UIS 29 Nov 2013 hectorrago@gmail.com

Fresco colonial venezolano del siglo XVIITambor, cuatro y maracas: una constante de nuestra música.

Fresco del siglo XVI

INTERES FUNDAMENTAL:

Estudiar las principales manifestaciones musicales tradicionales y su relación con la música de consumo masivo

MUSICA POPULAR, ACTUAL, DE BUSETA Y TELEVISION

MUSICA TRADICIONAL, FOLKLORICA, GENUINA

TRES OPOSICIONES EN LA MÚSICA VENEZOLANA

•DEVOCIÓN VS. BOCHINCHE

•CARIBE VS. CONTINENTE

•TANTA MUSICALIDAD....PERO

Fulías con tumbadoras, tiple y salsa

Joropo tuyero y rock, pasajes y boleros

Fulías, rompeduelo, oriente

Parranda de S. Pedro, San Juan ta’ borracho

Que siga la guerra

Si cocinas como caminas...

Diversidad musical

Profetas en tierra ajena...

PERO...

PRINCIPALES REGIONES MUSICALES DEL PAIS

LA REGIÓN ORIENTAL“Pongan cuidado cuando vayan a mi tierra

Oiga cuñao si gusto se quieren dar

Que allá en Oriente, el que más y el que menos

Desde que nacen saben tocar y cantar”

Copla popular

Oriente: Los Géneros

GALERÓN

POLO

FULÍA

PUNTOS

DIVERSIÓN

MALAGEÑAS

JOROPO - ESTRIBILLO

MERENGUE

VALSE

JOTA

GAITA

CANTOS DE PILÓN

TAMBOR DE YAGUARAPARO

LOS INSTRUMENTOS DE LA MÚSICA ORIENTAL

CUATRO

BANDOLÍN

MARACAS

MARÍMBOLA BANDOLA

CUERETA

CAJA

GUITARRA

Características Generales

de la música oriental

Hispanidad

Referencias cultistas

Nerviosa, ligera

“El polo salió de España/

y a Venezuela llegó…”

Malagueñas, Jotas, Fulías, Cadencias andaluzas

Alusiones mitológicas y temas cultos

Presencia de versos de arte mayor

Religiosidad

Libre, pícara, sincopada,

Desgarradora y divertida

3/4 y 6/8

La virgen y la cruz

LA MÚSICA ORIENTALEstribillo

Conjunto de Perucho Cova

Joropo oriental: joropo – golpe de arpa –estribillo

Joropo: 3/4 y con modulaciones diversas

Golpe de arpa: 3/4, equivale al corrío llanero con un ciclo armónico T-C-DD, en tonalidad mayor

Estribillo: al final de la pieza, cambio de 3/4 a 6/8

La pieza gana alegría y potencia. Ciclo es C-T-D-T,

Ocasión para el despliegue de virtuosismos del ejecutante de la bandola o el bandolín, cantantes y bailadores

Golpe de arpa

Luis Miranda

FULÍA ORIENTALHeredera de la folía española (follie = locura)

Folía: danza portuguesa muy ruidosa

Contexto: la devoción a la cruz, velorios de cruz de mayo

Instrumentos: bandolín o bandola, cuatro, guitarra

Ritmo lento, tocado en 2/4, caráter lírico

Solista usualmente femenina. Tonalidad menor con modulación al relativo mayor

Poesía: Décima espinela y de modo excepcional la copla

Línea melódica entra de manera curiosa

Fulía María Rodríguez

Oriente: La entrada al nuevo mundo

Polo1

Punto1

Punto2

Polo2

EL LLANO “A ponerse Alpargata que lo que viene es joropo”

GénerosPasajeTonadaTonosJoropo

InstrumentosArpaCuatroMaracasBandola

Privilegio de erigirse como la Representación de la Nacionalidad

La novela: Doña Bárbara

El poema: Florentino y el Diablo

La epopeya: las batallas

INSTRUMENTOS LLANEROS

ARPA

BANDOLA

OTROS: CONTRABAJO

BAJO ELÉCTRICO

MARACAS

CUATRO

EL JOROPO

RecioTrepidanteRaigalTelúricoAnónimoOctosílaboCuartetas o paresSextetasContrapunteos

EL JOROPO

RecioTrepidanteRaigalTelúricoAnónimo

Corrío tradicional

Pajarillo MoroMoisés Torrealba

Fuga con pajarillo

Otras: Tonadas de S.Díaz Sabana con S. Vera y JM Serrat

POLIFONIAPrima o guiaContralto o FalsaTenor o tenorete El Rosario de María

Con sus siete Pater NosterQue rezan los sacerdotesAllá en el altar mayor(Parmana, circa 1900)

TONOS Y TONADAS

El Rosario de María. Parmana, V. E. Sojo

Andá vete, no te váis,

quedáte, no te quedéis.

Para la falta que hacéis,

andá vete y no volváis...

MÚSICA ZULIANA

Historia

Modernidad Vs. Tradición Indígena

NegritudMestizaje

Religiosidad Vs. Irreverencia

Urbe Vs. Rural Colectiva

Contestataria

Bullanguera y

alegre

Religiosa-Ritual

Culta(letras)

LA MÚSICA ZULIANA

• Gaitas

• Los Chimbángueles

De Furro o MaracaiberaDe TamboraSanta LucíaPerijanera

• Décimas• Danzas y Contradanzas

La Gaita de Furro

Compás: 6/8 Estructura literaria: Un preludio, un estribillo de 6 u 8 versos con estrofas usualmente en redondillasCanto colectivoContestatariaDevoción a “la Chinita”Data de ~1800Instrumentos: tamboras, furros, cuatros, charrascasImportancia desde septiembre a enero

Gaita muy tradicionalGran Coquivacoa

La Gaita de tambora

Características

• Alternancia coro-solista

• Bailable con coreografía

•Presencia de retrúecanos

• Participación femenina

• Influencia Africana:

“Ampó, Ampó abuyéYa yo no lo quiero a ustéAmpó, Ampó abuyáQue ya no lo quiero má”

(Gibraltar, 1617 – 1643)

Tambora

Tamborito

Maracas

Esta es la gaitaDe tambora y tamboritoQue a San Benito El pueblo negro le cantaEsta es la gaita

Clarinete

Francisco e Ismael Oye mi Dolores

Sur del Lago

LA DANZA ZULIANA

Tiempo: 6/8

Culta,

urbana,

de autor,

romántica,

poesía cerrada, instrumentación variada, íntima,

sin coros

Destello de amor

(Molero, Sevillano y Gurrufío) Alexdanzra

Rafael Rincón González

Armando Molero

Rafael Reyes

MÚSICA DE LA COSTA NEGRAMÚSICA DE LA COSTA NEGRAMÚSICA DE LA COSTA NEGRAMÚSICA DE LA COSTA NEGRA

Yo soy el negro FabiánYo soy el negro Fabián

Negro coquetón y vanoNegro coquetón y vano

Que te viene a enamorarQue te viene a enamorar

Con la guitarra en la manoCon la guitarra en la mano

MUSICA DE LA COSTA NEGRA

Africanidad

•Inspiración Ceremonial

•Antinomia Bonche Devoción

• Responsorial (alternancia solo-coros

• Énfasis Percusivo, polirritmia (Binarios o ternarios)

• Variedad Tímbrica

• Sonoridades vocales percusivas (africanismos)

LOS INSTRUMENTOS

Quitiplás

Mina y Curbata Cumaco

Los Culepuyas

Tamboritas

Pipas

LOS GÉNEROSFulías y Décimas

Parrandas

Tonadas

Sangueos

Sirenas,Dolorosas

Diablos

El ritual sincrético a la cruz de Mayo

Golpes detambor

Sirenas de Cata DolorosaTambor de Caraballeda

Comparsa

Tibio Calor (Vasallos)

Parranda de Cata

MÚSICA DE LA CAPITALMÚSICA DE LA CAPITALCaracas linda Caracas,Caracas la encantadora...

REGIÓN CENTRALMÚSICA DE LA CAPITAL

Cañonera

Valse caraqueño

Canción Serenatera

Alegre PícaraJocosa

Los Antaños del Estadio

MÚSICA DE LA CAPITAL

El Valse Caraqueño

Vals Europeo Piano mantuano Cuatro, guitarraElementos rítmicos del joropo, síncopa africana, trazas de

6x8 de bailes,

El Valse Caraqueño

Dama AntañonaAldemaro Romero

MÚSICA DE LA CAPITAL

La canción de Serenata

TrovadorGuitarra

Canto Romántico, Lírico, Galante, heredado del canto y poesía palaciega

Canción Habanera (16 compases binarios)

La luz y la sombraWilliam Alvarado

MÚSICA DE LA CAPITAL

La Música Cañonera

REPERTORIOValse criollo“joropos”GuasasMerenguesPasodobles

INSTRUMENTOSCuatro, charrasca, redoblante, trompeta, bajo… Letras costumbristas y picarescas Los hijos de la

noche

MUSICA TUYERA

Aragueña, Mirandina

MUSICA TUYERA

Revuelta tuyera

Arturo García

Arpa tuyera

Cuerdas Metálicas

Reminiscencias del clavecín

Acompañamiento: Marcas y “buche”

No lleva cuatro

MUSICA TUYERA

Bandola tuyera

Cuerdas Metálicas

Reminiscencias del clavecín

Acompañamiento: Marcas cuatro

y “buche”La Cubanera

J. E. García

CENTRO-OCCIDENTE

Lara Falcón Yaracuy

ZONA GEOGRÁFICA

Barquisimeto: Capital musical de Venezuela

Carora Curarigua Sanare

Quíbor Cubiro

San Felipe

Coro La Vela Cumarebo

Cinco Cuatro SextoCuatro y medio

Pandero

Maracas

Violín

Dúos Alternos

Tambora Golpera

Cumaco

INSTRUMENTOS CENTRO-OCCIDENTALES

FORMAS MUSICALES

CARÁCTER GENERAL

Colectivos

Coreográficos

Ligados a la devoción

Poca participación femenina

Muy tradicionales

Instrumentación particular

Tamunangue

Golpes

Merengues

Salves

Romances

Estribillos

Zaragozas

Décimas

Tambor Veleño

La Bella del tamunangueConvenezuela

Amalia Rosa ConV

MÚSICA DEL SUR: EL CALYPSO

CALYPSOInfluencia trinitaria y antillanaCantado en PatoisComparsas colectivasAlegre, bullangueraAsociado con el carnavalPresencia de personajes

INSTRUMENTOSCuatro, Tambores Bum bacCharrascaCampanaIncorporados: bajo, teclados, vientos…

MÚSICA DEL SUR: EL CALYPSO

Un Solo Pueblo

QUÉ RESTA??

GÉNEROSDiversos cantos a capellaCantos de pilónAguinaldosFulíasDécimas zulianasGaitas a Santa LuciaChimbanguelesParranda a San Pedro

GÉNEROSCantos de guarañaPasodobles caraqueñosDiversiones orientalesGalerones, Gaita Margariteña Decimas de FalcónSangueos

INSTRUMENTOSTambores culepuyas

Tambor coreano

Bandolina

Carrizos

Chimbángueles

Quitiplás

INTERES FUNDAMENTAL:

Relación entre las principales manifestaciones musicales tradicionales y la música de consumo masivo

MUSICA POPULAR, ACTUAL, DE AUTOBUS, RADIO Y TELEVISION

MUSICA TRADICIONAL, FOLKLORICA, GENUINA

Boom cultural de los 70’s

Movimiento orquestal y sus consecuencias

CONCLUSIONES

• DIVERSIDAD EN GENEROS, RITMOS E INSTRUMENTOS

• VITALIDAD PARCIAL (a veces regional, otras temporal)

• DIFICULTAD DE CONECTARSE CON LA MÚSICA DE LAS MAYORÍAS (excepción hecha de la gaita y en alguna medida el joropo)