Panorama Final x Unidades

8/20/2019 Panorama Final x Unidades

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UNIDAD1

EDAD MEDIA

Sistema feudalEl poder lo tenía la iglesia, el pueblo era vasallo, trabajaban la tierra de los feudos.Los feudos tenían el centro de poder y cultura, y controlaban la producción de los esclavos. Los artistas eran

simples artesanos, despreciados por los sectores cultos.La ideología se basaba en la idea del Teocentrismo: Dios es el centro del universo.El arte en la edad media era gótico y el estilo arquitectónico se caracteriaba por el empleo de arcos.La edad media se divide en dos etapas:Alta edad media: apogeo del feudalismo !" #$$ y #$$$%.Baja edad media: decadencia !" #$& y #&%.Causas de la edad media: la toma de 'onstantinopla por los turcos en ()*+, el cierre de rutas comercialescon riente, la perdida de poder de la $glesia a causa de las cruadas !e-pediciones militares con finesreligiosos% y la muerte de de población a causa de la /este 0egra !(+)1%.Consecuencias de la edad media: b2squeda en lo científico3tecnológico y el nacimiento de la ideologíaartística en donde el 4ombre se separa de Dios.5 raí de estas consecuencias surge el 6E05'$7$E0T.

EDAD MODERNA

RENACIMIENTO: se produjo en Europa en los " #& y #&$. 7ovimiento literario, artístico y científico que secaracterió por un retorno a las artes griegas y romanas. 7arca la transición del periodo 7edieval al 7undo7oderno en todos sus aspectos.La ideología se basaba en el 5ntropocentrismo: el 8ombre es el centro del universo y afirma que llega a Diospor medio de sus obras.Las características socioeconómicas de este periodo son el auge de las ciudades3estado italianas, con modosde gobiernos diferentes y autónomos."urgen nuevas rutas comerciales y descubrimientos geogr9ficos, 5mrica ();


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contribuyo en el proceso de la consolidación administrativa y territorial que originaria los estadosmon9rquicos y el sistema de estado3nación.3*os %randes inventores, algunos de ellos se encuentran relacionados con los puntos anteriores, como porejemplo la invención de la $r+jula & el astrola$io en el siglo #$ que fue modificada por 6oger >acon !(urguesía.Los artistas empiean a ser reconocidos y forman gremios para luc4ar por sus derec4os y privilegios. "einclinaron 4acia las matem9ticas para estudiar las leyes de la perspectiva y la anatomía para estudiar laconstrucción del cuerpo 4umano. Dejan de ser simples artesanos para e-presarse como artistas.El arte en $talia abre sus puertas a nuevos temasH ya no se dedican a representar temas sacros."urge la idea del 0E/L5T0$"7: Los 4umanistas del renacimiento italiano, en su reacción contra laantigua filosofía racionalista dominante de 5ristóteles, se volvieron 4acia la metafísica idealista de /latón, yde allí llegaron al neoplatonismo. Esta ideología 4umanística se interesa por el 4ombre. "e refle-iona acercade Dios y el mundo y se basa en la raón.

2UA3ROCEN3O 1455

0ace en Glorencia, centro y difusor del 6enacimiento.Los artistas eran protegidos por familias burguesas llamadas 7ecenas, ej. 7dicis.En el 7edioevo no e-istía la perspectiva, los objetos se representaban a una escala menor sin proporción.En el 6enacimiento la perspectiva es una forma de representación que responde a las leyes y puntos de fuga."e destacaron: >60ELE"'8$, que usaba una perspectiva linealH y 5L>E6T$, que usaba una perspectivajer9rquica en la que los objetos tridimensionales se dibujaban en superficies bidimensionales.En la 5rquitectura el arquitecto debía tener conocimiento de las proporciones y las medidas e-actas de lascolumnas dóricas, jónicas y corintiasH 4abía un gran conflicto entre lo que el cliente e-igía y los ideales delartista. 5spiraban a construir Templos, 5rcos del Triunfo y /alacios.En la pintura, los temas cristianos ya no se representan como algo sobrenatural. /or ej: la virgen aparececon vestimenta normal y desaparece la aureola.

Cin6uecento 1755

"e desarrolla en 6oma bajo la tutela del /apa y otros mecenas.Los artistas que se destacaron fueron:3Donato Bramante. /lanteo una iglesia circular con capillas repartidas en torno al gigantesco recintocentral. >asílica de "an /edro. >ramante est9 considerado uno de los grandes genios artísticos del altorenacimiento italiano. 'onsiguió fundir con -ito los ideales de la antigIedad cl9sica y los de la cristiandad,al tiempo que su grandea, su e-presividad y su dramatismo espacial fueron los cimientos del barroco delsiguiente siglo.3*eonardo da ,inci# !()*


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3Rafael Sanzio. /intor renacentista italiano considerado como uno de los m9s grandes e influyentes artistasde todos los tiempos. En sus obras supo interpretar el ideal de bellea cl9sico propio del 4umanismo,convirtindose, junto con 7iguel Kngel y Leonardo da &inci, en el m9-imo representante de la pintura delcinquecento. Tonalidades claras y la dulura y elegancia de sus composiciones.

!Mi%uel 8n%el Buonarotti. En su condición de arquitecto, escultor, pintor y poeta ejerció una enormeinfluencia tanto en sus contempor9neos como en todo el arte occidental posterior a su poca. 'apilla

se-tina.

ESCUE*A DE ,ENECIA

"e caracteria por el amor a la naturalea y por la alegria de vivir. "u principal representante fue 3iziano!toma una obra anterior de =iorgione como modelo para su Venus de Urbino !(*+1%. En esta obra seaprecian la riquea crom9tica y la maestría compositiva características de Tiiano.%

De (*+C a (ACC se desarrollo el Manierismo !$talia%, una contracorriente del 6enacimiento, un artedesequilibrado y disonante, caracteriado por su falta de naturalidad y su afectación. "e caracteria por eluso de modelos muy pl9sticos, figuras e-ageradas, a menudo con posturas foradas, un irreal tratamientodel espacio, con frecuencia de efectos dram9ticos, y una aparente elección arbitraria del color. "upone el

rec4ao del equilibrio y la claridad del renacimiento en busca de composiciones m9s dram9ticas ycomplejas, y el deseo de efectos m9s emotivos, de mayor movimiento y contraste. En este aspecto,anticipó el barroco que se desarrollaría 4acia el ao (ACC.

ERA 9A*EO3ECNICA :S;,<

"e inicia la tcnica moderna. En Europa diversos factores 4acen posible el desarrollo de la imprenta. node estos fue el aumento de la demanda de libros durante la transición de la Era 7edieval al 6enacimiento."urge la clase media culta.La elaboración del papel se introduce desde '4ina 4acia Europa.$nvención de la $mprenta: impresión en relieve por medio de tallas de madera, las primeras fueron de

naipes e im9genes religiosas en diferentes tamaos. Las im9genes e inscripciones se grababan es un mismobloque de madera, formando así los ?libros de [email protected] creaci)n de la im'renta es de la mano de =o/an uten$er% !(+;3()A1% en el ao 1475 utilio inventosanteriores y los adapto para su beneficio: el papel inventado por los c4inos doce siglos antes, al cual adaptoa la prensa, así como tambin adapto la tinta, utiliada por los pintores, con pigmentos con aceite de linaa,y finalmente los tipos móviles, ya que aporto la fundici)n de estos en moldes ajusta$les . Gue uno de losinventos de m9s r9pida difusión. "u obra cumbre fue la >$>L$5 de )< Líneas.En $talia comiena la edición de libros profanos, de teoría matem9tica y filosofía contempor9nea.

DI>USION DE* *IBRO ? *A CU*3URA ESCRI3A EN EURO9A

La imprenta fue rec4aada en algunas partes de Europa, porque los impresores perjudicaban a los copistas,

pero, sin embargo, la imprenta progresó.'onsecuencias de la invención de la imprenta:nificó idiomasH declinó el analfabetismoH el aprendiaje se convirtió en privado !no para todos%H se redujoel costo de los libros y aumentó su demanda.En 5lemania surgió la imagen e-plicativa, mientras que en $talia la imagen adopta un car9cter decorativo.

3RANS>ORMACIONES 3ECNICAS :S ;,


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3"e reemplaa la -ilografía !impresión 4ec4a en planc4as de madera% por la calcografía !grabado en cobreque permite una gama de tonos grises que no resistía grandes tiradas, las ilustraciones debían imprimirseaparte del te-to.%. se utilio para la impresión de etiquetas.

Si%lo ;,II3"e sustituye el cobre por el acero debido a su mayor durea, al ser mas efica, sistem9tico y competitivo.3"e desarrolla el cartel y el panfleto como información publica.

Si%lo ;,III3En $nglaterra aumenta la demanda de libros.3(C; surge la revista semanal: Ma%azine(*C surge el cartel mural como reclamo de venta directa 3!pequeos formatos ilustrados en -ilografía%.3(*( surge la enciclopedia !Diderot%3"urge la propaganda política: caricatura como forma de protesta y denuncia.3(1* nace el periódico @3/e 3imes

DISEO 3I9ORA>ICO# :si%lo ;, al ;,IIIodoni.>rancia#! >ournier0 Elabora un sistema de medidas a base de puntos tipogr9ficos !corregido luego por Didot% queconstituye al sistema de medición en Europa.! Didot# diseó un tipo de letra basada en la de >odoni, la relación entre los traos gruesos y finos seacent2a m9s. 'on los tipos de >odoni y Didot, surge la ?Egipcia@.

ABSO*U3ISMO

Decae el feudalismo y surge el absolutismo, el rey tiene el poder absoluto. Esto se adopta en toda Europa, ae-cepción de $nglaterra, donde el poder lo tiene el /arlamento.El absolutismo lleva al abuso de poder y corrupción.

!ES9AA0 6einado de >eli'e II !4ereda las tierras de su padre 'arlos &, segunda mitad del ".#&$, compuestaEspaa, países >ajos, parte de $talia, Grancia y 5mrica espaola y luego /ortugal.%En el ". #&$$ Espaa decae porque los reyes sucesores de Gelipe $$ empobreciendo la nación y perdiendo partede sus dominios. Luego en el ". #&$$$ la situación mejora, donde se destaco Carlos III0

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!IN*A3ERRA: Dinastía de los Estuardos. Macobo $ y su sucesor 'arlos $, gobernaron sin convocar al/arlamento, llevaron sus tendencias absolutistas al 9mbito de la religión, en virtud del poder que lesotorgaba el 5cta "uprema de Enrique &$$$, que 4acia del 6ey el jefe de la $glesia de $nglaterra. En ()ARANCIA# Enrique $& pone fin a la =uerra de 6eligión y sienta las bases de un rgimen centraliado. "e lequita el poder a la noblea.El absolutismo llego a su m9-imo esplendor bajo el reinado de Luis #$& !el 6ey "ol, con solo * aos sube altrono en el ao (A)+% quien protegió las artes y las letras. Le sucede Luis #& y su reinado desastroso.Los filósofos surgen en reacción al absolutismo, y sus pensamientos son difundidos en la Enciclopedia, quetenia un espíritu antimon9rquico y antirreligioso.Luís #$& ordenó construir en &ersalles un /alacio con salones y galerías, parques, fuentes y estatuas, desdedonde gobernó, toda la noblea se alojo allí para estar al servicio del 6ey.Este ritmo fue imitado por cortes europeas. El mobiliario, y la ornamentación del /alacio de &ersalle seinspiro en el >arroco.

CAMBIOS ECONMICOS

5lrededor del siglo #& se produjeron descubrimientos marítimos y se formaron grandes imperios. "eampliaron los límites del comercio 7edieval.Debido a estos descubrimientos, Europa obtuvo gran cantidad de metales preciosos, por lo que aumentó lamoneda circulante. Esto permitió la acumulación de riqueas para posteriores inversiones. Estas son lascausas del surgimiento del capitalismo.El capitalismo es un sistema económico y social en el que la propiedad de los medios de produccióncorresponde a los capitalistas y esta separada de los trabajadores que disponen solo de su fuera de trabajo!plusvalía%. 'on el triunfo de las monarquías absolutas surge el mercantilismo: doctrina económica en la quela riquea de los países !de política proteccionista: que consiste e proteger la agricultura, el comercio o laindustria de un país frente a la competencia e-tranjera% est9 constituida por la acumulación de los metalespreciosos.

*A RE>ORMA *U3ERANA :S0 ;,Iiblia como desee, ya que Dios4abla directamente al 4ombre, sin intermediarios, y que la misma puede interpretarse libremente. /or esta

raón tradujo la >iblia al alem9n, para que pudiera ser leída por los campesinos de 5lemania, y lainterpretaran libremente. "e lo considero 4ereje.7uc4os príncipes alemanes apoyaron a Lutero para aprovec4ar la situación y desligarse espiritualmente de6oma, disminuir la autoridad de emperador y 4acer resurgir 5lemania.De acuerdo con la idea de Lucero, que los bienes de la $glesia deben ser de la autoridad que Dios dio a lacomunidad, se confiscaron y se arrendaron sus tierras.En (*


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E* AN*ICANISMO

En $nglaterra, propiciado por el Estado, surge la $glesia 0acional 5nglicana. En (*


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Grancia:• 5rquitectura: decoración de e-traordinaria fantasía. Las formas >arrocas se simplifican.• Escultura: las formas >arrocas se moldean dulcemente, se 4acen leves. Desnudo mitológico y retratos.• /intura: gusto por los colores claros y delicados. Todo tiende a e-presar lo superficial, lo efímero y

placentero.

NEOC*ASICISMO

" #&$$$. 6eacción contra el 6ococó, tendencia 4acia la sencille y la armonía de lo cl9sico. "e imponía atravs de la raón. "e inspiró en las formas grecorromanas. "e lo consideró un arte correcto pero frío.

"e produce en toda Europa un cansancio del recargado estilo 6ococó. "urge en $talia.En pintura se elimina el claroscuro.En arquitectura se copian construcciones de la antigIedad.

En escultura !reposada y fría% recupera autonomía y adquiere un car9cter simbólico, representandoalegóricamente la raón, la libertad, el comercio, la industria, etc. "e inspiran en la pa y la serenidad.

I*UMINISMO

7ovimiento ideológico del " #&$$$. na serie de filósofos y escritores coincidieron en la e-altación de la raóncomo 4erramienta de progreso, 4asta convertir esta centuria en el "iglo de las Luces e irradiar sus ideas porEuropa y 5sia.Los intelectuales de la poca acusaban de anticuados e ignorantes a la sociedad, al =obierno, a la economía,la educación, la religión, y afirmaban que los 4ombres se perfeccionan gracias a la raón y que iluminadospor ella podían alcanar la prosperidad y la felicidad. /or ello insistían en la necesidad de ilustrarse,educarse racionalmente y emplear la raón para descubrir las leyes que rigen la sociedad y así solucionar susproblemas.• El conocimiento nacional y científico de la naturalea ayudarían a encontrar las leyes naturales de la

sociedad.• El 4ombre debía tener mas libertad y no ser sometido al poder de la 7onarquía 5bsoluta.• Debían reducirse las desigualdades sociales, terminando con la servidumbre y la esclavitud, y educando

al pueblo para darle mayor posibilidad social.

"ostenían que la moral y la educación no podían ser dirigidas por la $glesia 'atólica o /rotestante, porque susenseanas se basaban en la fe y no en la raón.Este movimiento se desarrolló en los salones de la burguesía y la noblea francesa, como en museos yacademias. En las universidades tradicionalistas no se aceptó f9cilmente.Grancia fue el foco de irradiación de esta ideología pero las raíces se encuentran en el siglo anterior, en lafilosofía racionalista de Descartes, 0eNton y otros.La burguesía y la noblea querían participar del gobierno.

5lgunos de los filósofos que estaban a favor de ciertas libertades era:• Mo4n *oce: ideólogo de la revolución que terminó con el absolutismo en $nglaterra. Los s2bditos tienen

derec4o a la vida, a la libertad y a la propiedad, que los monarcas no pueden violar y si lo 4acen, elpueblo puede destruirlos.

•

Monstes6uieu: criticó el absolutismo, propuso la división de poderes: /oder Ejecutivo !a manos del

6ey%, /oder Mudicial !jueces y magistrados% y /oder Legislativo !/arlamento o 5samblea 6epresentativa%.• ,oltaire: ridiculió a la monarquía en su estilo morda y tambin lo 4io con la sociedad y la $glesia. "us

ataques demoledores ayudaron a desacreditar a las instituciones religiosas, políticas y sociales de lapoca. =racias a la raón, el 4ombre puede alcanar cualquier nivel de conocimiento.

• Rosseau# afirma que el 4ombre es bueno por naturalea y que es la sociedad la que lo corrompe. /araevitar esto el 4ombre debe volver al estado puro en contacto con la naturalea, para que ella guie sumoral. La sociedad y el Estado nacen voluntariamente y libremente por las acciones del 4ombre y estosmediante un contrato delegan sus derec4os en su gobierno. "e deduce que el soberano no es elmonarca, sino la voluntad general del pueblo.

Los ilustradores difunden sus ideas a travs de las Enciclopedias.

Nuevas ideas econ)micas

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El 7ercantilismo fracasa en el absolutismo, y por eso surge la nueva idea de fomentar al m9-imo la iniciativaprivada y la minima intervención de EstadoH a sus difusores se les dio el nombre de economistas."urgen dos corrientes:

(. Gisiócratas: afirman que la e-plotación de la tierra es la riquea del pais.


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UNIDAD

R E,O*UCION INDUS3RIA* En la segunda mitad del siglo #&$$$, en $nglaterra, se detecta una transformación profunda de los sistemas detrabajo y de la estructura de la sociedad. Es el resultado de un crecimiento y de cambios que se 4an venidoproduciendo durante los 2ltimos (CC aosH no es una 6evolución repentina, sino lenta e imparable.

Gue un proceso de cambios tecnológicos, productivos y sociales que convirtió la economía y la sociedadagrarias y artesanal en otras organiaciones en torno a la producción industrial."e pasa del viejo mundo rural al de las ciudades. Los campesinos abandonan los campos y se trasladan a lasciudadesH surge una nueva clase de profesionales, el 'roletariado. 0acieron nuevas clases sociales !ladistribución siguió siendo inequitativa%."e sustituyó el trabajo manual por instrumentos mec9nicos, la energía 4umana por energía inanimada y semejoro la obtención y transformación de materias primas en las industrias metal2rgica y química.Las actividades agrícolas perdieron importancia en Europa, concentr9ndose en 5mrica y 5sia.La población creció y se concentró en las ciudades.Este proceso se inició en $nglaterra.

9RIMERA >ASE# 1FF5 A9RO;0 R0I

Los sectores industriales del algodón y el 4ierro fueron transformados por el principal invento de esteperiodo: la maquina de vapor creada por Mames Qatt, en el s #&$$$ y con el desarrollo de nuevos inventos.

La industria te-til, creció gracias a la creación de los telares mec9nicos. La producción de 4ierro semultiplico.La producción pasa a talleres y casas a f9bricas. Rstas eran un nuevo sistema de producción que asignabafunciones específicas a los trabajadores."urgieron empresarios !dueos de los medios de producción, contrataban a los trabajadores y vendía losproductos.%, y los obreros !aportaban su trabajo cobrando un salario%.5lgunas de las consecuencias fueron la mejora de la alimentación, el aumento de las e-pectativas de vida, elcrecimiento de la población y de la urbaniación.5parecen el /roletariado y la >urguesía $ndustrial. Las condiciones de vida de los obreros, la e-plotación,etc., los llevó a la creación de sindicatos, a manifestarse en lugares p2blicos y a organiar la primer 4uelga!(1)C%.La >urguesía $ndustrial logro reducir el poder de la noblea.

*A 3RANS>ORMACION ARARIA

5l mismo tiempo que tiene lugar en $nglaterra la revolución industrial, se produce en el país unaimportante transformación agrícola que favorece, adem9s, la industrialiación. &amos a ver en quconsisten estos cambios agrarios y cómo influyen sobre la industria. En $nglaterra e-istían las llamadasStierras comunales. "e trataba de fincas grandes no pertenecientes a persona determinada, sino que eranpropiedad de alguna comunidad: aldea, pueblo o ciudad cuyos vecinos se aprovec4aban gratuitamente deellas. Estas tierras comunales solían estar dedicadas a pastos o a bosques, y permitían vivir a los m9smenesterosos: cualquier 4abitante del pueblo podía llevar su ganado a pastar en la tierra comunal y, de lamisma manera, cualquier vecino, tambin gratuitamente, podía recoger lea del bosque com2n, bien parasu uso, bien para convertirla en carbón y venderla despus.5 mediados del siglo #&$$$, esta situación cambió. El gobierno publicó una ley por la que se suprimían lasSpropiedades comunales. 5sí, estas tierras, que 4asta entonces 4abían pertenecido a los pueblos, fueronsacadas a p2blica subasta y compradas por los m9s ricos: nobles u opulentos burgueses. El resultado, desdeel punto de vista social y 4umano, fue desastroso: los campesinos pobres y los jornaleros sólo podíansobrevivir gracias a las Sfincas comunalesH como a4ora 4an desaparecido, no tienen m9s remedio, para nomorir de 4ambre, que dejar el campo y trasladarse a la ciudad para trabajar como obreros en las nuevasf9bricas que en esos momentos se estaban levantando.

SI3UACIN DE* 9RO*E3ARIADO5cabamos de ver cómo al desaparecer las tierras comunales, muc4os campesinos se trasladan a la ciudad.De esta manera, en las ciudades industriales se va acumulando una masa de personas en busca de trabajo.

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Esta abundancia de mano de obra es aprovec4ada por los dueos de las f9bricas !los capitalistasindustriales%, que contratan a los obreros por salarios miserables. 5sí, la situación de estos trabajadores def9bricas es espantosa. El sueldo que reciben apenas les da para comer, visten de andrajos y 4abitan eninmundas c4abolas a las afueras de la ciudadH est9n sometidos, adem9s, a una jornada laboral agotadoraque no baja de las () 4oras diarias. /ara colmo, muc4as veces los industriales, a fin de pagar todavíamenos, lo que 4acen es contratar a mujeres y nios. De esta forma la masa trabajadora se 4alla siempre4ambrienta, y su vida media no suele superar los )C aos. 7uc4os matrimonios obreros no pueden

alimentar a sus 4ijos y se ven obligados a abandonarlos en los orfelinatos. Estas instituciones se vieron tansobrecargadas de nios, que comenaron a venderlos a las f9bricas, convirtindolos así en verdaderosesclavos que trabajaban sólo a cambio de la alimentación. Es todo ese mundo de miseria y de dolor que nosdescribe DicUens en su novela Sliver TNist.

E* *IBERA*ISMO ECONMICO

Es la doctrina elaborada por la burguesía para justificar su enriquecimiento y la miseria de la clasetrabajadora."u principal representante es el economista 5dam "mit4 que, en (A, publicó su obra titulada?$nvestigación sobre la naturalea y las causas de la riquea de las naciones@ En ella se defiende la teoríaque el Estado debe mantenerse apartado de la economía del país, no debe fijar ni precios ni salarios, ni

debe proteger a los obreros. Los empresarios pueden actuar con entera libertad y como mejor le pareca.La misión del Estado es simplemente la de policía: mantener el orden p2blico pero sin intervenir para nadaen los asuntos económicos.El lema del liberalismo fue ?Dejar 4acer, dejar pasarH el mundo va por sí mismo@. 0aturalmente, aldesentenderse el gobierno de las cuestiones sociales y económicas al dejar a los obreros en manos de losempresarios que fijaban a su antojo los sueldos, la situación del proletariado fue empeorandocontinuamente, a medida que se desarrollaba la industrialiación.Los críticos de la nueva era industrial pensaban que la civiliación se preocupaba por los bienes materialesy dejaban de lado los valores espirituales.

RE,O*UCION >RANCESA# :1FGH !1FHH<

'on el objetivo de mostrar su descontento y revelarse contra los privilegios, el despilfarro y el desgobiernoque caracteriaban al mandato de Luis #&$, el () de julio de (1;, el pueblo francs tomo la >astilla,símbolo de la monarquía absoluta.Las causas que generaron la 6evolución fueron diversas y complejas, las m9s influyentes son: la incapacidadde las clases gobernantes Jnoblea, clero y burguesíaJ para 4acer frente a los problemas de Estado, laindecisión de la monarquía, los e-cesivos impuestos que recaían sobre el campesinado, el empobrecimientode los trabajadores, la agitación intelectual alentada por el "iglo de las Luces !pensamientos como: lalibertad, Graternidad , $gualdad, el rec4ao a una sociedad dividida, la separación de poderes% y laproclamación de la 6ep2blica, eliminando las bases económicas y sociales del 5ntiguo 6gimen.Despus de dos periodos de ?terror@ !persecución de enemigos políticos% y del ?Directorio@ !/oder Ejecutivode * miembros%, el poder paso a manos del victorioso =eneral 0apoleón >onaparte. En (1C) este se convirtióen Emperador de Grancia y concentro toda la autoridad en sus manos. 7onopolio el poder, pero mantuvo lasreformas sociales de la 6evolución. En (1(C su 4egemonía abarcaba la mayor parte de Europa. "in embargo

sus derrotas militares de (1()3(* dieron paso a la Rpoca de 6estauración.La 6evolución Grancesa y el $mperio 0apoleónico destruyeron en Grancia el 5ntiguo 6gimen. 5nte lamagnitud de este proceso, fue considerado como punto inicial de la ED5D '0TE7/650E5.De este modo quedaron establecidos los fines de la 6evolución: en el orden /olítico desapareció la idea de lamonarquía absoluta, que fue reemplaada por la de ?monarquía constitucional@H en el 9mbito "ocial, laigualdad ante la ley reglamentó la convivencia de todos los 4ombresH y en el plano Económico, la aboliciónde los privilegios de la corte permitió una distribución mas justa de la riquea.$nfluida por el espíritu de la $lustración, la 5samblea 0acional Grancesa proclamo el de a%osto de 1FGHlos Derec/os del Jom$re & del Ciudadano, un reconocimiento de las libertades y derec4os de todoindividuo.5 la libertad de prensa que proclamaba la revolución, la sociedad responde editando una cantidad de diariosy periódicos desmesuradas.La pr9ctica de la propaganda política introduce un nuevo instrumento para la agresiva dialctica: la'aricatura, que es una forma de luc4a contra las ideas y formas despóticas del poder, en un intento deminimiar su fuera a trabes de la ridiculiación.

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http://es.wikipedia.org/wiki/Rep%C3%BAblicahttp://es.wikipedia.org/wiki/Antiguo_R%C3%A9gimenhttp://es.wikipedia.org/wiki/Rep%C3%BAblicahttp://es.wikipedia.org/wiki/Antiguo_R%C3%A9gimen


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*A BURUESIA

'on la industrialiación y la e-pansión de la vida urbana, la burguesía se consolido.La 6evolución Grancesa y la $ndustrial tambin ayudaron a la consolidación de la burguesía.Los burgueses del s #$# eran en su mayoría liberales, defendían el capitalismo y la empresa privada.

/ensaban que el -ito se debía al merito personal, por lo que se sentían con derec4o para ejercer el mandode la sociedad. El pueblo debía aceptar el dominio burgus.Los entretenimientos ocupaban un lugar destacado en la vida burguesa, desde los m9s simples 4asta los queentraaban desembolso económico, la e-plotación comercial del ocio fue asent9ndose y alcanando unamayor entidad económica.El 7undo >urgus se caracteriaba por su 4ipocresía con respecto al puritanismo se-ual en donde latentación era algo com2n pero nadie 4ablaba de ello, y tambin dentro de su estructura familiar, en dondeel 4ombre era el amo, la mujer preciosa, ignorante y esclava, los 4ijos debían aspirar a mantener el statussocial continuando con la empresa familiar y en caso contrario las 4ijas eran responsables de esto, por mediodel matrimonio con un prometido perteneciente a esta clase o a la noblea.En el s #$# 4icieron su aparición los edificios de viviendas colectivas, verdaderos microcosmos sociales.

RE,O*UCION de 1GK5

Entre (1(* y (1)1, la política europea estuvo dominada por los intentos de las fueras conservadoras porrestaurar el orden social y político anterior a la 6evolución Grancesa, y por las luc4as inspiradas por losideales revolucionarios.El


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mercados, un sistema de precios resultante del ajuste entre la oferta y la demanda de bienes y servicios,mercados para los factores de producción !mano de obra, tierra y capital%. "eg2n el pensamiento liberal dela poca estos mercados debían autorregularse sin la intervención de fueras e-teriores a la economía.El ca'italismo li$eral. Los gobiernos actuaron bajo las premisas del liberalismo económico, suprimiendo loscontroles y regulaciones sobre la actividad económica, liberando recursos que 4asta entonces no se podíanutiliar libremente.Las protecciones a la organiación gremial y corporativa fueron anuladas, las barreras a la libertad de

empresa, el comercio libre y la iniciativa fueron levantadas. "in embargo las crisis obligaron a los gobiernosa intervenir en la economía.

*A CONSO*IDACION DE A*EMANIA COMO 9O3ENCIA MUNDIA*

5 raí de la innovación tecnológica, la organiación de la producción y la concentración industrial, 5lemaniay EE desplaaron a =ran >retaa del liderago mundial.El crecimiento industrial de 5lemania, obedeció al liderago en los sectores de la industria química, elctricay siderurgia. 'recieron las industrias del 4ierro, del acero, la elctrica, la química y la de colorantessintticos.

EEUU O3RA 9O3ENCIA MUNDIA*

El crecimiento de EE, se debió a la dotación de recursos naturales y el crecimiento de la población. Laeconomía norteamericana se baso en la e-pansión del mercado interno. La e-pansión del ferrocarril, integroel territorio y facilito su doblamiento.8acia (;() era el /rincipal /roductor del mundo de 'arbón y 5cero, poseía la segunda flota mercante yproducía las tres cuartas partes de petróleo en el mundo.

E* IM9ERIA*ISMO

5 fines del siglo #$# las potencias europeas dominaron la mayor parte del planeta.$mpulsadas por un nacionalismo que se 4abía desembocado en $mperialismo, las 9otencias Euro'eas

empearon a perseguir la adquisición de nuevos territorios coloniales y a respaldar, con capital propio, laconquista y penetración económica en los países subdesarrollados.5sí, el $mperio >rit9nico era el mayor del /laneta, el $mperio Grancs era el segundo, y 5lemania fue uncompetidor tardío en la carrera colonial, le siguen >lgica, /ortugal, $talia y Espaa.Este sistema se basa en la política de e-pansión de un Estado en el aspecto continental, colonial, marítimo oeconómico, que tiende a poner a otros Estados bajo su dependencia.El dominio colonial significaba /oderío 0acional.El derec4o de las potencias de someter a los pueblos nativos era incuestionable a los ojos de los politicos yempresarios que llevaron adelante la e-pansión colonial y entre los intelectuales que la justificaron.

E* SOCIA*ISMO

La primera tendencia socialista, fue el socialismo utópico, sus miembros intentaban liberar a lostrabajadores de la miseria y la e-plotación del capital, a travs de una nueva organiación que cediera elpoder de los grupos ociosos !noblea, clero, militares% a los productores !industriales, artesanos ycampesinos%. /roponían la creación de colonias, donde los productores convivirían y producirían de acuerdoa las necesidades comunitarias y administrarían los recursos producidos por la comunidad. A 'artir de la Revoluci)n de 1G4G el socialismo se $ifurco#3 Anar6uismo: su principal característica fue la eliminación del Estado >urgus, y la imposición de unasociedad sin Estado, en la que los trabajadores vivieran en pa y armonía.Los anarquistas veían el Estado como la encarnación del poder burgus, e-plotador de los obreros y guardi9nde la vida privada.5l negar la identidad del Estado se negaron a participar en el sistema político. "e oponían al sistemaelectoral representativo. /ensaban destruir al Estado con t9cticas que abarcaban desde la 4uelga generalrevolucionaria, 4asta que los trabajadores destruyeran al Estado de un solo golpe.El anarquismo desarrolló una importante actividad propagandística en Espaa, $talia, Grancia y "uia.La influencia del anarquismo comenó a declinar cuando el voto universal masculino, comenaba a permitirque los trabajadores eligieran a sus representantes.

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3Socialismo Cient"fico: creado por 7ar- y Engels. 5naliaban la e-istencia de clases sociales antagónicas: laformada por los propietarios de los medios de producción, y la de los trabajadores a los que se les e-traía laplusvalía que posibilitaba a la acumulación de capital.Los obreros debían formar un partido político que representara sus intereses de clase, cuyo objetivo fuera elpoder y la imposición de la dictadura del proletariado.5 partir de esta dictadura, los obreros deberían e-propiar los medios de producción, abolir la propiedad

privada y eliminar las diferencias de clase.7ar- y Engels, incentivaron la participación de los socialistas en los procesos electorales que se ibanabriendo en diversos lugares de Europa.Dentro de la ideología 7ar-ista, el Comunismo es el objetivo final y perfecto del desarrollo de la 4istoria.Esto quiere decir que dentro de este sistema no e-istir9 luc4a de clase alguna, cada persona trabajara porsus capacidades y necesidades.

DE *A AR3ESANIA A* AR3E INDUS3RIA*

Los primeros pasos del Diseo $ndustrial surgen a finales de la Edad 7edia de la mano de los artesanos conuna temprana organiación industrial capitalista. Luego en el s #&$$ con los centros de poder gobernados pormonarquías, la creación de manufacturas era financiada y controlada por la corona. En esto y en los

principios económicos mercantilistas lo que se valoraba en el diseo era la calidad artística y la e-quisitalabor artesanal, dando un giro en el s #&$$$ enfoc9ndose en la aceptabilidad comercial. En consecuenciasurge ?la producción comercial a =ran Escala@.

*A INDUS3RIA ? *A BUS2UEDA DE *A ARMONIA

'on el advenimiento de la 6evolución $ndustrial se originaron muc4as industrias nuevas que aplicabanprocesos mec9nicos a la producción de multitud de nuevas formas, estas se caracteriaban por poseeringenieros y diseadores que se mostraban infle-ibles en el rec4ao de las influencias estticas neg9ndolascomo función de su trabajo.El diseo de este siglo rec4aaba la dolariación entre valores estticos y utilitarios. El ejemplo m9sdestacado es la creación y e-pansión del ferrocarril, ya que en un principio al momento de su construcción lo

m9s importante era el car9cter funcional y luego con su e-pansión a finales del s #$# en el diseo de estascobro mayor importancia la apariencia, donde cada compaía creo un estilo de diseo propio.Debido a esta concepción del diseo, los ingenieros y diseadores comienan a tener una preparación entalleres que mantenían un car9cter artesanal.

E* SIS3EMA AMERICANO ? *A 9RODUCCION EN SERIE

Los cambios mas significativos en los EE se produjeron en los mtodos de fabricación de los productos,estos se caracteriaban por la producción a =ran Escala de artículos con pieas intercambiables fabricadaspor maquinas.Este sistema alcano un alto nivel de desarrollo en la industria de armas debido a la e-pansión de las fuerasarmadas y de la constante sucesión de guerras.

En el ao (1*C la aplicación del sistema americano se e-tiende a otras industrias de 0ueva $nglaterra.'abe destacar una diferencia entre Europa y los EE, ya que la actitud europea estaba basada en latradición artesanal, para la cual el valor del producto dependía de la cantidad del producto cualificado quee-igía su realiación, y la actitud norteamericana estaba basada en mtodos industriales que ponían enprimer lugar el volumen de producción y la utilidad del producto para un amplio sector de la producción.El ejemplo mas importante de la producción en serie se da en la industria automovilística con 8enry Gord yel modelo ?T@ en (;C1, que con su formula de producción, tuvo efecto decisivo para incrementar el volumende la producción y reducir el costo por cada unidad.

E* DESARRO**O DE *OS 3RANS9OR3ES ? COMUNICACIONES

El creciente flujo de intercambios de bienes y servicios se dio gracias al ferrocarril !visto como signo deprogreso y la e-presión mas acabada de la civiliación industrial%.El Telgrafo y el >arco a &apor, formaron junto al ferrocarril un nuevo sistema de transportes ycomunicaciones sin precedentes en la 4istoria mundial.

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Estos medios permitieron vincular onas apartadas transportando bienes, personas, y mensajes en menortiempo, con regularidad, en grandes cantidades y con costos decrecientes.5 fines del s #$#, la mejora de las calles y rutas facilito la difusión de uno de los símbolos m9s importantespopulares del progreso: la >icicleta. Esta comenó siendo un lujo al alcance de los ricos, mas tarde se uso segeneralió y se convirtió en un medio de transporte popular. El nuevo lujo de los ricos paso a ser elOautomóvilO. El salto en la fabricación se produjo con el modelo OTO de Gord.Las facilidades de transporte posibilitaron la circulación de personas. 7illones de 4ombres y mujeres

cruaron el cano 5tl9ntico para trabajar a 5mrica.El OTelgrafoO transformó la circulación internacional de la información periodística y privada.El avance en la investigación mdica, con los descubrimientos de vacunas, condujo a una mejora en lascondiciones de salud de la población. Los desarrollos de los sistemas de saneamiento e 4igiene urbanospermitieron controlar enfermedades.5parecieron tambin, nuevas formas de esparcimiento y entretenimiento: la afinación por los deportes.

*A>O3ORA>IA# una nueva /erramienta de la comunicaci)n0

La >oto%raf"a fue el resultado de un proceso de convergencia de dos descubrimientos independientes: laobtención de im9genes fijas por medio de la c9mara oscura y la reproducción de las mismas mediantereacciones quimicas.

En (1+; Daguerre y Talbot luego de la invención de la c9mara fotogr9fica de 0iepce, descubrieron un mtodopara la obtención directa de la imagen positiva el primero, y el segundo obtuvo un procedimiento quepermitía la obtención de copias fotogr9ficas.En (1)C, fue aplicada a la imprenta, se fomentó e 4io m9s frecuente el uso de im9genes editoriales y enpublicidad.El fotograbado consiste en trasladar ilustraciones sobre placas met9licas para la impresiónH el uso del mismoredujo el costo y tiempo necesarios en la producción de bloques a imprimir y logró mayor fidelidad en laimagen original del artista.En (11C, se populario la fotografía tras la primera publicación en un periódico de una reproducciónfotogr9fica, con una serie completa de tonos. Las primeras fotos a todo color aparecieron en la revista de/aris: ?L [email protected] procedimiento de la instant9nea fotogr9fica a fines de los aos (1C abrió el camino al an9lisis delmovimiento real.

El CINE0 Sus comienzos0

"e inicia en (1;*, aos en que los 4ermanos Lumiere realian en /aris, la primera proyeccióncinematogr9fica. El nuevo invento se comercialia r9pidamente y se e-tiende a otros países. 5l poco tiempoel lenguaje cinematogr9fico creció, lo que provocó que la incipiente industria se elevara al nivel del arte.En (;6", e-4ibe el primer gran -ito del cine sonoro, que abre las puertas a diferentesgneros cinematogr9ficos: la comedia musical, el Qestern, el cine negro, etc. En (;+* 8LLBQD lana laprimera película a color.

E* DISEO RA>ICO durante el 'eriodo de 1F75 /asta 1GH5:

*a IM9REN3A del S ;I;#En el siglo #$# la difusión de pensamientos y doctrinas encontró cause apropiado en la edición de libros yprensa. Esto sumado a la constitución de grandes empresas editoriales y periodísticas dieron lugar alsubimiento de una autntica 'ultura de 7asas, cuyo desarrollo mantuvo una estrec4a interrelación con laevolución del liberalismo y la progresiva participación de la población en el poder político.

Una Revoluci)n en 3i'o%raf"a#'on el advenimiento de la 6evolución $ndustrial, tambin se produjo una evolución en la imprenta.En (1CC varias mejoras en la prensa manual culminaron con la invención de una maquina impresoraconstruida completamente con 4ierro fundido, que la 4icieron mas fuerte y mas eficiente.Luego en (1C, Griedric4 Foenig implemento una maquina de imprimir operada a vapor, le permitía imprimir)CC 4ojas por 4ora. tras innovaciones, incluyeron un mtodo de entintado de los caracteres por medio derodillos. Luego surge la prensa mec9nica a vapor de doble cilindro.En (1() el periódico ?T8E T$7E"@ !periódico ingles% fue impreso por primera ve con una prensa a vapor.

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En (1(* Qilliam 'oNper obtuvo la patente para una m9quina impresora que utiliaba placas curvas iguales,dobladas alrededor del cilindro !la tipogr9fica rotativa%. Lograba


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E* 9ENSAMIEN3O ? CU*3URA DE MASAS

En el campo de la >iología se revolucionó la concepción acerca del origen de la vida del 4ombre, Mendelformuló las leyes de la 4erencia, y DarLin el ?evolucionismo@, seg2n el cual todas las especies vivasproceden de otras mas simples, y en El rigen de las Especies !(1*;% propuso que de cada especie nace unmayor numero de individuos de los que pueden sobrevivir, lo que genera una luc4a fero por la

supervivencia, de la que solo sobreviven las mas fuertes o los mejores adaptados.La observación del comportamiento del 4ombre y colectividades, dio lugar a la /sicología, "igmund Greíd, y ala "ociología, "pencer y 7ar-.En la primera mitad del s #$#, dominada por la esttica y la sentimentalidad 6om9ntica, se destacó elGilosofo 8egel !mtodo de conocimiento racional, dialctica, a partir del idealismo%5 partir de mediados de siglo, surgió una contracorriente, el /ositivismo, cuyo postulado b9sico era laafirmación de la e-periencia como autentica fuente de conocimiento !la ciencia y la filosofía debíanasociarse en su esfuero por develar los misterios del mundo material%La difusión de todas estas doctrinas se dio por la edición de libros.

*A RA>ICA 9O9U*AR DE *A @ERA ,IC3ORIANA

El largo reinado de &ictoria !(1+% comprendió dos tercios del siglo #$# y se lo conoce como la OEra&ictorianaO.Gue una poca de rígida moral y creencias religiosas, costumbres sociales dignas y optimismo. Gue una era enconstante b2squeda de un estilo, lo que llevó a diversos estilos de diseo a menudo contradictorios.El gusto por lo =ótico, fue fomentado por el arquitecto /ugin.La pintura popular narrativa y rom9ntica de la Oera victorianaO estuvo ligada a las ilustraciones gr9ficas deOcromolitografíasO incluyendo a Louis /rang.Nen M0E", influyó por medio de su libro OLa =ram9tica de los rnamentosO del ao (1*A. Este cat9logo deposibilidades de diseo de la cultura oriental y occidental, tribus salvajes y formas naturales llegó a ser laO>ibliaO del ODiseador en rnamentación del siglo #$#O.El amor &ictoriano por lo complejo y minucioso se e-presó por medio de los adornos superfluos tallados enmadera aplicados a la arquitectura domstica y el embellecimiento de los productos manufacturados y en losletreros de diseos gr9ficos.

El sentimentalismo, la nostalgia y los dogmas de bellea idealiada, se e-presaron por medio de im9genes denios, doncellas, cac4orros y flores.El medio de producción gr9fica de la Era &ictoriana fue la '67L$T=65G$5, una innovación de la6evolución $ndustrial que permitía imprimir miles de copias llenas de color.

E* DESARRO**O DE *A @*I3ORA>IA

El desarrollo de la Litografía !impresión sobre piedra, inventada por "enefelder en (;A% sufrió un cambioimportante en el ao (1+ cuando se inventó la litografía a color, ! =odefroy Engelmann la designa?cromolitografía@% que permitió la impresión de miles de copias de im9genes llenas de color y superponerletras a estas im9genesLas dcadas de los aos (1AC a (;CC fueron la mejor poca de la litografía.

Las gr9ficas populares encontraron a su m9s prolífico innovador en Louis /650=, cuyo trabajo e influenciafueron internacionales./650= puso relucientes colores en la vida de todos los ciudadanos por medio de la producción de millonesde tarjetas de 9lbum, llamadas OGragmentosO. Los motivos de estas eran las flores silvestres, las mariposas,los nios, los animales y los p9jaros, que llegaron a ser la mejor e-presión de amor de esta poca por laDulura, 0ostalgia y los &alores Tradicionales. no de los pasatiempos &ictorianos era coleccionar estosObellos trocitos de arteO./rang fue llamado el O/adre de las Tarjetas de 0avidad de EEO. Tambin fabricó y distribuyó juegos deacuarelas y crayones Ono tó-icosO, y dedicó gran energía al desarrollo y la publicación de libros para laenseana del arte.5 mediados de la dcada de (1;C, la poca de Oro de la 'romolitografíaO estaba llegando a su fin. El cambiode gusto del p2blico y el desarrollo del fotograbado !conjunto de procedimientos que permiten obtenerim9genes sobre planc4as de impresión por medios fotogr9ficos y de tratamiento con 9cidos%, 4icieron queesta vaya desapareciendo.

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Im-%enes 'ara nios de la Era ,ictoriana

5ntes de la era &ictoriana, los países occidentales trataban a los nios como Oadultos pequeosO, pero los&ictorianos desarrollaron una actitud mas tierna y cariosa 4acia los nios, y esto se e-presó en los libroscon dibujos a color para nios de edad preescolar, que a diferencia de otros libros, trataban de entretener y4acer reír a los c4icos en ve de dar sermones."us m9-imos e-ponentes:

VQalter Crane quien buscaba solamente entretener. Gue el pionero que aceptó la influencia de los grabadosjaponeses y les dio entrada en el arte occidental. Dibujos color mate y contornos ondeantes.6andolp4 Caldecott se dedico a divertirlos. 'reó un mundo donde personificaba a los platos y cubiertos, losgatos tocaban m2sica y los adultos se convertían en sirvientes. Gue un gran modelo de libro para nios ypelículas animadas.VFate reenaLa&0 'reó un modesto y pequeo mundo de felicidad infantil. Espacios en blanco y equilibrioasimtrico se combinan con un suave sentido del color para originar p9ginas de gran encanto. El vestuarioque diseó para sus modelos de nios influyó sobre la moda para c4icos.

E* ASCENSO DE* DISEO EDI3ORIA* ? 9UB*ICI3ARIO

En (1( los 8ermanos 8arper establecen una imprenta en 0ueva BorU y para mediados de siglo sta 4abía

llegado a ser la empresa publicitaria mas grande del mundo.Con el aumento del público que leía y los resultados que se obtenían con las nuevas tecnologías los editoresse concentraron en grandes ediciones a precios modestos.En (1)C O856/E6 B 80".O lano un gran proyecto OLa 0ueva >iblia /ictórica e $luminada de 8arperO , quecontenía (ACC grabados de madera de ilustraciones de 5dams.En (1*C la empresa inició la Era de las Revistas 9ict)ricas :lano una revista mensual de ()) pag.%.En (1* 8arper lanó un periódico semanal OEl "emanario de 8arperOEn (1A lanó OEl >aar de 8arperO que era para mujeres.En (1;, se puso en comunicación con la Muventud por medio de O=ente Moven de 8arperO.T4omas 0ast, dibujó Ocaricaturas políticasO para el "emanario de 8arper. 5 0ast se lo conoce como OEl /adrede las 'aricaturas /olíticas de los EE.OEn (11, /yle fue comisionado para 4acer su primera ilustración tonal, y así iniciar 4asta (;)C una etapaconocida como OLa Edad de ro de la $lustración EstadounidenseO.

El nuevo procedimiento fotomec9nico de medios tonos, 4io posible la conversión de gris, blanco y negro delos óleos de /yle, en pequeos puntos negros que eran combinados por el ojo 4umano para producir lailusión de tonos continuos. En (1;+ realió una ilustración a dos colores y en (1; una imagen impresa por elprocedimiento de ) colores.Ligado al crecimiento de las 6evistas estaba el desarrollo de las O5gencias /ublicitariasOH en (1)( /almer deGiladelfia abrió la primera O5gencia de /ublicidadO.

*a mecanizaci)n de la ti'o%raf"a/ara mediados del siglo #$# las prensas podían producir


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/ara esta altura, los impresores tipogr9ficos afrontaron la competencia de las litografías y tomaron lapostura de que si no puedes derrotarlos 2nete a ellos. De esta manera cada parte 4acía lo que mejor sabía4acer.Mules '4eret !(1+A3(;+


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NA3URA*ISMO# !(1*C% el 6ealismo acentuado 4asta el ultimo detalle. Trata de reproducir la realidad conabsoluta objetividad. /intaron sus cuadros en medio de la naturalea, es decir, al aire libre.La diferencia es que se ocupa de las cosas que son aprendidas por los sentidos !realismo% y el naturalismo,mas aplicado a la literatura, intenta aplicar teorías científicas del arte.

SIMBO*ISMO: !(11C% movimiento esttico que animo a los escritores a e-presar sus ideas y valores mediantesímbolos o de manera implícita, mas que a trabes de afirmaciones directas. /roclamo que la imaginación erael modo mas autentico de representar la realidad. Emplearon colores vivos y líneas vigorosas pararepresentar visiones oníricas cargadas de emoción, que a menudo roan lo macabro y se inspiran en temasliterarios, religiosos o mitológicos. so de colores puros y brillantes y formas definidas por densos contornos,con el resultado de superficies planas y te-turas decorativas. Edgar 5lan /oe.

IM9RESIONISMO: surgió en /aris entre (1AC y (1C, este se considera el punto de partida del artecontempor9neo. /artió del desacuerdo con los temas cl9sicos y con las encorsetadas fórmulas artísticaspreconiadas por la 5cademia Grancesa de >ellas 5rtes. La 5cademia fijaba los modelos a seguir ypatrocinaba las e-posiciones oficiales del "alón parisino. Los impresionistas, en cambio, escogieron lapintura al aire libre y los temas de la vida cotidiana. "u primer objetivo fue conseguir una representación delmundo espont9nea y directa, y para ello se centraron en los efectos que produce la lu natural sobre losobjetos."us e-ponentes fueron: /iarro, 6einor, 7onet, 'anne, "isley y 7anet, Este 2ltimo como precursor delmovimiento.

NEOIM9RESIONISMO: Ginales del siglo #$#, fundado por el pintor francs =eorges "eurat. 5 travs de latcnica que denominaba divisionismo !conocida 4oy día como puntillismo%, "eurat aplicaba la pintura en el

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Durante las dcadas de (11C y (1;C el 7ovimiento de 5rtes y ficios fue defendido por cierto n2mero desociedades y gremios que buscaban establecer comunidades artísticas democr9ticas, unidas por el biencom2n.

*a Comunidad del Si%lo

Macmurdo encabeó un grupo juvenil de artistas y diseadores que se asociaron en (11< para formar OLa'omunidad del "igloO. La finalidad era rendir 4omenaje a todas las ramas del arte en el círculo de acción, yano del comerciante al por menor, sino del artista.$ncorporaron a su trabajo ideas de diseo japons y del renacentista. "us diseos gr9ficos proporcionaron eleslabón del 7ovimiento de 5rtes y ficios con la estiliación Gloral del 5rt 0ouveau.7acUmurdo tambin fue el precursor del 7ovimiento de /rensas de propiedad /rivada y del 6enacimiento delLibro.El 'aballito de MugueteO !producida e impresa por Emery Qalter% fue la primera publicación de (11C queintrodujo la teoría y el diseo brit9nicos al p2blico europeo que consideró la Tipografía como una Gorma deDiseo.

*a Im'resora E*MSCO33

7orris decidió abordar el diseo gr9fico y la impresión y así creo su primer tipo de letra denominadoDorado, el cual estaba basado en los caracteres 6omanos llamados &enecianos diseados por 0icol9s Mensonen el siglo #&. La fundición de este tipo se realió en (1;C, donde se contrataron trabajadores y una prensaque fue puesta e marc4a cerca de la casa Felmoscott: *a Im'renta elmscott0La primera producción de esta imprenta fue ?La 4istoria de la /lanicie 6esplandeciente@ !(1;)% de 7orriscon las ilustraciones de su amigo Qalter 'rane.Palter Crane consideraba que en el diseo de li$ros, los ornamentos, grabados o trabajo sobre modelosdebían formar parte del esquema global del libro, dando de esta forma una 0$D5D en el D$"EX.7orris tambin desarrolló el tipo 3ro&, un estilo de letras góticas cuyos caracteres son notablementelegibles, y una versión m9s pequea de este llamada C/aucer.Esta imprenta tuvo como objetivo volver a captar la bellea de los libros $ncunables, y sus libros llegaron aser una forma de arte. El estilo de diseo de la imprenta quedó establecido en los primeros librosH los

ribetes decorativos y las iniciales diseadas por 7orris fueron grabados por Qilliam 8ooper y las ilustracionesde >urne3Mones y 'rane. Donde sus libros conforman un todo armonioso.El concepto de 7orris del libro bien 4ec4o inspiró a generaciones siguientes que buscaban unificar, no lasartes y los oficios, sino el 5rte y la $ndustria.7orris enseó que el diseo podía llevarse a la clase trabajadora, pero sus e-quisitos mobiliarios y los librosFelmscott sólo estaban disponibles para los ricos.Del ao (1;( 4asta el ao 1GHG cuando se disuelve la im'renta, ejerció una influencia sobre el diseogr9fico, especialmente en el diseo del li$ro, que inspiraron a toda una nueva generación de diseadores delibros.

E* MO,IMIEN3O DE *A IM9RESORA 9AR3ICU*AR

En (111 '4arles 5">EE fundó el O=remio de las 5rtesanías@ y la ?Escuela de 5rtesanías@, la cual trató deunificar la enseana de la teoría y el diseo con la e-periencia de taller.5sbee trató de restituir la ?e-periencia del aprendiaje que 4abía sido arruinada por la subdivisión deltrabajo y la producción a m9quina.En el ao (1;C el =remio adquirió una antigua mansión =eorgiana: ? Esse( Jouse@, y tomo la iniciativa decontratar al personal clave de la imprenta ?Felmscott@ y formar la imprenta ?Esse- 8ouse@. "u primera obraen la imprenta fue ?El "alterio@ del ao (;C


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C/arles Ricets. en (1;A fundó la imprenta ?&5LE@ y dedicó su tiempo a ser diseador gr9fico y consultor, ytrabajó m9s en el estilo 5rt 0oveau, que como operador de una imprenta privada.

E* RENACIMIEN3O DE* DISEO DE* *IBRO

El efecto de largo alcance de Qilliam 7orris construyo un mejoramiento significativo del diseo del libro y

de la tipografía en todo el mundo. En 5lemania, esta influencia provocó una renovación de las actividades delas artes y los oficios, nuevos tipos de letras maravillosos y adelantos importantes en el diseo del libro.El 4ombre m9s importante de las letras alemanas fue Rudolf oc/ !(1A3(;+)%. "us diseos de tipos vandesde interpretaciones originales de las formas de las letras medievales, como las letras rec4onc4as ytoscamente labradas de sus tipos [email protected] Norteamrica, la 2ltima fase del 7ovimiento 5rts and 'rafts, la revitaliación de la tipografía y el diseode los libros, fue impulsada por dos jóvenes, el diseador de li$ros Bruce Ro%ers y el diseador del ti'o deletras >rederic oud&.La variedad y la destrea de su trabajo 4acen de oud& el m9s prolífico diseador estadounidense de tipos y,tal ve el segundo despus de =iambattista >odoni. GredericU =oudy llego a ser el enlace entre Qilliam7orris, y sus ideales, y los impresores comunes. En (1;* diseó su primer tipo llamado @Camelot>ruce Ro%ers, llegó a ser el diseador estadounidense de libros m9s importante a principios del siglo ##.Diseó varios libros bajo la fuerte influencia del 7ovimiento 5rts and 'rafts. "u trabajo dio la clave para el

buen diseo del libro del siglo ##. 6ogers era un clasicista que revivió las formas del pasado, lo 4io con unsentido adecuado de la forma para los diseos de libros prominentes. En (;(* diseó el tipo ? [email protected] terminar el s #$# un alumno de =oudy llamado Pilliam DLi%%ins demostró ser un diseador de librossumamente culto, y describió su profesión y creó la frase ?Diseador =rafico@. En (;+1, diseó el?'aledonia@, uno de los tipos m9s ampliamente utiliados para libros en 0orteamrica.

*a Su'eraci)n de la R8>ICA ,IC3ORIANA en In%laterra & los 9RO*EMENOS del AR3 NOU,EAU0

'on la inauguración de la /rimera E-posición niversal, celebrada en Londres en (1*(, se despierta elsentido propagandístico de la industria. 8acia fines del siglo, la capital inglesa disputar9 con /arís la4egemonía en ese campo.La publicidad directa y el diseo gr9fico son los ve4ículos e instrumentos propagadores y embellecedores de

una estrategia que ya empeaba a perfilarse con todas sus posteriores e inusitadas consecuencias.La novedad en el uso de la figura femenina como elemento simbólico de atracción en ese incipiente procesode consumo se distingue en $nglaterra con unas características propias.Tras A) aos de reinado de &ictoria, la figura femenina es tratada con el respeto que la condición a la quepertenece el símbolo 4umano de su poderoso imperio inspira y e-ige.Tal ve a eso se deba que la publicidad inglesa se caracterice por un notable grado de dignidad en suscontenidos y formas.

E* DISEO EN ES3ADOS UNIDOS

Las disputas por el dominio de los sistemas de producción, permitió que las tcnicas publicitarias siguierancon gran naturalidad el estilo &ictoriano imperante 4eredado de $nglaterra.

La poderosa 0ación recientemente independiente !(A% se perfila como un gigante económico que contar9con algunos de los mayores monopolios del mundo !industria del /etróleo con 6ocUefellerH acero con'arnigieH refrescos carbónicos con 'oca3'ola de /emberton%.La publicidad comercial !primeros carteles% se manifiesta en las ciudades de >oston, /4iladelp4ia, 0eN 'orU.La dependencia respecto de $nglaterra se refleja en los sistemas de sealiación comercial en formas debandera medieval, con tablas pintadas de estilo Taif.En el sector en el que Estados nidos no ser9 tutelado por la producción europea, ser9 en la fabricación detipos de madera. 8acia (1C abastecer9 al mercado americano y europeo.Esta tipología 4a caracteriado la tipografía de los impresos, carteles y rótulos de establecimientosamericanos del siglo #$#, especialmente a travs del tipo ?Toscao@.

E* AR3 NOU,EAU ? E* CAMBIO DE SI*O

Desde (1;C al ao (;(C apro-imadamente, se produjo una e('losi)n de las formas que invadieron todas lasartes del diseo, la arquitectura, el mobiliario y el diseo de productos, las modas y los gr9ficos participaron

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de una revolución que llegó a todos los aspectos del ambiente creado por el 4ombre, desarrollado por el?Art [email protected] cualidad visual es una l"nea 'arecida a una 'lanta or%-nica:Rsta se adapta en motivos como Yarcillos de vid, flores como la rosa de lirio, los p9jaros !el pavo real% y lafigura femenina.El Art Nouveau es el @Estilo de 3ransici)n6ue se desvi) del @Jistoricismo !es el uso de las formas y losestilos del pasado, que niega la invención de nuevas formas para e-presar el presente% que dominó el diseo

durante la mayor parte del siglo #$#.El Art Nouveau se convirtió en la fase inicial del Movimiento Moderno0 El diseo del Art Nouveau estaba gobernado por el diseo del ornamento, que crea un @nuevo 'rinci'iodel diseo# la decoración, la estructura y la función propuesta est9n unificadas. !/ropuesta por el 5rts and'rafts%.Las formas y líneas del 5rt 0ouveau eran a menudo inventadas en lugar de copiarse de la naturaleaH se logróuna revitaliación del proceso del diseo que apuntaba 4acia el arte abstracto.Los diseadores gr9ficos y los ilustradores trataron de 4acer del arte parte de la vida cotidiana, dando comoresultado una mejora de la calidad visual de las comunicaciones masivas.Las fuentes citadas por el 5rt 0ouveau incluyen el estilo 6ococó, el 7ovimiento de 5rtes y ficios, la pintura/rerrafaelista y el diseo =a'ons. De ste 2ltimo 4eredó el dibujo lineal caligr9fico, la simplificación de lasapariencias naturales, la configuración plana de las siluetas y los colores y motivos de las 9reas decorativas."u e-pansión internacional fue posible gracias al avance de la tecnología, las comunicaciones y la

transportación. "u influencia se vio en la pintura con las formas turbulentas de &incent &an =og4 !(1*+3(1;C%.

E* CAR3E*ISMO# CJRE3 ? RASSE3

=racias a la ley francesa del ao (11(, referente a la libertad de prensa, que permitió que los cartelesfueran colocados en cualquier parte, menos en las $glesias, urnas electorales y 9reas designadas paraanuncios oficiales, se produjo una industria Gloreciente de '56TELE", de diseadores, impresores y pegacarteles.Esto convirtió las calles en =alerías de 5rte para la nación, y 4asta el m9s pobre trabajador observaba el7edio 5mbiente transformado con las im9genes.Mules CRRE3, fue aclamado como el @9adre del Cartel Moderno

Rl utiliaba una línea negra con los colores primarios: rojo, amarillo y aul. 'on estos brillantes colores logróuna vitalidad gr9fica y una sutil sobreimpresión permitió una escala sorprendente de efectos y de color."us producciones eran para salones de conciertos y teatros, bebidas y medicinas, actores de variedad."u composición típica era una figura central o figuras con gesticulaciones animadas rodeadas de color, figurassecundarias o apoyos y letreros atrevidos.Las $ellas & j)venes mujeres creadas 'or C/ret. fueron a'odadas @C/erette@, eran arquetipos para unageneración de mujeres francesas que se vestían y aparentaban un estilo de vida como forma de inspiración."e lo consideró ?El 9adre de la *i$eraci)n >emenina0 Los prototipos de mujer eran la dama decente en elsalón y la ramera del burdel, pero '4ret encontró una actitud distinta: no eran ni puritanas ni prostitutas,estas felices criaturas, seguras de sí mismas, disfrutaban de la vida al m9-imo, usando vestidos de escotebajo, bailando, bebiendo vino y fumando en p2blico.

Eugne RASSE3, fue el primer Diseador3$lustrador que rivalió con '4ret en popularidad p2blica.

5puntaba 4acia el 5rt 0ouveau Grancs. "us doncellas esbeltas y altas, con largos y sueltos ropones, conposes est9ticas anunciando tintas, c4ocolates y cervea, embellecieron las calles de Grancia.Desarrolló un ?estilo de libros iluminar@ de dibujo en grueso contorno negro y 9reas planas de color.La comparación formal de =rasset y los colores de baja intensidad, contrastaban con el trabajo de coloresbrillantes compuestos informalmente por '4ret.

E* AR3 NOU,EAU IN*S

En $nglaterra este movimiento se preocupaba m9s por el diseo gr9fico y las ilustraciones."us orígenes incluyeron el 5rte =ótico y la pintura &ictoriana.En (1;+ fue creada la edición de @El Estudio. donde se produjo la obra de Man 3ooro', ?Las Tres 0ovias@,el cual tomó en cuenta el flujo ondulante de estiliados jirones de pelo para simboliar los sonidos que salíande las campanas.Tambin incluyeron trabajos de Palter CRANE. muebles y te-tiles producidos para la tienda dedepartamentos ?Liberty y 'ompaía@.

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Los te-tiles Liberty llevaron a los italianos a denominar el 5rt 0ouveau estilo *i$ertad0'rane fue el pionero en la aplicación de modelos ornamentales japoneses e interpretaciones orientales de lanaturalea para el diseo de modelos de superficie.5ubrey BEARDS*E? fue el nio terrible del 5rt 0ouveau, con su e-celente manejo de la pluma, sus vibrantesblanco y negro y su fantasía e-ótica. El contraste entre las formas org9nicas y geomtricas reflejaban lainfluencia de los impresos japoneses. La ilustración ?"alom@, recibió gran notoriedad por a sensualidad,erótica, de sus mujeres.

La sociedad inglesa de los 2ltimos aos de la ?Era &ictoriana@ fue sacudida por esta celebración de laperversidad.El principal competidor de >eardsley fue RICE33S. 5bordaba el libro como una entidad total para serdiseado por dentro y por fuera. Rste aprendió a denotar figuras y vestimentas con un mínimo de líneas yconfiguraciones planas sin modulación tonal.no de los m9s notables momentos de la 4istoria del diseo gr9fico es la breve carrera de ?Los >eggarstaff@,que desarrollaron una nueva tcnica que m9s tarde se llamó ?'LL5=E@.

El Desarrollo del cartel del AR3 NOU,EAU >rancs#En (1;( el cartel de Toulouse3Lautrec para ?El 7olino 6ojo@, sentó nuevas bases en los diseos de carteles,el cual muestra figuras simbólicas y simplificadas.Toulouse WLautrec admiraba el arte japons y el impresionismo. Grecuentó los bordeles y cabarets de /arís,dibujando y desarrollando un estilo ilustrativo y periodístico que captó la vida nocturna de la ?>elle Epoque@

!trmino que se utilió para describir el /arís reluciente de los 2ltimos aos del "iglo #$#.%.Las curvas ligeras y fluidas del 6ococó francs del siglo #&$$$ constituían un recurso especial en Grancia.El 5rte 0uevo fue aclamado como Estilo 7oderno en (1;*, cuando >$0= inauguró su nueva galería ?El 5rte0uevo@, para e-4ibir artes y oficios de artistas jóvenes. Rste comisionó a 8enry &an de &elde para disearsus interiores.Desde el ao (1;* 4asta el (;CC el ?5rte 0uevo@ encontró a su mayor e-ponente en el trabajo de Al'/onseMUCJA. donde ste llev) al Art Nouveau a la m-s alta cum$re0"u tema dominante era una figura femenina central rodeada de formas estiliadas, derivadas de plantas yflores, y mosaicos biantinos."us mujeres proyectaban un ?prototipo@ sentido de la irrealidad. E-óticas y sensuales, que no e-presan unaedad específica, nacionalidad o poca 4istórica.Tambin diseó muebles, tapetes, ventanas de vidrios a color y fabricó otros objetos. /ublicó libros demodelos que difundieron el estilo del 5rte 0uevo.

El cartel de ORATI# @*a Mansi)n Moderna !(;C*%, la dama dibujada en perfil casi egipcio, es una visitantede la galería de arte, donde se muestra la ?elegante influencia del 5rt 0ouveau sobre el diseo de moda@. El*OO3I9O de la 7ansión es uno de los muc4os ejemplos de las formas de letras del 5rt 0ouveau aplicada alos diseos de marcas comerciales.tras ?marcas comerciales ori%inadas en el Arte Nuevo. fueron 'ara em'resas como las com'a"as@eneral Electric & @Coca!Cola@, la cual 4a estado en uso desde la dcada de (1;C.

El 5rte 0uevo encontró una de sus e('resiones ar6uitect)nicas m9s completas en el trabajo de UIMARD.cuyas puertas y pabellones de 4ierro y vidrio para el metro de /arís, lograron e-presión visual y fueronconstituidos con mtodo de manufactura industrial y producción en serie.

El Art Nouveau lle%a a Norteamrica

El arte gr9fico francs y brit9nico unieron sus fueras para invadir 0orteamrica.La $ndustria /ublicitaria de los Estados nidos fue la /rimera en adoptar el '56TEL &$"5L.*os diseadores m-s im'ortantes fueron#

• RJEAD adoptó doncellas esbeltas y altas de =rasset, líneas de contorno y plastas de color, no usócolores p9lidos y los cambió por combinaciones llenas de &italidad. !adopto el cartel francs%.• BRAD*E? se inspiró en fuentes inglesas. Descubrió el trabajo de >E56D"LEB que lo llevó a laproducción de ?figuras planas@ y contornos estiliados. El trabajo de ste marcó el inicio del 5rt0ouveau en 0orteamrica.

Et/el REED se convirtió en la primera mujer que alcanó importancia 0acional por su trabajo comodiseadora gr9fica e ilustradora. 5similaba muya bien las ideas de composición japonesa.

El AR3 NOU,EAU Bel%a#

"urgió en >lgica a mediados de la dcada de (1;C.El genio del movimiento fue el arquitecto belga &íctor 86T5, donde el diseo del ao(1;< para la casa deT5""EL fue unificada por sistemas curvilíneos colgantes.

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tro arquitecto tan importante como 8orta, fue Jenr& ,an De ,elde el cual sintetió varias fuentes dentrode un mismo estilo unificado.5poyaba el concepto de que todas las ramas de arte compartían un lenguaje com2n e igualdad deimportancia para la comunidad 4umana. Eran necesarios materiales adecuados, formas funcionales y unidadde organiación visual.'onsideraba a los 6057E0T" como un medio de e-presión que podía lograr la condición de un trabajo dearte.

En su trabajo, las formas lineales din9micas comprendían el espacio que los rodeaba y los intervalos entreellos. El rnamento era un aspecto lógico del conjunto que era resultado de las consideraciones de laconstrucción.&an De &elde consideraba que los objetos 4ac4os a m9quina tenían que ser fieles a sus procesos defabricación y no aparentar estar 4ec4os a mano.En el ao (;C< fue llamado a Qeimar, donde reorganió el Instituto Peimar de Artes & Oficios & laAcademia Peimar de Bellas Artes0 Este fue el primer paso para la formación del >585", por Qalter=ropius, en el ao (;(;.

>RAN **O?D PRIJ3 & la ESCUE*A DE *ASOP

Durante los 2ltimos aos de la dcada de (1;C el trabajo del artquitecto PRIJ3 era una ins'iraci)n 'ara

el diseador 6ue evoluciona$a del Arte Nuevo curvil"neo /acia la fase rectil"nea0Pri%/t rec4aó el 8istoricismo a favor de una filosofía de ?5rquitectura rg9nica@ con la ?6ealidad de la'onstrucción@ e-istente, en espacios din9micos donde la gente vivía y trabajaba. 5cudía al diseo dearquitectura japonesa para obtener un modelo de armonía en la proporción y poesía visual.n grupo de jóvenes se 4icieron amigos en la Escuela de 5rte de =lasgoN. Este grupo estaba encabeado por6ennie 75'F$0T"8, 7a0air y las dos 4ermanas 7acdonald.La Escuela de las%oL y tambin conocida como los ?CUA3RO MACS@, desarrollaron un estilo 2nico cuyaoriginalidad lírica y complejidad simbólica fueron celebradas en el continente.La Escuela de =lasgoN desarrolló una composición m9s geomtrica, combinando elementos florales ycurvilíneos.El tema principal de Macintos/ consiste en ?líneas que se elevan, a menudo con curvas sutiles en lose-tremos para combinar su unión con las 4oriontales. Kngulos rectos angostos, tiras altas de rect9ngulos yel contrapunto de óvalos, círculos y arcos caracterian su trabajo.

Las 4ermanas 7acdonald adoptaron ideas místicas y simbólicas.Los CUA3RO MACS 4icieron un gran logro en el diseo de objetos, sillas e interiores como ambientes totales."u mobiliario es sencillo y de diseo b9sico con delicados ornamentos decorativos, cada pequeo detalletiene relación visual con el conjunto.

E* SE9ARA3ISMO ,IENS

En (1;, el "eparatismo &iens se adueó de la situación cuando los integrantes m9s jóvenes de la5sociación de 5rtistas 'reativos &ieneses renunciaron con una violenta protesta. El conflicto se debía a quelos artistas querían e-poner con m9s frecuencia. El pintor =ustav F$L7T fue el primer presidente y guíaespiritual que dirigió la revuelta.Los arquitectos L>6$'8 y 8GG7500 y el artista diseador Foloman 7"E6 fueron miembros claves.

El Se'aratismo ,iens fue un movimiento contrario al Arte Nuevo >loral 6ue 'ros'er) en >rancia &Alemania0En su diseo gr9fico, los vieneses preferían los letreros limpios y legibles de tipo sans3serif que fluctuaban degruesas losas planas a fluidas formas caligr9ficas.En (;CC los artistas del "eparatismo &iens se inclinaron 4acia las figuras planas con mayor simplicidad.El diseo y el trabajo manual llegaron a ser m9s importantes, ya que esta metamorfosis culminó con unnfasis en los modelos geomtricos y la construcción modular del diseo.tiliaban cuadrados, rect9ngulos y círculos repetidos y combinados. La decoración y aplicación deornamentos dependían de elementos similares usados en secuencia paralela a su ritmo."u geometría poseía una cualidad visual org9nica.*a revista m-s $ella del Se'aratismo ,iens y la m9s elegante de finales de siglo fue: ?9RIMA,ERASARADA@ publicada desde el ao (1;1 4asta (;C+. Rsta tenía un formato cuadrado y un uso sin precedentesde espacios en blanco en la composición de sus p9ginas.El trabajo para esta revista, le permitió a 7"E6 y a sus colegas, desarrollar diseos gr9ficos innovadorespues e-ploraron la fusión del te-to, la ilustración y los ornamentos en una vigorosa unidad.

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Los e-cepcionales elementos de diseo lineal y geomtrico que adornaban a la revista llegaron a ser unafuente importante de diseo.

En el ao (;C+ 7oser y 8offmann fundaron ?Talleres de &iena@. "u finalidad era ofrecer una alternativa a losartículos de producción masiva mal diseados y tambin al 4istoricismo trivial.

El polmico arquitecto ADO*> *OOS. condenó a todas las 9reas del diseo, mostrando su o'osici)n a la

su'erficialidad del estilo Art Nouveau*oos pronunció su conferencia ?Ornamento & delito# el ornamento queda asociado al estilo 4istórico, detal manera que el nuevo estilo vigente no debía usar ornamentos de tiempos pasadosH adem9s, e-plica cómoel 4ombre moderno es incapa de crear un nuevo ornamento, así como las ventajas de la supresión delornamento en cuanto a reducción de costes."u impulso consistía en sintetiar los objetos del mundo moderno./ara l or%-nico no si%nifica$a curvilinealidad. sino el uso de las necesidades /umanas como norma 'aramedir la forma utilitaria0El diseo de la Casa Steiner de *oos. adquirió un len%uaje a$stracto :formas geomtricas simplese4rens fue contratado por una de las corporaciones m9s grandes del mundo en la fabricaciónde artículos elctricos la A0E00. para que se 4iciera cargo de todas las 9reas de la imagen visual de sta!arquitectura, diseo gr9fico e industrial%.>e4rens es considerado como el primer ?Diseador [email protected] elctricos incluyendo estufas, relojes y teteras fueron diseados como formas lógicas desprovistasde ornamentos.

>e4rens creía que la bellea podía derivarse de la comodidad. Rsta reacción filosófica contra el siglo #$# sedenominó ?0ueva bjetividad@.>e4rens acudía al 5rte 'l9sico como fundamento y proclamaba que la proporción es el alfa y omega de todoarte y del diseo visual. /ara l la tendencia moderna buscaba un 5rte 'l9sico 0uevo para e-presar elespíritu y las condiciones de los tiempos modernos.El trabajo de >e4rens para 5E=, es el primer programa de diseo corporativo co4esivo y coordinado. Laidentificación visual consistía en la aplicación del famoso logotipo en forma de panal que diseó. En sutrabajo tridimensional, la armonía en la proporción llegó a ser el criterio de diseo dominante.

E* MODERNISMO CA3A*8N

Este movimiento se inicia en 'atalua a fines del siglo #$#. La mayor y m9s original de sus formulaciones seproduce en >arcelona en la arquitectura, en la dcada de (;1C.

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UNIDAD K

BE**E E9O2UE

ltimas dcadas de " #$#, y las primeras del s ##, coincidiendo con la e-pansión capitalista, fueron tiempos

de apogeo para la burguesía de Europa y 0orteamrica. A estos aos de o'timismo & es'eranza se losdenomin) Belle E'o6ue y /arís fue un símbolo de esta forma de vida.Las características son las reuniones sociales en lugares p2blicos, cafs elegantes, la actividad nocturna,representaciones sociales, el consumo de vestimenta, las contrataciones del personal domstico, los viajes,etc.Era prestigioso que los 4ijos en la familia burguesa, tuvieran un título. La burguesía estudiaba enuniversidades, mientras que la clase media trataba de capacitarse para lograr un puesto mejor remunerado.

*A 9RIMERA UERRA MUNDIA* & el fin de la Belle E'o6ue

El


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El nuevo =obierno /rovisional !príncipe Lvov%, decretó una serie de libertades: de prensa y asociación,derec4o de 4uelga, libertad religiosa, armistia de presos políticos y arresto a la familia imaperial.Los "oviet controlaron la actividad económica y el aprovisamiento.*enin. cuando re%res) del e("lio. 'retend"a im'oner# transferencia del gobierno a los "oviet, ceseinmediato de la =uerra !( =.7%, ocupación de las tierras por los campesinos y control de la industria por'omits de obreros.Los 7enc4eviques estaban en contra de Lenin, lo que provocó enfrentamientos con los "oviet. El =eneral

Fornilov se convirtió en líder de la ?contrarrevolució[email protected] "oviet, temían que se produjera una dictadura militar, presionaron al gobierno para que actuara encontra de Fornilov. 0o lograron que FerensUy !que sustituyó a Lvov% tomara alguna medida. 5nte tal situaciónlos >olc4eviques intentaron el asalto definitivo al poder.El A de noviembre, los >olc4eviques tenían )CCCC soldados armados y disciplinados: La =uardia 6oja. Estos,dirigidos por Lenin, se apoderaron de los organismos estatales y tomaron el /alacio de $nvierno, y arrestarona los miembros del =obierno /rovisional.El olc4evique salió victorioso, y se inició la verdadera institucionaliación del nuevorgimen.La ideología 7ar-ista iba a servir de base, para organiar denuevo las estructuras políticas, económicas ysociales del país.

E* ASCENSO NOR3EAMERICANO

Luego de la /rimera =uerra 7undial, la economía de EE entro en una breve pero profunda crisis. Laproducción industrial y agrícola, destinada a los ejrcitos, se agoto con el fin de la guerra. El regreso de lossoldados genero mayor desocupación.Los grandes sindicatos iniciaron una serie de 4uelgas. 5l producirse atentados terroristas, se genero unareacción de p9nico que se conoció como la ?5menaa 6oja@. Esta se transformó en nacionalismo -enófobo!toda la población que no fuera blanca, anglosajona y protestante fue sospec4ada de [email protected] (;


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Gord diseó una nueva forma de organiar la producción automotri: la cadena de montaje, que permitía unaparcelación precisa de las tareas y una asignación rigurosa de tiempo para cada una. Estas innovaciones setradujeron en un ?notable aumento de la [email protected] cambios en la organiación de la producción fueron acompaados por una ?nueva consideración@ acercade la relación entre la empresa y los trabajadores. Gord decidió duplicar el salario de sus empleados.Gord buscaba conciliar la producción en masa con el consumo en masa. /ara ello se propuso fabricarautomóviles cada ve m9s baratos y mejorar sus mecanismos de distribución y venta.

tilio 49bilmente la propaganda e ideó audaces mtodos de venta.

*A CRISIS DE 1HH

El 4 de octu$re de 1HH la Bolsa de Nueva Cor se des'lomo.La cotiación de las acciones cayó abruptamente. "e produjeron efectos sociales y políticos con la crisiseconómica abierta con el 'racU de (;ASCISMO I3A*IANO 5 principio del s ## $talia estaba gobernada por un rgimen político liberal, sostenido por sectores de clasemedia.En (;(), con el comieno de la primera =uerra 7undial, el gobierno, los grupos socialistas y un sector delsocialismo liderado por >enito 7ussolini, apoyaron la intervención en el conflicto.'uando la guerra concluyó, $talia tenía dificultades económicas y las promesas quedaron sin cumplir. Eldescontento social creció.

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En mayo de (;(;, 7ussolini creó una agrupación política militar !integrada por veteranos de guerra, artistasfuturistas, estudiantes nacionalistas y sindicatos partidarios de la guerra%. Los fascistas sostenían que para$talia la guerra 4abía terminado con una ?victoria incompleta@. /roponían la ?defensa de la victoria@ y laformación de un ?"indicalismo 0acional@H ni socialista ni católico. "e manifestaban como anticapitalistas,antiburgueses, antiliberales, antisocialistas y anticlericales.rganiaron escuadras fascistas que atacaban violentamente a sus adversarios, tomaban las sedesmunicipales, e-pulsaban a los gobernantes locales y destruían los sindicatos socialistas y católicos. El -ito

de esta política fue la creación de un ?sindicalismo [email protected] Gascismo se formó como un partido militariado, violento y moviliado, financiado por banqueros eindustriales urbanos, que esperaban que los fascistas terminaran con las protestas sociales.En (;


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8itler convirtió los "" en un cuerpo de policía ideológica, y encargó la "eguridad $nterna del Estado a otrocuerpo policial: la =E"T5/ !policía secreta%.El =obierno 0ai disolvió los sindicatos y los partidos políticosH creó los primeros 'ampos de 'oncentraciónde positores !donde los torturaba y asesinaba% y dictó leyes para e-pulsar a los judíos.En (;+), 8itler eliminó a los jefes de la "5, en la ?0oc4e de los 'uc4illos Largos@, para ganarse el apoyodefinitivo del ejrcito y de las viejas clases dirigentes.En el mismo ao muere 8indenburg, y 8itler la sucedió como 'onductor y 'anciller del $$$ 6eic4 5lem9n.

8itler retiró a 5lemania de la "ociedad de 0aciones, e ignoró las limitaciones del Tratado de &ersalles.

E* SOCIA*ISMO en un solo 'a"s# de *ennin a Stalin0

En (;


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3 en el ( se enfrentaron las tropas alemanas, en 6usia, con el ejercito "ovitico. 5 pesar del /acto =erm9nicoW"ovitico de (;+;, 8itler decidió invadir la nión "ovitica. 5 partir de (;)+ los soviticos recuperaronposiciones, avanaron 4acia el oeste y llegaron a >erlín !5lemania%.3 en el lgica fueron liberadas y se inició el avance 4acia el territorio 5lem9n.5lemania capituló a principios de mayo de (;)*. El +C de abril 8itler se 4abía suicidado. Mapón, despus dellanamiento de las bombas atómicas sobre 8iros4ima y 0agasaUi capituló ante los EE el (* de agosto de(;)*, finaliando así la "egunda =uerra 7undial.

Consecuencias de la Se%unda uerra MundialLas prdidas 4umanas y materiales producidas por la guerra fueron muy superiores a las de la /rimera =uerra7undial. La "egunda =uerra 7undial involucró a las actividades económicas y las sociedades de los paísesparticipantes. Debido a su potencial productivo, EE salió de la guerra convertido en la /rincipal /otenciaEconómica y 7ilitar del 7undo.La 5lemania de 8itler e-terminó a millones de seres 4umanos considerados ?inferiores@: judíos !A millones%,comunistas, gitanos, 4omose-uales y otras minorías fueron asesinadas en los campos de concentración 0ais.

8einric4 8immler fue el brao ejecutor del naismo y 0uremberg la ciudad que acogió las concentracionesm9s multitudinarias del naismo en la dcada de (;+C, fue tambin el escenario del fin de la guerra y dondese celebraron los juicios a los responsables de la barbarie 8itlerina.'erca de *C millones de 4ombres y mujeres perdieron la vida. Europa quedó devastada y los centros delpoder mundial se desplaaron 4acia EE y 6"".

En el ao (;)* se crea las 0 !rganiación de las 0aciones nidas% con el fin de mantener la pa y laseguridad internacional, fomentar entre las naciones las relaciones de amistad, realiar la cooperacióninternacional en la solución de los problemas de car9cter económico, social, cultural o 4umanitario y en eldesarrollo del respeto a los derec4os 4umanos y a las libertades fundamentales.

9*AN MARSJA**/rograma estadounidense de ayuda financiera para la reconstrucción de los países europeos desvastados por

la "egunda =uerra 7undial. "u creador fue el "ecretario de EE: =eorge 7ars4all.Gue implementado por ) motivos:3Europa 4abía sido su principal y mayor mercado, y sin una Europa prospera EE sufriría una profundadepresión económica.3"in ayuda de este plan, Europa podría 4aberse orientado 4acia posturas comunistas.3Europa ccidental, parecía estar dispuesta a dejarse influenciar por la 6"", potencia que EE empeabaa considerar como su principal rival en el planeta.35lemania ccidental, que 4istóricamente 4abía sido el ?eje industrial del continente, tenía que convertirseen el freno a la e-pansión "ovitica.El 'ongreso estadounidense aprobó una ayuda de m9s de (+ millones de dólares. La mayor parte de la ayudase dirigió al 6eino nido, Grancia, $talia y 5lemania ccidental.5l crecer las tensiones por la =uerra Gría en (;);, los fondos se destinaban a gastos militares.El programa cumplió sus objetivos, y el acabar en (;*


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3,an%uardias Constructivistas: los artistas est9n disconformes con el mundo y plantean uno a partir del arte!transform9ndolo en un estilo de vida%: E-presionismo, Guturismo, 'ubismo, 0eoplasticismo, 'onstructivismoy /urismo.3,an%uardias Ne%ativas# los que creen que la crisis del siglo #$# y la actual es irreparable. 0o piensan en unfuturo mejor, creen que el arte debe responder al mundo donde les toca vivir: Dadaísmo, "urrealismo,Gauvismo y E-presionismo.

E;9RESIONISMO :1H57!1H4 AlemaniaAU,ISMO!(;C*% Grancia. =rupo de pintores en /arís, a principios del siglo, se les dió el nombre de ?animalessalvajes@, el líder de este grupo fue 8enri 7atisse. Tiene en com2n con el cubismo, como el inters por uncolor brillante y puro.

CUBISMO# :1H5F<El origen de este movimiento artístico esta basado en la influencia del pintor francs /aul Czanne. dondeel artista trata a la naturaleza en trminos del CI*INDRO. la ES>ERA & el CONO0"e propone un nuevo manejo del espacio y en la e-presión de las emociones 4umanas.

Las figuras se abstraen en planos geomtricos y se rompen las normas cl9sicas de la figura 4umana.Las ilusiones espaciales y de la perspectiva dan lugar a un giro ambiguo de /lanos >idimensionales.La cuarta dimensión esta relacionada con la teoría de la relatividad y la pintura cubista, y 4a sidorelacionada con el tiempo.

El '>$"7 se divide en dos:CUBISMO ANA*V3ICO# !(;(C3(;(


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=uan RIS combinaba la composición natural con un diseo estructural independientemente al temapictórico, o sea, que ?colocaba el tema@ sobre un esquema de diseo.En (;(C *ER tomó m9s seriamente el pensamiento de 'anne. "us estiliaciones casi pictogr9ficas de lafigura 4umana y de los objetos, fueron la inspiración principal del 7odernismo /ictórico, que se convirtió enel estímulo fundamental del arte revivido del '56TEL de los aos (;[email protected] Guturistas, liberados de la tradición, animaron sus p9ginas con una composición din9mica, no lineal,realiada por medio de palabras y letras pegadas en lugar de la reproducción fotogr9fica.En 1H15 se 'u$lic) el MANI>IES3O de los 9IN3ORES >U3URIS3AS. 'inco artistas se unieron a 7arinettiH>occioni, 'arr9, 6ussolo, >alla y "everino.$nfluenciados por el cubismo, e-presaron en su trabajo el 7ovimiento, la Energía y la "ecuencia Din9mica.>ueron los 'rimeros en utilizar la 'ala$ra SIMU*3ANEIDAD en el conte-to del arte visual para representarla e-istencia o los acontecimientos concomitantes, tales como la /resentación de Diferentes /erspectivas enuna misma obra de arte.Las estructuras tradicionales de la oración, la gram9tica y la puntuación fueron abandonadas.

El MANI>IES3O de la AR2UI3EC3URA >U3URIS3A fue escrito por Antonio SantW Elia. /roclamaba unaconstrucción basada en la tecnología y la ciencia, así como un diseo para las demandas de la vida 7oderna.Consider) a$surda la Decoraci)n y utilió Líneas Din9micas Diagonales y Elípticas porque su fueraemocionales mayor que la de las 4oriontales y las verticales. !$nfluyó en el 5rt Decó%.

Las tcnicas &iolentas, revolucionarias de los futuristas fueron adoptadas por los Dadaístas, los'onstructivistas y la Escuela De "tijl.

DADAVSMO :1H17<Gue un movimiento que abarcó todos los gneros artísticos. El D5D5["7 nació como una protesta contra laguerra."e dice que el trmino Dad9 fue elegido por el editor Tristan Tara, al abrir al aar un diccionario en una delas reuniones que el grupo celebraba en el 'abaret &oltaire de Yuric4.

El Movimiento Dad- fue fundado en (;(A por 3zara, el escritor alem9n Ju%o Ball, el artista alsaciano =eanAr' y otros intelectuales que vivían en Yuric4 !"uia%, al mismo tiempo que se producía en 0ueva BorU unarevolución contra el arte convencional liderada por 7an 6ay, 7arcel Duc4amp y Grancis /icabia.El Dadaísmo afirmaba ser el ?anti arte@ y poseía un fuerte elemento destructivo y negativo, buscó la libertadtotal basada en lo irónico y lo absurdo. "e revelaron contra los

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