PROGRAM DRAMA TELEVISI S.A...PROGRAM DRAMA TELEVISI S.A.M TUGAS AKHIR Diajukan untuk memenuhi salah satu syarat kelulusan Program Diploma Tiga (D.III) Remi Septi Rohani B. 42150332

PROGRAM DRAMA TELEVISI

S.A.M

TUGAS AKHIR

Diajukan untuk memenuhi salah satu syarat kelulusan Program Diploma Tiga (D.III)

Remi Septi Rohani B. 42150332 Produser

Virgiawan Akbar Putra 42150101 Sutradara

Yanuardy Ramadhan 42150853 Penulis Naskah

Jody Christian 42150110 Penata Kamera

Rizky Hidayatullah 42150824 Penata Cahaya

Dinda Dwi Lestari 42150218 Penata Artistik

Antonius Michael Tio 42150665 Editor dan Audio

PROGRAM STUDI PENYIARAN

AKADEMI KOMUNIKASI BSI JAKARTA

2018

i

ii

iii

PERSETUJUAN PENGESAHAN TUGAS AKHIR

Tugas Akhir ini diajukan oleh :

Nama : Virgiawan Akbar Putra

NIM : 42150101

Program Studi : Penyiaran

Jenjang : Diploma Tiga (D.III)

Judul Tugas Akhir : S.A.M

Nama : Yanuardhy Ramadhan

NIM : 42150853




Nama : Jody Christian

NIM : 42150110




Nama : Rizky Hidayaltullah

NIM : 42150824




Nama : Dinda Dwi Lestari

NIM : 42150218




Nama : Antonius Michael Tio

NIM : 42150665




iv

v

vi

vii

viii

ix

x

xi

xii

xiii

xiv

xv

xvi

xvii

xviii

xix

KATA PENGANTAR

Puji syukur penulis panjatkan ke hadirat Tuhan Yang Maha Esa, dengan

limpah rahmat serta karunia-Nya sehingga penulis dapat menyelesaikan tugas akhir

ini dengan pengharapan mendapat hasil yang sangat baik. Tugas Akhir ini penulis

sajikan dalam bentuk buku yang sederhana. Adapun Tugas Akhir yang penulis ambil

yaitu, Produksi Drama Televisi dengan judul “S.A.M”.

Tujuan penulisan Tugas Akhir ini dibuat sebagai salah satu syarat kelulusan

Program Diploma Tiga (D.III) Program Studi Penyiaran Akademi Komunikasi

Binasarana Informatika. Sebagai bahan penulisan diambil berdasarkan hasil karya

drama televise dua puluh empat menit yang sudah tim produksi dan beberapa buku

yang mendukung hasil penulisan ini, penulis menyadari bahwa tanpa bimbingan dan

dorongan dari semua pihak yang membantu, maka penulisan Tugas Akhir ini tidak

akan lancer. Oleh karena itu pada kesempatan ini, izinknlah penulis menyampaikan

ucapan terimakasih kepada :

1. Direktur Binasaran Informatika

2. Direktur Akademu Komunikasi

3. Ibu Anisti M.Si Ketua Jurusan Penyiaran AKOM BSI

4. Faqihar Risyan, S.Ikom, MM

5. Staff/Karyawan/Dosen dilingkungan Akademi BSI

6. Orang Tua dan keluarga besar kami

xx

7. Teman-teman seperjuangan program studi penyiaran dikampus BSI

Pemuda Rawamangun

8. Para sponsorship yang telah memberikan dukungan dana kepada kami.

Serta semua pihak yang tidak dapat penulis sebutkan satu persatu sehingga

terwujudnya penulisan dan produksi ini. Penulis menyadari bahwa penulisan

Tugas Akhir ini masih jauh dari kata sempurna, untuk itu penulis mohon

kritik dan saran yang bersifat membangun demi kesempurnaan penulisan

dimasa yang akan datang.

Akhir kata semoga Tugas Akhir ini dapat berguna bagi penulis

khususnya dan bagi para pembaca yang berminat pada umumnya.

Jakarta, 12 September 2018

Penulis

xxi

ABSTRAKSI

Remi Septi Rohani (42150332), Virgiawan Akbar Putra (42150101), Yanuardy

Ramadhan (42150853), Jodi Christian (42150110), Rizki Hidayatullah

(42150824), Dinda Dwi Lestari (42150218), Antonius Michael Tio (42150665).

Pada dasarnya di era digital pada saat ini, mobilitas kehidupan manusia

menjadi sangattinggi. Dimana, dari 24 jam waktu yang ada, 70% digunakan hanya

untuk bekerja dan sisahnya untuk beristirahat. Diwaktu berisitirahat inilah, manusia

perlu menyegarkan diri juga dengan hiburan. Banyak cara untuk menghibur diri

supaya otak kita yang telah bekerja keras, menjadi rileks dan tidak stress lagi. Namun

cara yang paling mudah untuk menghibur diri adalah dengan menonton televise,

karena selain dekat dengan kehidupan sehari-hari kita, juga televise memberikan

program-program acara yang sesuai dengan kebutuhan kita.

Program acara televisi bermacam-macam, mulai dari tayangan drama dan nn

drama. Semua itu bersifat menghibur, edukatif, persuasif, serta adanya pendekatan

yang kuat dengan penonton. Program drama televisi mampu mewakili tujuan

tersebut, banyak ide dan tema cerita yang dikemas dalam drama televisi efek yang

ditimbulkan dari cerita drama televisi sangat kuat mempengaruhi penonton.

xxii

Drama televise “S.A.M” yang tim buat bertemakan drama aksi, mengisahkan

tentang pemberantasan narkoba yang didalangi oleh pemimpin sendiri yang juga

tidak ingin kekuasaanya runtuh dengan cara apapun.

Dalam prosses pembuatan drama televisi “S.A.M” ini memakan waktu selama

empat hari untuk shooting diberbagai lokasi yang berbeda,. Tujuan kami dalam

pembuatan drama televisi ini adalah ingin menyampaikan kepada penonton bahwa,

disekitar kita masih banyak pengguna narkoba yang mungkin bisa mempengaruhi

kita, juga untuk memberitahukan bahaya narkoba untuk hidup kita, serta untuk tidak

tamak dan rakus terhadap sebuah jabatan yang dimiliki.

Kata kunci : Hiburan, Drama Televisi, S.A.M

xxiii

ABSTRACTION

Remi Septi Rohani (42150332), Virgiawan Akbar Putra (42150101), Yanuardy

Ramadhan (42150853), Jodi Christian (42150110), Rizki Hidayatullah

(42150824), Dinda Dwi Lestari (42150218), Antonius Michael Tio (42150665).

Basically, in this digital era, the mobility of a human's life becomes very high.

Out of 70% in 24 hours of human's time used for work and the rest of the time used to

have a rest. At this resting time, human needs to refresh themselves with some

entertainment. There are many ways to entertain yourself in order to make your brain

that has worked hard get relaxed. The easiest way to entertain yourself is by watching

tv, in additional it's close to our daily life also it gives us the programs that suit what

we need.

There is a variety of television programs, such as drama, etc. All of those

programs tend to amuse, educative, persuasive, and also there is an approach to the

audiences. The television drama program is capable to represent the purpose of tv

programs, there are many ideas and themes which is packaged in the television drama

program.

Television thriller drama program called "S.A.M" which tells the story about

the eradication of drugs masterminded by the leaders themselves who also do not

want his power to collapse in anyways.

xxiv

In the made of the movie, it takes about four days to shoot in different

locations. Our goal in the making of this television drama is to convey to the audience

that, around us, there are still many drug users who may influence us, as well as to

notify the dangers of drugs for our lives, and not to be greedy a for a position they

have.

Keywords: Entertainment, Television Drama, S.A.M

xxv

DAFTAR ISI

Lembar Judul Tugas Akhir

Lembar Pernyataan Keaslian Tugas Akhir ………………………………………….. ii

Lembar Pernyataan Persetujuan Publikasi Karya Ilmiah ………………………….. iii

Lembar Persetujuan dan Pengesahan Tugas Akhir ………………………………. ...iv

Lembar Konsultasi Tugas Akhir …………………………………………………….. v

Kata Pengantar ……………………………………………………………………... xv

Abstraksi ………………………………………………………………………….. xvii

Abstration ……………………………………………………………………….. xviii

Daftar isi ………………………………………………………………………..… xix

Daftar Tabel ………………………………………………………………………. xxii

Daftar Gambar ………………………………………………………………….... xxiii

Daftar Lampiran ……………………………………………………………….… xxiv

BAB I PENDAHULUAN

1.1 Latar Belakang Program ……………………………..…..……… 1

1.2 Kegunaan Program ……………………………………………… 4

1.2.1. Kegunaan Khalayak ……………………….…..…….. 4

1.2.2. Kegunaan Praktisi ……………………………...……. 5

1.2.3. Kegunaan Akademis ………………………………... 5

1.3 Referensi Audio dan Visual …………………………….……… 5

BAB II Kajian Program

2.1.Kategori Program ……………………………………………… 8

2.2.Format Program ……………………………………………….. 9

2.3. Judul Program ………...……………………………………… 10

2.4. Target Audience ……...……………………………..………… 10

2.5. Karakteristik Produksi .………………………………………... 14

xxvi

BAB III Laporan Produksi

3.1.Proses Kerja Produser ………………………………………... 16

3.1.1. Pra Produksi …………………………………………. 17

3.1.2. Produksi ……………………………………………. 20

3.1.3. Pasca Produksi ………………………………………. 23

3.1.4. Peran dan Tanggung Jawab …………………………. 23

3.1.5. Proses Penciptaan Karya …………………………… 24

3.1.6. Kendala dan Solusi ………………………………… 26

3.1.7. Lembar Kerja Produser ……………………………… 26

3.2. Proses Kerja Sutradara ………………………………………. 42

3.2.1. Pra Produksi …………………………………………. 43

3.2.2. Produksi ……………………………………………. 45

3.2.3. Pasca Produksi ………………………………………. 48

3.2.4. Peran dan Tanggung Jawab …………………………. 49



3.2.7. Lembar Kerja Sutradara ……………………………. 55

3.3. Proses Kerja Penulis Naskah ………………………………. 140

3.3.1. Pra Produksi ………………………………………. 141

3.3.2. Produksi …………………………………………… 143

3.3.3. Pasca Produksi …………………………………….. 143

3.3.4. Peran dan Tanggung Jawab ………………………. 144

3.3.5. Proses Penciptaan Karya ………………………… 145

3.3.6. Kendala dan Solusi ……………………………….. 147

3.3.7. Lembar Kerja Naskah ……………………………. 149

3.4. Proses Kerja Penata Kamera ………………………………… 197

3.4.1. Pra Produksi ……………………………………… 198

3.4.2. Produksi …………………………………………… 202

3.4.3. Pasca Produksi …………………………………… 204

3.4.4. Peran dan Tanggung Jawab ……………………… 205


3.4.6. Kendala dan Solusi ………………………………. 207

3.4.7. Lembar Kerja Penata Gambar …………………… 210

3.5. Proses Kerja Penata Cahaya ………………………………… 232

3.5.1. Pra Produksi ………………………………………. 237

3.5.2. Produksi …………………………………………... 238

3.5.3. Pasca Produksi ……………………………………. 240


xxvii

3.5.5. Proses Penciptaan Karya …………………………. 241


3.5.7. Lembar Kerja Penata Cahaya ……………………. 244

3.6. Proses Kerja Penata Artistik …………………………………. 255

3.6.1. Pra Produksi ……………………………………… 256

3.6.2. Produksi ………………………………………….. 259

3.6.3. Pasca Produksi ……………………………………. 260




3.6.7. Lembar Kerja Penata Artstik …………………….. 266

3.7. Proses Kerja Audio ………………………………………… 298

3.7.1. Pra Produksi ……………………………………… 299

3.7.2. Produksi ………………………………………….. 299

3.7.3. Pasca Produksi …………………………………… 300


3.7.5. Proses Penciptaan Karya …………………………. 301


3.7.7. Lembar Kerja Audio ……………………………… 304

3.8. Proses Kerja Editor …………………………………..………. 319

3.8.1. Pra Produksi ………………………………...……… 321

3.8.2. Produksi ……………………………………………. 321

3.8.3. Pasca Produksi ……………………………………. 322




3.8.7. Lembar Kerja Editor ……………………………… 327

BAB IV PENUTUP

4.1. Kesimpulan ………………………………………………… 343

DAFTAR PUSTAKA …………………………………………………………… 345

LAMPIRAN……………………………………...……………………………… 346

xxviii

DAFTAR TABEL

Working Schedule ……………………………………………………………….... 28

Breakdown Budgeting ……………………………………………………………. 30

Shooting Schedule ………………………………………………………………... 34

Daily Report Production …………………………………………………………… 35

Call Sheet …………………………………………………..……………………… 39

Equipment List ………………………………………………….………………… 40

Casting List ……………………………………………………….……………….. 61

Breackdown Character ……………………………………………………….……. 62

Director Treatment ……………………………………………………………….... 63

Script Breackdownd Sheet …………………………………………………………. 77

Breackdown Character ………………………………………………………….. 122

Camera Report ………………………………………………………………….... 212

Camera Specification …………………………………………………………….. 226

List Wardrobe …………………………………………………………………… 268

Floor Plan Art …………………………………………………………………… 276

Breakdown Artistik ………………………………………………………………. 282

Breackdown Audio ……………………………………………………………… 305

Laporan Editing …………………………………………………………………. 331

xxix

DAFTAR GAMBAR

Story Board ……………………………………………………………………… 115

Blocking Camera ………………………………………………………………... 220

Camera Specification ……………………………………………………………. 226

Lighting Specification …………………………………………………………… 245

Floor Plan Ligthing ……………………………………………………………… 249

List Wardrobe …………………………………………………………………… 268

Floor Plan Art …………………………………………………………………… 276

Audio Specification ………………………………………………………………. 316

Editor Specification ………………………………………………………………. 328

Proses Pembuatan ID …………………………………………………………… 340

xxx

DAFTAR LAMPIRAN

Surat Perjanjian Kerja Sama …………………………………………………….. 351

Bukti Kwitansi …………………………………………………………………... 370

CV Team ………………………………………………………………………… 379

xxxi

1

BAB I

PENDAHULUAN

1.1 Latar Belakang Program

Media informasi seperti televisi, radio dan cetak adalah media yang

memberikan berbagai informasi terkini dan bahkan hiburan untuk khalayak

masyarakat . Televisi adalah alat penangkap siaran bergambar, yang merupakan

audio visual dan penyiaran videonya secara broadcasting. Istilah ini berasal dari

bahasa yunani yaitu tele (jauh) dan vision (melihat), jadi secara harafiah berarti

“melihat jauh” , karena pemirsa berada jauh dari studio televisi Media televisi

merupakan salah satu media penyiaranyang memiliki beragam program yaitu

kuis, talk show, game show, musik, dan drama televisi yang sering menjadi

program unggulan dimasing-masing telvisi bahkan menjadi identitas dan format

bersangkutan.

Secara teknis program televisi diartikan sebagai penjadwalan atau perencaraan

siaran televisi dari hari ke hari (horizontal programing) dan dari jam ke jam

(veritical programing) setiap harinya (Soenarto, 2007:1). Sedangkan menurut

Naratama dalam buku “Sutradara Televisi: Dengan Angel dan Multi Camera”

(2004:63), mengatakan bahwa program televisi adalah sebuah perencanaan dasar

dari suatu konsep acara televisi yang akan menjadi landasan kreativitas dan desain

2

produksi yang akan terbagi dalam berbagai kriteria utama yang disesuaikan

dengan tujuan dan target pemirsa.

Maka dari pengertian diatas, dapat disimpulkan bahwa program televisi sangat

berpengaruh pada keberhasilan sebuah acara televisi yang akan di produksi.

Program acara televisi juga menentukan siapa target yang akan menonton acara

televisi tersebut dan bagaimana cara menyajikan agar dapat diterima dan

dinikmati oleh penonton yang menjadi target acara tersebut. Terkait dengan

garapan tugas akhir, maka penulis memilih dan menetapkan program drama

televise sebagai karya produksi program televisi.

FIKSI (DRAMA) adalah sebuah format acara televisi yang diproduksi dan

dicipta melalui proses imajinasi kreatif dan kisah-kisah drama atau fiksi yang

direkayasa dan dikreasi ulang. Format yang digunakan merupakan interpretasi

kisah kehidupan yang diwujudkan dalam suatu runtutan cerita dalam sejumlah

adegan (scene). Adegan-adegan (scene-scene) tersebut akan menggabungkan

antara realitas kenyataan hidup dengan fiksi atau imajinasi/khayalan para

kreatornya. Contohnya: Drama percintaan (love story), tragedy, horror, komedi,

legenda, aksi (action), dan sebagainya. (Naratama : 2002)

Dalam bidang drama misalnya: ada drama legenda, drama percintaan, drama

misteri, drama aksi, drama komedi, dan sebagainya. Pengklasifikasian ini tidaklah

baku. Berbagai tulisan dan kritik drama televise mencoba memaparkan klasifikasi

drama dengan berbagai pendekatan teori.

3

Menurut Morrisan (2008:223) program drama adalah “pertunjukan (show)

yang menyajikan cerita mengenai kehidupan atau karakter seseorang atau berupa

(tokoh) yang diperankan oleh pemain yang melibatkan konflik dan emosi”.

Mengenai alasan penulis memilih program drama adalah, masih besarnya

kuantitas produksi drama aksi, yang ditemukan dalam bagian program dari siaran

stasiun televisi, serta untuk mengeksplorasikan kemampuan dari setiap individu

tim produksi ini dalam program drama.

Tujuan kami membuat drama televise yang berjudul “S.A.M” yang ber-genre

action social untuk mengedukasi masyarakat tentang bahayanya Narkoba, serta

mengedukasi masyarakat untuk menyayangi, mencintai dan menghormati orang

tua, bagaimanapun bentuk dari orang tua, sebab tidak ada mantan orang tua, serta

tentang kebohongan yang disembunyikan dengan serapih apapun pasti akan

terkuak juga. Nilai social yang bisa diambil dalam drama ini adalah, bahwa

kekuasaan tidak akan dibawa mati, kekuasaan dan harta yang kita miliki sekarang

hanya sebentar saja. Selain itu tujuan kami juga ingin mengeksplor ilmu

penyiaran yang telah kami pelajari untuk membuat drama dengan genre yang

berbeda dari sebelumnya, dan semoga drama ini bisa diterima oleh khalayak luas.

Judul “S.A.M” ini kami ambil karena singkatan dari “Secreat Agensy of

Mafia”, yang berartikan sebuah rahasia dibalik adanya mafia besar yang menjadi

salah satu poin besar dalam drama ini. Selain itu judul “S.A.M” juga adalah nama

panggilan dari peran utamanya yaitu “SAMMY”. Masalah yang kami angkat

adalah tentang pemberantasan narkoba hingga pada ke titik masalah terbesarnya

4

atau sampai pada akarnya, yang ternyata hanya sebuah pertahanan untuk jabatan

yang tidak ingin runtuh.

Dalam drama yang berjudul “S.A.M” ini penonton diharapkan agar dapat

terhibur sekaligus bisa mengambil informasi dan nilai-nilai social dalam drama

ini kepada masyarakat supaya untuk tidak pernah menyentuh narkoba, dari

mencobanya ataupun menyebarkannya.

1.2 Kegunaan Program

Drama televisi kami yang berjudul “S.A.M” selain untuk menghibur penonton

khsusnya bagi penikmat drama televisi berjenis drama action, didalam drama ini

juga kami ingin menyampaikan bahwa drama ini baik untuk pembelajaran

masyarakat. Adapun informasi yang ingin disampaikan dalam drama televisi ini

adalah didasari karena adanya kejadian disekitar kita tentang penangkapan Bandar

narkoba dan pemakainya. Indonesia menjadi darurat Narkoba. Didalam drama ini

juga memberikan pembelajaran dan informasi dampak buruk dari menjadi

pengedar narkoba maupun pemakainya. Adapun hal ini dalam kegunaan program

terbagi atas 3 bagian yakni, kegunaan khalayak, kegunaan praktis, dan kegunaan

akademis.

1.2.1 Kegunaan Khalayak

Sebagai media audio visual bagi masyarakat luas, drama televisi ini layak

disukai oleh bagi pecinta film drama Indonesia. Khususnya bagi masyarakat yang

menyukai drama action. Dalam film drama yang berjudul “S.AM” ini

5

memberikan informasi pada masyarakat Indonesia darurat narkoba, tentang

keserakahan terhadap jabatan yang berujung dengan sia-sia, serta mengajak

masyarakat untuk tidak menyentuh narkoba dalam bentuk apapun, dan tidak lupa

juga bahwa dapat memberikan hiburan kepada masyarakat luas.

1.2.2 Kegunaan Praktisi

Pada sisi sebagai refrensi bagi yang hendak membuat drama dengan genre

yang serupa. Untuk menerapkan atau menyajikan konsep-konsep ilmu

komunikasi penyiaran (broadcasting) dalam membuat program drama televise

sebagai bahan pertimbangan agar dapat mengembangkan ide cerita dalam

program drama televise tersebut.

1.2.3 Kegunaan Akademis

Program televise drama yang berjudul “S.A.M” yang dibuat oleh tim

kelompok kami sebagaimana ini adalah Tugas Akhir sekaligus sebuah karya cipta

yang dapat kami miliki untuk kedepannya, dan merupakan salah satu syarat

kelulusan untuk program Diploma III Program Studi Penyiaran Akademi

Komunikasi Bina Sarana Informatika.

1.3 Referensi Audio Visual

Program televisi merupakan sumber inspirasi terhadap masyarakat. Film yang

penulis jadikan referensi pada tugas akhir ini diantaranya adalah :

6

1. Alif Lam Mim

Film Aksi Indonesia yang dirilis pada tanggal 1 Oktober 2015, yang

mengisahkan tentang persahabatan Alif Lam Mim yang mengambil setting

tahun 2036.

2. The Raid

The Raid diproduseri by Gareth Evans dan pemeran utamanya adalah Iko

Uwais. Karena keberhasilannya itu, The Raid dilirik oleh Sony Pictures dan

akhirnya distribusi untuk Amerika Serikat dibeli oleh Sony Pictures, Canada

oleh Alliance Films, sedang agen untuk penjualan internasional dipegang oleh

Celluloid Nightmares. Oleh Sony Pictures, judul akhirnya ditambah

menjadi: The Raid: Redemption.

7

BAB II

KAJIAN PROGRAM

Perencanaan dalam memproduksi program televisi merupakan sebuah syarat

utama untuk menghasilkan program yang fokus, ceritanya nyaman untuk dinikmati,

dan proses eksekusinya juga berjalan sesuai dengan rencana, tanpa ada kendala.

Penentuan genre program adalah kunci utama untuk mempersiapkan unsur

perencanaan kreatif lainnya (Andi Fachrudin 2015:68).

Dari beberapa genre film hiburan yang paling diminati adalah acara dengan

genre action seperti yang melibatkan polisi, hal-hal kriminal, detektif, horror, maupun

thriller. Selain itu ada juga genre drama non-aksi seperti opera sabun. Dalam kamus

besar Bahasa Indonesia Opera Sabun adalah serial drama radio atau televisi yang

alurnya berbelit-belit, sarat dengan lakon yang sentimental, mendebarkan, dan

mengharukan. Tontonan fiksi ilmiah dapat tergolong dalam kategori aksi maupun

drama, tergantung apakah lebih menonjol sisi filosofika atau sisi petualangan.

Komedi juga merupakan jenis tontonan yang popular, seperti sitkom atau dengan

kepanjangannya sinetron komedi, dan animasi acara dewasa seperti Incridibles edisi 1

dan 2.

Menurut Budianta dkk (2002), Drama adalah genre sastra yang menunjukkan

penampilan fisik secara lisan setiap percakapan atau dialog antara pemimpin disana.

8

Menurut Ferdinand Brunetierre Vallhagen , Drama adalah kesenian melukiskan sifat

dan sifat manusia dengan gerak. Jadi kata drama dapat diartikan sebagai perbuatan

atau tindakan.

Maka dari itu drama adalah suatu aksi atau perbuatan yang melibatkan banyak

perasaan emosi terhadap tokoh dalam cerita, sedangkan dramatic adalah jenis

karangan yang dipertunjukkan dalam suatu tingkah laku, mimic dan perbuatan.

Alasan penulis memilih drama karena drama mempunyai kualitas komunikasi,

situasi, dan ketegangan pada pendengaran penonton. Dalam drama televisi inilah

dimasukkan gaya drama action yang diperankan oleh tiga peran utama. Seperti drama

televisi “S.A.M” yang diperankan oleh Dede, Aldo, Kartika beserta pemeran

pendukung lainnya.

2.1 Kategori Program

Kategori program dalam televise “S.A.M” adalah hiburan. Disini hiburan

dimaksudkan untuk memberikan kesenangan kepada penonton khususnya penyuka

genre action. Karena menurut survei Litbang Kompas 2016, program hiburan yang

paling diminati oleh para khalayak. Genre televisi mencangkup bermacam jenis acara

yang bertujuan untuk menghibur, memberi pengetahuan, serta mendidik para

penonton. Genre hiburan dengan biaya produksi paling mahal biasanya adalah drama

mini seri.

9

2.2 Format Program

Tidak ada hal yang lebih penting dari acara atau program sebagai faktor yang

paling penting dan menentukan dalam mendukung keberhasilan finansial suatu

stasiun televisi. Program acara yang membawa audiens mengenal suatu stasiun

penyiaran.

Jika suatu program dapat disukai hingga bisa memperoleh jumlah penonton

yang besar, maka stasiun televisi memperoleh jumlah audience yang banyak juga,

dan jika audience itu memiliki karakteristik yang dicari oleh pemasang iklan, maka

stasiun bersangkutan akan sangat menarik bagi pemasang iklan. Dengan demikian,

pendapatan dan keuntungan stasiun penyiaran sangat dipengaruhi oleh programnya.

Tanggung jawab program dipercayakan kepada departemen program. Kata

“Program” sendiri berasal dari bahasa Inggris “Programme atau Program”, yang

berarti acara atau berencana. Undang-undang penyiaran Indonesia tidak

menggunakan kata program untuk acara tetapi untuk menggunakan istilah “siaran”

yang didefinisikan sebagai pesan atau rangkaian pesan yang disajikan dalam berbagai

bentuk. Namun, kata “Program” lebih sering digunakan dalam dunia penyiaran di

Indonesia daripada kata “Siaran” untuk mengacu pada pengertian acara. Program

sendiri adalah segala hal yang ditampilkan stasiun penyiaran untuk memenuhi

kebutuhan audience-nya. Dengan demikian, program memiliki pengertian yang

sangat luas. Program acara merupakan sebuah acara yang terstruktur (format

program, produksi tertentu) dan terjadwal, punya target kerja di stasiun tersebut. Bila

dilihat dari seluruh tahapan proses produksi, program acara merupakan dasar awal

10

dari desain produksi, yang tentunya menjadi acuan dari proses produksi tersebut atau

menjadi muara semua tahapan produksi, jika program produksi tersebut untuk

disiarkan secara luas hendaknya harus mengikuti kaidah standart kualitas broadcast.

2.3 Judul Program

Dalam program drama televisi cerita dan alur dalam film sangat penting

menentukan judul apa yang baik untuk diberi. Drama televisi ini, kami membuat

judul program yaitu “S.A.M”, karena sesuai dengan genre film yang kami ambil,

nama ini adalah singkatan yang dimana sangat sesuai dengan apa yang diceritakan

dalam film. Dengan judul ini, dapat disimpulkan bahwa pemeran utama (Sammy)

yang selalu berusaha memberantas narkoba serta mencari tahu kebenaran tentang

kematian kedua orang tuanya.

2.4 Target Audience

Dalam program drama “S.A.M”, kami juga memiliki target audience dengan

tujuan untuk mencapai rating atau share yang diharapkan.

Beberapa sifat pemirsa broadcasting televisi (Eva Arifin 2010:11-12) :

1. Heterogen

Pemirsa adalah massa dalam jumlah orang yang sangat banyak dan sifatnya

heterogen berbagai jenis, laki-laki dan perempuan, besar dan kecil, tua dan

muda, kaya dan miskin. Tempatnyapun tersebar diberbagai tempat diseluruh

kota, di desa, dirumah, dikantor, di pos penjagaan, dipasar, dan dimanapun,

11

dan mereka berbeda dalam jenis kelamin, umur, tingkat pendidikan, dan taraf

kebudayaan.

2. Aktif, Selektif

Mereka bersifat sangat aktif dan selektif, mereka dapat memilih pada apa

yang mereka minati dan menurut pada kebutuhan masing-masing selera,

contoh andaikata dia berjumpa dengan sesuatu yang lebih menarik dari sebuah

program tentu mereka akan mengikuti dengan sangat setia, dan apabila

menemukan hal yang tidak sesuai, maka segera dia akan mencari stasiun

lainnya untuk mencari yang lebih menarik dan menyenangkan hatinya.

3. Kreatif

Bersifat kreatif adalah menandakan pemirsa broadcasting televisi sangat

dinamin. Mereka akan mudah untuk mencari program yang mereka anggap

dapat memenuhi selera psikologisnya, dan mencari program penyiaran siaran

yang disukai, sesuai dengan seleranya.

4. Pribadi

Karena pemirsa sifatnya heterogen dan keberadaannya tersebar, oleh sebab itu

didalam mengirimkan pesan, penyiar harus dapat mengerti, memahami akan

kesulitan sahabatnya secara rahasia dan bersifat pribadi. Pemirsa atau

pendengar berharap yang ada hanya penyiar, dimana pendengar merasa bebas

untuk berbicara dan mendengarkan apa yang dikatakan atau merasa bahwa

penyiar datang untuk menghibur disaat mengalami permasalahan pribadi.

5. Akrab

12

Didalam hubungan antara pemirsa dengan penyiar, tanpa disadari adanya

suatu hubungan yang akrab, dimana seorang penyiar atau presenter ketika

akan membawakan suatu acara didalam openingnya selalu mencoba untuk

menyapa pemirsa dengan sapaan yang akrab. Menciptakan sebuah karya

program televisi tentunya, menginginkan tanggapan positif dari masyarakat

luas demi tercapainya komunikasi yang sempurna.

Menurut standart Amerika Serikat (AS), Indonesia (Biro Pusat

Statistik) dan lebaga riset media Nielsen, terdapat beberapa segmentasi

(Morrisan, 2009:172) :

1. Jenis kelamin, yang memilih wanita atau pria sebagai pendekatan dalam

pemasaran yang bisa mempengaruhi pengguna media itu sendiri.

2. Pekerjaan, biasanya selera konsumen juga tergantung pada pekerjaan yang

dimiliki. Misalnya, kalangan eksekutif yang lebih suka menonton program

berita atau diskusi.

3. Pendidikan, menentukan tingkat kelas social dan tingkat intelektualitas

seseorang yang akan menentukan pilihannya dalam memilih program

yang akan ditonton.

4. Pendapatan, erat sekali dengan penghasilan yang diperoleh rumah tangga.

Kelas social dapat dibagi menjadi :

a. Kelas atas-atas (A+)

b. Kelas atas bagian bawah (A)

c. Kelas menengah atas (B+)

d. Kelas mengeah bawah (B)

13

e. Kelas bawah bagian atas (C+)

f. Kelas bawah bagian bawah (C)

5. Agama, biasanya untuk program-program yang bertemakan religious.

Kemudian, segmentasi juga dibagi menjadi beberapa jenis (Morrison, 2009:177)

yaitu :

1. Demografis, yaitu khalayak yang dibedakan berdasarkan usia, gender,

pendidikan, pekerjaan, dan sebagainya.

2. Geografis, yaitu berdasarkan wilayah tempat tinggalnya, misalnya wilayah

dalam suatu Negara (Indonesia Barat, Indonesia Timur) pulau, provinsi, kota

dan desa.

3. Geodemografis, yaitu khalayak yang tinggal disuatu wilayah geografis

tertentu diyakini memiliki karakter demografis yang sejenis (namun wilayah

geografis harus sesempit mungkin, misalnya kawasan-kawasan atau

kelurahan).

Sesuai dengan program drama kami yang berjudul “S.A.M” ini, pertelevisian yang

mempunyai target audience sebagai berikut :

1. Jenis kelamin

Karena program kami mengangkat tema action social dan dapat dinikmati

semua kalangan, jadi target jenis kelamin, yaitu pria/wanita.

2. Usia,

14

Target usia yang ditentukan dalam hal ini adalah pada usia 17 tahun keatas.

Karena film ini mengandung beberapa unsur yang tidak layak untuk ditonton

pada anak dibawah usia 17 tahun kebawah.

3. Pendapatan

Untuk segmentasi sendiri program kami memilih semua kalangan layak

menonton film ini, sebagai bahan untuk refleksi diri dan koreksi diri.

4. Pekerjaan

Target audience menurut segmentasi pekerjaan dalam program kami yakni

masyarakat umum. Karena kami memberi informasi lewat film ini untuk

semua khalayak.

5. Jam tayang

Program drama dengan genre action “S.A.M” ini, akan tayang setiap hari

senin sampai jumat, pukul 19.00 WIB – 19.30 WIB.

2.5 Karakteristik Produksi

Dalam proses penyiaran program drama televisi dilakukan dengan cara

tapping live. Dimana ada proses shooting untuk merealisasikan ide cerita yang ada

dalam bentuk film. Selain itu ada proses edit, untuk menyatukan setiap scene

shooting yang telah dilaksanakan dan supaya siap untuk disiarkan kepada khalayak.

Dari pernyataan tersebut penulis menentukan karakteristik produksi untuk

program ini adalah taping (siaran tunda) “Siaran tunda dari suatu pertunjukan hidup

15

yang materi siarannya direkam terlebih dahulu, sebelum dipascasiarkan”. Karena

penluis mengkonsepkan ide kreatif yang tidak bisa dilakukan pada program live

contohnya penulis membuat ide kreatif buat beberapa rubriknya berpindah tempat

seperti tempat wisata, temoat makan, dan fashion yang ingin menampilkan dibeda-

beda tempat dan menggunakan proses edit agar tidak terlalu banyak terjadi kesalahan

sebelum ditayangkan, dan programnya terlihat lebih maksimal.

16

BAB III

LAPORAN PRODUKSI

3.1 Proses Kerja Produser

Produser adalah seseorang yang ditunjuk untuk memproduksi sebuah acara.

Bertanggung jawab, mengerti dan punya visi yang jelas dalam membuat atau

memproduksi sebuah program dari proses, Pra produksi, Produksi sampai pasca

produksi (Suprapto Tommy, 2006)

Produser juga berperan aktif sebagai pelaksana produksi, mendesain program

baru dan menawarkan kepada stasiun televise (Latief Rusman dan Utud Yustatie,

2017:4)

Produser berperan penting dalam sebuah produksi secara keseluruhan, atau

dalam presentase adalam 100%, dialah orang yang menjalankan produksi tersebut.

Produser membuat produksi tersebut tetap pada konsep awal dan kesepakatan

bersama. Produser memang seorang pemimpin, namun tetap menerima pendapat dan

bekerja sama dengan kerabat kerja lainnya. Terutama dengan sutradara atau pengarah

acara, penulis naskah dan penata kamera agar hasil film tersebut dapat sesuai dengan

konsep dan ide cerita yang diinginkan.

17

3.1.1 Pra Produksi

Pada proses pembuatan drama televisi ini, produser menentukan anggota tim

atau yang biasa disebut crew, sebagai langkah pertamanya. Lalu menyatukan visi dan

misi, agar dalam setiap proses produksi, mendapatkan hasil yang memuaskan yang

didasari oleh solidaritas dan perasaan nyaman atau yang biasa disebut dengan

kemistri. Bekerja sama dengan orang yang memiliki keinginan yang serupa tentunya

akan lebih mudah dan nyaman untuk mengarahkan. Setelah tim terbentuk,

melanjutkannya dengan mencari ide cerita yang akan di produksi. Awalnya ide cerita

yang tersampaikan adalah mengenai kehidupan anak yang menjadi korban dari

perceraian orang tuanya, itu tersampaikan oleh salah satu tim yang memegang jabatan

sebagai sutradara, lalu disambungkan dengan yang lain untuk menyampaikan ide

cerita yang mereka punya. Lalu, kami menyimpulkan dengan menyatukan setiap ide

cerita yang tersampaikan. Tahap selanjutnya, tim mulai menentukan tema ceirta serta

judul yang akan diangkat sebagai drama televisi yang akan diproduksi nanti. Namun,

itu semua tak lepas pula dari campur tangan dari dosen pembimbing.

Setelah dilakukan beberapa persiapan, diantaranya meliputi penulisan naskah,

menentukan jadwal pengambilan gambar, mencari lokasi, menyusun anggaran biaya,

mengadakan audisi guna mencari calon pemeran, mengurus perizinan, menentukan

crew, mengurus penyewaan peralatan, lokasi, dan juga persiapan produksi, pasca

produksi dan persiapan lainnya. Setelah ide cerita telah disepakati dan kuat untuk

menjadi sebuah naskah, maka dari itu juga terciptalah sebuah judul untuk ide cerita

tersebut yang berjudul “S.A.M” sebagai program drama action yang akan menjadi

18

produksi televisi drama di Tugas Akhir ini. Proses Pra Produksi yang penulis lakukan

antara lain :

a. Menyusun Tim Produksi

Suatu produksi program televisi dengan melibatkan banyak orang, sangat

dibutuhkan kerja sama yang baik. Dari banyak orang yang terlibat, ada pula tim

inti yang dimana sejak awal sudah terlibat dalam produksi televisi drama

“S.A.M” sebagai acuan rekan kerja yang lain. Dalam kelompok kecil ini, semua

proses dan diskusi, dimatangkan dengan sempurna agar semua produksi berjalan

sesuai dengan yang direncanakan. Adapun nama-nama crew produksi program

televisi drama action “S.A.M” yang terdiri dari :

1. Remi Septi Rohani Butar-Butar Sebagai Produser

2. Virgiawan Akbar Putra Sebagai Sutradara

3. Yanuardy Ramadhan Sebagai Penulis Naskah

4. Jody Christian Sebagai Penata Kamera

5. Rizky Hidayatullah Sebagai Penata Cahaya

6. Dinda Dwi Lestari Sebagai Penata Artistik

7. Antonius Michael Tio Sebagai Penata Suara dan

Editor

19

b. Proses Pembuatan Script Breackdown

Sebelum masuk ketahap produksi, penulis dan crew membahas mengenai apa

saja kebutuhan-kebutuhan saat produksi, berapa biaya yang dibutuhkan, dan

berapa lama jadwal shooting akan berlangsung. Dalam membuat script

breackdown butuh script breackdown sheet, yaitu lembar yang berisi

informasi setiap adegan yang akan dilakukan. Sarana produksi adalah sarana

yang menjadi penunjang terwujudnya ide menjadi konkret, yaitu hasil

produksi. Ada tiga unit pokok peralatan yang diperlukan sebagai alat

produksi, yaitu unit peralatan perekam gambar, unit peralatan perekam suara,

dan unit peralatan pencahayaan. Tiap unit memiliki daftar peralatan

(equipment list) sendiri-sendiri.

Untuk kegiatan mencari talent sebenarnya produser hanya berperan

sebagai fasilitator yang mewadahi proses pencarian dan pemilihan talent yang

sesuai dengan naskah. Tentunya yang lebih berkompeten selain produser yaitu

sutradara dengan pertimbangan penulis naskah sebagai pembuat naskah dan

yang menciptakan karakter tokoh. Sedangkan produser sendiri lebih

mengurusi jadwal talent, domisili, maupun harga kontrak yang disesuiakan

dengan budget produksi dan kemungkinan-kemungkinan yang terjadi dengan

artis tersebut.

Pembuatan shooting schedule sangat perlu untuk mengetahui sebagai

pedoman kerja semua pihak yanag terlibat dalam produksi baik untuk talent

maupun crew dalam proses produksi. Dalam tahap pembuatan shooting

20

schedule sebelumnya, tim inti yang melakukan hunting lokasi dimana penulis

dan tim mencari lokasi mana yang sesuai dengan kebutuhan proses produksi.

Penulis selaku produser setelah membuat script breackdown dan shooting

schedule, barulah bisa dirincikan berapa biaya yang akan dikeluarkan atau

dibutuhkan mulai dari pra produksi, produksi sampai pasca produksi

berlangsung. Biaya keseluruhan pada produksi sebesar Rp27.352.550,-

kemudian atas persetujuan dan kesepakatan tim, masing-masing akan

dipungut biaya sebesar Rp3.500.000 perorang. Mulai dari tahap praproduksi,

penyewaan lokasi dan alat, akomodasi, anggaran talent, transportasi,

konsumsi, art properti, sampai pada tahap pascaproduksi. Walaupun kurang,

kami mendapatkan beberapa potongan harga dari penyewaan alat dan juga

penyewaan Villa.

3.1.2 Produksi

Sebagai seorang produser penulis mempunyai peran yang besar pada

department produksi, dikarenakan sejak produksi sudah menyusun anggaran yang

harus dikeluarkan sejak awal (pra produksi) sampai akhir (pasca produksi) atau

editing. Hal-hal yang harus diperhatikan pada saat produksi berlangsung oleh penulis

sebagai seorang produser melakukan tahap-tahap berikut ini :

a. Memesan Logistik

Dalam Script Breackdown dan Breackdown Artistik telah dijelaskan secara

rinci kebutuhan produksi dilapangan. Dalam data tersebut antara lain tercantum

21

informasi kebutuhan mengenai perangkat produksi dan pendukungnya. Dengan

demikian tugas penulis sebagai produser untunk mengupayakan kepastian

tersedianya perangkat yang dibutuhkan, pada pelaksanaan shooting.

b. Konsumsi

Penulis selaku produser beranggapan konsumsi yang diberikan pada waktunya

adalah hal yang penting dimana kualitas dan kuantitas makanan tidak boleh

diabaikan. Dalam mengeluarkan dana sekalipun harus sehemat mungkin,

disebabkan dana yang dimiliki sesuai dengan budget yang akan keluar. Namun,

tetap menyediakan empat sehat dan lima sempurna dalam menu makanan,

mempengaruhi dalam membuat perasaan (mood) yang bagus selama proses

shooting berlangsung. Baik untuk crew maupun talent sendiri.

c. Memeriksa Schedule

Pada saat produksi, tugas penulis juga memeriksa jadwal yang sudah ada pada

shooting schedule. Apakah sudah berjalan sesuai jadwal atau malah keluar dari

jadwal yang sudah ada.

d. Pengarahan Produksi dan Evaluasi Kerja Produksi

Pengarahan produksi, juga merupakan tahap yang penting agar produksi dapat

terlaksana sesuai dengan prosedur yang diinginkan. Selain itu, briefing produksi

merupakan langkah untuk adaptasi setiap crew yang tergabung dalam pelaksanaan

produksi. Pemahaman cara kerja masing-masing wewenang dan batas kerjanya,

22

sesuai instruksi sutradara sebagai pemimpin produksi dilapangan agar tidak

tumpang tindih.

e. Memfasilitasi Properti dan Alat Produksi

Kelengkapan produksi seperti perangkat kerjanya menjadi tanggung jawab

tim properti dan artistik yang difasilitasi oleh produser, baik sewa maupun

pembelian barang.

f. Transportasi dan Akomodasi

Masalah tempat dan waktu sangat menentukan apakah target produksi bisa

tercapai atau tidak. Demi menghindari keterlambatan, akhirnya penulis

memutuskan mewajibkan seluruh crew untuk berkumpul di Cafe Dapur

Rumah, yang dimana pemiliknya adalah saudara dari sutradaranya. Dari crew

sampai talent berkumpul dilokasi yang sama untuk menuju ke lokasi shooting

yang berada di daerah Ciganjur, Depok, Jawa Barat. Penulis selaku produser,

menyewa satu mobil taxi berbasis online untuk talent, satu mobil bak untuk

mengangkut perangkat shooting dan properti, serta satu mobil lagi untuk

mengangkut crew.

3.1.3 Paska Produksi

Saat proses pasca produksi produser hanya memonitoring proses editing agar

tidak keluar dari konsep yang telah ditetapkan. Pasca produksi merupakan tahap

terakhir dari suatu proses penciptaan karya. Sebagai seorang produser selain

23

memonitoring kerja editor yang didampingi oleh sutradara. Selain proses kerja

pengeditan, penulis selaku sebagai produser juga bekerja kerjas menyusun proposal

dalam bentuk laporan yang dilakukan dan merevisi kembali penulisan secara benar

agar hasil yang maksimal baik proposal dan karya yang dibuat, sesuai dengan standart

syarat kelulusan. Untuk hasil akhir penulis sebagai produser menyediakan alat untuk

editing. Lalu penulis menyediakan dvd, kertas kuarto untuk laporan akhir, dan

pembuatan soft cover.

3.1.4 Peran dan Tanggungjawab Produser

Peran produser hanya sebagai fasilitator kebutuhan produksi dan mengawasi

setiap penggunaan dana, jadwal kerja serta menyediakan peralatan dan fasilitas

produksi pasca produksi. Artinya produser dalam produksi drama televisi, lebih

kepada pelaksanaan administrasi yaitu fungsi perencanaan, pengawasan dan strategi

produksinya. Adapun operasional seperti funsi-fungsi pengorganisasian, pengarahan,

dan operasional pelaksanaannya dikerjakan sutradara. (Latief Rusman, 2017:15)

Seorang Produser harus bertanggung jawab atas segala yang dilakukan,

menyelesaikan pekerjaan hingga akhir. Dapat dipercaya dengan segala tugas yang

dibebankan kepadanya. Memikiul beban pekerjaan dengan segala risikonya termasuk

risiko kerja anak buahnya. (Utud Yustatie, 2017:105)

Selain itu Peran dan Tanggung jawab produser yang paling dominan dari

segala aspek adalah :

24

1. Mencari dan mendapatkan ide cerita untuk produksi

2. Membuat proposal berdasarkan ide/skenario film/program televisi

3. Menyusun rancangan produksi

4. Menyusun rencana pemasaran

5. Mengupayakan anggaran dana untuk produksi

6. Mengawasi pelaksanaan produksi melalui laporan yang diterima dari semua

departemen

7. Produser bertanggung jawab atas kontrak kerja secara hukum dengan sebagai

pihak dalam produksi yang dikelola

8. Bertanggung jawab atas keseluruhan produksi

3.1.5 Proses Pencipta Karya

a. Konsep Kreatif

pada tahap ini, tidak hanya produser yang menulis karya ini, namun

juga semua dari masing-masing departemen yang terlibat mencari sebuah ide

tema maupun judul drama yang akan diambil. Pada umumnya, memang pada

tahapan ini produser paling banyak ambil andil sebagai pimpinan rapat dan

pimpinan dalam produksi. Dari beberapa ide dasar yang tercetuskan, maka

disepakatilah untuk menyatukan dari tiga ide cerita menjadi satu, yaitulah

“S.A.M” sebagai program drama action social.

25

b. Konsep Produksi

Selama proses produksi, penulis mengontrol jalannya produksi, serta

mengontrol jadwal yang telah ditetapkan dan mengkoordinasikan setiap hal

yang terjadi dilapangan dengan crew, menyiapkan konsumsi seluruh crew

yang terlibat dalam produksi.

c. Konsep Teknis

Pada bagian ini produser menyiapkan alat-alat yang dibutuhkan seluruh crew,

dari masing-masing jobdesk. Untuk sutradara dan penata kamera, disiapkan

kamera, tripod dan alat pendukung lainnya, yang untuk digunakan pada saat

proses produksi berlangsung. Untuk penulis naskah, disiapkan laptop, kertas

hvs, atk (alat tulis kantor), yang digunakan saat casting talent dan untuk

tugasnya sebagai penulis naskah. Untuk penata suara, disiapkan boom mic,

dan recorder clip on, beserta laptop saat proses perekam suara, untuk

menunjang kerja penata suara pada saat produksi dan pasca produksi

berlangsung. Untuk penata cahaya, disiapkan dedo light, Kino flo dan

redhead agar cahaya yang dihasilkan sesuai dengan keinginan. Untuk editor,

disiapkan Hands-free, soundsystem, dvd, soft cover yang dikerjakan pada saat

pascaproduksi. Untuk penata artistik, disiapkan alat-alat dan bahan untuk

pembuatan properti dan menyediakan baju serta riasan wajah untuk talent.

26

3.1.6 Kendala Produksi dan Solusinya

a. Kendala

Banyaknya properti yang berat, membuat proses saat menata barang-barang

menjadi lebih lama dari yang dibayangkan. Tidak diperhitungkan sebelumnya

untuk dana dadakan, sehingga membuat pengeluaran dana hampir tidak

terkendali.

b. Solusi

Bekerja sama saat pemindahan properti, selain itu untuk di scene selanjutnya,

tim yang tidak bekerja saat scene sedang berjalan, melakukan set dekorasi

untuk scene selanjutnya. Selain itu, untuk dana dadakan, tidak ada yang

melebihi batas, melainkan pas tidak ada kurang ataupun lebih. Karena pemilik

villa, memberikan keringan kepada proses produksi ini, dikarenakan

dimaklumi sebagai Mahasiswa.

3.1.7 Lembar Kerja Produser

a. Konsep Program

Produser adalah orang yang memiliki peran penting dalam sebuah

produksi, dalam presentase hampi 100% dalam menjalankan produksi

tersebut. Produser juga harus membuat produksi tersebut tetap sesuai

dengan konsep awal dan kesepakatan bersama. Produser umunya adalah

seorang pemimpin, namun produser juga tetap harus membuat keputusan

27

sesuai dengan kesepakatan, menerima pendapat dan bekerjasama dengan

kerabat kerja lainnya.

Dalam buku yang berjudul People Who Makes Movie, Theodore

Taylor menyebut produser sebagai “orang dagang tapi kreatif”. Produser

adalah orang yang mengepalai produksi, memimpin produksi flm,

menentukan cerita dan biaya yang diperlukan serta memilih orang-orang

yang harus bekerja untuk tiap film yang di produksinya.

Dalam pembuatan program drama dengan judul “S.A.M” ini, penulis

bermaksud memberikan tontonan yang memiliki banyak nilai moral dan

pelajaran, tentang kehidupan dalam keluarga, bahkan tentang nilai-nilai

sosial yang dimana memberikan pelajaran, apa yang boleh dilakukan dan

tidak boleh dilakukan, yang disajikan dengan semenarik mungkin. Dengan

tujuan program yang terbagi dari khalayak, praktis, dan akademis. Dari

beberapa ide dasar, akhirnya penulis bersama tim sepakat untuk

menyatukan ide cerita menjadi satu dan jadilan “S.A.M” sebagai program

drama action, program ini dikemas semenarik mungkin kepada khalayak

penonton.

28

WORKING SCHEDULE

Production Company : Upstairs, BSI Producer : Remi Septi Rohani B

Project Tittle : S.A.M (Secreet Agency of Mafia) Director : Virgiawan Akbar

Duration : 24 menit Script Writter : Yanuardy Ramadhan

Tabel III. 1. Working Schedule

N

O TAHAP AKTIVITAS

Target per minggu

Maret April Mei Juni July

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

1

PRA PRODUKSI

Penentuan Anggota Tim

2 Pembagian Jobdesk

3 Penentuan Ide Cerita

4 Penulisan Naskah

5

Membahas Konsep

disetiap Scene dan

Mmebahas Karakteristik

Pemain

6

Bimbingan Perdana

(Mebahas Ide Cerita dan

Sinopsis)

7 Survey Lokasi

29

8 Survey Alat

9 Breakdown Budgeting

10 Casting Talent

11

Bimbingan ke dua

(Membahas hasil casting,

lokasi, biaya, dispro dan

jadwal shooting)

12 Revisi

13 Shooting hari pertama

14 Shooting hari kedua

15 PRODUKSI Shooting hari ke tiga

16 Shooting hari ke empat

17

PASCA

PRODUKSI

Evaluasi Pasca Produksi

18

Pembuatan Lembar Kerja

Masing-masing Divisi

19 Pembuatan Karya Kasar

20 Review Gambar

21

Bimbingan lanjutan

(memberikan hasil

shooting)

22 Simulasi Sidang

30

BREAKDOWN BUDGETING


Project Tittle : S.A.M (Screet Agency of Mafia) Director : Virgiawan Akbar


Tabel III. 2. Breakdown Budgeting

NO ITEM UNIT RATE AMOUNT NOTES

Pra Produksi

1 Bensin untuk survey Lokasi 3 20.000 60.000 Untuk 3 motor

2 Ongkos Talent selama reading

naskah

3 30.000 90.000 Untuk 3 orang

3 Makan Talent sealama reading

naskah dan latihan koreo

3 25.000 75.000 Untuk 3 orang

Total : Rp225.000

Produksi (Teknik)

2 Canon EOS C200 EF

Cinema Camera (Body

Only)

Canon – LM – V1 4”

LCD Monitor (1x)

Canon CG0A20 Battery

Charger (1x)

1 1.200.000 3.600.000 Untuk 3 hari

31

CFast Card 12gb Sandisk

(3x)

3 Paket Dedo Light Basic 3 Light

Kit

1 250.000 500.000 Untuk 2 hari

4 Kino Flo 1 150.000 300.000 Untuk 2 hari

5 Boom Mic Rode NTG4+ 1 150.000 450.000 Untuk 3 hari

6 Zoom H6N 1 150.000 600.000 Untuk 4 hari

4 Wireless Clip On Sennheiser G3 2 100.000 600.000 Untuk 3 hari

5 Canon Lens 16-35mm F2.8 LII

USM

1 150.000 450.000 Untuk 3 hari

6 Canon Lens 24-70mm F2.8 L

USM

1 150.000 450.000 Untuk 3 hari

7 Canon Lens 70-200mm F2.8 L II

IS

1 175.000 525.000 Untuk 3 hari

8 DJI Ronnin 1 1.000.000 1.000.000 Untuk 1 hari

9 Ekstra Perleng 10m 3 5.000 30.000 Untuk 2 hari

10 Poly Sterofoam 1 55.000.000 110.000 Untuk 2 hari

11 Arri Sky Panel 1 300.000 600.000 Untuk 2 hari

12 Red Head 2 25.000 100.000 Untuk 2 hari

13 Panel Box 1 100.000 200.000 Untuk 2 hari

14 Crew 1 250.000 500.000 Untuk 2 hari

Total : Rp 10.015.000,-

Produksi (Akomodasi, Unit, Art wardrobe)

15 Villa Griya Alam Ciganjur

Weekend

1 3.400.000 3.400.000 Untuk 1 hari di

weekend

16 Villa Griya Alam Ciganjur

Weekday

1 3.000.000 3.000.000 Untuk 1 hari di

weekday

17 Total 6.400.000 Untuk 2 hari weekend

32

dan weekday

18 Ketring 20 310.000 2.600.000 Untuk 5 kali makan

19 Winn Gas Butane 3 17.000 51.000 Untuk masak Indomie

20 Indocafe Coffemix Renceng 2 10.750 21.500

21 Kissy Tissu 2 9.400 18.800

22 Bear Brand 5 7.890 39.450

23 Kotak P3K 2 20.000 40.000

24 Antangin 12 2.450 29.400

25 Vitamin C 20 1.600 32.000

26 Panadol Kaplet isi 10 2 8.675 17.350

27 Hansaplast 23 250 5.750

28 Pondation Wardah 1 34.000 34.000 Untuk Talent

29 Rompi Polisi 4 280.000 1.120.000

30 Sepatu polisi Cowo 4 160.000 640.000

31 Sepatu polisi cewe 1 170.000 170.000

32 Sarung Pistol 1 75.000 75.000

33 Buff 5 17.000 85.000

34 Slayer 5 5000 25.000

35 Pin Polisi 1 30.000 30.000

36 Id Polisi 1 150.000 150.000

37 Papan Nama Meja 1 250.000 250.000

38 Name Tag 1 25.000 25.000

39 Stiker KPN 60cm 2 75.000 150.00

40 Stiker KPN 30cm 1 50.000 50.000

41 Tongkat Bendera 1 15.000 15.000

42 Meja Kantor 1 800.000 800.000

43 Gula Bubuk 1 10.000 10.000 Untuk membuat sabu-

sabu palsu

33

44 Rokok Samsu 1 12.000 12.000 Untuk membuat ganja

palsu

45 Koran 1 3000 3000

46 Lakban Hitam 1 20.000 20.000

47 Batrai A3 Pack 3 15.000 45.000

48 CD 1 10.000 10.000

Total : Rp 12.974.250

Pasca Produksi

49 Fee Talent Utama 1 1 600.000 600.000 Untuk sampai

shooting selesai

50 Fee Talent Utama 2 dan 3 2 400.000 800.000 Untuk sampai

shooting selesai

51 Fee Talent Pembantu 1 dan

koreografer

1 400.000 400.000 Untuk sampai proses

shooting selesai

52 Fee Talent Pembantu 2 1 250.000 250.000 Untuk sampai proses

shooting selesai

53 Fee Talent Stuntman 5 300.000 1.500.000 Untuk sampai proses

shooting selesai

54 Beli Kertas sinar dunia 49.300,- 49.300,-

55 Beli buku sama fotocopy buku 315.000,- 315.000,-

56 Komsumsi kerjain dispro 108.000,- 108.000,-

57 Parkir motor 2.000,- 6.000,-

58 Bensin 10.000 10.000

59 Print Dispro 100.000 100.000

Total : Rp4.138.300

TOTAL : Rp 27.352.550

34

Pemasukan Uang @7 x Rp3.500.000,- = Rp 24.500.000,-

Potongan Sewa Alat sebesar 50% = Rp 5.007.500,-

Potongan Sewa Villa sebesar 10% = Rp 640.000,-

Total Pengeluaran Uang = Rp 21.711.050,-

Sisa Uang = Rp 2.788.950

35

SHOOTING SCHEDULE




Tabel III. 3. Shooting Schedule

No Hari dan Tanggal Waktu Pelaksanaan Kegiatan

1 Sabtu, 26 Mei 2018 19.00 Kumpul seluruh crew dan talent untuk latihan terakhir

dan berangkat bersama dikeesokan harinya

1

Minggu, 27 Mei 2018

00.00 Mengambil alat

2 06.00 Crew call

3 06.30 – 08.00 Menuju ke lokasi (Krontjong toegoe)

4 08.00 – 09.00 Persiapan alat

09.00 – 12.00 Latihan talent bersama crew dan alat

12.00 – 13.00 Ishoma

13.00 – 14.58 Prepare Art Property dan Talent

5 14.58 – 16.00 Shooting Scene 22

6 16.00 – 16.54 Shooting Scene 11

7 16.54 – 17.52 Shooting Scene 12

8 17.52 – 18.50 Shooting Scene 13

9 18.50 – 19.48 Shooting Scene 16

36

10 19.48 – 20.46 Shooting Scene 17

11 20.46 – 20.44 Shooting Scene 14

12 20.44 – 21.42 Shooting Scene 20

13 21.42 – 22.40 Shooting Scene 21

14 22.40 – 23.00 Membereskan Alat yang untuk dikembalikan

15 23.00 s/d Selesai Memulangkan alat

16

Senin, 28Mei 2018

00.00 Istirahat

17 03.00 – 05.00 Sahur Bersama

18 05.00 – 06.00 Sholat Subuh dan Mandi

19 06.00 – 08.00 Set lokasi, property

20 08.00 – 09.00 Set Alat

21 09.00 – 10.00 Prepare Talent

22 10.00 – 11.00 Shooting scene 5, 6

23 11.00 – 12.00 Shooting Scene 7, 8

24 12.00 – 13.00 Ishoma

25 13.00 – 14.00 Shooting Scene 6

26 14.00 – 15.00 Shooting Scene 9

27 15.00 – 16.00 Shooting Scene 10

28 16.00 – 17.00 Shooting Scene Ekstablis

29 17.00 – 18.00 Ishoma (Buka Puasa)

30 18.00 – 19.00 Shooting Scene 3

31 19.00 – 20.00 Shooting Scene 16

32 20.00 – 21.00 Shooting Scene 17

33 21.00 – 22.00 Shooting Scene 4

34 22.00 – 22.50 Istirahat

35 22.50 – 23.00 Membereskan Alat untuk dipulangkan

37

36 23.00 sampai pagi Istirahat

37 00.00 Ambil Alat

38 10.00 – 12.00 Kumpul dilokasi shooting

39 4, Juni 2018 12.00 – 13.00 Ishoma

40 13.00 – 17.51 Shooting Scene 1, 2

41 17.51 – 18.00 Ishoma

42 18.00 – 22.00 Shooting Scene 15, 18, 19

38

Minggu, 27 Mei 2018, Villa Griya Alam Ciganjur

No Nama Talent Peran Usia Kostum Kehadiran Selesai

1 Dede Saputra Sammy 21 Casual dan Pakaian

Penyergapan

08.00 23.00

2 Aldo Mateus Sitompul Argus 22 Casual dan Pakaian Kantor 08.00 23.00

3 Kartika Pretty Natali Karin 19 Casual dan Pakaian

Penyergapan

4 Ageng Fredrick 33 Rapih berjas 08.00 23.00

5 Xaviera Mamanya Sammy 30 Casual dan Daster 08.00 17.00

6 Obet Ardiansyah Stuntman 22 Serba Hitam dan Pakaian

Penyergapan

08.00 23.00

7 Supanji Stuntman 19 Serba Hitam dan Pakaian

Penyergapan

08.00 23.00

8 Epik Kurnia Fandi Stuntman 22 Serba Hitam dan Pakaian

Penyergapan

08.00 23.00

9 M. Nulin Nuha Stuntman 21 Seba Hitam dan Pakaian

Penyergapan

08.00 23.00

39

Senin, 28 Mei 2018, Villa Griya Alam Ciganjur



Penyergapan

08.00 23.00



Penyergapan

4 Ageng Fredrick 33 Rapih berjas 08.00 23.00

5 Obet Ardiansyah Stuntman 22 Serba Hitam dan Pakaian

Penyergapan

08.00 23.00

6 Supanji Stuntman 19 Serba Hitam dan Pakaian

Penyergapan

08.00 23.00

7 Epik Kurnia Fandi Stuntman 22 Serba Hitam dan Pakaian

Penyergapan

08.00 23.00

8 M. Nulin Nuha Stuntman 21 Seba Hitam dan Pakaian

Penyergapan

08.00 23.00

40

Senin, 4 Juni 2018, Semper Jakarta Utara dan Pemuda Rawamangun



Penyergapan

11.00 23.00



Penyergapan

11.00 23.00

4 Kiki Jailany Firdaus 25 Casual santai 11.00 23.00

9 M. Nulin Nuha Stuntman 21 Serba Hitam dan Pakaian

Penyergapan

11.00 17.00

10 M. Tazul Arifin Stuntman 23 Serba Hitam dan Pakaian

Penyergapan

11.00 17.00

41

EQUIPMENT LIST



Duration : 24 menit Technical Director : Jodi Christian

Tabel III. 4. Equipment List

NO Alat Seri QYT Keterangan

1 Kamera Canon EOS C200 EF Cinema

Camera

1 Sewa

2 Alat Pendukung Kamera DJI Ronin 1 Sewa

3 Baterai kamera tambahan Canon – BP – A20 2 Sewa

Lensa Canon Lens 16-35mm

F2.8 L II USM

Canon Lens 25-70mm

F2.8 L USM

Canon Lens 70-200mm

F2.8 L II IS

1

1

1

Sewa

4 Clip On Sennheiser G3 2 Sewa

5 Zoom H6N 1 Sewa

6 Boom Mic Rode NTG4+ 1 Sewa

7 Lighting Dedolight Basic 3 Light 1 Sewa

42

kit

Kino flo

Red head

Arri Sky Panel

1

2

1

8 Monitor Canon – LM-V1 4” LCD 1 Sewa

9 Panel Box 1 Sewa

10 Laptop Lenovo 1 Milik Sendiri

11 Komputer PC Windows 10 1 Milik Sendiri

12 Speaker Aktif Simbadda 1 Milik Sendiri

13 Headset KZ ZS6 1 Milik Sendiri

14 Batu Baterai Alkaline 4 Pak Beli

Tabel III. 5. Call Sheet

Kru/Crew

No Nama Jobdesk Nomor Telp/HP

1 Remi Septi Rohani B Produser 089698712719

2 Virgiawan Akbar Putra Sutradara 081311137823

3 Yanuardy Ramadhan Penulis naskah 081910863645

4 Jodi Christian Penata Gambar 08981691240

5 Rizky Hidayatulloh Penata Cahaya 08138781687

6 Dinda Dwi Lestari Artistik dan Properti 087741110899

7 Antonius Michael Tio Penata Suara dan Editor 081387004802

Talent Utama

43

No Nama Sebagai Nomor Telp/HP

1 Dede Saputra Sammy 089651779682

2 Aldo Mateus Sitompul Argus 082330638048

3 Kartika Pretty Nataly Karin 082211068270

4 Ageng Fredrick 087872270971

5 Xaviera Mamanya Sammy 08557235030

Peran Pembantu

6 Obet Ardiansyah Stuntman 083819152224

7 Supanji Stuntman 083116027939

8 Epik Kurnia Fandi Stuntman 081542665801

9 M. Ulin Nuha Stuntman 082111829611

10 M. Tazul Arifin Stuntman dan 087781180360

11 Kiki Jailani Stuntman dan Firdaus 083827705977

44

3.2 Proses Kerja Sutradara

Dalam tugas akhir drama televisi “S.A.M” penulis bertanggung jawab

sebagai sutradara. Menurut Naratama (2013:20) “Sutradara televisi adalah seseorang

yang mampu mengarahkan dan menciptakan sebuah karya seni audio-visual dalam

bentuk format acara televisi drama atau nondrama dengan menggunakan sisem

rekaman gambar elektronik, baik untuk single camera maupun untuk multi camera”.

Sutradara menurut Virginia Oakey dalam Naratama (2013:11) mengemukakan

bahwa seorang yang bertanggung jawab terhadap kualitas gambar yang tampak di

layar dimana di dalamnya ia bertugas mengontrol penamplan pemeran kredibilitas,

dan kontinuitas cerita pada produksinya, Dan Director adalah seorang yang

mempunyai profesi menyelenggarakan produksi, muai ari menganalisis naskah,

mengkreasikan rekayasa artistik, memindahkan bahan tulisan kedalam bahasa visual,

memimpin kerabat kerja televisi di berbagai bidang atau profesi, seperti penata

kamera, penata lampu, dan lain – lain hingga menjadi tononan yang dapat di nikmati.

Beberapa pengertian di atas menjelaskan tugas – tugas dan tanggung jawab sebagai

seorang sutradara. Maka penulis mencoba menjadi sutradara, walaupun pengalaman

dan kemampuan penulis dlam hal ini masih sedikit tapi penulis menyajikan sebuah

karya yang menarik. Penulis bertanggung jawab atas jabatannya, sehingga karya

layak untuk di tonton oleh khalayak.

45

3.2.1 Pra Produksi

pada proses pra produksi penulis bertugas memikirkan ide – ide kreatif untuk

membuat program drama televisi”S.A.M”. setelah ide terkumpul penulis sebagai

sutradara beserta penulis naskah dan produser melakukan pengembangan –

pengembangan ide kreatif. Proses pra produksi menurut Sarumpaet, dkk (2008:63)

antara lain :

1. Sutradara melakukan analisa scenario yang menyangkut isi cerita, struktur

dramatik, penyajian informasi dan semua hal yang berhubungan dengan

estetika dan tujuan artistik didalam film tersebut.

2. Analisa yang telah dilakukan sutradara didiskusikan kepada semua anggota

tim (penata kamera, penata artistik, penata suara, editor dan produser).

Kemudian merumuskan konsep penyutradaraan untuk film tersebut.

Dalam pembuatan drama televisi “S.A.M” sistem produksi yang dipilih adalah

Triangle system. Sistem ini menggunakan mekanisme tiga posisi utama yang menjadi

penentu dalam proses pembentukan drama televisi ini. Ketiga posisi itu adalah

produser, sutradara dan penulis naskah. Pada awalnya, keputusan pemilihan cerita

dilakukan oleh tim secara keseluruhan, hal ini bertujuan untuk membuat seluruh

anggota tim bisa memiliki cerita “S.A.M” yang akhirnya disetujui.

Pada kelanjutannya, sutradara dan penulis beserta produser, mencoba untuk

membahas persoalan kreatif didalam drama televisi ini nantinya. Bersama penulis

naskah, beberapa kali kami berdiskusi, untuk menghasilkan cerita yang benar – benar

46

di inginkan. Ketiga posisi ini adalah sebuah bentuk kerja sama yang paling ideal

dalam proses produksi ini dan nantinya barulah setiap divisi lainnya di persilahkan

untuk terlibat secara penuh dalam proses pembuatan drama televisi ini. Sutradara

banyak berdiskusi tentang faktor teknis dalam merealisasikan konsep kreatif yang

sudah di bahas. Sutradara juga berdiskusi untuk membahas biaya beberapa konsep,

yang kemudian akan diberikan jalan lain, jika saja dana yang tersedia tidak

mencukupi untuk mengakomodasikan konsep tersebut. Proses kerja pra produksi

sutradara sebagai berikut:

1. Penemuan ide & analisis skenario

2. Hunting Lokasi

3. Pembuatan Director Treatment

Proses pembuatan director treatment menjadi salah satu hal yang sangat

penting bagi seorang sutradara, karena director treatment akan menjadi acuan

penaa kamera dan sutradara sendiri dalam proses produksi, yang akan sangat

menentukan hasil dalam drama televisi ini.

Dimulai setelah skenario dan lokasi yang sudah final, sutrada mengkonsepkan

tata kamera, treatment dalam skenario, dialog dalam naskah beserta audio

menjadi satu kesatuan yang berkaitan secara teknis, sehingga pada saat

produksi dapat menghasilkan gambar yang baik dan sesuai dengan garis

konsep dari karya drama televisi ini sera di harapkan mendapatkan hasil

gambar yang sesuai dengan konsep yang dikembangkan.

4. Pemilihan Pemain dan Latihan

47

Seni peran merupakan salah satu elemen dari sebuah karya seni drama.

Pemeranan yang dilakukan oleh para pemain dalam sebuah karya drama

televisi adalah satu yang menjadi pekerjaan dan tanggung jawab sutradara dari

sekian banyak pekerjaan dan tanggung jawab yang harus dilakukan.

Salah satu cara untuk memilih pemain yang sesuai dengan karakter dalam

sebuah skenario dengan cara casting. Setelah melalui tahapan casting

beberapa pemain terpilih untuk mewakili peran dalam skenario, dalam hal ini

sutradara harus jeli dalam melihat pemain yang akan memerankan karakter

dalam drama televisi.

5. Reading

Setelah tahapan casting, sutradara mendapatkan pemain yang di inginkan

untuk melalui tahapan selanjutnya yaitu membaca naskah atau reading. Cara

ini bertujuan untuk menyatukan karakter dalam skenario dengan karakter si

pemain, dan bertujuan untuk membantu pemain mendalami atau memahami

cerita dan dialog dalam skenario.

48

3.2.2 Produksi

Hal – hal yang menjadi tugas sutradara menurut Sarumpaet (2008:65-66)

adalah :

1. Berdasarkan breackdown shooting sutradara menjelaskan adegan kepada kru

utama lainnya perihal urutan shot yang akan di ambil (take).

2. Mengkoordinasikan untuk melakukan blocking pemain disesuaikan dengan

blocking kamera.

3. Sutradara memberikan pengarahan terhadap pemain apabila dirasakan kurang

memuaskan pada aktingnya.

4. Sutradara mengambil keputusan yang cepat dan tepat dalam wilayah kreatif

apabila ada persoalan dilapangan.

Tahapan produksi dalam drama televisi “S.A.M” diarahkan oleh sutradara dn

mengambil lokasi yang telah di tentukan sebelumnya. Pada saat proses

produksi sutradara beserta divisi lainnya melakukan pengambilan gambar

didaerah yang sudah di tentukan sebeumnya, hal ini bertujuan agar dapat lebih

efisien dalam pengambilan gambar dan setting tempat yang sudah di pilih.

Peranan sutradara dalam produksi ini adalah :

1. Sutradara sebagai pemipin

Dalam hal ini sutradara di tuntut untuk menjadi bijak bukan semena – mena

terhadap kru dan pemain, guna terciptanya suansa yang kondusif sehingga

menghasilkan hasil yang maksimal dalam proses produksi.

49

2. Menempatkan kru sesuai dengan bidang kerjanya

Proses produksi karya drama televisi adalah buah dari Team Work (kerjasama

tim).

Setiap divisi mempunyai keterikatan posisi, agar masing – masing dari divisi

dapat berkerja sesuai dengan bidangnya, guna mempermudah komunikasi saat

proses shooting.

3. Penguasaan dasar teknik pengambilan gambar

Sebuah karya drama televisi akan terlihat baik jika pengambilan gambar

dalam karya tersebut tepat dan sesuai dengan adegan dalam skenario. Pada

dasarnya seorang sutradara harus menguasai segala aspek dalam sebuah film.

Termasuk teknik dan dasar – dasar pengambilan gambar. Sesuai adegan yang

telah dikonsepkan dalam Director Treatment, seorang sutradara harus

menjalankannya, dalam mengarahkan seiap adegan dalam skenario.

4. Setting construction

Merupakan salah satu hal yang penting dalam suatu proses produksi drama

televisi, yaitu mengatur suasana artistik agar dapat mendukung adegan yang di

inginkan. Keberhasilan dar sebuah karya drama televisi di tentukan juga dari

tata artistiknya, karena keseuaian tata artistik dengan adegan dapat

menghasilkan gambar yang baik. Dalam hal ini sutradara harus selaras dengan

penata artistik.

5. Menguasai tata cahaya dasar

50

Sutradara harus mengerti tentang dasar tata cahaya guna menghasilkan

komposisi gambar yang baik. Dalam pengaturan cahaya, sutradara wajib

menentukan konsep penataan cahaya dalam sebuah karya drama.

6. Mengelola mood kru dan talent

Pengaturan jadwal shoooting akan mempengaruhi mood dari kru dan talent.

Salah satu cara mengatasinya adalah dengan membangun kedekatan

emosional.

7. Tata rias dasar

Setidaknya seorang sutradara harus mengerti tata rias dasar (make up). Karena

make up berkenaan dengan karakter tokoh dalam skenario.

3.2.3 Pasca Produksi

Setelah melalui proses produksi, hal – hal yang menjadi tugas sutradara dalam tahap

pasca produksi menurut Sarumpaet (2008:66) yaitu :

1. Bila ada catatan khusus dari laboratorium atau editor, sutradara mengevaluasi

hasil shooting materi editing.

2. Melihat dan mendiskusikan dengan editor hasil rough cut dan fine cut.

3. Melakukan evaluasi terhadap akhir dan berdiskusi dengan penata musik prihal

ilustrasi musik yang telah dibuat konsepnya terlebih dahulu pada saat

praproduksi.

51

4. Melakukan evaluasi terhadap preview hasil mixing berdasarkan konsep suara

yang telah ditentukan saat praproduksi.

5. Sutradara melakukan supervise (koreksi) warna gambar di studio berdasarkan

konsep warna yang telah ditentukan saat praproduksi, setelah berdiskusi

dengan roduser dan penata fotografi.

Pada saat tahapan praproduksi selesai, penulis beserta editor langsung

melakukan tahap penusunan gambar (editing). Dalam proses editing ini sutradara

harus tetap memperhatikan beberapa hasil gambar yang akan digunakan dan yang

tidak akan digunakan. Pasca produksi adalah taha dimana penulis melakukan kerja

kreatif terakhir untuk mewujudkan drama televisi ini, dengan melakukan editing dan

sound mixing untuk menyempurnakan unsur suara pada fim ini. Selama proses

editing, sutradara selalu mendampingi editor dari tahap rough cut, off line, hingga

tahap on line. Hal ini dilakukan untuk memaksimalkan hasil isi drama televisi.

3.2.4 Peran dan Tanggung Jawab

Memberi pengarahan dan bertanggung jawab atas masalah artistik dan teknis

dalam pementasan drama, pembuatan film dsb (KBBI 2008 : 1400).

Sedangkan Naratama (2013:28-45) menguraikan peran dan tanggung jawab

sutradara dengan membandingkan pengalamannya, sebagai berikut :

1. Sutradara sebagai Pemimpin

52

Jiwa kepemimpinan seorang sutradara merupakan modal utama dalam

menciptaka sebuah karya seni yang sesuai dengan keinginan.

2. Sutaradara sebagai Seniman

Seorang sutrdara dituntut menjadi seorang seniman yang mempunyai cita rasa

yang tinggi dalam nilai kesenian dan kebudayaan.

3. Sutradara sebagai Pengamat Program dan Pemasaran Televisi

Seorang sutradara harus membatasi diri dari pribadi seniman dengan imajinasi

tanpa batas saat menjadi seorang pengamat. Karena seorang sutradara tidak

hanya dituntut berkreasi tetapi juga dituntut menjadi pengamat yang mengerti

kondisi serta kebutuhan berbagai pihak.

4. Sutaradara sebagai Penasihat Teknik

Sutradara harus mampu menentukan pilihan dalam penggunaan alat yang

sesuai dengan kebutuhan produksi, karena sutradara lah yang menjadi

penanggung jawab akhir karya visual.

Sutradara memiliki tugas dan tanggu jawab dalam menjalankan kewajibannya

dari mulai praproduksi, produksi, hingga pasca produksi. Hal ini juga

dipertegas dengan tugas pokok seorang sutradara adalah sebagai berikut :

1. Sutradara bertanggung jawab pada seluruh proses drama televisi, mulai

dari praproduksi, produksi dan pasca produksi.

2. Sutradara sebagai pengarah kru dan pemain.

3. Sutradara menterjemahkan tulisan dalam naskah kedalam bentuk materi

audio visual.

53

4. Sutradara menterjemahkan konsep imajinasi kedalam bentuk materi audio

visual.

5. Memahami jenis dan isi naskah dengan mengetahui isi cerita tentang apa

yang ingin disampaikan oleh naskah tersebut.

6. Memahami dan meresapi suasana hati, jiwa atau mood dengan cerita yang

terdapat didalam naskah yang akan dibuat visualisasinya.

7. Berusaha untuk dapat menetukan gaya pemaparan yang tepat dalam

bercerita melalui pemaparan visual.

8. Berusaha menempatkan posisi sutradara sebgai penulis naskah dan orang

yang menonton film yang akan dibuat.

3.2.5 Proses Penciptaan Karya

a. Konsep Kreatif

Ketika penulis mendapatkan ide cerita ini bermula dari hasil usul berbagai

cerita dari tim produksi. Setelah bermusyawarah maka di digabungkan dari beberapa

ide tersebut menjadi ide di drama televisi ini. Kemudian penulis mencari sumber

referensi untuk menguatkan ide cerita tersebut. Seteleh itu penulis dan sutradara

mulai bermusyawarah bersama dengan tim produksi untuk menentukan langkah

langkah mengembangkannya hingga menjadi sebuah skenario.

Pada saat penentuan judul, penulis memilih judul “S.A.M” yang diambil dari

panggilan sapaan dari karakter tokoh utama di drama televisi ini.

54

a) Ide : Berawal dari pembunuhan, dendam, kekuasaan,

hingga pengkhianatan.

b) Tema : Drama Action

c) Premis : Seorang anggota kepolisan yang dimanfaatkan

atasannya (pamannya) yang ternyata adalah pembunuh kedua

orangtuanya.

d) Durasi : 24 Menit.

Sebelum naskah dibuat, penulis melakukan pengamatan terlebih dahulu.

Penulis juga melengkapi sumber refernsinya dengan berbagai film bergenre action.

seperti film 3 (Alif, Lam Mim) dan The Raid. Dari dua film itu menjadi acuan penulis

dalam membuat skenario sesuai dengan ide yang sudah dibuat.

b. Konsep Produksi

Di dalam sebuah produksi ntu mewujudkan itu semua, penulis tidak bekerja

sendiri. Pada saat proses roduksi penulis bekerja sama dengan seluruh tim berusaha

untuk menciptakan sebuah hasil yang baik debgan satu visi misi. Penulis memberi

arahan kepada penata kamera untuk mengambi gambar sesuai dengan director

treatment yang telah dibuat. Tak lupa penulis melakukan reading sebelum adegan

dimulai dan mencontohkan bagaimana adegan itu berlangsung, sehingga pada saat

pengambilan gambar, acting pemain terlihat natural dan tidak dibuat – buat.

Penulis juga mewaspadai kendala dan hambatan yang mungkin terjadi dengan

memiliki alternatif rencana sebagai strategi jika plan A tidak berjalan sesuai keinginan

maka penulis harus sudah menyiapkan plan B dan seterusnya agar produksi tidak

55

berhenti. Penulis sebagai sutradara harus yakin dengan kemampuannya mengatasi

keadaan di lapangan.

c. Konsep Teknis

Embuatan karya drama “SAM” penulis besera tim menggunakan kamera jenis

canon eos C200 dan lensa canon 16:35 mm f/2.8L, canon 24:70 mm f/2.8L, canon

70-200 mm f/2.8L, dan 50mm f/2.8 L. Pada penata suara, alat yang digunakan untuk

merekam suara pada dialog adalah clip on dan boom mic agar suara yang dihasilkan

cukup jelas. Serta penambahan sound effect yang menyatu dengan cerita untuk

memainkan emosi para pemirsa, seakan – akan ikut mengaun ke dalam cerita.

3.2.6 Kendala Produksi dan Solusinya

1. Kendala : pada saat pengambilan gambar, penulis terkendala dengan cuaca

(hujan) yang dimana pada saat pengambilan gambar, lokasi tersebut

seharusnya cerah.

Solusi : penulis beserta kru, berdiskusi dan merevisi adegan yang

disesuaikan dengan skenario.

2. Kendala : saat pengambilan gambar salah satu scene, pemeran mengalami

insiden saat dalam pengambilan adegan fighting.

Solusi : penulis beserta kru membuatkan pertolongan dengan kompres air

yang dicampur dengan es batu untuk meredakan bengkak.

56

3. Kendala : karena minimnya biaya produksi, pada saat adegan tembak -

menembak, senjata (art) yang digunakan hanya ada 3 (tiga) buah, tidak

mencukupi dengan adegan yang dimana pemainnya lebih banyak dari jumlah

senjata tersebut.

Solusi : penulis dan penata artistik berkerja sama melakukan estafet, untuk

memberikan senjata kepada pemain yang sedang beradegan.

57

Lembar Kerja Sutradara

1. Konsep Penyutradaraan

2. Konsep dan Casting List

3. Director Treatment (Shooting Script)

4. Script Breakdown Sheet

5. Story Board

58

3.2.7 Lembar Kerja Sutradara

Konsep Penyutradaraan

Dalam produksi telvisi “S.A.M”, sutradara membuat konsep

penyutradaraan dalam bentuk form and style. Form adalah bentuk, yang

mencakup konsep dari pembuatan ide cerita sedangkan style adalah gaya, yang

mencakup semua yang terlihat pada gambar di layar

1. Form

a. Narative Structture

Drama televisi “S.A.M” yang ditulis dengan alur Narative Non Linear

dengan memperhatikan struktur b-c-d-a sesuai dengan jalan cerita yaitu

berlangsung maju mundur (non linear).

b. Point of View

Drama televisi “S.A.M” ini memiliki point sudut pandang subyektif dari

tokoh protagonis dan antagonis yang merupakan seorang anggota

kepolisian dalam melaksanakan tugasnya untuk memberantas Narkoba,

serta diceritakan dengan sisi yang berbeda.sehingga antar tokoh dapat

memberikan reaksi emotif, simpati, empati, benci serta berbagai reaksi

lainnya.

59

c. Story Concept

Drama televisi “S.A.M” ini adalah fiksi dengan ide “seorang anggota

kepolisian yang dimanfaatkan oleh atasannya (pamannya)”.drama ini

bercerita tentang seorang anggota Kepala Tim Divisi Penyergapan yang

bertugas menangkap bandar Narkoba yang di komando oleh pamannya

dan sangat ingin menemukan pembunuh kedua orang tuanya, yang diduga

terbunuh oleh salah satu dari bandar besar tersebut dalam perjalanan

tugasnya, ia betemu dengan seorang bandar besar yang mengetahui

tentang kedua orang tuanya, hingga terjadilah perkelahian yang

menyebabkan kekalahan pada dirinya. Dari pemilhan judul tersebut di

harapkan dapat menarik setiap orang dan menimbulkan rasa penasaran

terhadap isi drama televisi ini.

B. Style

1) Mise en scene

Di dalam mise en scene terdapat aktor (figure dan gesture), make up,

wardrobe, setting dan lighting yang terbagi sebagai berikut.

2)aktor

Aktor dalam drama televisi ini terdiri dari beberapa karakter seperti

,plagmatis, melankolis dan sanguinis.

3) make up

60

Make up yang di gunakan dalam drama televisi ini ada dua karakter yaitu

natural dan lebam. Karena di dalam drama televisi ini terdapat kegiatan

sehari-hari dan adegan perkelahian.

4) wardrobe

Wardrobe yang di gunakan para pemain adalah casual dan seragam

kepolisian dikarenakan di dalam adegan melakukan kegiatan sehari – hari

dan ada beberapa yang sedang bertugas.

5) Setting

Setting tempat yang digunakan adalah ruangan kerja kepolisian. Setting

ruang indoor berada di dalam rumah. Setting outdoor berada di teras

rumah, jembatan penyeberangan dan basement, sementara untuk setting

waktu yaitu pagi sampai malam.

6) Lighting

Konsep lighting yang digunakan adalah

C. Cinematography

Di dalam cinematography terdapat Look and Mood, Aspect Ratio, dan

Angle Camera dan Movement.

1) Look and Mood

a) Look

Untuk look dalam drama televisi ini adalah bluewish atau

kebiruan.

b) Mood

61

Untuk mood dalam drama televisi ini adalah, sehingga

memberikan kesan tegang dan penasaran.

2) Aspect Ratio

Aspect Ratio yang digunakan adalah

3) Angle Camera dan Movement

a) Angle Camera

Angle Camera yang digunakan dalam drama televisi ini adalah low

angle, eye level dan high level.

b) Movement

Movement yang digunakan adalah teknik follow dengan variasi

gambar menggunakan mounting seperti tripod dan dji ronin.

Beberaa scene yang menggunakan movement seperti tracking

adalah scene ......

c) Editing

Berdasarkan alur cerita dalam drama televisi ini adalah alur maju

mundur, maka konsep editing yang digunakan adalah continuity

editing. Konsep tersebu digunakan unuk menghilangkan efek

interupsi, membuat sambungan menjadi halus, dan membuat

penontn tidak sadar akan adanya sambungan (cut) shot.

62

d) Sound

Konsep sound yang digunkan adalah natural dan fungsional.

Penulis memilih natural karena suara yang diambil berdasarkan

realitas pada saat pengambilan gambar, baik itu untuk ambiens dan

dialog aktor, sementara fungsional penulis tambahkan untuk lebih

menonjolkan kesan dramatis disetiap adegan, seperti suar efek

tembakan dan musik instrumen yang bernuansa keras untuk

memperkuat adegan sehingga penonton dapat merasakan emosi

yang ada di dalam adegan drama televisi ini.

Dengan segala keterbatasan, penulis berusaha memperkaya referensi sebagai

penunjang dan untuk mengasah kepekaan tentang kontinuitas, kesinambungan serta

kebutuhan gambar sehingga menarik untuk di tayangkan.

Meski minim akan pengalaman, penulis tetap berusaha menghadirkan tiga

konsep dasar menonton yang harus dipahami, ketiga konsep tersebut adalah.

1. What people want to see

2. What people need to see

3. What people want and need to see

What people want to see atau apa yang ingin penonton lihat, adalah konsep

pertama yang harus disajikan dalam sebuah shot, sutradara harus memenuhi shot

yang di inginkan penonton. Seperti aktivitas sehari – hari di kantor kepolisian,

63

aktivitas ketika sedang bertugas dan aktivitas setelah bertugas. Di mana terdapat

adegan perkelahian saat sedang melaksanakan tugas yang menjadi scene andalan

dalam film ini.

What people need to see atau apa yang perlu d ilihat oleh penonton. Dalam

pengertian ini, sutrada memberikan shot atau gambaran – gambaran untuk

memberikan informasi dalam film dan menambah emosi di dalamnya.

What people want and need to see merupakan konsep satu kesatuan apa yang

ingin di lihat oleh penonton.

64

Casting List

Production Company : BSI Produser : Remi Septi Rohani

Judul : S.A.M Sutradara : Virgiawan Akbar P

Durasi : Penulis Naskah: Yanu

No

Tokoh Karakter

Calon Pemain Nama dalam

Naskah

Sifat Fisik

1 SAMMY Tegas,

pemberani,

emosional, gigih,

tidak mudah

menyerah

Usia 22 tahun,

tinggi 175 cm,

kurus, kulit

putih, rambut

rapih.

2 ARGUS Tegas, wibawa,

licik, jahat

Usia 45 tahun,

tinggi 180 cm,

gemuk, kulit

sawo matang.

3 KARIN pemberani,

penyabar, baik

Usia 22 tahun,

tinggi 158 cm

4 FREDRICK Jahat, licik. Usia 44 tahun,

tinggi 168 cm,

kurus, rambut

ikal, kulit sawo

matang

65

BREAKDOWN CHARACTER




NO TALENT CHARACTER SCENE TOTAL

MAIN TALENT

1 Dede Sammy

2 Aldo Argus

SUPPORTING TALENT

3 Tika

4 Ageng

5 Vira

6 Toyo

7 Dimas

8 Polisi 1

9 Polisi 2

10 Polisi 3

11 Polisi 4

66

DIRECTOR TREATMENT (Shooting Script)




No

Scene

INT/

EXT

SHOT

Visual

DESCRIPTION

AUDIO SHOT

SIZE

ANGLE

MOVE

1 1 INT 1 Ots Eye

level

Follow Sammy berjalan

diruang tamu

Atmo + instrumen

2 2 Fs Eye

Level

Still Full adegan Atmo + dialog

3 3 Fs Low

angle

Still Argus menuruni

tangga

Atmosfer

4 4 Mcu Eye

level

Still Sammy melihat

bingkai foto

Instrumen

5 5 Ms Eye

Level

Still Dialog argus Atmo + dialog

6 6 Ms Eye

level

Still Dialog sammy Atmo + dialog

7 2

INT 1 Ms Eye

Level

Still Sedang bersiap –

siap mengenakan

perlengkapan

Instrumen musik

8 2 Mcu Eye Still

67

level

9 3 Ms Eye

Level

Still

10 4 Ls Eye

Level

Still

11 3

EXT 1 Ms Eye

Level

Till

down

Sammy sedang

berlari bersama

timnya

Menuju lokasi

penyergapan

(full adegan)

Atmosfer +

Instrumen musik

12 2 Mcu Low

angle

Still

13 3 Cu Eye

level

still

14 4 Ls Eye

Level

Still

15 5 Cu Hight

Angle

Still

16 6 Fs Eye

Level

Still

17 4 INT 1 Ms Eye

Level

Still Sammy

mendobrak pintu

Atmo + Dialog

18 2 Fs Eye

Level

Still Sammy

menodongkan

68

19 3 Cu Eye

Level

Still senjata kearah

tersangka

20 4 Mcu Eye

Level

Follow Kedua orang

Tim menggledah

isi rumah dan

menemukan

barang bukti

Atmosfer

21 5 Mcu Eye

Level

Follow Dialog

22 6 Ms Eye

Level

Still Tersangka

firdaus di bawa

keluar rumah

Atmo + dialog

23 7 Fs Eye

Level

Still

24 5 INT 1 Fs Eye

level

Still Ruangan argus

duduk

Atmo

25 2 Fs Eye

Level

Follow Sammy masuk

keruangan argus

untuk lapporan

tugas (full

adegan)

Dialog

26 6

INT 1 Ls Eye

Level

Still Sammy

memasuki rumah

Atmo

27 2 Cu Eye

Level

Still Sammy melihat

foto kedua orang

Voice over

69

tuanya

28 7

EXT 1 Fs Eye

Level

Follow Sammy berlatih

ringan (full

adegan)

Atmo + instrumen

musik dan suara

volley handphone 29 2 Fs Eye

Level

Pan

right

30 3 Ls Eye

Level

Panning

31 4 Mcu Eye

Level

Still

32 5 Ms Eye

Level

Still Sammy

menghampiri

meja

Suara handphone

berdering

33 6 Fs Eye

Level

Still

34 7 Cu Eye

Level

Still Sammy

mengambil

handphone

Atmo + dialog

35 8 Ms Eye

Level

Follow Sammy pergi

dari pendopo

Instrumen musik

36 8

INT 1 Ms Eye

Level

Tracking Sammy

memasuki

ruangan (full

adegan)

Instrumen musik +

dialog

70

37 2 Ms Eye

Level

Still Argus duduk di

ruangan (ful

adegan)

dialog

38 3 Fs Eye

Level

Still +

follow

Percakapan

argus dan

sammy

Dialog

39 9

EXT 1 Ms Eye

Level

Follow Adegan full Atmo + dialog

40 2 Cu Eye

Level

Still Ekspresi anggota

tim

41 3 Ms Eye

Level

Still

42 10

EXT 1 Ls Eye

Level

Till

down

Sammy dan

anggota tim

berlari

Instrumen musik

& volley

tembakan + suara

tertembak 57 2 Fs Eye

Level

Still Sammy dan

anggota tiba di

halaman rumah

tersangka dan

menembaki

tersangka

58 3 Fs Eye Still penjahat

71

Level menembaki

polisi

59 4 Fs Eye

Level

Panning Muncul seorang

penjahat dan

menembaki

sammy

60 2 Fs Eye

level

Panning Sammy

menembaki balik

penjahat 61 3 Ms Eye

Level

Still

62 4 Cu Eye

Level

Tracking Sniper

menembaki anak

buah Sammy

63 5 Fs Eye

level

Panning Anak buah

Sammy

tertembak (Full

adegan)

64 6 Ms Eye

Level

Still Penembak jitu

mereload

Volley suara

kokangan senjata

65 7 Ms Eye

level

Follow Sammy

menghindari

tembakan

Volley suara

tembakan

72

66 8 Ms Eye

level

Follow Sammy

bersembunyi di

balik lampu

taman

67 9 Els Eye

level

Still Penembak jitu

membidik

Ambience

68 10 Ls Eye

level

Panning Sammy

membidik

penembak jitu

Volley suara

tembakan

69 11 Cu Eye

level

Panning Penembak jitu

tertembak

Volley suara

tertembak

70 12 Ms Eye

level

Follow Sammy berjalan Volley langkah

kaki

71 11 INT 1 Ms Eye

level

Panning Sosok fredrick Instrumen musik

72 2 Cu Low

angle

Still Fredrick

memeriksa jam

tangan

73 3 Cu Low

angle

Still Kaki fredrick

74 12 INT 1 Ms Eye

level

Follow Sammy

memasuki rumah

Instrumen musik

73

75 2 Fs Eye

level

Follow dan diserang

(adegan full)

76 3 Ms Eye

level

Follow

77 4 Ots Eye

level

Still

78 5 Fs Eye

level

Follow

79 6 Ms Eye

level

Tracking

80 7 Cu Eye

level

Still Wajah sammy Dialog

81 8 Ms Eye

level

Still Langkah fredrick Volley

82 9 Ms Eye

level

Still Wajah fredrick Dialog

83 10 Fs Eye

level

Follow Sammy dan

fredick bertarung

Instrumen +

dialog

84 11 Ms Eye

level

Follow Sammy berlari

menyerang

fredrick

85 12 Fs Eye Still Fredrick Instrumen +

74

level memukul samy

dengan

tongkatnya

volley

86 13 INT 1 Ms Eye

level

Still Wajah sammy

(full adegan)

Dialog

87 2 Ms Eye

level

Still Wajah argus Dialog

88 3 Ms Eye

level

Still Wajah sammy Dialog

89 4 Fs Eye

level

Follow Karin masuk Dialog

90 5 Ms Eye

level

Still Wajah argus Dialog

91 6 Fs Eye

level

Follow Sammy keluar

ruangan

Dialog

92 7 Ms Eye

level

Still Karin bersiap

menerima

perintah

Dialog

93 8 Ms Eye

level

Still Argus

memerintahkan

karin

Dialog

94 14 EXT 1 Ots Eye Follow Karin Dialog +

75

level menghampiri

sammy dan

berbincang

dengan sammy

(adegan full)

ambience

95 2 Ms Eye

level

Tracking

96 3 Ms Low

angle

Still

97 4 Ots Eye

level

Still

98 5 Fs Eye

level

Still

99 6 Ls Low

angle

Still

100 7 Cu Eye

level

Still Ekspresi wajah

karin

Ambience

101 15 INT 1 Ms Eye

level

Still Argus sedang

menelpon

Dialog

102 2 Ms Eye

level

Still Karin di depan

pintu ruangan

argus

Volley

103 3 Ms Eye

level

Tracking Tangan argus

menyentuh cd

dan karin masuk

ruangan

Dialog

76

104 4 Ms Eye

level

Still Argus

memasuki cd

kedalam laci

Dialog

105 5 Ms Eye

level

Still Karin memberi

laoran kepada

argus

Dialog

106 16 INT 1 Ms Eye

level

Follow Argus keluar

dari ruangan

Volley

107 2 Fs Low

angle

Still Argus menuruni

tangga

Volley

108 3 Ls Eye

level

Still Karin mengintip

argus menuruni

tangga

Volley

109 4 Ms Eye

level

Still

110 5 Fs Eye

level

Still Karin berjalan Volley

111 6 Fs Eye

level

Follow Karin memasuki

ruangan argus

Volley

112 7 Ms Eye

level

Follow Karin

mengambil cd

dari laci meja

argus

Volley

77

113 8 Fs Eye

level

follow Karin keluar

ruangan argus

Volley

114 17 INT 1 Cu Eye

level

Still Karin memasuki

cd kedalam

laptop

Ambience

115 2 Cu Eye

level

Still Tangan karin

mengetik laptop

Ambience

116 3 Cu Eye

level

Still Wajah karin Ambience

117 4 Cu Eye

level

Still Karin memasuki

cd kedalam tas

Ambience

118 18 EXT 1 Fs Eye

level

Still Karin turun dari

motor

Ambience

119 2 Cu Eye

level

Still Standart motor

120 3 Cu Eye

level

Still Kunci motor

121 4 Ms Eye

level

Still Karin melepas

jaket

122 19 INT 1 Ms Eye

level

Follow Argus mencari

cd dan sammy

datang (full

Dialog +

instrumen

78

adegan)

123 2 Ots Eye

level

Still Sammy

berbincang

dengan argus

124 3 Cu Eye

level

Follow Wajah karin

125 4 Ms Eye

level

Still Langkah kaki

karin

126 5 Ms Eye

level

Still Tangan karin

yang

menggenggam

pistol

127 6 Fs Eye

level

panning Karin menaiki

tangga

128 20 INT 1 Fs Eye

level

Follow Karin memasuki

ruangan argus

Dialog + volley +

ambience

129 2 Fs Eye

level

Still Argus menunjuk

karin

130 3 Ms Eye

level

Panning Argus

menghampiri

sammy

131 4 Fs Eye Still Karin

79

level menodongkan

pistol

132 5 Ms Eye

level

Follow Argus tertembak

oleh karin

133 6 Cu Eye

level

Still Ekspresi wajah

sammy

134 7 Fs Eye

level

Follow Sammy

mengahampiri

karin dan

menyerang karin

(full adegan)

135 8 Ots Eye

level

panning

136 9 Ms Eye

level

Follow Sammy

mengunci karin

dan mendorong

137 10 Ms Eye

level

panning Karin terjatuh

dan melempar cd

138 11 Ms Eye

level

panning Sammy

mengambil cd

139 21 INT 1 Ms Eye

level

Still Sammy meminta

karin

Dialog

80

memperlihatkan

isi cd

140 2 Ms Eye

level

Still Sammy meminta

karin

membantunya

untuk mencari

fredrick

141 3 Cu Eye

level

Still Sammy menutup

laptop

141 22 INT 1 Fs Hight

angle

Still Alice dan anton

di bunuh oleh

argus dan tak

berselang lama

muncullah sosok

fredrick lalu

menembak

kearah cctv

Ambience

81

SCRIPT BREAKDOWN SHEET




No Lokasi Set

Scene Int/

Ext

Waktu Cast Wardrobe Property Make Up Keterangan

1 Rumah

Sammy

Ruang Tamu 1 Int Sore Sammy Kaos hitam

lengan

panjang,

celana jeans,

sepatu

cats/casual, id

polisi

Meja

bundar

(tamu),

taplak

meja, kursi,

sofa, buffet

kecil,

-

82

buffet

panjang,

rak buku,

rak pensil,

bingkai

foto, dan

dispenser.

2 Rumah

Sammy

Ruang Tamu 1 Int Sore Sammy

Kaos hitam

lengan

panjang,

celana jeans,

sepatu

cats/casual, id

polisi

Meja

bundar

(tamu),

taplak

meja, kursi,

sofa, buffet

kecil,

-

83

Argus Kemeja merah

maroon, dasi

kuning, celana

bahan hitam,

sepatu

pentofel, jam

tangan, pin

logo polisi,

name take

buffet

panjang,

rak buku,

rak pensil,

bingkai

foto, dan

dispenser

3 Kantor Ruangan

Sammy

2 Int Pagi Sammy Kemeja Putih

lengan

panjang,

sabuk, celana

bahan hitam,

Kursi

panjang

-

84

sepatu boots,

id polisi,

rompi pistol,

rompi anti

peluru, sarung

tangan, pistol,

4 Kantor Lorong Kantor 2 Int Pagi Sammy Kemeja Putih

lengan

panjang,

sabuk, celana

bahan hitam,

sepatu boots,

id polisi,

rompi pistol,

- -

85

rompi anti

peluru, sarung

tangan, pistol,

5 Jalanan Gang 3 Ext Siang Sammy

Kemeja Putih

lengan

panjang,

sabuk, celana

bahan hitam,

sepatu boots,

id polisi,

rompi pistol,

rompi anti

peluru, sarung

tangan, pistol,

86

Rezza

kacamata

hitam

Kaos polo

lengan pendek

hitam, celana

jeans, sarung

tangan hitam,

buff, sepatu

boots,

senapan,

rompi anti

peluru

Kaos lengan

panjang

87

Rangga

hitam, celana

jeans, sarung

tangan hitam,

buff, sepatu

boots,

senapan,

rompi anti

peluru

6 Rumah

Firdaus

Ruang Tamu 4 Int Siang Sammy

Kemeja Putih

lengan

panjang,

sabuk, celana

Kipas

angin,

lemari

pakaian

88

Rezza

bahan hitam,

sepatu boots,

id polisi,

rompi pistol,

rompi anti

peluru, sarung

tangan, pistol,

kacamata

hitam

Kaos polo

lengan pendek

hitam, celana

jeans, sarung

tangan hitam,

plastik,

kasur,

gallon, rak

sepatu,

snack,

lemari

piring,

helm,

dispenser,

perabotan

rumah

tangga,

kompor

gas, tabung

89

Rangga

buff, sepatu

boots,

senapan,

rompi anti

peluru

Kaos lengan

panjang

hitam, celana

jeans, sarung

tangan hitam,

buff, sepatu

boots,

senapan,

rompi anti

gas, plastik

hitam,

tembakau

90

Firdaus

peluru

Kaos hitam

lengan

pendek, jeans

biru muda

panjang

robek, topi,

gelang, jam

tangan

7 Kantor Ruangan

Argus

5 Int Sore Argus

Batik coklat

lengan

pendek,

celana bahan

Meja

kantor,

kursi

kantor,

91

Sammy

hitam,

pentofel, jam

tangan

Kemeja Putih

lengan

panjang,

sabuk, celana

bahan hitam,

sepatu boots,

id polisi,

rompi pistol,

rompi anti

peluru, sarung

tangan,pistol,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

lemari kayu

pajangan,

laptop,

92

kacamata

hitam

bingkai

foto Argus,

Name take

meja Argus

8 Rumah

Sammy

Ruang Tamu 6 Int Malam Sammy Kaos lengan

panjang abu-

abu tua, jaket

kulit, celana

jeans biru tua

panjang,

sepatu

cats/cassual

Meja

bundar

(tamu),

taplak

meja, kursi,

sofa, buffet

kecil,

buffet

panjang,

rak buku,

93

rak pensil,

bingkai

foto, dan

dispenser,

gallon,

cermin,

meja rias

9 Rumah Pendopo 7 Ext Pagi Sammy Kaos sport

abu-abu

lengan

panjang,

celana bahan

IPSI

Meja

bundar,

mineral

kemasan,

handuk,

handphone

10 Kantor Ruangan 8 Int Siang Sammy Kaos daleman Meja

94

Argus

Argus

abu-abu,

kemeja hitam,

ropi pistol, id

polisi, rompi

anti peluru,

pistol, celana

jeans panjang

biru tua,

boots, sabuk

Kemeja

lengan

panjang hijau

tua, celana

bahan hitam,

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

95

sabuk,

pentofel, pin

logo polisi,

name take,

jam tangan

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja

Argus,

handphone

11 Kantor Lapangan

Depan Kantor

9 Ext Pagi Sammy

Kaos daleman

abu-abu,

kemeja hitam,

ropi pistol, id

polisi, rompi

96

Pasukan

Sammy

anti peluru,

pistol, celana

jeans panjang

biru tua,

boots, sabuk,

kacamata

hitam, walkie

talkie

Polo lengan

pendek biru

dongker, jeans

(biru &

cream), celana

chino, boots,

97

buff, senapan,

rompi anti

peluru, sabuk,

sarung tangan

12 Rumah

Fredrick

Halaman

Rumah

10 Ext Sore Sammy

Kaos daleman

abu-abu,

kemeja hitam,

ropi pistol, id

polisi, rompi

anti peluru,

pistol, celana

jeans panjang

biru tua,

98

Pasukan

Sammy

boots, sabuk,

kacamata

hitam, walkie

talkie

Polo lengan

pendek biru

dongker, jeans

(biru &

cream), celana

chino, boots,

buff, senapan,

rompi anti

peluru, sabuk,

sarung tangan

99

Anak Buah

Fredrick

(Bersenjata)

Jaket kulit,

kaos lengan

pendek hitam,

jeans biru

panjang, kaos

putih lengan

pendek, buff,

masker

penutup

wajah, sepatu

cats/casual,

senapan

13 Rumah Ruang Tamu 11 Int Malam Sammy Kaos daleman

100

Fredrick

Anak Buah

Fredrick

abu-abu,

kemeja hitam,

ropi pistol, id

polisi, rompi

anti peluru,

celana jeans

panjang biru

tua, boots,

sabuk,

Kaos merah

lengan

pendek, kaos

putih kupluk

lengan

101

panjang, kaos

abu-abu tua

kupluk lengan

pendek, kaos

abu-abu

muda, jaket

levis, kupluk,

celana jeans

biru muda,

celana chino,

celana jogger

biru tua,

sepatu

cats/cassual

102

14 Rumah

Fredrick

Ruang Tamu 12 Int Malam Sammy

Fredrick

Kaos daleman

abu-abu,

kemeja hitam,

ropi pistol, id

polisi, rompi

anti peluru,

celana jeans

panjang biru

tua, boots,

sabuk,

Kaos lekbong

hitam, jas

hitam kerah

silver, topi

103

merah bata,

celana bahan

hitam,

pentofel,

tongkat rotan

15 Kantor Ruangan

Argus

13 Int Malam Sammy

Kaos daleman

abu-abu,

kemeja hitam,

rompi pistol,

id polisi,

rompi anti

peluru, celana

jeans panjang

biru tua,

Meja

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

Special

Effct

memar ,

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

104

Argus

Karin

boots, sabuk,

kacamata

hitam,

Kemeja

lengan

panjang hijau

tua, celana

bahan hitam,

sabuk,

pentofel, pin

logo polisi,

name take,

jam tangan

Kemeja putih

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja Argus

105

lengan

pendek,

celana bahan

hitam,

pentofel,

sabuk

16 Jalan

Raya

Jembatan

Penyebrangan

14 Ext Malam Sammy

Karin

Kemeja hitam

lengan

panjang, id

polisi, celana

bahan hitam,

sepatu

cats/casual

Kemeja putih

Special

effect

memar

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

106

lengan

pendek,

celana bahan

hitam, jaket

bombers hijau

tua,

sabuk,pentofel

lipstick)

17 Kantor Ruang Argus 15 Int Sore Karin

Kemeja putih

lengan

pendek,

celana bahan

hitam, rompi

pistol, rompi

anti peluru,

Amplop

coklat,

handphone

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

107

Argus

pentofel

Kemeja merah

maroon

lengan

panjang, kaos

daleman biru,

celana bahan

hitam, jam

tangan,

pentofel, pin

logo polisi,

name take


Kemeja putih

lengan

Meja

kantor,

Natural

Make up

108

Argus

pendek,

celana bahan

hitam, rompi

pistol, rompi

anti peluru,

pentofel

Kemeja merah

maroon

lengan

panjang, kaos

daleman biru,

celana bahan

hitam, jam

tangan,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

lemari kayu

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

109

pentofel, pin

logo polisi,

name take

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja

Argus,

Amplop

coklat,

handphone,

CD

19 Kantor Lorong Kantor 17 Int Malam Karin

Kemeja putih

lengan

pendek,

Meja

kantor,

kursi

Natural

Make up

(pensil alis,

110

Argus

celana bahan

hitam, rompi

pistol, rompi

anti peluru,

pentofel

Kemeja merah

maroon

lengan

panjang, kaos

daleman biru,

celana bahan

hitam, jam

tangan,

pentofel, pin

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

lemari kayu

pajangan,

bedak, eye

liner,

lipstick)

111

logo polisi,

name take

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja

Argus,

Amplop

coklat, CD

20 Kantor Ruangan

Argus

18 Int Malam Karin Kemeja putih

lengan

pendek,

celana bahan

hitam, rompi

pistol, rompi

Meja

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick

112

anti peluru,

pentofel

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

113

Name take

meja

Argus,

Amplop

coklat, CD

21 Rumah

Karin

Kamar Karin 19 Int Malam Karin Kemeja putih

lengan

pendek, jaket

bomber hijau

tua, celana

bahan hitam,

pentofel,

sabuk

Laptop,

CD, tas

wanita,

meja kayu

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

22 Kantor Ruang Argus 20 Int Malam Argus Kemeja merah Meja Natural

114

Sammy

maroon

lengan

panjang, kaos

daleman biru,

celana bahan

hitam, jam

tangan,

pentofel, pin

logo polisi,

name take

Kaos hitam

lengan

panjang, jaket

kulit, celana

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

115

Karin

jeans biru tua,

sepatu

cats/casual

Kemeja putih

lengan

pendek, rompi

pistol, pistol,

celana bahan

hitam,

pentofel, tas

wanita, sabuk

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja

Argus,

23 Rumah

Karin

Ruang Tamu 21 Int Malam Karin

Kemeja putih

lengan

pendek, rompi

Meja kayu,

tempat

pulpen,

Natural

Make up

(pensil alis,

116

Sammy

pistol, pistol,

celana bahan

hitam,

pentofel, tas

wanita, sabuk

Kaos hitam

lengan

panjang, jaket

kulit, celana

jeans biru tua,

sepatu

cats/casual

laptop bedak, eye

liner,

lipstick)

24 Rumah

Sammy

Ruang Tamu 22 Int Siang Argus

Kemeja batik

lengan

Meja

bundar

Eyeliner,

bedak,

117

Alice

Anton

Fredrick

pendek,

celana bahan

hitam, jam

tangan, pistol,

pentofel

Dress bunga

merah, jam

tangan

Kemeja putih

lengan

panjang,

celana jeans

biru, pentofel

Kaos abu2

(tamu),

taplak

meja, kursi,

sofa, buffet

kecil,

buffet

panjang,

bingkai

foto, dan

dispenser

lipstick,

alis,

pondaction,

eyeshadow,

blushon

118

lengan

pendek, jas

hitam, celana

jeans putih

panjang,

pentofel, topi

merah

maroon, jam

tangan

119

3.2.7.6 Story Board

Keterangan : Sammy sedang berbicara kepada Argus

Keterangan : Sammy berjalan melewati lorong kantor menuju lokasi penyergapan

120

Keterangan : Sammy bersama anggota Tim nya berlari menuju lokasi penyergapan

Keterangan : Sammy mendapatkan telepon dari Paman nya (Atasan nya)

121

Keterangan : Sammy mendapatkan perintah dari Paman nya (Atasan nya)

Keterangan : Sammy sedang menginstruksikan anggota Tim nya

122

Keterangan : Sammy bertarung melawan anak buah si Fredrick

Keterangan : Sammy melaporkan kepada Argus bahwa ia gagal menyelesaikan tugas nya.

123

Keterangan : Karin menghampiri Sammy yang sedang melewati jembatan penyeberangan

Keterangan : karin sedang mengintip Argus keluar dari Ruangan kerja nya

124

Keterangan : karin sedang melihat isi dalam sebuah CD melalui laptop

Keterangan : Karin menunjukan isi dalam sebuah CD kepada sammy

125

Keterangan : sebuah video dari CCTV yang di temukan Karin dalam sebuah CD yang di

perlihatkan kepada Sammy

126

BREAKDOWN CHARACTER

Production Company : BSI Produser : Remi Septi

Rohani

Judul : S.A.M Sutradara : Virgiawan

Akbar P

Durasi : Penulis Naskah : Yanu

NO TALENT CARACTER SCENE Total

MAIN TALENT

1 DEDE SAMMY 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 20 21 16

2 ALDO ARGUS

+ PENGHUNI

BERSENJATA

1 5 8 13 15 16 17 22 8

SUPORTING TALENT

3 KARTIKA KARINE 13 14 15 16 17 18 19 20 21 9

4 AGENG FEDRICK 12 30 22 3

5 XAVIERA ALICE

+ PENGHUNI

BERSENJATA

10 22 2

6 TOYO ANTON+

PENGHUNI

BERSENJATA

10 22 2

7 DIMAS SNIPERS 10 1

8 RIZKY POLISI 1 3 4 2

9 TAZUL POLISI 2 3 4 2

10 OBET POLISI 3

+ PENGHUNI 9 10 11 3

11 SUPANJI POLISI 4 +

PENGHUNI 9 10 11 3

127

12 EPIK.K Polisi 5 +

PENGHUNI 9 10 11 3

13 ULIN.F Polisi 6 +

PENGHUNI 9 10 11 3

14 KIKI

JAILANI

FIRDAUS 4 1

128

BREAKDOWN ARTISTIK

Production Company : UPSTAIRS Produser : Remi Septi

Rohani

Project Title : S.A.M Director : Virgiawan

Akbar.P

Durasi : 24 Menit Art Director : Dinda Dwi

Lestari

No Lokasi Set

Scene Int/

Ext


1 Rumah

Sammy


lengan

panjang,

celana jeans,

sepatu

cats/casual, id

polisi

Meja

bundar

(tamu),

taplak

meja, kursi,

sofa, buffet

kecil,

buffet

panjang,

rak buku,

rak pensil,

bingkai

foto, dan

dispenser

-

129

2 Rumah

Sammy


Argus

Kaos hitam

lengan

panjang,

celana jeans,

sepatu

cats/casual, id

polisi

Kemeja merah

maroon, dasi

kuning, celana

bahan hitam,

sepatu

pentofel, jam

tangan, pin

logo polisi,

name take

Meja

bundar

(tamu),

taplak

meja, kursi,

sofa, buffet

kecil,

buffet

panjang,

rak buku,

rak pensil,

bingkai

foto, dan

dispenser

-

3 Kantor Ruangan

Sammy


lengan

panjang,

sabuk, celana

bahan hitam,

sepatu boots,

id polisi,

rompi pistol,

rompi anti

peluru, sarung

tangan, pistol,

Kursi

panjang

-


lengan

- -

130

panjang,

sabuk, celana

bahan hitam,

sepatu boots,

id polisi,

rompi pistol,

rompi anti

peluru, sarung

tangan, pistol,


Rezza

Kemeja Putih

lengan

panjang,

sabuk, celana

bahan hitam,

sepatu boots,

id polisi,

rompi pistol,

rompi anti

peluru, sarung

tangan, pistol,

kacamata

hitam

Kaos polo

lengan pendek

hitam, celana

jeans, sarung

tangan hitam,

buff, sepatu

boots,

131

Rangga

senapan,

rompi anti

peluru

Kaos lengan

panjang

hitam, celana

jeans, sarung

tangan hitam,

buff, sepatu

boots,

senapan,

rompi anti

peluru

6 Rumah

Firdaus


Kemeja Putih

lengan

panjang,

sabuk, celana

bahan hitam,

sepatu boots,

id polisi,

rompi pistol,

rompi anti

peluru, sarung

tangan, pistol,

kacamata

hitam

Kaos polo

Kipas

angin,

lemari

pakaian

plastik,

kasur,

gallon, rak

sepatu,

snack,

lemari

piring,

helm,

dispenser,

perabotan

132

Rezza

Rangga

Firdaus

lengan pendek

hitam, celana

jeans, sarung

tangan hitam,

buff, sepatu

boots,

senapan,

rompi anti

peluru

Kaos lengan

panjang

hitam, celana

jeans, sarung

tangan hitam,

buff, sepatu

boots,

senapan,

rompi anti

peluru

Kaos hitam

lengan

pendek, jeans

biru muda

panjang

robek, topi,

gelang, jam

tangan

rumah

tangga,

kompor

gas, tabung

gas, plastik

hitam,

tembakau

7 Kantor Ruangan 5 Int Sore Argus Batik coklat Meja

133

Argus

Sammy

lengan

pendek,

celana bahan

hitam,

pentofel, jam

tangan

Kemeja Putih

lengan

panjang,

sabuk, celana

bahan hitam,

sepatu boots,

id polisi,

rompi pistol,

rompi anti

peluru, sarung

tangan,pistol,

kacamata

hitam

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja Argus

8 Rumah

Sammy


panjang abu-

abu tua, jaket

kulit, celana

jeans biru tua

panjang,

sepatu

cats/cassual

Meja

bundar

(tamu),

taplak

meja, kursi,

sofa, buffet

kecil,

buffet

134

panjang,

rak buku,

rak pensil,

bingkai

foto, dan

dispenser,

gallon,

cermin,

meja rias


abu-abu

lengan

panjang,

celana bahan

IPSI

Meja

bundar,

mineral

kemasan,

handuk,

handphone

10 Kantor Ruangan

Argus

8 Int Siang Sammy

Argus

Kaos daleman

abu-abu,

kemeja hitam,

ropi pistol, id

polisi, rompi

anti peluru,

pistol, celana

jeans panjang

biru tua,

boots, sabuk

Kemeja

lengan

panjang hijau

tua, celana

Meja

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

135

bahan hitam,

sabuk,

pentofel, pin

logo polisi,

name take,

jam tangan

piagam,

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja

Argus,

handphone

11 Kantor Lapangan

Depan Kantor

9 Ext Pagi Sammy

Pasukan

Sammy

Kaos daleman

abu-abu,

kemeja hitam,

ropi pistol, id

polisi, rompi

anti peluru,

pistol, celana

jeans panjang

biru tua,

boots, sabuk,

kacamata

hitam, walkie

talkie

Polo lengan

pendek biru

dongker, jeans

(biru &

cream), celana

chino, boots,

136

buff, senapan,

rompi anti

peluru, sabuk,

sarung tangan

12 Rumah

Fredrick

Halaman

Rumah

10 Ext Sore Sammy

Pasukan

Sammy

Anak Buah

Kaos daleman

abu-abu,

kemeja hitam,

ropi pistol, id

polisi, rompi

anti peluru,

pistol, celana

jeans panjang

biru tua,

boots, sabuk,

kacamata

hitam, walkie

talkie

Polo lengan

pendek biru

dongker, jeans

(biru &

cream), celana

chino, boots,

buff, senapan,

rompi anti

peluru, sabuk,

sarung tangan

Jaket kulit,

137

Fredrick

(Bersenjata)

kaos lengan

pendek hitam,

jeans biru

panjang, kaos

putih lengan

pendek, buff,

masker

penutup

wajah, sepatu

cats/casual,

senapan

13 Rumah

Fredrick

Ruang Tamu 11 Int Malam Fredrick Kaos lekbong

hitam, jas

hitam kerah

silver, topi

merah bata,

celana bahan

hitam,

pentofel,

tongkat rotan

14 Rumah

Fredrick


Kaos daleman

abu-abu,

kemeja hitam,

ropi pistol, id

polisi, rompi

anti peluru,

celana jeans

panjang biru

138

Penghuni

Rumah

Fredrick

tua, boots,

sabuk,

Kaos merah

lengan

pendek, kaos

putih kupluk

lengan

panjang, kaos

abu-abu tua

kupluk lengan

pendek, kaos

abu-abu

muda, jaket

levis, kupluk,

celana jeans

biru muda,

celana chino,

celana jogger

biru tua,

sepatu

cats/cassu

Kaos lekbong

hitam, jas

hitam kerah

silver, topi

merah bata,

celana bahan

hitam,

pentofel,

139

tongkat rotan

15 Kantor Ruangan

Argus

13 Int Malam Sammy

Argus

Karin

Kaos daleman

abu-abu,

kemeja hitam,

rompi pistol,

id polisi,

rompi anti

peluru, celana

jeans panjang

biru tua,

boots, sabuk,

kacamata

hitam,

Kemeja

lengan

panjang hijau

tua, celana

bahan hitam,

sabuk,

pentofel, pin

logo polisi,

name take,

jam tangan

Kemeja putih

lengan

pendek,

celana bahan

hitam,

pentofel,

Meja

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja Argus

Special

Effct

memar ,

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

140

sabuk

16 Jalan

Raya

Jembatan

Penyebrangan

14 Ext Malam Sammy

Karin

Kemeja hitam

lengan

panjang, id

polisi, celana

bahan hitam,

sepatu

cats/casual

Kemeja putih

lengan

pendek,

celana bahan

hitam, jaket

bombers hijau

tua,

sabuk,pentofel

Special

effect

memar

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

17 Kantor Depan Ruang

Argus

15 Int Sore Karin

Argus

Kemeja putih

lengan

pendek,

celana bahan

hitam, rompi

pistol, rompi

anti peluru,

pentofel

Kemeja merah

maroon

lengan

panjang, kaos

daleman biru,

Amplop

coklat,

handphone

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

141

celana bahan

hitam, jam

tangan,

pentofel, pin

logo polisi,

name take


Argus

Kemeja putih

lengan

pendek,

celana bahan

hitam, rompi

pistol, rompi

anti peluru,

pentofel

Kemeja merah

maroon

lengan

panjang, kaos

daleman biru,

celana bahan

hitam, jam

tangan,

pentofel, pin

logo polisi,

name take

Meja

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja

Argus,

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

142

Amplop

coklat,

handphone,

CD

19 Rumah

Karin

Ruang Tamu

Karin


lengan

pendek, jaket

bomber hijau

tua, celana

bahan hitam,

pentofel,

sabuk

Laptop,

CD, tas

wanita,

meja kayu

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

20 Kantor Parkiran

Motor


lengan

pendek, jaket

bomber hijau

tua, celana

bahan hitam,

pentofel,

sabuk

Helm,

sepeda

motor,buff

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

21 Kantor Ruang Argus 19 Int Malam Argus

Kemeja merah

maroon

lengan

panjang, kaos

daleman biru,

celana bahan

hitam, jam

tangan,

pentofel, pin

Meja

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

143

Sammy

logo polisi,

name take

Kaos hitam

lengan

panjang, jaket

kulit, celana

jeans biru tua,

sepatu

cats/casual

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja

Argus,


Sammy

Kemeja merah

maroon

lengan

panjang, kaos

daleman biru,

celana bahan

hitam, jam

tangan,

pentofel, pin

logo polisi,

name take

Kaos hitam

lengan

panjang, jaket

kulit, celana

Meja

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

144

Karin

jeans biru tua,

sepatu

cats/casual

Kemeja putih

lengan

pendek, rompi

pistol, pistol,

celana bahan

hitam,

pentofel, tas

wanita, sabuk

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja

Argus,

23 Rumah

Karin


Sammy

Kemeja putih

lengan

pendek, rompi

pistol, pistol,

celana bahan

hitam,

pentofel, tas

wanita, sabuk

Kaos hitam

lengan

panjang, jaket

kulit, celana

jeans biru tua,

sepatu

cats/casual

Meja kayu,

tempat

pulpen,

laptop

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

24 Rumah

Sammy


Kemeja batik

lengan

pendek,

Meja

bundar

(tamu),

Eyeliner,

bedak,

lipstick,

145

Alice

Anton

Fredrick

celana bahan

hitam, jam

tangan, pistol,

pentofel

Dress bunga

merah, jam

tangan

Kemeja putih

lengan

panjang,

celana jeans

biru, pentofel

Kaos abu2

lengan

pendek, jas

hitam, celana

jeans putih

panjang,

pentofel, topi

merah

maroon, jam

tangan

taplak

meja, kursi,

sofa, buffet

kecil,

buffet

panjang,

bingkai

foto, dan

dispenser

alis,

pondaction,

eyeshadow,

blushon

146

3.3 PROSES KERJA PENULIS NASKAH

Dalam pembuatan karya drama televisi, penulis naskah memiliki peranan

yang sangat amat penting dalam terciptanya sebuah karya televisi ini, Menurut

Elizabeth Lutter (xiv:2004) “Pekerjaan penulis skenario adalah menciptakan sebuah

cerita dan skenario, atau skenario saja secara utuh, lengkap dengan dialog dan

deskripsi visualnya”. Penulis naskah juga memerperlukan kemampuan dalam menulis

naskah drama seperti film, ftv, sinetron, miniseri dan non drama yang termasuk non

drama seperti music, magazine show, talk show .

Dengan maraknya perkembangan pesat stasiun televisi swasta yang

bekerjasama dengan production house (PH) di sebagian kota besar di Indonesia, dan

maraknya pertumbuhan perfilman nasional, sangat jelas semakin membutuhkan

program program dengan tayangan atau isi yang bermutu. Dan peran penulis naskah

juga begitu penting seiring peningkatan kebutuhan yang terjadi didunia broadcast dan

production house.

Skenario ini merupakan salahsatu element penting dan vital dalam

terbentuknya certia dalam sebuah karya drama televisi ini. Tetapi sebelum memasuki

tahap dimulainya pembuatan skenario, penulis perlu mencari dan menemukan

beberapa hal yang berkaitan dengan alur dan ceritanya. Dimulai sasaran cerita, jenis

cerita, lalu tema, intisari cerita atau premise, lalu ide cerita hingga alur cerita.

Untuk menjadi penulis naskah, kita perlu mempunyai motivasi yang kuat,

dalam arti, apa tujuan kita menjadi penulis naskah ? lalu mempunyai bekal

147

kemampuan berfikir yang baik. Karena itu diperlukan untuk mengelolah cerita yang

baik, merangkai kisah demi kisah, masalah demi masalah sehingga layak untuk

dinikmati.

“Seorang penulis naskah skenario juga dituntut untuk memiliki imajinasi yang

kuat, setiap scene dia bisa membayangkan suasana dan pesan apa yang akan

disampaikan kepada penonton. Kesadaran akan ruang visual maupun simbol-simbol

visual harus diaplikasi kan secara baik” itu menurut Nurul Muslimin (62:2018)

3.3.1. PRA PRODUKSI

Dalam membuat program drama televisi, langkah awal untuk memulainya

adalah melakukan tahap Praproduksi. Sebagai Penulis naskah. Yang pertama dicari

adalah referensi dari berbagai media serta berdiskusi dengan tim menentukan genre

drama hingga mengembangkan ide cerita sampai berbentuk skenario.

Dalam pembuatanya, maka ditentukanlah sebuah ide cerita, pengertian ide

cerita adalah sebuah gagasan cerita yang nantinya akan dituangkan menjadi sebuah

cerita dalam skenario. Dalam mendapatkan ide dijelaskan bahwa ide tersebut bisa

didapatkan dari kisah pribadi penulis, novel, cerpen, film-film lain yang diambil point

atau inti cerita lalu diadaptasikan dan juga produser. Setelah adanya ide maka

ditentukan alur cerita atau jalan cerita. Alur/Plot cerita ini biasanya dibagi menjadi 2

yaitu plot lurus, dan juga plot bercabang.dilanjutkan dengan setting apa yang

digunakan. Setelah ide didapatkan maka kemudian selanjutnya membuat sinopsis.

Lalu treartment dan juga skenario .

148

Elizabeth Lutters (61:2004) mengemukakan “Sinopsis adalah sebuah

rangkaian cerita. Namun dalam sebuah cerita film atau sinetron, sinopsis bukan

ringkasan cerita, melainkan ikhtisar yang memuat semua data dan informasi dalam

skenario”

Setelah membuat sinopsis langkah selanjutnya adalah membuat treartment.

Treartment itu sendiri adalah sebuah pengembangan jalan cerita dari sebuah sinopsis,

yang didalamnya diisi dengan plot yang lebih detail,. Kadang Treatment ini juga bisa

diartikan sebagai kerangka dari skenario. Setelah selesai membuat treartment maka

langkah yang penulis lakukan adalah mulai menulis skenario sesuai dengan urutan

yang telah ada di treatment.

Elizabeth Lutter (90:2004) menuliskan bahwa “Skenario adalah naskah yang

sudah lengkap dengan deskripsi dan dialog, lebih matang dan siap digarap dalam

bentuk visual”. Skenario berisikankan informasi informasi lengkap seperti scene,

nama pemeran, lokasi, waktu, tokoh yang terlibat, apa saja yang terjadi dan juga

dialog.

Ketika penulis dalam proses membuat sebuah naskah atau skenario yang

dibantu produser, sutradara dan dosen pembimbing, penulis mendapakan banyak

masukan dan revisi pada treatment dan juga skenario. Jika treatment dan skenario

sudah disetujui oleh produser, dan sutradara maka langkah selanjutnya adalah

membedah naskah dengan semua tim. Dari membedah naskah tersebut, tim dapat

149

mengetahui apa saja yang diperlukan dan dibutuhkan agar produksi bisa berjalan

sesuai dengan naskah yang ada.

Setelah semua di bentuk dari segi penentuan gagasan ide, pemilihan tema,

genre, membuat sinopsis, lalu treatment hingga skenario. Penulis dan juga tim dapat

segera memvisualisasikannya kedalam bentuk pengambilan gambar atau melakukan

tahap Produksi.

3.3.2 PRODUKSI

Setelah melakukan tahap praproduksi yang sangat panjang, maka selanjutnya

penulis dan tim dapat melakukan produksi. Penulis juga terjun secara langsung ke

lokasi syuting untuk mengamati bagaimana skenario hasil kerjanya dikerjakan oleh

sutradara dan tim produksi.

Beberapa scene tertentu juga membutuhkan kehadiran penulis skenario di

lapangan karena cerita dan skenario tersebut dapat di interpretasikan secara langsung

oleh penulis skenario dan juga mendampingi sutradara pun menjadi peran penulis saat

berlangsungnya produksi. Penulis dan sutradara bekerja sama memperhatikan tiap

adegan yang berlangsung. Penulis pun memperhatikan tentang tata bicara talent.

3.3.3 PASCA PRODUKSI

150

Dalam setiap proses drama, non drama, maupun dokumenter, semuanya

berakhir pada tahap akhir yaitu proses editing. Proses editing sendiri masuk pada

tahap pasca produksi. Pada tahap ini penulis juga kembali mendampingi editor dan

sutradara dalam meneliti hasil shot yang telah diambil oleh camera person beserta

crew, kemudian membantu memilih shoot yang sesuai dengan naskah..

Penulis, editor beserta sutradara berdiskusi mengenai scene yang mana yang

harus di cut jika dalam editing melebihi durasi yang telah ditetapkan. Tetapi tidak

merubah alur dan jalannya cerita. Dan memastikan apakah sudah sesuai dengan

naskah yang telah dibuat.

.

3.3.4 PERAN DAN TANGGUNG JAWAB PENULIS

Sesuai dengan perngertian penulis skenario sendiri yaitu yang menciptakan

dan meletakan dasar acuan bagi pembuatan drama dalam bentuk naskah skenario

dalam cerita drama.

1. Menciptakan dan menulis dalam bentuk naskah atau skenario dari ide sendiri

maupun ide dari orang lain (anggota tim) yang disetujui oleh produser dan

sutradara.

2. Bagi penulis dalam membuat sebuah naskah drama bisa dilakukan secara

bertahap mulai dari ide cerita, sinopsis, treatment dan skenario.

3. Bekerja dari tahap pengembangan ide hingga jangka waktu terakhir yaitu

praproduksi. Dan membantu saat tahap produksi dan pascaproduksi.

151

4. Membuat skenario dengan format yang telah ditentukan.

Penulis menyimpulkan bahwa penulis naskah bertanggung jawab untuk

membuat dan mengembangkan ide cerita menjadi sebuah skenario yang baik, dengan

format yang telah ditentukan.

3.3.5 PROSES PENCIPTAAN KARYA

1. Konsep Kreatif

Ketika penulis mendapatkan ide cerita ini dimulai dengan penulis bertemu

dengan sutradara produser dan juga tim. Berdiskusi tentang apa yang akan diambil

maka disepakati dengan mengambil televisi drama. Setelahnya kemudian dilanjutkan

berdiskusi, muncullah beberapa ide tentang drama ini. Salahsatunya adalah tentang

broken home bercerita tentang kehidupan sebuah keluarga yang mengalami masalah

pada saat sang anak sedang dalam sekolah. lalu kemudian tentang cerita drama ini,

yang bercerita tentang adanya sebuah pengkhianatan, kekuasaan, dendam. Dengan

adanya beberapa ide yang ada penulis beserta produser, sutradara dan juga tim

berkonsultasi dengan dosen pembimbing. Setelah diceritakan alur masing masing ide

cerita, maka dipilihlah drama action ini. Kemudian penulis mencari sumber referensi

untuk menguatkan ide cerita tersebut. Seteleh itu penulis dan sutradara mulai

bermusyawarah bersama dengan tim produksi untuk menentukan langkah langkah

mengembangkannya hingga menjadi sebuah skenario.

152

Pada saat penentuan judul, penulis beserta produser dan sutradara memilih

judul “S.A.M” yang diambil dari panggilan sapaan dari karakter tokoh utama di

drama televisi ini.

e) Ide : Berawal dari dalam pembunuhan keluarga yang

didasari oleh kekuasaan, dan juga pengkhianatan. Hingga

menimbulkan dendam oleh anak dari keluarga tersebut.

f) Tema : Drama Action

g) Premis : Seorang anggota kepolisan yang dimanfaatkan oleh

atasannya (pamannya) yang ternyata adalah pembunuh kedua

orangtuanya.

h) Durasi : 24 Menit.

Sebelum naskah dibuat, penulis melakukan pengamatan terlebih dahulu.

Penulis juga melengkapi sumber refernsinya dengan berbagai film bergenre action.

seperti film 3 (Alif, Lam Mim) dan The Raid. Dari dua film itu menjadi acuan penulis

dalam membuat skenario sesuai dengan ide yang sudah dibuat.

2. Konsep Produksi

Dalam pengembanngan ide hingga menjadi skenario, penulis naskah

mendapatkan beberapa kendala saat mengilustrasikan adegan menjadi sebuah tulisan

di skenario. Dibantu oleh produser, sutradara dan dosen pembimbing, akhirnya

penulis dapat mengaplikasikannya dengan lebih mudah.

153

Dengan pematangan naskah yang sudah ada, penulis dan tim mempercayakan

jalannya produksi kepada sutradara. Penulis sebagai seorang penulis naskah ikut serta

dalam tahap produksi guna mendampingi sutradara saat bertugas di lokasi Shooting.

Penulis juga diperlukan untuk merevisi naskah apabila diperlukan karena perubahan

cuaca ataupun hal lainnya.

Penulis juga kembali berkordinasi dengan para talent untuk sekedar

mengingatkan tentang adegan apa yang harus mereka lakukan serta apa yang harus

diucap dengan yang tidak harus terucap. Adanya koordinasi antara penulis dan talent

pun memperkecil kemungkinan adanya kesalahan adegan pada saat Shooting.

3. Konsep Teknis

Disesuaikan dengan aturan yang telah ditetapkan oleh kampus, standar

penulisan yang digunakan dengan jenis font times new roman, ukuran 12pt dan

paragraf 1,5 spasi. Dan untuk penulisan skenario penulis menggunakan jenis font

courier new dengan ukuran 12 pt. Ketentuan lain yang juga ditetapkan oleh kampus

adalah durasi. Untuk sebuah karya program non drama, kampus menetapkan

maksimal 24 menit untuk durasi. Penulis ikut menemani editor pada saat mengedit.

Penulis yang juga ditemani oleh sutradara, bekerja sama dengan editor dalam

pemilihan gambar mana saja yang sesuai dengan naskah dan pantas di edit.

154

3.3.6. KENDALA PRODUKSI DAN SOLUSINYA

Kendala :

1. Sulitnya penulis dalam membuatnya sebuah jalannya cerita dalam sebuah

skenario. Karena minimnya pengalaman penulis sebagai penulis naskah.

2. Pada saat pengambilan gambar penulis terkendala hujan yang mengguyur

lokasi pengambilan gambar.

3. Saat akhir pengambilan gambar salah satu scene, salah satu pemeran

mengalami insiden tidak disengaja saat dalam pengambilan adegan fighting yang

dalam aksinya tertendang dengan sepatu boot. Yang menyebabkan bengkak pada

bagian gusi kanan.

Solusi :

1. Penulis mendapatkan sebuah dorongan dan support dari produser dan

sutradara. Produser dan sutradara juga membantu penulis dalam diskusi untuk

menyelesaikan skenario.

2. Penulis, sutradara, dan produser saling berdiskusi dan akhirnya merevisinya

dengan disesuaikan dengan skenario.

3. Penulis beserta kru membuat kan pertolongan pertama dengan kompress air

dicampur dengan esbatu untuk meredakan bengkak. Dan atas kemauan pemeran

untuk meneruskan adegan, penulis, sutradara dan produser menyetujui untuk

melanjutkan proses pengambilan gambar.Dengan catatan dipengadeganan

lanjutannya dia tewas dalam adegan tersebut.

155

3.3.7 Lembar Kerja Penulis Naskah

1. Sinopsis

2. Basic Story

3. Karakteristik Tokoh

4. Treatment

5. Skenario

156

1. SINOPSIS

Sammy yang kehilangan kedua orang tua nya sejak berusia 5 tahun karena

mati terbunuh oleh seseorang, sejak saat itu sammy dibesarkan oleh Argus, sang

paman dan masuk ke dalam anggota kepolisian dan kemudian akhirnya menjadi

kepala sebuah tim Divisi. Diperjalanan tugasnya, Sammy bertemu dengan bos besar

narkoba yang dicurigai mengetahui siapa sebenarnya yang membunuh kedua orang

tua sammy. Dalam perjalanan mengungkap kebenarannya sammy dihadapkan dengan

beberapa peristiwa tidak terduga. Hingga suatu ketika sammy harus menerima apa

yang terjadi saat itu..

157

2. BASIC STORY

Narkoba telah menjadi bagian yang illegal. Bahkan menjangkau sebuah

keluarga kepolisian, yang terdiri dari sang kakak(anton) yang menjabat sebagai

kepala kbn (komisi berantas narkoba) dan sang adik yang menjabat sebagai kepala

divisi tim penindak dan pengejar (argus). Tetapi sang adik (argus) bukan hanya

pemakai tapi juga menjadi bandar besar atau penadah yang paling berperan di

wilayah itu. Tetapi semua itu tertutupi dengan argus yang mempunyai jabatan di

kepolisian. Untuk menutupi kasus - kasus yang melibatkannya. Hingga suatu hari

alice (kakak ipar) memergoki sang adik ipar(argus) yang sedang menghubungi

seseorang yang terlibat dalam gembong narkoba terbesar, dibalik itu diam diam alice

yang telah mengetahui siapa argus sebenernya. Alice pun yang kaget meilhat argus,

lalu argus membungkam alice dan mengancamnya, alice pun memberontak hingga

tak lama anton tiba di rumah, melihat sang istri yang terbaring terkapar dan argus

yang berada di sebelah istrinya. Hal itu memicu emosi anton yang di akhiri

pertengkaran yang melibatkan keduanya. Hingga argus menodongkan pistol kearah

alice karena melihat sang istri yang tertembak, anton pun semakin marah kepada

argus yang sudah membunuh istrinya. Anton pun menghampiri argus hingga di

lepaskannya lagi tembakan kedua yang akhirnya membuat anton mati di samping

istrinya. Argus menjauh dari keduanya. Dan kembali lagi bersama fredrick kemudian

fredrick mengarahkan pistolnya ke arah cctv dan menembakannya untuk

menghilangkan jejak.

158

Sammy yang saat itu masih berusia 5 tahun dan merupakan anak dari Anton

dan Alice, tidak mengetahui permasalahan yang terjadi di dalam keluarga mereka dan

saat itu sammy tidak mengetahui apa yang menyebabkan kedua orang tua nya

terbunuh. Hingga akhirnya sammy dibesarkan oleh pamannya (Argus) dan berhasil

menjadi anggota kepolisan. Dalam perjalanannya sammy mendapatkan tugas – tugas

yang secara tidak langsung berkaitan dengan pembunuhan orang tuanya, hingga suatu

saat sammy bertemu dengan seorang bandar besar yang sedikit mengetahui kejadian

pembunuhan kedua orang tua sammy, namun orang itu sangat kuat hingga dapat

mengalahkan sammy dalam duel itu dan mendapat hukuman untuk tidak

melaksanakan tugas selama beberapa waktu. Karena sammy terlanjur penasaran

sammy tetap meminta kepada pamannya argus untuk tetap di ikut sertakan dalam

setiap tugas, namun argus tidak mengijinkan itu hingga muncul lah Karin. Karinlah

sosok yang akan menggantikan sammy selama bertugas, hingga pada suatu saat karin

memergoki argus sedang menelepon seseorang yang dicurigai sebagai pembunuh

orang tua sammy dan karin memergoki argus secara tidak secngaja menyembunyikan

cd dan karin berusaha menemukan sebuah file (cd) yang membuat argus panik dan

harus mengungkapkan kepada sammy apa yang sebenarnya terjadi.

159

KARAKTERISTIK TOKOH

1. SAMMY :

22 tahun, tinggi 175 cm, kurus, kulit putih, rambut rapih. Dengan sikap yang

tegas, pemberani, emosional, gigih, tidak mudah menyerah dan memiliki ilmu

bela diri. Perwira, Kepala divisi tim penindak dan pengejaran.

2. ARGUS :

Usia 40 tahun, tinggi 180 cm, gemuk, kulit sawo matang. Tegas, Berwibawa,

licik, dengan sifat jahat. Paman dari Sammy dan Adik dari Anton ayah

sammy, Kepala KBN ( Komisi Berantas Narkotika ).

.

3. KARIN :

Usia 22 tahun, tinggi 158 cm. kulit putih, rambut bondol. pemberani,

Penyabar. Berbelas kasih. Keingintahuan yang tinggi. Perwira, Kepala divisi

tim dan pengejaran, Partner Sammy.

4. FREDRICK :

Usia 44 tahun, tinggi 168 cm, kurus, rambut ikal, kulit sawo matang.

Tangguh, Licik, Memiliki keahlian beladiri tingkat tinggi.

160

5. FIRDAUS :

Usia 21 tahun, tinggi 170 cm, kurus, kulit putih, pemakai dan penadah

narkotika jenis ganja dan obat obatan.

6. ALICE :

Usia 34 tahun. Tinggi 172 cm, Kurus. Rambut ikal. Istri dari Anton, Ibu dari

Sammy. Memiliki sifat curiga, melindungi. Riang.

7. ANTON :

Usia 45 tahun. Tubuh berisi. Setia. Ayah dari sammy, suami dari Alice, Kakak

dari Argus,.

8. POLISI 1 :

Anggota Kesatuan dibawah arahan langsung dari Sammy

9. POLISI 2 :


10. POLISI 3 :

Anggota Kesatuan dibawah arahan langsung dari Sammy dan megang senjata

11. POLISI 4 :


161

12. POLISI 5 :

Anggota Kesatuan dibawah arahan langsung dari Sammy dan memegang

senjata.

13. POLISI 6 :

Anggota Kesatuan dibawah arahan langsung dari Sammy.

14. PENGHUNI RUMAH BERSENJATA 1:

Penjaga rumah dari kediaman Fredrick.





17. SNIPER :

Penjaga rumah dari kediaman Fredrick. Ahli senjata Sniper. Handal dalam

menembak jarak jauh.

18. PENGHUNI RUMAH 1 :

Penjaga rumah dari kediaman Fredrick, Ahli bela diri.

162

19. PENGHUNI RUMAH 2:

Penjaga rumah dari kediaman Fredrick, Ahli bela diri





163

TREARTMENT

INT. RUMAH SAMMY – RUANG TAMU - SORE

CAST. SAMMY. ARGUS

Sore hari, masih menggunakan pakaian hitam - hitam, sammy

baru saja membuka pintu dan masuk menuju ruang tamunya.

Dipojokan rumah terdapat bingkai photo yang terpajang.

Dilihatnya dengan seksama, dan ternyata di dalam bingkai

tersebut adalah photo sammy bersama ayah ibunya yang

sudah tiada. Karena sebelum nya sammy baru saja pulang

dari pemakaman selepas berziarah di makam mereka. Tak

berselang lama terlihat sang paman (argus) yang menuruni

tangga dan melihat sammy sedang memandangi bingkai photo

yang se55dang terpajang. Disaat itu juga sang paman

(argus) mengingatkan sammy untuk tidak berlarut dalam

kesedihan, mengingat banyaknya kasus kasus besar yang

harus diungkap.

INT. KANTOR – RUANGAN SAMMY – PAGI

164

CAST. SAMMY

Sammy sedang bersiap siap dengan segala perlengkapannya

dan berjalan setelah bersiap siap dan memastikan

pistolnya.

EXT. JALANAN – GANG – SIANG

CAST. SAMMY, REZZA, RANGGA

Sammy bersama rezza dan rangga yang merupakan anggotanya

berjalan menuju rumah seseorang yang diduga menjadi

target operasi mereka

INT. RUMAH FIRDAUS – RUANG TAMU – SIANG

CAST: SAMMY, REZZA, RANGGA, FIRDAUS

Setelah mendobrak pintu, dan mendapati seseorang penghuni

rumah sedang membungkus narkotika jenis ganja dengan

bungkus koran. Sammy segera melakukan penangkapan dan

anggota sammy melakukan penyisiran lokasi. Dan menemukan

bungkusan berisi bahan narkotika lainnya, dan segera

membawa firdaus keluar menuju kantor.

165

INT. KANTOR – RUANGAN ARGUS – SORE

CAST: SAMMY - ARGUS

Siang itu sammy kembali kekantor menghadap ke ruangan

sang paman untuk melaporkan hasil tugas yang telah

dikerjakan. Mendapati laporan yang bagus dari sammy, sang

paman memberikan apresiasi kepada sammy. Dan

menginstruksikan sammy kembali ke tempatnya.

INT. RUMAH SAMMY – RUANG TAMU - MALAM

CAST: SAMMY

Sammy memutuskan kembali pulang kerumah setelah melalukan

kegiatan tersebut. Dan duduk diruang tamunya sambil

memandangi photo keluarganya. Karena kejadian tadi

mengingatkan kembali kepada ibunya.

EXT. RUMAH – PENDOPO- PAGI

CAST: SAMMY

166

Sammy terlihat melakukan latihan ringan. Sedang fokus

latihan tiba - tiba handphone sammy berdering. Dan

ternyata yang menghubungi adalah sang paman yang meminta

sammy untuk datang kekantor.

INT. KANTOR – RUANGAN ARGUS – SIANG

CAST: SAMMY, ARGUS

Sammy memasuki ruangan dan menyapa pamannya(argus)yang

sudah ada disana,kemudian memulai perbincangan dan

menugaskan sammy kembali untuk menangkap target dpo yang

sudah menjadi buruan mereka.

EXT. KANTOR - LAPANGAN DEPAN KANTOR – PAGI

CAST: SAMMY - PASUKANNYA

Sammy menginstruksikan tim nya sebelum menuju lokasi

penyergapan. Lalu bergegas menuju lokasi bersama tim nya

EXT. RUMAH FREDRICK – HALAMAN RUMAH - SORE

CAST: SAMMY, PASUKAN SAMMY, PENJAGA RUMAH BERSENJATA

167

Sammy dan tim nya tiba di depan rumah lokasi tempat

penyergapan. Sammy dan tim nya mendapat perlawanan dari

penghuni rumah dan terjadi baku tembak dari kedua kubu

itu, Dalam perlawanannya, satu persatu anggota dan para

penghuni rumah tewas dalam baku tembak, dan sore itu

menyisakan sammy yang masih bisa bertahan.

INT. RUMAH FREDRICK – RUANG TAMU - MALAM

CAST: FREDRICK

Seseorang sedang menunggu dipelataran rumah

EXT. RUMAH FREDRICK – RUANG TAMU – MALAM

CAST: SAMMY – FREDRICK – PENGHUNI RUMAH

Sammy memasuki rumah dan dihadang oleh salahsatu anak

buah fredrick yang mengakibatkan pistol yang dipegang

sammy terpental. Tanpa berfikir panjang sammy melawan

mereka dengan tangan kosong dan dengan tenaga yang

tersisa. Sammy kembali berhasil melumpuhkan seluruh

penghuni rumah, tak lama kemudian masuk seseorang yang

tak dikenalnya. Sammy terlibat perbincang dengan bos dari

168

pada penghuni rumah, dan tak lama kemudian terjadi

perkelahian antara sammy dan si bos, yang mengakibatkan

Sammy tersungkur dan tak sadarkan diri dan si bos itu pun

berhasil kabur.

INT. KANTOR – RUANGAN ARGUS – MALAM

CAST: SAMMY, ARGUS, KARIN

Sambil menundukkan kepala, sammy menghadap sang

paman(argus), karena ia telah lalai dalam melaksanakan

tugas, sang paman pun menegur sammy hingga akhirnya sammy

di bebas tugaskan dari tugas, lalu muncullah sosok wanita

yang akan menggantikan posisi sammy sementara waktu

EXT. JALAN RAYA – JEMBATAN PENYEBRANGAN – MALAM

CAST: SAMMY, KARIN

Karin berlari mengejar sammy yang saat itu sedang

menyebrangi jembatan penyebrangan, dan terlihat sammy

masih tidak bisa menerima apa yang baru saja terjadi.

169

INT. KANTOR – DEPAN RUANGAN ARGUS – SORE

CAST: KARIN, ARGUS, FEDRICK (VO)

Karin yang baru kembali dari tugas ingin melapor kepada

argus ,namun karin terhenti karena mendengar argus yang

sedang menelpon seseorang yang ternyata itu adalah

fredrick, yang membuat karin curiga kepada argus. Karin

mengetuk pintu, lalu masuk untuk melaporkan tugas yang

telah ia laksanakan, namun karin melihat argus memasukan

sebuah cd ke dalam laci mejanya. Dan argus pun

memerintahkan karin untuk meninggalkan ruangannya, dengan

rasa penasaran pun karin pergi meninggalkan ruangan

argus.

INT. KANTOR – KANTOR– MALAM

CAST: ARGUS, KARIN

Argus pergi meninggalkan ruangannya, dan terlihat di situ

karin masih menunggu argus keluar dari ruangannya

kemudian bersembunyi memata-matai argus secara diam diam.

Setelah Argus turun Karin langsung kembali menuju

keruangan Argus. Karin yang kembali masuk ke dalam

170

ruangan argus lalu mencari dan mengambil sebuah cd

tersebut.

INT. RUMAH – RUANG TAMU – MALAM

CAST: KARIN

Dengan rasa penasaran akhirnya karin membuka laptop, dan

karin terkejut ketika melihat isi dari cd tersebut.dan

bergegas kembali kekantor untuk menemui argus

INT. KANTOR – PARKIRAN MOTOR – MALAM

CAST. KARIN

Karin yang baru saja tiba dikantor menggunakan sepeda

motor langsung bergegas keruangan Argus untuk menemui

Argus.

INT. KANTOR – RUANG ARGUS – MALAM

CAST: SAMMY, ARGUS

171

Argus memasuki ruangan dan mencari – cari sesuatu di saat

sedang mencari masuklah sammy yang saat itu ingin

berbicara kepada pamannya, namun argus yang memulai

pembicaraan terlebih dahulu kepada sammy.



Di sela – sela pembicaraan masuklah karin dengan

menodongkan pistol kearah Argus, Argus yang panik

berusaha membuat pembelaan. Terlihat ketika sammmy akan

menghampiri karin, diam diam Argus akan mengeluarkan

sesuatu yang ada dicelana belakangnya. Dan membuat karin

melepaskan tembakan kearah Argus. Dan terlibat

perkelahian dengan sammy. Karin yang terkunci oleh

serangan sammy,berusaha menjelaskan apa yang sebenarnya

terjadi, hingga karin mengeluarkan sebuah cd yang berupa

sesuatu yang selama ini di cari oleh sammy.


CAST: KARIN, SAMMY

172

Sammy yang penasaran akhirnya meminta karin untuk

memutarkan isi dari file (cd) tersebut dan menontonya.

INT. RUMAH - RUANG TAMU – SIANG *FB*

CAST: ARGUS, ALICE, ANTON, FEDRICK.

Terlihat alice yang memergoki argus sedang menerima

telpon dari seseorang, lalu alice mencoba menghubungi

anton, namun argus lebih dulu mengancam alice dengan

pistol. Alice pun berontak hingga akhirnya argus menarik

alice ke dalam kamar lalu pintu kamar pun di tutup.

Sampai akhirnya anton tiba di rumah dan melihat argus

keluar dari kamar istrinya, hingga terjadilah perkelahian

yang mengakibatkan anton dan alice terbunuh oleh argus.

Argus yang panik pun meninggalkan lokasi tersebut, tak

berselang lama muncul lah fredrick bersama argus lalu

fredrick mengarahkan pistol ke arah cctv untuk


SKENARIO

SCENE#1

INT. RUMAH SAMMY – RUANG TAMU - SORE

173

CAST. SAMMY

Sore hari, masih menggunakan pakaian hitam - hitam, sammy

baru saja membuka pintu dan masuk menuju ruang tamunya.

Dipojokan rumah terdapat bingkai photo yang terpajang.

Dilihatnya dengan seksama, dan ternyata di dalam bingkai

tersebut adalah photo sammy bersama ayah ibunya yang

sudah tiada. Karena sebelum nya sammy baru saja pulang

dari pemakaman selepas berziarah di makam mereka

SAMMY#1 VO

“Ayah Ibu, saat ini sammy sudah bergabung ditempat paman

Argus, semoga dengan bergabung nya sammy bisa mempermudah

sammy untuk menemukan siapa yang membunuh ayah dan ibu”

berjalan menuju meja di ruang tamu dan mengambil sebuah

bingkai photo)

(memandang photo dan menitikan airmata)

Tak berselang lama terlihat sang paman (argus) yang

menuruni tangga dan melihat sammy sedang memandangi

bingkai photo yang se55dang terpajang. Disaat itu juga

174

sang paman (argus) mengingatkan sammy untuk tidak

berlarut dalam kesedihan, mengingat banyaknya kasus kasus

besar yang harus diungkap.

ARGUS#2

(menuruni tangga,sambil merapihkan pakaian)

Hai Sam ,dari mana saja kamu ?

SAMMY#3

(sambil mengusap air matanya dan memegang bingkai photo)

“Eh ..paman, seperti biasa sammy habis berziarah kemakam

ayah dan ibu”

ARGUS#4

(sambil menepuk pundak sammy)

“Sammy ,sekarang kamu sudah dewasa , sudah bukan waktunya

kamu bersedih lagi. Dan lupakanlah masalalumu itu. Kamu

sekarang sudah menjadi kepala tim divisi dikaantor

kepolisian paman”

SAMMY#5

175

(menganggukan kepala)

“Baik paman sammy akan melaksanakan tugas dengan sebaik

mungkin”

ARGUS#6

“nah ini yang ingin paman lihat dari kamu”

“Semangat anak muda..!!!“

(sambil tersenyum)

“Paman pergi dahulu”

SAMMY#7

“Iya paman”

(Sambil memandangi bingkai photo sekali lagi)

SCENE#2

INT. KANTOR – RUANGAN SAMMY – PAGI

CAST. SAMMY

Sammy sedang bersiap siap dengan segala perlengkapannya

dan berjalan setelah bersiap siap dan memastikan

pistolnya.

176

(sammy memakai perlengakapan, sepatu, rompi anti peluru,

senjata yang di ikuti oleh anggotanya)

SCENE#3

EXT. JALANAN – GANG – SIANG

CAST. SAMMY, REZZA, RANGGA

Sammy bersama rezza dan rangga yang merupakan anggotanya

berjalan menuju rumah seseorang yang diduga menjadi

target operasi mereka

(sammy dan anggotanya menyusuri gang dan berhenti disalah

satu rumah)

SCENE#4

INT. RUMAH FIRDAUS – RUANG TAMU – SIANG

CAST: SAMMY, FIRDAUS, POLISI 1, POLISI 2.

177

Setelah mendobrak pintu, dan mendapati seseorang penghuni

rumah sedang membungkus narkotika jenis ganja dengan

bungkus koran. Sammy segera melakukan penangkapan dan

anggota sammy melakukan penyisiran lokasi. Dan menemukan

bungkusan berisi bahan narkotika lainnya, dan segera

membawa firdaus keluar menuju kantor.

SAMMY#8

(Memasuki ruang tamu dan melihat seorang sedang

membungkus sebuah narkotika jenis ganja)

“Polisi, Angkat tangan. Jangan bergerak. Mana yang

lainnya”

(Seraya menodongkan pistol kearah tersangka)

FIRDAUS#9

“Ga ada pak, cuman ini aja”

SAMMY#10

“Bohong kamu, Geledah”

(menyuruh anggotanya menggeledah seiisi ruangan)

POLISI 1#11

178

“Saya menemukan barang ini pak”

(sambil memegang sebuah bungkus berisi narkotika)

SAMMY#12

“Bawa barang itu kemarkas”

POLISI 1 #13

“SIAP”

SAMMY#14

( memasukan pistol kedalam pegangan tas)

“Bangun”

(memborgol firdaus dan meninggalkan dari rumah)

SCENE#5

INT. KANTOR – RUANGAN ARGUS – SORE

CAST: SAMMY - ARGUS

Siang itu sammy kembali kekantor menghadap ke ruangan

sang paman untuk melaporkan hasil tugas yang telah

dikerjakan. Mendapati laporan yang bagus dari sammy, sang

179

paman memberikan apresiasi kepada sammy. Dan

menginstruksikan sammy kembali ke tempatnya.

SAMMY#15

(Terdengar pintu diketuk)

ARGUS#16

“Masuuk”

SAMMY#17

(membuka pintu dan memasuki ruangan dan menutup kembali)

“Lapor paman, Tugas yang paman berikan, telah selesai

dilaksanakan. Sekarang para tersangka sedang tahap

pengambilan Keterangan. termasuk juga buronan kita telah

berhasil kita tangkap.”

ARGUS#18

“Bagus, paman sangat bangga sama kamu. Sekarang silahkan

kembali keruanganmu. Tunggu tugas yang akan paman berikan

selanjutnya”

SAMMY#19

180

“Terimakasih paman, Izin kembali keruangan.”

ARGUS#20

“Siap, Kembali ketempat”

SAMMY#21

“Siap”

(Sambil memberi hormat lalu membuka pintu dan keluar

ruangan dan menutup kembali)

SCENE#6

INT. RUMAH SAMMY – RUANG TAMU - MALAM

CAST: SAMMY

Sammy memutuskan kembali pulang kerumah setelah melalukan

kegiatan tersebut. Dan duduk diruang tamunya sambil

memandangi photo keluarganya. Karena kejadian tadi

mengingatkan kembali kepada orangtuanya.

SAMMY#22

181

“Ayah, Ibu, Hari ini sammy berhasil menyelesaikan tugas

pertama sammy, Semoga ini awal untuk menemukan siapa yang

telah membunuh Ayah dan Ibu. Doakan sammy agar selalu

dilindungi”

SCENE#7

EXT. RUMAH – PENDOPO- PAGI

CAST: SAMMY

Sammy terlihat melakukan latihan ringan. Sedang fokus

latihan tiba - tiba handphone sammy berdering. Dan

ternyata yang menghubungi adalah sang paman yang meminta

sammy untuk datang kekantor.

SAMMY#23

(latihan ringan)

“Halo, Selamat pagi paman ?”

(sambil mengangguk)

182

“Oke siap, Sammy segera kekantor.”

SCENE#8

INT. KANTOR – RUANGAN ARGUS – SIANG

CAST: SAMMY, ARGUS

Sammy memasuki ruangan dan menyapa pamannya(argus)yang

sudah ada disana,kemudian memulai perbincangan dan

menugaskan sammy kembali untuk menangkap target dpo yang

sudah menjadi buruan mereka.

SAMMY#24

“Selamat pagi paman.”

ARGUS#25

”Pagi sam.”

SAMMY#26

”Ada apa paman memanggil saya ?”

ARGUS#27

183

”Begini sam, paman mendapat informasi dari kantor pusat

mtentang DPO yang sudah buron. Mereka adalah gembong

narkoba terbesar di indonesia. Dan posisi mereka saat ini

sedang berada dijakarta. Ingat ini misi besar, paman

sangat berharap padamu. Semoga misi kali ini berhasil”

SAMMY#28

”Siap Paman, mohon izin untuk kembali keruangan”

ARGUS#29

”Siap”

(Dan sammy meninggalkan ruangan)

SCENE#9

EXT. KANTOR - LAPANGAN DEPAN KANTOR – PAGI

CAST: SAMMY - PASUKANNYA

Sammy menginstruksikan tim nya sebelum menuju lokasi

penyergapan. Lalu bergegas menuju lokasi bersama tim nya.

SAMMY#30

“Semuanya, Siap Gerak.”

184

“Istirahat ditempat gerak”

(Pasukannnya dalam posisi istirahat ditempat)

“Selamat Pagi semua”

PASUKAN#31

“PAGI...”

(Dengan serempak)

SAMMY#32

“hari ini kita kembali mendapat tugas untuk menangkap

salah satu target DPO . menurut info, ini masih berkaitan

dengan kasus yang lalu, dimana pada kasus yang sebelumnya

dia salah satu gembong narkoba. Jadi kemungkinan untuk

pengejaran kali ini akan lebih berat dari yang

sebelumnya. Sudah jelas?”

(memerhatikan sekitar)

PASUKAN#33

“SIAP JELAS!”

(Dengan Kompak)

SAMMY#34

185

“Kalau begitu semua siap dengan konsekuensi dan keadaaan

dilapangan.”

PASUKAN#35

“SIAP”

SAMMY#36

“Oke, balik kanan bubar. Jalan”

SCENE#10

EXT. RUMAH FREDRICK – HALAMAN RUMAH - SORE

CAST: SAMMY, PASUKAN SAMMY, PENJAGA RUMAH BERSENJATA

Sammy dan tim nya tiba di depan rumah lokasi tempat

penyergapan.

(sammmy beserta pasukannya tiba dan langsung menyebar)

Sammy dan tim nya mendapat perlawanan dari penghuni rumah

dan terjadi baku tembak dari kedua kubu itu, Dalam

perlawanannya, satu persatu anggota dan para penghuni

rumah tewas dalam baku tembak,

186

(terjadi tembak menembak dyang mengakibatkan pasukan dan

penjaga rumah tewas oleh sniper)

dan sore itu menyisakan sammy yang masih bisa bertahan.

SCENE#11

INT. RUMAH FREDRICK – RUANG TAMU - MALAM

CAST: FREDRICK

Seseorang sedang menunggu dipelataran rumah

(memainkan jam tangan)

SCENE#12

16EXT. RUMAH FREDRICK – RUANG TAMU – MALAM

CAST: SAMMY – FREDRICK – PENGHUNI RUMAH

Sammy memasuki rumah dan dihadang oleh salahsatu anak

buah fredrick yang mengakibatkan pistol yang dipegang

sammy terpental. Tanpa berfikir panjang sammy melawan

187

mereka dengan tangan kosong dan dengan tenaga yang

tersisa.

(terjadi perkelahian antara penjaga rumah dengan sammy)

Sammy kembali berhasil melumpuhkan seluruh penghuni

rumah, tak lama kemudian masuk seseorang yang tak

dikenalnya. Sammy terlibat perbincang dengan bos dari

pada penghuni rumah, dan tak lama kemudian terjadi

perkelahian antara sammy dan si bos, yang mengakibatkan

Sammy tersungkur dan tak sadarkan diri dan si bos itu pun

berhasil kabur.

(Masuk seseorang tidak dikenal)

FREDRICK#37

“Hello sammy, sudah besar kau rupanya“

Sammy#38

“Siapa kamu ,bagaimana kamu tahu nama saya ?“

Fredrick #39

188

“Siapa yang tidak kenal kamu sammy, seorang perwira

tinggi di divisi baru, yang baru saja mampu menangkap

seseorang bernama firdaus. “

Sammy#40

“Yah, aku lah yang berhasil menangkap firdaus, dan hari

ini adalah giliranmu. “

(sammy menyerang fredrick dengan ilmu bela dirinya)

Fredrick#41

(fredrick melawan sammy dengan kemampuan yang lebih

unggul dari sammy hingga membuat sammy kewalahan untuk

menghadapinya)

“Hanya seginikah, kemampuan seorang putra ANTON? “

Sammy#42

“Bagaimana kau bisa tahu ? “

(sambil berteriak)

“Atau mungkin kaulah yang selama ini kaulah yang telah

membunuh kedua orangtuaku”

(sammy yang sudah ambruk kembali bangkit dan berlari

kearah fredrick dan kembali menyerangnya)

189

(Sammy menyerang Fredrick,namun Fredrick ternyata lebih

kuat dari yang Sammy kira, hingga Sammy terjatuh dan tak

berdaya di hadapan Fredrick )

Fredrick#43

(sambil menodongkan ujung tongkat ke dagu Sammy )

“Hanya seginikah, kemampuan seorang putra Anton? Yang

dikirim oleh seorang Argus?

(sambil memukul Sammy dengan ujung tongkat hingga tak

sadarkan diri)

SCENE#13

INT. KANTOR – RUANGAN ARGUS – MALAM


Sambil menundukkan kepala, sammy menghadap sang

paman(argus), karena ia telah lalai dalam melaksanakan

tugas, sang paman pun menegur sammy hingga akhirnya sammy

di bebas tugaskan dari tugas, lalu muncullah sosok wanita

yang akan menggantikan posisi sammy sementara waktu.

190

SAMMY#44

”Paman, maaf aku telah lalai dalam melaksanakan tugas

kali ini.”

(tertunduk lesu)

ARGUS#45

”Sam, kamu tahu. Ini tugas besar, kenapa kamu sampai

lalai menjalankan tugas ini”

SAMMY#46

”fredrick paman, dia sangat kuat, ilmu bela dirinya pun

sangat tinggi dan baginya Aku bukanlah lawan yang

setimpal.”

ARGUS#47

”Saya kecewa sama kamu sam, kamu tahu, butuh waktu yang

lama, untuk mencari mereka, tapi apa ?”

(sambil berteriak)

SAMMY#48

(tertunduk)

191

”Maaf paman, sebenarnya ada satu hal yang mengganggu

pikiranku. fredrick berkata, seolah-olah berkata bahwa

dia yang membunuh orang tuaku paman”

ARGUS#49

(gebrak meja)

”Omong kosong !sudah berapa kali saya kasih tau kamu.

jangan bawa masalah pribadi dalam kantor. paman tahu kamu

sangat ingin menemukan siapa pembunuh ayah dan ibumu,

tapi kamu juga harus sadar posisi kamu sekarang ada

dimana.”

(sambil berteriak)

SAMMY#50

”Maaf paman, saya telah lalai dalam tugas kali ini dan

membuat paman kecewa. ”

ARGUS#51

”Baiklah, sekarang paman akan menggantikan posisimu untuk

sementara waktu sampai kamu bisa belajar untuk tidak

mencampuri urusan pribadimu dalam pekerjaan”

SAMMY#52

192

(raut wajah kaget)

”Tapi.siapa paman”

ARGUS#53

”Paman sudah, menghubungi kantor pusat untuk mengirim

orang kemari, ”

SAMMY#54

”Tapi paman paman ? ”

ARGUS#54

“Tidak ada tapi tapian”

(bunyi pintu diketok dan munculah seorang perempuan)

KARIN#55

Malam pak

ARGUS#56

Malam, dialah karin, Dia yang akan menggantikan posisimu

untuk sementara waktu.

SAMMY#57

193

(menoleh ke arah karin dan kembali menghadap argus)

”Izinkan saya tetap ikut paman,”

ARGUS#58

”Sam, ini perintah ! ”

(dengan nada yang lebih tegas)

“Sekarang kemballi keruangan kamu.”

(dengan kesal sammy meninggalkan ruangan)

KARIN#59

(menepuk pundak sam)

Sam...

(sammy membuka pintu lalu keluar dari ruangan argus)

ARGUS#60

Karin siapkan strategi untuk besok.

KARIN#61

Siap pak.

SCENE#14

194

EXT. JALAN RAYA – JEMBATAN PENYEBRANGAN – MALAM

CAST: SAMMY, KARIN

Karin berlari mengejar sammy yang saat itu sedang

menyebrangi jembatan penyebrangan, dan terlihat sammy

masih tidak bisa menerima apa yang baru saja terjadi.

KARIN#62

(berlari menghampiri sam)

"Sam tunggu."

SAMMY#63

(hanya menoleh tanpa berkata apapun)

KARIN#64

"Sam, aku tahu apa yang kamu rasa. Kamu pasti ingin

sekali menangkap orang itu. Tapi sam, paman mu benar kamu

harus istirahat sejenak untuk memulihkan lukamu."

SAMMY#65

"Memang kamu pikir luka seperti ini bisa membuat ku

berhenti setelah apa yang kudengar dari orang itu.

195

Seandainya aku lebih siap, mungkin aku akan berhasil

menangkapnya."

KARIN#66

(Memegang pundak sammy)

“Sam, pamanmu hanya berusaha menjalankan perintah dan

mencoba untuk melindungimu. Karena sekarang bisa saja

kamu di incar oleh fredrick. Sam, aku akan membantumu aku

akan menghubungimu jika ada hubungannya dengan fredrick.“

SAMMY#67

“Urus saja urusanmu sendiri !“

(melangkah pergi meninggalkan karin)

SCENE#15

INT. KANTOR – DEPAN RUANGAN ARGUS – SORE

CAST: KARIN, ARGUS, FEDRICK (VO)

Karin yang baru kembali dari tugas ingin melapor kepada

argus ,namun karin terhenti karena mendengar argus yang

sedang menelpon seseorang yang ternyata itu adalah

fredrick, yang membuat karin curiga kepada argus.

196

KARIN#68

(berjalan keruangan argus dan berhenti tepat didepan

ruangan argus)

ARGUS#69

(sedang menelpon di ruangan)

”Dasar licik, apa maksudmu berbicara tentang itu pada sam

? ”

FREDRICK#70 (VO)

(sedang menelpon dari tempat berbeda)

Argus, sebenarnya yang siapa yang licik ?

Kamu kan yang mengirim bocah itu untuk melenyapkanku.

(tersenyum jahat)

Tapi sayang, sepertinya bocah itu akan menjadi bomerang

untukmu.”

ARGUS#71

(muka yang kesal dan suara geram)

”Brengsek kau fredrick ! ”

197

(karin mulai curiga)

Karin mengetuk pintu, lalu masuk untuk melaporkan tugas

yang telah ia laksanakan, namun karin melihat argus

memasukan sebuah cd ke dalam laci mejanya. Dan argus pun

memerintahkan karin untuk meninggalkan ruangannya, dengan

rasa penasaran pun karin pergi meninggalkan ruangan

argus.

KARIN#72

(mengetuk pintu)

ARGUS#73

”Ya masuk !”

(sambil buru buru memasukan sesuatu kedalam laci)

KARIN#74

”Lapor pak, tugas telah berhasil dilaksanakan, ini

laporannya. ”

198

ARGUS#75

(mengambil laporan dari karin)

”Oke silahkan keluar. ”

KARIN#76

”laksanakan pak”

(keluar ruangan dan tak berapa lama Argus pun

meninggalkan ruangan)

SCENE#16

INT. KANTOR – KANTOR– MALAM

CAST: ARGUS, KARIN

Argus pergi meninggalkan ruangannya, dan terlihat di situ

karin masih menunggu argus keluar dari ruangannya

kemudian bersembunyi memata-matai argus secara diam diam.

(Argus terlihat turun dari tanggga dan karin melihat dari

balik tembok sambil bersembunyi)

199

Setelah Argus turun Karin langsung kembali menuju

keruangan Argus. Karin yang kembali masuk ke dalam

ruangan argus lalu mencari dan mengambil cd tersebut.

(Karin memasuki ruangan dan mencari cari sebuah CD dan

menemukannya disebuah laci dan Karin bergegas pergi

meninggalkan ruangan)

SCENE#17


CAST: KARIN

Dengan rasa penasaran akhirnya karin membuka laptop, dan

karin terkejut ketika melihat isi dari cd tersebut.dan

bergegas kembali kekantor untuk menemui argus

(Karin membuka laptop dan menontonnya)

(kembali memasukan cd tersebut dan kembali kekantor

argus)

200

SCENE#18

INT. KANTOR – PARKIRAN MOTOR – MALAM

CAST. KARIN

Karin yang baru saja tiba dikantor menggunakan sepeda

motor langsung bergegas keruangan Argus untuk menemui

Argus.

SCENE#19


CAST: SAMMY, ARGUS

Argus memasuki ruangan dan mencari – cari sesuatu di saat

sedang mencari masuklah sammy yang saat itu ingin

berbicara kepada pamannya, namun argus yang memulai

pembicaraan terlebih dahulu kepada sammy.

ARGUS#77

(memasuki ruangan dan mencari – cari sesuatu)

SAMMY#78

(memasuki ruangan argus)

201

“Malam paman“

ARGUS#79

“Nah sam, kebetulan sekali ada yang ingin paman bicarakan

kepada kamu“

SAMMY#80

“Tentang apa paman ? “

ARGUS#81

“Tentang pembunuhan kakaku, kedua orang tuamu. Paman

telah menemukan bukti yang telah lama hilang“

SAMMY#82

“Sekarang bukti itu ada dimana paman ?“

ARGUS#83

“Karin, dia telah mencuri itu diam – diam dari paman sam.

Sekarang kamu harus temukan dia dan bawa dia kemari hidup

– hidup“

SCENE#20


202

CAST: SAMMY, ARGUS, KARINN

Di sela – sela pembicaraan masuklah karin dengan

menodongkan pistol kearah Argus, Argus yang panik

berusaha membuat pembelaan.

KARIN#84

(memasuki pintu lalu menodongkan pistol kearah argus)

“Jangan dengarkan dia sam, dia itu penyebab dari semua

ini.“

ARGUS#85

(berdiri dari duduknya)

“BOHONG !! Dia Penyebabnya, Dia itu orang suruhan dari

fedrick, selama ini fedrick yang menyuruh dia untuk

mencuri barang bukti itu sam, “

KARIN#86

“Tidak sam, aku mendengar sendiri bahwa paman kamu

menghubungi Fedrick“

SAMMY#87

203

(sammy dengan muka bingung, akhirnya menghampiri Karin)

Terlihat ketika sammmy akan menghampiri karin, diam diam

Argus akan mengeluarkan senjata yang ada dicelana

belakangnya. membuat karin melepaskan tembakan kearah

Argus. Dan membuat karin terlibat perkelahian dengan

sammy

(karin melepaskan tembakan tepat dan mengenai argus,

membuat argus jatuh tersungkur dan mati seketika)

SAMMY#88

(wajah yang marah lalu menyerang karin)

KARIN#89

Tidak sam dengarkan aku dulu.

SAMMY#90

Diam kau

(sammy memulai perkelahian dengan karin)

204

Karin yang terkunci oleh serangan sammy,berusaha

menjelaskan apa yang sebenarnya terjadi, hingga karin

mengeluarkan sebuah cd yang berupa sesuatu yang selama

ini di cari oleh sammy.

KARIN#91

“Sam dengankan aku dulu.”

SAMMY#92

”Diam Kau”

KARIN#93

”Selama ini kamu telah dimanfaatkan oleh paman kamu

sendiri”

SAMMY#94

”Omong kosong”

(karin yang terpojok oleh serangan sam berusaha

mengatakan sesuatu)

205

KARIN#95

”Dengarkan aku sam, pamanmu sudah memanfaatkan mu. Aku

punya buktinya, biar aku tunjukan. cd itu ada bukti dari

kejadian yang menimpa kedua orang tuamu. Biar aku

tunjukan, tapi lepaskan dulu aku.”

SAMMY#96

(Melepaskan kunciannya)

(sammy melepaskan kunciannya lalu karin melempar sebuah

cd kearah Sammy)

SCENE#21


CAST: KARIN, SAMMY

Sammy yang penasaran akhirnya meminta karin untuk

memutarkan isi dari file (cd) tersebut dan menontonya.

SAMMY#97

“Kalau bukti itu ada didalam sini, coba kamu buktikan”

206

(sambil melempar cd ke meja)

(lalu karin mulai memasang cd itu kelaptop dan

menontonnya)

KARIN#98

“InI buktinya”

(sammy lalu menutup laptop tersebut)

SAMMY#99

“Oke, tapi sekarang bantu aku mencari Fredrick”

KARIN

(mengangguk dan mereka meninggalkan ruangan)

SCENE#22

INT. RUMAH - RUANG TAMU – SIANG *FB*

207

CAST: ARGUS, ALICE, ANTON, FEDRICK.

Terlihat alice yang memergoki argus sedang menerima

telpon dari seseorang, lalu alice mencoba menghubungi

anton, namun argus lebih dulu mengancam alice dengan

pistol. Alice pun berontak hingga akhirnya argus menarik

alice ke dalam kamar lalu pintu kamar pun di tutup.

Sampai akhirnya anton tiba di rumah dan melihat argus

keluar dari kamar istrinya, hingga terjadilah perkelahian

yang mengakibatkan anton dan alice terbunuh oleh argus.

Argus yang panik pun meninggalkan lokasi tersebut, tak

berselang lama muncul lah fredrick bersama argus lalu

fredrick mengarahkan pistol ke arah cctv untuk


208

3.4 Proses Kerja Penata Kamera

Dalam dunia broadcast, istilah penata kamera lazim disebut dengan sebutan

camera person atau disingkat camper. Dahulunya istilah ini umum disbut dengan

istilah cameraman. Namun karena profesi ini menjadi profesi favorit yang tak Cuma

dilakukan oleh kaum pria, maka istilah cameraman diganti menjadi camer person.

Menurut leli achina (2011 : 33). “Cameraman ; 1) operator kamera ; 2) orang

yang mengoperasikan kamera, membuatnya focus, dan merekam atau meliputi subjek

dalam frame-frame gambar”.

Pada proses kerja penata kamera, seorang Campers harus memahami teknik

pengoperasian kamera, menciptakan sebuah framing dan menempatkan objek pada

komposisi yang baik dalam mengambil sebuah gambar. Campers juga harus bekerja

sama dengan sutradara agar menunjang penceritaan.

Penulis sebagai penata kamera tidak hanya sekedar mengoperasikan kamera

tetapi juga harus memahami betul kamera yang akan digunakan dan perangkat

pendukung atau equipment lainya. Penata kamera bertanggung jawab untuk

mengoperasikan kamera secara fisik dan menguasai seluruh komposisi pengambilan

gambar yang estetik dan mewaliki filosofi sutradara.

Menurut Brillianto K.Jaya (2014 : 111) “Dengan tugas merekan gambar,

maka Seorang camper harus mempunyai kemampuan untuk mengoperasikan kamera.

209

Namun sebelum mengoperasikan kamera, tentunya camper terlebih dahulu harus

memiliki passion dengan pekerjaannya.”

Seorang penata kamera harus bisa mementukan kamera apa yang cocok

digunakan untuk drama televis atau program yang akan ia produksi. Pemilihan

kamera, lensa, dan perangkat kamera lainya berpengaruh penting untuk hasil sebuah

gambar.

Menurut Surwono nugroho (2014 : 35) “Juru kamera harus membuat setiap

frame dalam sebuah shot berdasarkan prinsip-prinsip sinematik, yaitu keindahan

komposisi dari gambar-gambar bergerak.”

Penulis dan juga sebagai penata kamera dalam sebuah proses kerja penata

kamera perlu berdiskusi dengan sutradara dalam hal menentukan pengambilan

gambar pada kamera agar hasilnya tidak keluar dari naskah dan set yang telah dibuat

untuk mendapatkan hasil yang baik dalam membuat keputusan teknis dan kreatif.

Penata kamera juga harus memiliki ide untuk bisa menambahkan sebuah masukan

untuk pengadeganan yang akan dilakukan sutradara.

3.4.1 Pra Produksi

Dalam proses pra produksi merupakan tahapan yang sangat menentukan hasil

akhir, didalam tahapan ini penulis sebagai penata kamera harus menyiapkan beberapa

persiapan teknis maupun non teknis. Dengan terjalannya semua hal tersebut

diharapkan proses pengambilan gambar berjalan dengan baik.

210

Dalam tahap pra produksi ini, penulis berdiskusi dengan sutradara untuk

mementukan shot yang akan diambil sesuai dengan naskah. Penulis membuat

shootlist dari konsep yang telah dibuat sutradara. Penulis juga memberikan masukan

kepada sutradara mengenai shoot yang akan diambil yang bisa membuat hasil gambar

lebih menarik untuk di lihat. Dalam pengambilan gambar penata kamera juga akan

memperhatikan beberapa hal seperti:

1. Angle Kamera

a. High angle adalah pengambilan gambar dengan posisi kamera lebih tinggi dan

menunduk ke arah subjek yang diambil, posisinya bisa dari belakang, samping

atau depan subjek. Fungsi dari teknik ini adalah untuk menciptakan karakter

subjek menjadi terlihat lebih kecil atau terintimidasi

b. Low angle adalah pengambilan gambar yang memposisikan kamera lebih

rendah dari subjek yang diambil. Fungsi dari teknik ini dalah untuk

menciptakan karakter subjek terkesan besar, berwibawah dan mengintimidasi.

c. Normal angle (eye level) adalah sudut pengambilan gambar yang menunjukan

kamera sejajar dengan mata subjek, posisinya bisa dari depan, samping atau

belakang subjek yang diambil. Fungsi dari teknik ini untuk memberikan kesan

karakter subjek terlihat netral.

211

d. bird eye view adalah pengambilan gambar dengan posisi dari ketinggian

subjek dan menunduk kebawah seperti sudut pandang seekor burung.

Digunakan untuk menunjukan posisi atau pergerakan subjek dalam skala

besar atau kolosal.

e. Frog’s eye adalah pengambilan gambar dengan ketinggian (hampir)

menyentuh tanah dan mendongkak ke atas menyerupai pandangan seekor

katak. Kesan yang di timbulkan adalah megah, tinggi, atau besar.

2. Ukuran gambar (framing)

a. ELS (Extreme long shot) adalah pengambilan gambar yang menampilkan

lokasi kejadian tanpa harus memperlihatkan subjek dengan jelas

b. LS (long shot) pengambilan gambar yang menampilkan hubungan subjek dan

lingkungannya secara keseluruhan

c. FS (full shoot) adalah pengambilan gambar yang memperlihatkan subjek

secara penuh dari kepala hingga kaki digunakan untuk menunjukan aktivitas

subjek kepada lingkunganya

d. KS (knee shot) pengambilan gambar memperlihatkan aktifitas subjek dari

lutut ke atas

e. MS (medium shot) pengambilan gambar yang memperlihatkan aktivitas

subjek dari pinggang ke atas namun lebih menunjukan ekspresi subjek.

212

f. MCU (medium close up) pengambilan gambar dari dada ke atas subjek. Untuk

memperlihatkan emosi dari subjek.

g. CU (close up) pengambilan gambar dari bawah dagu ke atas. Untuk lebih

menekankan ekspresi subjek namun tetap ada ruang di atas kepala.

h. BCU (big close up) pengambilan gambar dari dari bawah dagu sampai ke

dahi. Lebih menunjukan detail ekspresi subjek dengan headroom terpotong.

i. ECU (extreme close up) pengambilan gambar lebih spesifik pada bagian

tertentu subjek. Untuk mendramatisasi ekspresi subjek ke bagian mata atau

mulut saja.

j. OTS (over the shouder) pengambilan gambar dari belelakang subjek untuk

menunjukan suasana di depan subjek

3. Pergerakan kamera

a. Panning : gerakan kamera horizontal (posisi kamera tetap di tempat)

dari kiri ke kanan atau sebaliknya

- Pan right : gerakan kamera mendatar dari kiri ke kanan

- Pan left : gerakan kamera mendatar dari kanan ke kiri

b. Tilt : kamera yang bergerak pada satu sumbu untuk mendongkak

ke atas atau menunduk kebawah

- Tilt up : gerakan kamera mendongkak ke atas

- Tilt down : gerakan kamera menunduk ke bawah

c. Pedestal : gerakan kamera pada satu sumbu vertikal ke atas dan

kebawah

213

d. Crab : gerakan kamera menyamping menyerupai gerakan kepiting.

e. Track : gerakan kamera mendekati atau menjauhi subjek

- Track in : gerakan kamera mendekati subjek

- Track out : gerakan kamera menjauhi subjek

f. Follow : gerakan kamera mengikuti pergerakan subjek

g. ARC : Gerakan kamera memutar mengitari objek dari kanan ke kiri

atau sebaliknya

3.4.2 Produksi

Penulis sebagai penata kamera memulai merealisasikan sebuah skenario

menjadi sebuah karya yang dapat dinikmati oleh penonton dalam bentuk karya visual.

Pada saat produksi penata kamera juga dibantu sutradara, penata cahaya dan

penata artistik untuk mendapatkan gambar yang sesuai dengan skenario. Selain itu

penata kamera, dan sutradara mendiskusikan komposisi gambar dan menjaga

continuity visual, dan penata cahaya agar look dan mood dapat tercipta sesuai konsep

skenario, penulis menggunakan peralatan pendukung kamera DJI ronnin L fungsinya

agar mempermudah pengambilan gambar sambil berjalan tanpa mengkhawatirkan

hasil rekaman akan goyang. Alat pendukung kamera lainya adalah tripod E-image

Bowl, fungsinya untuk mempermudah pengambilan gambar yang diam, dan

memperhalus movement kamera seperti tilt dan pan. Dengan adanya dua equipment

ini penulis dapat mengoptimalkan pengambilan gambar yang konsisten.

214

Hari pertama produksi berlokasi di grya alam ciganjur. Disini penulis

melakukan briefing dengan seluruh tim dan pemain tentang adegan yang akan

diambil karena banyak scene dihari pertama. Penulis bekerja sama dengan sutradara

dan penata suara dalam setiap adegan yang berlangsung, agar sesuai konsep dan

memperoleh hasil yang maksimal. Untuk pengambilan gambar dihari pertama penulis

melakukan setting equipment DJI ronin dan tripot dibantu asisten kamera untuk

memaksimalkan waktu. Setelah itu penulis melakukan setting kamera mulai dari

memilih lensa canon 16-35mm F2.8 L, setingan exposure,dan settingan output

kamera full HD 1080/60p sesuai dengan kesepakatan dengan editor. Meskipun dihari

pertama banyak hal yang mempengaruhi produksi, seperti faktor teknis dan non

teknis penulis tetap fokus dan berusaha semaksimal mungkin untuk menyelesaikan

adegan-adegan di grya alam ciganjur.

Hari kedua produksi masi berlangsung di lokasi yang sama dengan hari

pertama, hanya saja lebih memfokuskan pengambilan gambar di ruang terbuka atau

exterior. penulis memilih untuk menggunakan lensa canon 24-70 mm L untuk

mengoptimalkan pengambilan longshot dan medium tanpa repot mengganti lensa,

karena banyak scene yang memerlukan movement camera, penulis lebih sering

menggunakan DJI ronin agar gambar tidak shake pada movement track, dan crab.

Beberapa kendala seperti cuaca yang saat itu hujan dan kurangnya persiapan teknis

untuk menanganinya. Penulis dan sutradara akhirnya mensiasatinya dengan menukar

beberapa scene interior dengan eksterior yang harusnya di ambil pada sore hari.

215

Hari ketiga, produksi berpindah lokasi ke tanjung priok, dirumah kumuh.

Penulis bersama sutradara mendiskusikan sudut pengambilan gambar yang harus

disesuaikan dengan lokasi syuting yang sempit terutama di bagian interior. Penulis

memilih lensa Canon 16-35 mm L f/2.8 agar mendapatkan depth of field untuk

menghasilkan variasi ketajaman focus pada subjek dan bukaan aperture yang besar

agar mampu mengambil gambar dalam kondisi low light. Disaat yang sama penulis

juga terpaksa mengubah beberapa framing menjadi lebih padat mengingat persedian

lensa yang terbatas. Disamping itu juga permasalahan teknis yang memaksa penulis

untuk memaksimalkan ketersediaan battery yang mulai habis dan tidak adanya

fasilitas untuk charge battery.


Dalam pasca produksi penulis ketika mendapingi editor dalam melihat hasill

pengambilan gambar saat produksi di lapangan, dan mengikuti setiap tahap editing

bersama editor guna mengetahui kebutuhan gambar, warna, letak shot dan shot

pilihan yang diinginkan dalam scenario.

Penata kamera juga ikut melakukan penyuntingan suara maupun gambar dan

membantu merevisi hasil sunting yang telah dinyatakan selesai, agar diadakan

perbaikan, jika ternyata terdapat kekurangan.

Dan dari semua tahapan, dari segi perencanaan hingga dengan penyelesaian

akhir, harus ditaati, kecuali ada yang terikat aktualitasnya. Meskipun demikian tidak

216

berarti bahwa berbagai jenis kegiatan yang ada dalam setiap tahapan tidak

dilaksanakan. Karena disetiap jenis kegiatan yang ada dalam tahapan itu merupakan

suatu kegiatan yang tidak dapat dipisahkan satu dengan yang lainya.

3.4.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Kamera

Menurut Achlina dan Suwardi (2011:33) “Bertanggung jawab memperoleh

dan merawat semua peralatan kamera yang dibutuhkan untuk menDrama televisiakan

sebuah motion picture atau Drama televisi, pengisian Drama televisi, dan

berhubungan dengan pemrosesan Drama televisi di laboratorium.”

Seorang kameramen secara umum mempunyai tugas dan tanggung jawab

berdiskusi dengan produser serta sutradara, membahas tentang rencana produksi,

mempelajari naskah, memilih peralatan kamera serta penunjangnya, bekerja sama

dengan sutradara dalam membuat shot list dan blocking camera, mempersiapkan alat-

alat dan mengecek kembali perlengkapan apa saja yang akan dibutuhkan pada saat

produksi, seperti kamera video, tripod, DJI ronin, dan lainya dalam kondisi baik.

Penulis dan sutradara bekerja sama dalam hal mengvisualisasikan naskah kedalam

audio visual (AV), agar hasil adengan yang dibuat tidak keluar dari naskah. Selain itu

penulis dan sutradara membuat blocking camera, dan camera report, untuk menjadi

panduan dalam pengambilan gambar dan mempermudah saat proses shoting

berlangsung. Penata kamera sangat bertanggung jawab dalam hal pengambilan

gambar dan mengikuti blocking camera dan shot list yang sudah dibuat agar gambar

yang dihasilkan sesuai arahan sutradara dan pra produksi. Penulis juga bertanggung

217

jawab dalam hal komposisi pengambilan gambar dan pergerakan kamera dengan

sempurna. Penulis juga harus membantu peran sutradara untuk mengatur blocking

camera dan tata letak cahaya yang akan digunakan dalam sebuah produksi.


A. Konsep kreatif

Penulis sebagai penata kamera memiliki konsep kreatif di drama televise “SAM”

yang bergendre action didalam drama televisi ini penulis mulai membayangkan

shot yang akan diambil, pergerakan kamera yang menarik agar penonton tidak

merasa jenuh. Sebagai penata kamera, penulis juga harus mempunyai rasa (sense

of art) kreatifitas dalam menciptakan sebuah gambar dan membangun mood suatu

gambar.

B. Konsep Produksi

Dalam proses produksi penulis sebagai penata kamera menerapkan apa yang di

arahkan sutradara dan mengambil gambar sesuai director treatment yang sudah

dibuat. Dan penulis juga harus memperhatikan angle camera, frame size, dan juga

pergerakan kamera agar mendapatkan gambar yang sesuai.

C. Konsep Teknis

Dalam proses ini penulis menggunakan camera canon eos C200, dan lensa

canon 16:35 mm f/2.8L, canon 24:70 mm f/2.8L, canon 70-200 mm f/2.8L,

dan 50mm f/1.2L. penulis juga menggunakan DJI ronin agar movement

218

kamera tidak shake dan tripod untuk pengambilan gambar yang diam agar

gambar terlihat konsisten.

3.4.6 Kendala Produksi Dan Solusinya

Beberapa kendala yang terjadi pada saat produksi yang menghambat

terjadinya prosess produksi. Yaitu:

Kendala : pada saat proses pengambilan gambar exterior, cuaca tidak

mendukung

Solusi : mengambil scene interior, sambil menunggu hujan reda.

Kendala : kurangnya kru untuk asisten kamera sehingga proses setting

kamera memakan waktu.

Solusi : dalam hal ini penulis meminta bantuan dari penata cahaya,

disaat scene exterior. karena di scene itu lighting tidak di perlukan.

Kendala : penggunaan elektronik gimbal (DJI Ronin) tidak efektif untuk

pengambilan scene Fighting karena gambar terkesan stabil sehingga kurang

dramatis.

Solusi : penulis memegang kamera secara langsung tanpa

menggunakan alat pendukung kamera (handheld) agar memunculkan efek

dramatis

219

Kendala : pada saat pengambilan handheld ternyata gambar yang

dihasilkan mengalami shake yang tidak terlihat dalam viewfinder camera

(micro vibration) tetapi terasa saat diperhatikan pada bagian sudut viewfinder.

Solusi : penulis menggukan floating, kamera digoyang sengaja tetapi

tetap menjaga agar goyangan gambar tetap konsisten dan tidak acak.

Lembar Kerja Penata Kamera

1. Konsep Penata Kamera

2. Kamera Report

3. Blocking Camera

4. Spesifikasi Camera

220

3.4.7 Lembar Kerja Penata Kamera

3.4.7.1 Konsep Penata Kamera

Penulis sebagai penata kamera Drama Televisi “SAM” ini bergenre action, di

dalam drama televisi ini penulis menggunakan kamera Canon EOS C200 dan juga

beberapa lensa Canon 16:35 mm f/2.8L, canon 24:70 mm f/2.8L, canon 70-200

mm f/2.8L, dan 50mm f/1.2L, penulis juga menggunakan DJI ronin L untuk

pengambilan movement, dan tripod untuk pengambilan yang diam.

Penulis mulai membayangkan shoot yang akan diambil, pergerakan kamera

yang menarik agar penonton tidak merasa jenuh. Sebagai penata kamera, penulis

juga harus mempunyai rasa (sense of art) kreatifitas dalam menciptakan sebuah

gambar dan membangun mood suatu visual.

Pada saat adegan fighting, penulis lebih banyak menggunakan handheld agar

mendapatkan efek shaking sehingga gambar lebih terkesan dramatis, penulis juga

lebih sering menggunakan lensa 16-35 mm f/2.8L agar dapat mengambil gambar

dalam sudut pengambilan yang sempit dan bukaan yang besar mengingat scene

interior yang minim cahaya, dan untuk meminimalisasi pergantian lensa,

mengingat lokasi tidak memungkinkan untuk membawa alat yang banyak.

Dilokasi Grya alam ciganjur penulis menggunakan DJI ronin untuk

mengambil beberapa movement follow, crab, dan track in. pada lokasi ini penulis

sering berganti lensa mulai dari canon 70-200 mm untuk mengambil shot dari

221

jauh, agar menghasilkan depth of field pada gambar, dan lensa canon 24-70mm

untuk mengambil gambar yang luas, untuk kebutuhan full shot dan medium shot.

Untuk lokasi jalanan yang diambil pada malam hari, penulis menggunakan

lensa 50mm f/1.2 untuk memanfaatkan pencahayan yang tersedia, karena kondisi

pencahayaan yang terbatas dan tidak memungkinkan untuk menggukan lighting

tambahan. Dilokasi ini penulis juga sering menggunakan DJI ronin untuk

pengambilan movement follow.

222

CAMERA REPORT

Produksi : Upstairs Produser : Remi S. Rohani

Judul : SAM Sutradara : Virgiawan Akbar

Durasi : 24 menit Camera person : Jody Christian

Tabel Camera Report

NO SCENE SHOT Visual Take Good No

Good

direction

Shot

size

Angle Movement

1 1 1 KS Low Follow 1 NG Samy masuk ke dalam rumah,dan

menuju ruang tamu. 2 2 NG

3 3 NG

4 4 G

5 2 FS Eye level Still 1 NG Samy mengambil bingkai foto

dan argus turun dari tangga

menghampiri samy. 6 2 NG

7 3 NG

8 4 G

9 3 OTS High

angle

Still 1 G Samy memegang bingkai foto

keluarganya

10 4 MS Eye level Still 1 NG Argus memberikan semangat

kepada samy sambil menepuk

pundak samy. 11 2 G

12 6 OTS Low angle Still 1 NG Samy hormat kepada Argus

13 2 1 MS Eye level Still 1 NG Sammy bersiap-siap,

223

14 2 G menggunakan atribut kepolisian

15 2 CU Frog eye Still 1 G Sammy memakai sepatu

16 3 MS Eye level Still 1 NG Sammy menodongkan Pistol ke

arah kamera 17 2 G

18 4 FS Low angle Still 1 G Samy berjalan di koridor kantor

19 3 1 FS Eye level Tilt down 1 NG Samy dan anggota kepolisisan

berlari menuju lokasi

penyergapan 20 2 G

21 2 CU Frog eye Crab right 1 G Langkah kaki

22 3 BCU Eye level Follow 1 G Ekspresi samy

23 4 FS Eye level Crab right 1 G Kelompok penyergapan

memasuki gang. 24 5 FS Eye level Pan right 1 G

25 4 1 CU High

angle

Still 1 G Firdaus sedang mengemasi ganja.

26 2 CU Low angle Still 1 G Jam dinding

27 3 KS Low angle Still 1 NG Samy menodongkan pistol kea

rah Firdaus dan mendekati

Firdaus dari belakang di ikuti

anggota kepolisian yang lainya

28 2 NG

29 3 G

30 4 Fs Low angle Still 1 G

31 5 CU High

angle

Still 1 G

32 6 OTS Low angle Still 1 NG Salah satu anggota penyergapan

melakukan penggeledahan dan

mendapati bungkusan yang

mencurigakan

33 2 G

34 7 CU Eye level Still 1 G

35 8 BCU Low angle Still 1 NG Anggota penyergapan memegang

bungkusan yang dicurigai 36 2 G

37 9 BCU Eye level Follow 1 G Firdaus berlutut sambil

menggakat kedua tanganya, 38 10 MS Eye level Follow 1 G

224

39 11 KS Eye level Pan right 1 G kemudian diborgol oleh Sammy

dan di bawa ke kantor polisi 40 12 MS Eye level Pan right 1 G

41 5 1 KS Eye level Still 1 G Argus sedang duduk di

ruangannya

42 2 FS Eye level Panright 1 NG samy masuk keruangan argus

untuk laporan 43 2 NG

44 3 G

45 6 1 FS Low angle Still 1 NG Samy masuk ke rumah dan duduk

di ruang tamu sambil

memandangi foto keluarga 46 2 G

47 2 CU Eye level Still 1 G Sammy memandangi foto

keluarga dari sofa.

48 7 1 FS Low angle Crab right 1 NG Sammy terlihat sedang latihan di

pendopo 49 2 G

50 2 FS Low angle Still 1 NG

51 2 G

52 3 KS Eye level Follow 1 G

53 4 CU Eye level Still 1 NG

54 2 G

55 5 MS Eye level Still 1 G Samy melihat ke arah handphone

yang berbunyi dan menghampiri

meja 56 6 MS Eye level Still 1 G

57 7 CU High

angle

Still 1 G Samy mengankat telpon dari

argus

58 8 CU Low angle Still 1 G

59 9 BCU Eye level Still 1 NG Sammy berbicara dengan argus

melalui handphone 60 2 G

61 10 MS Eye level Crab left 1 NG Sammy berjalan menuju ke

kantor

225

62 8 1 MS –

FS

Eye level Crab left 1 NG Samy memasuki ruangan argus

untuk melapor 63 2 NG

3 G

64 2 MS Eye level Still 1 NG Argus sendang duduk dan

membaca laporan informasi dari

kantor pusat 65 2 NG

66 3 G

67 9 1 MS-

group

shot

Eye level Follow 1 NG Samy berjalan menuju lapangan

untuk menginstruksikan tim

penyergapan 2 G

68 2 CU Eye level Still 1 G Ekspresi team penyergapan

69 3 OTS Eye level Follow 1 NG

70 2 G

71 4 MS Eye level Still 1 G Samy berjalan meninggalkan

lokasi

72 10 1 ELC Eye level Pan right 1 G Samy memasuki halaman rumah

Fredrik

73 2 FS Eye level Follow 1 NG Team penyergapan di tembak

satu persatu oleh anak buah

Fredrik 74 2 NG

75 3 G

76 3 GS Eye level Follow 1 G

77 4 KS Low angle Follow 1 NG Samy menembak ke arah anak

buah fredik 78 2 G

76 5 FS Low angle Still 1 G Anak buah Fredrik menembak

kea rah tim penyergapan

77 6 FS-KS Eye level Follow 1 NG Salah satu anak buah fredik

menembak ke arah Samy 2 G

78 7 MS Low angle Still 1 G Penembak jitu menembak

satupersatu team penyergap 79 8 ELS Low angle Still 1 G

80 9 BCU High Still 1 G

226

angle

81 10 MS Eye level Follow 1 NG Samy berlari menghindari

tembakan dari sniper 82 2 G

83 11 KS Low angle Follow 1 NG Samy bersembunyi di balik

tembok 84 2 G

85 12 MS Low angle Follow-tilt

up

1 NG Samy menembak sniper dari

kejauhan 86 2 G

87 13 MS Eye level Follow 1 NG Samy berjalan masuk ke rumah

Fredrik 2 G

88 11 1 MS Low angle ARC 1 G Fredrik sedang berdiri di samping

kolam sambil melihat jam tangan 89 2 ECU High

angle

Still 1 G

90 3 ECU Low angle Still 1 G

91 12 4 MS Low angle Follow 1 NG Samy memasuki ruangan dan

dihadang oleh anak buah Fredrik.

Pistol yang di pegang samy

terpental, tanpa berpikir Panjang

Samy menghadapi mereka

dengan tangan kosong

92 2 G

93 5 OTS Eye level Still 1 G

94 6 FS High

angle

Follow 1 NG Samy membanting salah satu

anak buah Fredrik 95 2 G

96 7 CU Low angle Still 1 samy di tendang dan berguling

kea rah tengah ruangan

97 8 FS Eye level Follow 1 NG Anak buah Fredrik berdatangan

dan mengepung samy. Dan mulai

mengerok samy. 98 2 NG

99 3 G

100 9 CU Low angle Follow 1 G Fredrik memasuki ruang tamu

101 10 MS Eye level Still 1 G Samy melihat Fredrik dan kaget

102 11 KS Eye level Still 1 NG Fredrik menyapa samy dan

227

103 2 G bersiap untuk bertarung

103 12 MS Eye level Follow 1 NG Samy menyerang Fredrik, tetapi

karna perbedaan ilmu beladiri

yang jauh, samy dijatuhkan

Fredrik hanya dengan sekali

pukul

104 13 CU Eye level Follow 1 NG

105 2 G

106 14 MS Eye level Still 1 G Fredrik melepas tongkat dan jas

kemudian melanjutkan

pertarungan

107 15 FS Low angle Follow 1 NG Samy bangun dan menyerang

Fredrik lagi 2 G

108 16 MS Low angle Follow 1 G Samy terjatuh kesakitan

109 17 MS Eye level Follow 1 G Fredrik mengambil tongkat,dan

memukul samy yang sedang

mencoba untuk bangun.

110 18 Fs Eye level Still 1 G Fredrik meninggalkan ruangan

111 13 1 MS Eye level Still 1 NG Argus memarahi samy karena

gagal menangkap Fredrik 112 2 NG

123 3 G

124 2 MS Eye level Still 1 NG Samy minta maaf kepada argus

atas kegagalannya 125 2 G

126 3 KS Eye level Track in 1 G Karin masuk ke ruangan untuk

melapor

127 4 MS Eye level Follow 1 G Samy keluar dari ruangan

128 14 1 MS High

angle

Follow 1 NG Karin mengejar samy

129 2 FS Low angle Follow 1 NG


131 4 FS Low angle Still 1 G Karin membujuk samy

228

132 5 FS Eye level Still 1 G

133 6 LS Low angle Still 1 G

134 7 SS Eye level Still 1 G

135 8 MS Eye level Follow 1 NG Samy berjalan meninggalkan

Karin 136 2 G

137 9 BCU Eye level Still 1 G Ekspresi Karin

138 15 1 MS Eye level Still 1 NG Argus sedang menelpon di

ruanganya. Namun saat ada yang

mengetok pintu ruangan argus

langsung mematikan telpon dan

memasukan DVD yang berada di

atas mejanya

139 2 G

140 2 MS Eye level Still 1 G Karin menguping pembicaraan

argus dari depan pintu.

141 3 MS Eyelevel Still 1 G Karin memberikan laporan

kepada argus, dan meninggalkan

ruangan

142 16 1 KS Eye level Follow 1 G Argus meninggalkan ruangannya

143 2 FS Low angle Still 1 NG Argus berjalan menuruni tangga

144 2 G

145 3 KS Low angle Still 1 NG Karin mematamatai argus yang

turun dari tangga 146 2 G

147 4 MS Eye level Still 1 NG

148 2 G

149 5 FS High

angle

Still 1 NG Karin naik tangga

150 2 G

151 6 KS Low angle Pan right 1 G Karin masuk ruangan argus dan

mencari CD yang ia curigai 152 7 CU High Follow 1 G

229

angle setelah itu Karin meninggalkan

ruangan

153 17 1 CU Low angle Still 1 G Karin memasukan kaset ke dalam

dvd player

154 2 CU Low angle Still 1 G Jari Karin mengotak atik laptop

155 3 BCU Eye level Still 1 G Ekspresi kaget Karin

156 4 CU Low angle Still 1 G Karin memasukan CD ke dalam

Tas

157 18 1 FS Low angle Still 1 NG Karin memarkir motor dan

bergegas menuju ruangan argus 158 2 G


160 3 MS Eye level Still 1 G

161 4 KS Eye level Still 1 G

162 19 1 FS Eye level Pan right 1 G Argus masuk keruangannya dan

panik karena CD yang di simpan

di dalam laci sudah tidak ada

163 2 MS Eye level Follow 1 G Samy masuk ke ruangan adan

berbicara dengan argus.

164 20 Di sela pembicaraan masuklah

Karin datang dan langsung

menodongkan pistol kea rah

argus

165 3 FS Low angle Still 1 G Argus memprofokasi samy untuk

membela diri

166 4 MS Eye level Follow 1 G Karin menembak argus

167 5 BCU Eye level Still 1 G Sammy kaget

168 6 FS Low angle Strack in 1 G Argus terbaring di lantai

169 7 MS Eye level Follow 1 Sammy mendekati Karin

170 8 KS Low angle Still 1 Sammy menendang pistol Karin

230

171 9 MS Eye level Follow 1 Samy dan karin bertarung. Karin

yang terkunci oleh serangan samy

berusaha menjelaskan apa yang

sebenarnya terjadi. Hingga Karin

mengeluarkan CD.

172 21 1 KS Lwo angle Still 1 Samy menyuruh Karin untuk

membuktikan isi dari CD

173 2 CU Low angle Still 1 Samy menutup lap top dan

meminta Karin untuk

membantunya menangkap

Fredrik

174 22 1 FS High

angle

Still 1 NG CCTV

231

Blocking Kamera

1. Rumah Samy

2. Gang

3. Koridor

232

4. Kontrakan

5. Kantor

233

6. Rumah

7. Pendopo

234

8. Lapangan

9. Halaman Rumah Fredrik

235

10. Rumah Fredrik

236

11. Jembatan Veldrome

237

12. Kampus BSI

238

Spesifikasi Kamera dan Alat Pendukung Kamera

(Sumber: www.bsmentertaiment.com)

Canon C200

Sensor Super 35mm type CMOS

Total pixels Per sensor approx. 9.84 Megapixel (4206 x 2340)

Dynamic Range 15 Stops (Cinema RAW Light1), 13 Stops

(MP4/Canon Log3)

Image processor Dual Digic DV6

Lens mount Canon EF Mount

ND filter Clear, 2,,4,6,8,10 -stop

Focus Control Manual via lens, manual via RC-V100

Auto Focus

Image stabilization No / Tergantung lensa yang digunakan

Exposure metering (a) Standard (centre-weighted metering)

(b) Spotlight

(c) Backlight (compensation)

http://www.bsmentertaiment.com/

239

ISO Sensitivity 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, 12800,

25600, [51200,102400]

Auto Focus System Dual Pixel CMOS AF supported

Manual focus, one-shot AF, continuous

AF, AF-Boosted MF, face detection AF

(hanya berfungsi saat menggunakan lensa

yang memiliki AF)

Shutter speed 1/3 stop display: 1/1, 1/1.26, 1/1.59, ---,

1/1600, 1/2000 (total of 34 settings)

1/4 stop display: 1/1, 1/1.19, 1/1.41, 1.68 --

-, 1/1700, 1/2000 (total of 45 settings).

RAW Recording options RAW (Cinema RAW Light)

Internal Recording Cinema RAW Light 4, 5, MP4, XF-AVC6

Recording time (CFast 2.0™card) 128GB card 15 Mins (4K Cinema RAW

Light 1Gbps VBR)

Recording time (SD Card) 128GB card 110 mins (MP4, 150Mbps),

485Mins (MP4, 35Mbps)

128GB card 105 mins (XF-AVC7,

160Mbps), 375 mins (XF-AVC8, 45Mbps)

Recording Formats

Cinema RAW Light 9, 10 (CFast 2.0™),

MP4 / XF-AVC11 (SD card)

Format Output 4K DCI and UHD, 1920 x 1080

59.94/50/29.97/25/24/23.98p & 120p in

HD

https://www.canon.co.uk/video-cameras/eos-c200/specifications/#footnote-4





240

DJI Ronin L


Fitur Supports Cameras up to 16 Pounds

Precision of Control: ±0.02°

Transmitter for Remote Pan/Tilt Control

Tool-Less Balance Adjustment System

Assistant Software for iOS and Windows

Bluetooth Wireless Interface for Setup

15mm Rods + Mount Points for Accessories

USB and PowerTap Power Outputs

Gimbal Tuning Stand Included


241

Tripot E-Image Bowl 50mm


Canon 16-35mm F/2.8 L




242

Canon 24-70mm f/2.8 L


Canon 70-200mm F/2.8L




243

Canon 50mm F/1.2mm L


DJI Phantom 3




244

3.5 Proses Kerja Lighting

Tata lampu untuk televisi merupakan pengembangan dari tata lampu

panggung dan film sebab tata lampu untuk televisi mempunyai karakter tersendiri,

baik dari segi peralatan yang elektronis maupun sifat-sifat acaranya. Produksi acara

televisi dapat disiarkan secara langsung atau direkam terlebih dahulu.

Pencahayaan dalam proses produksi siaran sangat penting karena

pencahayaan yang pas menjadikan acara tersebut nyaman untuk dilihat. Penata

cahaya atau Lighting Man, penting untuk sebuh produksi program acara karena orang

yang memegang jabatan tersebut bertanggung jawab penuh atas pencahayaan yang

pas dalam proses produksi program acara. Dalam pencahayaan, seorang lighting man

harus mengetahui teknik pencahayaan.

Dalam kaitannya dengan masalah penata cahaya, satu hal yang tidak boleh

dilu-pakan oleh seorang kameraman adalah penempatan kamera harus sedemikian

ripa sehingga kamera membelakangi pintu atau jendela, karena melalui pintu atau

jendela ter-sebut, cahaya masuk ke dalam ruangan.

Shooting adalah melukis dengan cahaya. Unsur cahaya sangat penting dalam

pembuatan film maupun acara televisi. Cahaya tidak selalu berurusan dengan lampu.

Ada sumber cahaya lain selain dari sumber lampu. Secara sederhana ada dua jenis

sumber pencahayaan, yakni pencahayaan alami (natural) dan pencahayaan buatan

(artifical).

Pencahayaan televisi dan film memiliki fungsi sebagai berikut:

245

1. Memenuhi syarat level gambar kamera tv sesuai dengan standart teknik

pertelevisian

2. Menghasilkan prospektif 3D dan efek kedalaman gambar

3. Menghasilkan efek dramatis dan efek visual lainnya

4. Dapat digunakan sebagai efek penentu waktu sebuah adegan

5. Menunjang komposisi shoot

Lighting Director bertugas sebagai seorang yang bertanggung jawab terhadap

keberhasilan penataan cahaya di studio baik secara artistik maupun yang mampu

menyentuh perasaan yang sesuai dengan tuntutan naskahnya.

Melalui penata cahaya, dapat diciptakan suasana yang dapat menyentuh emosi

pemirsa, misalnya suasana sedih, gembira, sakral, dan bahkan suasana mesum

sekalipun. Demikian pula melalui penataan cahaya dapat memberikan kesan orang itu

sedang marah, sedih dan berwibawa. Jadi, meskipun kini telah ditemukan kamera

video dengan sensitivitas yang sangat tinggi, yang di dalam suatu ruangan yang

cukup luas gambarnya dapat diambil dengan sangat jelas, tidak berarti mampu

menggeser peranan tata cahaya, sebab dengan pencahayaan terhadap suatu objek,

akan menciptakan gambar atau menjelaskan bentuk objek tersebut dengan terang dan

indah.

Penata cahaya dapat menghasilkan berbagai sinar; sinar putih atau sinar

matahari (day light) dari sinar berwarna. Sinar putih mengandung banyak warna biru,

246

di samping tentu saja mengandung warna lainnya, misalnya, merah dan hijau. Untuk

televisi hitam putih digunakan sinar putih ini, sedangkan untuk televisi berwarna

dibutuhkan sinar yang berwarna pula. Penilaian gambar yang baik adalah apabila

warna gambar itu mendekati warna aslinya. Oleh karena itu, dalam penataan cahaya

selalu diupayakan agar gambar sesuai dengan warna aslinya. Untuk itu diperlukan

pemasangan filter di depan atau pada lampu yang dipergunakan. Filter ini berfungsi

sebagai penyaring cahaya dan hanya cahaya atau sinar yang diperlukan saja yang

mampu menembusnya. Temperatur sinar itu juga ikut menentukan warna dalam

penataan cahaya. Temperatur yang diperlukan untuk televisi warna berkisar antara

3.000 sampai 3.400 derajat kelvin.

Menyinari objek artinya memberikan pencahayaan agar objek atau subjek bisa

terlihat jelas sesuai konsep film itu sendiri. Tidak semua bayangan itu diperlukan dan

tidak semua bayangan yang tidak diperlukan. Dengan pencahayaan tertentu bayangan

bisa dihilangkan, dikurangi, atau bahkan ditambahkan. Perlu tidaknya bayangan atau

shadow, lagi-lagi sangat bergantung pada konsep film itu sendiri.

Dalam penataan cahaya pada produksi acara televisi terdapat berbagai istilah

sebagai berikut:

a. High key lighting: sejenis penyinaran untuk suatu scene yang menghasilkan gambar

dengan gradasi, terutama abu-abu hingga putih. Daerah abu-abu gelap hingga

warna

hitam hanya kelihatan pada daerah yang terbatas.

247

b. Low key lighting: cara penyinaran untuk suatu scene yang menghasilkan gambar

dengan gradasi, terutama antara abu-abu hingga hitam. Daerah abu-abu terang

hingga

warna putih hanya kelihatan pada daerah terbatas.

c. Key light: suatu sumber penyinaran terarah dan merupakan sumber penyinaran

utama

terhadap suatu subjek atau area tertentu

d. Base light: penyinaran yang menyebar, rata, dan hampir tidak menghasilkan

bayangan.

Cukup untuk dapat menghasilkan gambar televisi, kalau ditinjau dari segi teknis,

tetapi

masih harus ditambah dengan beberapa jenis lampu lainnya agar didapatkan

gambar

yang lebih artistik.

e. Fill light: merupakan penyinaran tambahan dengan maksud tertentu, yaitu untuk

mengurangi bayangan dari samping yang mungkin ditimbulkan oleh lampu jenis

lainnya.

f. Cross light: penyinaran yang sama kuat ke depan subjek dari dua arah dengan sudut

sama besar terhadap sumbu optis kamera pada bilang horizontal.

248

g. Back light: penyinaran dari belakang subjek dengan kedudukan sejajar dengan

bidang

vertikal yang melalui sumbu pada optis kamera.

h. Side back light: penyinaran dari arah belakang subjek dengan kedudukan tidak

sejajar

dengan bidang vertikal yang melalui garis sumbu optis kamera.

i. Eye light: penyinaran terhadap seseorang untuk menghasilkan pantulan oleh mata

atau gigi tanpa menambah jumlah cahaya yang berarti terhadap subjek itu

sendiri.Biasanyaberasal dari lampu berdaya kecil yang terpasang pada kamera dan

khusus dirancanguntuk maksud tertentu.

j. Set light: penyinaran untuk latar belakang atau set yang terpisah dari penyinaran

untuksubjek utamanya.

Ada tiga jenis cahaya yang dihasilkan oleh ketiga jenis pemasangan lampu,

masing-masing sebagai key light, back light, dan fill light. Key light merupakan

cahaya utama yang menyinari subjek, fill light dipergunakan untuk menghilangkan

cahaya yang ditimbulkan oleh key light tersebut, sedangkan back light dipergunakan

bagi seluruh dimensi gambar. Apabila tidak mempergunakan back light ini, gambar

yang dihasilkan akan datar, tidak tajam, atau tidak berbentuk. Dalam menentukan

posisi ketiga jenis lampu ini, harus mempertimbangkan hubungan antara posisi

kamera dengan subjeknya.

249

Key Light merupakan sinar utama yang dipergunakan sebagai cahaya yang

ditujukan kepada subjek dan sebagai akibat penyinaran ini timbul bayangan.

Penempatan key light pada sudut 20° - 40° ke samping kiri atau kanan nose line, dan

30° - 40° di atas subjek. Biasanya, sinar yang digunakan pada key light ini merupakan

seberkas sinar dari hard light dan terfokus pada subjek, bila yang dikehendaki

timbulnya efek dramatik. Banyaknya sumber cahaya untuk key light, tergantung dari

banyaknya sudut pengambilan kamera. Oleh karena itu, dalam pengaturan sumber

cahaya diatur dari beberapa arah dengan berbagai intensitas.

Fill light digunakan untuk mengurangi atau kalau mungkin menghilangkan

sama sekali bayangan yang ditimbulkan oleh key light. Fill light dapat

menghilangkan kesan wajah keras dengan cara mengurangi kontras yang disebabkan

oleh key light. Pemasangan fill light harus 30° di sebelah view line dan berlawanan

dengan posisi key light, dan dari posisi ini fill light akan menipiskan bayangan tadi.

Back light yang dipasang pada sisi lain key light atau dipasang di belakang,

tepat di tengah-tengah dan membentuk garis pada hidung, yang disebut nose line.

Back light dipasangan di belakang subjek sehingga dalam menempatkan kameranya

kamerawan tidak sampai mengarahkan lensa tersebut ke cahaya yang datang dari

back light ini.

250

3.5.1. Pra Produksi

Beberapa hal yang perlu diperhatikan pula dalam pengaturan cahaya dalam

proses produksi dan penayangan sebuah produk atau program televisi, diantaranya:

1. Arah Cahaya dari pencahayaan akan bergantung pada ketinggian dan sudut dari

sumber cahaya tadi. Dengan demikian, kita akan tahu bayangan yang dihasilkan

cahaya tadi jatuh di mana. Peletakan sumber cahaya di atas subjek akan

menghasilkan efek yang berbeda jika dibandingkan dengan peletakkan sumber

cahaya dari arah bawah subjek. Arah pencahayaan ini biasanya disebut sebagai down

angledan up angle. Down angle akan menghasilkan bayangan yang jatuh ke arah

tubuh. Up angle akan menghasilkan pencahayaan yang kurang lazim, namun dengan

penempatan pencahayaan seperti ini subjek akan kelihatan powerfuldan gagah.

2. Kualitas pencahayaan berkaitan dengan keras atau lembutnya pencahayaan itu

sendiri. Secara garis besar ada dua kualitas pencahayaan, yaitu hard light dan soft

light. Hard light mempunyai karakteristik pencahayaan yang kuat, dimana shadow

atau bayangan lebih terlihat jelas. Soft light memiliki karakter sebaliknya, antara

pencahayaan dengan bayangan hanya memiliki perbedaan yang tipis.

3. Rasio pencahayaan merupakan perbandingan antara brightness dan lightnest.

Perbandingan 2:1, dimana pencahayaan area terang dua kali lipat dibanding area

gelap. Teknologi video memungkinkan sampai pada rasio 4:1, area terang memiliki

intensitas 4 kali lebih terang dibandingkan area gelap. Jika lebih dari itu, maka unsur

detail bayangan atau shadowakan hilang.

251

4. Kontrol cahaya ini merupakan metode untuk menambah atau mengurangi

pencahayaan dari sumber cahaya. Penambahan atau pengurangan ini untuk

menghasilkan efek tertentu. Misalnya efek cahaya matahari yang memancar masuk

pada jendela kamar tidur, digunakan translucent yang ditempelkan dekat sumber

cahaya.

3.5.2. Produksi

Penataan cahaya dalam produksi siaran sangat menentukan bagus tidaknya

kualitas teknik film tersebut. Seperti fotografi, film juga dapat diibaratkan melukis

dengan menggunakan cahaya. Jika tidak ada cahaya sedikitpun maka kamera tidak

akan dapat merekam objek.

Penataan cahaya dengan menggunakan kamera video cukup memperhatikan

perbandingan Hi light (bagian ruang yang paling terang) dan shade (bagian yang

tergelap) agar tidak terlalu tinggi atau biasa disebut hight contrast. Sebagai contoh

jika pengambilan gambar dengan latar belakang lebih terang dibandingkan dengan

artis yang sedang melakukan acting, kita dapat gunakan reflektor untuk menambah

cahaya.

Reflektor dapat dibuat sendiri dengan menggunakan styrofoam atau

aluminium foil yang ditempelkan di karton tebal atau triplek, dan ukurannya

disesuaikan dengan kebutuhan.

252

Perlu diperhatikan karakterisktik tata cahaya dalam kaitannya dengan kamera

yang digunakan. Lebih baik sesuai ketentuan buku petunjuk kamera minimal lighting

yang disarankan. Jika melebihi batasan atau dipaksakan maka gambar akan terlihat

seperti pecah dan tampak titik-titik yang menandakan cahaya under. Perlu

diperhatikan juga tentang standartwarna pencahayaan film yang dibuat yang disebut

white balance. Disebut white balance karena memang untuk mencari standar warna

putih di dalam atau di luar ruangan, karena warna putih mengandung semua unsur

warna cahaya.

3.5.3. Pasca Produksi

Tidak banyak hal yang dilakukan oleh penata cahaya dalam tahap ini yang

dilakukan penata cahaya hanya sebatas:

1. Merawat semua equitment yang telah dipakai, agar dapat beroperasi dan digunakan

untuk pembuatan/tahap selanjutnya.

2. Me-review hasil tata cahaya yang telah di record saat produksi oleh editor.

3. Presentasi dan evaluasi

253

3.5.4. Peran dan Tanggung Jawab Lighting

Seperti profesi lainnya, penata cahaya sebagai bagian dan kru produksi film

dan televisi mempunyai tugas serta tanggung jawab yang spesifik. Pada umumnya

seorang penata cahaya tidak bekerja sendiri dan secara umum tugas serta tanggung

jawab penata cahaya meliputi:

1. Berdiskusi dengan produser serta sutradara, membahas tentang rencana produksi.

2. Menginterplementasikan sebuah adegan atau scene.

3. Memberikan masukan bagaimana agar bisa mendapatkan mood pencahayaan yang

baik.

4. Memilih peralatan lighting serta penunjangnya.

5. Bekerjasama dengan sutradara dan kameramen.

6. Melakukan set lighting atau bloking lighting sesuai keinginan sutradara

3.5.5. Proses Penciptaan Karya

Dalam proses penciptaan suatu karya, seorang seniman atau kreator dalam

menuangkan ide-idenya dapat melalui beberapa tahapan, diantaranya:

1. Membuat desain untuk menemukan suatu bentuk yang optimal.

2. Penyelesaian bentuk karya dengan media disesuaikan.

254

Kesuksesan dalam menghasilkan suatu karya ditentukan oleh pengaturan atau

penyusunan unsur-unsur berdasarkan kaidah-kaidah komposisi, seperti gelap-terang,

tekstur dan warna dalam karya tersebut. Sedangkan komposisi adalah kesatuan,

keseimbangan dan irama.

Kesatuan: dapat digolongkan menjadi tiga tipe, yaitu: statis, dinamis, dan

metastalis. Statis memiliki sifat tenang dan stabil, dinamis memiliki sifat fleksibel

dan mudah menyesuaikan, dan metastatis memiliki sifat campuran antara statis dan

dinamis.

Keseimbangan: tidak berat sebelah, dalam hal ini seimbang berdasarkan nilai

rasa. Keseimbangan dalam komposisi dibedakan menjadi tiga macam, yaitu: Simetris,

Asimetris, dan Memusat.

Irama: merupakan penyusunan unsur-unsur rupa secara teratur dari

pengulangan suatu unsur rupa. Untuk menimbulkan kesan gerak pada suatu bentuk.

Macam-macam tipe dalam irama, yaitu type repetitive, type alternative, dan type

progresif.

3.5.6. Kendala dan Solusi

A. Kendala

Kendala dan kesalahan bisa terjadi pada siapapun demikian juga bisa terjadi

pada seorang penata cahaya. Kesalahan bisa diminimalisasi bahkan seharusnya bisa

255

di hindari jika kita bisa melewati semua prosedur dengan baik. Berikut merupakan

kesalahan-kesalahan berdasarkan pengalaman penulis serta teman-teman di lapangan:

1. Persiapan peralatan shooting termasuk peralatan tata cahaya dan pendukungnya

memang dipersiapkan oleh teknis. Tapi baiknya, sebagai penata cahaya saya juga

harus ikut mengecek serta keseluruhan apakah peralatan lighting serta alat pendukung

lainnya bisa bekerja dengan baik. Bukan tidak boleh percaya pada teknis yang

memang bertugas menyiapkan peralatan, karena sebagai penata cahaya seharusnya

saya yang paling tahu tentang semua fungsi peralatan lighting.

2. Di lapangan apapun bisa terjadi, karena merasa sudah terbiasa dengan kondisi yang

sama atau mirip, terkadang penata cahaya menyepelekan tempat atau lokasi

pengambilan set lokasi. Sebelum berangkat ke lapangan. Jangan terlalu berasumsi

bahwa di lapangan sama saja. Jika saya tidak sempat untuk hunting lokasi yang akan

dijadikan tempat pengambilan gambar.

3. Produksi acara televisi dan film merupakan teamwork, saling keterkaitan antara

satu kru dengan kru yang lainnya. Sebuah produksi akan berantakan ketika kerjasama

tidak berjalan dengan baik. Kerjasama yang baik adalah ketika kita tahu persis semua

job desk masing-masing. Kita harus sepakat untuk saling menghargai, dan ini yang

dinamakan profesionalisme. Adu argumentasi adalah yang sangat wajar bahkan baik,

tapi lakukanlah hal tersebut pada saat pra produksi atau saat break produksi.

256

4. Penyakit alamiah ini bisa terjadi pada siapapun adalah lupa, termasuk pada seorang

penata cahaya professional sekalipun. Karena lupa, bisa sangat membahayakan

sebuah produksi. Kesalahan lupa ini biasanya karena faktor kesengajaan juga.

B. Solusi

1. Persiapan yang matang sebelum shooting dari pra produksi, produksi hingga pasca

produksi.

2. Pelajari semua konsep, teknis dan fungsi yang ada pada lighting, terlebih jika

peralatan tersebut jenis terbaru dan belum pernah anda gunakan secara detail

fungsinya.

3. Hunting lokasi sebelum shooting agar lebih mudah beradaptasi dengan lokasi yang

akan saya ambil gambar dan set penempatan lighting dalam proses shooting nanti.

4. Selalu jaga hubungan baik terhadap semua kru terutama sutradara, karena

sutradaralah yang bertanggung jawab dalam sebuah produksi hingga hasil film yang

akan dibuat menjadi master.

257

3.5.7. Lembar Kerja Lighting

1. Konsep Kerja Lighting

A. Jenis Pencahayaan

1. Cahaya Langsung (Direct Light)

Cahaya yang langsung dari matahari yang paling mudah dikenali.

Cahaya ini langsung mengenai benda tanpa terhalangi apapun.

2. Cahaya Tidak Langsung (Diffused Light)

Cahaya baur, tidak langsung mengenai objek tetapi terhalangi oleh

kabut awan atau karena debu yang berterbangan.

3. Reflected Light

Cahaya yang dipantulkan, terjadi ketika direct light memantul dari

permukaan tertentu. Reflektor: Air, Cermin, Tembok berwarna putih, pasir,

batuan, dan jalan beraspal.

4. Window Light

Cahaya yang datang melalui celah atap, jendela, atau lubang.

258

2. Spesifikasi Lighting

1. Sky Panel S30-C

Model : Lighting

Tipe : Sky Panel S30-C

Luas Permukaan Panel : 14 x 11,8”

Suhu Warna : 2800 – 10000 K

Warna : Biru

Warna LED : Merah, Hijau, Biru

Peredupan Cahaya : 0 – 100%

Power Supply : 90 – 250 VAC

Baterai : 23 – 36 VDC

Panjang Kabel Listrik : 9,8 inci

259

2. Dedolight Advanced 24V KIT

3 x dedolight dlh4 universal Aspherics2 heads

4 x 150 24v / 150W umbi

3 x ruang terbuka standar DBD

3 x pemegang filter DFH Dedolight

3 x DT24-1E 24V pasokan daya in-line dimmable

3 x DST berdiri

2 x klem CLAMP1

2 x DH2 mounting plate dedolight

1 x lampiran proyeksi DP10

260

1 x lensa proyeksi 85mm DPL85M

1 x pemegang gobo DPGH

1 x Window Gobo

1 x tirai Venetian Gobo

1 x Break-up Gobo Dedaunan

1 x DPFS framing shutter (4) ditetapkan

1 x DSC2 tugas berat dedolight soft case

3. Redhead PB80

Model : Lighting

Tipe : ReadHead PB80

Photo Bean : 800 W

261

LED : 80 W – 400 W

Baterai : 11 – 17 VDC

PSU : 260 V 50/60Hz

4. Kino Flo Daylight (4 feet 4 bank)

Perlengkapan remote 4 lampu dengan built-in ruang terbuka.

Perlengkapan termasuk harness lampu yang dapat dilepas, reflektor dan louver.

Perlengkapan yang sama membutuhkan cahaya matahari dan lampu tungsten,

ditambah lampu warna efek visual.

Dudukan untuk berdiri, cukup ringan untuk dipegang tangan atau ditempelkan ke

dinding.

262

Pusat opsional opsional dipasang.

Output Tinggi Opsional (HO), ballast bebas flicker.

Rendering warna yang tinggi (CRI 95) dengan lampu True Match opsional dalam

3200K dan 5500K.

Lampu efek visual tersedia dalam warna biru 420nm, hijau 550nm untuk aplikasi

layar biru dan hijau.

UL terdaftar, CE disetujui

3. Forplan

263

264

265

266

267

268

269

270

3.6 Proses Kerja Penata Artistik

Dalam produksi drama televisi “S.A.M”, penulis bertanggung jawab sebagai

penata artistik. Penata artistik merupakan bagian penting dalam suatu pembuatan

sebuah film. Penata artistik juga berperan sebagai pembangun karakter agar dapat

menjadi daya tarik dalam film. Penata artistik merupakan bagian penting dalam

pembuatan film drama televisi, tanpa penata artistik sebuah drama televisi tidak akan

berjalan dengan baik. Sebagai penata artistik, penulis memiliki tugas dan tanggung

jawab yang sangat penting.

Menurut Irwanto dkk (2014:193) bahwa Tata artistik merupakan salah satu

unit kerja pada stasiun penyiaran televisi atau tim produksi film yang berfungsi

sebagai penunjang acara siaran tv atau produksi film. Penata artistik merupakan suatu

hal yang penting dala menciptakan suasana sebuah produksi acara drama tv, film

maupun program non drama. Penata artistik juga dapat mendukung suasana dan

karakter pemain dalam layar dan termasuk juga sebagai daya tarik sebuah acara.

Seorang penata artistik juga harus mampu memahami semua art yang terdapat

pada suatu produksi film, dan juga harus dapat menterjemahkan skenario sesuai

dengan keinginan sutradara dan membuatnya dalam bentuk visual. Di dalam produksi

drama televisi “S.A.M” yang bergenre drama action ini, penulis sebagai penata

artistik harus mampu membangkitkan suasana film agar mampu memikat daya tarik

penonton.

271

Menurut Zoebazary (2010:14) bahwa penata artistik, bertanggung jawab

terhadap penyusunan segala sesuatu yang melatar belakangi cerita film, yakni

menyangkut pemikiran tentang setting (tempat dan waktu berlangsungnya cerita

film). Setting menyangkut konsep visual secara keseluruhan (kostum, rias, property,

serta efek-efek khusus).

Penulis sendiri sebagai penata artistik bertanggung jawab dalam penyusunan

yang menyangkut tentang setting drama televisi “S.A.M” bukan hanya tentang setting

tetapi penulis harus menciptakan property, set design, dan make up. Maka dari itu

penulis dituntut untuk lebih kreatif lagi. Penulis juga harus mengetahui segala

kebutuhan artistik sutradara di drama televisi “S.A.M” yang kami buat sehingga dapat

membuat drama action yang menarik dan tidak bosan untuk ditonton.

3.6.1 Pra Produksi

Pada tahap pra produksi ini penulis sebagai tata artistik membuat breakdown

dan menyiapkan segala kebutuhan produksi seperti properti, wardrobe dan make up

sesuai rancangan yang sudah dibuat. Pembuatan breakdown bermaksud untuk

menghindari adanya kesalahan atau menjaga kontiniti pada saat produksi. Menurut

Zoebazary (2010:19) “Pra produksi adalah serangkaian kegiatan yang disusun dan

dikerjakan sebelum pelaksanaan pengambilan gambar, yang meliputi editing naskah,

pembuatan set, pencarian lokasi, dan pemilihan pemain”. Dalam tahap pra produksi

272

drama televisi “S.A.M” penulis sebagai penata artistik mempersiapkan material

artistik yang dibutuhkan.

Menurut Ariatama (2008:113) “Menganalisis skenario dan membahas bersama

sutradara dan pengarah fotografi agar mencapai kesesuaian penafsiran untuk

mewujudkan gagasan penulis skenario dan sutradara dalam bentuk artistik nyata

(kasat mata) dengan menciptakan konsep look dan style yang disepakati bersama

untuk menunjang penceritaan”.

Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa seorang penata artistik harus

mampu membedah skenario bersama sutradara dan mempersiapkan apa saja yang di

perlukan saat produksi, agar terciptanya konsep look dan style yang di inginkan

sutradara dan penulis naskah.

Pada tahap pra produksi penulis dan tim berkumpul dan berdiskusi untuk

pembuatan film, dalam rapat semua anggota tim berkumpul menentukan apa saja

yang dibutuhkan atau diperlukan pada proses produksi. Rapat ini bertujuan untuk

membicarakan aspek keseluruhan ketika melakukan produksi dan memperkirakan

berapa budget yang dibutuhkan pada saat produksi.

Rapat tim juga membahas pemilihan lokasi shooting, casting pemain, jadwal

shooting dan hal lain yang diperlukan saat produksi. Penulis bersama sutradara dan

penulis naskah menyamakan konsep artistik seperti apa yang akan digunakan sesuai

dalam naskah, kostum, make up, property yang diperlukan.

273

Penulis juga melakukan hunting lokasi dilakukan bersama sutradara dan tim ke

beberapa tempat yang dikira sesuai dengan isi skenarioyang ada. Di dalam film ini

menggunakan beberapa lokasi seperti villa, pendopo, halaman, parkiran dan jalanan.

Setelah lokasi ditentukan penulis bertugas untuk membuat floor plan yang

berguna sebagai pengingat dan agar lebih mudah mengetahui penempatan property.

Floor plan juga berguna untuk tim produksi yang lain seperti kameramen dan penata

cahaya untuk mempermudah mereka dalam penempatan blocking kamera dan

blocking cahaya.

Tahap penyusunan breakdown artistik penulis membuat daftar wardrobe, make

up, dan property yang dibutuhkan saat produksi agar tidak ada yang tertinggal.

Breakdown artistik ini sangat berperan penting untuk menjaga kontinuitas setiap

scane agar tidak terjadi kesalahan atau jumping pada saat produksi. Penulis juga

sebagai art director harus mempersiapkan hand property untuk mendapatkan hasil

yang maksimal.

Setelah membuat breakdown artistik sesuai pada sekenario, penata artistik

akan merinci budget artistik yang akan dibutuhkan pada film ini. Sebagai penata

artistik harus lebih kreatif dalam pembuatan property, wardrobe dan make up

sehingga budget yang dibutuhkan di minimalkan dan tetap harus sesuai dengan di

skenario.

274

Setelah penata artistik menyusun anggaran kemudian diberikan kepada

produser untuk direalisasikan dan kemudian penulis akan mencari property yang

diperlukan.

Kadang kala dalam pembuatan film pendek biasanya kurang diperhatikan

property kecil. Padahal property kecil tersebut sangat berpengaruh dalam sebuah

karya film, contohnya kacamata, jam tangan, aksesoris, dan lain-lain yang tidak

sempat di koreksi dan baru terfikirkan saat editing dilakukan.

Dalam mengumpulkan property penulis sebagai penata artistik dibantu oleh

tim yang lain, sedangkan beberapa wardrobe di bawa oleh masing-masing talent

tentunya sesuai dengan kebutuhan skenario.

3.6.2 Produksi

Setelah persiapan pada pra produksi matang, dilanjutkan kepada tahapan

produksi. Pada tahapan ini seorang penata artistik mempersiapkan semua kebutuhan

property, make up dan wardrobe yang akan dipakai saat produksi. Karena banyaknya

wardrobe penulis harus teliti dalam mengganti dan make up juga hrus diperhatikan

agar sesuai dengan pergantian setiap wardrobe.

Dalam tahap ini sangat dibutuhkan ketelitian agar semua proses produksi

sesuai dengan apa yang dijadwalkan, untuk mendapatkan hasil yang maksimal

dengan konsep yang sudah dibuat setiap kru diharuskan bekerja sama dalam tahapan

275

produksi. Penulis selaku penata artistik bertanggung jawab penuh atas kelengkapan

keseluruhan gambar yang di tampilkan.

Menurut Ariatama (2008:117) “Menjadi coordinator teknik eksekusi

(eksekutor) tata artistic termasuk penanggung jawab penyediaan segenap unsur tata

artistik sesuai dengan tahapan proses perekaman gambar dan suara”.

Dalam kutipan diatas, penulis meyimpulkan bahwa tugas seorang penata

artistik pada saat produksi adalah menyediakan segala keperluan sesuai set yang

sudah dibuat, serta mengawasi dalam pengambilan gambar agar sesuai dengan yang

diharapkan.

Pada saat produksi setting lokasi menggunakan indoor dan outdoor, maka dari

itu penulis harus banyak mempersiapkan banyak property dan wardrobe. Karena

penggunaan wardrobe menyesuaikan dengan cerita dari film itu sendiri. Persiapan

produksi yang dilakukan oleh penata artistik diantaranya menyiapkan breakdown

artisti, wardrobe semua talent dan make up talent. Di produksi film drama televisi

“S.A.M” yang bergenre drama action ini penulis sebagai penata artistik harus teliti

dalam make up para talent.

Dalam produksi ini menggunakan natural make up dan make up special effect,

karena pemeran utama pria pada saat adegan action diceritakan terkena pukulan. Pada

saat produksi berlangsung penulis juga harus selalu memperhatikan make up dan

wardrobe agar tidak jumping dalam pengambilan gambar.

276


Pada tahap ini penulis melakukan evaluasi hasil gambar yang sudah diambil

pada proses produksi. Memeriksa agar tidak terjadi kesalahan atau jumping saat

pengambilan gambar. Menurut Ariatama (2008:115) “bertanggung jawab atas hasil

dan mutu tata artistik baik dari segi teknis maupun estetika secara utuh”.

Dalam kutipan diatas, penulis dapat menyimpulkan pada saat pasca produksi

penulis memeriksa gambar yang sudah diambil agar sesuai dengan breakdown

artistic, property yang digunakan apakah sudah sesuai, wardrobe dan make up setiap

scane.

3.6.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Artistik

Dalam menjalankan tugas secara teknis, penulis sebagai penata artistic

mempunyai tanggung jawab penuh dalam hal mempersiapkan barang-barang apa saja

yang akan digunakan pada saat produksi hingga pasca produksi.

Menurut Tino Saroenggallo (2008:140-143) “Peran dan penanggung jawab

penata artistik adalah :

1. Membangun dunia pemain yang diinginkan oleh Sutradara.

2. Set Dressing, yaitu segala sesuatu yang terdapat di dalam setting

3. Memperhatikan benda-benda yang sifatnya kecil (property) diluar set

dressing

277

4. Pengadaan barang cadangan atau duplikat khusus untuk benda-benda yang

akan dirusak atau dikotori ketika shooting

5. Property master di bawah petunjuk pengarah artistik, bertanggung jawab atas

pengadaan property yaitu berupa barang/benda berpindah yang akan dipakai

yang dipegang oleh pemain yang berkaitan dengan alur cerita

6. Bekerja sama dengan penata kostum untuk menciptkan lokk kostum dari

seluruh film

7. Mengawasi agar jangan sampai terjadi penataan rambut/hairdo, makeup yang

berlebih. Serta menjaga kontinuitas makeup dan hairdo yang dibuat

8. Pengaruh artistik, property master, penata kostum dan penata rias harus

membuat breakdown skenario untuk keperluan mereka masing-masing.

Dalam kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa peran dan tanggung jawab

yang diserahkan kepada penata artistik tidaklah mudah, dimulai dari peran serta

dalam ketertibannya.

Penata artistik harus benar-benar teliti ddalam menjaga keberadaan peralatan yang

diperlukan oleh pemain. Mengatur tata letak ruangan yang akan digunakan. Selain itu

make up dan wardrobe juga harus selalu diperhatikan agar kontinuitas setiap gambar

tetap terjaga.

278


Dalam produksi drama televisi “S.A.M” penulis bertanggung jawab sebagai

penciptaan karya tata artistik. Pada saat penciptaan karya penata artistik dan semua

tim berusaha untuk menghasilkan gambar yang terbaik dari setiap scane.

Saat hasilnya sudah di pastikan tentunya ini membutuhkan proses yang

panjang dari mengumpulkan ide-ide kreatif dari semua tim, ide tersebut dikumpulkan

menjadi satu sehingga menghasilkan suatu cerita yang menarikdan terkonsep dengan

baik.

A. Konsep Kreatif

Setelah membaca naskah dari scripwriter yang berjudul “S.A.M”. Penata artistik

membuat konsep yang akan merealisasikan dalam membuat film tentunya tetap akan

sesuai dengan konsep cerita.

1) Property

Dalam Property penulis sebagai Penata Artistik menggunakan Head Property

contohnya kacamata, topeng (masker penutup wajah, slayer, buff, dan lain-lain.

Disini penata artistic tidak menggunakan main property (property yang sulit

dipindahkan). Tetapi menggunakan grass property seperti ruang tamu, kamar,

pendopo, halaman rumah, jalanan, dan lain-lain.

2) Wardrobe

Di dalam drama televisi “S.A.M” ini banyak menggunakan wardrobe, jadi penulis

menggunakan banyak wardrobe seperti kemeja, kaos, polo, jaket kulit, rompi anti

279

peluru, rompi pistol, jeans, celana pendek, sepatu boots, sepatu kets casual dan lain-

lain. Wardrobe yang digunakan oleh setiap talent tidak hanya satu stel saja dalam

setiap scane, namun satu wardrobe bisa digunakan untuk beberapa scane agar gambar

yang dihasilkan tidak jumping.

3) Make up

Pada make up, penulis hanya menggunakan natural make up pada talent

perempuan dengan bedak, lipstick, eyeliner, eyesedo dan alis agar wajah perempuan

tidak terlihat kusam, pucat dan berminyak. Sedangkan pada talent laki-laki hanya

menggunakan make up special effect pada scane terntentu agar terlihat memar seperti

terkena pukulan saat adegan fighting.

4) Set design

Dalam beberapa lokasi penulis menggunakan set design. Disini penulis sebagai

penata artistik menggunakan beberapa lokasi berbeda, contohnya: villa yang

didalamnya tedapat ruang tamu, aula dan kamar. Untuk ruang tamu menggunakan

kursi, sofa, meja dan buffet. Pada kamar penulis merubahnya menjadi sebuah kantor

yang berisi meja kantor, kursi kantor, dan lemari pajangan.

B. Konsep Produksi

Dalam proses produksi Penata Artistik menyiapkan segala kebutuhan shooting

berdasarkan breakdown artistik dan floor plan. Property yang harus digunakan harus

benar-benar dipersiapkan dengan teliti dan menyiapkan perlengkapan untuk mengisi

kekosongan ruang tamu untuk set talent laki-laki sedangkan untuk wardrobe penulis

280

menyiapkan rompi anti peluru yang akan digunakan untuk beberapa scene

penyergapan dan beberapa kemeja untuk beberapa talent dan scene. Make up yang

digunakan menyesuaikan dengan scene dan lokasi pengambilan gambar sehingga

tidak jumping.

C. Konsep Teknis

Untuk set ruangan indoor Penata Artistik sedikit mengubah ruangan di dalam villa

dan menambahkan beberapa property yang akan digunakan sesuai naskah. Dan

menghilangkan beberapa property yang tidak ada didalam naskah. Untuk set out

door Penata Artistik tidak mengubah set lokasi, karena lokasi telah sesuai konsep

didalam naskah. Make up and custom juga disesuaikan per-scene agar gambar yang

dihasilkan sesuai dengan naskah.

3.6.6 Kendala Produksi dan Solusi

a. Pra Produksi

Kendala yang dihadapi penulis dalam Pra Produksi adalah penggambaran pada

floor plan, pengumpulan wadrobe, make up dan pengumpulan property, karena ada

beberapa property yang harus dibuat sendiri. Sedangkan penulis sendiri sebagai

penata artistik mengalami kesulitan untuk men set design ruang tamu Sammy dan

ruang kantor Argus karena minimnya barang yang tersedia di lokasi. Tapi semua

bisa diatasi berkat bantuan beberapa crew.

281

b. Produksi

Kendala yang dihadapi penulis dalam produksi adalah men set ruang tamu Sammy

dan ruang kantor Argus karena kurangnya property. Untuk wadrobe, penulis sendiri

merasa kesulitan karena banyaknya wardrobe yang digunakan pada saat produksi

dan kendala pada make up karena penulis tidak begitu paham dengan make up.

Tetapi itu semua bisa diatasi oleh bantuan beberapa crew.

282

Lembar Kerja Penata

Artistik

1. Konsep Penata Artistik

2. Breakdown Artistik

3. List Wardrobe

4. Floor plan Artistik

283

3.6.7 Lembar Kerja Penata Artistik

3.6.7.1 Konsep Penata Artistik

a. Penulis sebagai penata artistik memakai konsep sesuai dengan naskah yang

dibuat oleh penulis naskah. Selain itu penulis harus mencari barang-barang

yang dibutuhkan oleh naskah, seperti mengumpulkan meja, kursi, bingkai,

piala dan barang lainnya. Penulis juga meminta bantuan kepada beberapa

crew untuk ikut mengumpulkan beberapa property lainnya sebagai pelengkap.

b. Untuk wardrobe penulis menggunakan wardrobe yang disesuaikan dengan

alur cerita dari film itu sendiri dan penulis meminta bantuan beberapa talent

untuk membawa pakaiannya sendiri. Penulis juga menambahkan aksesoris

sebagai tambahan agar terlihat lebih menarik.

c. Dan untuk make up karena penulis tidak terlalu paham dengan make up,

penulis dibantu oleh seorang crew wanita untuk mendandani talent sesuai

dengan naskah.

284

List Wardrobe

Production Company : UPSTAIRS Produser : Remi Septi Rohani

Project Title : S.A.M Director : Virgiawan Akbar.P

Durasi : 24 Menit Art Director : Dinda Dwi Lestari

Wadrobe

Keterangan

No Kostum : SAM001

Cast : Sammy

Scene : 2,3,4,5

285

No Kostum : SAM002

Cast : Alice

Scene : 22

No Kostum : SAM003

Cast : Anton

Scene : 22

No Kostum : SAM004

Cast : Sammy dan Pasukan

Scene : 9,10

286

No Kostum : SAM005

Cast : Sammy

Scene : 7

No kostum : SAM006

Cast : Sammy

Scene : 8,9,10,12,13

No kostum : SAM007

Cast : Sammy

Scene : 19,20

287

No kostum : SAM008

Cast : Argus

Scene : 1

No kostum : SAM009

Cast : Argus

Scene : 5,22

No kostum : SAM010

Cast : Argus

Scene : 8,13

288

No kostum : SAM11

Cast : Argus

Scene : 15,16,20

No kostum : SAM12

Cast : Fredrick

Scene : 11,12

289

No Kostum : SAM13

Cast : Karin

Scene : 13,17,20,21

No kostum : SAM14

Cast : Karin

Scene : 14,18

290

No kostum : SAM15

Cast : Karin

Scene : 15,16

No kostum : SAM16

Cast : Sammy

Scene : 14

291

No kostum : SAM17

Cast : Sammy

Scene : 1

292

Floor Plan Art

Production Company : UPSTAIRS Produser : Remi Septi Rohani

Project Title : S.A.M Director : Virgiawan Akbar.P

Durasi : 24 Menit Art Director : Dinda Dwi Lestari

Setting Ruang Tamu Sammy

Keterangan :

1. Pintu depan

2. Meja marmer

3. Tangga bawah

4. Tangga atas

293

5. Buffet panjang (rak buku dan bingkai foto)

6. Despenser

7. Kursi

8. Buffet kecil

9. Sofa

10. Meja bundar tamu (taplak meja)

11. Cermin dan meja dinding

12. Tong sampah

Scene : 1,6,22

Setting Lorong Kantor dan Ruangan Sammy

294

Keterangan :

1. Lorong

2. Ruangan Sammy

Scane : 2

Setting Ruang Argus

295

Keterangan :

1. Pintu masuk

2. Lemari kayu pajangan (piala, piagam dan medali)

3. Meja kantor (rak buku, tempat pulpen, buku-buku, bingkai foto Argus,

laptop, patung, name take meja Argus)

4. Kursi kantor Argus

5. Kursi tamu

6. Meja pajangan/pelengkap

Scene : 5,8,13,15,16,19,20

Setting Rumah Firdaus

296

Keterangan:

1. Pintu masuk

2. Lemari plastic

3. Kasur

4. Kompor

5. Kamar mandi

Scene : 4

Setting Rumah Fredrick

297

Keterangan :

1. Pintu masuk depan (halaman rumah)

2. Meja recepsionist

3. Kusen Ukir

4. Ruang tamu Fredrick

5. Pintu belakang (kolam renang)

Scene : 10,11,12

298

Setting Ruang Tamu (Karin)

Keterangan :

1. Pintu masuk

2. Meja kayu

3. Laptop

4. Kursi kayu

5. Meja kayu

Scene : 17,21

299

300

BREAKDOWN ARTISTIK

Production Company : UPSTAIRS Produser : Remi Septi

Rohani

Project Title : S.A.M Director : Virgiawan

Akbar.P

Durasi : 24 Menit Art Director : Dinda Dwi

Lestari

No Lokasi Set

Scene Int/

Ext


1 Rumah

Sammy


lengan

panjang,

celana jeans,

sepatu

cats/casual, id

polisi

Meja

bundar

(tamu),

taplak

meja, kursi,

sofa, buffet

kecil,

buffet

panjang,

rak buku,

rak pensil,

bingkai

foto, dan

dispenser

-

301

2 Rumah

Sammy


Argus

Kaos hitam

lengan

panjang,

celana jeans,

sepatu

cats/casual, id

polisi

Kemeja merah

maroon, dasi

kuning, celana

bahan hitam,

sepatu

pentofel, jam

tangan, pin

logo polisi,

name take

Meja

bundar

(tamu),

taplak

meja, kursi,

sofa, buffet

kecil,

buffet

panjang,

rak buku,

rak pensil,

bingkai

foto, dan

dispenser

-

3 Kantor Ruangan

Sammy


lengan

panjang,

sabuk, celana

bahan hitam,

sepatu boots,

id polisi,

rompi pistol,

rompi anti

peluru, sarung

tangan, pistol,

Kursi

panjang

-


lengan

- -

302

panjang,

sabuk, celana

bahan hitam,

sepatu boots,

id polisi,

rompi pistol,

rompi anti

peluru, sarung

tangan, pistol,


Rezza

Kemeja Putih

lengan

panjang,

sabuk, celana

bahan hitam,

sepatu boots,

id polisi,

rompi pistol,

rompi anti

peluru, sarung

tangan, pistol,

kacamata

hitam

Kaos polo

lengan pendek

hitam, celana

jeans, sarung

tangan hitam,

buff, sepatu

boots,

303

Rangga

senapan,

rompi anti

peluru

Kaos lengan

panjang

hitam, celana

jeans, sarung

tangan hitam,

buff, sepatu

boots,

senapan,

rompi anti

peluru

6 Rumah

Firdaus


Kemeja Putih

lengan

panjang,

sabuk, celana

bahan hitam,

sepatu boots,

id polisi,

rompi pistol,

rompi anti

peluru, sarung

tangan, pistol,

kacamata

hitam

Kaos polo

Kipas

angin,

lemari

pakaian

plastik,

kasur,

gallon, rak

sepatu,

snack,

lemari

piring,

helm,

dispenser,

perabotan

304

Rezza

Rangga

Firdaus

lengan pendek

hitam, celana

jeans, sarung

tangan hitam,

buff, sepatu

boots,

senapan,

rompi anti

peluru

Kaos lengan

panjang

hitam, celana

jeans, sarung

tangan hitam,

buff, sepatu

boots,

senapan,

rompi anti

peluru

Kaos hitam

lengan

pendek, jeans

biru muda

panjang

robek, topi,

gelang, jam

tangan

rumah

tangga,

kompor

gas, tabung

gas, plastik

hitam,

tembakau

7 Kantor Ruangan 5 Int Sore Argus Batik coklat Meja

305

Argus

Sammy

lengan

pendek,

celana bahan

hitam,

pentofel, jam

tangan

Kemeja Putih

lengan

panjang,

sabuk, celana

bahan hitam,

sepatu boots,

id polisi,

rompi pistol,

rompi anti

peluru, sarung

tangan,pistol,

kacamata

hitam

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja Argus

8 Rumah

Sammy


panjang abu-

abu tua, jaket

kulit, celana

jeans biru tua

panjang,

sepatu

cats/cassual

Meja

bundar

(tamu),

taplak

meja, kursi,

sofa, buffet

kecil,

buffet

306

panjang,

rak buku,

rak pensil,

bingkai

foto, dan

dispenser,

gallon,

cermin,

meja rias


abu-abu

lengan

panjang,

celana bahan

IPSI

Meja

bundar,

mineral

kemasan,

handuk,

handphone

10 Kantor Ruangan

Argus

8 Int Siang Sammy

Argus

Kaos daleman

abu-abu,

kemeja hitam,

ropi pistol, id

polisi, rompi

anti peluru,

pistol, celana

jeans panjang

biru tua,

boots, sabuk

Kemeja

lengan

panjang hijau

tua, celana

Meja

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

307

bahan hitam,

sabuk,

pentofel, pin

logo polisi,

name take,

jam tangan

piagam,

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja

Argus,

handphone

11 Kantor Lapangan

Depan Kantor

9 Ext Pagi Sammy

Pasukan

Sammy

Kaos daleman

abu-abu,

kemeja hitam,

ropi pistol, id

polisi, rompi

anti peluru,

pistol, celana

jeans panjang

biru tua,

boots, sabuk,

kacamata

hitam, walkie

talkie

Polo lengan

pendek biru

dongker, jeans

(biru &

cream), celana

chino, boots,

308

buff, senapan,

rompi anti

peluru, sabuk,

sarung tangan

12 Rumah

Fredrick

Halaman

Rumah

10 Ext Sore Sammy

Pasukan

Sammy

Anak Buah

Kaos daleman

abu-abu,

kemeja hitam,

ropi pistol, id

polisi, rompi

anti peluru,

pistol, celana

jeans panjang

biru tua,

boots, sabuk,

kacamata

hitam, walkie

talkie

Polo lengan

pendek biru

dongker, jeans

(biru &

cream), celana

chino, boots,

buff, senapan,

rompi anti

peluru, sabuk,

sarung tangan

Jaket kulit,

309

Fredrick

(Bersenjata)

kaos lengan

pendek hitam,

jeans biru

panjang, kaos

putih lengan

pendek, buff,

masker

penutup

wajah, sepatu

cats/casual,

senapan

13 Rumah

Fredrick

Ruang Tamu 11 Int Malam Fredrick Kaos lekbong

hitam, jas

hitam kerah

silver, topi

merah bata,

celana bahan

hitam,

pentofel,

tongkat rotan

14 Rumah

Fredrick


Kaos daleman

abu-abu,

kemeja hitam,

ropi pistol, id

polisi, rompi

anti peluru,

celana jeans

panjang biru

310

Penghuni

Rumah

Fredrick

tua, boots,

sabuk,

Kaos merah

lengan

pendek, kaos

putih kupluk

lengan

panjang, kaos

abu-abu tua

kupluk lengan

pendek, kaos

abu-abu

muda, jaket

levis, kupluk,

celana jeans

biru muda,

celana chino,

celana jogger

biru tua,

sepatu

cats/cassu

Kaos lekbong

hitam, jas

hitam kerah

silver, topi

merah bata,

celana bahan

hitam,

pentofel,

311

tongkat rotan

15 Kantor Ruangan

Argus

13 Int Malam Sammy

Argus

Karin

Kaos daleman

abu-abu,

kemeja hitam,

rompi pistol,

id polisi,

rompi anti

peluru, celana

jeans panjang

biru tua,

boots, sabuk,

kacamata

hitam,

Kemeja

lengan

panjang hijau

tua, celana

bahan hitam,

sabuk,

pentofel, pin

logo polisi,

name take,

jam tangan

Kemeja putih

lengan

pendek,

celana bahan

hitam,

pentofel,

Meja

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja Argus

Special

Effct

memar ,

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

312

sabuk

16 Jalan

Raya

Jembatan

Penyebrangan

14 Ext Malam Sammy

Karin

Kemeja hitam

lengan

panjang, id

polisi, celana

bahan hitam,

sepatu

cats/casual

Kemeja putih

lengan

pendek,

celana bahan

hitam, jaket

bombers hijau

tua,

sabuk,pentofel

Special

effect

memar

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

17 Kantor Depan Ruang

Argus

15 Int Sore Karin

Argus

Kemeja putih

lengan

pendek,

celana bahan

hitam, rompi

pistol, rompi

anti peluru,

pentofel

Kemeja merah

maroon

lengan

panjang, kaos

daleman biru,

Amplop

coklat,

handphone

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

313

celana bahan

hitam, jam

tangan,

pentofel, pin

logo polisi,

name take


Argus

Kemeja putih

lengan

pendek,

celana bahan

hitam, rompi

pistol, rompi

anti peluru,

pentofel

Kemeja merah

maroon

lengan

panjang, kaos

daleman biru,

celana bahan

hitam, jam

tangan,

pentofel, pin

logo polisi,

name take

Meja

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja

Argus,

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

314

Amplop

coklat,

handphone,

CD

19 Rumah

Karin

Ruang Tamu

Karin


lengan

pendek, jaket

bomber hijau

tua, celana

bahan hitam,

pentofel,

sabuk

Laptop,

CD, tas

wanita,

meja kayu

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

20 Kantor Parkiran

Motor


lengan

pendek, jaket

bomber hijau

tua, celana

bahan hitam,

pentofel,

sabuk

Helm,

sepeda

motor,buff

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)


Kemeja merah

maroon

lengan

panjang, kaos

daleman biru,

celana bahan

hitam, jam

tangan,

pentofel, pin

Meja

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

315

Sammy

logo polisi,

name take

Kaos hitam

lengan

panjang, jaket

kulit, celana

jeans biru tua,

sepatu

cats/casual

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja

Argus,


Sammy

Kemeja merah

maroon

lengan

panjang, kaos

daleman biru,

celana bahan

hitam, jam

tangan,

pentofel, pin

logo polisi,

name take

Kaos hitam

lengan

panjang, jaket

kulit, celana

Meja

kantor,

kursi

kantor,

bendera

Indonesia,

rak buku,

tempat

pulpen,

buku-buku,

kalender,

piala,

medali,

patung,

piagam,

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

316

Karin

jeans biru tua,

sepatu

cats/casual

Kemeja putih

lengan

pendek, rompi

pistol, pistol,

celana bahan

hitam,

pentofel, tas

wanita, sabuk

lemari kayu

pajangan,

laptop,

bingkai

foto Argus,

Name take

meja

Argus,

23 Rumah

Karin


Sammy

Kemeja putih

lengan

pendek, rompi

pistol, pistol,

celana bahan

hitam,

pentofel, tas

wanita, sabuk

Kaos hitam

lengan

panjang, jaket

kulit, celana

jeans biru tua,

sepatu

cats/casual

Meja kayu,

tempat

pulpen,

laptop

Natural

Make up

(pensil alis,

bedak, eye

liner,

lipstick)

24 Rumah

Sammy


Kemeja batik

lengan

pendek,

Meja

bundar

(tamu),

Eyeliner,

bedak,

lipstick,

317

Alice

Anton

Fredrick

celana bahan

hitam, jam

tangan, pistol,

pentofel

Dress bunga

merah, jam

tangan

Kemeja putih

lengan

panjang,

celana jeans

biru, pentofel

Kaos abu2

lengan

pendek, jas

hitam, celana

jeans putih

panjang,

pentofel, topi

merah

maroon, jam

tangan

taplak

meja, kursi,

sofa, buffet

kecil,

buffet

panjang,

bingkai

foto, dan

dispenser

alis,

pondaction,

eyeshadow,

blushon

318

3.7. Proses Kerja Penata Suara

Penata suara adalah orang yang bertanggung jawab atas segala aspek suara

yang terdapat dalam sebuah karya. Dialah orang yang paling bertanggung jawab

terhadap hasil akhir dari desain suara dan tiap track suara berdasarkan fungsinya. Dia

bekerja sama dengan sutradara dari tahap pra produksi, berdiskusi untuk membuat

konsep dan desain suara dari scenario dan visi dari sutradara itu sendiri. (Ariatama

2008:25)

Seorang penata suara harus menguasai teori-teori dasar suara dan pengetahuan

teknis. Dia juga dituntu tidak hanya mendesai suara dari suara yang ada, tetapi juga

harus bias menciptakan suara-suara baru yang dapat mendukung scenario dan dapat

menjadi karakter sebuah drama.

Sebagai seorang penata suara dia juga harus dapat menciptakan mood dan

suasana yang akan dirasakan oleh penonton seperti ketegangan, ketakutan,

kegelisahan berdasarkan gagasan yang dituangkan melalui suara dari hasil ide dan

imajinasi kreatifnya berdasarkan pengalaman yang dimiliki

Seorang penata suara juga harus mempunyai pengetahuan tentang music,

karena music merupakan bagian dari desain suara. Penata suara dalam pekerjaanya

dibantu biasanya dibantu oleh supervising sound editor, tetapi dia juga bias turun

langsung untuk melakukan pekerjaan seperti melakukan editing suara dan mixing

akhir.

319

3.7.1. Pra Produksi

Pra produksi adalah salah satu tahap dalam pembuatan film. Pada tahap ini

dilakukan sejumlah persiapan pembuatan film, diantaranya meliputi penulisan naskah

scenario, menentukan jadwal pengambilan gambar, mencari lokasi, menyusun

anggaran biaya, mencari/mengaudisi calon pemeran, mengurus perizinan,menentukan

staf dan crew produksi, mengurus penyewaan peralatan produksi film, dan juga

persiapan produksi, paska produksi dan persiapan-persiapan lainya, (Saroenggaloe

2012:176)

Tugas dan kewajiban seorang penulis pada tahap pra produksi:

a. Menganalisa scenario dan membahasnya bersama sutrada dan recording

mixer untuk mendesain konsep suara apa saja yang akan dibuat

berdasarkan scenario dan visi sutradara

b. Membahas kembali konsep suara yang telah dibuat bersama dengan

supervising sound editor dan produksi mixer

c. Melakukan perekrutan tim yang dapat bekerja sama dengan baiki

bersamanya. (FFTV IKJ 2008:125)4

320

3.7.2. Produksi

“Yang dimaksud dengan proses produksi adalah suatu upaya merubah bentuk

naskah menjadi audio-visual (Naratama 2004:88)”

Tugas dan kewajiban penulis pada tahap produksi:

a. Mengawasi, menganalisa serta memberikan masukan kepada

sutradara mengenai hasil suara

b. Meminta kepada produser untuk dana agar dapat mereka suara-

suara selain dialog yang telah ditentukan untuk digunakan pada

saat paska produksi.

3.7.3. Paska Produksi

Paska Produksi adalah tahap setelah produksi film berjalan. Terdapat

beberapa aktifitas seperti pengeditan film,pemberian efek khusus, pengkoreksian

warna, pemberian suara dan music latar hingga penambahan animasi. (Saroenggaloe

2012:171)

Tugas dan kewajiban seorang penulis pada tahap paska produksi:

a. Menuangkan konsep dan suara yang telah dibuat kedalam cue

sheet untuk kebutuhan atau acuan bagi editor

b. Ikut terlibat secara langsung dalam pembuatan suara-suara efek

baru

321

c. Memimpin dan mengarahkan semua bagian di sound-post

departemen

d. Berhak hadir dan memberikan masukan pada saat melakukan

music spotting

e. Bertanggung jawab terhadap hasil desain suara.

f. Bersama re-recording mixer mengawasi pelaksanaan pemindahan

suara (sound transferring) hasil final mix (FFTV IKJ 2008:128)

3.7.4. Peran dan Tanggung Jawab Penata Suara

Semua yang berada di aspek suara seluruhnya adalah tanggung jawab penulis,

penulis harus meminimalisir kebisingan apapun yang terjadi disaat jalanya syuting.

Penata suara berhak menggunakan lagu apapun jika sudah mendapatkan legalitas dari

pembuat lagu tertentu. Untuk membangun sebuah sinkronasi pada gambar, penulis

bertanggung jawab memberikan gambar itu bernyawa.


Penulis menjelaskan proses penciptaan karya terdiri dari:

a. Konsep Kreatif

Konsep suara yang penulis masukan kedalam akrya ini lebih

menonjolkan music rock karena kebutuhan dari scenario yang

322

dibuat dengan diskusi terlebih dahulu dengan sutradara pada

saat produksi juga paska produksi.

b. Konsep Produksi

Konsep produksi yang penulis lakukan pada saat produksi

berlangsung, penulis memantau peaking suara pada alat

rekaman dan sekaligus mengoperasikan boom mic dan

memasang clip on pada talent.

c. Konsep Teknis

Alat yang penulis gunakan untuk membuat kebutuhan suara

karya ini pada saat produksi:

1. Boom Mic Set Sennheiser MKH-416

2. Zoom H6N

3. Wireless Clip On Sennheiser G3

4. 4. Kabel XLR to XLR 15m

Alat yang penulis gunakan untuk paska produksi adalah:

1.FL Studio 12

2.Audacity

3.Zoom H4N

4.Kunci,Baju,Sepatu dan perlengkapan alat tulis

323

Alasan penulis menggunakan alat tersebut pada saat produksi syuting

dikarenakan alat tersebut dapat disesuaikan denga lokasi yang digunakan, dan untuk

software yang saya gunakan pada saat paska produksi karena mudah untuk

dioperasikan dan penulis sudah mengetahui dasar dari alat-alat tersebut.

3.7.6. Kendala Produksi dan Solusinya

Kendala pada saat produksi adalah menunggu editor yaitu saya sendiri

membuat rough cut untuk menyatukan suara yang telah di rekam saat proses syuting

yang telah selesai karena perangkat komputer yang digunakan hanya satu ditambaha

dengan adanya masalah pada perangkat computer yang harus membuat ulang rough

cut lagi dan memperbaiki perangkat computer terlebih dahulu.

Dari beberapa kendala tersebut penulis mengambil keputusan untuk memperbaiki

computer terlebih dahulu dan meng evaluasi ulang musik dan folley yang akan

dimasukkan.

324

Lembar Kerja Penata Suara

a. Breakdown audio

b. Spesifikasi Alat

c. Musik Free License

325

3.7.7 Lembar Kerja Penata Suara

a. Breakdown Audio

Production Company : BSI Producer : Remi Septi R

Project Tittle : S.A.M Director : Vrigiawan

Duration : Audioman : Antonius

N

o

Sce

ne

Deskripsi Equipm

ent

Atmosfer Folley Musik

1 1 Opening

Scene

Argus turun

dari tangga

dan Sammy

meletakan

bingkai foto

RODE

NTG4

Suara burung

berkicau dan

atmosfer

ruangan

Suara gelas

diletakkan, suara

langkah kaki

diatas ubin, suara

baju bergesekan

Suara

tema

dan riser

effect

serta

suara

hummin

g bass

2 2 Sammy

sedang

bersiap siap

dengan

segala

perlengkapa

Suara

perumahan,atm

osfer angin

Suara sepatu

boots ditanah

aspal,kunci,

lumpur

Suara

tema

dengan

riser

effect

serta

326

nnya

impact

3 3 Sammy

bersama

anak

buahnya

menuju

lokasi target

penyergapan

Suara baju saling

bergesekan,kunci,

sepatu boots

diatas lantai ubin

dan kayu,suara

detikan jam

Suara

tema

dengan

nuansa

intens

dan

tegang

4 4 Sammy

mendobrak

pintu

RODE

NTG4

Atmosfer

ruangan,bunyi

kipas angin

dan suara

lingkungan

dari luar

Suara dobrakan

pintu, suara baju

saling

bergesekan,kunci,

sepatu boots

diatas lantai ubin

dan kayu,

Suara

tema

dengan

nuansa

intens

dan

tegang

5 5 Sammy

menghadap

kepada

Argus untuk

melapor

Clip On

Sennheis

er G3

(2x)

Atmosfer

Ruangan

kecil,Suara AC

Suara ketukan

pintu,suara sepatu

boots diatas lantai

kayu,suara baju

digesekan dan

327

tugas dihentakan,suara

kunci

6 6 Sammy

pulang

kerumah

Zoom

H4N

Suara sepatu

boots diatas

ubin,gesekan

baju,suara jaket

kulit

dipelintir,suara

pintu dibuka dan

ditutup dan sedikit

melengking

Suara

tema

dengan

nuansa

sedih

dan

sedikit

aneh

7 7 Sammy

melakukan

latihan

ringan

dipagi hari

RODE

NTG4

Atmosfer

burung

berkicau,atmos

fer udara

eksterior

Suara langkah

kaki diatas

ubin,baju

digesekkan,ringto

ne bunyi

handphone

Suara

tema

dengan

nuansa

adat

dengan

dentuma

n drum

yang

kencang

8 8 Sammy Clip On Atmosfer Suara langkah Riser

328

kembali

menyapa

Argus untuk

menerima

tugas

keduanya

Sennheis

er G3

(2x)

ruangan AC kaki diatas

kayu,baju yang

digesekkan,suara

kokangan senjata

plastic,suara kunci

digesekkan dan

digerakkan

effect

dan

Impact

serta

suara

tema

dengan

nuansa

gelap

dan

intens

sebagai

fill agar

scene

lebih

bernyaw

a

9 9 Sammy

briefing dan

menginstrusi

kan timnya

RODE

NTG4,C

lip On

Sennheis

er G3

Atmosfer

eksterior

Suara sepatu

boots diatas

kerikil,gesekan

baju dan jaket

kulit serta kunci

suara

tema

dengan

nuansa

gelap

329

yang digerakkan dan

intens

sebagai

fill agar

scene

lebih

bernyaw

a

1

0

10 Sammy dan

timnya tiba

didepan

lokasi rumah

penyergapan

Atmosfer

eksterior dan

sedikit rintik

hujan

Suara sepatu

boots diatas

kerikil dan diatas

ubin,gesekan baju

dan jaket

kulit,suara benda

tumpul jatuh, serta

kunci yang

digerakkan,Suara

tembakan pistol

dan sub-machine

gun,serta suara

tembakan carbine

assault rifle dan

Riser

effect

dan

impact

effect,su

ara tema

dengan

nuansa

intens

dan

tegan

agar

scene

mempun

330

marksman rifle. yai

nuansa

gelap

11 11 Seseorang

sedang

menunggu

dipelataran

rumah

Atmosfer

rintik

hujan

Riser effect

dan impact

effect,suara

tema

dengan

nuansa

intens dan

tegan agar

scene

mempunyai

nuansa

gelap

12 12 Sammy

memasuki

rumah dan

dihadang oleh

beberapa

penjahat

RODE

NTG4

Atmosfer

ruangan

aula

Suara sepatu

boots diatas

ubin,kunci

digerakkan,suara

pukulan,suara

baju

Suara tema

dengan

nuansa

intens dan

tegang agar

scene

331

dihentakkan,suara

benda jatuh

mempunyai

nuansa

gelap

13 13 Sambil

menundukkan

kepala,

Sammy

menghadap

Argus untuk

melaporkan

tugasnya yang

gagal

RODE

NTG4

Atmosfer

ruangan

AC

Suara sepatu

boots diatas

kayu,baju

gesekkan

baju,suara kunci

digerakkan,suara

pintu dibuka

14 14 Karin berlari

mengejar

sammy yang

saat itu sedang

menyebrangi

jembatan

penyebrangan

Clip On

Sennheisser

G3 (2X)

Atmosfer

Eksterior

15 15 Karin yang

baru kembali

dari tugas

RODE

NTG4

Atmosfer

ruangan

AC

Suara ketukan

pintu,suara pintu

dibuka,langkah

332

ingin melapor

kepada argus

sepatu boots

diatas kayu,suara

kertas,suara laci

kayu dibuka dan

ditutup

16 16 Argus pergi

meninggalkan

ruangannya,

dan karin

masih

menunggu

argus keluar

dari

ruangannya

Atmosfer

ruangan

Suara pintu

dibuka dan

ditutup,langkah

kaki sepatu boots

diatas kayu,suara

laci dibuka dan

ditutup,suara

kertas,suara baju

digesekkan

17 17 Karin

membuka

laptop, dan

melihat isi dari

cd tersebut

Suara tema

drum dan

bass dalam

dengan

nuansa

intens agar

membangun

dan

333

memberikan

nyawa pada

scene

18 18 Karin tiba

dikantor

menggunakan

sepeda motor

langsung

bergegas

keruangan

Argus.

Suara In

Mic

Camera

Atmosfer

ruangan

Suara tema

drum dan

bass dalam

dengan

nuansa

intens agar

membangun

dan

memberikan

nyawa pada

scene

19 19 Argus

memasuki

ruangan dan

mencari – cari

sesuatu dan

Sammy masuk

keruangan

pamanya

RODE

NTG4

Atmosfer

Ruangan

AC

Suara pintu

dibuka,suara laci

dibuka dan

ditutup,suara

kunci dan baju

digesekkan,suara

sepatu boots

diatas kayu,suara

Suara tema

drum dan

bass dalam

dengan

nuansa

intens agar

membangun

dan

334

kertas memberikan

nyawa pada

scene

20 20 Karin masuk

berbicara

kepada

Sammy dan

Argus lalu

menembak

Argus

RODE

NTG4

Atmosfer

ruangan

AC

Suara pintu

dibuka,suara laci

dibuka dan

ditutup,suara

kunci dan baju

digesekkan,suara

sepatu boots

diatas kayu,suara

kertas,suara

tembakan pistol

dan suara benda

tumpul

dijatuhkan

Suara tema

drum dan

bass dalam

dengan

nuansa

intens agar

membangun

dan

memberikan

nyawa pada

scene

21 21 Sammy yang

penasaran

meminta karin

untuk

memutarkan

isi dari file

Zoom H4N

Mic

Atmosfer

Ruangan

AC

Suara DVD

dibuka lalu

ditutup,suara fan

computer,suara

kunci dan suara

CD dijatuhkan

Transisi

dissolve

audio dari

suara intens

ke suara

tema sedih

335

(cd) tersebut

dan

menontonya

agar

membangun

scene dan

memperkuat

scene

tersebut

dikarenakan

perpindahan

tempat dan

shot

22 22 CCTV bukti

pembunuhan

336

b. Spesifikasi Alat

RODE NTG4

Clip On Senheisser G3

337

Zoom H6N

Zoom H4N

338

c. Music Free Licence

Kevin MacLeod

www.incompetech/royalty-free-music.com

Colorless Aura

Crypto

Division

Heart of Nowhere

Hitman

Industrial Cinematic

Outfoxing the Fox

Past the Edge

Prelude and Action

Round Drums

Serene

Seven Off

Unholy Knigh

http://www.incompetech/royalty-free-music.com

339

3.8. Proses Kerja Editor

Editor adalah petugas yang bertanggung jawab menyunting naskah’ petugas

yang bertanggung jawab menyunting gambar dan suara,baik secara offline maupun

online

(Leli Achlina 2011:64)

Seorang editor dituntut memiliki sense of story telling (kesadaran/rasa/indera

pencitraan yang kuat,sehingga dituntut sikap kreatif dalam menyusun dan

menyunting shot-shot yang ada.Kekuatan yang dimaksud bahwa seorang editor harus

mengerti akan konstruksi struktur cerita yang menarik,serta kadar dramatic yang ada

dalam shot-shot yang disusun dan mampu membuat kesinambungan aspek

emosionalnya, serta bisa membentuk irama adegan/cerita tersebut secara tepat dari

awal hingga akhir film.

Menurut Walter S.M. dalam Fachruddin (2012:396) menyatakan bahwa:

Dalam Penyuntingan film ada enam hal utama untuk memutuskan kapan kita

memotong gambar. Hal tersebut disusun menurut arti penting atau yang paling

utama dulu :

1. Emosi. Sudahkan mencerminkan apa yang penyunting gambar rasakan

dengan pada yang dirasakan audiensi?

2. Cerita. Sudahkan Anda melakukan penyuntingan gambar rasakan dengan

340

cerita dan tujuan?

3. Irama. Sudahkan sesuai dengan alur ceritayang menarik dan juga

kebenaran yang ada?

4. Pengelihatan. Apakah audiensi sudah dapat melihat fokus utama dari

sebuah momen yang ada.

5. Layar adalah bidang two-dimension. bahwa televisi atau film adalah

sebuah layar yang berbentuk dua dimensi dan tingkat kejelasan visual

sangat berbeda dengan kenyataan.

6. Three-dimensional. Bagaimana kita dapat menghasilkan sebuah gambar

yang audiensi dapat merasakan secara psikologis seperti ia melihat visual

dengan matanya sendiri.

Menurut Walter S.M. dalam Fachruddin (2012:396) menyatakan bahwa:

Penyuntingan gambar pada dasarnya harus memiliki tujuan pasti. Tujuan tersebut

yang nantinya mengatur atau membawa seorang penyunting gambar kehasil yang

baik. Adapun tujuan dalam penyuntingan gambar, sebagai berikut :

1. Menghilangkan audio dan footage atau klip yang tidak diinginkan.

2. Memilih audio dan footage yang terbaik.

341

3. Menghasilkan sebuah cerita.

4. Menambahkan efek, graphic, dan musik (lots of fun).

5. Merubah gaya, ritme dan mood dari video.

6. Melihat video dari sudut pandang tertentu.

3.8.1. Pra Produksi

Pra produksi adalah salah satu tahap dalam pembuatan film.Pada tahap ini

dilakukan sejumlah persiapan pembuatan film, diantaranya meliputi penulisan naskah

scenario, menentukan jadwal pengambilan gambar, mencari lokasi, menyusun

anggaran biaya, mencari /mengaudisi calon pemeran, mengurusi perizinan,

menentukan staf dan crew produksi, mengurus penyewaan peralatan produksi film,

dan juga persiapan produksi, pasca produksi dan persiapan-persiapan lainya

(Saroenggaloe: 2012:8)

Berikut beberapa tugas penulis selama masa pra produksi:

a. Menganalisa scenario dengan melihat adegan yang tertulis dalam scenario dan

mengungkapkan kembali pada sutradara.

b. Berdiskusi dengan departemen yang lain dalam script conferce untuk

menganalisa skenario baik secara teknis, artistic dan dramatic.

c. Dalam produksi film cerita untuk bioskop, editor bersama produser dan

sutradara menentukan proses paska produksi yang akan digunakan seperti

342

Kinetransfer, Digital Intermediate atau Negative Cutting.Ariatama

(2008:144)

3.8.2. Produksi

Yang dimaksud dengan proses produksi adalah suatu upaya merubah bentuk naskah

menjadi audio – visual (Naratama 2004:88).

Berikut beberapa tugaspenulis selama masa produksi:

a. Dalam tahap ini seorang editor tidak memiliki tugas dan kewajiban khusus,

namun dalam proses produksi ini seorang penulis dapat membantu mengawasi

pendistribusian dan kondisi materi mulai dari laboratorium sampai materi

tersebut berada di meja editing. Pihak yang dibantu oleh penulisadalah

individu professional yang ditunjuk oleh rumah produksi yang bersangkutan

dalam melaksanakan pendistribusian materi tersebut. Individu professional

tersebut biasanya dilakukan oleh manajer unit, koordinator paska produksi

ataupun seorang runner. (Ariatama 2008: 145)

3.8.3. Paska Produksi

Paska produksi adalah tahap setelah produksi film berjalan. Terdapat

beberapa aktivitas seperti pengeditan film, pemberian efek khusus,

343

pengkoreksian warna, pemberian suara dan musik latar hingga penambahan

animasi. (Saroenggaloe 2012: 171)

Berikut beberapa tugas penulis selama masa pra produksi:

a. Membuat struktur awal shot-shot yang sudah dbuat sesuai dengan

scenario (rough cut)

b. Mmempresentasikan hasil susunan rough cut keapda sutradara dan

produser.

c. Setelah struktur pertama jadi dan harus mengalami revisis

(berdasarkan hasil diskusi sutradara dan produser), makan dengan

kreatifitas dan imajinasi seorang penulis membentuk struktur baru

yang lebih baik dari sebelumnya. Dalam struktur baru itu penulis

bisa membangun emosi, irama dan alur yang menarik.

d. Mempresentasikan dan mendiskusikan struktur baru yang

dihasilkanya bersama sutradara dan produser hingga struktur yang

paling diharapakan (final edit).

e. Menghaluskan hasil final edit (trimming) hingga film selesai

dalam proses kerja editing (picture lock)

f. Penulis dapat menjadi rekanan diskusi untuk pengolahan suara dan

musik (Ariatama 2008: 145)

3.8.4. Peran dan tanggung jawab penulis

344

a. Mengajukan usul kepada sutradara untuk mengubah urutan penuturan

sinematik guna mendapatkan konstruksi dramatik yang lebih baik.

b. Mengajukan usul kepada sutradara untuk menambah, mengurangi atau

mengganti materi gambar dan suara yang kurang atau tidak sempurna

secara teknis maupun efek dramatisnya.

c. Mendapatkan ruang editing serta sarana kerja yang layak/standar.

d. Mendapatkan honorarium yang sesuai kontrak yang telah disepakati dan

disetujui oleh produser.

e. Berhak meminta kontrak baru jika ada permintaan tambahan (misalnya

pembuatan trailer) untuk bahan promosi film.

f. Berhak untuk menolak permintaan yang sifatnya pribadi dan menyimpang

dari ketentuan yang sudah ada dalam scenario. (Ariatama 2008:146)


Penulis menjelaskan proses penciptaan karya terdiri dari:

a. Konsep Kreatif

Konsep editing yang penulisbuat pada karya ini adalah dengan

membuat visual efek dan animasi judul untuk memperkuat cerita dalam film

ini, dimana tokoh utama pada saat menembakan senjatanya terdapat percikan

api dan asap dari ujung senjata.

b. Konsep Produksi

345

Konsep produksi yang penulis lakukan adalah saat pra produksi

penulis mulai membuat animasi pada After Effectdan dengan mendesign nya

pada Photoshop nya terlebih dahulu sekaligus penulis membuat grafis-grafis

yang akan di pakai pada film ini seperti bumper nama kelompok,judul

film,cast list, dan daftar nama-nama crew. Pada saat produksi, penulislebih

mengutamakan pada proses penyimpanan data file video dengan membuat

sebuah folder di sebuah hardisk yang berkapasitas 1TB berdasarkan shot-shot

yang dilakukan sesuai hari-hari pada saat shooting. Setelah penulis pisahkan

dalam bentuk folder kemudian penulis membaca script continuity, kemudian

penulis membuat folder good dan choose untuk memisahkan video yang

sudah penulis pilih. Setelah memasuki tahap paska produksi penulis memulai

untuk melakukan rough cut terlebih dahulu dengan melihat script. Setelah itu

penulis lanjut untuk melakukan proses fine cut dengan berdiskusi pada

sutradara. Lanjut ke tahap visual grafis dimana penulis mulai memasukkan

animasi atau grafis yang sudah dibuat sebelumnya atau membuatnya terlebih

dahulu.

c. Konsep Teknis

Alat yang penulis gunakan untuk mengedit adalah dengan

menggunakan sebuah PC dengan spesifikasi

1. AMD Ryzen 5 1400 3,2 GHz (Quad Core)

346

2. Memory 8 GB V-Gen DDR4 RAM

3. AMD RX 560 4 GB DDR5

4. HDD Seagate SATA III

5.Windows 10 OS

6. Monitor Samsung SA10 60 Hz

7. Speaker Sonic Gear Quadro V2

8. In Ear Monitor KZ ZS6

9. Keyboard Rexus VR 1 Warfaction

10. Mouse Rexus VR 1 Warfaction

Software yang penulis gunakan adalah Adobe Premiere CC 2017,Adobe After

Effect CC 2017,Adobe Photoshop CC 2017 dan FL Studio 12 .

3.8.6. Kendala Produksi dan Solusinya

Kendala penulis adalah program software yang sering tidak responding

dikarenakan kekurangan memori pada RAM dan pemilihan file video berupa 4K dan

terjadinya proses rendering yang memakan memori yang terlalu besar sehingga

menyebabkan beberapa file rusak.

Dari beberapa kendala tersebut penulis memutuskan untuk meng-upgrade

komponen PC untuk keperluan editing kedepan nya.

347

3.8.7. Lembar Kerja Editor

1. Spesifikasi Alat

2. Laporan Editing

3. Logging Picture

4. Proses Pembuatan ID

348

3.8.7. Lembar Kerja Editor

a. Spesifikasi Alat

1. PC

AMD Ryzen 5 1400 Quad-core @3.2 Ghz

Memory 8192 MB RAM.

Windows 10 OS 64 bit

2. Monitor

Monitor Samsung SyncMaster SA10 19 Inch 60 Hz

3. Speaker

Sonicgear Quadro V2 2.1

349

Sonicgear Quadro V2 2.1

4. Headphone

In Ear Monitor KZ ZS6 Interchangeable Cable

5. Keyboard

Rexus VR 1 RGB Backlight

6. Mouse

Rexus VR 1 800 - 2400 DPI RGB Backlight

350

7. Harddisk

Seagate 1TB SATA III

8. Software

Adobe After Effect CC 2017 FL Studio 12

Adobe Premiere Pro CC 2017

351

Adobe Photoshop CC 2017

352

b. Laporan Editing


Project Title : S.A.M Sutradara : Virgiawan Akbar

Putra

Durasi : 24 Menit Editor : Antonius Michael Tio

NO SCENE EXT

/INT

KETERANGAN

VISUAL AUDIO SFX TRANSIS

I

VIDEO

EFFECT

DURASI

1 1 INT Sammy mengangkat foto

dan telrihat Argus turun dari

tangga dan menyapa

Sammy

Dialog

Sammy -

Argus

Soundtrack

lagu

Addictive

Dissolve

Rotoscope

,Color

Grading

1 Menit 23

Detik

2 2 INT Sammy bersiap-siap dengan Soundtrack Color 23 Detik

353

peralatanya lagu Grading,

Neat

Video

3 3 EXT Sammy dengan timnya

menuju rumah target untuk

disergap

Folley Color

Grading

22 Detik

4 4 INT Sammy mendobrak dengan

untuk penyergapan

Dialog

Sammy

Soundtrack

Folley

Color

Grading

51 Detik

5 5 INT Sammy berdiskusi dengan

Argus

Dialog

Sammy

Argus

Folley Color

Grading

40 Detik

6 6 INT Sammy pulang kerumah Monolog Folley Color

Grading

42 Detik

7 7 EXT Sammy melakukan latihan Soundtrack Color 1 Menit 12

354

ringan dipagi hari Grading Detik

8 8 INT Sammy kembali menyapa

Argus untuk menerima

tugas keduanya

Dialog

Sammy

Argus

Folley Color

Grading

46 Detik

9 9 EXT Sammy briefing dan

menginstrusikan timnya

Dialog

Sammy –

Rekan

Kerja

Folley Dip to

Black

Color

Grading

1 Menit 10

Detik

10 10 EXT Sammy dan timnya tiba

didepan lokasi rumah

penyergapan

Folley Color

Grading

1 Menit 36

Detik

11 11 INT Seseorang sedang

menunggu dipelataran

rumah

Soundtrack Color

Grading

9 Detik

355

12 12 INT Sammy memasuki rumah

dan dihadang oleh beberapa

penjahat

Folley Color

Grading

4 Menit 30

Detik

13 13 INT Sambil menundukkan

kepala, Sammy menghadap

Argus untuk melaporkan

tugasnya yang gagal

Dialog

Sammy

Argus

Folley Color

Grading

3 Menit 24

Detik

14 14 EXT Karin berlari mengejar

sammy yang saat itu sedang

menyebrangi jembatan

penyebrangan

Dialog

Sammy

Karin

Folley Color

Grading

1 Menit 35

Detik

15 15 INT Karin yang baru kembali

dari tugas ingin melapor

kepada argus

Dialog

Argus -

Karin

Folley Color

Grading

39 Detik

356

16 16 INT Argus pergi meninggalkan

ruangannya, dan karin

masih menunggu argus

keluar dari ruangannya

Dialog

Argus-

Fredick

Folley Color

Grading

1 Menit

17 17 INT Karin membuka laptop, dan

melihat isi dari cd tersebut

Folley,Soun

dtrack

Color

Grading

20 Detik

18 18 INT Karin tiba dikantor

menggunakan sepeda motor

langsung bergegas

keruangan Argus.

Folley,Soun

dtrack

Color

Grading

24 Detik

19 19 INT Argus memasuki ruangan

dan mencari – cari sesuatu

dan Sammy masuk

keruangan pamanya

Dialog

Argus -

Sammy

Folley,Soun

dtrack

Color

Grading

55 Detik

20 20 INT Karin masuk berbicara Dialog Folley,Soun Color 2 Menit 4

357

kepada Sammy dan Argus

lalu menembak Argus

Karin –

Sammy -

Argus

dtrack Grading Detik

21 21 INT Sammy yang penasaran

meminta karin untuk

memutarkan isi dari file (cd)

tersebut dan menontonya

Dialog

Sammy -

Karin

Folley,Soun

dtrack

Cross

Dissolve

Color

Grading

27 Detik

22 22 INT CCTV bukti pembunuhan Color

Grading

1 Menit 22

Detik

358

c. Logging Picture


Project Title : S.A.M Sutradara : Virgiawan Akbar

Putra

Durasi : 24 Menit Editor : Antonius Michael Tio

NO Logging Time Video Audio Remark

1 00:00:00:00 – 00:00:05:00 Colour Bar

2 00:00:05:00 – 00:00:10:00 Logo BSI

3 00:00:10:00 – 00:00:15:00 ID Program

4 00:00:15:00 – 00:00:20:00 Universal Counting Leader

5 00:00:20:00 – 00:01:43:00 Scene 1 Dialog,Monolog,Folley,Musik

Tema

359

6 00:01:43:00 – 00:01:50:00 Judul Bumper Musik Tema

7 00:01:50:00 – 00:02:13:00 Scene 2 Musik Tema

8 00:02:13:00 – 00:02:36:00 Scene 3 Folley,Musik Tema

9 00:02:36:00 – 00:03:28:00 Scene 4 Dialog, Folley,Musik Tema

10 00:03:28:00 – 00:04:08:00 Scene 5 Dialog, Folley

11 00:04:08:00 – 00:04:52:00 Scene 6 Monolog, Folley,Musik Tema





16 00:09:13:00 – 00:09:29:00 Scene 11 Musik Tema

360






22 00:18:01:00 – 00:18:22:00 Scene 17 Musik Tema






361

28 00:23:25:00 – 00:24:05:00 Credit Title Musik Tema

29 00:24:05:00 – 00:24:41:00 Behind the Scene Musik “Joji – Yeah Right”

30 00:24:05:00 – 00:25:18:00 CV Crew Musik “Joji – Yeah Right”

362

d.

363

Proses Pembuatan ID

1.Bars and Tone

2. Logo BSI

3.ID Program

364

4.Counting Down

5.Isi Konten

365

366

BAB IV

KESIMPULAN

4.1. Kesimpulan

Dengan selesainya Tugas Akhir Drama Televisi yang berjudul “S.A.M”

dijelaskan didalam laporan yang berbentuk desain produksi mulai dari tahap proses

pra produksi, produksi, hingga pasca produksi. Semua yang terdapat didalam laporan

disesuaikan dengan Drama Televisi “S.A.M”. Sejauh ini semua proses yang penulis

lakukan sesuai dengan apa yang dianjurkan.

Sesuai isi yang terdapat didalam desain produksi dibuat sedemikian rupa

sehingga dapat dimengerti. Sedangkan lembar kerja didalam desain produksi ini

dibuat sesuai kebutuhan, diambil yang paling mudah dimengerti.

Semoga kami mendapatkan apresiasi apapun bentuknya sudah sangat

membuat kami tersenyum bahagia, dan semoga karya kami dapat diterima oleh

masyarakat dan bermanfaat bisa dijadikan tontonan hiburan dikala penat dan jenuh.

Kiranya isi dari desain produksi ini jauh dari kata sempurna, maka dari itu

penulis sangat mengharapkan kritik dan saran dari segala pihak.

367

4.2. Saran

Diharapkan dari karya drama televise “S.A.M” dapat memberikan efek positif

bagi penonton. Penulis beserta tim sadar bahwa masih banyak kekurangan didalam

membuat karya ini, maka penulis berharap adanya kritik yang dapat membangun

kinerja penulis dan tim dalam membuat hasil karya berikutnya.

368

Daftar Pustaka

Latief, Rusman. (2017). Menjadi Produser Televisi: Prenadamedia Group : Jakarta

Utud, Yustatie. (2017). Profesional Mendesain ProgramTelevisi. Prenadamedia

Group:Jakarta

Naratama (2013). Menjadi Sutradara Televisi. Gramedia : Jakarta

Arifin, Eva (2010). Broadcasting to be broadcaster. Graha Ilmu : Jakarta

Soenarto (2007). Program Televisi

Naratama, (2013 : 10)

Naratama. 2013. Menjadi Sutradara Televisi. Jakarta: PT Grasindo.

Muslimin, Nurul. 2018. Bikin Film Yuk. Yogyakarta: Araska.

Suprapto, Tommy. 2006. Berkarier di Bidang Broadcasting. Jakarta: Gramedia

Pustaka Utama.

Hendratman, Hendi. 2014. The Magic of Adobe Premiere Pro. Bandung: Penerbit

INFORMATIKA.

Rhamawati, Indah., dan Dodo Rusnandi. 2011. Berkarier di Dunia Broadcast Televisi

& Radio. Bogor: Laskar Aksara

Achlina, Leli., dam Purwada Suwardi. 2011. Kamus Istilah Pertelevisian. Jakarta:

Kompas

Marsh, Kevin. “What does an editor do”. 31 Juli 2018.

https://www.sokanu.com/careers/editor/

Ostrove, Heather. “Understanding Post Workflow: Offiline vs Online Editing”. 7

September 2018. http://20questionsfilm.com/understanding-post-workflow-offline-

vs-online-editing/

https://www.sokanu.com/careers/editor/

http://20questionsfilm.com/understanding-post-workflow-offline-vs-online-editing/

http://20questionsfilm.com/understanding-post-workflow-offline-vs-online-editing/

369

Reishcman, Ethan. “What is Film Editing ?”. 30 Juli 2018.

https://www.thecrimson.com/article/2017/9/15/filmediting/

Jaya, Brilianto. 2016. Kuliah Jurusan Apa. Jakarta: Gramedia Pustaka Utama.

Nugroho, Surwono. 2014. Teknik Dasar Video Grafi. Jakarta

Ariatama, A. & Mushlisium, A. 2008. Job Description Pekerja Film (Versi 01).

Jakarta: FFTV-IKJ

Irwanto. 2014. Broadcasting Televisi Teori Dan Praktik. Yogyakarta: Graha

Cendekia

Zoebazary, Ilham. 2010. Kamus Istilah Televisi & Film. Jakarta: Gramedia Pustaka

Utama

Effendy, Onong Uchjana. (2002). Ilmu Komunikasi Teori dan Praktek.

Rosda: Bandung.

Effendy, Onong Uchjana. (1990). Radio Siaran Teori dan Praktek.

Rosda: Bandung.

Hart, Michael H. (1978). Seratus Tokoh yang Paling Berpengaruh dalam Sejarah.

Jakarta: PT. Dunia Pustaka Jaya.

Hidayat, Dasrun. (2006). Modul Jurnalistik Radio. Bandung: MQFM Bandung.

Junor, Eko. (2009). Material Produced for The weekend Workshop for Future

Broadcasters and Entertainers. Bandung: Junor Audi-Media.

Morisson, M.A. Manajemen Media Penyiaran. [Modul]. Universitas Mercu Buana.

Romli, Asep Syamsul. (2004). Broadcast Journalism. Bandung: Nuansa Bandung.

Sosiawan, Edwi Arief. Prinsip-Prinsip Penyiaran. Available at: http://edwi.dosen.

upnyk.ac.id

http://dikiumbara.wordpress.com

www.obexz.co.cc

https://www.thecrimson.com/article/2017/9/15/filmediting/

http://dikiumbara.wordpress.com/

http://www.obexz.co.cc/

370

www.wikipedia.org

http://milaniawahe.blogspot.com

http://rri-sejateng.com/semarang

Bugin, Burhan. 2008. Konstruksi Sosial Media Massa. Jakarta: Kencana Prenamedia

Group.

Cury, Ivan. 2007. Directing and Producing for Television. London: Focal

Press-Elsevier.

Komaruddin, Prof. 1994. Manajemen Berdasarkan Sasaran. Jakarta: Bumi Aksara.

Marabito, M.A.M. & Morgestern, BL. 2004. New Communication Technology:

Applications, Policy, and Impact. Edisi ke-5. UK: Focal Press.

Mausal, Rudolf. 1979. Televison Technology-Refresher Topics. Rohde & Schwarz.

hlm.2-8.

Millerson, Gerald. 1982. TV Lighting Methods. London: Focal Press-Butterworth &

Co.

Morisson. 2008. Manajemen Media Penyiaran-Strategi Mengelola Radio & Televisi.

Jakarta: Kencana, Prenada Media Group.

Mufid, Muhammad. 2005. Komunikasi dan Regulasi Penyiaran. Jakarta: Kencana &

Prenadamedia Group & UIN Press.

Thoha, Miftah. 1993. Perilaku Organisasi-Konsep Dasar dan Aplikasinya. Jakarta:

PT. RajaGrafindo Persada.

Tjahyono, Bambang Heru, et al. 2007. Sistem TV Digital dan Prospeknya di

Indonesia.

Jakarta: PT. Multicom Indo Persada.

http://www.wikipedia.org/

http://milaniawahe.blogspot.com/

http://rri-sejateng.com/semarang

371

UU No. 32/2002 tentang Penyiaran. Bandung: Penerbit Fokusmedia. 2005.

UU No. 40/1999 tentang Pers. Bandung: Penerbit Fokusmedia. 2005.

Wahjosumidjo. 1992. Kepemimpinan dan Motivasi. Jakarta: Ghalia Indonesia.

Wahjudi, J.B. 1992. Teknologi Informasi dan Produksi Citra Bergerak, Jakarta:

Gramedia Pustaka Utama.

Wahyudi, J.B. 1994. Dasar-Dasar Manajemen Penyiaran, Jakarta: Gramedia.

Werner, J. Severin, et al. 2008. Teori Komunikasi: Sejarah, Metode, dan Terapan di

Dalam Media Massa. Jakarta: Kencana, Prenadamedia Group.

Zettl, Herbert. 2003. Television Production Handbook. USA: Wadsworth.

Wikipedia, Betacam, diakses 14 Agustus 2010, http://en.wikipedia.org/wiki/.

Wikipedia, Betamax, diakses 14 Agustus 2010, http://en.wikipedia.org/wiki/.

Wikipedia, Broadcast Programming, diakses 13 Desember 2009,

http://en.wikipedia.org/wiki/.

Wikipedia, D-2 (video), diakses 14 Agustus 2010, http://en.wikipedia.org/wiki/.

Wikipedia, Digital8, diakses 14 Agustus 2010, http://en.wikipedia.org/wiki/.

Wikipedia, Digital-5, diakses 14 Agustus 2010, http://en.wikipedia.org/wiki/.

Wikipedia, DV, diakses 14 Agustus 2010, http://en.wikipedia.org/wiki/.

Wikipedia, KDKA (AM), diakses 26 Agustus 2009, http://en.wikipedia.org/wiki/.

Wikipedia,Span-of-control,diakses 14 Agustus 2010, http://en.wikipedia.org/wiki/.

Wikipedia, TelevisionProgram, diakses 13 Desember 2009,

http://en.wikipedia.org/wiki/.

Wikipedia, VHS, diakses 7 Agustus 2010, http://en.wikipedia.org/wiki/VHS.

372

Wikipedia, Discovery Channel, diakses 10 Agustus 2010,

http://id.wikipedia.org/wiki/

Discovery_channel.

Wikipedia, Henry Fayol, diakses 15 Desember 2010, http://id.wikipedia.org/wiki/.

Wikipedia, Oprah Winfrey, diakses 15 Desember 2010,

http://id.wikipedia.org/wiki/oprah_winfrey.

Wikipedia Indonesia, William Wongso, diakses 15 Desember 2010, http://id.

wikipedia.org/wiki/Williams Wongso.

About.com, Journalism, diakses 15 Desember 2010, http://journalism.about.com/

od/journalismglossary/g/breakingnews.htm.

Answer.com, Optical Recording, diakses 26 Agustus 2009,

http://www.answers.com/topic/optical-recording.

Deutche-Welle, Euromaxx, diakses 15 Desember 2009,

http://www.dwworld.de/dw/article/0,2144,877844,00.html.

Trans TV, Program Acara, diakses 13 Desember 2009, http://www.transtv.co.id/

Daluas, Magdalena, (ed). 2004. TVRI TV Publik, Rangkuman Workshop “TVRI

sebagaiTV Publik,” PT TVRI Persero, Jakarta.

Dominick, Joseph R. 1983. The Dynamics of Mass Communication, Random

House,New York.

Dominick, Joseph R. Messsere, Firtz, and Barry L, Sherman. 2004. Broadcasting,

Cable, the Internet and Beyond, An Introduction to Modern Electronic Media,

McGrawHill Companies, Inc 1221 Avenue of the America, New York, NY.10020.

Effendy, Uchjana Onong. 1984. Televisi Siaran Teori dan Praktik. Penerbit

Alumni,Bandung.

373

Effendy, Uchjana Onong. 1990. Radio Siaran Teori dan Praktik. Penerbit Mandar

Maju, Bandung.

Maxine, K. Dan Robert M. Read. 1982. Career Opportunities in Television And

Videos,Fact on File, Publications, New York, NY. 10016.

Saktityanti Jahya, Rusfadia, Muhammad Irvan. 2006. Menilai Tanggung jawab

SosialTelevisi. Penerbit Pira Media, Depok, Jakarta.

Setyobudi, Ciptomo. 2005. Pengantar Teknik Broadcasting Televisi, Penerbit

GrahaIlmu, Yogyakarta.

Severin, Wenner J. Dan James W. Tankard, Yr. 2005. Teori Komunikasi, Sejarah,

Metode, dan Terapan di dalam Media Massa (Terjemahan), Prenada Media,Jakarta.

Sudibyo, Agus. 2004. Ekonomi Politik Media Penyiaran, LKIS, Yogyakarta.

Suprapto, Tommy. 2006. Pengantar Teori Komunikasi. Penerbit Media

Pressindo, Yogyakarta.

Sutrimo. 2002. 40 Tahun TVRI, dalam Dari Pembebasan Menuju Pencerahan,

TVRIvs Imprelialisme Budaya, PT. TVRI Persero, Jakarta.

Wahyudi, JB. 1986. Media Komunikasi Massa Televisi. Penerbit Alumni, Bandung.

Wahyudi, JB. 1992. Teknologi Informasi dan Produksi Citra Bergerak. PT

GramediaPustaka Utama, Jakarta.

Wahyudi, JB. 1994, Dasar–Dasar Manajemen Penyiaran, Penerbit Gramedia

PustakaUtama, Jakarta.

Widyadnyana, Merati. 2004. Peluang TVRI Sebagai TV Publik dalam TVRI TV

Publik,Rangkuman Workshop TVRI sebagai TV Publik. PT. TVRI Persero, Jakarta.

374

SURAT PERJANJIAN KERJASAMA

No.001/HM/18

Pada hari sabtu 12 Mei 2018 kedua belah pihak sebagaimana tertera dibawah ini,

sepakat menandatangani surat perjanjian kerja yang diatur dalam pasal – pasal berikut

ini :

Yang bertanda tangan dibawah ini :

1. Nama : Remi Septi Rohani B

Jabatan : Produser

Alamat : Jl. Mundari Gg Attaubah II No.32

Dalam Hal ini akan bertindak untuk dan atas nama Upstairs Production yang

selanjutnya disebut PIHAK PERTAMA.

2. Nama : Dede Saputra

Alamat : Jl. Komplek Taman Mini

Dalam hal ini bertindak dan atas nama sendiri yang selanjutnya disebut PIHAK

KEDUA. PIHAK PERTAMA dan PIHAK KEDUAA untuk selanjutnya secara

bersama-sama disebut “KEDUA BELAH PIHAK”.

Dengan ini KEDUA BELAH PIHAK terlebih dahulu menerangkan bahwa PIHAK

PERTAMA adalah suatu kelompok mahasiswa semester VI dari BSI PEMUDA

Rawamangun, yang diharuskan untuk mengerjakan TUGAS AKHIR dalam

pembuatan film tersebut PIHAK PERTAMA setuju menunnjuk PIHAK KEDUA

selaku : Dede Saputra yang berperan sebagai Sammy.

375

PASAL 1

MAKSUD

PIHAK PERTAMA bermaksud memakai jasa PIHAK KEDUA sebagai pemeran

dalam film S.A.M dan PIHAK KEDUA telah menyatakan persetujuan kepada

PIHAK PERTAMA untuk maksud tersebut.

PASAL 2

JADWAL KEGIATAN

1. Pengambilan gambar akan dilaksanakan sealama 4 hari dari 27 mei 2018, 28

mei 2018 dan 4 Juni 2018, dengan lokasi pengambilan gambar diwilayah

Depok Jawabarat, Rawabadak Selatan Jakarta Utara dan Rawamangun Jakarta

Timur.

2. Lama waktu pengambilan gambar akan dilakukan selama kurang dari 24 jam

dan disesuaikan dengan kebutuhan lokasi yang ada.

3. Diluar waktu pengambilan gambar, PIHAK KEDUA diberikan waktu

Istirahat 1 jam.

PASAL 3

BIAYA

Dalam Pembuatan Drama Televisi “S.A.M”, PIHAK KEDUA akan dibayarkan honor

sebesar Rp 600.000,- (Enam Ratus Ribu Rupiah).

PASAL 4

CARA PEMBAYARAN

Cara pembayaran honor kepada PIHAK KEDUA secara lansgung tunai yang

dibayarkan secara langsung setelah proses shooting berakhir.

376

PASAL 5

KEWAJIBAN PIHAK PERTAMA

PIHAK PERTAMA berkewajiban menyediakan kebutuhan PIHAK KEDUA selama

pengambilan gambar berlangsung sebagai berikut.

1. Menyediakan Akomodasi berangkat dan pulang selama pengambilan gambar

berlangsung.

2. Menyediakan perlengkapan pengambilan gambar berupa tata rias (make up)

dan kostum.

PASAL 6

KEWAJIBAN PIHAK KEDUA

1. PIHAK KEDUA berkewajiban untuk menghafal scenario yang diberikan

dengan perannya.

2. PIHAK KEDUA nerkewajiban dengan tepat waktu dan berlaku baik dengan

setiap lawan main dan kru dilokasi pengambilan gambar.

3. PIHAK KEDUA berkewajiban untuk menggunakan perlengkapan

pengambilan gambar berupa kostum dan tata rias (make up).

4. PIHAK KEDUA berkewajiban untuk mengikuti arahan sutradara selama

pengambilan gambar.

PASAL 7

PEMBATALAN

1. Perjanjian kerjasama ini tidak dapat di batalkan secara sepihak tanpa

persetujuan pihak lainnya.

2. Pembatalan oleh 1 (satu) pihak, kecuali dengan alasan force majeure, maka

pihak yang membatalkan wajib memberikan ganti rugi sesuai dengan jumlah

yang disepakati oleh kedua belah pihak.

377

PASAL 8

SANKSI

1. Jika PIHAK PERTAMA tidak memberikan honor tepat waktu, maka PIHAK

KEDUA berhak mendapatkan tambahan 10% dari nilai honor yang

ditetapkan.

2. Jika PIHAK KEDUA tidak melaksanakan kewajibannya, maka PIHAK

PERTAMA berhak memotong pembayaran sebesar 10% dari honor yang

ditetapkan, dan membayar ganti atas kerugian yang diterima PIHAK

PERTAMA.

PASAL 9

FORCE MAJEURE

1. Dalam hal terjadinya peristiwa-peristiwa sebagai akibat daripada hal-hal

yang berada diluar batas kemampuan kedua belah pihak seperti bencana

alam atau sejenisnya, maka pihak lainnya wajib memberitahukan kepada

pihak yang tidak menderita karena akibat terjadinya keadaan force

majeure selambat-lambatnya 7 hari setelah mengetahui adanya peristiwa

yang dimaksud keadaan memaksa tersebut diatas.

2. Terhadap segala kerugian yang disebabkan atas hal-hal tersebut diatas,

para pihak akan menyelesaikan secara musyawarah.

PASAL 10

PENYELESAIAN SENGKETA

1. Dalam hal terjadinya sengketa dalam pelaksanaan atau penafsiran ini,

maka para pihak akan menyelesaikan secara musyawarah dan dengan

penuh itikad baik.

378

2. Apabila terjadi kesepakatan antara kedua belah pihak dalam musyawarah,

maka kedua belah pihak sepakat untuk menyelesaikan dengan mengambil

379


No.001/HM/18



ini :



Jabatan : Produser




2. Nama : Aldo Mateus Sitompul.









selaku : Aldo Mateus yang berperan sebagai Argus.

380

PASAL 1

MAKSUD




PASAL 2

JADWAL KEGIATAN




Timur.




Istirahat 1 jam.

PASAL 3

BIAYA


sebesar Rp 400.000,- (Empat Ratus Ribu Rupiah).

PASAL 4

CARA PEMBAYARAN



381

PASAL 5





berlangsung.


dan kostum.

PASAL 6



dengan perannya.






pengambilan gambar.

PASAL 7

PEMBATALAN






382

PASAL 8

SANKSI



ditetapkan.




PERTAMA.

PASAL 9

FORCE MAJEURE









PASAL 10


1. Dalam hal terjadinya sengketa dalam pelaksanaan atau penafsiran ini,

maka para pihak akan menyelesaikan secara musyawarah dan dengan

penuh itikad baik.

383



384

385


No.001/HM/18



ini :



Jabatan : Produser




2. Nama : Kartika Prety Natali

Alamat : Jl. Plumpang Raya Semper, Gang Masjid, Jakarta Utara








selaku : Kartika Pretty Natali yang berperan sebagai Karin.

386

PASAL 1

MAKSUD




PASAL 2

JADWAL KEGIATAN




Timur.




Istirahat 1 jam.

PASAL 3

BIAYA



PASAL 4

CARA PEMBAYARAN



387

PASAL 5





berlangsung.


dan kostum.

PASAL 6



dengan perannya.






pengambilan gambar.

PASAL 7

PEMBATALAN






388

PASAL 8

SANKSI



ditetapkan.




PERTAMA.

PASAL 9

FORCE MAJEURE









PASAL 10


2. Dalam hal terjadinya sengketa dalam pelaksanaan atau penafsiran ini, maka

para pihak akan menyelesaikan secara musyawarah dan dengan penuh itikad

baik.



tempat tinggal (domisili) yang umum dan tetap di kantor pengadilan negeri.

389

390


No.001/HM/18



ini :



Jabatan : Produser




2. Nama : Ageng









selaku : Ageng yang berperan sebagai Fredrick.

391

PASAL 1

MAKSUD




PASAL 2

JADWAL KEGIATAN




Timur.




Istirahat 1 jam.

PASAL 3

BIAYA



PASAL 4

CARA PEMBAYARAN



392

PASAL 5





berlangsung.


dan kostum.

PASAL 6



dengan perannya.






pengambilan gambar.

PASAL 7

PEMBATALAN






393

PASAL 8

SANKSI



ditetapkan.




PERTAMA.

PASAL 9

FORCE MAJEURE









PASAL 10


2. Dalam hal terjadinya sengketa dalam pelaksanaan atau penafsiran ini, maka

para pihak akan menyelesaikan secara musyawarah dan dengan penuh itikad

baik.



tempat tinggal (domisili) yang umum dan tetap di kantor pengadilan negeri.

394

395


No.001/HM/18



ini :



Jabatan : Produser




2. Nama : Xaviera









selaku : Xaviera yang berperan sebagai Mamanya Sammy

396

PASAL 1

MAKSUD




PASAL 2

JADWAL KEGIATAN




Timur.




Istirahat 1 jam.

PASAL 3

BIAYA


sebesar Rp 250.000,- (Dua Ratus Lima Puluh Ribu Rupiah).

397

PASAL 4

CARA PEMBAYARAN



PASAL 5





berlangsung.


dan kostum.

PASAL 6



dengan perannya.






pengambilan gambar.

398

PASAL 7

PEMBATALAN






PASAL 8

SANKSI



ditetapkan.




PERTAMA.

399

400

401

402

403

404

405

406

407

408

409

410

411

412

413

414

415

416

417

418

419

420

421

422

423

Documents

PROGRAM DRAMA TELEVISI S.A...PROGRAM DRAMA TELEVISI S.A.M TUGAS AKHIR Diajukan untuk memenuhi salah satu syarat kelulusan Program Diploma Tiga (D.III) Remi Septi Rohani B. 42150332