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En algunos procesos de pasado de planchas, especialmente
emplea
dos en offset de formato pequeo, se evita la necesidad de
una
pelcula intermedia, pasando directamente del original a
la
plancha
impresora.
En
este caso, como es lgico, no existir montaje de
pelculas sino montaje del original, cuyo aspecto ser idntico
al
de
la
hoja impresa
posteriormente por
la
mquina.
En
la descripcin de este tema pretendemos dar al lector unas
ideas generales sobre la mejor forma de realizar este trabajo,
te
niendo en cuenta los accesorios a utilizar y la organizacin del
de
partamento correspondiente. Por tanto
va
dirigido a toda per
sona
que quiera iniciarse en el oficio, aunque tambin
el
profe
sional medio puede encontrar nuevas ideas interesantes como
por
ejemplo,
la
organizacin del d ~ p r t m e n t o y los criterios sobre
los
distintos niveles de calidad requerida.
Lgicamente, el cuidado y
la
exactitud en la realizacin
d e ~
mon
taje son condiciones imprescindibles para no perder calidad al
pa
sar del original o pelcula a la plancha. Cada fase en el proceso
de
reproduccin condiciona a la siguiente. Por
muy
bien
que
se
trate
una plaricha y por perfecta
que
sea una mquina de impresin
offset, la calidad de reproduccin puede quedar totalmente
des
truida
por
un mal montaje.
En
cierto modo el m o n t j ~ se parece a los arreglos de
composicin
de pginas que realiza un cajista en la impresin tipogrfica.
El
montador trabaja con trozos de pelcula o papel, en lugar de
uti
lizar tipos, regletas o imposiciones. La gran ventaja del
proceso
offset consiste en manejar elementos mucho ms livianos y prc
ticos que en la tipografa.
El
slo hecho de poder conservar las
pelculas, los montajes o las planchas en un espacio
notablemente
menor, tiene una importancia capital.
Solamente
en caso de pe
queas correcciones, la tipografa aventaja en facilidad al
offset.
Recordemos finalmente
la
versatilidad
que
tiene
el
proceso foto
grfico del offset al permitir las ampliaciones y reducciones
del
original.
8
J
~ ; : ;
Siempre que sea posible; resulta ms prctico componer en
papel
sobre los originales que hacer la misma composicin en pel
cula
al realizar el montaje. Convendr pues apurar toda posibilidad
de
composicin
al
preparar los originales (textos, ttulos dibujos,
etc ..
.
Mencionemos tambin que resulta mucho mejor preparar
los originales en papel a una medida superior a
la
real pues as,
al reducir fotogrficamente a la medida requerida de impresin,
se
disimulan los defectos y se gana en calidad.
Existen muchos mtodos de montaje, segn describiremos ms
adelante, que dependen del tipo de originales y grado de
exactitud
o calidad que se requiera.
En
definitiva estos dos ltimos aspectos,
la exactitud de situacin de las imgenes y la calidad de
reproduc
cin, determinan las caractersticas de esta funcin.
Tal como veremos, en la fase de montaje
se
programan las opera
ciones posteriores a realizar, tanto con
la
plancha como con
la
.
hoja de papel impresa. Veamos en
el
cuadro siguiente la interre
lacin entre las fases del proceso offset, en cuanto a los
factores
citados de
exactitud
de situacin y calidad
de
reproduccin:
FASE
PRECAUCIONES
Original - Marcas de registro
- Esquinas de corte
-- Proporcin correcta
- Intensidad de imagen
1
Pelcula
-
Enfoque de imagen
- T ie mpo de exposicin
- Contraste
- Revelado
1
Montaje - Medida y encuadre
- Marcas de situacin sobre la plancha
- Marcas para centrar
9
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Fig
1. MeSlo
84
Fig 38
Aunque
hasta
aqu
hemos
ido
hablando
de
cinta
adhesiva negra
por
su similitud con el
color
de los
n e g a t i v o s , J J . a i t u a - - . r p ~ n t : , . . .
_
resulta ms prctico usar
cinta
adhesiva roja, por ser translUclda,
perm"tie';do
d ; f ~ i ~ - - m j o r su
sTtuiici6n, iiri-"que
ello s e ~
in
conveniente
al
realizar
la
exposicin, ya que el
color roJO
filtra
la luz que podra
afectar
a la plancha.
Como sea que los grosores en el montaje pueden prOducir
incon
venientes
en
el
momento
de
la
exposicin
sobre la
plancha de
bido
a infiltraciones de luz
entre
la pelcula y
la
capa sensible, al
.
aplicar
la cinta
adhesiva roja debe tenerse
en cuenta
el que
no
queden
dos espesare.;
d.e
cinta.en las esquinas,
uno
sobre Otro:sr-
"sto ocurre,
p uede
realizarse un
corte
del
conjunto
de ambas
cintas
n
sentido
diagon1 I, e limi nar les
pequeos
trozos que
queden
libres,
quedando
entonces las esquinas de
la
cinta
adhe
siva ajustadas,
como si
se tratara del marco de un cuadro.
Cinta adho.iv.
Cara de
l.
emul on
Fig 39
--- -- -,/
/
I
l in
do
cOrtO
Fig 40
ituado co-
Hoct. de la dn
la
adhe.iva en
la. e;quina< P._
r . i t . r d _
I;>I.o.pe.or_
85
-
-
-
-
_.
-
-
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el AdBCWI t["_
d ~ J I I
.. l . . < i c - ~ Jos . ~ t t i ' g , . Segn sea la
medida
total de los negativos individuales, es posible que no quepan
en
el
espado
que tienen destinado dentro del trazado previo. Por
tanto los n ~ a t i v o s debern cortarse de forma que, una
vez
mont;do$ sobre la hoja base, sus bordes no queden s u p e r p -
u e s ~ __
tos. Debern ser cortados de
modo
que el margen existente
por
fuera de
la im
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seguir las instrucciones del suministrador y evitar
los
"ajustes
personales". Para que est correcto, el opaco debe cubrir bien
la
imagen con una sola pasada, y dejar una capa que no sea
excesi
vament e gruesa. Recordemos que este espesor supondr una se
paracin entre pelcula y plancha durante
la
exposicin, pues
estamos aplicando el liquido opaco por encima de
la
gelatina
del negativo. .
Para que un opaco sea francamente til, una de las
caractersti
cas importantes es su secado rlpido y uniforme, sin que
se
pro
duzcan grietas en la zona aplicada Esto tambin supone que
puede secarse f' cilmente en
el
propio pincel. Por tanto, una vez
mojado
el
pincel. ste deber ser utilizado enseguida, aplicndo
lo sobre
el
negativo. En caso de tener que esperar, es preferible
sumergir
el
pincel en
el
propia opaco, o bien limpiar
el
pincel
con agua.
Durante el opacado, como que ste se efectua sobre la mesa
luminosa, es aconsejable 'cubrir
la
zona no til de la mesa con
unos papeles o cartones, de forma que no deslumbre la luz
exis
tente alrededor del negativo. De este modo la vista estar
meor
preparada para observar los pequeos defectos existentes.
Al hacer el opacado es preferible empezar por
el
centro de
la
pelcula y desde all ir avanzando hacia cada uno de sus extre
mos - ya que de esta forma
la
mano no deber pasar por encima
de zonas ya tratadas, evitando un posible contacto de la
mano
con el opaco aun
no seco.
Si la aplicacin del opaco pretende una cubricin general, sin
desear gran calidad, posiblemente sea preferible hacerlo en
la
cara donde no existe
la
emulsin del negativo ya que, en caso
de un error, la correccin es mucho ms fcil.
.-Si.se- comete un
error
en una zona relativamente grande, donde
no debera 'aplicarse opaco, ~ s t e puede lavarse con un
algodn
88
1
emp,apadO en. agua, aplicndolo dos o tres veces, para
asegurar
una limpieza total. Despus, antes de aplicar de nuevo
el
opa
ca,
es
conveniente esperar que
la
pelcula se haya secado. En
caso de que el error de aplicacin haya sido pequeo, quiz es
preferible esperar a que
el
opaco est seco y levantarlo entonces
con un raspador.
Si se tiene que realizar un fondo con opaco que haya de
consti
tuir unll i m g e n ~ o tambin si se trata de rehacer un borde.
es
preferible diluir un poco de opal.O y ~ p l i c a r primero una
lnea
con un instru mento a propiad o {tiral neas, etc .. ) para
despus
re'llenar
eT
espa.clo ~ o n . 2 t l 1 ~ e . : - 8 _ s . i . ~ s e R l r _ c ,
. Q } { ) i ~ q . u e ~ I _ b o r d e de
la
imagen
es
completamente ntido. En trabajos sencil os. donde
la
calidad no es muy
importante,
quiz puede efectuarse esta
operacin simplemente con cinta adhesiva. Al realizar cada
apli
cacin con el pincel en el
oraco,
se aconseja escurrirlo ligera
mente en
el
borde del recipiente pa ra evitar
el
goteo o un sumi
nistro excesivo de opaco al comenzar el contacto con
la
pel
cula.
Dejar secar bien
los
negativos antes de utilizarlos para
el
monta
je. A veces, aunque aparentemente
el
opaco parece estar seco,
slo lo est en su capa superficial y permanece blando en su
in
terior. En tales condicio,les no es resistente al roce y por
tanto
se producirn emborronami lrtos.
e) Reali:zacin del montaje en negativo: Existen tres mtodos
para
efectuar
el monta'je"e-- negativo. Eii- cuarquiera de ellos
el
trazado
que se ha hecho previamente se coloca sobre la mesa l u m i n o
s a ~ d e
montaje, de forma que sus lieas principales
queden'iiaraleTar-;-
- e n ; ~ ' r d e de
la
mesa o la regla de paralelas'-si se dispone de ella.
El mtodo ms simple de realizar.
el
montaje'consiste en ir colo
cando
los negativosprogresivameDte,
en.
las
.zon-as-
m _ ; r c ~ ( r s ' - p o t e r -
trazado, adherirlos uno a otro mediante t;:inta adhesiva y
coriii le
mentes-de papel opaco,
s
.es
' p ~ ~ c s ' ~ ;
Y - - d e s p ~ ' ~ " ; e ; a ; a ~ " ' e i
~ o ~ j - u ~ t o -
9
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sin necesidad de n i n 9 u n _ b i l . s ~ fijacin.
E . ~ ~ e
c_aso e _ p . Q . ~ J b J e
- c u a - a o s e t r t a d e - - i r ~ a s para o ' f f s e t _
p ( i u e ~ o , donde,
como
m
ximo, entren cuatro pelculas individuales.
Para tod9S I Q ~ delJls casos, en los que existe ms dificultad o
se
d e s e a - - - ~ n a calidad u l : I I ~ - r i o r , es
imprescirrd,i\Jle_utilizar _ Jn ; J a _ ~ e
donde
fijar los negativos individuales. En la mayora de pases, en
los cuales el proceso negativo esta mas
extendido
que en positivo,
se acostumbra a utilizar unas hojas especiales para
el
montaje
negativo, de color
oro
o amarillo, parecidas a cartulina, sobre las
que se ha realizado previamente el trazado y despus se van
fijando
las pelculas.
No
o b ~ t a n t e , parece que
~ r e r
mtodo resulta
m ~ ~ ~ . ~ ~ ~ : . . . : . .
En este ltimo caso IJIl,L e . ~ J i j a d o el trazado sobre la
mesa de
-montaje;- ~ ~ ~ i t ~ a - ~ ~ t ; r e - l una h o j ~ ' - d e -
p i s t c _ ~ - - t - ~ - n : s R a ~ ~ ~ ~ ~ . T ; - - s : ~
traln-'-') y
se-
~ a . r l _ J i i a n d o _ l ~
, Q . ~ r t c u l . l . n . e : J ~ ~ \ I . ~ ~
__siguiendo
el S'--
'-_o
g u i e n t e j ; ~ o ~ e S Q : -- -.- - ~ - - , _ . _ .
Se
situan todos los negativos con la emulsin hacia arriba._
~ , . - - .. - - ------.
_8>
_
Se
escogen los que 'han de constituir la forma impresora que se
va -a montar y se colocan aproximadamente sobre el lugar que
han de ocupar, para verificar si que no falta ninguno. Se
aparo
tan entonces todos, dejando tan slo el primero a montar.
_ ElTlpe,z?lJ __ ' I 0 ~ t a ~ ' p _ o ~
___
una " e . ~ 9 ~ n L h , . u n q u e normalmente
se
empieza por la parte superior izquierda, pueden existir
preferen
cias por parte de cada montador. C o ~ a J _ c u a J r o O cinco
peque
os trozos de cinta adhesiva roja Y fijarlos sobre el dorso de
la
mdno izquierda, para as tenerlos a disposicin en el momento
de
fijar el negativo.
9D
Situar el
orimtl.....D l linlv_Q..,h.5I_cjmdo.-coincilir
l lS,--puntos_de._rg
f e r ~ n c i a , d e _ q u e
se gispon ta. N o r ~ a l m e n t e sern
las
cruces de re
gistro o las seales de corte. En otros casos puede tratarse de
la
silueta que
ha
de ocupar los textos de
l
pgina correspondiente.
-,.:
/,
En este ltimo caso, ser conveniente utilizar adems una regla
para asegurar el paralelismo entre las lneas del texto y las
lo
neas principales del mon taje.
- Se aguanta la pelcula con la mano izquierda en su posicin
ca
r-re-cta
y
metras -
setva
fi'janOo--rospequeKostroros
de-
cinta
adhesiva qu-
,se
~ a b n p r e p a r a d o ~ n
cada 'U: a "ae ras squOini,is -
-
de
' ~ [ y g .
ase.gurando_la
no
formacin de ondulaciones o bol
. s ~ s . " o S i uno de los lados se prev que deber ser
cortado, lgica
mente
no
deber situarse cinta adhesiva all.
_ Despus de poner la cinta adhesiva, revisar nuevamente si
la
pe_
I " ~ . c u l a ha quedado bien situada en las marcas c o r ~ s
p o n d i E . l l ~ ~ _ o _ . _
-
Si
uno de_ [-ll _ o r l s J " ) ~ c e s t a ~ l r ~ , c 9 . t l a d
o . .p-mtLQ-.Q. l una
PTaca - ~ ~ t l i c a o un trozo inservible
de
pelcula, y r e ~ l - i z ~ r ' e t
corte con una regla y una cuchilla.
- Colocar seguidamente el segundo negativo que ha de ir
montado
Junto
al
primero y fijarlo. Eviia'r que los
trozos
oe-crtadhesi;Ja-'-
queden superpuestos, as como las propias pelculas.
- Continuar montando los restantes negativos, procurando que
no
-- queden tensiones u ondulaciones entre unos y otros. Si un
nega
t i v o . _ i n ~ i y i d ~ a l posee una imagen que debe quedar
a sangre
-v_t):;;
_ w _ u n i n a d ~ o - - = e I } f f i P i : e j o l e s
cfecTr; q u e l r e g T I e - - - n a m - - - ~ - 1 l r a e )
,---
--convendr dejar .un espacio de negativo a c;olJtJnuacin,
aunque
ste suponga recortar un poco el negativo adyacente. Es prefe
rible realizarlo as que cort ar tambin a sangre la imagen en
el
negativo.
Una vez montados todos los negativos, comprobar el montaje y
v--qu --tipo -
de
marcas de posin hacen falta para
la
impre
si6n. Con frecuencia
as
propias marcas de corte situadas en los
bordes de los negativos que se encuentran en los extremos
del
91
-
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montaje, sirven como marcas de corte para la hoja de
impresin,
as como marcas
de
registro para el control correspondiente. Si
ste no es el caso, debern aadirse
las
marcas precisas, segn
la
calidad exigida, las caractersticas del trabajo, etc ..
El
modo
habitual para realizar estas marcas consiste en utilizar el
raspa
dor
directamente sobre
el
negativo indicando, ya sea
las
seales
exteriores de corte o
las
cruces en posicin central para el regis
tro. En caso de tratarse de marcas de registro, se puede
mejorar
su aspecto, y por tanto su exactitud, si se aaden las cruces
de
registro previamente
realizadas en pelcula, de
las que
se pueden
ir cortando segn
las
necesidades. Como> es lgico, t odas las
cruces de registro que hayan de aparecer en
la
impresin deben
situarse fuera de la zona determinada por las lneas de corte,
es
decir, fuera de
la
zona vlida del papel.
_
Si el
trabajo lo requiere, o es habitual en
la
forma de trabajo del
taller en cuestin, deber aadirse
al
montaje unll escala
de.
gri
ses, de forma que
SIrva
de gua pan atestiguar
el
tiempo correc:
to
de exposicin
al
pasar
la
imagen a
la
plancha. Una vez realiza
da sta, si conviene puede borrarse
la
imagen de
la
escala de gri
ses situada sobre ella. No obstante, es lgico situarlo fuera de
la
zona vlida del papel impreso para poder dejarla como testigo
durante la
tirada.
_ Puede tambin existir
la
costumbre de utilizar tiras de . f ~ 1 ) ~ 9 1
para
la
impresin, en cuyo caso stas debern tambin aadirse
af-montaje.
_ Una vez realizadas todas estas oper aciones, conviene
revisar
el
montaje para ver si quedan espacios
entre
peHculas que deben
ser cubiertos.
Si se
ha utiliz ado una hoja de montaje de papel
no
habr necesidad de cubrir
toda
el
rea,
pero
si
se ha utiliza
do una hoja de montaje transparente, ser inevitable esta ope
racin.
91
-
.-- .
.,.
_ Convendr igualmente nivelar los bordes exteriores aadiendo
si es necesario, unas tirascle-papel opaco, de forma que no
exis:
tan muescas ni dientes en
las
zonas exteriores del montaje.
Recordemos que despus,
al
realizar
la
exposicin sobre plan
chas negativas, se te ndr que enmascarar o cubr ir todas
las
zonas
de la plancha que no queden protegidas de
la
luz, excepto las
correspondientes a las imgenes.
- Si se ha utilizado cartulina especial de montaje, debern
abrirse
unas ventanas en cada una de las zonas donde existan imge
nes. Para ello
se
emplear una regla y una cuchilla,
actuando
con
cuidado para no perjudicar la imagen ni
la
pelcula.
- Despus de despegar el montaje de
la
mesa, conviene dar un vis-
tazo general a ambas caras, para eliminar a q ~ e l l o s trozas
de
cinta adhesiva que se hayan colocado temporalmente para
evitar
movimientos.
Es
importante sacar cualquier trozo de cinta adhe
siva que quede en posicin inversa, es decir, con
la
cara adhe
rente hacia arriba, pues sto podra producir dificultades en
la
prensa de insolacin.
En los pases donde predomina el montaje en positivo, existe
un
cierto miedo hacia
el
montaje en negativo por el hecho- de la falta
de visin de la imagen en su valor real, as como por
la
falta de
espacios libres transparentes que permitan una mejor
coincidencia
de
las seales de registro al realizar el montaje. Es posible que
en
algunos casos muy complicados (por ejemplo,
la
impresin de pas
tales), esta opinin est justificada, pero en
la
mayora de ellos
(por ejemplo, en la impresin de libros y folletos), el montaje
en
negativo es slo cuestin de familiarizarse con l. Existen un
sin
fin de pequeas artimaas
que
permiten trabajar con pelculas
negativas, casi con
la
misma facilidad
que
con
las
positivas, con
la
ventaja de un coste menor (especialmente si
no
existen dema
siadas imgenes tramadas). y
la
posibilidad de evitar
el
retoque de
las imgenes no deseadas sobre
la
plancha.
93
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Para minimizar la dificultad de la falta de visin
en
el montaje ne
gativo, se ha desarrollado comercialmente
Un
producto
quimico,
el cual
al
ser aplicado sobre las pelculas les da
un color
pardo
claro
y translcido,
que
permite un
montaje
mas sencillo_ Despus,
si se quiere,
aplicando
de nuevo un
poco
de revelador a
la
pelcula,
sta adquiere
su negrura original
en
pocos segundos.
En caso de utilizar
una
ree.,.etid9r para reproducir la misma ima
gen un
nmero
determi-;;;do de -veCes sobre
la
plancha, evidente
mente
no hara falta un
montaje
especial, sino
tan slo
el_montar
correctamente la
pelicula n e g a i v ~ ~
en.el
marco de proyec
cin
de
la
repetidora. l,Ina vez programada sta;-errii-sola e:feci-a-ra
las distintas proyecciones
en
sus corre-spnde.ri.tes - r u - g i l ~ s . t -
aquellos talleres
donde debido
al
tipo
de
trabajo
es posible una
standarizacin, los sistemas de montaje
por batanera,
de los
que
ya
hemos
hablado, resultan de gran ayuda.
Si
las maquinas de im
presin
offset
de
que
disponemos son de la misma medida y el
tipo
de trabajo
lo permite (impresin de libros,
por
ejemplo), vale
la
pe
na estudiar un sistema de montaje
por botonera,
pues
rpidamente
se
obtiene
un registro, lo
que
exigira muchas horas
si
lo hicira
mos manualmente.
4. EL MONTAJE
EN
POSITIVO
Al
Introduccin:
En los pases
donde
el
montaje en
negativo est
muy extendido,
resulta ms bien raro y engorroso
efectuar monta-
jes
con
pelculas positivas. Pese a ello, hay una serie de casos don
de resulta ms
cmodo
utilizar p.ositivQ;.-No-s-referimo s-especial
mente a los trabajos
en cuatricroma, en
los que se ha
tenido
que
obtener
unas-s-reecfones
-de
coTar,
as
como en
aquellos casos
en
que
la
fuente
original empieza siendo ya un positivo (algunas ma
quinas
de
componer,
pruebas tipogrficas
obtenidas
sobre papel
transparente,
etc
..
.
94
I
,
,
i
,,
, .
A
continuacin
describiremos las operaciones ms normales a efec
tuar en
los mo ntajes positivos. Posiblemente algunas advertencias
dadas
en
el
captulo
del montaje
en
negativo no sern repetidas
de nuevo, pues se
entiende que
su aplicacin puede extenderse a
este
otro mtodo.
Los trazados para el
mont je
en
positivo se realizan del mismo
modo
que
en
el caso del montaje
en
negativo. Lo que no
podr
ha
cerse es
montar directamente s o b ~ e _
el
t r a ~ ~ ~ o _ comopoolamS-
hacer
en
el
caso del montaje
en
negativo.
Aqu el mont je se
har
sobre
una base translcida, pues cualquier zona opaca constituir
una imagen.
Recordemos
la
conveniencia de usar un astraln o base transparen
te
en
buenas condiciones.
Es
importante
que
no existan rayas pro
fundas que podran
ser reproducidas al
exponer
el montaje
sobre
la
plancha. Tambin existir una ausencia total de polvo, para
evi
tar
aquel
problema.
B
Operaciones previas al montaje:
Como
es natural, al utilizar pe
lculas individuales positivas, la exposicin de
la
luz llegar a
la
plancha
en
las zonas
no
imagen. Por
tanto,
se debe evitar comple
tamente
el paso de
la
luz a travs de
la
propia imagen. Ser impor
tante por
ello, revisar bien
las
pelculas antes del montaje, obser
vando
con
cuidado la opacidad de las zonas imagen y la ausencia
de
motas
o defectos
en
las zonas la imagen,
que
pudieran impedir
el
paso de
la
luz.
Como
en el
caso del montaje
en
negativo, antes de empezar
el
tra
bajo se
comprobar si
han llegado a nuest ras manos toda s las pel
culas necesarias para
su
realizacin.
Tambin
debe comprobarse
si
la medida de las pelculas positivas
coincide
por
las determin adas por
el
trabajo.
Es
conveniente
examinar
las imgenes ms finas de los positivos
95
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con
cuentahilos-;-para
comprobar si
sus bordes son lo suficiente
mente
definidos.
Con
respecto a
la
intensidad de negrura,
no
slo es
importante
que
sta
sea suficiente,
sino que
adems
no
vare de unas pelculas a
otras,
ya que al
ir
conjuntamente
agrupadas en un solo montaje,
la
misma cantidad de luz
podria
no atravesar unas imgenes, pero
s
pasar a travs de
otras
ms dbiles.
Si
en
general los positivos aparecen
como
satisfactorios,
se
proce
der
entonces
a
retocar loS'
pequeos defectos existentes. Eliminar
primero cualquier
pequeo punto
negro
existente en
las zonas
claras. Esta operacin puede efectuarse con una pequea
cu.chilla
o raspador.
Despus de haber eliminado
todos
los defectos, se puede proceder
a la revisin de
si
existen detalles de la imagen que han desapareci
do o han
quedado
rotos. Utilcese para ello un cuentahitos y efec
tese un muestreo. Para completar la imagen
en
aquellos puntos en
los que hay un fallo, utilcese
opaco
o
tinta con
buen pQ.der de
cubricin. Esta operacin debe siempre hacerse
en
el lado de la
emulsin de los positivos.
M irese
si
ser preciso r ecortar los bordes de
la
pel cula, para evitar
una s u p ~ r p o $ i c i n
de las mismas
al efectuar
el montaje. En caso
necesario, hgase este
corte
antes de
empezar
a
montar,
uti,lizando,
como ya hemos explicado, la regla y una cuchilla. Es muy
~ p o r .
tante
intentar efectuar
el
corte con
la cuchilla i n c \ i n a c a . , p . . . ~ . 1 . . g - l l , "
.
aquel no sea
' p e r p e d i c u l a ~ a : l ~ p e l U f i - : - " ~ ~ ~ e .
_ ~ ~ ? . J ~ J : : z " ~ ~ ~
c" iTrar
menor"resistencia a su paso
por
los
cortes
y se produclran
menos sombras
sobre la
plancha.
Cl Realizacin del
montaje en
positivo: Antes de
efectuar
el
montaje en
positivo partimos del
supuesto
de q ue cad a pel cula
positiva individual est
b i e ~ c o r t a d a
a la medida adecuada, Y que
no nos falta ningn
elemento
que ha de integrar el
montaje
de la
9
' \
forma impresora
en
cuestlon. Debe hacerse hincapi
en la
buena
densidad de
color
que la
Imagen debe poseer. Especialmente
si
nos
encontramos
ante fondos extensos, es
importante
revisar
si
existen
en
ellos pequeos defectos
que
conviene retocar. En este caso,
recordemos la conveniencia de aplicar pequeas cantidades de
opaco para
cubrir
las zonas claras
que
deben
constituir
imagen.
Una vez asegurados estos detal es,
_se
_
i i . ~ o r r e c ~ ~ _ m _ e O J I L e L t r . a z a -
do sobre la mesa de
montj( L
de forma que cualquier
punto
del
mismo sea accesible y que sus lneas horizontales sean
paralelas
al
borde de
la
mesa o
al
sistema de paralelas
en
ella provisto" 50m.e_
el mismo se fija u na hoja de plastico
transparente, conocida,por
el
nombre
de astraln. Conviene
a
menos fijar esta hoja
por
las cua
tro
esquinas, de forma que
al
mover reglas, escuadras u
otros
ele
mentos
sus bordes no sean un o bstculo
al quedar
levantados.
Estas hojas transparentes de plastico vinlico, usadas
como
base
para
el
montaje, se deben seleccionar bien
al
adquirirlas del
pro
veedor.
Si
se
requiere una gran calidad,
se
aconseja
comprar
las
hojas cortadas ya a medida o,
si
se han
comprado
en forma de
ro-
llo, es
importante
cortar
las hojas
con
el
tiempo
suficiente de
ano
telacin para que su curvatura pueda ser
compensada
y su forma
se estabilice, de modo que no varen despus sus dimensiones o
su
estructura. Si
se emplea una hoja
que
ya
haba
sido usada, recur
dese
la
conveniencia de revisar que
no
tenga una cantidad excesiva
de rayas o
defecto,
que pOdran reproducirse
sobre
la plancha.
Una vez fijada
la
hoja de plstico sobre
el montaje,
de forma que
su
borde coincida con
el
borde del
trazado,
nos
debemos
asegurar
de que no existen bolsas de aire u ondulaciones sobre su
su-perHci. -
Para fijar
las
pelculas positivas individuales sobre
la
hoja de
mono
taje pueden utilizarse tres elementos:
al.Cinta adhesiva transparente.
Aunque
ste es el
mtodo
ms ca
mn, no todas las
cintastransparentes
existentes en el mercado
97
-
-
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ofrecen caractersticas adecuadas para
este
uso. Es
muy
impo :
tante que
el
~ d h e s i l o
existen_te
en la cinta
sea
e s . t ~ ~ l e
especial.
mente
teniendo
en
cuenta
las altas
temperaturas
existentes en
algunos talleres,
l al
menos
en
algunas regiones de
nuestro
pas. Si no e as, el adhesivo pierde sus cualidades iniciales,
se
deteriora
y se transmite a
la
parte
posterior
de
la cinta
adhesiva.
En estas condiciones,
al
fijar pedazos de cinta adhesiva sobre las
pelculas positivas, su
dorso continua
pegajoso y atrae
la
sucie
dad, el polvo, o
la
grasa de los dedos. Aparte, claro est, de las
dificultades que ello representa a
la
hora de que los montajes
entren en contacto con otros
elementos, tales
como otros
mono
tajes, el cristal de la prensa de insolacion, etc ..
b) Adhesivo lqu ido
transparente
de s e c a ~ _ o rpido. En la actuali
dad
su
empleo
est
aumentando
considerablemente,
al
haberse
conseguido una calidad y caractersticas
muy
adecuadas. En la
mayora
de casos, la gran ventaja que ofrece es la p'osibilidad
de separar
la
pelcula una vez adherida, para rectificar su situa
cion. Esta cola especial resulta
muy
indicada cuando deben ha
cerse inserciones de pequeas pelculas dentro de textos, ya
que
el tipo de aplicador habitual con que se usa est pensado
para
estos casos. Ef ectivament e, es posible encontrar en el
mercado
aplicadores
con
la
apariencia
exterior
de un
rotulador cuya
punta permite situar.
pequeos
puntos de adhesivo
en
tiras de
pel cula de anchura inferior a 2 mm., sin peligro de que. el
adhe
sivo sobrepase los lmites de la propia pelcula. PreCisamente
ste
es uno de los peligros del adhesivo
lquida:
el que su canti
dad excesiva lo haga sobrepasar los bordes de la pelcula y
que
de
exterior expuesto
a que se adhieran sobre l el polvo, motas,
pequeos
recortes de peliqula o,
si
no ha
tenido tiempo
de se
carse
otros
montajes que se puedan situar
sobre
el realizado.
D i g a ~ o s
finalmente que
le
posibilidad de arrancar p o s i t ~ o s
permanece
durante mucho tiempo por
lo que, despues de
la 1m
presin, el montaje puede ser desmontado y emplear de .nuevo
\a
hoja de plstico del
montaje
habindola limpiado previamen
te
con un
disolvente
que
se
expende
a tal fin.
98
,.
e) Aerosoles o aplieadores
continuos
de adhesivo transparente.
Pa
- ra-una serie
oe trat.-ajm---espe-c-fficoS ; m
-los-qulrel Uaoajo-
ae
montaje
no incluye demasiado detalle, sino
que
ms bien se tra
ta de u na situ acion rpida de positivos. individuales,
resulta
interesante realizar una aplicacin genera
de
adhesivo
en el
dorso de cada pelcula positiva para que se adhiera d forma
total y uniforme a
la
base de
montaje
sin
existir
bolsas de
aire. Para esta operacin se situa
la
pelcula positiva individual
fuera del monta je, sobre una zona
no
til, y se roca
con
el
aerosol, o se aplica con el
distribuidor
una capa uniforme de
adhesivo que permita su fijacin total sobre la hoja de
montaje.
En este caso,
la
pelcula puede tambin arrancarse del monta
je para rectificar su situacin.
Antes de
proceder al
montaje de las pelculas individuales positi
vas, conviene reproducir o situar, segn sea el caso, las marcas
de
situad
y de registro existentes en
el trazado
sobre
la
hola de
plstico.
Antiguamente
para realizar esta operacin
con
una cierta
exactitud
se 'realizaba una raya profunda en hoja de plstico,
exactamente
sobre cada seal existente en el
trazado.
A continua
cin, se ennegrecan estas lneas
con
lpiZ litogrfico, limpiando
el
exceso
con
un algodon.
Como
es lgico, este
mtodo
tiene
el
inconveniente de que cada vez
se
perjUdica
al
.altralon, que slo
puede volver a utilizarse para
formatos
de
tamap
inferior.
o
Actualmente
se prefiere disponer de
pequeos trozos
de pel cula
en los ql..ie se ha reproducido la cruz de registro, la seal de
corte,
fa seal de centro o la.seal de
doblado
y que despus se colocan
_exacta-mente encima de la seal correspondiente del trazado.
Al
efectuar
la colocacin de estas seales,
el
montador debe siempre
dirigir su mirada segn
la
vertical de
la
zona pues,
al
existir
el
gro
sor del plstico de montaje,
la
desviacin de
su
mirada pOdra
suponer
un desplazamiento de
la
seal adherida
con
respecto a su
correspondiente
seal en el trazado inferior.
Recordemos que
el
lado por
el
cual se estn
colocando
estas sea
les, ypor
el
que despus se colocarn las pel culas individuales pos;-
99
-
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tivas, coincide con la cara que entrar en contacto con la
emulsin
de la plancha sobre la que se insolar la forma impresora. Ello
sig
nifica que, tanto las citada s seales como las pel culas
individuales,
debern ser situadas con
el
lado que lleva la emulsin o gelatina
hacia arriba. En consencuencia,
la
imagen aparecer invertida late
ralmente. En estas con diciones, se situarn las diversas pel
culas
positivas individuales sobre los lugares que han de ocupar,
para
tener una idea general de su distribucin y comprobar
asimismo
que
se
dispone de cada una de ellas.
Se empezar situando uno de los positivos que
se
encuentran en
una esquina. P--ra su colocacin e
-
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Aunque no forma parte de la temtica de este captulo al
observar
el
diagrama podremos igualmente interpretar que la plancha
posi-
tiva (que lgicamente se emplea
cuando
el montaje es de pelculas
positivas) tiene la particularidad de reproducir como imagen
aque
llas zonas que no han sido iluminadas. Cualquier sombra
prooucir
una imagen
0
lo
que
es lo mismo. cualquier zona
que
sea ilumina
da en la plancha dejar de ser imagen para convertirse en zona
no
imagen duran te
la
impresin.
Los
positivos raramente
se
obtienen directamente a partir del
original (quiz uno de los casos tipicos
es
cuando se obtienen tex
tos por
fotocomposicin. directamente en positivol. Generalmente
a partir del original, V mediante
camara
fotogrfica, se ohtiene un
negativo que despus de retocado se reproduce en forma de
positi
vo mediante una exposicin por contacto.
Si
los positivos indivi
duales empleados llevan una combinacin de imgenes que supo
nen procedencias distintas (por ejemplo, cuando existen
fotografas
tramadas). es lgico realizar las inserciones al
obtener
los negativos
para que al hacer por contacto los positivos, stos ya no
posean
tales inserciones, que produciran las consiguientes
dificultades
durante
la exposicin.
No obstante puede darse
el
caso de precisar una insercin en el
positivo, ya sea por tratarse de una_correccin de un positivo
ante
rior (' porque la insercin nos haya llegado en positivo.
Evidente
mente la insercin debe efectuarse antes de montar sobre la
hOja
de plstico el positivo individual involucrado.
Al aplicar la cinta adhesiva sobre las pel culas positivas, para
fijarlas
(ya sea en el caso de una insercin o en el caso del propio
montaje
sobre
la
hoja de plstico). debe evitarse siempre
la
colocacin de
esa cinta interfiriendo las imgenes. Incluso la simple
proximidad
de un espesor producido por una cinta adhesiva junto a una
imagen
puede
tener un efecto perjudicial sobre la reproduccin de
la
misma.
Al
realizar la insercin, o bien
el
montaje de una pel cula, asegre
se de
que
nunca queda atrapada. entre pelcula y pelcula o pelcu-
,
,
,
:
,
,
,
. ,
la y astraln, ninguna partcula de polvo o
materia
extraa que
podra producir una sombra sobre
la
plancha.
Como informacin complementaria digamos q u e ~ ~ q u e l l _ a s
s,ombras
que se produzcan en
la
plancha
y
que lgicamente constituyen
imgenes impresoras) y no debe ser reproducidas, pueden b o r ~ ~
r -
se despus mediante correctores especiales,_
aunque
esta operaclon
debe reducirse a lo indispensable para evitar' prdidas
de
tiempo
y riesgos innecesarios.
Dadas las caracterst icas d e las pel culas positivas,
evidenteme nte
puede realizarse cualquier adicin de imgenes de tipo geom
rico
(lneas, puntos etc .. ) mediante el simple dibujo sobre
lapellcula
por el lado de la emulsin. Para ello
se
utiliza tintas de buena
opacidad a
la
luz, o bien
el
propio opaco usado para la reserva o
retoque de negativos.
En
caso de
tener
que reproducir un
fondo como
imagen, ya sea a
nivel total o parcial de una pgina, evidentemente no har
falta
realizar un positivo fotogrficamente, sino que tan slo ser r e c
i s ~ .
obtener una
pel
cula completamente dara enctjy a
~ i J ) e r r i c i e
se
situe un
elemento opaco
a
tamao orrespndiente
a
la
imagen
deseada. Aunque esto podria hacerse manualmente con una
serie
de materiales (por ejemplo, p
-
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pota sica. Tanto en un caso como en otro, se debera despus
lavar
la pel cula y secarla a fondo .
Antes de
dar
por terminado un montaje positivo debe
comprobar
se de nuevo todos los aspectos, para estar seguro de que
se
han
seguUo
todas
las
instrucciones recibidas. Esta inspeccin final
incluir tambin una observacin cuidadosa para encontrar cual"
quier defecto, suciedad, trozo de cinta adhesiva pegado
act;idental
meflte sobre la imagen, etc .. Conviene escribir a rrH no en
la
z ~ J n a
de las pinzas el nombre del trabajo,-nTmero =q
c o ; I i i i o - - ~ _ t i i i z a d o
para el mismo, as como el' c oforae iirlpresT, en caso de
tratarse
de una impresin multicolor. Seguidamente pondremos
el
montaje
en un lugar adecuado, donde no haya peligro de que sea daado
accidentalmente.
D
Repeticion de imgenes: En el
montaje
en positivo nos pode
mos encontrar tambin con la necesidad de imprimir la misma
imagen una serie de veces,
dentro
de la misma forma impresora.
Recordemos que es
el
caso tpico de la impresin de etiquetas,
pequeas cajas, olletos pequeos que deben imprimirse en gran
nmero, etc ..
la
mayora de comentarios hechos en el caso del
montaje en negativo tambin son validos aqu. No obstante,
comentaremos de nuevo el tema, en
una
forma escueta.
la forma ms exacta de realizar la insolacin, cuando
se
trata de
repeticin de imagenes, es mediante la utilizacin de una
maquina
repetidora. En ella
se
fija la pelcula, seprograma-erdesplz'amien
to de la maquina, y automticamente se van realizando las
distintas
exposiciones, en
su
lugar preciso.
~ n t e m e n t e - , - - m e d i a n t e
este
sistema
nO
es prec}sq rea .zr_eIJrazad9. n i ~ f e c t l , l _ a L n i q g
t n - i o r ; t i ] e
excepto el de la pec;uefia imageri-e el marco de
la
parte mvil-de
la repetidora.
Es
fcil comprender
que
cl, andq
s _ t L e f l P I ~ - a una
m
quina repetidora, res\llt rTIucho ms prctico hacerlo
mediante
una pelcula negativa, sobre
p l a ~ c h a
presensibilizada negativa, que
emplear positivos sore planchas positivas.
la
razn
de
esta
afirmacin consiste en el hecho de que,
-
eL
. ;
-
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- ~ p _ ~ ~ ~ . J a
p [ _ m ~ r ~
exposicin se separa la hoja. de montaje
de
la
plancha, se arranca
la
pel cula poitiva de
la
posidn gcu
pada y
se
fija de nuevo
en la
segunda
posidn. haciendo
coinci
dir sus marcos de registro.
- Se realiza la segunda e.xposicin
cubriendo
tambin todas las
otras
zonas- no ocupadas por
el
positivo
con
papel opaco, para
evitar la incidencia de la luz
sobre
la emulsin de la plancha.
- As se va procediendo, hasta completar la insoladn de toda
la
forma
impresora.
Evidentemente,
si la
imagen
es muy
pequea con
respecto a la for
ma impresora y
el nmero
de impresiones a realizar para
comple
tarla es
muy
elevada,
posiblemente
saldni ms a
cuenta
realizar una
o varias copias del positivo, realizar un pequeo montaje
con
las
mismas y repetir entonces un
nmero
inferior de veces este mono
taje parcial sobre la forma total impresora.
As
pues, por ejemplo,
se puede hacer un montaje parcial de cuatro imgenes idnticas
y despus repetir
por
ejemplo seis veces la insolacin
sobre
la plan
cha, para
obtener
de
esta forma veinticuatro
imgenes iguales,
constituyendo la
hoja de impresin.
Una vez realizadas todas las exposiciones, ya sea
con
mquina
repetidora
o por
el
sistema manual, si
la
capa sensible de
la
plancha
vara de
color
donde la luz ha inddido, observaremos antes de
revelar que existen una serie de franjas
donde
la luz no ha llegado
a
tocar
y que constituirn
parte
de las lOnas de imagen ..Co.I,l.Y.lmdd
entonces
hacer una exposidn adicional para que esas zonas
donde
la luz no ha incidido todava sean solubles
por
el revelador y no
constituyan
una imagen. Para ello se ha de preparar lo
que
se llama
m s c a r a ' ~
Es decir, u t i l i ~ n d o - c c j 1 0 6 i s e - e r r r : z a
d o
u t j Z d ~ i ~ ~
cialmente,
se prepar un
montaje en
el cual aparezcan
como
fon
dos
slidos
todas
las zonas
donde
existan imgenes o seales de
impresin (cruces de registro, de corte,
etc
. ).
las
zonas cubier
tas debern ser ligeramente superiores a las imgenes, de forma
que
no
exista el riesgo de que
se
vean afectadas por
la
luz
de
esta nueva
106
. ; .
exposicin bajo mscara.
Si
el trabajo
que
se est realizando tiene
una
serie de formas
cuya estructura
es similar
(como
es
el
caso
tpico
de
la
impresin de libros), esta mscara realizada
puede ser
utilizada
p r
todas las formas que tengan
el
mismo trazado. El
material
constituyente
de las zonas opacas de esta mscara puede
ser papel negro y adherido sobre una hoja transparente de
monta
je, o bien hojas c ubierta s con una pel cula plstica roja, que
a
la
vez poseen ambos elementos, es decir
la
capa opaca
que
ha de
formar la
mscara y
la
base transparente.
Se
recorta con cuchilla
los perfiles deseados y se arranca el material opaco rojo de
las
zonas
por donde
debe pasar la luz.
No
obstante, como
es lgico, si
al
realizar las distintas exposiciones
durante
la repeticin de
las
imagenes, no han
quedado
mrgenes
sin iluminar
{lo
cual puede fcllmente programarse), no habr
necesidad de realizar una mscara de este
tipo,
pues no existirn
franjas
en
las zonas no imagen a eliminar. Sin embargo, esta apli
cacin de las mscaras tambin
es
til
en
caso de exposiciones
normales de montajes completos
donde,
por sus caracteristicas,
se tiendan a reproducir
mucho
los bo rde s de las pel culas. Estos
_1 ordes
pueden
tambin ser eliminados mediante el uso
d ~ U n i
mscara -cue- protegiendo
las
zonas imagen, ilumine todas las
zonas no imagen (o la
mayora
de ellas) de r.1anera que desaparez
can todas las somb ras prod ucidas por bord es de pel iculas,
sucie
dades del astraln,
etc
..
El Montajes de trabajos en
color:
Como sabemos, los trabajos de
impresin
en
'colOr nrmaTri iente estn
constituidos
por la super
posicin de
cuatro
colores primarios es decir el amarillo el azul
el
magenta (rojo) y
el
negro. Cada' original
en color
es'
t r a t a d ~
pticamente
para
obtener de
l
lo
que se llama una "seleccin"
de color. Mediante esta operdcin
se
dispone de pelculas positi
vas separadas, correspondiendo cada una de ellas
al contenido
de
cada uno
de los colores primarios citados. Variando las densida
des de cada uno de ellos
se
puede mejorar las tonalidades resul-
107
-
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54/71
tan
es del impreso o producir
efectos
especiales.
No obstante,
no
vamos ahora a desarrollar este tema pues
entra especficamente
en
el
campo
de
la
fotografa para artes grficas. Evidentemente
la
impresin
en color
se
efectua
despus,
imprimiendo cuatro
veces
la
misma hoja,
dando
en cada una de ellas
la
parte de
color
ca
rrespondiente a cada
uno
de los colores bsicos citados.
Como
es natural, existirn por
tanto cuatro
planchas distintas, una
para
cada
color, y para ello se deber preparar
cuatro
montajes
distintos basados
en
el mismo
trazado.
Es claramente evidente la
gran importancia que
en
un trabajo de este tipo tiene
el
registro
de impresin, el cual es imposible
si no
existe previamente un
registro
exacto
que haga coincidir los
cuatro
montajes
entre
s.
Cada uno de los montajes deae poseer las pel culas positivas
indi'
viduales colocadas igualmente
en
su
posicin
exacta
para
su
coin
cidencia individual despus de las
cuatro
impresiones.
Esta
exactitud
en el registro exige apurar
todas
las posibilidades
que podamos obtener
por parte de los materiales a utilizar, en
cuanto
a
su
calidad.
La
e s t a : ~ j J i d a - J i i r n e n s i o n . a l , . t a n 1
, Q . - , ; L ~ _ L i l . . o i ; : , " ,
de
trazado como
de
ahoja
de montaje, y especialmente de las
pel culas positivas
,qu.e
5 e , ~ lllij :an,.
deh
ser mxi"iTla: Igualmente,
las condicio 1,es
.de,
nb.ij,Q ltIilllRe -tUra," hyme"d'ad,
etc
deben
ser
lo m ~ s "estables posibles para evitar las variaciones que
los
cambios de estos factores
podran producir durante la
realiza
cin
del trabajo. ,Este
acondj =ior1.-rnien.to,
de.be ..existir,
n9,slo en
la l na del
m o n t a j ~ 5 i n - ; ; - i g u a l m e n t e , en la ; O I J
, ~
del
p a ~ a d o
de la
plancha, es decir, en,todos aquellos
departamentos en
los cuales
debe estar
presente el montaje.
Una
forma
de asegurar al
mximo
el registro
entre
los
cuatro
colo
res consiste
en montar
el primer
color
(por
ejemplo,
el negro)
sobre el trazado previamente
preparado.
A
continuacin
se utiliza
este
primer
montaje
como
gua y sobre-lIT se van
montando
los'"
'otros' tres ccilores,"
seglli'aFClo"
'as la 'coinCidenCia' tot al. AI' finar,
una
vez
montadas
las cua formas def juego J 1 1 u i t i c o T ? r : e s " ' ~ - u
~
108
dente
hijcerlas coincidir
conjuntamente sobre
la mesa de
montaje,
para- rvisanhlxiste algn
error
o desviacin involuntaria.
- C om o sea
que en
algunas ocasiones
la
utilizacin de
la
primera
forma
montada
puede ser incmoda,
al
poseer espesores que
no
permiten
una situacin plana de
a
hoja de
montaje
del segundo
color, es preferible realizar
lo
que
se
llama un
"montaje azul".
E . . d e c j ~ L u ~ , v ~ . ~
~ b t e n i d o el montaje ms significatiVo"ieT
O " ~ ~ ' - '
junto
(aquel en
el
cuaf"aparece ms
claramente
la
'iTiayor parte de
la
imagen} se realiza una insolaci{m del
mismo
sobre una hoja de
plsticojr--lJwaJente, el cual lleve provisto una capa de
emulsin.
(Se pueden
obtener
estas hojas s e " n s i b i 1 i z a d " a : n : l e t p r O v e
e d o f " l : : ( j r j " ~ ' s
pondiente,
o bien se pueden sensibilizar
en
el
propio
taller median
te
una
capa
sensible adecuada y
el torniquete).
Una vez
est
a punto este
montaje
azul, se fija sobre la mesa de
montaTe y: utilizndolo como
trazado,
se fija
sobre
ella hoja de
montaje
que
deber emplearse para el segundo
color
y de
esta
for
ma
se r e a l ~ , . el.montaje
correspo.ndiente. Despus' debe repetirse
. _ : ~
~ " p e r a c i ? : l . ~ ~ r : _el . t 1 l ~ ~ . c e ; : ~ ' :
i . . G ~ a r ~ o ~ < ; : o I Q r ~ $ ~ ,
dispQniendo as" del
conjunto
total, basados los tres ltimos montajes sobre"
el
qu e
hemos realiza'do primero.
En
estos trabajos las hojas de
montaje que
se utilizan deben ser
lo
ms delgadas positife, dent"ro
e
un""segurdid ~ d i m ' e n s i D a f "
para facilitar
la
colocacin de los positivos"
en
registro sin peligro.
En cualquier caso, recurdese la conveniencia de que el
montador
observe y haga coincid}r las cruces de registro desde una
posicin
que se
encuentre
sobre
la
vertical del punto observado.
Como que
la
tendencia actual
va totalmente
hacia las planchas
presensibilizadas, s lgico pensar que los
torniquetes hoy da
existentes en
la mayora
de talleres
offset
de cierta importancia
tienden a desaparecer y por
tanto
la
confeccin
de los montajes
azules
quedar
exclusivamente mitada
al empleo
de hojas de pls
tico presensibilizadas las cuales,
si
bien son relativamente caras, no
109
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ofrecen ninguna dificultad y facilitan mucho la standarizacin
de
las operaciones y
la
rapidez del trabajo.
Si
en los montajes normales ya resulta interesante la utilizacin
de
escaras de grises para asegurar un tiempo correcto de exposicin
y
tiras de contrel para poder juzgar ra calidad de impresin,
en
el
caso
de la
impresin en color resultan totalmente imprescindibles.
El montaje de cada color de er por tanto llevar la escala de
grises
correspodieie p ~ r comprobar la insolacin sobre la plancha
y
tambin la tira de control para la impresin de cada color.
Aunque
el
aspecto de estas tiras de
COntrol en
el montaje positivo ya
se
mostr en la figura 37, las reproducimos de nuevo, como
referen.
cia a los comentarios sobre las mismas.
COMENTARIOS A
L
ESCALA FOGRA _ PMS 1:
Fase K
Contiene nueve zonas con lineas positivas y negativas, con
distin.
tas anchuras, entre
4
y
40
micras (milsimas de mm.) para
la
com
probacin visual de
la
reproduccin.
Concretamente
se
puede valorar
el
poder de resolucin en
la
trans.
ferencia de detalles al realizar
la
insolacin de la plancha, y escoger
as el tipo
de exposicin adecuado, juzgando los resultados obteni.
dos
mediante un cuentahilos. Para
obtener
una calidad razonable
debera al menos poderse reproducir las lineas de
10
micras.
Este sector de la escala posee tres zonas: una de lineas
horizontales
una de lneas verticales y
otra
intermedia
con
lneas a
450.
La aplicacin principal de estas zonas consiste en comprobar
la
impresin,
tanto
en
la
realizacin
e
pruebas
como
en
el
caso del
impreso definitivo.
110
,
I
I
_.
m ,, y
Escala de grises
Fig 42
Tira
de
conlrot
FOGRA
PMS l
111
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-
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a una falta de calidad de los materiales empleados. No siempre
el
propia montador tiene poder de decisin para escoger
el
material a
utilizar, ya que muchas veces este aspecto viene determinado
por
otros departamentos administrativos, En caso de que
aparezcan
problemas de esta ndole, lo mejor que puede hacer el montador
es
realizar un informe detallado y
con
muestras, y plantearlo
al
de
partamento que tiene decisin sorn-e la compra de materiales.
En cualquiera de los casos citados,
el montador
debe ser idealmen
te .decidido, rpido y meticuloso para hacer las correcciones
que
se precisen en un momento determinado sobre los montajes
efec
tuados, especialmente en caso de que una mquina de impresin
est parada esperando una rectificacin de la forma i m p r e s o
r a - - ~ u e
debe utilizar.
Muchos problemas que pueden aparecer en el montaje resultan
comprensibles despus d( haber ledo los textos anteriores, y
por
tanto las soluciones son fciles de suponer. No obstante,
citaremos
algunas;le las dificultades ms corrientes que se suelen
encontrar,
para facilitar
al
lector las soluciones ms idneas, en caso de preci
sar una consulta.
Si
el tipo
de organizacin del departamento de montaje supone
que al acabar una forma impresora
se
realiza una prueba fotogrfi.
ca para que
el
cliente o una persona de la empresa, externa al
departamento la
revise,
el
montador, al recibir los comentarios
correspondientes, clasificar las correcciones a realizar entre
aque
llas que sean relativamente fciles, solucionables en
el
propio de
partamento y aquellas que exigirn el encargo de nuevas
pelculas
o nuevo material, lo cual
se
solicitar rpidamente al departa
mento correspondiente.
2. Problemas en relacin al trazado
Uno de los problemas ms habituales producidOS por
el
trazado es
el Que resulta cuando existe un cambio de medida del mismo
114
debido a variaciones de humedad interna. Sabemos Que el
papel
se
dilata o encoge, segn adquiera o ceda humedad al ambiente.
Aspectos como la humedad relativa ambiental, el sudor
del.mon-
tador, la temperatura de la mesa de montaje, etc .. son
factores
notablemente influyentes en los cambios de medida de las
hojas
que se utilizan para el trazado, y que despus repercuten en
una
inexactitud del trabajo realizado, mucho ms aparente
si
se
espe
ra una gran calidad de reproduccin.
Siempre es ms fcil evitar que se produzcan estos problemas
que
solucionarlos a posteriori, cuando el montaje ya
se
ha acabado y
todo ha de ajustarse a su situacin correcta. Las hojas que se
utili
zan para realizar el trazado han de ser de buena calidad, lo
menos
influenciables posibles por los cambios de humedad, y han de
almacenarse en el propio departamento, para evitar la influencia
de
los cambio s de temperatura o humedad. La utilizacin de mesas
de
montaje p reparadas para un trabajo eficie nte puede tambin
evi
tar
problemas
al
manteller
el
calor producido a unos niveles acep
tables. La luz producida por tubos fluorescentes es, como se
sabe,
ms fra que
la
producida por lmparas de incandescencia. No
obstante, los equipos fluorescentes tambin producen cierto
calor,
en especial
si
las reactancias
se
encuentran dentro de la mesa.
Aconsejamos por
tanto
Ilstalar las reactallcias por fuera donde
exista mayor ventilacin, e intentar la instalacin de una
circula
cin de aire suficiente para que la temperatura de la mesa no
pase
de unos lmites aceptables.
Otra dificultad en la preparacin del trazado est en la
exactitud
de situacin de las lneas que se dibujan. Los propios
instrumentos
utilizados para el trazado de lneas pueden ser fuente de
errores.
Por ejemplo, las divisiones de las reglas no siempre son
exactas.
Por otra parte, las lineas deben realizarse lo ms finas posible
para
que la situacin dada no ofrezca dudas, como sera el caso de
exis
tir ineas de
trazo
grueso.
'
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-;
Ser difcil aplicar el opaco de tipo
acuoso
sobre la superficie de
la pelcula,
si
sta tiene unas caractersticas grasientas. Esta grasa
puede ser
depositada sobre
la
pelcula, ya sea
por
el
contacto con
las
manos
del operario, o
por la
existencia de algn
producto
quo
mico de tales caractersticas que ha intervenido
en
su procesado.
En tal caso,
naturalmente
deber limpiarse la superficie de la pel
cula con un
algodn
empapado en
disolvente limpio
que no
deje
productos
residuales despus de la evaporacin.
En
otros
casos, el problema consistir en manchas existentes
en la
pelcula, debidas a diversas causas, tales
como la
utilizacin de un
revelador demasiado agotado, lavado insuficientemente despus
del fijado o incorrecto manejo
posterior
de
la
pelcula. Natural
mente,
si se
ve
que las manchas se deben claramente al procesado
fotogrfico, se aconseja devolver
la
pelcula
al operario que la
ha
realizado, para su limpieza. Si,
por
el
contrario,
nos
damos cuenta
de ello
cuando
ya
se
ha realizado un buen
trabajo
sobre
la
pelcula
negativa, a base de
mucho retoque
o trabajos de
adaptacin,
y no
es
posible utilizar disolventes adecuados para la limpieza, lo
mejor
ser efectuar una copia de la pelcula por el
mtodo
del contacto
fotogrfico. Normalmente
con
ello se puede evitar las manchas
existentes,
aunque
es preferible utilizar un filtro
de color
parecido
a
la
mancha,
el cual asegurar su
completa
eliminacin.
En
la
pelcula pueden tambin aparecer manchas debidas a las
sales existentes
en
el
agua que
al
secar sobre
la
pel cula se deposi
tan
en
su superficie. Este problema
se
podr solucionar sumergien
do
de nuevo
la
pelcula en agua, a
la
cual habremos
aadido
una
pequea
cantidad de detergente o tensoactivo. Se saca
la
pelcula,
se escurre
la
misma con un escurridor del
tipo
utilizado para los
cristales y,
en
ausencia de gotas,
se
cuelga para su secado.
4.- Problemas en relacin a las pelculas positivas
Evidentemente
las pelculas positivas
son
idnticas a las negativas
en cuanto
a su constitucin y, por
tanto,
[os
defectos
que puedan
118
.i
,
.
presentar son
prcticamente
los mismos
que ya
hemos explicadO
en
el apartado
anterior. Quiz en este caso los problemas tengan
una
mayor importancia, por
ser ms difciles de solucionar. Por
ejemplo,
en
el
caso de las pelculas negativas, las zonas
no
imagen
son
negras y cualquier
defecto
en
el:as que pudiera provocar una
imagen se
puede
eliminar
median,e opaco.
En
cambio, en
el caso
de las pelculas positivas, estos mismos defectos deben
ser
elimi
nados
por
raspado o
corte
de
la
superficie de
la
pelcula.
Si
los
bordes de algunas imgenes
importantes
no
estan bien definidos,
quiz sea posible retocar
la
pelcula positiva mediante opaco en
la
zona imagen y corregir
as
el
defecto.
La
falta de opacidad del
punto
tramado
o sencillamente de
la
imagen
en
las pelculas positivas es
uno
de los defectos mas impor
tantes y ms frecuentes
con
que nos
encontramos.
Para
compensar
otro tipo
de errores a veces los fotgrafos tienen tendencia a casti
gar la imagen para reducir el
tamao
de los
puntos.
Con
esta
solu
cin se debilita la opacidad de la imagen y stos puede
acarrear
problemas al realizar
la
exposicin
sobre
la plancha.
Si
el trabajo
lo
permite,
este defecto podr ser
compensado
con un
tiempo
de
exposicin mas
corto
al insolar
la
plancha;
pero,
si
el trabajo nece
sita un buen
contraste,
deberemos exigir pelculas
con
la imagen
ms opaca al
departamento
fotogrfico de la empresa.
5.- Problemas
en
relacin al
montaje
Uno de los problemas ms frecuentes C'ln
el
que podemos
encon
trarnos
despus de
haber
realizado el
montaje,
ya sea antes o des
pus de
la
impresin, es
el
hech(. de que alguna pelicula quede
fuera de registro
con
respecto a
la
posicin que debera ocupar.
Puede ser tambin
que,
sin
x i ~
ningn
error
en
el
montaje,
por
razones de impresin,
por
ejemplo,
ante una
dilatacin del pape ),
convenga cambiar
la
posicin de las pelculas positivas o negati
vas
dentro
del montaje. En cualquier caso
debemos
recibir una
informacin muy completa
por
parte del
departamento que
su-
19
-
-
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giere el cambio. Normalmente tendremos como base un impreso,
can el cual deberemos hacer coincidir las imgenes. o bien una
in-
formacin dando
la
distancia que debe desplazarse una pelcula en
concreto. Si
el desplazamiento es horizontal o vertical, el cambio
no tendr mucha dificultad. Si
el
desplazamiento supone la varia-
cin del ngulO de inclinacin, entonces s ser necesaria una
infor-
macin muy exacta para tal cambio.
Los cambios parciales de una pelicula dentro de un montaje
son
delicados, pues se debe evitar a toda costa el movimiento de
otras
pelculas. Para ello despegaremos la pelcula afectada. la
situare-
mos correctamente en su emplazamiento y la fijaremos de
nuevo,
evitando interferir en las imgenes adyacentes. Recurdese que
si
en esta operacin quedll afectada alguna seal de montaje, de
re
gistro. de corte. etc .. sta se deber colocar de nuevo en su
posi-
cin conveniente.
Tambin podemos encontrarnos en la necesidad de cambiar o mo
ver un fragmento de una pelcula (por ejemplo, un titular, un
p-
Trafo
de un
texto.
etc . ). Para ello se deber fijar el montaje sobre
la
mesa luminosa, poniendo sus lneas principales paralelas a
los
bordes de la misma. Se deslizar entonces un trozo de pelcula
n-
servible por debajo de la pelcula que contiene
el
trozo de imagen
a cambiar o mover. Utilizando una cuchilla bien afilada
se
corta
el
fragmento de pelfcula que se debe desplazar o cambiar,
teniendo
en cuenta, en el primer caso, el cortarla de forma conveniente
para
facilitar el nuevo emplazamiento. Para efectuar el corte es
preferi-
ble realizar varias pasadas con
[a
cuchilla, que una sola pretendien.
do dar la presin mxima. No obstante, es importante
asegurarse
de que el corte ha atravesado completamente la pelcula, para
evitar el tener que insistir ms tarde sobre la misma hendidura.
Lo
que nunca debe hacerse en estos desplazamientos o cambios
es
montar en las esquinas una pel cula sobre otra, sino que
la
abertu-
ra realizada debe ser suficiente para
que
quepa
la
nueva pel cula
o la
mismCl
en su nueva posicin, sin que queden sobrepuestos sus
120
bordes. Despus se fija la pelcula en su posicin con cinta
adhe-
siva (roja o transparente, segn sea montaje en negativo o en
posi-
tivo) y se cubren los huecos efectuados con cinta adhesiva, en
caso
de tratarse de un montaje en negativo.
Si
se efectua un montaje en
positivo tambin es aconsejable cubrir el hueco existente con
cinta
adhesiva, pues el posterior manejo de montaj e tiene el riesgo
de
que
alguna esquina de pelcula u hoja de plstico
se
introduzca en
el
hueco dejado, desgarrando
la
pelicula que
se
ha modificado.
Si
se
sustituye un fragmento de positivo por otro nuevo, puede
tambin realizarse la operacin situando conjunt
-
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La
humedad atmosfrica puede igualmente afectar las medidas ge-
nerales de un montaje negativo cuando
va
realizado sobre papel
cartulina
al
que se han abierto las ventanas tpicas para el paso de
la luz. En este caso, los comentarios que hemos realizado
anterior
mente sobre la variacin dimensional de los trazados
realizados
sobre papel tienen igualmente aplicacin Y por
tanto
no vamos a
repetir el
tratamiento
adecuado. No obstante,
si
el
montaje
en
negativo se ha realizado sobre hoja de pl stico,
el
caso es menos
frecuente.
A pesar de ello, los montajes tanto en negativo como en
positivo,
realizados sobre hoja de plstico pueden tambin sufrir
desplaza
mientos por influencia de
la
humedad ambiental, si su calidad no
es suficiente para resistir a estos factores externos. Si el
trabajo en
cuestin es un trabajo a un slo color individual, estas
desviaciones
de medida normalmente no tienen importancia. Pero
si
se trata de
una impresin en color y las variaciones dimensionales han
sido
distintas en la forma de un color con respecto a la de los
demS',
lgicamente no habra otra solucin que rehacer
el
montaje de la
forma que ha sufrido variacin.
El
problema de esta ndole ms habitual no viene generado por la
variacin dimensional de
la
hoja de montaje, sino por
la
variacin
de medida de las hojas impresas despus de haber pasada por
la
mquina, para
la
primera o segunr;l ) impresin. Efectivamente, al
pasar por primera vez el papel por
la
mquina, aquel absorbe hu
medad que viene transportada por la plancha, Y en estas circ
uns-
tancias,
aumenta su
dimensin en
el
sentido perpendicular
al
movi
miento del papel. Lgicamente, al imprimir
el
color siguiente,
como
que la forma impresora no ha variado de medida,
el
registro
de las imgenes que contiene con respecto a
la
primera impresin
existente sobre
el
papel no ser correcto.
Si el
aumento dimensio-
nal hubiera ocurrido en
el
sentidO de la marcha del papel
por
la
mquina, el
propia
maquinista puede compensar
la
diferencia de
medida, variando
el desarrollo de los cilindros de la plancha y de
la
112
mantilla en
la
mquina offset, pero si
la
variacin dimensional es
en el sentido contrario, a nica solucin es preparar una
nueva
forma impresora. Se obtendr pues una hoja correspondiente a
la
primera impresin, despus de que
se
haya adaptado a su nuevo
contenido de humedad.
Se
fijar entonOlS sobre la mesa de monta
je correspondiente
al
segundo o dems colores y se corregirn las
desviaciones que se observen. Para ello no habr
otra
solucin que
ir desmontando cada pel cula y rectificar su posicin
al
nuevo em
plazamiento.
Dentro del campo de los posibles problemas que puedan
aparecer
debidos
al
montaje aun podramos. citar otros que, siendo muy
sencillos, tienen igualmente
la
dificultad de producir retrasos en
la
impresin o en alguna fase anterior a la misma.
La fatta de limpieza de los astralones u hojas de plstico nos
puede
presentar la dificultad de una falta de adherencia de la cinta
adhe
siva o bien del adhesivo lquido que se utilice. Insistimos
en
la
con
veniencia de una buena preparacin de
105
elementos que forman
parte del montaje, para evitar tener que hacerlo despues. Es
posi
ble que este problema no aparezca en
el
preciso instante en
que
se
intenta realizar
un
montaje, sino que la adherencia sea defectuosa
y,
ante
condiciones ambientales distintas (por ejemplo mayor ca
lar)
el
montaje vaya sufriendo despegue s nos obligaran a
empezar de nuevo el montaje afectado.
tro problema que aparece con cierta fr'etuencia es
la
ondulacin
que se produce en las pelculas, normalment e negativas, cuando
en
una zona extensa de las mismas se ha aplicado gran cantidad
de
opaco para rellenar una superficie que nO debe ser imagen.
Recur
dese
la
importancia de dejar tan slo una capa fina cuando se apli
que el opaco sobre las pelculas. Es preferible utilizar un
material
opaco sobre una zona extensa (por ejemplo, papel negro) y
cubrir
con opaco tan slo los bordes restantes.
123
-
-
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Otro problema tpico aunque menos frecuente
es la formacin de
bolsas u ondulacio nes de los montajes una vez
estn terminados
o
sencillamente justo antes de utilizarlos para la exposicin sobre
la
plancha. En el
montaje
intervienen tres
elementos
distintos:
la
ho
ja base .de plst ico las pel culas y
la
Cinta adhesiva para fijarlas.
Adems muchas veces.las pel culas del montaje son distintas
entre
s quiz de espesores diferentes o de procedencia diversa.
Todas
estas diferencias
entre
los
elementos
que
quedan
adheridos firme
mente
al
realizar el
montaje suponen
un
distinto
comportamiento
frente
a cambios de
temperatura
o
humedad
pero
muy
especial
mente
en
los cambios por calor. Efectivamente
si
uno de estos
materiales tiene un coeficiente de dilatacin
frente al
calor
mayor
que
los dems
al
darse un
incremento
de
temperatura
ambiental o
local el exceso de dilatacin obligar a ese material a
formar
una
bolsa en
su
emplazamiento.
La
nica
forma
de evitar este proble
ma es
controlar la temperatura
y
humedad
de las salas
donde se
manejan los montajes.
En
realidad
prcticamente todo
taller de
impresin
deberia estar
climatizado pues son bien conocidas las
dificultades que
la
diferencia de
humedad
puede acarrear
durante
la
impresin.
Digamos finalmente
que
esta
corta
exposicin de posibles proble
mas
que
pueden aparecer
en
el
departamento
de montaje slo es
indicativa pues
la
vida diaria nos da una cantidad innumerable de
variantes las cuales
con toda
seguridad
pueden
reducirse
si
los ma
teriales utilizados son de calidad y los
montadores ponen
la
m
xima
atendn en
su trabaj o y se organizan
adecuadamente.
24
1. Condiciones del local
6
El
departamento
de montaje
Despus de haber
le
do todas
las
caractersticas y
la
forma de
trabajar
con
respecto a los montajes
inmediatamente
nos resultar
fcil descubrir las
condidones
bsicas
que
debe cumplir un local
destinado
a este
departamento.
En l
deber
reinar un clima de
oro
den
sosiego y
amplitud
para favorecer
el
rendimiento
y Cltendn
del
montador.
Las medidas del local y
en
definitiva el espacio requerido vienen
condicionados por
la
cantidad de
equipo que
se debe instalar V
el
nmero
de personas que deban
estar
presentes. Esta temtica ser
tratada
al
comentar la
drstribucin del
equipo en
el siguiente
apartado.
125
-
-
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Para conseguir la limpieza
comentada
es interesante
que
las pare-
des, adems de
estar convenientemente
enyesadas, sean pintadas
con
algun color suave y sean facilmente limpiadas.
El
suelo debera
estar cubierto
con
madera o algn material sintetico,
por
ejemplo
el linoteum. El mosaico es ms limpio
pero
cansa al
montador
el
cual se pasa
la
mayor
parte del
da en
pie. Lo que no es aconseja-
ble es dejar el suelo
en
forma de pavimento de hormign ms o
menos liso, ya que fOrma y desprende polvo,
pudiendo
ser adems
un
riesgo
en
caso de
que
caigan utensilios o pelculas.
Normalmente
la existencia de ventanas
no
favorece a
las
condicio-
nes
de
trabajo del
montador. Si
las hay, es
importante
evitar las
entradas
de aire
por
tos resquicios, y por
tanto
sera preferible
no
tener que abrirlas nunca y realizar la renovacin de aire
mediante
instalaciones de aire acondicionado.
Si las
ventanas dan
al exterior
es fundamental
disponer de cortinas o persianas que
permitan con
trolar el paso de
la
luz solar.
Es
evidente
la
necesidad de
mantener
una limpieza frecuente del
departamento
de montaje. Continua
mente
irn
cayendo al
suelo
pequeos
pedazos de papel, pel cula,
cartulina,
cinta
adhesiva,
etc
..
lo
cual producir una impresin de
desorden
no deseable. A ser posible
debe
recogerse
todos
los
d e ~
perdicios existentes
en
el suelo dos veces
al da
para
tener
un
clima de trabajo ms
adecuado
sin el riesgo de un posible incendio.
En cuanto a la iluminacin, elemento importante
debido
a la canti
dad
de horas de trabajo utilizando
la
vista, es
importante que
exista
un equilibrio
entre la
intensidad luminosa de las mesas de
montaje
y la
g e n e ~ l
del local.
l
experiencia ha
demostrado que
las mesas luminosas
deben tener
una intensidad superior, pero para
un traajo
cmooO
debe
existir un equilibrio o relacin
entre las
mesas y
la
Iuminacin del local.
Normalmente
esta relacin
debe
ra ser de 1 a 4,
es
decir, la intensidad luminosa en las mesas por
m
ha de ser
cuatro
veces
mayor que
la intensidad recibida
en
la
propia mesa desde las luces situadas
en
el
techo
o pared. En cual
quier caso, es
tambin importante que la
iluminacin general est
'
1
I
I
j
j
bien distribuida. evitando zonas que esten mucho ms
iluminadas
que otras.
Otro
aspecto a
tener en
cuenta
es
la
ventilacin
y o
aire acondicio-
ndo del local,
no
solamente
en lo que
se refiere al
confort
perso-
nal sino
tambin
para evitar el polvo o
humos en
la
zona. Tenien
do en cuenta
el posible
efecto
sobre los materiales, no se puede
olvidar
dentro
de este
tratamiento
del aire,
el
regular las condicio
nes de
humedad
convenientes, especialmente en aquellos sitios
donde el aire es
extremadamente
seco o extremadamente hmedo.
El problema
de
la entrada
de polvo y
humos
(especialmente
en
las
grandes ciUdades)
se
puede evitar a base de
mantener
las ventanas
cerradas e incluso selladas sus juntas y acondicionar el aite
interior
por medio de aparatos adecuados, provistos de filtros. Aunque
esta
ventilacin forzada no puede
sustituir
al
aire acondicionado
en
cuanto a la regulacin de la humedad ambiental y la
temperatura
ayuda mucho a
mantener
un nivel constante de estos factores y a
la
posible
entrada
de polvo de
otros
departamentos.
Efectivamen
te
si impulsamos aire a la habitacin, los resquicios existentes
en
las puertas, o incluso al abrir stas, la
pequea
sobrepresin exis
tente tendr tendencia a no dejar entrar el aire exterior y, por
el
contrario empujar
hacia fuera el aire interior. Incluso
si se
instala
un sistema de aire acondicionado,
es
aconsejable disponer de esta
pequea
sobrepresn.
Al hablar de aire acondicionado, muchas veces se
interpreta
tan
slo el ajustar su
temperatura
para
que
vare
dentro
de
unos
lmi
tes adecuados. En nuestro caso este
factor ayudara en
un
pareen
taje
muy pequeo
a los problemas
que
se pueden presentar pues,
como sabemos, el principal
factor
influyente es
la
humedad, El
aire acondicionado para este
departamento
debe por tanto incluir
un
acondicionamiento
de
la humedad
para que no ofrezca varia
ciones bruscas y no sea
muy
distinta de aquella existente en los
otros
departamentos donde
el montaje ejerce algn papel. Recur-
dese
tambin que al
empler pequeos trozos de papel o pelcula
2
-
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sobre
las mesas, el sistema
que
se instale de aire aCOndicionado
debe evitar l
mximo
las corrientes
de
aire, al menos en las zonas
de trabajo.
Como
consecuencia
de todo
lo
comentado evidentemente
la solu
cin
ideal consistir
en
tener
un equipo de
aire
acondicionado
que
incluya
el
filtrado del aire,
el
control de
la
humedad y
el
ajuste
de la temperatura
dentro
de unos limites determinados. Pero
adems este mismo tratamiento debera existir en todos los
depar
tamentos desde el
laboratorio
fotogrfico hasta el de pasado
de
la plancha, para que
as en
todas sus fases los componentes del
montaje
se
encuentren en las mismas condiciones ambientales.
2.- Distribucin y cuidado del equipo
En
el
capitulo en el que se describen los materiales normalmente
empleados en el
departamento
de montaje, ya se
comentaron
los
elementos c o n v e n i e n t e ~ mesa de montaje, mesa de
trabajo, mesa
co
