unidad.UNO: la edad del humanismoEuropa y sus territorios extracontinentales entre los siglos XV y XVIII

.EDAD MEDIA.sistema feudal Iglesia: -seor feudal: controlaba la produccin de los esclavos. -pueblo: eran vasallos trabajadores de la tierra. Feudos (centro de poder y cultura): castillos feudales + tierras que trabajaban los vasallos + monasterios. Artista: simple artesano (anonimato). Eran despreciados por los sectores cultos. Dios: el hombre responde al plan de Dios. La Iglesia dominaba todo. El hombre medieval haba vivido con su pensamiento puesto en Dios como centro del mundo.

.arte Estilo Gtico.

.apogeoAlta Edad Media (S. Xll y Xlll).

.decadenciaBaja Edad Media (S. XlV y XV). Causas: -toma de Constantinopla por los turcos: se cierran las rutas comerciales con oriente. -la Iglesia pierde poder por las cruzadas. -peste negra: muere un cuarto de la poblacin. Consecuencias: -bsqueda: cientifico-tecnologica, e ideologica-artistica (el hombre se separa de Dios). -Renacimiento.

.RENACIMIENTO(S. XV y XVl) El hombre moderno sinti que era el centro del mundo y que llegaba a Dios a traves de sus obras (antropocentrismo). Comercio: -busqueda de nuevas rutas comerciales. -se emprenden grandes empresas: descubrimientos geogrficos (Amrica, en 1492). -relaciones comerciales con paises lejanos y gran intercambio de mercancas. -cartografia: se dibujan mapas para poder comerciar. -avances tcnicos y cientficos, la tierra es un gran desafo: inventos de aparatos mecnicos. -el comercio pasa del Mediterraneo al Atlntico: riqueza y bienestar (crecimiento de las ciudades portuarias del norte de Italia; prospera la industria, el comercio y la navegacin; se enriquecen los comerciantes; doblamiento de las ciudades por la gente del campo: las ciudades se convierten en estados mercantiles). -busqueda de poder y dinero. -pueblo, artistas y artesanos forman gremios para velar por sus derechos y privilegios. -comienza a robustecerse la figura del rey. Nuevas ideas: -la atencin est puesta en el hombre que se separa de Dios. -siglo XV renacimiento: movimiento literario, artstico y cientfico que se caracteriz por un retorno a las artes griegas y romanas. - perodo que marca la transicin del mundo medieval al mundo moderno en todos sus aspectos.

.artesItalia: Los artistas italianos se volvieron hacia las matemticas para estudiar las leyes de la perspectiva, y hacia la anatoma para estudiar la construccin del cuerpo humano. Dejan de ser simples artesanos para expresarse como artistas libres. Comienzan a ser respetados por el pblico.

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-el arte abre sus puertas a temas nuevos, ya no s e limita a expresar solo temas sacros. -aparece la ideologa humanstica de la antigedad. Platn: Neoplatonismo: Se interesan por el hombre; reflexionan acerca de Dios y el mundo; se basan en la razn

.quattroccentoEn los aos 1400, la ciudad de Florencia se convirti en la cuna y en el centro difusor del Renacimiento. Los artistas mas famosos eran protegidos por el mecenazgo de familias de ricos burgueses. Los Mdici, durante generaciones impulsaron y marcaron la vida cultural e intelectual de la ciudad. -perspectiva: en el medioevo no exista, los objetos se representaban en escala menos pero sin proporcin. En el Renacimiento se desarrollaba una forma de representacin en perspectiva, que responde a las leyes y puntos de fuga: Bruneleschi: perspectiva lineal. Alberti: perspectiva jerrquica, concepto que permite la representacin espacial de los objetos tridimencionales sobre una superficie bidimensional.

.arquitecturaEl arquitecto deba tener conocimiento de las proporciones y las medidas exactas de las columnas y entablamientos dricos, jnicos y corintios. Exista tambien un gran conflicto entre las exigencias de los clientes y los ideales del artista. Aspiraban a construir templos y arcos de triunfo, y lo que se les peda que hicieran eran palacios urbanos e iglesias, aspiraban a una regularidad y simetra perfectas, que no podian conseguir si tenian que ceirse a las exigencias utilitarias de un edificio.

.pinturaLa realidad razonada de forma humanstica era traspasada a los temas cristianos; por ejemplo, la virgen ya no era algo sobrenatural, se encuentra vestida con vestimenta normal y desaparece el aurea: Venus de Botichelli. Hacia la segunda mitad del siglo aparecen representaciones del mundo de los dioses.

.cinquecentoEn los aos 1500, el centro del movimiento se traslado a Roma bajo la tutela de los papas y los mecenas. Los artistas mas importantes fueron: -Donato Bramante: plante una iglesia circular con un cerco de capillas uniformes repartidas en torno al gigantezco recinto central. Este recinto tenia que ser coronado por una enorme cpula descansando sobre arcos colosales. -Leonardo Da Vinci: Fue el gran maestro del renacimiento, porque supo expresar ese equilibrio y armonia universal. -Rafael Sanzeo: Fue autor de clebres Madonnas y decorador de las salas vaticanas. - Miguel ngel Buonarrotti: su vision se baso en el relieve escultrico de las formas, que ejercita aun en la pintura, generando una ilusin espacial que se adelanta al mismo plano que la contiene, como el techo de la Capilla Sextina. La Escuela de Venecia: Se caracteriza por el amor a la naturaleza y por la alegra de vivir. Su principal representante fue Tizano. Manierismo (1530-1600): En pleno auge del Renacimiento se produce en Italia una contracorriente estilstica. Si el equilibrio y la armona eran las caractersticas del pleno Renacimiento, el Manierismo era todo lo contrario, se trataba de un arte desequilibrado y distorcionado. La Reforma y la Contrarreforma rompieron con un estado de inconciencia, y es por esta razon que el Manierismo es verdaderamente tan amanerado. Ahora por primera vez el artista se da cuenta de las ventajas del eclecismo.

.la era paleotcnica (siglo XV)Se inicia la tcnica moderna y en Europa se crean diversos factores que hicieron posible el desarrollo de la imprenta: -Causas: -a medida que se pasaba de la era medieval al Renacimiento, la demanda de libros creca. -surge una clase media culta. Los estudiantes universitarios arrebataron al clero el monopolio de la alfabetizacin. -la elaboracin del papel haba termina su larga y lenta trayectoria desde China a Europa. la invencin de la imprenta La impresin en relieve por medio de tallas de madera se difundi a Occidente desde China. En Europa, las primeras manifestaciones fueron la impresin de naipes y de imgenes religiosas. Las primeras impresiones con bloques de madera con propsito de comunicacin fueron las impresiones devocionales de santos, que

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iban desde pequeas imgenes que caban en la mano de una persona, hasta imgenes mas grandes que medan 25 por 35 cm. La imagen y la inscripcin se grababan en un mismo bloque de madera. Estos primeros diseos grficos se convirtieron en los libros de bloque y se utilizaban para instruccin religiosa de los iletrados. Con la disponibilidad del papel, la impresin en relieve de bloque de madera y la creciente demanda de libros, la mecanizacin de la produccin de libros por medio del tipo mvil era buscada por impresores de otros pases. Alrededor del ao 1450 Johann Gutemberg, de Maguncia, Alemania, junt los complejos sistemas y los subsistemas para imprimir un libro tipogrfico. Este invento consiste en pequeas piezas que constituyen las letras (tipos mviles) y son encajables unas a otras as como el resto del material tipogrfico, en un conjunto de piezas combinables que da como resultado final una forma rectangular o cuadrada que se inserta en la platina que determina el molde a imprimir. Los primeros libros impresos por Gutemberg no consiguen la obtencin de un bloque o columna de texto por ambos lados. En la famosa edicin de la Biblia de 42 lneas, Gutemberg corrigi la desigualdad entre lneas. En Italia la situacin es distinta. La incipiente industria se orienta en Italia hacia la edicin de libros profanos y publicando libros de teora matemtica y filosfica contempornea, bsicos para la nueva dinasta profesional que alumbra. Las investigaciones sobre las proporciones armnicas ideales entre la masa impresa y la superficie del papel en blanco se recogen en un libro capital que escribe Luca Paciol y que ilustra Leonardo Da Vinci. Por lo que atae a la arquitectura grfica del libro impreso, el tratado precisa proporciones y armonas fundamentales. .difusin del libro y la cultura escrita en europa La rpida expansin de la imprenta se evidencia por el hecho de que para el ao 1480varios pases tenan imprentas. La imprenta fue rechazada en algunas partes ya que los impresores representaban una amenaza para la subsistencia de los copistas. La ola del progreso no poda detenerse y la produccin manuscrita declin lentamente. La imprenta estabiliz y unific los idiomas. El analfabetismo, la incapacidad de leer y escribir, entraron en decadencia. La tipografa altero la educacin. El aprendizaje se convirti en un creciente proceso privado ms que comunal. La impresin tipogrfica redujo los costos de los libros y la escasez de libros se tradujo en abundancia. .las ilustraciones En Alemania surgi la necesidad de la imagen explicativa, en Italia, en cambio, se adopta un carcter decorativo acompaado con la delicada y elegante letra romana. Es por esto que se prefiere un leve dibujo de contorno sin sombreado, que divide el fondo blanco de la superficie mediante finas y uniformes lneas negras. Las llamadas letras gticas con que se formalizan los textos impresos en Alemania, son de un corte tosco, grueso y sinuoso, producindose sobre la hoja impresa una mancha negra muy considerable. En tales circunstancias, el grabado de ilustraciones con sombreado, lograba armonizar la pesada mancha del texto con la imagen.

.transformaciones tcnicas desde el siglo XVRazones de orden poltico e ideolgico se opusieron al impulso cultural que se organizaba alrededor del papel impreso, especialmente del libro, en un frente comn que consigui reducirlo al servicio de la Iglesia y el Estado. Siglo XVI: -censura de la imprenta. -renacimiento de la caligrafa: la imprenta pierde su sentido de vanguardia, convirtindose en una actividad al servicio de fuerzas polticas y religiosas totalitarias. -se reemplaza a la xilografa por la calcografa, que era un procedimiento de grabado sobre cobre, cuyo duro soporte permite la elaboracin de una completa gama de tonos grises. En este procedimiento, las ilustraciones deben imprimirse aparte de la impresin de texto, lo que constituye un obstculo en el fluido proceso de impresin. Adems la plancha de cobre no resista grandes tiradas. Una de las aplicaciones comerciales mas inmediata fue la produccin de etiquetas. -Siglo XVII: -el grabado calcogrfico sustituye al cobre por el acero por su dureza. Este tipo de grabado era eficaz, sistemtico y altamente competitivo. -ciertas partes del libro adquieren una nomenclatura: antiportada: suele presentar el ttulo de la obra. portada: ttulo completo, nombre y apellido del autor, fecha y lugar de impresin. ptico: prlogo o introduccin. -la novedad grfica mas genuina que produce este siglo respecto al libro son pequeos adminculos de propiedad para pegar o estampar en la guarda del volumen. -en la evolucin de etiquetas de productos comerciales de texto, el ornamento y la ilustracin son elementos que van apareciendo sucesivamente (imagen = complemento del texto)

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-el mensaje publicitario propone algo mas que el reconocimiento del producto en venta. El nombre del fabricante del comercio, del exotismo del procedimiento de una materia prima, forman parte de la imagen de la identidad. - la burguesa reclama el derecho a ser informada, inicindose a principios de este siglo, la publicacin de hojas sueltas peridicas que adquieren categora diaria en las sedes de los imperios mercantiles mas poderosos de Europa, las cuales desarrollan el cartel y el panfleto como habituales vehculos de informacin pblica. -Siglo XVIII: -en Inglaterra se crea la demanda de libros. -de los medios culturales que hacen crecer al pblico lector, los mas importantes son los peridicos. Su origen es en Inglaterra en ao 1709 con el famoso y popular magazine. -los comercios introducen el cartel mural como reclamo de venta directa. Eran carteles de pequeo formato, ilustrados con xilografa. -modernizacin de la sealizacin comercial. -surge la enciclopedia. -la prctica de la propaganda poltica introduce un nuevo instrumento para la agresiva dialctica que se establece entre el poder y la oposicin y en el que el elemento grfico va a jugar un mercado papel protagonista. -la caricatura: esta se utiliza como forma metafrica de protesta y denuncia, a travs de la ridiculizacin. El desarrollo del diseo tipogrfico: de Leonardo a Bodoni. En cuanto al diseo tipogrfico renacentista italiano cabe destacar a Leonardo Da Vinci (1452-1519) ya que diseo un alfabeto para el texto la divina proporcin basado en el orden geomtrico, en donde se ven las proporciones del cuerpo humano con respecto al cuadrado y el crculo. Una de las ciudades ms importantes fue Venecia y, entre los muchos impresores establecidos, en su mayora alemanes, el ms destacado fue el francs Jonson Grabador, tipgrafo y editor, diseo y fundi un tipo esplndido, conocido justamente como Jonson. Estos tipos eran de estilo romano. Otra figura importante fue Aldo Manunzio que crea diferentes tipos y la primera tipografa cursiva llamada itlica. La vitalidad cultural del Renacimiento italiano fue importada a Francia junto con el espritu humanista. El siglo XVI conocido como la edad de oro de la tipografa francesa, en Francia se destacaron dos figuras: -Garamond se ocupa del estudio y la mejora de los primeros tipos mviles diseados por Jenson y Manunzio. Fue grabador y fundidor. Diseo varios alfabetos basados en tipografa itlica. En 1545 funde la tipografa Garamond, cuya armona de los trazos entre las maysculas y las minsculas y el contenido ornamental de las letras, hacen de este alfabeto el mas perfecto resumen de la tipografa romana. El xito es inmediato y se exportan estas matrices a toda Europa. Sus tipos son de tal perfeccin que los impulsores de este siglo pueden imprimir libros de extraordinaria legibilidad y belleza. -Tory: tradujo y edit textos latinos y griegos. Profesa un gran amor por los poemas de la letra romana. Confeccion letras floreadas, sellos comerciales y tipos de letra itlica. Discute la historia de las letras romanas y compara su proporcin con las proporciones ideales del cuerpo humano y de la cara. Construye 23 letras del alfabeto latino sobre fondo cuadriculado. -Siglo XVIII: tipografa inglesa: se destacan dos figuras: -William Caslon ( 1692-1766) entre sus habilidades aparecen: los filetes de plata, el corte de adornos dorados y los sellos de letras para los encuadernadores. Emprende el diseo de tipos y fundicin en 1722: la primera visin del estilo antiguo con itlicas de Caslon. La imprenta inglesa emplea sus tipos y se difunden por todo el mundo, se introducen hasta en las colonias de Amrica del Norte. Su popularidad se debe a su buena legibilidad y firmeza. Aumento el contraste entre los trazos gruesos y delgados de los tipos holandeses, haciendo los elementos gruesos, ligeramente mas anchos. -John Baskerville (1706-1775) es el verdadero impulsor de la tipografa inglesa. Rompi con las reglas del diseo y la impresin. Dise, fund y acondicion tipos, mejor la prensa, invent y descubri nuevos papeles, perfeccion la tinta, se estableci como maestro de modelos de escultura y tallados de piedra. Las letras tenan sutileza y elegancia, sus tipos son mas anchos. Se acenta el contraste entre los trazos gruesos y finos. Sus fundiciones metlicas muestran el dominio del manuscrito. Opt por el libro tipogrfico simple, usando mrgenes generosos y espacios abundantes entre letras y lneas. .TIPOGRAFA ITALIANA En 1768 surge la figura de Bodoni, quien dise un nuevo tipo de romana, llamada Bodoni. Redise las formas de las letras romanas con una apariencia mas matemtica geomtrica y mecnica. Invent trazos de adorno de letras. Los trazos delgados de sus formas de letras fueron recortados al mismo peso que el de los finales de letras, creando un contraste deslumbrador. Para lograr economa de forma y eficiencia de funcionamiento en los diseos de pgina de Bodoni, se destacaron las orillas y ornamentos de estilo decorativo. .TIPOGRAFA FRANCESA

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Se destacaron dos familias de tipgrafos Didot y Fournier. Fournier edita en 1764 uno de los mas importantes catlogos tipogrficos de la historia. Este contiene un sistema de medidas a la base de puntos tipogrficos. Elaborado por l ( Fournier ) y corregido por Didot, constituye el sistema de medicion usado Europa ( a excepcin de Inglaterra y Estados Unidos que utilizaban la pulgada o poica ). Didot en 1784 dise un tipo de la serie iniciada por Bodoni, la relacin entre gruesos y finos de los palos se acenta mas y las bases de las astas se relacionan en un estricto ngulo recto. Con los tipos de Bodoni y Didot se inaugura una nueva tipografa de la que en el siglo XIX surgir otra familia: la Egipcia. .EL ABSOLUTISMO ( S.XVII ) Suceden tres importantes hechos histricos: 1. Se produce la reforma catlica 2. Se consolidan los Estados Unidos. 3. Decadencia del feudalismo. Figura principal: REY Se somete a la nobleza a la obediencia del rey y recaudan los impuestos. A cambio reciben el privilegio de ser cortesanos. La corte pasa a ser un centro poltico y cultural. Surgen los institutos, escuelas de arte, ciencia, etc. El mejor exponente es Francia: Igualmente esta modalidad se adopta en toda Europa a excepcin de Inglaterra que era un estado parlamentario. El absolutismo lleva al abuso de poder y corrupcin. El Barroco fue prontamente apoyado por los gobernantes absolutistas quienes se sintieron mejor representados por las caractersticas de esta nueva cultura refinamiento, dinamismo- mas por la serenidad y sencillez propias del Renacimiento. .LA POLITICA DEL ABSOLUTISMO EN ESPAA. Con el reinado de Felipe II, Espaa tom un carcter absolutista ( segunda mitad del siglo XVI ). Este rey suprimi las libertades locales y municipales y centraliz el gobierno en su persona. Este era hijo de Carlos V y haba heredado de su padre la parte mas extensa de sus dominios que comprenda Espaa, Pases Bajos, parte de Italia, Francia y Amrica Espaola, en 1880 (o 1380, ver fotocopia Unidad 1, pgina 8 ) se agrega Portugal con sus colonias. El siglo XVII fue para Espaa un perodo de decadencia donde la incapacidad de los reyes sucesores de Felipe II empobrecieron la nacion y con la cual se perdieron gran parte de sus dominios. En este siglo Portugal recuper su independencia. La situacin de Espaa mejor en el siglo XVIII con el gobierno de los reyes pertenecientes a la casa de Borbn ( ver fotocopia Unidad 1, pgina 8 ) en donde se destac Carlos III. .LA POLITICA DEL ABSOLUTISMO EN INGLATERRA. En 1603 se inici la dinasta de los Estuardos: Jacobo I y su sucesor Carlos I, tuvieron conflictos con el parlamento y gobernaron durante muchos aos sin (ver fotocopia, para saber que dice). Cronwell fue el jefe de la revolucin contra el poder real. Derrot a Carlos I y aboli la monarqua y se apoder del gobierno, ejerciendo una dictadura mas despotica que el absolutismo de los Estuardos. Sin poltica exterior fue beneficiosa para el poder. Muerto Cronwell, se establece la monarqua nuevamente con Carlos II hijo del ejecutado Carlos I. Carlos II fue decapitado y fue sucedido por su hermano Jacobo II. En esta segunda etapa los Estuardos debieron mantener una poltica de tolerancia religiosa, pero Jacobo II era catlico y produjo grandes recelos en Inglaterra. Los protestantes ingleses se agruparon en torno al parlamento, Jacobo II debi huir hacia Francia. Asume la Corona Guillermo de Orange, con el se impuso la poltica parlamentaria. Los reyes ingleses ( que deban pertenecer a la iglesia anglicana ) deban respetar las libertades y derechos del parlamento. Desde entonces se ejerci un control del estado. La teora de la monarqua parlamentaria encontr sus fundamentos tcnicos en las ideas de John Locke. .LA POLITICA DEL ABSOLUTISMO EN FRANCIA. El reino de Francia fue sucedido por tres monarcas: Enrique IV, Luis XIII y Luis XIV. El primero pone fin a las guerras de religin. Asent las bases de un gobierno centralizado. Esta poltica fue contuniada por los otros dos monarcas. Con esta poltica se le quit poder a la nobleza estableciendo una monarqua absoluta, duea de toda la autoridad del estado. Luis XVIII tuvo como primer ministro al Cardenal Riedelieu, gran poltico y hombre de estado, fue un verdadero jefe del gobierno francs. Riedelieu comprendi que para salvar a Francia del desorden que la amenazaba y devolverle su prestigio de primer potencia de la cristiandad era necesario hacer mas absoluto el poder del rey. Le quit a los calvinistas ciertos privilegios que gozaban y limit las atribuciones del parlamento. Riedelieu, se decidi al engrandecimiento de Francia, para esto el pas debi intervenir en guerras, con el objeto de quitarle poder a los reyes de la Casa de Austria que dominaban Espaa y Alemania.

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Las luchas continuaron luego de la muerte del cardenal y dejaron como resultado la extensin del territorio francs. El absolutismo lleg a su mximo esplendor bajo el reinado de Luis XIV llamado Rey del Sol , quien goz de una autoridad ilimitada. Admirado, este monarca se rode de hombres de talento que solo deseaban servirle a la monarqua francesa, alcanz su mayor grado de poder. Las artes y las letras fueron protegidas por Luis XIV. A Luis XIV, lo sucedi Luis XV. Este reinado fue desastrozo para Francia donde la corrupcin y el despilfarro llegaron al extremo. Durante el reinado de Luis XV se inici en Francia una creacin contra el absolutismo. Aparecieron filsofos que atacaron a este sistema. Las doctrinas de estos fueron difundidas por libros, especialmente por la enciclopedia. Estos filosofos decian que el hombre posee ciertos derechos que le corresponden por naturaleza y si se los priva de los mismos se desconoce al hombre su personalidad y se viola su naturaleza. .LA ENCICLOPEDIA. Surge la idea de agrupar por orden alfabtico, en un libro, los conocimientos humanos. Didot y Dalambert, a pedido de libreros de Pars, tradujeron una enciclopedia en ingls. Apareci asi la enciclopedia de la ciencia, artes y oficios, como instrumento de propagacion filosfica. La enciclopedia tena un espritu antimonrquico y antifilosfico, ejerci gran influencia en la burguesa francesa y prepar el ambiente rebolucionario. .LA CORTE. Escenario del absolutismo. Luis XIV nunca vivi a gusto en Pars, y por ello orden construir en Versalles, en las afueras de la capital el mas suntuoso palacio europeo: sus salones y galeras, asi tambien como el mobiliario, adems de los parques con fuentes y estatuas, continuan siendo hoy una majestuosidad. Desde all Luis XIV, gobern sus estados. Versalles era tambin el asiento de la corte, ya que toda la nobleza debi alojarse en el palacio, para tener al servicio del rey: fiestas, ceremonias, funciones de teatro y conciertos, se sucedian diariamente con suntuosidad nunca vista. El ritmo versallesco fue imitado por todas las grandes cortes europeas, lograndose con ello lo que constitua la escencia del sistema absolutista: el total sometimiento de la nobleza a la persona del monarca. El ornamento del palacio de Versalles, se haba inspirado en el Barroco. .LOS CAMBIOS ECONOMICOS. Los descubrimientos martimos y la formacin de los grandes imperios coloniales ampliaron los lmites del reducido comercio medieval. Tambin por consecuencia de los descubrimientos, Europa obtuvo gran cantidad de metales preciosos lo que aument la moneda circulante y permiti la acumulacin de riquezas para destinarlas a inversiones posteriores. Esto dio orgen al capitalismo. El espritu de la empresa, el afn de especular y la competencia son las bases del capitalismo, que se ha definido como un sistema de produccin, distribucin e intercambio, segn el cual las riquezas acumuladas son invertidas por sus propietarios con vista a la obtencin de beneficios. .EL MERCANTILISMO. El papel de la riqueza como medio de poder no dejaba de ser una evidencia para los gobernantes europeos a comienzos de la Edad Moderna. El dinero permita levantar y mantener ejrcitos, financiar guerras, sostener complejas burocracias y, en definitiva, costear ambiciosos programas de gobierno. No es de extraar, por ello, el inters mostrado por el poder poltico en intervenir en los asuntos econmicos, particularmente los comerciales. Mxime, cuando "era opinin ampliamente arraigada en aquellos tiempos la de que el total de la prosperidad del mundo era constante, y el objetivo de la poltica comercial de cada pas en particular (...) era el de conseguir para la nacin la mayor parte posible del pastel" (K. Glamann). A la praxis econmica derivada de estos conceptos se la conoce con el nombre de mercantilismo. El mercantilismo no constituye exactamente una escuela sistemtica de pensamiento econmico. Ms bien se trata de un conjunto de ideas y prcticas en el plano de la poltica econmica, definidas por caractersticas comunes. La primera de ellas, como se deriva de la anterior afirmacin, es la orientacin nacionalista. El fomento de la economa nacional y la defensa de los intereses propios subyace en todo programa de poltica mercantilista. Los Estados intentaban promover el crecimiento material de sus sbditos como condicin indispensable de su propio poder. Se trata, por tanto, y en segundo lugar, de una poltica econmica proteccionista e intervencionista, pues se entenda que era la propia accin del poder poltico, ejercida mediante leyes y prohibiciones, el ms eficaz medio de conseguir los objetivos trazados. Tal intervencionismo, lejos de estorbar los intereses de la incipiente burguesa mercantil y financiera, constituy en realidad una prctica favorable para sus negocios en esta fase inicial de desarrollo del capitalismo, al permitirle disfrutar de condiciones ventajosas derivadas de la proteccin estatal. Ha sido lugar comn asignar al "metalismo" una situacin central en los objetivos de la poltica mercantilista. Segn ello, la mentalidad econmica de la poca procedera a una vulgar identificacin entre riqueza y posesin de metal precioso. En funcin de este prejuicio crisohedonista se orientara la accin econmica del Estado. Enriquecer al prncipe consistira

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bsicamente en lograr atraer hacia sus arcas la mayor cantidad posible de oro y de plata. Y, dado que la cantidad de metal precioso existente era finita, la disputa con el resto de los pases por asegurar la posesin de la mayor parte se haca inevitable. En realidad, esta visin ingenua se encontraba ya superada en el propio siglo XVI. Algunos tratadistas de la poca percibieron con claridad que el dinero no constitua sino una mercanca ms, cuyo valor est sujeto al volumen de su oferta. As, por ejemplo, en un pasaje muy conocido de su obra "Comentario resolutorio de cambios", publicada en 1556, el espaol Martn de Azpilcueta afirmaba: "todas las mercaderas encarecen por la mucha necessidad que ay, y poca quantidad dellas; y el dinero en quanto es cosa vendible, trocable o conmutable por otro contrato, es mercadera, por lo susodicho, luego tambin l se encarece por la mucha necessidad y poca quantidad dl...". Este texto es representativo de un estado de opinin bastante generalizado a raz del anlisis de las consecuencias del oro y la plata americanos sobre la economa espaola, que condujo al pleno convencimiento de que la verdadera riqueza radicaba en los bienes producidos y no en el metal posedo. De esta forma, el tambin espaol Pedro de Valencia escriba en 1608: "El dao vino del haber mucha plata y mucho dinero, que es y ha sido siempre (...) el veneno que destruye las Repblicas y las ciudades. Pinsase que el dinero las mantiene y no es as: las heredades labradas y los ganados y pesqueras son las que dan mantenimiento". Ahora bien, este descubrimiento no signific la prdida del prestigio del metal precioso ni la renuncia a su posesin, aunque ms como medio de producir riqueza que como objetivo exclusivo. El mercantilismo evolucion, pues, hacia doctrinas productivistas. El comercio se consideraba la forma ms eficaz de promover la riqueza de la nacin. La poltica econmica mercantilista se orient, en este sentido, a garantizar una balanza de pagos favorable para la economa nacional mediante la promulgacin de medidas legales de carcter proteccionista. Las leyes aduaneras desempeaban un importante papel como medio de conseguir este objetivo. De lo que se trataba, en definitiva, era de favorecer la exportacin de mercancas manufacturadas producidas en el propio pas y de impedir la importacin de las producidas en pases extranjeros. Exportar ms que importar era una regla de oro. Ello se pretenda lograr mediante una poltica de tasas aduaneras que penalizara las mercancas forneas hasta el punto de hacer poco rentable su comercializacin y de perder capacidad competitiva respecto a las manufacturas nacionales. Esta poltica se completaba con medidas de signo contrario referidas a las materias primas. Sobre stas, obviamente, las manufacturas tienen un valor aadido: el del trabajo de transformacin. Adems su oferta abundante es condicin para un ptimo desarrollo industrial. Por lo tanto, haba que impedir la salida de las materias primas nacionales y favorecer la importacin de las extranjeras. A tal objetivo se consagraban prohibiciones y medidas legales de carcter aduanero. Resultado de las ideas productivistas del mercantilismo fueron tambin sus posiciones poblacionistas. Una poblacin abundante constitua un potencial productivo y una forma de riqueza para la nacin y de poder para el Estado. El pensamiento y la poltica mercantilistas se orientaron hacia la postura de favorecer el crecimiento poblacional y la inmigracin de elementos productivos. El colonialismo, finalmente, representa otra de las principales caractersticas de la poltica mercantilista. El comercio ventajoso alcanzaba sus mayores posibilidades mediante el control efectivo de reas coloniales. Se dibujaban as las bases del pacto colonial: las colonias se constituan en proveedoras de materias primas para la metrpoli, al tiempo que en mercados para la produccin manufacturera de sta. La subordinacin econmica de extensas reas coloniales extraeuropeas constituy una condicin del desarrollo capitalista de la economa occidental. La pugna de las potencias por el control de colonias se explica fundamentalmente por razones de tipo econmico-mercantil. La rivalidad de los pases por intereses mercantiles dio lugar a la aparicin de un fenmeno relativamente nuevo: las guerras econmicas. Junto a los problemas de carcter dinstico y poltico, los enfrentamientos por causas econmicas, como los protagonizados por Inglaterra y Holanda ya en el siglo XVII, pasaron a engrosar el panorama de la conflictividad internacional. .BARROCO Se inici en Italia, Roma, en el siglo XVII. El artista pretende reflejar en su obra su propio estado de nimo. .arquitectura Sobre todo en las iglesias adopta la linea curva, expresin de dinamismo a diferencia de la serenidad del renacimiento. Tambin adopta la planta circular, y como elementos decorativos se utilizan columnas retorcidas o salomnicas, frontones partidos y en general adornos exuberantes, capaces de producir efectos de lujo y de grandeza. En Italia, Bernini realiz el Batdaquino del altar papal, asi como la columna que rodea la plaza de San Pedro. En Francia se destaca el Hotel de los Invlidos y como mximo exponente el palacio de Versalles. El Barroco se prolong en el estilo Luis XV, sobre todo en el decorado y en el moviliario cuyas molduras y volutas doradas, da la impresin de refinamiento y extrema delicadeza. La exageracin de las formas onduladas, derib en el estilo rococ un tanto amanerado. .escultura Se entiende a la artificioso y efectista, exagerando formas y expresiones y buscando el movimiento y la agitacin. Uno de los aspectos mas logrados en el retrato de piedra. El centro escultrico mas importante se halla en Roma, girando alrededor de la figura de Bernini, con obras que definen a la perfeccin el movimiento de los personajes y la captacin de lo instantneo, caractersticas de ese estilo. .pintura La preocupacin por la luz y el color se generaliza y los temas pictricos son mas variados debido a la tendencia realista.

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En Italia, Caravaggio es el iniciador de las tendencias realistas, maestro de gnero tenebrista, con fuertes contrastes de luces y sombras. El flamenco Rubens, fundamentalmente coloristareproduzco con maestra en grandes telas el movimiento y la vitalidad de sus personajes. En Holanda, Rembrandt, realiz desde pinturas retratistas realizadas por encargos, hasta los ensallos paisajistas de atrevido tratamiento personal. En Espaa, Diego Velsquez, ha dejado numerosos retratos del monarca Felipe IV y su familia. Genera a travs de planos de colores distintas reas atmosfericas produciendo ese ilusionismo espacial tan caracterstico de sus obras. .ESTILO ROCOC Durante la primera mitad del siglo XVIII, domin en Europa el estilo rococ o Luis XV de orgen francs. .arquitectura La esencia del nuevo estilo est constituida por la decoracin profusa, ligera y de extraordinaria fantasia, que invade especialmente el interior de los edificios. En el exterior, las formas barrocas no varian, tan solo se definen y se simplifican. .escultura Las formas barrocas se hacen breves y se modelan dulcemente, adquiriendo un tono efectista y falto de naturalidad. Los generos mas desarrollados son el desnudo mitolgico y el retrato. .pintura El nuevo gusto por lo bonito y amanerado y por los colores claros y delicados produjo cuadros representando escenas varias que han sido justamente calificadas de fiestas galantes . Bajo los rostros sonrientes y estereotipados de Watteau se esconde el cansancio y la variedad de sus personajes. Todo tiende a expresar lo superficial, lo efmero y placentero. La obra de Watteau se inspira principalmente con reuniones sociales, en el teatro y en escenas de la vida real. .NEOCLASICISMO En la segunda mitad del siglo XVIII se produce en toda Europa un cansancio de los recargamientos del rococ y como creacin una tendencia creciente hacia la sencillez y armona de las formas clasicas. Este resurgimiento de las formas clasicas esta ligado al fenmeno psicopoltico europeo del momento, cuya sociedad busca una reestructuracin de sus modelos filosficos de vida. .pintura Se elimina el claroscuro. El artista mas representativo es el francs David. .arquitectura Se copian construcciones de la antigedad. .escultura Es reposada y fria, los artistas se inspiraban en modelos de paz y serenidad.

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unidad.DOS: de la revolucin francesa a la 1ra. guerra mundialLas dos revoluciones industriales y el fin de la edad del humanismo

PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVII La ilustracin fue un movimiento ideolgico y el Despotismo ilustrado fue una manera de actuar en poltica. Hasta mediados del siglo XVIII, la organizacin poltica y social de Europa se basaba en el absolutismo, la intolerancia religiosa y la desigualdad. En la segunda mitad del siglo XVIII se produjo un intenso movimiento ideolgico y cientfico que reacciono contra los principios tradicionales en materia poltica, social y econmica. Guiados por un fin eminentemente practico, los hombres de estudio buscaron el progreso material del individuo y propusieron un conjunto de nuevas ideas. La nueva corriente ideolgica que se haba propuesto cambiarlo todo, choc contra los reyes absolutistas y las clases privilegiadas, que trataron de defender sus riqueza se intereses. Los pensadores del siglo XVIII atizaron el descontento popular y prepararon el terreno para la Revolucin Francesa. Origen de las nuevas ideas Los gobiernos absolutistas haban surgido no solo con el apogeo de la nobleza, si no tambin con el de la burguesa, constituida por comerciantes y profesionales enriquecidos. Pero con el tiempo, esta clase social se torno poderosa y aspiro a participar activamente en el gobierno poltico de los estados. De tal manera naci un movimiento de oposicin contra el tradicional absolutismo de la poca. Las nuevas ideas liberales surgieron en Inglaterra, a mediados del siglo XVIII. El medico ingls, Locke, fue el mas destacados precursor de las doctrinas liberales. Los grandes filsofos polticos fueron:

Montesquieu: autor de dos celebres obras: Las cartas persas, que satiriza el absolutismo francs y El espritu de las leyes, ya las bases de sistema democrtico de gobierno, al que supone asentado sobre la "separacin de los tres poderes pblicos". Rosseau: provoco polmica al sostener en una difundida obra, que la civilizacin corrompe al hombre, proponiendo como ideal educativo, volver al estado del "buen salvaje", propio de la edad primitiva. Voltaire: Enemigo del absolutismo, contribuyo a socavar en el pueblo la autoridad del Estado y la Iglesia.

Las nuevas ideas econmicas El mercantilismo base de la economa de los gobiernos absolutistas, haba fracasado. Por eso las nuevas ideas propugnaron un sistema totalmente distinto: "tolerar la mnima intervencin del Estado y fomentar al mximo la iniciativa privada". A sus difusores se les dio el nombre de economistas, agrupados en dos corrientes complementarias:

Fisicratas: Afirmaban que la riqueza de los piases no consiste en la acumulacin de metales preciosos como se sostena en esos tiempos, sino que se hallaba en la explotacin de la tierra de acuerdo con las leyes de la naturaleza. Liberales: Exaltaban la total libertad humana en la actividad econmica y repudiaban la intervencin de los gobiernos.

SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVIII Nace la Revolucin Industrial Uno de los acontecimientos mas importante fue el descubrimiento nuevas y poderosas fuerzas. Utilizadas por el hombre y aplicadas a las maquinas, dieron origen a la llamada Revolucin Industrial. Comnmente se distinguen dos etapas: La primera etapa se caracteriz por el empleo del vapor de agua como fuerza motriz, y del carbn como combustible para accionar las maquinas. La segunda etapa tuvo origen cuando comenz a utilizarse la electricidad y el petrleo como fuente de energa y su aplicacin a motores de explosin y elctricos. Primera revolucin industrial: El maquinismo (segunda mitad del Siglo XVII) El empleo de la maquina, ocurrido primero en los principales pases europeos y luego en el resto del mundo, ocasion cambios notables en el trabajo humano. Las primeras maquinas se conocan en Inglaterra y fueron aplicadas a la industria textil y algodonera. A partir de entonces, la mecanizacin de la industria textil adquiri un ritmo tan intenso que reemplaz en forma casi total a la

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produccin manual. La mecanizacin industrial se transform en una verdadera revolucin cuando empez a aplicarse a las maquinas una nueva fuente de energa hasta entonces poco utilizada. A partir de entonces aparecieron aplicaciones practicas de esta nueva fuerza. El barco de vapor revolucion la navegacin El ferrocarril: en 1825 se construyo la primera locomotora a vapor y en menos de una dcada funcionaron servicios regulares de lneas frreas entre las ciudades mas importantes. La imprenta de vapor signific un gran adelanto en la cultura popular. En 1813, el peridico The Times, de Londres, renov sus maquinas haciendo las accionar por la fuerza del vapor. Esto posibilito que se multiplicaran los impresos, se editaran las primeras revistas ilustradas, distribuidas por suscripciones y abaratadas por la publicidad, y en general alcanzaba su mximo desarrollo la industria del libro. La aplicacin de la fuerza del vapor origino as una segunda "invencin de la imprenta", impulsando la cultura que desde entonces estuvo realmente al alcance de las clases populares. Consecuencias de la Revolucin Industrial: 1) Se transforma al panorama urbano, poblndose las ciudades que demandaban artculos de consuma para la vida cotidiana y servicios pblicos ms eficientes. 2) Los productos se fabricaban masivamente y sustituyen a los productos artesanales, desplazndolos del mercado. 3) No hay preocupacin por parte de los industriales de los aspectos formales y estticos en los productos que se introducan en el mercado. Slo se preocupaban del aspecto tcnico. 4) Surge una nueva clase social, los industriales y capitalistas muy superiores en el poder econmico a los comerciantes. Tambin naci junto a ellos una inmensa masa de obreros. Entre ellos se encontraban muchos campesino obligados a dirigirse a los centros por la poca productividad de sus campos. 5) Las ciudades donde se ubica la industria crecen desproporcionadamente y los obreros viven en condiciones indignas. 6) La maquina es aprovechada para disminuir el esfuerzo del hombre y mejorar las condiciones de vida, as como tambin son aprovechados los adelantos tecnolgicos para mejorar las condiciones de la ciudad (alumbrado y transporte). 7) En un principio, los productos en serie carecan de belleza. luego con la mecanizacin se hicieron gran cantidad de ornamentos que eran agregados a los diferentes artculos. La gran de manda de adornos que se produce lleva a la creacin de materiales baratos que simulan o sustituyen a los materiales de mayor costo. El despotismo ilustrado A mediados del siglo XVIII se produjo un cambio en el gobierno de los pases europeos, porque el rgimen absolutista recibi la influencia de nuevas ideas liberales. La monarqua fundada en el derecho divino, continuo siendo la depositaria de la autoridad y fuente de legislacin. por causa del nuevo espritu ilustrado los reyes emprendieron una vasta obra reorganizadora para gobernar sus estados segn la razn. A causa de las crisis econmicas derivadas de las guerras que haban emprendido, algunos reyes aceptaron la nueva ideologa liberal, sin embargo, ninguno de ellos modific las bases de su absolutismo, ni quito la omnipotencia de la realeza. Con suma habilidad, los monarcas, beneficiaron sus dominios para consolidar sus propia omnipotencia. No toleraron la intromisin popular en los asuntos del gobierno. Los mas destacados dspotas ilustrados fueron Federico II de Rusia, Catalina II de Rusia, Mara Luisa de Austria y Carlos III de Espaa. REVOLUCIONES NACIONALES (final del absolutismo) A mediados del siglo XVIII las monarqua absolutistas importantes del continente europeo, padecan una gran crisis. Las nuevas ideas y la ilustracin haban puesto de manifiesto que, como sistema de gobierno, eran inaceptables por si mismas y por sus resultados: las injusticias, los privilegios, el autoritarismo, las hacan intolerables. Esta situacin culmin en Francia en 1789. La Revolucin aboli el Absolutismo y lo reemplaz por un rgimen liberal y democrtico. En estos tiempos EEUU declaraba su independencia de Inglaterra. Independencia de EEUU En 1776 se independizan las colonias inglesas de Amrica del Norte, poblada por familias que haban huido de Inglaterra perseguidos por sus ideas religiosas. Dichas colonias haban alcanzado una gran prosperidad y gozaban de ciertas libertades. El gobierno ingles pretenda que estas colonias ayudaran a pagar sus deudas y con tal fin coloco los impuestos a varios artculos que se importaban desde Inglaterra. Los habitantes se opusieron a pagarlos excesos de impuestos, pretendan los mismos derechos que los ciudadanos de Inglaterra. Como las autoridades de la metrpoli se empeaban en sus exigencias, estallo la guerra. El mando de las

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fuerzas americanas estaban a cargo de Washington, luego de lagunas operaciones militares sin resultados definitivos, se resolvi la ruptura con Inglaterra. En 1776 en un congreso reunido en Filadelfia se voto la declaracin de la independencia. La guerra continuo pero Francia intervino en favor de los americanos y contribuyo al triunfo de Washington. Inglaterra decidi entrar en negociaciones y por el tratados de Versalles reconoci la independencia de sus antiguas colonias. EEUU adopto la forma republicana federal en su constitucin. La Revolucin Francesa Al promediar el siglo XVIII, la sociedad europea se caracterizaba por la acentuada desigualdad entre las clases privilegiadas y las clases populares. El rey se hallaba al frente de una sociedad aristocrtica y su autoridad, que era absoluta y desptica, no conoca limites de ninguna especie. En la sociedad Francesa del siglo XVIII se distinguan dos categoras

Los privilegiados: Exentos de impuestos y colmados de beneficios -El clero (primer estado) posean el 10% de toda la nacin. -La nobleza: se hallaban representadas unas 30.000 familias que posean el 30% de las tierras. Estaban exentos de impuestos.

Los no privilegiados: -El estado llano, a el perteneca la mayor parte de la nacin y podan distinguirse tres clases sociales: -la burguesa: -Los obreros: vivan miserablemente pues sus salarios eran muy bajos y sus actividades estaban entorpecidas por las antiguas reglamentaciones sobre trabajo. -Los campesinos: soportaban la mayor carga y aunque muchos eran propietarios de sus tierras, se hallaban agobiados por los impuestos. El mundo burgus El hogar era la quintaesencia del mundo burgus, pues en el podan olvidarse o eliminarse anticipadamente los problemas y contradicciones de sus sociedad. Aqu la burguesa e incluso la familia pequeo burguesa poda mantener la ilusin de una armoniosa y jerrquica felicidad, rodeada por los objetos materiales que la demostraban y la hacia posible. La impresin mas inmediata del interior burgus de mediados de siglo es de apiamiento y ocultacin, con frecuencia cubiertos por colgaduras, manteles y empapelados y siempre manufacturados. Esto era un signo de bienestar y status. Sus objetos al igual que las casas que los abrigaban deban expresar las aspiraciones vitales y espirituales a travs de su belleza. Nada mas espiritual que la msica, pero la forma en que se centro en los hogares burgueses fue con el piano. Ningn interior burgus estaba completo sin el. Sociedad y familia. Reforzada por sus ropas y sus objetos, la familia burguesa era una autoridad patriarcal. La funcin de la esposa burguesa era demostrar la capacidad del esposo burgus ocultando la suya en el ocio y el lujo. Sin embargo era tambin solicitada para ejercer el poder, no tanto sobre los nios cuyo seor segua siendo el paterfamilias, como sobre los criados, cuya presencia distingua a la burguesa de las clases inferiores. Una seora se poda definir como alguien que no trabajaba y que, por lo tanto, ordenaba a las otras personas que los hiciese. El hogar burgus ideal consista en un seor burgus de la casa, de sexo masculino, que dominara un numero de mujeres ciertamente clasificadas.Todos los dems, como los nios varones tendan a abandonar el hogar cuando se hacan mayores. pero el criado o la criada, aunque perciban un salario y cuyo empleo en la casa defina al varn burgus desde el punto de vista econmico, eran esencialmente diferentes ya que su principal nexo no era monetario, si no personal, y con fines de dependencia total. Economa En le plano econmico, la quintaesencia del burgus, era el capitalista (es decir, el propietario del capital, el receptor de un ingreso derivado del mismo, el empresario productor de beneficios o todo esto a la vez) Poltica La poltica burguesa estaba dirigida en gran medida, por los burgueses con --?--. esto ocurra en la poltica local de las ciudades, que estaban dominadas por notables burgueses del lugar. A partir de 1830 en Francia la burguesa conquisto los niveles inferiores del poder publico como consejeros municipales, alcaldas, etc. LOS PROPSITOS DE LA REVOLUCIN El Gran Movimiento de la Revolucin Francesa responda a una triples aspiracin.

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a)En el aspecto poltico significo el odio hacia el antiguo rgimen y a la monarqua absoluta. En su reemplazo propugno un administracin basada en una monarqua constitucional, con un parlamento, a travs del cual, el pueblo pudiera expresar su opinin o intervenir en el gobierno del pas b)En el aspecto social, el movimiento luch por la libertad individual de todos los habitantes ante la ley y la supresin de los privilegios. c)En el orden econmico se opuso a la injusta impartieron de impuestos y sostuvo una mas equitativa distribucin de la riqueza. En el trono de Francia estaba Luis XVI. ste era de dbil carcter y no pudo hacer mucho frente a la situacin econmica, el descontento poltico y la crisis general que se acentu en 1789. En bsqueda de soluciones para la situacin financiera, se pide convocatoria de los Estados Generales. Esta estaba integrada por tres sectores sociales: la nobleza, el clero y el Estado Llano. La nobleza y el clero, con intereses similares, siempre prevalecan sobre el Estado Llano. Pero los diputados, populares, en abierto desafo, exigieron que todos los representantes sesionaran unidos y se votara por cabeza, y no por Estado. Con ello emparejaban la situacin ya que el Estado contaba con unos 600 diputados. Ante la intransigencia de los representantes del Estado Llano, el rey cedi: autorizo lo pedido, y ordeno al la nobleza y al clero a reunirse y constituir un solo cuerpo deliverante, al que se le dio el nombre de Asamblea Nacional. Fases de la Revolucin La revolucin Francesa se extendi a lo largo de toda una dcada y estuvo dividida en diversos periodos: 1 Etapa La asamblea Constituyente. La Asamblea Nacional ---?---- primeras reuniones, declaro que si misin ---?--- no solo era proveer al gobierno de recursos primarios, para lo que haban sido convocados, sino que sus planes incluan la total reforma del Estado francs, segn el modelo de las Nuevas Ideas. Por ello poco despus se proclamo la Asamblea Constituyente. Al saberse los destinos del reino estaban en manos de representantes populares, una ola de patriotismo agito al pas. En todas partes se fundaron clubes polticos del mas amplio aspecto, cuyos representantes, llegados a la capital, pronto aparecieron constituir un gobierno paralelo a la Asamblea. Pronto, dos hechos ensombrecieron esos momentos de la Revolucin: 1-El 14 de Julio una multitud de parisinos armados se dirigi a la bastilla en las afueras de la ciudad, que servia de prisin para los presos polticos. Tras un sangriento asedio, la Bastilla fue tomada por asalto y degollados sus defensores. Poco despus fue demolida. Este hecho, smbolo del triunfo del pueblo contra el Antiguo Rgimen, aun hoy se conmemora como la Fiesta Nacional de Francia. 2- La revuelta de Pars, pronto se propago a las provincias, y los campesinos en muchos lugares se alzaron en masa (e hicieron una gran orgia, ja!), asaltaron los castillos y edificios pblicos, quemando los ttulos de propiedad de los terratenientes y del Estado, donde constaban sus deudas y obligaciones. Ante esta situacin la mayora de los nobles comenz a abandonar el pas para establecerse en el extranjero. Lo mismo hicieron los miembros del Alto Clero. Con la excepcin de estos dos acontecimientos, la actuacin de la Asamblea Constituyente fue en general de intensa labor constructiva. Los burgueses, mayoritarios en la asamblea, en menos de dos aos desmontaron el Rgimen Absolutista de Francia y lo transformaron en un Reino Constitucional de bases liberales: Se proclamo la igualdad social Se proclamo la declaracin de los Derechos del Hombre y el Ciudadano y se declaro la liberacin de todos y declaro la liberacin de todos los esclavos existentes en todas las colonias. Se conformaron los cdigos tanto civil como penal y se suprimieron las torturas. se dicto la constitucin civil del clero. Se aprobaron importante reformas econmicas en benfico de la clase media y el campesinado. La labor de los constituyentes culmino con la aprobacin de la Constitucin en 1791, que converta a Francia en un reino constitucional a cargo de un gobierno integrado por tres poderes: El Ejecutivo, a cargo del rey, el Legislativo, correspondiente a la Asamblea, y el judicial, desempeado por jueces selectivos. La Asamblea legislativa. Los integrantes de esta Asamblea, que funcionaba como parlamento, se agruparon en determinados lugares de la sala. En el sector ubicado a la derecha se agruparon los diputados, pertenecientes ala burguesa adinerada. En el centro hacia la izquierda se ubicaron los grupos de tendencia extremistas. En centro, fue ocupados por legisladores sin tendencia fijada de antemano. Huida del Rey. El monarca ante el sesgo que tomaban los acontecimientos, se dispuso a huir al exterior con el fin de unirse a los emigrados y lograr el apoyo de los reyes extranjeros. La noche del 20 de junio de 1791, Luis XVI abandonaron el palacio de la Trellerias? y se dirigieron hacia la frontera alemana. Cuando el plan pareca consumado, los fugitivos fueron reconocidos por las autoridades. Cinco das despus regresaban a Pars bajo custodia y en medio de insultos y amenazas del pueblo, Luis XVI fue suspendido en su cargo. La Asamblea, que aunque liberal continuaba siendo monrquica, manifest que el rey no haba huido, sino que haba sido raptado, a fin de ---?--- el poder.

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2 Etapa La convencin. Ante la cada de la monarqua, se hizo necesario reformar la constitucin y para ello la Asamblea Legislativa debi disolverse para darle paso a la convencin. Apenas iniciada la Convencin decreto la abolicin de la monarqua y en su reemplazo proclamo la Repblica. La misma Asamblea juzgo a Luis XVI y condenado como traidor a Francia, fue guillotinado. Poco despus la reina corri la misma suerte. La Conveccin llevo a cabo numerosas reformas: -Se reordeno la institucin publica establecindose la libertad de enseanza -La enseanza primaria se hizo obligatoria y gratuita. -se fundaron numerosas academias y museos. entre ellos el de Louvre. Adems se implanto el sufragio universal acentundose el rgimen democrtico. Finalmente en octubre d e1795, la Convencin concluyo su labor al aprobar la nueva Constitucin y luego de ello se disolvi para dar lugar a las nuevas autoridades. Los nuevos gobernantes pusieron en funcionamiento el nuevo sistema de gobierno, que comprenda: -El poder legislativo compuesto por dos cmaras. -El El poder ejecutivo estaba ejercido por un directorio de cinco miembros. El directorio rigio los destinos de Francia durante cuatro aos, representando una etapa monrquica y desordenes que amenazaron con arruinar las conquistas sociales logradas. En 1799 el directorio fue disuelto, y se inicio una nueva etapa: los tiempos napolenicos. Consecuencias de la revolucin francesa: 1- Cada del Absolutismo monrquico. 2- Se elimino lo que restaba de feudalismo medieval, con respecto a los privilegios de la nobleza y a la servidumbre, y se suprimi el derecho de primogenitura. 3- Destruyo el sistema corporativo propio de la Edad Media que ataba a los trabajadores a los gremios, privndolos de sus libertad laboral. 4- Consagro de forma definitiva la separacin de la religin y la poltica. A partir de la revolucin europea no volvi a ser como antes, por eso se considera a este hecho como la conclusin de la modernidad y la iniciacin de la era Contempornea. FORMACIN DEL MERCADO DEL LIBRO Y LA INDUSTRIA EDITORIAL Aunque podra decirse que la revolucin industrial tuvo lugar por primera vez en Inglaterra, entre los aos 1760 y 1840, se trata mas de un proceso de cambios econmicos y sociales, que de un simple periodo de la historia. La energa fue el impulso bsico para la transformacin de la saciedad agrcola en una sociedad industrial. Adems fue posible disponer de nuevos materiales, en especial del hierro y el acero. En los pases de occidente el capitalista al terrateniente como la fuerza mas poderosa. La inversin de capital en maquinas, para la fabricacin masiva, llego a ser la base del cambio industrial y del desarrollo. La demanda de una poblacin urbana que creca rpidamente y posea gran poder de compra estimulo las mejoras tecnolgicas. Esta circunstancia facilito la produccin en masa, lo que produjo un incremento en la presencia de productos disponibles en el mercado, y la reduccin de los costos. Los crticos de la nueva era industrial, pensaban que la civilizacin estaba cambiando los valores humanos por el inters econmico, que la preocupacin por los bienes materiales provocaba en la gente una perdida de la comunin con la naturaleza y de los valores estticos y espirituales. El grado mas alto de igualdad que se inicia a partir de las revoluciones francesa y americana, trajo consigo una mejora en la educacin pblica y, por lo tanto la posibilidad de leer y escribir, por lo que el publico lector consecuentemente aumento. La tecnologa hizo bajar el costo unitario e incremento la produccin de materiales impresos, de tal manera que su disponibilidad origino una demanda insaciable y el inicio de la era de las comunicaciones masivas. en el transcurso del siglo XIX la especializacin del sistema de fabricas dividi la comunicacin grfica en dos partes diferentes, diseo y produccin. Se expandi la escala de medidas topogrficas y el estilo de los tipos de letras. La invencin de la fotografa y, mas tarde la de los medios para imprimir imgenes fotogrficas, ensancharon el significado de la documentacin visual y de la informacin pictrica. Innovaciones en la tipografa La rapidez de los acontecimientos y las necesidades masivas de comunicacin de una creciente comunidad urbana e industrializada, produjeron la pronta expansin de imprentas comerciales, anuncios y carteles. Mayor tamao, mayor impacto visual y una clase diferente de carcter, tangible y expresivo, fueron exigidos a la tipografa de los libros. Ya no era suficiente que las letras de los libros funcionaran solamente como smbolos fonticos. La era industrial requera que esos signos se transformaran en formas visuales abstractas que proyectaban formas concretas de fuertes contrastes y de gran tamao, para que pudieran leerse a distancia. Los impresores de la prensa de tipos mviles recurrieron a fundidores de letras de imprenta para aumentar sus posibilidades de diseo. En las primeras dcadas del siglo XIX, se observo una explosin de nuevos tipos de diseo, nunca antes vista. Los fundidores de letras londinenses lograron diseos innovadores. Caslon fue el abuelo de esta revolucin. Haba una tendencia a a fundir en moldes de arena, toscas letras negritas a principios del ao 1765. La idea de las letras mas

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grandes y gruesas fue idea de los fundidores y durante la dcada los tipos se hicieron progresivamente mas pesados. Esto llevo a la invasin de letras gruesas, una categora importante e el diseo de tipos, bsicamente un estilo de letra gruesa en una letra romana cuyo contratase ha ido acrecentase a mediada que aumentaba el grosor de sus rasgos. El muestrario de 1821, contiene los tipos de letras llamados egipcias, los cuales se usan para este estilo, y surgi para fundir tipos con patines de trazo grueso. tal vez la fascinacin por todos los aspectos de la antigua cultura egipcia, en ese momento en boga por la invasin de Napoleon del ao 1798 a 1799, inspir este nombre. Puede ser que las similitudes del diseo se situaran entre los gruesos ---?--- geomtricos y las cualidades usuales de algunos artefactos egipcios. Despus del ao 1830 se invento una variante del tipo egipcio, caracterizada por patines con pequeos corchetes y mayor contraste entre los tipos gruesos y delgados llamada Jnica. En el ao 1845, surge una letra egipcia modificada llamada clarendon . Tiene cierto parecido con las letras jnicas. Su forma es una letra egipcia condensada, con mayor contraste entre los rasgos gruesos y delgados y patines un poco mas ligeros. Pareca que los fundidores de tipos ingleses trataban de idear todos los cambios posibles en el diseo modificando las formas y las proporciones, y aplicando toda clase de adornos a sus alfabetos. A principio de 1800 la tercera innovacin tipogrfica mas importante fue la de tipo Sans Serif, cuya caracterstica mas obvia fue la ausencia de patines. Los primeros tipos sin patines eran poco elegantes, se usaban para subttulos y para material descriptivo, se ubicaban por debajo de la fuerza aplastante de las gruesas negritas y las egipcias. en los aos 1830 varios fundidores de tipos de imprenta presentaron nuevas formas de caracteres sans-serif. Caslon las llamo dricas, Tholowgood llamo a sus caracteres grotescos y Blake Stephenson denomino a su versin sans ---?---. En estados Unidos la Boston Type, denomino gticas americanas a sus primeras letras sin patines. A mediados del siglo aumento el uso del abecedario de letras rectas. EL CARTEL DE CARACTERES DE MADERA Cuando los tipos de muestra aumentaron sus tamaos tambin crecieron los problemas, tanto para los impresores como para los fundidores. En la fundicin era difcil mantener el metal en estado liquido durante el vaciado. Muchos impresos se dieron cuneta de que las letras grandes de metal eran extremadamente caras, quebradizas y pesadas. Un impreso americano comenz a experimentar con caracteres tallados a mano en madera. Los tipos de madera mas ligeros, durables y con un costo menor que la mitad de las letras de metal, rpidamente superaron las objeciones iniciales de los impresores y tuvieron una repercusin significativa en el diseo, para la impresin de carteles y hojas sueltas. La demanda creciente de carteles por clientes que iban desde circos ambulantes hasta compaas de teatro de variedades hasta tienda de ropas y los nuevos ferrocarriles, condujeron a la creacin de casas comerciales de carteles, especializadas en material tipogrfico de presentacin. Hasta el siglo XVIII, la impresin de circulares e invitaciones haba sido una actividad suplementaria de los impresores de libros y peridicos. El diseo de volante, carteles y hojas sueltas de casas comerciales de tipos en madera no requera de un diseador grfico. El oficial de imprenta, a menudo consultaba al cliente para seleccionar y ---?--- los caracteres para imprimir, como placas y ornamentos, asi como la existencia de ilustraciones grabadas en madera y los estereotipos de metal que llenaban las cajas de imprenta. A las palabras importantes se les daba nfasis utilizando las letras de mayor tamao disponible. Las letras de madera y de metal se usaban combinadas. En el siglo XIX un numero de carteles y hojas sueltas bien diseados fueron producidos entre las composiciones tpicas mas laboriosas. Las casas de carteles tipogrficos que crecieron con la llegada de madera, comenzaron a declinar despus del ao 1870. Al final del siglo la forma singular del diseo rafico del cartel, tan llena de diversidad tipogrfica y riqueza de texturas, se habia casi desvanecido. Una revolucin en tipografa Las prensas de imprimir usadas por Basquerville y Bodoni eran similares a la usada por Gutenberg, mas de tres siglos antes. Era inevitable que el progreso de la Revolucin Industrial modificara radicalmente la imprenta. Para mejorar su eficiencia y el tamao de las impresiones, los inventores procuraban aplicar teoras mecnicas y partes metlicas a las prensas manuales. En el ao 1800 hubo varias mejoras en la prensa manual. Una maquina impresora construida completamente en partes de hierro fundido que la hicieron mas fuerte y eficiente. El mecanismo con tornillos metlicos requera una dcima parte de la fuerza manual para imprimir con una prensa de madera y permita el uso de una hoja de papel del doble de tamao. en el ao 1804 un impresor alemn, presento sus planos para una maquina de imprimir operada a vapor, a los impresores mas importantes de Londres. La primera prensa mecnica conectada a una maquina de vapor, se diseo de forma muy parecida a la prensa manual. otras innovaciones introdujeron un mtodo de entintado de los caracteres por medio de rodillos, en lugar de utilizar las bolas de entintar manualmente. En el ao 1815 surgi una maquina impresora que utilizaba placas curvas iguales, dobladas alrededor de un cilindro. Esta prensa lograba 2400 impresiones por hora y poda ser utilizada para imprimir 1200 hojas por ambos lados. Por toda Europa y Amrica, los impresores de libros y peridicos comenzaron a retirar las prensas manuales y reemplazarlas por las de vapor. La Revolucin Industrial se haba --?-- con el impresor. El costo de la impresin comenz a desplomarse, mientras que el tamao de las impresiones aumento. En la dcada de los aos 1830, la imprenta comenz su increble desarrollo, pues los libros, peridicos y pequeos impresos se multiplicaron. El valor de la alta velocidad con la impresin accionada con energa de vapor se habra restringido si no se hubiese dispuesto una posicin econmica y abundancia de papel.

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En el ao1803 en Inglaterra, estaba en funcin la primer maquina para producir papel. Los derechos fueron adquiridos por Any y Sualy ---?---, quienes invirtieron su fortuna para financiar y promover lo que hasta hoy se llama la maquina de F---?---. Con el papel fabricado a maquina, impresin a alta velocidad con prensas accionadas por vapor, se inicio una nueva era de conocimiento y educacin. Hubo una amplia difusin palabra y grabados, as llego la poca de la comunicaciones masivas. LA FOTOGRAFIA, UNA NUEVA HERRAMIENTA DE LA COMUNICACION En la invencin de la fotografa no se sabe su origen exactamente. El caso es que a partir de 1839 Daguerre y Tablot completan el invento y divulgan un sistema de representacin grfica -el de mayor credibilidad- verdaderamente revolucionario. La sencillez y exactitud de ese proceso de elaboracin de la forma, abre las puertas de la creacin de imgenes a todo aquel que disponga simplemente de un mnimo de sensibilidad y uno de uno de aquellos "cajones oscuros", sin necesidad de pasar por los largos aprendizajes de los mtodos de representacin figurativa (dibujo, pintura, grabado). Con esta nueva invencin desaparece el garabato xilografico y calcografo.. Bastarn escasamente cincuenta aos para que la fotografa se popularice hasta el punto en que en 1889 la empresa Kodak utiliza un eslogan indicativo del xito del nuevo invento: "Usted aprieta el botn, y nosotros hacemos lo dems." La aplicacin de la fotografa a la imprenta A comienzos del ao 1840, el nivel creciente de grabados de madera, fomento el uso mas frecuente y efectivo de imgenes en comunicaciones editoriales y de publicidad.. El grabado en madera predomino en la ilustracin de libros, revistas y peridicos debido a que los bloques de grabado en madera eran altos y podan ser acomodados en una impresin tipogrfica e impresos con letras, mientras que los grabados en placa de cobre y acero o litogrficas tenan que ser impresos en un tiraje de prensa por separado. Sin embargo, la preparacin de bases de impresin grabadas en madera era muy costosa y muchos --?-- estafadores continuaron la investigacin a fin de encontrar un procedimiento de fotograbado confiable y econmico, para preparar placas para imprimir. El mtodo de fotograbado consista en trasladar ilustraciones artsticas sobre placas metlicas para la impresin. Se hacia un negativo de la ilustracin original con una cmara copiadora. Por medio de un procedimiento, en una placa de metal cubierta con una emulsin de gelatina sensible a la luz se imprima por contacto un negativo de la ilustracin original y luego era grabado con cido. Despus de labrarla a mano para refinarla, la placa de metal iba montada sobre una base de madera de la altura de los tipos. La ejecucin gradual de grabados redujo el costo y el tiempo necesarios en la produccin de bloques a imprimir y logro mayor fidelidad a la imagen original del artista. Continuo la apasionada bsqueda para imprimir fotografas en maquinas impresoras. Muchas personas trabajaron en el problema y contribuyeron a la evolucin del procedimiento. En el ao 1857, una patente francesa respaldo la trama del fotograbado con lneas de una sola direccin, producida al rayar una superficie lisa sobre un fondo apaco. La solucin llego con un descubrimiento importante que ocurri el 4 de marzo de 1880, cuando se imprimi en un peridico la primera fotografa con una serie completa de tonos. La trama de fotografiado dividi a la imagen en una serie de pequeos puntos, cuyos diferentes tamaos crearon los tonos. se simularon valores segn la cantidad de tinta impresa en cada rea de la imagen que iban desde el simple papel blanco hasta la tinta slida. La cantidad de luz que poda pasar a travs de cada pequea cuadricula formada por las lneas, determinaba que tan grande era el punto. La suma de todos estos punto configuraba una imagen que daba la apariencia de tonos continuos. En el ao 1893 se produjeron tonos intermedios utilizando pantallas de vidrio transparente grabadas al agua fuerte. Con las pantallas podan hacerse imgenes de tonos intermedios y as llego la poca de la reproduccin fotogrfica. Imprimir imgenes a todo color era un objetivo importante. Las primeras ilustraciones fotomecnicas a color las imprimi una revista de Pars. Los artesanos de gran habilidad que transformaron los diseos de los artistas a placas para imprimir a mano fueron testigos de la muerte de su oficio cuando apareci el ---?--- de una cmara. El proceso fotogrfico redujo costos y tiempo. Interpretacin del mtodo de comunicacin Durante las mismas dcadas en que los inventores extendan las fronteras tcnicas del novedoso medio fotogrfico, el potencial de la colaboracin de imgenes fue explorado por artistas y aventureros. En los primeros aos de la fotografa el solo hecho de poner una cmara para captar una imagen tenia un toque mgico para satisfacer el mayor numero de necesidades. Cuando un ministro de Newhaven inicio una campaa para mejorar el diseo de los botes de pesca y disminuir as los accidentes de trabajo tomaron fotografas para documentar el problema. Este fue el primer uso de la fotografa como medio de comunicacin para informar a un auditorio. una vigorosa contribucin a la fotografa la hizo el francs Nadar. Los retratos y otros impresos visuales proporcionaban a los artistas su mayor fuente de ingresos y la fotografa la esta deteriorando. Los retratos de escritores, artistas y actores hechos por Nadar tienen una simplicidad directa y digna, y proporcionan un registro histrico invaluable. La fotografa era capaz de proporcionar una relacin histrica y definir la historia humana para las generaciones venideras. A la llegada del siglo XX, la fotografa se haba convertido en una herramienta importante en la reproduccin del diseo grfico.

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Al tiempo que la reproduccin fotomecnica reemplazo a las placas hechas a mano, los ilustradores ganaron una nueva libertad de expresin. La fotografa alejo a los ilustradores hacia los documentos basados en la fantasa y la ficcin. LA GRAFICA EN LA ERA VICTORIANA El largo reinado de Victoria, quien fue reina de Gran Bretaa e Irlanda en 1873 durante dos tercios del siglo XIX, esta era es conocida como Era Victoriana. Fue una poca de rgida moral y creencias religiosas, costumbres sociales dignas y optimismo. La poca victoriana fue una era en constante bsqueda de un estilo. La pintura narrativa y cromtica estuvo estrechamente ligada a las ilustraciones grficas ---?---. Se introdujo los ornamentos al diseo occidental: tipo de letras medievales, formas de plantas barrocas y entrelazados geomtricos se combinaban en un denso diseo geomtrico. El amor victoriano por complejo y minucioso se expreso por medio de los adornos superfluos, tallados en madera aplicados a la arquitectura domestica, el ornato extravagante y el embellecimiento de los productos manufacturados, desde las vajillas de plata, hasta los grandes muebles. El medio de produccin de grficas populares de la poca victoriana, fue la cromolitografa, una innovacin de la revolucin industrial que permiti que se imprimieran miles de copias de imgenes naturalistas, llenas de color. El desarrollo de la litografa La litografa (impresin sobre piedra) fue inventada por Senefelder en el ao 1796. Senefelder buscaba una forma econmica para imprimir sus trabajos dramticos y experimentaba con grabados en piedra y relieves en metal. As, inicio una serie de experimentos que derivaron en la invencin de la litografa. La imagen que se iba a imprimir no quedaba en relieve, mas bien tomaba forma sobre la superficie plana del rea donde se iba a imprimir. La litografa se basa en un sencillo proceso qumico en que el aceite y el agua no se mezclan. Al iniciarse el ao 1800 Senefelder comenz a experimentar con litografa multicolor. Los impresores alemanes encabezaban el desarrollo de la litografa color y en 1837 se designo a este sistema cromolitografa. Las escuela cromolitogrfica en Boston La cromolitografa americana se inicio en Boston , ah varios profesionales hicieron innovaciones en una escuela de realismo litogrfico, que logro la perfeccin tcnica y la fantasa naturalista conveniente, de fascinante realismo. Ya en el ao 1840 los ingleses producan ilustraciones a color en los libros. En 1846 se perfecciono la prensa litogrfica giratoria. Incrementaba seis veces mas la produccin litogrfica. Esta innovacin dio un importante impulso a la competencia entre la litografa y la impresin tipogrfica. El lenguaje de diseo de la cromolitografa De ---?--- la cromolitografa se extendi rpidamente a otras ciudades mas grandes y para el ao 1860cerca de ? empresas empleaban a 800 personas. Los impresores con tipos y admiradores de la litografa estaban asombrados con el lenguaje del diseo que surgi a partir de la litografa. Sin traiciones y sin limites de las impresin con tipo, los diseadores cromolitograficos podan inventar cualquier tipo de letra y hacer que las letras se desbordaran justo sobre las imgenes. Una importante aplicacin de la cromolitografa, era el diseo de membretes para los numerosos nombres de marcas registradas. A mediados de la dcada de 1890 la poca de oro de la cromolitografa estaba llegando a su fin. El cambio de gusto del publico y el fotograbado, hacan obsoleto el uso de la cromolitografa. LA BATALLA DE LAS CARTELERAS El predominio de los pliegos sueltos, los impresos a un solo lado y de los carteles tipogrficos sufri un reto a mediados del siglo XIX a manos de un cartel mas visual y mas pictrico. La litografa era el mtodo que permita la aproximacin mas fluida al lenguaje de la imagen en la comunicacin publica. A mediados del siglo XIX los impresos tipogrficos aportaron la competencia de los litografa fluidas y llenas de colorido que empezaban a ser pegadas sobre los tableros para grficos. Jules Cheret fue un importante diseador en el desarrollo de los carteles litogrficos en Francia, quien llevo al cartel del complejo estilo victoriano y lo adentro al siglo XIX, perfilndose como uno de los innovadores del estilo Art Nouveau mas importantes. En Inglaterra, el cartel del ao 1871 para una representacin teatral, es considerados como uno de los primeros carteles visuales britnicos. El diseo de este cartel sealo el fin de los carteles hechos con tipos. Imgenes para nios Antes de la era victoriana, los pases occidentales tenan la tendencia a tratar a los nios como adultos pequeos. Los victorianos adoptaron una actitud mas tierna y cariosa hacia hacia su descendencia y esto se expreso por medio de libros de juegos, libros con dibujos a color para nios de edad preescolar. Una larga serie de libros de juegos rompieron la tradicin del material impreso para nios. Los anteriores grficos para nios tenan una finalidad didctica o moral y siempre enseaban.

El ascenso del diseo editorial y publicitario 16

La manera ascendente del alfabetismo, el desplome de los costos de produccin y el crecimiento de los ingresos por publicidad, impulsaron el numero de peridicos y revista publicados en los Estados Unidos de 800 a 500, en los aos1830y 1860. Durante la dcada del ao 1870 las revistas se usaban extensivamente para publicidad general. Este ingreso adicional bajo los precios para los lectores, lo cual motivo el incremento de --?--- aun mayores ntimamenteligado al crecimiento de las revistas estaba el de las agencias publicitarias. En estas agencias se venda espacio a los editores y valan un 25% de comisin en sus ventas . La mecanizacin de la tipografa Componer los tipos a mano segua siendo un proceso lento y costoso. Mientras que un gran numero de experimentadores trataba de crear el automvil y maquinas voladoras, otros trabajaban en la creacin de una maquina para componer tipos. La primera patente de una maquina de composicin quedo registrada en el ao 1825. Este brillante invento implicaba el uso d pequeas matrices de latn con impresiones --?-- de las formas de las letra, nmeros y smbolos. Noventa teclas parecidas a las de la maquina de escribir, controlaban tubos verticales que eran ocupados por estas matrices. Cada vez que el operador presionaba una de estas teclas, la matriz correspondiente se deslizaba por un conducto y automticamente se alineaba con los otros caracteres de esa lnea. Se vaciaba plomo derretido en la lnea de matrices para fundir un lingote que mostraba la lnea de tipos sobresalientes. El rpido despliegue del linotipo reemplazo a miles de tipgrafos manuales altamente calificados. La nueva tecnologa origino una explosin sin precedentes de material grfico, al crear de miles de nuevos empleos. La publicaron de libros se expandi rpidamente igual que la literatura novelesca, libros tericos y --?--. La mayor parte de los textos con tipos mecanizados a maquina y los de presentacin se componan a mano. Se una guerra devastadora de precios y competencias despiadadas que ofrecan descuentos de mas del 50% adicional por pago al contado. R OMANTICISMO -La imaginacin y la naturaleza eran para el artista sus dos fuentes de inspiracin. -El romanticismo expresa la exaltacin del hombre frente a la vida tratando de arrancarle todos sus secretos y sus misterios. -Se muestra entusiasmo por las formas de la edad media. Cada pas tomo de las formas medievales lo que mejor se adaptaba a las necesidades de sus tiempo. Arquitectura: A fines del Siglo XIX la formacin de los grandes centros industriales y urbanos y la aparicin de el hormign armado, originaron el advenimiento del estilo constructivo que ha desarrollado hasta nuestros das.. Esta arquitectura del hierro y el cemento tiene dos grandes corrientes de carcter internacional: el funcionalismo y la llamada arquitectura del movimiento orgnico. Sus formas son geomtricas, simples siempre pensadas para rendir una utilidad mxima y despojadas de decoraciones superfluas, y todos aquellos elementos ajenos a la funcin practica que esta destinado al edificio. Llevan el sello del utilitarismo, de adaptacin a la vida y de confort que ha culminado con los rascacielos americanos. Mximos representantes de estas tendencias son los arquitectos europeos. Gropius y el norteamericano Le Corbusiere Escultura: imponen las obras plsticas el movimiento fogoso y la libre expresin. Se destaco Francisco Ruede con su famoso bajo relieve de del arco del triunfo. P INTURA Alemania. El romanticismo se unifica en el ao 1820. Los romnticos alemanes recurrieron a temas cristianos y caballerescos propios de la edad media. Francia. El romanticismo se inicio despus de 1830 y el mas destacado representante fue DeLaCroits. En Inglaterra. Jose Turner se distingui por su espritu romntico y personal estilo. Especficamente con efectos de luz. Espaa. Francisco gya extraordinario cubista que ha sabido fijar en sus aguafuertes el fulgor mas leve de una luz o brillo de una seda. Msica. Los artista se liberaron de la rigidez impuestas por el clasicismo del Siglo XVIII, y prefirieron la riqueza de la inspiracin y la elegancia de los motivos. Motivos. Los romnticos buscaron que la msica, adems de agradar, deba reflejar los sentimientos del compositor y transmitir a la gente esas emociones. En casi la totalidad del siglo XIX la escuela alemana mantiene la supremaca en el arte de los sonidos. Sus principales representantes son: Beethoven, Schuvert Schumance y Mendelson.

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R EALISMO Como reaccin contra el romanticismo, surgi el realismo que se propuso la imitacin de la de la naturaleza. Su objeto fue la ------ de las cosas, pero no tanto la histrica o remota sino la de esa poca que todos contemplaban o vivan. Demostraba en inters por los problemas sociales y como deseaban describir la realidad presentaron en sus obras escenas de la vida cotidiana. Los nuevos adversarios de los romnticos aparecieron por primera vez en Francia, y luego impusieron su tendencia en todo el mundo occidental, hasta mediados del actual centuria. Naturalismo El realismo acentuado hasta el ultimo detalle dio origen al naturalismo, cuya base fue solo lo real y todo lo real. Sus adeptos se propusieron reflejar fielmente la realidad, pero en el, aspecto repulsivo soez e inmoral. Simbolismo Varias fueron las reacciones contra los excesos del realismo y el naturalismo, en la segunda mitad del siglo XIX surge en Francia la escuela del simbolismo o los decadentes. William Morris y la escuela de Arts and Crafts en Inglaterra. (1860-1900) El movimiento d las artes y oficios floreci en Inglaterra durante las ultimas dcadas del siglo XIX y fue una reaccin contra la confusin artstica, moral y social de la Revolucin Industrial. Se define el diseo y el regreso ala destreza manual. Y fueron aborrecidos los objetos producidos en masa baratos y detestables de la era victoriana. El guia del movimiento de las artes y oficios ingles, Morris demando una reconsideracin de los propsitos y valorar la naturaleza de los materiales y mtodos de produccin. El escritor y artista Ruskin, inspir la filosofa de este movimiento. Realiz la economa mercantil e insisti en la union del arte con el trabajo para el servicio de la sociedad. Ruskin llam a esto el ordenamiento social que Europa debe recuperar para sus hijos. La tecnologa e industrializacin hicieron que el arte se separara de la sociedad para alcanzar una etapa crtica, aislando al artista. Primeramente Ruskin foment la idea de que las cosa bellas eran valiosas y utiles, precisamente porque eran bellas. A partir de la filosofa del arte, Ruskin se preocup por la justicia social, abogando por mejores viviendas para los trabajadores industriales, un sistema de educacin nacional y beneficios de retiro ara los de edad avanzada. Morris, despus de graduarse ingres a la oficina de arquitectura de Oxford Street. Pero este encontr sofocante la rutina de la oficina, as que en 1856 dej la arquitectura y se uni al ejercicio de la pintura. Morris se esforz en sus pinturas romnticas de ostentacin medieval, pero nuca estuvo satisfecho con el trabajo. Se caso con su modelo y durante el proceso de establecer su hogar se di0o cuenta de su vocacin por el diseo. La casa roja diseada para ellos por Webb, es una muestra sobresaliente de la arquitectura domstica. Cuando lleg la hora de amueblarla, Morris descubri repentinamente la pasmosa condicin del producto victoriano y el diseo de muebles. Durante los anos siguientes, diseo y superviso la ejecucin del mobiliario, los vitrales y la tapicera. Como resultado es esa experiencia, en el ano 1861 Morris se asocio con seis amigos para establecer la empresa de arte decorativo. Al crearse rpidamente la empresa estableci salas exhibicin en Londres, y comenz a formar grupos de artesanos que con el tiempo indujeron a carpinteros, ebanistas, tejedores, etc... Morris se convirti en un excelente diseador de modelos bidimensionales. Su principal inspiraciones eran el arte medieval y las configuraciones botnicas. La empresa fue organizada en el ano 1875 como Morris y Cia. Y Morris era el unico propietario. Profundamente preocupado por los problemas de la industrializacin y el sistema de fabricas, Morris trat de poner en prctica las ideas de Ruskin. La falta de gusto de los artculos de produccin masiva y la falta de mano de obra honesta, podan ser evitados uniendo el arte y el oficio. Estos dos podan combinarse para crear objetos bellos desde edificios hasta ropa de cama. El trabajador poda encontrar gusto en su trabajo una vez ms, y el medio ambiente creado por el hombre, el cual haba decado en las ciudades industriales, con vecindades esculidas y deprimentes llenas de artculos manufacturados de mala calidad poda ser revitalizada. La Imprenta Kelmscott. Cierto grupo de personas preocupadas por el renacimiento del trabajo manual se asociaron para formar en el ao 1884, el gremio de los trabajadores de arte. Las actividades del gremio se ensancharon en el ao 1888 cuando se formo la sociedad de artes Mancomunadas, que eligio a Crane como su primer presidente e hizo planes para patrocinar exhibiciones. Para octubre del ao 1888, fecha en que se inauguro la primer exhibicin, el nombre habia sido cambiado a Sociedad de Exhibicin de Artes y Oficios. En el ao 1888, tomaron parte Morris en tejidos de tapiceria, Crane en diseo y Walker en diseo de libros y tipografa. Abogando por la unidad del diseo, Walker dijo a su auditorio, que los ornamentos de cualquier clase deben formar parte del esquema global del libro. Walker consideraba el diseo del libro similar al de la arquitectura pues solo una planeacion cuidadosa de todos los aspectos ( papel ,tinta, tipo, esparcimiento, margenes, ilustraciones, ornamentos ) podian dar como resultado la unidad del diseo.

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Morris decidi aventurarse en el diseo de tipos de letra y de impresin. Morris, llam dorado a su primer tipo de letra, porque su plan era imprimir La Leyenda De Oro como su primer libro. La fundicin del tipo dorado, se inicio en 1890 para esto se contrataron trabajadores de una vieja prensa manual que fue puesta en marcha en una cabaa rentada en Kelmscott. La primera produccin en la imprenta Kelmscott fue la historia de la planicie resplandeciente de Morris con ilustraciones de Walker Crane. El estilo de diseo de la impresntas Kelmscott, quedo establecido en los primeros libros. Los ribetes decorativos y las iniciales diseadas por Morris fueron grabados en madera. Los grabados armonizaban maravillosamente con los tipos de Morris y con las ilustraciones cortadas en bloques de madera. La paradoja de Morris es que mientras buscaba refugio en la artesania del pasado desarrollaba actitudes de diseo que proyectaban el futuro. Su demanda por la destreza, la honestidad en los materiales, el hacerlos utilitario hermoso y adecuar la concepcin del diseo para que sea practico, fueron adoptadas por las generaciones siguientes, que buscaban unificar no las artes y los oficios sino el arte y la industria. La extraordinaria influencia que tuvieron Morris y la imprenta Kelmscott sobre el diseo grafico, especialmente el diseo del libro, no fue la imitacin estilstica directa de los tipos, las iniciales y los ribetes. Mas aun, el concepto de Morris del libro bien hecho, sus bellsimos tipos de letras, su sentido de la unidad del diseo y de los demas pequeos detalles relacionados con el concepto total, inspiraron a toda una nueva generacin de diseadores de libros. El movimiento de la impresora particular Charles Ashbee, quien fundo la escuela de artesanas, inicio negociaciones para trasladar la imprenta Kelmscott a Essex House. Para cada salmo se desarrollo un programa grfico consistente en un numero romano, un titulo latino en maysculas rojas, un titulo descriptivo en ingles impreso en maysculas negras, una inicial ilustrada grabada en madera, y el cuerpo el salmo. Los versos estn separados por ornamentos de hojas grabadas en madera impresos en rojo. En el ao 1902 el gremio se cambio a la villa rural e inicio la ambiciosa tarea de transformar la villa en una sociedad comunal para trabajadores de gremios y familias. El desarrollo posterior de Arts & Crafts Mackmurdo, arquitecto, se inspiro en las ideas y logros de Morris, un diseo aplicado, encabezando un grupo de artistas y diseadores que se asociaron en 1882 para formar la comunidad del siglo, cuya finalidad era rendir homenaje a todas las ramas del arte en un circulo de accin del artista. Mackmurdo incorporo en sus trabajos ideas del diseo japons y renacentista. Sus diseos proporcionaron el eslabn del movimiento Arts & Crafts con la estilizacin floral del Art Nouveau. La superacin de la grfica victoriana en Inglaterra y los prolegmerios del Art Nouveau. El Art Nouveau es un estilo de transicin que se desvio del historicismo que domino al diseo durante la mayor parte del siglo XlX. El historicismo es el uso casi indigno de las formas y de los estilos del pasado, niega la invencin de las nuevas formas para expresar el presente. Al reemplazar el historicismo por la innovacin, el Art Nouveau se convirti en la fase inicial del movimiento moderno. El Art Nouveau determina un principio nuevo del diseo: la decoracin, la estructura y la funcin propuestas estn unificadas . Las numerosas fuentes a menudo citadas para el Art Nouveau son difusas y de largo alcance. Los ornamentos clticos, el estilo Rococo, el Movimiento de las Artes y Oficios, el diseo japons as como los impresos grabados en bloques de madera. La transicin de los grficos victorianos al artista Art Nouveau fue gradual. Chret y Grasset jugaron importantes papeles en la transicin. Chret: aclamado como padre del cartel moderno. Utilio una lnea negra con colores primarios rojo, amarillo y azul. Con estos colores logro una vitalidad grfica y una sutil sobreimpresin. Permiti una escala sorprendente de efectos y de color. Su composicin tpica era una figura con gestos animados rodeada de color, figuras secundarias o apoyos y letreros atrevidos. Las bellas y jvenes mujeres que creo eran prototipos de la mujer francesa Grasset rivaliz con Chret en popularidad publica. Sus doncellas son estticas pero en poses estticas. Desarrolla un estilo de dibujo de grueso contorno negro y reas planas de color. Sus figuras imitan a Boticelli y a las vestimentas medievales. Su composicin es formal y con colores de baja identidad contrastando firmemente con los colores brillantes compuestos por Chret. El Art Nouveau ingles. En Inglaterra el movimiento se preocupaba mas por el diseo grfico y las ilustraciones que por el diseo arquitectnico y de productos. Sus orgenes incluyeron el arte gtico y la pintura victoriana. Como figura importante esta Beardsley con un excelente manejo de la pintura del blanco, del negro y de sus fantasas exticas. R