual improvement of its

overall operation. This was mainly due to the fact that, over the years, the School had to overcome

equally serious financial and educational problems. Given the ever-present difficulties, it should be

pointed out that many of the graduate female students of the Young Ladies High School followed a

teaching career. In the present study, an attempt is made to explore various aspects of the School and

its close relation to female education with specific reference to the subjects forming part of its

curriculum as well as its overall impact not only at a local level but also at a broader educational and

social one. Πρόθεσή μου, με την εισήγησή αυτή, είναι να παρουσιάσω το Ανώτερο Σχολείο Κορασίων του Δήμου Ερμούπολης, ενός σχολείου που αποτελεί απόδειξη του εκπαιδευτικού

οργασμού που έλαβε χώρα στην Ερμούπολη - Σύρου κατά τον 19ο αιώνα. Το σχολείο αυτό

λειτούργησε ως μήτρα που κυοφόρησε δεκάδες δασκάλες οι οποίες στελέχωσαν σχολεία όχι μόνο σε όλη την τότε ελληνική επικράτεια αλλά και στο εξωτερικό. Τα σημεία στα οποία θα

αναφερθώ, στα όρια αυτής της εισήγησης, αφορούν την ίδρυση, τη λειτουργία με έμφαση στα

μαθήματα, τα προγράμματα, το εκπαιδευτικό προσωπικό αλλά και το βασικό στόχο που δεν ήταν άλλος από την εκπαίδευση διδασκαλισσών. Πηγή όλων αυτών των πληροφοριών

αποτελούν τα γενικά αρχεία του κράτους βασικά της Ερμούπολης αλλά και της Αθήνας.

Θεώρησα δε απαραίτητο να μεταφέρω ορισμένα κείμενα αυτούσια για να διατηρηθεί η

γλαφυρότητα αλλά και η σημασία των γραφομένων.




ΘΕΜΑΤΙΚΗ : Σχολική γνώση και Γυναικεία Εκπαίδευση Α. ΙΔΡΥΣΗ

Η ίδρυση του Ανώτερου Σχολείου των Κορασίων Το πλήθος του μαθητικού δυναμικού και η ανάγκη να συνεχίσουν την εκπαίδευσή τους οι

μαθήτριες που αποφοιτούσαν από τα αλληλοδιδακτικά σχολεία ιδιαίτερα αυτές που

προέρχονταν από άπορες οικογένειες οδήγησαν στην ίδρυση του Ανώτερου Σχολείου των

Κορασίων σε συνεργασία με τον Chr L. Korck, το πρώτο δευτεροβάθμιο ελληνικό παρθεναγωγείο όπως ονομάστηκε το ελληνικό σχολείο των θηλέων. (Φουρναράκη, 1987)

Την εποχή αυτή τα κέντρα όπου υπήρχαν Ανώτερα Σχολεία Κορασίων ήταν τρία Αθήνα,

Ναύπλιο, Ερμούπολη από τα οποία μάλιστα αυτό του Ναυπλίου μεταφέρθηκε στην Αθήνα. Έτσι συνολικά λειτουργούσαν:

Ανώτερα Σχολεία Κορασίων Αθήνα Ερμούπολη

Hill Hildner Volmerange Ελληνικό Σχολείο του Δήμου

(Ζιώγου Καραστεργίου, 1986)

Για ένα χρονικό διάστημα περίπου μέχρι το 1835 δεν υπάρχουν πληροφορίες σχετικά με

τη λειτουργία του σχολείου, στον πίνακα δε που συνέταξε ο Ι. Κοκκώνης σχετικά με τη

λειτουργία και το μαθητικό δυναμικό των σχολείων της επικράτειας αναφέρει στην

Ερμούπολη μόνο το σχολείο του Hildner όσο αφορά τα Ανώτερα Σχολεία.( Γ.Α.Κ. Αθηνών (Υ.Ε.Δ.Ε.), 11L, Φ.9) Επίσης σε πίνακα όπου καταγράφονται τα Δημοσυντήρητα σχολεία

από την ίδρυση της Ερμούπολης το εν λόγω σχολείο εμφανίζεται από το έτος 1835. (Γ.Α.Κ.

Ερμούπολης (Τ.Ι.Α.Ε.), Ιδιαίτερα/Εκπαίδευση, Φ.5) Το σχολείο αυτό για πολλές δεκαετίες λειτούργησε και ως εκκολαπτήριο διδασκαλισσών

προσφέροντας στην ελληνική εκπαίδευση αυτό που δεν μπορούσε να προσφέρει το κράτος.

(Γ.Α.Κ. Ερμούπολης (Τ.Ι.Α.Ε.), Ιδιαίτερα/Εκπαίδευση, Φ.Ι4Β υπ.30 - Ζιώγου Καραστεργίου, 1986). Άντεξε δε σε αρκετές οικονομικές κρίσεις καθώς πολλές φορές προτάθηκε η

κατάργησή του ως αποτέλεσμα των οικονομικών δυσκολιών που αντιμετώπιζε κατά

διαστήματα ο Δήμος. Τέτοιες περιπτώσεις ήταν:

«Ὁ Διοικητής Σύρου πρός τόν Δήμαρχο Ἑρμουπόλεως Ἐκ τῆς συναπτομένης ἐνταῦθα ἀποφάσεώς μας … κύριε δήμαρχε ὅτι ἡ Διοίκησις διά τούς ἀναφερομένους ἐνταύθα λόγους δέν ἐνέκρινε νά παραδεχθῇ τό ἐκδοθέν παρά τοῦ Συμβουλίου

ὑπ. ἀρ. 181 ψήφισμα περί καταργήσεως τοῦ Ἀνωτέρου Σχολείου τῶν Κορασίων συμμεριζομένη

τήν ἐγκάρδιον λύπην σας τήν ὁποίαν δικαίως καί ὑμείς συναισθάνεσθε, Κύριε Δήμαρχε, ὁδηγούμενοι ἀπό τά κοινωφελή καί πατριωτικά αἰσθήματα, τά ὁποῖα ἐχαρακτήρισαν πάντοτε

καί τόν ἰδιωτικόν καί τόν δημόσιον χαρακτήρα σας. Συνιστῶντες ὅθεν εἰς τό Συμβούλιόν σας

τά καλά ὅσα ὑπόσχεται ἡ Σχολή αὕτη εἰς τήν ἀξιότιμον κοινωνίαν σας, εἴμεθα εὐέλπιδες ὅτι θέλει παραδεχθῇ κοινή ψήφω τήν ἀπόφασίν μας ταῦτην καί διατηρήσει ὡς μέχρι τοῦδε τό

κατάστημα τοῦτο ἐκ τοῦ ὁποίου ἡ Ἑρμούπολις …δέχεται τήν ἐκπλήρωσιν τῆς πολιτικῆς καί

ἠθικῆς ἐπανορθώσεώς της.» (Γ.Α.Κ. Ερμούπολης (Τ.Ι.Α.Ε.), Ιδιαίτερα/Εκπαίδευση, Φ.Ι4Α

υπ.5)

Β. ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ

1. Αναδιοργάνωση και μεταρρυθμίσεις Κατά την πολυετή λειτουργία του Ανώτερου Σχολείου των Κορασίων έγιναν σημαντικές

μεταρρυθμιστικές προσπάθειες που αποσκοπούσαν στην καλύτερη λειτουργία του σχολείου

αλλά και αρκετές φορές επί το οικονομικότερο.

Οι μεταρρυθμιστικές προσπάθειες αφορούσαν το εκπαιδευτικό προσωπικό, το αναλυτικό πρόγραμμα των μαθημάτων, τις ώρες λειτουργίας αλλά και τη μισθοδοσία των

εκπαιδευτικών. Προτάσεις για το μεταρρυθμιστικό πρόγραμμα υποβάλλονταν από το

εκπαιδευτικό προσωπικό, την επιθεωρητική επιτροπή, το Δήμαρχο και άλλους φορείς οι οποίες άλλοτε γίνονταν αποδεχτές και άλλοτε όχι ιδιαίτερα αν αυτές επιβάρυναν σημαντικά




ΘΕΜΑΤΙΚΗ : Σχολική γνώση και Γυναικεία Εκπαίδευση το δημοτικό προϋπολογισμό. Παρακάτω παρατίθενται ορισμένες προτάσεις ενδεικτικές και

ως προς το συντάκτη τους αλλά και ως προς το περιεχόμενό τους. Παρουσίαση προτάσεων σχετικές με την αναμόρφωση του Ανώτερου Σχολείου των

Κορασίων έκανε και ο Γυμνασιάρχης του Γυμνασίου Ερμούπολης Π. Σπανόπουλος τις οποίες

και παρουσίασε με επιστολή του προς το Δημοτικό Συμβούλιο της Ερμούπολης στις 17

Δεκεμβρίου 1869. Το μεγαλύτερο μέρος της επιστολής αυτής κάλυπτε το θέμα των μαθημάτων αφού αυτό μαζί με το εκπαιδευτικό προσωπικό αποτελούσαν τη βάση της

ποιότητας εκπαίδευσης στο συγκεκριμένο σχολείο. Έτσι λοιπόν ο Π. Σπανόπουλος αναφέρει

σχετικά με τη διδασκαλία των μαθημάτων: «Η διδασκαλία της ελληνικής γλώσσης πρέπει να παύση περιοριζομένη εις μόνους τους

ξηροτάτους και αηδεστάτους γραμματικούς κανόνας, και να επεκταθή εις την γνώσιν των

καλλίστων και αμιμήτων εκείνων παραδειγμάτων της ηθικής και της διανοητικής αναπτύξεως, και εν αυτοίς αταλαιπώρως και αβασανίστως μετά του τερενού και ηδέος να προσφέρητε το

άλλως μέχρις αποστροφής αηδώς εις την νεότητα καταπότοσι των Γραμματικών κανόνων. …

αληθώς η αθάνατος προγονική ημών γλώσσα τροφής πνευματικής … και αφθονωτάτης εν πάσι

… λυπηρότατον ο μεν άλλος κόσμος να καρπούται μέχρι κόρου ημείς δε οι εγγυτάτω της τραπέζης παρακαθήμενοι να μένωμεν παντελώς άγευστοι …κόμηνοι υπό της … … τας σταγόνας

προσφερομένας ξηροτάτη … της Γραμματικής κερματίως. Εν τω Παρθεναγωγείω

ομολογουμένως η σπουδή της ελληνικής γλώσσας πρέπει να γίνηται τοιαύτη ώστε το κοράσιον απολυόμενον να δύναται όχι μόνον να εκθέτη ορθώς και σαφώς τας ιδέας του και να κατανοή

ευχερώς την λαλουμένην τε και γραφομένην γλώσσαν αλλά συνάμα και να έχη αποταμίευμα εις

την μνήμην πλείστων όσων καλλίστων και οφελιμωτάτων παραγγελμάτων της ηθικής και της

φιλοκαλίας των θαυμαστών ημών προγόνων. προς ευτυχίαν δε του σκοπού τούτου θεωρούμεν αναγκαίον να διδάσκωνται τα ελληνικά των τριών ανωτέρων τάξεων του Παρθεναγωγείου υπό

του Γυμνασιάρχου και δύο καθηγητών, τα δε της κατωτάτης υφ’ ενός διδασκάλου

δευτεροβαθμίου. Η διδασκαλία των ιερών των δύο ανωτέρων τάξεων περιλαμβάνουσα της κατηχήσεως και

της ηθικής πρέπει να γίνηται όχι μηχανική και πάρεργο ως συμβαίνει σήμερον, αλλά λογική

και εμβριθής διότι θρησκευτικόν αίσθημα αληθώς μόνον κατά τον τρόπον τούτον εμπνέεται και καρποφορή τα κάλλιστα και φιλανθρωπότατα. Την σπουδαιότητα της θρησκευτικής διαπλάσεως

συναισθανόμενοι βαθέως και συνορώντες ότι άνευ αυτής ουδέποτε ακμάζη το αγαθόν ούτε εν

τη οικογενεία ούτε εν τη κοινωνία θεωρούμεν αναγκαίον ν’ ανατεθή η διδασκαλία των ιερών

μαθημάτων εις τον αρμόζον καθηγητήν τον διδάσκοντα και τα ελληνικά μιας των ανωτέρων τάξεων.

Εκτός της αριθμητικής πρέπει εις την σειράν των μαθηματικών να προστεθή η Γεωμετρία και

η κοσμογραφία μετά της φυσικής Γεωγραφίας. Διότι δια της Γεωμετρίας αφ’ ενός περιοριζομένης εις την περιγραφήν των σχημάτων και τας κυριωτέρας ιδιότητας αυτών και της

κοσμογραφίας αφ’ ετέρου μετά της φυσικής γεωγραφίας, περιοριζομένης και ταύτης εις τα

αναγκαιότατα και ανάλογα προς την διανοητικήν των κορασίων ανάπτυξιν, όχι μόνον κρατύνεται η διάνοια, οξυτέρα και ευσυλλόγιστος καθισταμένη, αλλά μετά της επεκτάσεως του

αισθήματος της φιλοκαλίας προσγίνεται και η απόκτησις γνώσεων λίαν ωφελιμωτάτη προς τας

πολλάς και ποικίλας ανάγκας του βίου. Η διδασκαλία των μαθημάτων τούτων ανατίθεται είς

τον Γυμνασιάρχην, έχοντα συνάμα και την διδασκαλίαν των ελληνικών της ανωτέρας τάξης. Την ιστορία των δυο ανωτέρων τάξεων πρέπει να αναλάβη ο έτερος καθηγητής, διότι η γνώσις

της γενικής και ιδίως της εθνικής ιστορίας ούσα αναγκαιοτάτη εις τα κοράσια δια πολλούς

σπουδαίους λόγους τότε μόνον είναι εφικτή, όταν η διδασκαλία δεν είναι πάρεργον και επιπόλαιος, ως συμβαίνει σήμερον, αλλά σύντονος και το αρμόζον μετά του αναγκαίου

προσφέρουσα.

Τα λοιπά μαθήματα των δυο κατωτέρων τάξεων της Αριθμητικής λέγομεν, της ιεράς ιστορίας

και της Γεωγραφίας κρίνομεν ορθόν ν’ αναλάβη ο έτερος ελληνοδιδάσκαλος. Το μάθημα της καλλιγραφίας και ιχνογραφίας εν απάσαις ταις τάξεσι πρέπει ν’ ανατεθή εις

τον ικανόν διδάσκαλον, όστις δύναται να υπάρχη ενταύθα.

Τελευταίον δε πρέπει να προστεθή η διδασκαλία της Γαλλικής Γλώσσας εις τας τρεις ανωτέρας τάξεις, διότι είναι λυπηρόν να φοιτώσι τα κοράσια προς μάθησιν εις αλλότρια

Σχολεία, παραγόμενα ανεπαισθήτως εις αισθήματα επικίνδυνα και δια το κύρος της θρησκείας




ΘΕΜΑΤΙΚΗ : Σχολική γνώση και Γυναικεία Εκπαίδευση και δια το ανεπίληπτον της αγωγής. (Γ.Α.Κ. Ερμούπολης (Τ.Ι.Α.Ε.), Ιδιαίτερα/Εκπαίδευση,

Φ.Ι4Β υπ.30)»

2. Μαθήματα – Προγράμματα

Τα μαθήματα που διδάσκονταν στα ελληνικά σχολεία καθορίζονταν από το Βασιλικό

Διάταγμα του 1836 «Περί τοῦ κανονισμοῦ τῶν Ἑλληνικῶν σχολείων και Γυμνασίων» στα άρθρα επτά έως και δεκαπέντε.

Το πρόγραμμα διδασκαλίας των ελληνικών σχολείων σύμφωνα με το άρθρο 7 του Βασιλικού

Διατάγματος περιελάμβανε τα παρακάτω μαθήματα:

«Ἡ ἑλληνική μετά παραλληλισμοῦ τῆς παλαιᾶς πρός τήν νέαν˙

«Κατήχησις καί ἱερά ἱστορία»˙

«Γεωγραφία καί γενική ἱστορία»˙

«Καλλιγραφία»˙

«Ἀριθμητική»˙

«Ἀρχή τῆς φυσικῆς, καί φυσικῆς ἱστορίας, μουσική καί ζωγραφική»˙

«Γαλλική, καί ἀρχαί τῆς λατινικῆς δ’ ὅσους θέλουν μεταβῇ εἰς γυμνάσια». Αυτά διαιρούνταν ανάλογα με τον αριθμό τάξεων του σχολείου, δίνονταν δε οδηγίες για το

καθένα ξεχωριστά.

Παρατηρώντας το σύνολο των διδακτικών ωρών όπως αυτές αναλύονται στο άρθρο 15 του Βασιλικού Διατάγματος θα παρατηρήσουμε ότι κατανέμονται ως εξής:

Μάθημα Ώρες διδασκαλίας Αρχαία ελληνικά 36 Έκθεση (Σύνθεση) 3 Λατινικά 3 Κατήχηση, Ιερά ιστορία, Ηθική 6 Γαλλικά 12 Γεωγραφία 7 Ιστορία 6 Καλλιγραφία 4 Φυσική Ιστορία 6 Αριθμητική – Γεωμετρία 9 Σύνολο διδακτικών ωρών 92

Η κατανομή αυτή δείχνει ξεκάθαρα τον προσανατολισμό της εκπαίδευσης προς την κλασική

παιδεία με την έμφαση που δίνει στη διδασκαλία της αρχαίας γλώσσας υπογραμμίζοντας τον προσανατολισμό του σχολείου από τη σύγχρονη πραγματικότητα (Παπανδρέου

, 1985). Τη

διαπίστωση αυτή κάνει και ο υπουργός παιδείας Χαρ. Χριστόπουλος σε έκθεσή του προς τον

Βασιλέα το 1856. Σ’ αυτήν επισημαίνει ότι ο τρόπος οργάνωσης των ελληνικών σχολείων

και γυμνασίων έχει ως στόχο την κατάκτηση των λεγόμενων κλασικών γνώσεων οι οποίες καθόλου δεν ωφελούν αυτούς που επιθυμούν να γίνουν αγρότες, έμποροι, ναύτες κτλ. και οι

οποίοι θα ήταν προτιμότερο να μαθαίνουν τη στοιχειώδη χημεία προσαρμοσμένη στις

καθημερινές τους ανάγκες. (Αντωνίου, 1987) Παρατίθενται αμέσως μετά:

1. μέρος της αλληλογραφίας ανάμεσα στο Υ.Ε.Δ.Ε., στο Δήμο Ερμούπολης, τη Διοίκηση του Σχολείου και τους Εκπαιδευτικούς σχετική με τα διδασκόμενα

μαθήματα και τους διδάσκοντες αυτά. 2. επίσης ωρολόγιο πρόγραμμα από το οποίο εξάγονται χρήσιμες πληροφορίες όσο

αφορά τα διδασκόμενα μαθήματα, τους διδάσκοντες αυτά καθώς και το ωράριο

διδασκαλίας

«Ο Δ/ντής Ι. Βαλέττας προς το Δήμαρχο Ερμούπολης Πλήθος γονέων παραπονέθηκαν για την έλλειψη του μαθήματος των χειροτεχνημάτων το

οποίο προβλέπεται και από τον κανονισμό του σχολείου. Η έλλειψη δε αυτή είναι ουσιώδης




ΘΕΜΑΤΙΚΗ : Σχολική γνώση και Γυναικεία Εκπαίδευση καθόσον όσα κορίτσια σκοπεύουν να γίνουν δασκάλες στερούνται ενός μαθήματος

αναγκαίου για να λάβουν το δίπλωμά τους. Ζητείται έτσι άμεσα ο διορισμός δασκάλας ικανής για το μάθημα αυτό.» (Γ.Α.Κ. Ερμούπολης (Τ.Ι.Α.Ε.), Ιδιαίτερα/Εκπαίδευση, Φ.Ι4Α

υπ.9)

«Ο Δ/ντής Ι. Βαλέττας προς το Δήμαρχο Ερμούπολης Σχετικά με το μάθημα της γαλλικής γλώσσας αναφέρεται ότι η δασκάλα των

χειροτεχνημάτων δεν μπορεί να χρησιμεύσει και ως προγυμνάστρια της γαλλικής γλώσσας. Το μάθημα δε το γαλλικών δεν προβλέπεται από τον κανονισμό του σχολείου επίσης δε όσα

κορίτσια προέρχονται από πλούσιες οικογένειες (8-10 κατά μέσο όρο) το διδάσκονται κατ’

οίκον όσα δε θέλουν να ακολουθήσουν το διδασκαλικό επάγγελμα δεν ενδιαφέρονται γι’ αυτό καθόσον δεν θα εξεταστούν σ’ αυτό. Όσα δε μετά το πέρας του σχολείου αποσυρθούν

στο σπίτι τους μετά από λίγο χρονικό διάστημα λησμονούν αυτά που έμαθαν στη γαλλική

γλώσσα με αποτέλεσμα η δαπάνη που γίνεται για το μάθημα αυτό να αποβαίνει χαμένη. Σε αντίθεση με τα υπόλοιπα διδαχθέντα μαθήματα όπου πλήθος διδασκαλισσών που διδάσκουν

στην Ελλάδα και στο εξωτερικό έχουν αποφοιτήσει από το συγκεκριμένο σχολείο και πολλές

νεαρές μητέρες που επίσης έχουν αποφοιτήσει από το συγκεκριμένο σχολείο μπορούν να

διδάσκουν στα παιδιά τους τις πρώτες τους σπουδές. Έτσι είναι προτιμότερο να διοριστεί δασκάλα χειροτεχνημάτων τα οποία είναι απαραίτητα σε κάθε γυναίκα.» (Γ.Α.Κ.

Ερμούπολης (Τ.Ι.Α.Ε.), Ιδιαίτερα/Εκπαίδευση, Φ.Ι4Α υπ.10)

«Η δασκάλα (Μαριέττα Νετοβίκ) προς το Δήμαρχο Ερμουπόλεως Αναφέρει ότι διορίστηκε για το μάθημα των εργόχειρων στο Ανώτερο σχολείο των Κορασίων (ελληνικό) εκ των πραγμάτων όμως αναγκάζεται να διδάσκει και το μάθημα της

Καλλιγραφίας και των Γαλλικών στις μικρότερες τάξεις αφού ο κ. Δαυίδ διδάσκει τα Γαλλικά

μόνο στην Ανωτέρα τάξη. Έτσι εργάζεται από τις 8 π.μ. μέχρι το απόγευμα λαμβάνοντας

μόνο 80 δρχ. μηνιαίως ενώ στο σχολείο οι βοηθοί λαμβάνουν υπέρ των 100 δραχμών. Ελπίζει ότι η Δημαρχία που διακατέχεται από την κατάλληλα ευαισθησία θα εξισώσει τη μισθοδοσία

της» (Γ.Α.Κ. Ερμούπολης (Τ.Ι.Α.Ε.), Ιδιαίτερα/Εκπαίδευση, Φ.Ι4Α υπ.18)

«Πρακτικό συνεδρίασης του εκπαιδευτικού προσωπικού του Ανώτερου σχολείου των

Κορασίων με το Δήμαρχο Ερμούπολης και την επιθεωρητική επιτροπή των Δημοτικών

Σχολείων.

ως προς το μάθημα των γαλλικών είναι ανάγκη να διδάσκονται και οι τρεις τάξεις από μια ώρα κάθε ημέρα γιατί με τον τρόπο τον οποίο διδάσκεται έως τώρα δεν

επιτυγχάνεται ο στόχος του μαθήματος.

ως προς το μάθημα της ιχνογραφίας είναι ανάγκη να γίνει προμήθεια σχεδίων που θα υποδειχτούν από τον κ. Κριεζή (δάσκαλο της Ιχνογραφίας) τα οποία θα

βοηθήσουν το μάθημα της Ιχνογραφίας και των χρωματισμών.

ως προς τα χειροτεχνήματα είναι ανάγκη να προσληφθεί ειδική δασκάλα η οποία να γνωρίζει το κόπτειν και ράπτειν γυναικεία ενδύματα, ασπρόρουχα των ανδρών, και

γυναικείους πίλους με μισθό τουλάχιστον εκατό δραχμών το μήνα ο οποίος θα

εξοικονομείται από τα εισπραττόμενα δίδακτρα. Για τα κεντήματα που διδάσκονται στο τελευταίο έτος το απαιτούμενο υλικό για τα άπορα κοράσια θα το προμηθεύει ο

Δήμος, το όφελος δε από τα παραγόμενα προϊόντα θα παραμένει στο Δήμο.

ως προς το μάθημα των ελληνικών να ανατεθεί στον κ. Μαντόπουλο συμβιβαζομένων των ωρών ανάλογα με τα υπόλοιπα μαθήματα ώστε να μπορεί ο Διευθυντής να επιτηρεί όσο το δυνατό καλύτερα.

ως προς το μάθημα του οδηγού της αλληλοδιδακτικής για τις μαθήτριες που θέλουν να ακολουθήσουν το διδασκαλικό επάγγελμα να προσληφθεί ειδικός δάσκαλος η

μισθοδοσία του οποίου θα γίνεται από την είσπραξη των διδάκτρων αναλόγως της

οικονομικής κατάστασης κάθε μαθήτριας.

Για ανακούφιση του Δήμου θεωρείται απαραίτητο να πληρώνονται από τις μαθήτριες δίδακτρα από μια έως τρεις δραχμές αναλόγως της οικονομικής

κατάστασης αυτών εξαιρουμένων των απόρων. Τα δίδακτρα αυτά θα χρησιμεύσουν

για τις ανάγκες του σχολείου και την αμοιβή των δασκάλων.




ΘΕΜΑΤΙΚΗ : Σχολική γνώση και Γυναικεία Εκπαίδευση θεωρείται επίσης απαραίτητο να ενοικιαστεί νέο κατάστημα καθόσον το υπάρχον

θεωρείται ακατάλληλο και για τη διδασκαλία των μαθημάτων αλλά και για την

υγεία των μαθητριών. Για την αντιγραφή 18 Μαρτίου 1858 Ο Δήμαρχος Α. Δαμαλάς» (Γ.Α.Κ. Ερμούπολης

(Τ.Ι.Α.Ε.), Ιδιαίτερα/Εκπαίδευση, Φ.Ι4Α υπ.18)

«Η Μαργ. Ψαλτόγλου (Διευθύντρια του Σχολείου) προς τη Δημαρχία Ερμουπόλεως, απαντώντας στην υπ. αρ. 2601 διαταγή της Δημαρχίας Συνελθόντες οι κ Γ. Σουρίας Γυμνασιάρχης, Β. Αθηνάδης καθηγητής, Σ. Ι. Ράλλης μέλος της

επιθεωρητικής επιτροπής και λαβόντες υπόψη τον περί ελληνικών σχολείων νόμο όρισαν τα

μαθήματα που θα διδαχτούν στο υπό τη διεύθυνσή μου σχολείο και χώρισαν τις μαθήτριες σε 4 τάξεις. Μετά από αυτό συνήλθαν όλοι οι καθηγητές και δάσκαλοι οι οποίοι συνέταξαν το

πρόγραμμα. Δεν μπορώ να μην εκφράσω την άκρα μου ευχαρίστηση για την άριστη

συγκρότηση του εκπαιδευτηρίου το οποίο εγγυάται το μέλλον της αληθινής εκπαίδευσης των κοριτσιών διότι με την προσθήκη ευάρεστων καθηγητών θα φτάσει στον ύψιστο βαθμό.

Θέτω υπόψη επίσης ότι το παρόν οίκημα που στεγάζεται το εκπαιδευτήριο δεν επαρκεί για

την άνετη διδασκαλία των κοριτσιών και είναι ανάγκη να βρεθεί ένα περισσότερο

ευρύχωρο.» (Γ.Α.Κ. Ερμούπολης (Τ.Ι.Α.Ε.), Ιδιαίτερα/Εκπαίδευση, Φ.Ι4Α υπ.20)

«Ο υπουργός Α. Θ. Ζαΐμης ... να διδάσκονται στην Α΄ τάξη ιερά ιστορία, η Β΄ της κατήχησης, η Γ΄ να μείνει άνευ

διδασκαλίας ιερού μαθήματος δεν είναι σωστό, ανάγκη δε είναι να επεκταθεί η ιερά ιστορία

στη Β΄ τάξη, η διδασκαλία της μικρής κατήχησης να αρχίζει από την Γ΄ τάξη, η δε Δ΄ να διδάσκεται το του Πλάτωνα Μητροπολίτη Μόσχου σύμφωνα με το κατά την έναρξη της

χειμερινής εξαμηνίας του έτους 1855 πρόγραμμα του υπουργείου.» Γ.Α.Κ. Ερμούπολης

(Τ.Ι.Α.Ε.), Ιδιαίτερα/Εκπαίδευση, Φ.Ι4Α υπ.22)

Στη συνέχεια σας παρατίθεται ενδεικτικά το πρόγραμμα των μαθημάτων της

χειμερινής εξαμηνίας του 1864-1865 για να δειχτούν τα μαθήματα, η κατανομή τους αλλά και το εύρος του ωρολόγιου προγράμματος, το οποίο ξεκινούσε στις 8.00 π.μ. και τελείωνε

στις 5.00 μ.μ.




ΘΕΜΑΤΙΚΗ : Σχολική γνώση και Γυναικεία Εκπαίδευση Πρόγραμμα των μαθημάτων της χειμερινής εξαμηνίας του 1864-1865

Ο Γυμνασιάρχης Π. Κουπιτώρης, Η Διευθύντρια του Ανώτερου Σχολείου των Κορασίων Μαργ. Δ. Ψαλτόγλου

Οι διδάσκαλοι Α. Κοντζάς, Ι. Μαντόπουλος, Γ. Κουϊμιντζέλης, Μαρ. Δ. Ψαλτόγλου, Μαρ. Νετοβίκ

Μαθήματα Δευτέρα Τρίτη Τετάρτη Πέμπτη Παρασκευή Σάββατο Διδάσκαλοι Τάξη Α΄ Ώρες Π.Μ.

Ελληνικά. Εκ του Α ́τόμου της Χρηστομαθείας (Ραγκαβή) κατ’ εκλογήν

και Γραμμ (Παπασλιώτη) το τυπικόν 8-10 8-10 8-10 8-10

Μ .Δ. Ψαλτόγλου Γραφή καθ’ υπαγόρευσιν και Τεχνολογία 8-10 Επανάληψις των μαθημάτων της εβδομάδος 8-10

Εργόχειρα 10-11 10-11 10-11 10-11 10-11 10-11 Μ. Νετοβίκ

Ώρες Μ.Μ.

Αριθμητικής τα 4 πάθη 2-3 2-3 2-3 2-3

Μ .Δ. Ψαλτόγλου Ιεράς Ιστορίας το Α΄ μέρος (Πανταζή) 2-3 2-3

Γεωγραφία Ελλάδος (Βαλέτα) 3-4 3-4 3-4 Τεχνολογία 3-4 3-4

Τάξις Β΄ Ώρες Π.Μ. Χειροτεχνήματα 9-10 9-10 9-10 9-10 9-10 9-10 Μ. Νετοβίκ

Χρυσοστόμου περί του κατά Θεόν

πολιτεύεσθαι, και η Κύρου Ανάβασις Γραμμ (Παπασλιώτη) το τεχνολογικόν

8-10 8-10 Γεωρ.

Κουϊμιντζέλης Γραφή καθ’ υπαγόρευσιν και Τεχνολογία Επανάληψις των μαθημάτων της εβδομάδος 10-11 10-11 10-11

Ώρες Μ.Μ.

Αριθμητ. (Γεράκη) απ’ αρχής μέχρι των

συμμιγών 2-3 2-3 2-3 2-3

Γεωρ.

Κουϊμιντζέλης Ιεράς Ιστορίας (Πανταζή) το β ́μέρος 2-3 2-3

Ιστορία Ελληνική (Πανταζή) απ’ αρχής

μέχρι των Μακεδονικών 3-4 3-4 3-4

Γεωγραφία Ευρώπης (Κοκκώνη) 3-4 3-4 Τάξις Γ΄ Ώραι Π.Μ.




ΘΕΜΑΤΙΚΗ : Σχολική γνώση και Γυναικεία Εκπαίδευση Ελλην. Ισοκράτους προς Δημόνικον

Παραίνεσις, και Ξενοφώντος Οικονομικός

και Αρχαί Συντάξεως 10-12 10-12 10-12 10-12

Ι. Μαντόπουλος Γραμματικής (Παππ) το περί συνθέσεως και

παραγωγής, τεχνολογία και Έκθεσις ιδεών 10-12 10-12

Ώρες Μ.Μ.

Αριθμητική. Απ’ αρχής μέχρι τέλους 2-3 2-3 2-3 2-3

Ι. Μαντόπουλος Ιερά Κατήχησις Δαρβάρεως 2-3 2-3

Ελληνική Ιστορία (Πανταζή) Από του Πελοποννησιακού πολέμου και εφεξής

3-4 3-4 3-4

Γενική Γεωγραφία (Κοκκώνη) πλην της

Ευρώπης 3-4 3-4

Μαρ. Νετοβίκ Εργόχειρα 4-5 4-5 4-5 4-5 4-5 Τάξις Δ ́ Ώραι Π.Μ. Ελληνικά Πλουτάρχου Τιμολέων, Συντακτικόν (Ασωπίου) κατά θεωρίαν και

εφαρμογήν 10-12 10-12 10-12 10-12

Αρ. Κοντζάς

Γραπτά γυμνάσματα και Έκθεσις ιδεών 10-12 10-12

Ώραι Μ.Μ.

Εργόχειρα 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 Μαρ. Νετοβίκ

Επανάληψις της Αριθ. και μετά ταύτα Στοιχειώδης Μαθηματική, και φυσική

Γεωγραφία του Α 4-5 4-5 4-5

Αρ. Κοντζάς Ελληνική Ιστορία Πανταζή από των Μακεδ. μέχρι της Ελληνικής Επαναστ. του 1821.

4-5 4-5

Ιερά Κατήχησις. Από το περί Θείου Νόμου 1-2

Πηγή: Γ.Α.Κ. Ερμούπολης (Τ.Ι.Α.Ε.), Ιδιαίτερα/Εκπαίδευση, Φ.Ι4Β υπ.26




ΘΕΜΑΤΙΚΗ : Σχολική γνώση και Γυναικεία Εκπαίδευση Γ. ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟ ΠΡΟΣΩΠΙΚΟ

Το Ανώτερο Σχολείο Κορασίων του Δήμου Ερμούπολης στελεχώθηκε από εκπαιδευτικό προσωπικό που σε ικανοποιητικό βαθμό τηρούσε τις προϋποθέσεις που έθετε το διάταγμα

«Περί τοῦ κανονισμοῦ τῶν Ἑλληνικῶν σχολείων καί γυμνασίων» (Μπουζάκης , 2002) καθώς

υπήρξε σε εξέλιξη στα έτη λειτουργίας του μια συνεχής προσπάθεια να διατηρηθεί η εκπαίδευση των μαθητριών του σε υψηλό επίπεδο. Είναι γεγονός βέβαια ότι οι κατά

διαστήματα οικονομικές δυσκολίες που αντιμετώπισε ο Δήμος Ερμούπολης επηρέασαν σε

σημαντικό βαθμό τη λειτουργία του σχολείου κατά συνέπεια και το εκπαιδευτικό προσωπικό κυρίως σε περικοπές θέσεων ή συμπτύξεις μαθημάτων και την ανάθεσή τους σε έναν

εκπαιδευτικό.

Οι πρώτες πληροφορίες για το διδακτικό προσωπικό αναφέρουν ως δασκάλα του

σχολείου την Ελένη Νικολοπούλου η οποία δίδασκε στην μικρότερη τάξη και τον Κ. Ι. Πιτσιωτό ο οποίος δίδασκε το μάθημα των γαλλικών. Το 1838 διορίστηκε ο Ι. Ν. Βαλέτας ο

οποίος ανέλαβε τα καθήκοντά του �

Documents

Μαθητή Αποστήθισηςeriande-elemedu.e-millescreations.com/art/uploads/...Πανεπιστήμιο Πατρν Το υλικ ) της εργασίας αποτελο *ν