PROGRAM NON-DRAMA TELEVISI - Bina Sarana Informatika...semakin pesat perkembangan dunia Televisi di Indonesia, mulai dari acara drama seperti Film, Sinetron, FTV dan juga acara nondrama

PROGRAM NON-DRAMA TELEVISI

MAGAZINE SHOW “GENERASI MUDA”

eps. MUDA BERKARYA

TUGAS AKHIR

Diajukan untuk memenuhi salah satu syarat kelulusan Diploma Tiga (D.III)

Destiani Dewi Angrum 42140167

Rifky Rachmah Istighfarin 42150272

Siti Nurayu Ahlina 42141021

Abdul Rahmat Hidayat 42150023

Achmad Khilal Ageng Subagja 42140845

Fajar Firmansyah 42141175

Trio Ansory 42141245

Program Studi Penyiaran

Akademi Komunikasi Bina Sarana Informatika

Jakarta

2018

KATA PENGANTAR

Puji Syukur, penulis panjatkan kehadirat Tuhan YME, yang telah

melimpahkan rahmat dan karunia-Nya, sehingga pada akhirnya penulis dapat

menyelesaikan tugas ini dengan baik. Dimana tugas akhir ini penulis sajikan dalam

bentuk buku yang sederhana. Adapun judul tugas akhir, yang penulis ambil sebagai

berikut, “Generasi Muda”.

Tujuan penulisan tugas akhir ini dibuat sebagai salah satu syarat kelulusan

Program Diploma Tiga (D.III) AKOM BSI. Sebagai bahan penulisan diambil

berdasarkan hasil penelitian, observasi dan beberapa sumber literature yang

mendukung penulisan ini dari semua pihak tugas akhir ini tidak akan lancar. Oleh

karena itu pada kesempatan ini, izinkanlah penulis menyampaikan ucapan

terimakasih kepada :

1. Direktur Akademi Komunikasi Bina Sarana Informatika

2. Ketua Program Studi Penyiaran AKOM BSI

3. Bapak Irwanto, M.IKom selaku Dosen Pembimbing Tugas Akhir

4. Ibu Chica Puspa Sari, S.IKom selaku Asisten Dosen Pembimbing Tugas

Akhir

5. Staff / Karyawan / Dosen dilingkungan Akademi BSI

6. Orang tua tercinta yang telah memberikan dukungan moral maupun

spiritual

7. Teman-Teman AKOM BSI Program Studi Penyiaran Angkatan 2014-2015

Serta semua pihak yang terlalu banyak untuk disebut satu persatu sehingga

terwujudnya penulisan ini. Penulis menyadari bahwa penulisan tugas akhir ini

masih jauh sekali dari kata sempurna, untuk itu penulis mohon kritik dan saran yang

bersifat membangun demi kesempurnaan penulisan dimasa yang akan datang.

Pada akhir kata semoga tugas akhir ini dapat berguna bagi penulis khususnya

dan bagi para pembaca yang berminat pada umumnya.

Jakarta, 03 Juli 2018

Penulis,

Destiani Dewi Angrum

ABSTRAK

Destiani Dewi Angrum (42140167) Produser, Rifky Rachmah Istighfarin

(42150272) Sutradara, Siti Nurayu Ahlina (42141021) Penulis Naskah, Trio

Ansory (42141245) Penata Kamera, Achmad Khilal Ageng Subagja

(42140485) Penata Suara, Abdul Rahmat Hidayat (42150023) Penata Artistik

dan Penata Cahaya, Fajar Firmansyah (42141175) Penyunting Gambar.

Judul Program : Generasi Muda

Banyaknya stasiun televisi di Indonesia menimbulkan banyak pola persaingan

dalam merebut perhatian pemirsa dengan menayangkan berbagai macam program

acara televisi. Baik program drama maupun nondrama. Bisa dilihat juga dari

banyaknya Stasiun Televisi yang muncul di Indonesia. Itu menandakan sudah

semakin pesat perkembangan dunia Televisi di Indonesia, mulai dari acara drama

seperti Film, Sinetron, FTV dan juga acara nondrama yaitu Talk Show, Magazine

Show, Game Show, Quiz, Variety Show. Untuk itu kami memutuskan membuat

program acara magazine show yang nantinya akan kami kemas secara santai, fresh,

dan menarik. Semoga informasi yang diberikan sangat bermanfaat dan banyak

memberikan pengetahuan juga hiburan. Program magazine show yang penulis buat

berjudul Generasi Muda, merupakan program tv yang memperlihatkan hasil karya

anak muda di masa kini dan akan membahas tema yang berbeda-beda di setiap

minggunya. Generasi Muda yang dimaksud dalam magazine show ini adalah

program yang menggambarkan tentang kreatifitas pemuda-pemudi yang tetap

berpegang teguh pada seni dan budaya Indonesia. Tidak hanya sekedar unik dan

hebat namun memiliki nilai jual yang cukup menjanjikan serta dihasilkan oleh

tangan-tangan kreatif anak muda dalam negeri. Tujuannya agar penonton lebih

banyak mengetahui tentang seni dan budaya yang dilestarikan anak muda

Indonesia.

Kata kunci : Generasi Muda, Magazine show, Hiburan, Informasi

ABSTRACT

Destiani Dewi Angrum (42140167) Producer, Rifky Rachmah Istighfarin

(42150272) Director, Siti Nurayu Ahlina (42141021) Script Writer, Trio Ansory

(42141245) Cameraman, Achmad Khilal Ageng Subagja (42140485)

Audioman, Abdul Rahmat Hidayat (42150023) Artistic and Lightingman, Fajar

Firmansyah (42141175) Editor.

Title of program : Generasi Muda

A Lot of television stations in Indonesia raises many competition patterns to

grabbing the attention of viewers by airing a wide range of television programs.

Both drama and nondrama program. Can be seen also from the number of

television stations have emerged in Indonesia. It signifies the rapid development of

the world is getting television in Indonesia, ranging from dramas such as movies,

soap operas, FTV and also a nondrama tv programs such as Talk Show, Magazine

Show, Game Show, Quiz, Variety Show. We therefore decided to make this program

magazine show that we will pack in a relaxed, fresh, and exciting. Hopefully the

information provided is helpful and gives a lot of knowledge also entertainment.

The titled of this program magazine show is Generasi Muda, a tv program that

shows the work of young people in the present and will explore different themes in

each week. Generasi Muda that we mean on this magazine show is a program

describes creative young have that still cling to the art and culture of Indonesia.

Not just unique and very good, but has a value which is promising and produced

by the creative hands of young children ini this country. Purpose is to make the

audience more aware of art and culture which are preserved young Indonesia.

Keywords : Generasi Muda, Magazine Show, Entertainment, Information.

DAFTAR ISI

Lembar Judul Tugas Akhir .......................................................................... i

Surat Pernyataan Keaslian Tugas Akhir ...................................................... ii

Lembar Persetujuan Publikasi Karya Ilmiah ............................................... iii

Lembar Persetujuan dan Pengesahan Tugas Akhir ...................................... iv

Lembar Konsultasi Bimbingan Tugas Akhir ............................................... vi

Kata pengantar ............................................................................................. xiv

Abstrak ......................................................................................................... xvi

Abstract ........................................................................................................ xvii

Daftar Isi ...................................................................................................... xviii

Daftar Gambar.............................................................................................. xxi

Daftar Tabel ................................................................................................. xxii

Daftar Lampiran ........................................................................................... xxiii

BAB I PENDAHULUAN

1.1 Latar Belakang Program ........................................................... 1

1.2 Kegunaan Program .................................................................... 2 1.2.1 Kegunaan Khalayak ............................................................ 2

1.2.2 Kegunaan Praktis ................................................................ 3

1.2.3 Kegunaan Akademis ........................................................... 3

1.3 Referensi Audio Visual............................................................... 3

BAB II KAJIAN PROGRAM

2.1 Kategori Program ....................................................................... 5

2.2 Format Program ......................................................................... 6

2.3 Judul Program ............................................................................ 6

2.4 Target Audience.......................................................................... 8

2.5 Karakteristik Produksi .............................................................. 9

BAB III LAPORAN PRODUKSI

3.1 Proses Kerja Produser ............................................................... 11 3.1.1 Praproduksi ......................................................................... 13

3.1.2 Produksi .............................................................................. 14

3.1.3 Pascaproduksi ..................................................................... 16

3.1.4 Peran dan Tanggung Jawab ................................................ 17

3.1.5 Proses Penciptaan Karya .................................................... 18

a. Konsep Kreatif ................................................................ 18

b. Konsep Produksi............................................................. 18

c. Konsep Teknis ................................................................ 19

3.1.6 Kendala Produksi dan Solusinya ........................................ 20

3.1.7 Lembar Kerja Produser ....................................................... 22

3.2 Proses Kerja Sutradara ............................................................. 39 3.2.1 Praproduksi ......................................................................... 40

3.2.2 Produksi .............................................................................. 40

3.2.3 Pascaproduksi ..................................................................... 40

3.2.4 Peran dan Tanggung Jawab Sutradara ................................ 41


a. Konsep Kreatif ................................................................ 42


c. Konsep Teknis ................................................................ 45


3.2.7 Lembar Kerja Sutradara ..................................................... 48

3.3 Proses Kerja Penulis Naskah ..................................................... 105 3.3.1 Praproduksi ......................................................................... 106

3.3.2 Produksi .............................................................................. 107

3.3.3 Pascaproduksi ..................................................................... 108

3.3.4 Peran dan Tanggung Jawab Penulis Naskah ...................... 109


a. Konsep Kreatif ................................................................ 110


c. Konsep Teknis ................................................................ 112


3.3.7 Lembar Kerja Penulis Naskah ............................................ 114

3.4 Proses Kerja Penata Kamera .................................................... 167 3.4.1 Praproduksi ......................................................................... 168

3.4.2 Produksi .............................................................................. 169

3.4.3 Pascaproduksi ..................................................................... 169

3.4.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Kamera ....................... 170


a. Konsep Kreatif ................................................................ 171


c. Konsep Teknis ................................................................ 172


3.4.7 Lembar Kerja Penata Kamera ............................................ 173

3.5 Proses Kerja Penyunting Gambar ............................................ 191 3.5.1 Praproduksi ......................................................................... 192

3.5.2 Produksi .............................................................................. 193

3.5.3 Pascaproduksi ..................................................................... 193

3.5.4 Peran dan Tanggung Jawab Penyunting Gambar ............... 196


a. Konsep Kreatif ................................................................ 197


c. Konsep Teknis ................................................................ 198


3.5.7 Lembar Kerja Penyunting Gambar ..................................... 199

3.6 Proses Kerja Penata Suara ........................................................ 306 3.6.1 Praproduksi ......................................................................... 307

3.6.2 Produksi .............................................................................. 308

3.6.3 Pascaproduksi ..................................................................... 310

3.6.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Suara .......................... 310


a. Konsep Kreatif ................................................................ 311


c. Konsep Teknis ................................................................ 312


3.6.7 Lembar Kerja Penata Suara ................................................ 314

3.7 Proses Kerja Penata Artistik ..................................................... 388

3.7.1 Praproduksi ......................................................................... 389

3.7.2 Produksi .............................................................................. 390

3.7.3 Pascaproduksi ..................................................................... 391

3.7.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Artistik ....................... 392


a. Konsep Kreatif ................................................................ 393


c. Konsep Teknis ................................................................ 394


3.7.7 Lembar Kerja Penata Artistik ............................................. 396

3.8 Proses Kerja Penata Cahaya ..................................................... 410 3.7.1 Praproduksi ......................................................................... 411

3.7.2 Produksi .............................................................................. 412

3.7.3 Pascaproduksi ..................................................................... 412

3.7.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Cahaya ....................... 413


a. Konsep Kreatif ................................................................ 414


c. Konsep Teknis ................................................................ 414


3.7.7 Lembar Kerja Penata Cahaya ............................................. 417

BAB IV PENUTUP

4.1 Kesimpulan ................................................................................. 426

4.2 Saran ............................................................................................ 427

DAFTAR PUSTAKA ................................................................................. 428

DAFTAR RIWAYAT HIDUP .................................................................. 429

LAMPIRAN ................................................................................................

DAFTAR GAMBAR

Gambar III. 1 Sony NEX VG-30 ................................................................ 174

Gambar III. 2 Tripod Libec TH-650 HD .................................................... 176

Gambar III. 3 Bars and Tone ....................................................................... 200

Gambar III. 4 Logo BSI ............................................................................... 201

Gambar III. 5 ID Program ............................................................................ 201

Gambar III. 6 Counting Leader.................................................................... 202

Gambar III. 7 Bumper .................................................................................. 202

Gambar III. 8 Clip On Sennheiser ............................................................... 316

Gambar III. 9 Foto : Host ............................................................................. 399

Gambar III. 10 Foto : Co Host ..................................................................... 399

Gambar III. 11 Foto : Narasumber 1 ............................................................ 400



Gambar III. 14 LED Video Light................................................................. 419

Gambar III. 15 Kino Flo 4 Bank 4 ............................................................... 420

Gambar III. 16 LED Video Lighting ........................................................... 421

DAFTAR TABEL

Tabel III. 1 Working Schedule ..................................................................... 22

Tabel III. 2 Breakdown Budgeting ............................................................... 25

Tabel III. 3 Shooting Schedule ..................................................................... 28

Tabel III. 4 Call Sheet .................................................................................. 31

Tabel III. 5 Daily Production Report ........................................................... 33

Tabel III. 6 Equipment List .......................................................................... 37

Tabel III. 7 Treatment .................................................................................. 48

Tabel III. 8 Casting List ............................................................................... 51

Tabel III. 9 Director Treatment ................................................................... 52

Tabel III. 10 Script Breakdown Sheet .......................................................... 102

Tabel III. 11 Treatment ................................................................................ 116

Tabel III. 12 Naskah ................................................................................... 119

Tabel III. 13 Rundown ................................................................................. 160

Tabel III. 14 Camera Report ........................................................................ 177

Tabel III. 15 Floorplan Camera .................................................................. 186

Tabel III. 16 Laporan Editing ...................................................................... 203

Tabel III. 17 Logging Picture ...................................................................... 297

Tabel III. 18 Treatment Audio ..................................................................... 320

Tabel III. 19 Breakdown Artistic.................................................................. 396

Tabel III. 20 Breakdown Custom ................................................................. 401

Tabel III. 21 Set Lokasi ................................................................................ 403

Tabel III. 22 Floor Plan ............................................................................... 406

Tabel III. 23 Lighting Sheet ..................................................................... … 417

Tabel III. 24 Spesifikasi Lighting ................................................................. 419

Tabel III. 25 Blocking Lighting.................................................................. .. 422

BAB 1

PENDAHULUAN

1.1 Latar Belakang Program

Zaman sudah semakin berkembang, semakin canggih pula perkembangan

teknologi di Indonesia. Perkembangan teknologi ini pun sangat berpengaruh

terhadap remaja modern masa kini. Saat ini banyak anak muda kurang

mengenal budaya dan kesenian tradisional dari daerah asalnya.

Sudah bukan rahasia lagi jika budaya dan kesenian tradisional di Indonesia

sudah mulai ditinggalkan oleh anak muda terutama remaja modern masa kini.

Terlebih juga masuknya berbagai kebudayaan luar melalui berbagai media

terutama televisi dan media sosial yang digunakan juga mempengaruhi

hilangnya atau ditinggalnya kesenian tradisional Indonesia. Akibatnya budaya

dan kesenian Indonesia dianggap kuno atau tidak trend dikalangan remaja,

sehingga anak muda kurang minat untuk menggeluti atau ikut melestarikannya,

bahkan pula remaja masa kini sudah tak lagi mengenal budaya dan kesenian

daerah nya sendiri. Negara Indonesia merupakan negara yang kaya akan

kesenian dan budayanya. Sebagai anak Indonesia sebaiknya kita mensyukuri

dengan ikut menjaga dan melestarikan budaya dan kesenian Indonesia.

Dalam hal ini penulis membuat sebuah program “magazine show”. Menurut

supriyadi, dkk (2014:75) ”Magazine Show televisi dapat dipahami sebagai

program acara periodik pada TV yang menyoroti satu aspek tema social yang

menghibur dan dibagi dalam beberapa segmen dengan berpijak pada unsur

fakta.”

Untuk tema dalam program magazine show yang penulis buat adalah muda

berkarya dimana didalamnya akan memberikan informasi yang dikemas dengan

menarik dan juga hiburan tentang generasi muda Indonesia yang menginspirasi

punya karya dan juga mau melestarikan budaya dan kesenian Indonesia tanpa

rasa gengsi karena kebanyakan anak muda zaman modern saat ini

membutuhkan sebuah tayangan yang dimana sudah menjadi keharusan untuk

mereka mengetahui budaya dan kesenian daerahnya masing – masing. Bermula

dari hobi dan juga sekaligus mengasah bakat kita bisa membuat sebuah prestasi.

Sebagian anak Indonesia sekarang ini tidak banyak yang tertarik belajar dan

mengetahui kesenian dan kebudayaan daerahnya. Dan dalam program ini

penulis mencoba membuat anak muda modern saat ini mengenal budaya dan

kesenian Indonesia, membangkitkan minat kepada penonton agar ikut

melestarikan budaya dan kesenian indonessia, mengajak generasi muda untuk

tidak hanya mengetahui budaya luar tetapi juga mengenal budaya dan kesenian

daerahnya.

1.2 Kegunaan Program

1.2.1 Kegunaan Khalayak

Sesuai dengan format program yang penulis buat yaitu Magazine show,

program ini bermanfaat untuk memberikan informasi dan hiburan kepada

masyarakat dengan kemasan dan penyampaian yang kreatif, informatif dan

menginspiratif. Sehingga program ini menjadi referensi bagi penonton yang

mencari informasi seputar kesenian dan budaya, gaya hidup, kuliner, hingga

fashion desain.

1.2.2 Kegunaan Praktisi

Untuk mengaplikasikan kemampuan praktik maupun teori yang telah di

dapat pada mata kuliah yang telah diajarkan, dalam hal pembuatan Program

Televisi Non Drama berformat magazine Show dalam bentuk karya audio

visual. Dilaksanakan di dalam studio dan luar studio (taping) dengan

memproduksi suatu program televisi secara beraturan sesuai dengan rundown

program yang telah di diskusikan dengan kelompok sebelumnya.

1.2.3 Kegunaan Akademis

Dibuatnya produksi televisi Non Drama “GENERASI MUDA” ini dibuat

sebagai salah satu tugas akhir guna mendapatkan gelar Diploma III jurusan

Penyiaran di Akademi Komunikasi Bina Sarana Informatika.

1.3 Referensi Audio Visual

Dalam membuat acara ini penulis menjadikan program acara (Net. TV) dan

Viral Jaman Now (GTV) sebagai referensi penulis. . Garage Life merupakan

program magazine yang mengangkat tema custom culture yang kini semakin

digandrungi oleh masyarakat urban. Selain menjadi hobi, dunia custom culture kini

juga menjadi sebuah gaya hidup (lifestyle). Penulis menjadikan program ini sebagai

referensi karena ingin membuat suatu program dengan tema yang hampir sama

yaitu tentang sebuah hobi dan bakat yang dimiliki generasi muda, dari sebuah hobi

menjadikan seorang generasi muda yang berprestasi.

Viral Jaman Now (GTV) merupakan sebuah program yang menjadi referensi

untun penulis dalam pembuatan program magazine show ini karna program dipandu

oleh host kekinian Bhakti Perkasa ini menyuguhkan tentang semua hal yang sedang

viral kekinian, dengan set panggung yang menarik. Penulis menjadikan program

ini sebagai referensi karena dari unsur set artistik panggung nya yang terbuat dari

barang barang yang mudah didapat seperti Tong, Kayu, Ban mobil, dan lain

sebagainya.

BAB II

KAJIAN PROGRAM

2.1 Kategori Program

Menurut Irwanto dkk, (2014:15) “Televisi adalah media penggabungan yang

bersifat audio (didengar) dan visual (dilihat), yang kemudian dipancarkan melalui

pemancar. Televisi ialah salah satu media elektronik yang memiliki daya tarik

visual yang kuat”.

Kata televisi merupakan kata gabungan dari Bahasa Yunani yang dibagi

menjadi dua arti antara lain, kata tele yang berarti jauh dan visio yang berarti

penglihatan. Sehingga televisi dapat diartikan sebagai telekomunikasi yang dapat

dilihat dari jarak jauh.

Istilah program yang berarti acara lebih sering digunakan dari pada siaran,

namun dalam undang-undang penyiaran tidak menggunakan kata program tapi

menggunakan kata siaran yang diartikan sebagai pesan atau rangkaian pesan yang

disajikan dalam berbagai bentuk.

Namun jika dilihat secara umum sendiri, program televisi terbagi menjadi dua

bagian, yaitu pertama program hiburan populer atau yang disebut sebagai program

entertainment, dimana sebuah program yang berorientasi untuk memberikan

hiburan atau bisa dikatakan tujuan utamanya adalah untuk memberikan hiburan

atau menghibur pemirsa di rumah, dalam hal ini program hiburan sendiri terbagi

menjadi dua yaitu program drama dan non drama.

Program untuk acara ini mencakupi kategori informasi dan hiburan. Media

televisi merupakan industri yang padat modal, padat teknologi dan padat sumber

daya manusia. Saat ini industri pertelevisian di Indonesia semakin berkembang dan

maju sehingga persaingan merebut perhatian pemirsa pun semakin tajam.

Maka dari itu upaya yang ditempuh untuk dapat mempertahankan dan

menambah minat dari pemirsa televisi yaitu penulis membuat suatu program acara

yang mengedepankan suatu unsur creativitas yang didalamnya terkandung suatu

informasi dan hiburan, dengan harapan apa yang ditayangkan kepada khalayak luas

dapat menjadi tontonan yang menarik. Dan penulis menggunakan sarana televisi

untuk memberikan informasi seputar keragaman budaya Indonesia yang dikemas

dengan secara menarik dalam pembuatan program televisi non drama magazine

show yang berjudul “GENERASI MUDA”.

2.2 Format Program

Program televisi merupakan rangkaian acara dengan format tertentu yang

disiarkan dan ditayangkan setiap hari oleh suatu stasiun televisi. Setiap stasiun

televisi memiliki program-program unggulannya masing-masing.

Menurut Irwanto dkk. (2014:185) “Format program adalah suatu pola yang

diberlakukan terhadap suatu program televisi sebagai kategorisasi untuk

menentukan bentuk spesifik penyajiannya”.

Sedangkan menurut Naratama (2013:68) “Format acara televisi adalah

sebuah perencanaan dasar dari suatu konsep acara televisi yang akan menjadi

landasan kreatifitas dan desain produksi yang akan terbagi dalam berbagai kriteria

utama yang disesuaikan dengan tujuan dan target pemirsa acara tersebut”.

Salah satu program acara yang diminati oleh pemirsa televisi yaitu program

non drama, karena pada program acara non drama didalamnya terkandung unsur

kreatifitas serta informasi yang dikemas dalam konteks hiburan. Namun untuk

dapat membuat suatu tayangan program televisi non drama yang berkualitas

tidaklah mudah, karena pada saat ini keberhasilan sebuah program televisi diukur

oleh tingkat konsumsi tersebut oleh pemirsa atau biasa disebut pemeringkatan.

Menurut Naratama (2013:192) “Magazine Show adalah format acara TV

yang mempunyai format menyerupai majalah (Media Cetak), yang didalamnya

terdiri dari berbagai macam rubrik dan tema yang disajikan dalam reportase

actual atau timeless sesuai dengan minat dan terdensi dari target penontonnya”.

Magazine merupakan program acara yang memberikan informasi secara

ringan dan fokus kepada minat pemirsanya dengan dikemas sekreatif mungkin.

Karena itu, penulis mengambil format program magazine supaya dapat

memberikan informasi dengan gaya yang lebih santai agar lebih mudah diterima

masyarakat.

2.3 Judul Program

Program acara yang penulis buat berjudul “GENERASI MUDA”, secara

keseluruhan arti dari judul program Generasi Muda yaitu suatu konsep magazine

show yang lebih menekanan kepada sekumpulan atau seorang generasi yang kreatif,

inovatif, bahkan generasi yang tidak hanya mencintai hobinya, namun para generasi

ini juga menghasilkan produk dalam negeri dimana ada tangan-tangan kreatif

dibalik hobi mereka hingga mampu membuat mereka cukup dikenal dengan

prestasinya bahkan hingga mancanegara.

Pemilihan tema pada program magazine show ini adalah muda berkarya

dimana penulis merasa kemajuan cara berkresi para remaja saat ini di Indonesia

yang sangat kreatif dan inovatif. Hal ini penulis lihat dari hasil kreatifitas anak

Indonesia yang sudah mengalami kemajuan da sangat popular di dalam atau bahkan

luar negeri. Beberapa anak bangsa Indonesia telah berhasil memperoleh

keberhasilannya, bahkan bebeapa diantara mereka tidak hanya mengangkat nama

mereka sendiri melainkan telah mengharumkan nama bangsa Indonesia melalui

hobi yang mereka miliki.

Banyaknya program acara magazine show yang mengambil tema atau

mengikuti budaya barat, untuk itu penulis ingin mengangkat tentang suatu hobi

yang sangat menginspirasi dengan melestarikan budaya Indonesia yang yang

ditampilkan dengan mengikuti perkembangan zaman dan juga teknologi saat ini

namun tetap menampilkan unsur Indonesia nya dengan tujuan mempopulerkannya

oleh kalangan remaja dan anak-anak muda. Bahwa semakin maju perkembangan

teknologi, semakin maju pendidikan anak bangsa, dan semakin berkembangnya

zaman tetapi tidak untuk meninggalkan asal-usul budaya di Negeri kita sendiri.

2.4 Target Audience

Menurut Fachruddin (2016:51) menyimpulkan bahwa :

Pengelola media penyiaran harus mengetahui siapa audience mereka. Pengelola

program stasiun televisi atau radio perlu mempelajari selera pemirsa dan

memahami prinsip-prinsip membangun audience. Dalam bisnis iklan, istilah yang

digunakan untuk mengacu kepada karakteristik penonton disebut dengan demografi

audience, yaitu usia, jenis kelamin, agama, suku/kebangsaan, tingkat kependidikan,

dan status ekonomi.

Target audience juga merupakan salah satu yang terpenting dalam suksesnya

suatu program acara. Karena dari target audience para pembuat program acara bisa

mengetahui atau menentukan keinginan, dan kebutuhan masyarakat dalam suatu

program acara. Program acara bisa dikatakan sukses bilamana program tersebut

ditonton oleh banyak orang dan sesuai dengan keinginan masyarakat itu sendiri.

Dengan itu penulis menargetkan audience program kami yaitu, usia remaja

12 tahun ke atas baik dari kalangan wanita maupun pria. Kemudian penulis memilih

SES A dan B (menengah ke atas) karena didalamnya berisikan sekumpulan

kesenian dan budaya Indonesia yang dilestarikan oleh anak muda kreatif.

2.5 Karakteristik Produksi

Program informasi di televisi, sesuai dengan namanya memberikan banyak

informasi untuk memenuhi rasa ingin tahu penonton terhadap sesuatu hal. Program

informasi adalah segala jenis siaran yang tujuannya untuk memberikan

pengetahuan (informasi) kepada khalayak penonton. Daya tarik program ini adalah

informasi, dan informasi itulah yang akan “dijual” kepada penonton.

Menurut Latief dan Utud (2015:152) :

Tapping merupakan kegiatan merekam adegan dari naskah menjadi bentuk audio

video. Materi hasil rekamannya akan ditayangkan pada waktu yang berbeda dengan

peristiwanya, misalnya rekaman dilakukan pada minggu lalu, ditayangkan minggu

ini atau rekaman dilakukan pada pagi harinya, akan disiarkan malam hari.

Penulis memilih produksi secara tapping atau rekaman (record) karena

membutuhkan waktu yang cukup lama untuk melakukan persiapan dan berpindah-

pindah tempat untuk pengambilan gambar tidak mungkin penulis selesaikan dalam

waktu singkat. Selain itu, penulis akan melalui proses editing untuk

menggabungkan hasil rekaman dan memilih gambar yang menarik dan bagus untuk

menarik para audience.

Dari pernyataan tersebut penulis menentukan karakteristik produksi untuk

program ini adalah tapping (siaran tunda). Karena penulis mengkonsepkan ide

kreatif yang tidak bisa dilakukan pada program live contohnya penulis membuat ide

kreatif untuk beberapa rubriknya berpindah tempat dan menggunakan proses edit

agar tidak terlalu banyak terjadi kesalahan sebelum ditayangkan dan programnya

terlihat lebih maksimal.

BAB III

LAPORAN PRODUKSI

3.1 Proses Kerja Produser

Produser menurut Latief dan Utud (2015:124) adalah “pimpinan produksi yang

mengoordinasikan kepada seluruh kegiatan pelaksaan sejak praproduksi, produksi, pascaproduksi

dan bertanggung jawab kepada eksekutif produser.”

Adapun menurut Lamintang (2013:47) menyimpulkan bahwa :

Produser mempunyai tugas sebagai orang yang melaksanakan ide dan gagasan dari Executive

Producer.

Latief dan Utud (2015:124) menyimpulkan bahwa :

Kinerja seorang produser adalah kunci keberhasilan program. Meskipun sistem kerja stasiun

televisi adalah keja kolektif, namun di sinilah dibutukan kemampuan seorang produser dalam

seni memimpin, mengorganisasi tim kerja yang mempunyai keahlian, karakter, latar belakang

yang berbeda. Menyatukan dalam visi dan tujuan program yang menjadi tanggung jawab.

Dalam program nondrama tugas akhir Magazine Show GENERASI MUDA ini, tim produksi

terdiri dari:

1. Produser adalah pemimpin produksi yang bertanggung jawab kepada seluruh

kegiatan pengoordinasian pelaksanaan praproduksi, produksi, dan pascaproduksi.

2. Penulis naskah adalah seorang pekerja kreatif yang menulis cerita berbentuk skenario

baik fiktif maupun nonfiktif.

22

3. Sutradara adalah seorang yang menyutradarai program acara televisi yang terlibat dalam

proses kreatif dari pra hingga pascaproduksi, beliau juga bertanggung jawab untuk

menjalankan script yang dibuat berjalan sesuai dengan proses shooting.

4. Penata kamera adalah seorang karyawan film dan televisi yang berfungsi sebagai

perekam unsur visual dengan scene kamera, baik mekanik maupun elektronik dalam

pembuatan film, serta bertanggung jawab atas kualitas teknik, artistic, dan dramatic dari

rekaman tersebut.

5. Penata suara adalah seorang yang berprofesi sebagai ahli dan bertanggung jawab atas

segala yang berhubungan dengan audio, konsep serta kualitas audio yang hasilkan.

6. Tata artistik adalah sebuah departemen produksi yang dipimpin oleh seorang art director

yang memiliki tanggung jawab terhadap penjelasan suatu ilustrasi visual ruang dan

waktu.

7. Penyunting gambar adalah seorang yang berprofesi sebagai ahli dalam pemotongan

gambar audio dan video, penyunting gambar merupakan orang paling akhir dari seluruh

pekerja produksi dimana pekerjaannya berkolaborasi dengan berbagai unsur kreatif

sehingga dapat memberikan sentuhan seni pada hasil akhir film.

8. Penata cahaya adalah seorang yang berprofesi sebagai ahli dan bertanggung jawab atas

segala yang berhubungan dengan pencahayaan, konsep serta kualitas gambar yang

hasilkan.

3.1.1 Praproduksi

Menurut Zetl dalam Supriyadi dkk (2014:83) menjelaskan bahwa, “Semua

persiapan mengenai penyusunan semua persiapan produksi masuk ke dalam tahapan

ini.”

Pada konteks magazine show, tahap awal praproduksi berisi semua aktifitas yang

diperlukan untuk mewujudkan ide dasar ke dalam bentuk konsep yang bisa dikerjakan.

Proses praproduksi yang penulis lakukan sebagai seorang produser sebelum

memasuki tahap produksi pengambilan gambar, antara lain :

a. Penemuan Ide

Tahap ini dimulai dengan produser menemukan ide gagasan atau konsep yang

akan dibuat dan meminta penulis naskah untuk menulis kembali ide gagasan atau

konsep untuk dibuat sebuah riset.

b. Menyusun Tim Produksi

Suatu produksi program televisi yang melibatkan orang banyak sangat dibutuhkan

kerjasama yang baik. Diantara sekian banyak orang yang terlibat, ada yang disebut tim inti. Tim

inti adalah orang-orang yang sejak awal terlibat dalam produksi televisi nondrama GENERASI

MUDA sebagai acuan rekan kerja yang lain. Dalam kelompok kecil ini, segala diskusi

dimatangkan dengan sempurna agar sebuah produksi berjalan sesuai dengan yang direncanakan.

Tim produksi merupakan mahasiswa semester akhir program studi penyiaran. Tim

produksi terdiri dari: Produser, Sutradara, Penulis Naskah, Penata Kamera, Penyunting Gambar,

Penata Suara, Penata Artistik, Penata Cahaya yang memiliki tanggung jawab masing-masing.

Namun dalam sebuah proses produksi dibutuhkan sebuah kerja sama, sehingga hasil akhirnya pun

dapat dinilai dan dinikmati bersama.

Adapun nama-nama tim produksi program nondrama televisi magazine show GENERASI

MUDA yang terdiri dari :

1. Destiani Dewi Angrum sebagai Produser

2. Rifky Rachmah Istighfarin sebagai Sutradara

3. Siti Nurayu Ahlina sebagai Penulis Naskah

4. Trio Ansory sebagai Penata Kamera

5. Fajar Firmansyah sebagai Penyunting Gambar

6. Achmad Khilal Ageng Subagja sebagai Penata Suara

7. Abdul Rahmat Hidayat sebagai Penata Artistik

8. Abdul Rahmat Hidayat sebagai Penata Cahaya

c. Proses Pembuatan Script Breakdown

Sebelum masuk ketahap produksi kami melakukan koordinasi elemen produksi yang

berupa membicarakan ide, tema desain produksi dengan penulis naskah dan sutradara, jadi tahu

apa saja kebutuhan-kebutuhan saat produksi, berapa biaya yang dibutuhkan, dan berapa lama

jadwal shooting akan berlangsung. Dalam membuat script breakdown dibutuhkan script

breakdown sheet, yaitu lembaran yang berisi informasi setiap adegan yang akan dilakukan.

3.1.2 Produksi

Menurut Supriyadi dkk (2014:90) “Lancarnya proses tahapan produksi tercermin dari

desain produksi yang dibuat pada pra produksi. Biasanya semakin detil desain produksi yang

dibuat akan semakin mempermudah tim untuk melakukan produksi.”

Sebagai seorang produser mempunyai peran yang besar pada departemen produksi,

dikarenakan sejak praproduksi sudah menyusun anggaran yang harus dikeluarkan sejak awal

(praproduksi) sampai akhir (pascaproduksi) atau editing. Hal-hal yang harus diperhatikan pada

saat produksi berlangsung oleh penulis sebagai seorang produser melakukan tahap-tahap berikut

ini :

a. Memesan Logistik

Dalam Script Breakdown dan Breakdown Artistik telah dikupas secara rinci kebutuhan

produksi di lapangan. Dalam data tersebut antara lain tercantum informasi kebutuhan mengenai

perangkat produksi dan pendukungnya. Dengan demikian tugas penulis sebagai produser dibantu

oleh bagian perlengkapan dan departemen terkait untuk mengupayakan kepastian tersedianya

perangkat yang dibutuhkan, pada pelaksaan shooting.

b. Konsumsi

Penulis selaku produser beranggapan konsumsi yang diberikan pada waktunya adalah hal

yang penting.

c. Memeriksa Schedule

Pada saat produksi berjalan, tugas produser juga memeriksa jadwal yang sudah ada pada

shooting schedule. Apakah sudah berjalan sesuai jadwal atau keluar dari jadwal yang sudah ada.

d. Briefing Produksi dan Evaluasi Kerja Produksi

Briefing produksi, juga merupakan tahap yang penting agar produksi terlaksana sesuai

dengan mekanisme dan prosedur kerja yang diinginkan. Selain itu, briefing produksi merupakan

langkah untuk adaptasi setiap kru yang tergabung dalam pelaksanaan produksi. Pemahaman cara

kerja masing-masing wewenang dan batas kerjanya, sesuai instruksi sutradara sebagai

pemimpin produksi dilapangan agar tidak tumpang tindih.

e. Memfasilitasi Properti dan Alat Produksi

Kelengkapan produksi seperti perangkat kerjanya menjadi tanggung jawab tim property

dan artistic yang difasilitasi oleh produser, baik sewa maupun pembelian barang.

f. Transportasi

Masalah tempat dan waktu sangat menentukan apakah target produksi magazine show

GENERASI MUDA bisa tercapai atau tidak. Untuk memudahkan perjalanan, tim menyewa 1

mobil untuk digunakan bersama. Selain itu, saya selaku produser memutuskan untuk hanya

mengambil lokasi di Jabodetabek dikarenakan kondisi dari tim yang juga memiliki pekerjaan

selain sebagai mahasiswa.

3.1.3 Pasca Produksi

Menurut Supriyadi dkk (2014:93) “Sentuhan terakhir ada di tangan editor, sebagai

sutradara kedua ia memiliki peran yang besar dalam bentuk sajian tayangan program magazine

show.”

Pada saat proses paska produksi ini produser hanya memantau proses editing agar tidak

keluar dari jalur konflik yang telah dibuat oleh penulis naskah dan persetujuan tim. Produser juga

dapat membantu apabila terjadi suatu masalah terhadap proses editing.

3.1.4 Peran dan Tanggung Jawab Produser

Produser menurut Supriyadi dkk, (2014:82) “adalah seseorang yang bertanggung atas

produksi. Ia bertanggung jawab untuk semua karyawan yang bekerja pada produksi dan untuk

mengkoordinasikan elemen produksi teknis dan nonteknis.”

Dalam produksi ini, produser bertanggung jawab seperti berikut :

a. Ikut menemukan ide cerita

b. Menyusun perancangan design produksi.

c. Mencari calon host dan ikut andil dalam proses casting.

d. Membantu dan mengatur proses reading dan rehearsel.

e. Mencari lokasi shooting termasuk studio dan mengurus perizinan lokasi.

f. Menyediakan sarana dan prasarana penunjang shooting.

g. Mengumpulkan dana untuk proses produksi dari setiap personil tim.

h. Mencatat setiap pengeluaran dan pemasukkan yang terjadi selama masa

praproduksi, produksi, dan pascaproduksi berlangsung.

i. Membuat jadwal shooting untuk tim juga host.

j. Mengatur tim dan mengawasi jalannya produksi sesuai dengan jadwal dan design

produksi yang telah ditentukan.

k. Bertanggung jawab atas seluruh hasil produksi baik dari segi dana maupun hasil

akhir produksi.

3.1.5 Proses Penciptaan Karya

a. Konsep Kreatif

Pada tahap ini penulis tidak hanya produser, namun semua crew yang terlibat ambil dalam

sebuah ide untuk tema maupun judul acara yang akan diambil. Tahapan ini keputusan terbanyak

ada di seorang produser sebagai pimpinan rapat dan pimpinan dalam produksi. Dari beberapa ide

dasar akhirnya tim memutuskan untuk mengangkat judul GENERASI MUDA sebagai program

magazine show. Dalam program ini tim akan menyajikan sebuah program baru yang akan dikemas

semenarik mungkin kepada penonton, tujuannya agar memberi inspirasi kepada penonton

khususnya pada kalangan anak muda dan penonton dapat terhibur dengan acara yang

dibenangmerahi oleh seni budaya generasi muda, karena sudah seharusnya generasi muda

Indonesia bangga akan seni dan budaya lokal.

b. Konsep Produksi

Program acara GENERASI MUDA ini melakukan pengambilan gambar di beberapa lokasi

yang berbeda dalam 3 segmen. Pada segmen pertama, GENERASI MUDA menampilkan Co Host

yang sedang mengunjungi Galeri Indonesia Kaya yang ada di Grand Indonesia Jakarta Pusat. Di

lokasi tersebut terdapat banyak informasi tentang seni dan kebudayaan Indonesia yang

diperlihatkan dengan beberapa alat visual yang canggih. Dengan mengunjungi Galeri Indonesia

Kaya, pengunjung di suguhkan cerita wayang kulit, kalibrasi baju adat, berbagai permainan alat

musik tradisional, informasi peta Indonesia, informasi budaya yang ada di Indonesia, photoboth,

menghias kartu pos sambil membatik, jalan-jalan keliling Indonesia dengan layar besar 3D,

mengenal batik, dan menonton pertunjukkan seni tanpa dipungut biaya.

Untuk segmen kedua dilakukan pengambilan gambar di salah satu sanggar teater yang

bernama Teater Keliling. Teater keliling berbeda dari teater lainnya. Teater keliling berdiri sejak

tahun 1974. Dengan modal nekad yang minim budget Teater keliling sudah berhasil keliling

nusantara hingga ke Eropa. Mereka menanamkan cinta tanah air melalui teater dengan keliling

sekolah. Teater Keliling konsisten berkarya dengan memasukkan unsur-unsur sejarah kebangsaan,

kebhinekaan, dan cinta tanah air dalam setiap pentasnya.

Segmen ketiga, Co host berkunjung dan berbincang-bincang seru dengan salah satu bintang

tamu yang bernama Hadid Trimahardika Muhammad. Ia adalah seorang Creator Cover Music. Ia

mahir dan piawai dalam memainkan alat musik tradisional. Gamelan dan angklung yang ia

mainkan sudah menghasilkan banyak karya yang sangat hebat. Beberapa lagu luar Indonesia ia

mainkan dengan gamelan dan angklungnya.

c. Konsep Teknis

Pada bagian ini penulis sebagai keseluruhan crew mempunyai beberapa kebutuhan teknis

untuk setiap masing-masing jobdesk. Untuk sutradara dan penata kamera, penulis siapkan kamera

Sony VG30, beserta tripod, clip-on, dan alat pendukung lainnya untuk digunakan pada saat

produksi berlangsung. Untuk penulis naskah, penulis siapkan laptop, kertas hvs, atk (alat tulis

kantor), digunakan pada saat casting host dan untuk tugasnya sebagai penulis naskah. Untuk penata

suara, penulis siapkan clip-on wireless, headset beserta laptop saat proses perekaman suara untuk

menunjang kerja penata suara pada saat produksi dan pascaproduksi berlangsung. Untuk editor,

penulis siapkan seperangkat laptop lengkap beserta headset, soundsystem, dvd, soft cover, yang

dikerjakan pada saat pascaproduksi. Untuk penata artistik, penulis siapkan wardrobe, make up, dan

keperluan artistik lainnya untuk menunjang penampilan host dan menunjang lokasi shooting saat

di studio.

3.1.6 Kendala Produksi dan Solusinya

1. Selama proses praproduksi tim mengalami kendala saat adanya perubahan Dosen Pembimbing

sehingga ada jeda yang cukup menyita waktu untuk menunggu informasi Dosen Pengganti. Hal

tersebut juga membuat waktu yang kami miliki sangat sempit. Solusi yang penulis lakukan

sebagai produser adalah tetap memberikan semangat kepada tim dan memberi masukan-

masukan yang positif. Selain itu, saya juga mengajak tim untuk terus mengembangkan ide yang

sudah ada.

2. Pada saat akan shooting di Galeri Indonesia Kaya, koordinator galeri memberikan waktu yang

diperbolehkan untuk shooting adalah pada pukul 10.00 WIB – 12.00 WIB. Namun dikarenakan

shooting dilakukan di hari Minggu, jalanan di sekitaran Grand Indonesia ditutup karena adanya

Car Free Day hingga pukul 11.00 WIB. Tim saya pun sampai di lokasi pukul 11.30 WIB. Solusi

yang penulis lakukan sebagai produser adalah membicarakan kepada koordinator galeri tentang

kendala keterlambatan yang terjadi dan akhirnya tim diberikan kesempatan untuk shooting pada

pukul 17.00 WIB – 19.00 WIB.

3. Saat shooting di Galeri Indonesia Kaya tidak diperbolehkan menggunakan lighting besar. Solusi

dari penulis adalah menggunakan 2 lighting portable untuk menunjang kebutuhan cahaya yang

dibutuhkan untuk proses pengambilan gambar.

4. Saat akan melakukan pengambilan gambar di Bandung, Co Host kami mengalami musibah

yang mengharuskannya pulang ke Surabaya. Dan dikarenakan narasumber tidak bisa mengganti

jadwal shooting, solusi dari penulis adalah tetap shooting tanpa Co Host dan menggunakan

voice over sebagai penggant

22

Tabel III.1

AKADEMI KOMUNIKASI

BINA SARANA INFORMATIKA

WORKING SCHEDULE

Production Company : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi Angrum

Judul Program : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah Istighfarin

Durasi : 27 Menit Penulis Naskah : Siti Nurayu Ahlina

No Tahap Aktifitas

Target per Minggu

April Mei Juni Juli

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

1 P

R

A

P

R

Pembagian Jobdesk

2 Penemuan Ide Cerita

3 Pengajuan Konsep

4 P

R

O

D

U

K

S

I

Bimbingan Perdana

5 Riset

6 Pembuatan Properti

No Tahap Aktifitas

Target per Minggu

April Mei Juni Juli

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

P

R

O

D

U

K

S

I

Shooting Day 1

Shooting Day 2

Shooting Day 3

Shooting Studio

8

P

A

S

C

A

P

R

Briefing Crew

Pascaproduksi

9 Review Gambar

10 Pembuatan Lembar

Kerja per Divisi

11 P

R

O

D

U

K

S

I

Final Edit

12 Simulasi Sidang

13 Sidang Tugas Akhir

48

Tabel III.2

AKADEMI KOMUNIKASI


BREAKDOWN BUDGETING

Company : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi A

Judul Program : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah I.


No Item Unit Rate Days Amount Notes

PRA PRODUCTION

1 Tiket Pertunjukan Teater 3 50,000 1 150,000

2 Riset Studio 4 10,000 1 40,000

3 Riset lokasi shooting 3 10,000 2 60,000

4 Briefing Narasumber 2 15,000 1 30,000

5 Briefing Host 5 40,000 1 200,000

6 Foto Copy & Print - 100,000 - 100,000

Subtotal 580,000

PRODUCTION

Perangkat Kamera

7 Sony VG 30 2 300,000 3 1,800,000 Sewa

8 Sony VG 30 3 300,000 1 900,000 Sewa

Perangkat Audio

9 Wireless Clip-on

Sennheiser

2 100,000 4 800,000 Sewa

Perangkat Lighting

10 Lighting Portable 2 50,000 2 200,000 Sewa

11 Lighting LED 15” 2 150,000 3 900,000 Sewa

49

12 Kino Flo 4 Feet 4 Bank 1 150,000 1 150,000 Sewa

Perangkat Artistik

13 Art studio 500,000 500,000 Beli

Perangkat Lain-lain

14 Whiteboard 1 30,000 30,000 Beli

15 Battery Alkaline - 100,000 100,000 Beli

Subtotal 5,380,000

Crew & Labour Cost

16 Fee Host 1 1,200,000 1 1,200,000

17 Fee Co Host 1 150,000 2 300,000

18 Fee Narasumber

Angklung

1 700,000 1 700,000

19 Fee Narasumber Galeri 1 100,000 1 100,000

20 Fee Narasumber Teater 1 300,000 1 300,000

21 Sewa Pick up + Bensin 1 250,000 1 250,000

22 Transportasi Shooting +

Bensin

1 250,000 2 500,000

23 Transportasi Shooting

Day 3 + Bensin

(Bandung)

1 450,000 1 450,000

24 Sewa Studio 1 2,600,000 1 2,600,000

25 Konsumsi Crew & Co

Host

8 20,000 3 480,000

26 Biaya Tak Terduga - 1,000,000 1 1,000,000

Subtotal 7,880,000

PASCA PRODUCTION

POST PRODUCTION

50

27 Print Dispro - 350,000 350,000

28 CD R 3 5,000 15,000 Beli

PROMOTION

29 Poster Program 1 35,000 35,000

Subtotal 400,000

TOTAL 14,240,000

NB : Biaya Iuran Anggota Rp 2,050,000 x 7 Orang = Rp 14,350,000

51

Tabel III.3

AKADEMI KOMUNIKASI


SHOOTING SCHEDULE




NO TIME INT/EXT LOCATION KEGIATAN

Minggu, 19 Mei 2018

1 06.00 – 08.00 Base Cam Crew Call, Prepare &

Check List Alat

2 08.00 – 10.00 Menuju Lokasi

3 10.00 – 12.00

INT

Galeri

Indonesia

Kaya, Grand

Indonesia

Tallent Call

4 12.00 – 13.00

Set Lokasi

Make Up

Reading Naskah

5 13.00 – 17.45 Take Pengambilan Gambar

6 17.45 – 18.30 Break berbuka puasa

7 18.30 – 19.00 Review Gambar

Sabtu, 26 Mei 2018


Check List Alat


3 12.00 – 13.00 INT

Teater

Keliling,

Tebet

Tallent Call

4 13.00 – 14.30 INT

Set Lokasi

Make Up

Reading Naskah

5 14.30 – 17.45

INT

Take Pengambilan Gambar

6 17.45 – 18.30 Break berbuka puasa

7 18.30 – 19.30 INT Wawancara Narasumber

8 19.30 – 20.00 INT Review Gambar

Minggu, 03 Juni 2018


Check List Alat


3 10.00 – 12.00 INT Set Lokasi

Reading Naskah

52

4 12.00 – 12.30 INT

Pemain Alat

Musik

Tradisional,

Bandung

Barat

Set Lokasi

Make Up

Reading Naskah

5 12.30 – 13.00

INT Solat Dzuhur

6 13.00 – 16.00 INT Take Pengambilan Gambar

7 16.00 – 17.00 INT Wawancara Narasumber


Minggu, 10 Juni 2018


Check List Alat


3 05.30 – 08.00

Studio 9

Jakarta

Selatan

Set up Studio

4 08.00 – 09.00 INT Call Tallent

Reading Naskah

5 09.00 – 10.00 INT Take Foto untuk Bumper

Program

6 10.00 – 12.00 INT Take Pengambilan Gambar


8 12.30 – 13.30 INT Briefing Evaluasi Hasil

Shooting

53

Tabel III.4

AKADEMI KOMUNIKASI


CALL SHEET




CREW

No NAMA JABATAN ALAMAT NO. Telp/HP

1

Destiani Dewi

Angrum

Produser

Jatikramat Indah 2 Blok

D1 No.1 RT 010/014,

Kel. Jatikramat, Kec.

Jatiasih, Bekasi

0896-5528-

3757

2

Rifky

Rachmah

Istighfarin

Sutradara

Perum Permatasari Blok

AA-1/35 RT 003/008 Kel.

Tonjong, Kec.

Tajurhalang, Bogot

0857-3223-

5870

3

Siti Nurayu

Ahlina

Penulis Naskah

KP. Kelapa JL. Nusa

Indah No. 007 RT

003/016, Kel. Rawa

Panjang, Kec. Bojong

Gede, Bogor

0812-9866-

5956

54

4

Trio Ansory

Penata Kamera

Blok Tengki RT 003/010

Kel. Meruyung, Kec.

Limo, Depok

0812-3936-

1145

5

Fajar

Firmansyah

Penyunting

Gambar

KP. Pulo RT 004/001

Kedung Waringin Kec.

Bojonggede, Bogor

0896-1713-

2053

6

Achmad Khilal

Ageng Subagja

Penata Suara

Kel Gedong RT 007/011

Kel. Gedong, Kec. Pasar

Rebo, Jakarta Timur

0813-8468-

3049

7

Abdul Rahmat

Hidayat

Penata Artistik

& Penata

Cahaya

Jl. Cilobak II RT 004/001

Kel. Pangkalan Jati, Kec.

Cinere, Jakarta Selatan

0812-8171-

7256

TALLENT

No NAMA JABATAN ALAMAT NO. Telp/HP

1

Hifdzi Khoir

Host

Kota Kasablanka

0899-5184-081

2 Firly

Istighfarin Co Host

Jl. Cirendeu Indah III No.

26W RT 008/010,

Cirendeu, Tangerang

Selatan

0858-5596-

6686

55

Tabel III.5

AKADEMI KOMUNIKASI


DAILY PRODUCTION REPORT




Hari dan Tanggal : Minggu, 19 Mei 2018

Lokasi : Galeri Indonesia Kaya, West Mall Lt.8, Grand Indonesia

Keterangan Terjadwal Pelaksanaan

Crew call 05.00 06.00

1” Make Up & Custome Call 10.00 12.00

Reading Naskah 12.00 12.30

Take Pengambilan Gambar 13.00 13.00

Review Gambar 18.30 19.00

No Peran Pemeran Usia Costume &

Make Up On Set Pulang

1 Co Host Firly

Istighfarin

29 thn Casual &

Natural

12.00 19.30

2 Narasumber Farhan

Shahab

23 thn Casual &

Natural

12.00 19.00

No Konsumsi Dipesan/Sendiri Realisasi

1 Buka Puasa Beli Beli

Hari dan Tanggal : Sabtu, 26 Mei 2018

Lokasi : Sanggar Teater Keliling, Gudang Peluru, Tebet, Jakarta Selatan


Crew call 08.00 09.00


56






1 Co Host Firly

Istighfari

n

29 thn Casual &

Natural

12.00 19.30

2 Narasumber Rudolf

Puspa

71 thn Casual &

Natural

18.00 19.00


1 Buka Puasa Beli Beli

Hari dan Tanggal : Minggu, 3 Juni 2018

Lokasi : Rumah Dika Trimahardika, Bandung Barat


Crew call 02.00 02.30






1 Narasumber Dika

Trimahar

-dika

23 thn Casual &

Natural

11.00 18.00


1 Sahur Beli Beli

Hari dan Tanggal : Minggu, 10 Juni 2018

Lokasi : Studio 9 Jakarta, Jl. Pangeran Antasari, Jakarta Selatan


Crew call 02.30 03.00



57





1 Host Hifdzi

Khoir

27 thn Casual &

Natural

07.30 12.00


1 Sahur Beli Beli

58

Tabel III.6

AKADEMI KOMUNIKASI


EQUIPMENT LIST




Hari dan Tanggal: Minggu, 19 Mei 2018

Lokasi : Galeri Indonesia Kaya, Grand Indonesia

No Nama Seri Jumlah Keterangan

1 Kamera Sony Nex VG - 30 2 Sewa

2 Tripod Takara VD 2500 2 Sewa

3 Battery Alkaline 4 Beli

4 Headset M-tech MT-62 1 Milik Sendiri

5 Laptop Asus 2 Milik Sendiri

6 Clip on Sennheiser 2 Sewa

7 160 LED Video

Lighting CRI 95+ 2 Sewa

Hari dan Tanggal: Sabtu, 26 Mei 2018

Lokasi : Sanggar Teater Keliling, Tebet








7 160 LED Video

Lighting CRI 95+ 2 Sewa

8 Lighting LED 15” 2 Sewa

Hari dan Tanggal: Minggu, 03 Juni 2018

Lokasi : Rumah Dika Trimahardika, Bandung Barat





59




7 Lighting LED 15” 2 Sewa

Hari dan Tanggal: Minggu, 10 Juni 2018

Lokasi : Studio 9 Jakarta, Jl. Pangeran Antasari, Jakarta Selatan








7 Lighting Kino Flo 100-240 VAC 1 Sewa

8 Lighting LED 15” ATT VT-1200 DR 2 Sewa

60

3.2 Proses Kerja Sutradara

Sebuah produksi film seorang sutradara pun diwajibkan agar membangun sebuah ikatan kerja

yang sangat kuat bersama team maupun talent, karena seorang sutradara adalah orang yang

bertanggung jawab dalam proses kegiatan produksi serta mampu mewujudkan gagasan secara

kreatif dan menarik dari sebuah skenario menjadi bentuk audio visual.

Menurut Naratama (2013:5) “Sutradara Televisi adalah sebutan bagi seseorang yang

mempunyai profesi menyutradarai Program Acara Televisi baik untuk Drama ataupun Nondrama,

dalam produksi single ataupun multi-camera”.

Menurut Naratama (2013:16) membenarkan bahwa :

“Sutradara Televisi adalah seseorang yang menyutradarai Program Acara Televisi yang terlibat

dalam proses kreatif dari Pra hingga Pascaproduksi, baik untuk Drama maupun Nondrama dengan

lokasi di studio (indoor) maupun alam (outdoor), dan menggunakan sistem produksi single dan/atau

multi-camera”.

Tanggung jawab lainnya adalah menentukan sudut pengambilan gambar, efek lensa, dan

pencahayaan yang diperlukan saat proses shooting, tentu hal tersebut sesuai dengan naskah yang

dibuat dengan alur cerita yang sudah direncanakan pada persiapan produksi. Saat proses shooting

Sutradara dibantu oleh cameraman untuk mengatur tata letak ruangan dan aktor.

Seorang Sutradara juga harus selalu berkoordinasi dengan produser dalam melaksanakan

tugasnya. Diantaranya bagaimana menterjemahkan naskah menjadi naskah yang dapat diproduksi,

melakukan seleksi artis, mengatur latihan para artis, mengarahkan proses shooting, menentukan

cakupan kamera dan sudut pengambilan gambar dan sebagainya. Seorang sutradara akan sangat

menentukan kelancaran proses shooting.

3.2.1 Praproduksi

Menurut Naratama (2013:262) “Pra Produksi adalah berbagai kegiatan persiapan sebelum

pelaksanaan produksi dimulai”.

Diantaranya meliputi naskah skenario, menentukan jadwal pengambilan gambar, mencari

lokasi, menyusun anggaran biaya, mencari/mengaudisi calon pemeran, mengurus perizinan,

menentukan staf dan kru produksi, mengurus penyewaan peralatan produksi film, dan juga persiapan

61

produksi, pascaproduksi serta persiapan-persiapan lainnya.

3.2.2 Produksi

Menurut Naratama (2013:28) “Sebagai sutradara atau pemimpin harus memberikan

kesempatan bagi anggota team produksi untuk kreatifitas”.

Produksi pada tahapan ini dimana segala sesuatu yang telah dipersiapkan ditahap praproduksi

secara mendalam dieksekusi atau saatnya untuk melakukan shooting. Sutradara mempersiapkan

segala sesuatunya seperti naskah untuk host, lokasi untuk melakukan wawancara narasumber

maupun take untuk host, director treatment untuk mempermudah pengambilan gambar serta

mempersiapkan host untuk membawakan acara


Menurut Naratama (2013:262) “pasca produksi adalah proses penyelesaian

akhir dari produksi. Biasanya istilah ini digunakan pada proses editing”.

Proses ini adalah tahap akhir dalam suatu proses produksi. Editing adalah tahap dalam hal

ini, sekalipun proses editing dilakukan pada tahap pascaproduksi namun seluruh keperluan untuk

proses ini dirancang dan dipersiapkan semenjak tahap praproduksi. Tahap pasca produksi adalah

tahap dimana tahapan praproduksi dan produksi telah di laksanakan

3.2.4 Peran dan Tanggung Jawab Sutradara

Peran seorang sutradara dalam pembuatan sebuah program acara ialah menjadi pemimpin

pada saat produksi. Sutradara memiliki peran menjadi seorang pemimpin yang bertanggung jawab

memimpin suatu program acara dengan baik mulai dari pra hingga pasca produksi, melakukan

koordinasi dengan semua tim produksi dengan cara mengarahkan tim produksi, penulis memiliki

hak untuk mengubah keadaan pada saat produksi jika tidak sesuai dengan konsep yang sudah dibuat.

Berperan sebagai pemimpin penulis mau tidak mau harus menerima segala kritik dan saran yang

diberikan oleh tim produksi. Seorang sutradara juga memiliki tanggung jawab pada hasil dari karya

audio visual yang dibuat. Sutradara juga harus mampu mengetahui apa yang diinginkan oleh

masyarakat untuk menampilkan suatu program acara yang diminati maka dari itu sutradara selain

62

sebagai pemimpin juga berperan menjadi seorang pengamat. Kemampuan seorang sutradara diuji

pada pembuatan suatu program acara maka dari itu sutradara harus mampu menggarap dengan

memakai single camera ataupun multi-camera dan sutradara juga harus siap berperan sebagai

penasihat teknik produksi nanti. Tanggung jawab penulis adalah menjadikan program yang dibuat

menjadi suatu karya audio visual yang menarik untuk ditonton.


Sutradara program magazine show bertanggung jawab atas pembuatan karya, maka seorang

sutradara sangat berperan penting pada saat pengambilan gambar, mengarahkan host, dan

memimpin jalannya produksi.

a. Konsep kreatif

Dalam kesempatan kali ini penulis dipercayai sebagai sutradara, dan dipercaya memimpin

produksi ini, berusaha untuk semaksimal mungkin dari tahap awal praproduksi sampai

pascaproduksi. Karena hasil baik atau buruknya sebuah karya terletak pada sisi dramatik yang

ditonjolkan oleh sutradaranya. Sebelum menetapakn ide cerita selaku sutradara melakukan rapat

produksi dengan produser serta team lainnya untuk melakukan ide-ide kreatif yang nantinya akan

dijadikan tema.

Penulis bekerjasama dengan tim untuk menentukan format acara apa yang

akan dibuat. Format acara yang penulis buat yaitu program televisi non drama

magazine show berjudul GENERASI MUDA yang menayangkan informasi bersifat

kreatif dan informatif. Ide kreatif dan konsep hal terpenting pada tahap pra produksi

ini, penulis harus bisa menuangkan ide kreatifnya untuk membuat program

magazine show yang menarik untuk ditonton.

GENERASI MUDA merupakan suatu program televisi yang mengangkat tema kesenian dan

budaya Indonesia hasil karya anak muda kreatif dengan tujuan untuk mempopulerkan kepada anak-

anak remaja, yang setiap minggunya menayangkan berbagai tema yang berbeda. Dan untuk kali ini

penulis menampilkan tema “Muda Berkarya”. Tema tersebut mempunyai segmentasi yang akan

63

membahas tentang hebatnya anak-anak muda yang memperlihatkan budaya-budaya Indonesia

dengan teknologi canggih, memperkenalkan budaya seni teater sampai tembus ke negara eropa, dan

melestarikan musik tradisional serta mengaransemen lagu dengan lagu-lagu kekinian.

Dalam program ini sutradara berusaha mengemas semenarik mungkin untuk divisualisasikan

kepada khalayak penonton. Selanjutnya dari segi penataan kamera dan cahaya, penulis memberikan

cutting on beat kamera yang sesuai dengan irama musik pada saat menampilkan tayangan, sehingga

penonton dapat merasakan apa yang sedang host rasakan. Konsep sudah matang, penulis meminta

penulis naskah untuk menuangkannya ke dalam sebuah naskah atau script.

Tahapan yang dilakukan untuk merancang produksi program nondrama televisi GENERASI

MUDA pada saat praproduksi :

a. Penentuan Ide Cerita

Langkah awal untuk sutradara adalah menemukan dan menentukan ide cerita dengan

berdiskusi dengan team. Setelah ide ditemukan peran sutradara adalah mempelajari dan

mengembangkan ide tersebut dari sumber-sumber yang ada, sehingga dapat dipahami secara

benar. Untuk ide ini sendiri yaitu mengangkat sebuah format program acara magazine show

GENERASI MUDA yang di kemas secara menarik, kreatif dan informatif.

b. Riset Lokasi

Pada tahap ini sutradara ikut dalam melihat lokasi yang akan dituju, karena sutradara akan

melihat dan mencari apa yang ada di daerah tersebut dan menentukan sudut pengambilan

gambar. Dalam hal ini lokasi yang akan diambil adalah studio, rumah, jalanan umum.

c. Pembuatan Catatan Penting

Setelah ide di temukan, naskah sudah dibentuk dan lokasi shooting di

dapat, sutradara membuat catatan penting untuk acuan pada saat produksi.

b. Konsep Produksi

Konsep ini sangatlah penting karena pada tahap ini konsep yang sudah dibuat akan dijalankan

pada saat produksi. Suatu konsep sangatlah berfungsi untuk menjadi suatu patokan pada saat

melakukan produksi, jadi pada saat melakukan produksi berlangsung lancar. Dalam membuat suatu

64

program penulis selalu bekerja sama dengan tim pada saat pra produksi hingga pasca produksi. Pada

konsep produksi ini penulis mengarahkan kepada tim yang bertugas seperti penata kamera, penulis

mengarahkan untuk cara pengambilan gambar yang sudah dibuat dalam director treatment. Penulis

menekankan kepada host agar dapat membawakan acara tersebut sesuai naskah dan dengan sedikit

improvisasi dari host. Kemudian penulis juga memberikan arahan kepada juru kamera agar

mendapatkan shot, size, dan angle sesuai dengan yang diharapkan.

Pada tahap selanjutnya, penulis tetap memberikan arahan kepada host dan seluruh crew agar

melakukan tugasnya sesuai dengan arahan dari penulis. Penulis memberikan arahan kepada penata

kamera. Penulis tidak pernah melepaskan pandangannya dari monitor, karena penulis tidak ingin

mendapatkan gambar yang tidak sesuai dengan yang diharapkan.

Untuk lokasi pada saat produksi penulis beserta tim memilih tempat yang bernuansa sesuai

dengan tema program memakai beberapa tempat di dalam (indoor) Galeri Indonesia Kaya (Grand

Indonesia Mall), Teater Keliling (rumah/sanggar), Mahardika (rumah). Penulis melakukan arahan

dan penekanan berdasarkan director treatment dan naskah yang telah dibuat.

c. Konsep Teknis

Program magazine show GENERASI MUDA dalam pembuatan sebuah program acara

dimana tahap ini penulis bekerjasama dengan penata kamera untuk pengambilan gambar dengan

menggunakan kamera Sony VG30 beserta tripod, lalu penata suara dengan clip-on (sennheiser) dan

penyunting gambar (editor), memilih hasil pengambilan gambar yang dilakukan saat produksi untuk

membuatnya menjadi sebuah karya audio visual yang menarik untuk ditonton dan sesuai dengan

konsep. Tidak memilih gambar saja tapi penempatan audio, transisi gambar, dan voice over juga

harus dilakukan penulis didampingi oleh editor. Penulis memakai voice over agar penonton lebih

gampang mengerti tema program yang ditonton.


Setiap program pasti memiliki kendala dalam produksinya begitu juga dengan program yang

penulis buat pun memiliki kendala. Kendala yang penulis dapati selama berlangsungnya produksi,

seperti :

65

a. Kendala pertama, saat shooting di Galeri Indonesia Kaya tidak diperbolehkan menggunakan

lighting besar. Solusi dari penulis adalah menggunakan 2 lighting portable untuk menunjang

kebutuhan cahaya yang dibutuhkan untuk proses pengambilan gambar dan penulis juga

meminta kepada editor pada saat pengeditan untuk memperbaiki kualitas warna pada frame.

b. Kendala kedua yang penulis dapati adalah audio. Selama produksi berlangsung penulis

mendapati memakai outdoor dan tempatnya pun memiliki kebisingan yang cukup lumayan.

Penulis sulit menghindari suara bising tersebut pada setiap lokasi yang penulis ambil.

Solusinya, penulis berkoordinasi dengan penata suara dalam mengambil audio dan

mengarahkan penata suara untuk mengatur level ketajaman suara pada alat perekam yang

dipakai. Untuk pada saat pengeditan, penulis meminta kepada penata suara untuk memperkecil

suara bisingnya dengan mengedit audio dan dibantu dengan penyunting gambar (editor).

c. Kendala ketiga yaitu saat melakukan pengambilan gambar di Bandung, Co-Host kami

mengalami musibah yang mengharuskannya pulang ke Surabaya. Dan dikarenakan

narasumber tidak bisa mengganti jadwal shooting, solusi dari penulis adalah tetap shooting

tanpa Co-Host dan menggunakan voice over sebagai pengganti.

3.2.7 Lembar Kerja Sutradara

3.2.7.1 Konsep Penyutradaraan

Berawal dari naskah, sutradara ingin menyajikan sebuah program televisi nondrama yang

dikemas secara menghibur, inspiratif, unik, dan edukatif. Untuk tujuan itu penulis mengurai cerita

rubrik per rubrik guna mendapatkan pencapaian kreatif yang diinginkan. Sebagai sutradara

menginginkan berbagai macam teknik yang dapat mendukung program nondrama ini agar lebih

berwarna. Mulai dari pencahayaan, gerak kamera, artistik, editing dan juga illustrasi musik.

Dengan budget yang terbatas, sutradara harus bisa memilih mana yang harus didahulukan.

Tak lepas koordinasi dengan produser dan kepala departemen lain. Sutradara memilih equipment

dan penunjang lainnya yang diharapkan masih mampu mengejar pencapaian kreatif yang diinginkan

namun tetap sesuai budget produksi.

66

Sedangkan pada saat proses produksi, penulis mencoba memanfaatkan waktu seefektif

mungkin dengan cara datang ke lokasi untuk mengecek set, menata cahaya dan peletakkan kamera

serta blocking pemain. Juga koordinasi dengan masing-masing kepala department.

Dalam program ini, penulis sebagai sutradara memakai konsep dalam

menyutradarai program ini, yaitu:

a. Variation on Object

Penulis selaku sutradara membuat konsep pengambilan gambar lebih kreatif

agar kesan gambar yang akan diambil lebih menarik untuk ditonton dengan

memberikan beberapa variasi shot gambar dalam pengambilan satu objek.

d. Backsound

Penulis memakai konsep backsound berupa instrument yang bergaya klasik.

Setiap segmen berbeda agar memberikan kesan menghidupkan gambar. Ditambah

dengan voice over yang mendukung untuk memberikan informasi yang lebih

gampang diingat oleh penonton.

d. Cutting on Beat

Penulis memakai konsep ini agar memberikan kesan beralur atau bercerita

antara gambar yang muncul dengan musik menyatu dan memberikan kesan yang

menarik untuk ditonton oleh penonton.

67

Tabel III.7

Production : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi A

Project Tittle : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah I

Durasi : 27 Menit Penulis Naskah: Siti Nurayu Ahlina

No Segment Keterangan

1

1

Bars and Tone

Logo BSI

ID Program

Universal Counting Leader

Bumper In Program

Opening Host Studio

Opening Co - Host

Co-Host sampai di Galeri Indonesia Kaya dan

bertemu Guide Galeri Indonesia Kaya

Co-Host dan Guide mulai memasuki Galeri Indonesia

Kaya

Co-Host dan Guide ke pameran ke pameran Wayang

Co-Host dan Guide ke pameran berikutnya yaitu

Melodi Alunan Daerah

Co-Host dan Guide melanjutkan ke Permainan

berikutnya yaitu Arungi Indonesia

Setelah selesai bermain main dengan isi pameran di

Galeri Indonesia Kaya Co-Host menyaksikan

pertunjukkan Tari Bali

Co-Host pamit dan berterimakasih dengan Guide

karena sudah menemaninya berkeliling Galeri

Indonesia Kaya

Co-Host mengakhiri perjalanannya di Galeri

Indonesia Kaya

Closing Segment 1 Host Studio

Bumper Out Program

Commercial Break

AKADEMI KOMUNIKASI


TREATMENT

68

2

2

Bumper In Program

Opening Host Segment 2

Co-Host mengunjungi salah satu sanggar teater di

wilayah Tebet Jakarta, namanya adalah Teater

Keliling

VT seputar Teater Keliling

Co-Host berbincang juga dengan pendiri teater

keliling Bapak Rudolf Puspa

VT latihan para pemain Teater Keliling

Wawancara dengan tiga pemain Teater Keliling


Co-Host kembali berbincang dengan pendiri Teater

Keliling Yaitu Bapak Rudolf Puspa

Para pemain promo pertunjukan Teater


Bumper Out Program

Commercial Break

3

3

Bumper In Program

Opening Host Studio segmen 3

VT Singkat Seputar Kota Bandung

Cuplikan Dika bermain alat musik ethnik nya

VT seputar Dika Trimahardika

Kreator musik ethnik memperkenalkan diri

Berbincang dengan Dika Mahardika

Dika diberikan tantangan pertama oleh tim generasi

muda untuk memainkan salah satu lagu daerah

dengan angklung

Dika diberikan tantangan kedua oleh tim generasi

muda untuk memainkan salah satu lagu barat dengan

angklung

Dika diberikan tantangan ketiga oleh tim generasi

muda untuk memainkan salah satu lagu dari band

armada dengan angklung

Pesan untuk teman-teman generasi muda jaman now

Closing Host Segment 3

VT Tagline

Credit Tittle

Behind The Scene

CV Crew

Tabel III. 8

Production : DemiToga Project Produser :


Project Tittle : Generasi Muda Sutradara

: Rifky Rachmah Istighfarin

Durasi : 27 Menit Penulis Naskah

: Siti Nurayu Ahlina

No

Cast

Karakter Talent

Sifat Fisik Calon Pemeran Contact Person

1

Host

Ceria, Energik, Penuh

Canda

Berpenampilan menarik, tinggi badan

170 – 175 cm, berat badan 80-90 kg Hifdzi Khoir

08995184081

AKADEMI KOMUNIKASI


CASTING LIST

2

Co Host Ceria, Supel, Energik Berpenampilan menarik, tinggi badan

155 – 160 cm, berat badan 50-55 kg Firly Istighfarin

085855966686

Tabel III.9

Production : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi Angrum

Project Tittle : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah Istighfarin


No Segment Ca

m

Visual Direction Audio

Shot Size Angle Moving

1 Segment 1

1

MS

Eye Level Still

Opening Program

(Host membuka acara program Generasi Muda)

AKADEMI KOMUNIKASI


DIRECTOR TREATMENT

1 MCU Eye Level Still Opening Program (Co-Host menikmati penampilan pertunjukkan tari

kecak dan foto bersama dengan penari dan pemain

Tari Kecak)

2

Opening

Segment 1

1

2

MS

MCU

Eye Level

Eye Level

Still

Still

Opening Program

at Studio

(HIFDZI KHOIR)

HALO// SELAMAT DATANG DI GENERASI

MUDA//BERSAMA SAYA HIFDZI KHOIR

WOWOWO /DAN SEPERTI BIASA SOBAT

GENERASI MUDA YA/ KITA AKAN

MENGOBROL – MENGOBROL TENTANG HAL-

HAL YANG SERU DI GENERASI MUDA/

DAN TEMA KALI INI ADALAH MUDA

BERKARYA// NAH KALO NGOMONGIN

PEMUDA INDONESIA SUDAH PASTI

PEMUDA INDONESIA ITU BERBAKAT –

BERBAKAT DAN MEREKA JUGA PUNYA

BANYAK KARYA// SEPERTI SAYA/ SAYA

ADALAH SALAH SATU ORANG YANG

SANGAT BERBAKAT/ MAU TAU BAKAT

SAYA/ SEBENTAR YA// HAAA SAYA BISA

BUAT BEGINI/ KEPITING KEPITING

KEPITING// HAAA TIDAK LUCU/ HAHA

NAH TAPI TENTUNYA YA KALO ORANG

INDONESIA ITU BANYAK JUGA YANG

SUDAH BERKARYA YA/ SALAH SATUNYA

ADALAH BERIKUT INI KITA SEBENTAR

LAGI BAKAL NGELIAT LIPUTANNYA

NIH// ADA DARI TIM KITA FIRLY YANG

BAKAL NGASIH TAU SALAH SATU TEMPAT

YANG SERU BANGET// LANGSUNG SAJA

KITA LIAT LIPUTANNYA//

3

1

2

1

2

1

MS

MS

LS

LS

MS

Low Angle

Low Angle

Low Angle

Low Angle

Low Angle

Still

Detail

Tilt Down

Pan Left

Detail

At Grand

Indonesia

(FIRLY)

HAII GUYS// KETEMU LAGI SAMA FIRLY

DISINI/ TAU GA SIH GUE LAGI ADA

DIMANA// MAU TAU // (MENUNJUK

TULISAN GRAND INDONESIA)//

(Voice Over)

GRAND INDONESIA SHOPPING TOWN/

SALAH SATU MAL YANG TERLETAK DI

PUSAT KOTA JAKARTA// ADA SESUATU

YANG BEDA DISINI DENGAN MAL MAL

YANG LAIN/ INI DIA GALERI

INDONESIA KAYA//

4

Segment 1

1

2

1

MCU

MS

MS

Eye Level

Eye Level

Eye Level

Still

Still

Still

At Galeri

Indonesia Kaya

(GUIDE)

HALO SELAMAT DATANG/ SAYA FARHAN//

(FIRLY)

OIYA MAS FARHAN JUJUR AJA AKU BARU

PERTAMA KALI UNTUK DATENG KE

GALERI INDONESIA KAYA/ BOLEH DI

CERITAIN GA SIH/ INI ADA APA AJA

DISINI/ SAMBIL JALAN YUK//

(GUIDE)

OKE BOLEH BOLEH// JADI GALERI

INDONESIA KAYA INI BASICLY INI

ADALAH GALERI UNTUK

MEMPERTUNJUKKAN SENI DAN BUDAYA

INDONESIA TAPI KITA MENGEMASNYA

DENGAN DIGITAL//

(FIRLY)

OHH// KAYA YANG INI YA//

(GUIDE)

IYA SEPERTI INI// CONTOH NYA INI

SAMBUTAN SELAMAT DATANG DARI

BERBAGAI MACAM DAERAH/ DAN KITA

INI MENGGUNAKAN SENSOR DISEBELAH

SINI ADA LUBANG – LUBANG

SENSORNYA// JADI KALAU MBA LEWAT

DISINI/ DIA AKAN OTOMATIS

1

CU

Eye Level

Still

MENGUCAPKAN SELAMAT DATANG

MENGGUNAKAN BAHASA BAHASA

DAERAHNYA MASING – MASING//

(Voice Over)

GALERI INDONESIA KAYA INI

MERUPAKAN RUANG PUBLIK DENGAN

KONSEP EDUKASI SECARA DIGITAL/

DENGAN TUJUAN UNTUK MEMPERKENALKAN

DAN MENGAPRESIASI SENI BUDAYA

INDONESIA KEPADA GENERASI MUDA//

5 Segment 1 1

MS

Eye Level Still At Galeri

Indonesia Kaya

(FIRLY)

NAH TADI KITA BARU MASUK LANGSUNG

DI SUGUHKAN DENGAN WAYANG// INI

BISA DI JELASIN GA MAS ?//

(GUIDE)

INI ADALAH VIDEO MAPPING YANG

KALAU BISA KITA PERHATIKAN/

MENYAKSIKAN VIDEO TENTANG SUPER

HERO INDONESIA// JADI KALAU

MISALKAN YANG TERKENAL SEKARANG

ADA MARVEL/ ADA AVENGER’S// DI

INDONESIA ITU SEBENERNYA KITA

PUNYA JUGA TAPI NAMANYA ITU

PANDAWA//

(FIRLY)

PANDAWA 5//

(GUIDE)

YA BETUL// ADA YUDISTIRA/ BIMA/

ARJUNA/ SAMA YANG KEMBAR ITU KALAU

KITA TANYA ITU JAWABNYA UPIN

IPIN//

(FIRLY)

(Tertawa)

(GUIDE)

TAPI INI NAKULA SAMA SADEWA//

(FIRLY)

YA YA// JADI INI KITA BERASA KAYA

NONTON WAYANG TAPI INI DIGITALGITU

YA// WAAW/ KEREN BANGET// LANJUT

LAGI YUK MAS JALAN//

(GUIDE)

BOLEH/ SILAHKAN//

6 Segment 1 1

2

MCU

MS

Eye Level

Eye Level

Detail

Still

(Voice Over)

KALO YANG INI NAMANYA ADALAH

MELODI ALUNAN DAERAH// DISINI KITA

BISA MEMAINKAN ALAT MUSIK

TRADISIONAL SECARA DIGITAL//

7 Segment 1 1

1

MS

MS

Eye Level

Eye Level

Still

Follow

Still

Pan Left

(FIRLY)

OKE SELANJUTNYA ADA APA LAGI NIH

MAS?//

(GUIDE)

SELANJUTNYA INI ADA ARUNGI

INDONESIA// SALAH SATU PERMAINAN

FAVORIT DISINI/ DAN INI SALAH SATU

MASUK DALAM KATEGORI RAMAH ANAK/

INI BUAT ANAK BERMAIN DISINI/

(FIRLY)

WAAW INI LAYAR NYA GEDE BANGET

YA/ KELIATAN BANGET//

(GUIDE)

IYA GEDE BANGET/ KALAU MAU COBA

BOLEH BERDIRI DISINI//

(FIRLY)

GIMANA NIH CARANYA//

(GUIDE)

OKE JADI TANGAN KA FIRLY SUDAH ADA

SENSOR DI KIRI DAN KANAN/ DI PASIN

SAMA SENSOR DISINI//

1

2

MS

MS

Low Angle

Low Angle

Still

Pan Left

Detail

(FIRLY)

GINI ?//

(GUIDE)

IYA//

(FIRLY)

OKEE//

(GUIDE)

NAH INI TUH SEAKAN AKAN KITA KAYA

TERBANG/ CARA NGENDALIIN NYA ITU

KITA BELOK KIRI DAN KE KANAN//

1

MS

Eye Level

Still

(FIRLY)

OOH/ COBA KITA LIAT YA//

(Voice Over)

TEKNOLOGI YANG SATU INI JUGA KEREN

LOH/ SENSOR DI LAYAR BESAR INI

MENGAJAK KITA TERBANG UNTUK

MELIHAT KOTA KOTA BESAR DI

INDONESIA// WAAH JADI BERASA

KELILING INDONESIA BENERAN NIH//

(FIRLY)

MAS FARHAN INI AKU DENGAR DENGAR

ADA PERTUNJUKKAN YA?//

(GUIDE)

OIYA/ KEBETULAN BANGET KITA HARI

INI LAGI ADA EVENT TARI BALI//

(FIRLY)

TARI BALI/ INI PERTUNJUKKAN INI

SETIAP HARI KAH ATAU WEEKEND SAJA

?//

(GUIDE)

KALAU SETIAP SABTU MINGGU KITA

PASTI ADA EVENT/ TAPI KALAU UNTUK

WEEKDAYSNYA KADANG KADANG ADA/

KADANG KADANG EMANG LAGI KOSONG//

(FIRLY)

BOLEH LANGSUNG MASUK?//

(GUIDE)

BOLEH BOLEH//

(FIRLY)

DIKENAKAN BIAYA BERAPA?//

(GUIDE)

OH ENGGA/ SEPERTI YANG TADI SAYA

BILANG APAPUN YANG DILAKUKAN DI

GALERI INDONESIA KAYA INI TANPA DI

PUNGUT BIAYA SEPESERPUN//

(FIRLY)

WAAH/ LUAR BIASA//

(GUIDE)

JADI KALAU ORANG ORANG BILANG KE

MALL MESTI BAWA KANTONG PENUH//

KALO KE GALERI INDONESIA KAYA GA

USAH PUSINGIN ITU//

(FIRLY)

YANG PENTING BAWA HANDPHONE JANGAN

SAMPAI LOWBAT YA// HEHHE

(GUIDE)

IYAA BUAT FOTO FOTO YA//

(FIRLY)

BENER// KALAU GITU KITA LANGSUNG

MASUK AJA GIMANA//

(GUIDE)

BOLEH BOLEH/ SILAHKAN//

8 Segment 1 1

2

MCU

LS

Eye Level

Eye Level

Still

Still

(Voice Over)

GALERI INDONESIA KAYA RUTIN UNTUK

MENAMPILKAN PERTUNJUKKAN BUDAYA

INDONESIA KHUSUSNYA UNTUK

PENGUNJUNG DAN TIDAK DIPUNGUT

Tabel III. 10

BIAYA// HARI INI PERTUNJUKKAN YANG

DITAMPILKAN ADALAH TARI KECAK//

TARI KECAK ADALAH KESENIAN

TRADISIONAL SEJENIS SENI DRAMA

TARI YANG KHAS DARI BALI// LIAT

NIH PENONTONNYA ANTUSIAS BANGETT//

9 Segment 1 1

2

MS

MCU

Eye Level

Eye Level

Still

Still

At Galeri

Indonesia Kaya

(FIRLY)

WADUH INI KEREN BANGET YA MAS//

LUAR BIASA/ SUDAH ADA TARI

KECAKNYA/ ADA JUGA TEATERICALNYA//

WIDIIH/SEREM SIH MUKANYA TAPI

TERNYATA MEREKA BAIK YA MAU DIAJAK

FOTO//

(GUIDE)

YANG PENTING SERU YA ACARANYA//

(FIRLY)

SERU BANGET SERU BANGET// EH TAPI

NGOMONG NGOMONG INI KAN SETIAP

SABTU DAN MINGGU PASTI ADA

PERTUNJUKANNYA/ UNTUK HARI LAIN

BELUM TENTU ADA//

(GUIDE)

BELUM TENTU//

(FIRLY)

AKADEMI KOMUNIKASI


SCRIPT BREAKDOWN SHEET

NAH UNTUK CEK JADWALNYA TUH DIMANA

MAS?//

(GUIDE)

KALAU MAU CEK JADWAL KITA ADA

WEBSITE NYA DI

WWW.INDONESIAKAYA.COM / NAH DISITU

BISA BUKA LANGSUNG AGENDA NYA DAN

SUPAYA KITA MAU DATENG NIH MAU

NONTON NIH/ KITA HARUS RESERVASI

DULU / NANTI DISANA ADA CARANYA

BUAT RESERVASI//

(FIRLY)

http://www.indonesiakaya.com/

WAAW// JADI DI

WWW.INDONESIAKAYA.COM CEK DISITU

JADWALNYA/ OKE// KALAU BEGITU

KAYAKNYA SAYA MESTI HARUS PAMIT/

TERIMAKASIH BANYAK MAS FARHAN//

(GUIDE)

LAIN KALI BALIK LAGI YA//AJAK

KELUARGA//

10 Segment 1 1

MS

Eye Level

Still

Follow

(FIRLY)

WAH/ INI DIA NIH/ INI KALO KITA

SUDAH KELUAR DIKASIH UCAPAN

SELAMAT JALAN/ TERIMAKASIH GITU//

POKOKNYA YANG PASTINYA KALAU KITA


MAU BELAJAR TENTANG BUDAYA

INDONESIA/ GA PERLU CAPEK CAPEK

KELILING INDONESIA DARI SABANG

SAMPAI MERAUKE/ CUKUP DATANG

KESINI AJA KAMU BISA MENIKMATI

SEMUA YANG ADA DISINI LAYAKNYA

KAMU KELILING DI SELURUH INDONESIA

YAA// KALAU BEGITU SAYA FIRLY

PAMIT//

11 Segment 1

(Closing)

1

MS

Eye Level Still (HIFDZI)

CAK CAK CAK CAK CAK CAK CAK//

HAHA/GIMANA SUDAH MIRIP SAMA

PENARI KECAK YANG TADI YAA// DAN

TERNYATA SELAIN UNTUK MENARI DIA

JUGA FUNGSINYA BISA UNTUK

MEMANGGIL TUKANG SATE/ YA KAN/ CAK

CAK CAK CAK SATE CAK SATE CAK//

HAHAHA

ABIS INI KITA MASIH ADA LIPUTAN

YANG SERU LAGI/ JANGAN KEMANA MANA

TETAP DI GENERASI MUDA//

12 Opening

Segment 2

1

MS

Eye Level

Still

At Studio (HIFDZI)

KEMBALI LAGI DI GENERASI MUDA//

BERSAMA SAYA HIFDZI KHOIR// NAH

KALAU ANAK MUDA JAMAN SEKARANG TUH

KAYAK GIMANA YA/ KAYA GENGSI

GENGSI GITU YA NGOMONGIN SEJARAH/

NGOMONGIN NASIONALISME/ BUDAYA DAN

Production : DemiToga Project Produser

: Destiani Dewi Angrum

TAPI ADA NIH SALAH SATU YAYASAN

YANG SANGAT KONSEN SEKALI TERHADAP

SEJARAH/ BUDAYA/ DAN NASIONALISME

// INI MEREKA ADALAH YAYASAN

TEATER KELILING// JADI MEREKA ITU

SUDAH PERNAH KELILING KEMANA MANA

GITU// SUDIRMAN/ BENHIL/ HAHA//

CARI TA’JIL MEREKA YA/ KELILING –

KELILING SORE – SORE YA// TAPI

MEREKA PASTI SUDAH KELILING KE

INDONESIA DAN JUGA DUNIA// MAU TAU

LIPUTANNYA SEPERTI APA/ KITA LIAT

SAJA YUKK//

13 Segment 2

1

2

MS

CU

Eye Level

Eye Level

Still

Still

At Tebet Jakarta

(Sanggar Teater

Keliling)

(FIRLY)

NAH SEKARANG KITA SUDAH SAMPAI DI

TEMPAT LATIHAN TEATER KELILING

KAYA GIMANA KEGIATANNYA/ KITA

INTIP AJA YUK//

14 Segment 2 1

2

GS

CU

GS

Eye Level

High Angle

Eye Level

Pan Left

Moving

Moving

VT Seputar

Teater Keliling

(Voice Over)

TEATER KELILING YANG PADA AWALNYA

HANYA DENGAN BERANGGOTAKAN HANYA

10 ORANG/ SAAT INI SELURUH

INDONESIA SUDAH MENCAPAI SERIBU

ORANG YANG IKUT MENJADI ANGGOTA//

YA ITU DIA SESUAI DENGAN NAMANYA

KETIKA KELILING BERTAMBAH LAH

ANGGOTA NYA/ JADI TIAP KOTA YANG

DIKUNJUNGI SELALU ADA SAJA YANG

IKUT MENJADI ANGGOTA// DAN YANG

MENARIKNYA LAGI NAMA TEATER

KELILING INI DIBUAT KARNA

KECELAKAAN// WAAWWW//

Project Tittle : Generasi Muda Sutradara


15 Segment 2 1

2

MCU

MS

GS

CU

MS

GS

GS

Eye Level

Eye Level

Eye Level

Eye Level

Eye Level

High Angle

Low Angle

Still

Still

Moving

Follow

Still

Pan Right

Still

At Tebet Jakarta

(Sanggar Teater

Keliling)

(FIRLY)

OKE ADA YANG MENARIK DARI NAMANYA

YAITU TEATER KELILING/ KENAPA

NAMANYA TEATER KELILING NIH//

(RUDOLF PUSPA)

ITU JUGA DULU KECELAKAAN ITU//

(FIRLY)

WAAWW/ KECELAKAAN//

(RUDOLF PUSPA)

DULU TUH WAKTU KITA MAIN PERTAMA

DI JEMBER/ PANITIA TUH NANYA/ INI

TUH NAMANYA TEATER APA SIH?//OIYA

YA KITA BELUM PUNYA NAMA NIH//

(FIRLY)

KITA BELUM DIKASIH NAMA NIH/

HEHE//

(RUDOLF PUSPA)

TERUS KITA NGOMONG NGOMONG /YA

SUDAH KELILING SAJA KITA KAN

KELILING // LALU BILANG KE PANITIA

NAMANYA TEATER KELILING // IYA

TEATER KELILING APA NAMYA/ YA

KELILING ITU/ ITU SEJARAHNYA//

(FIRLY)

ITU SEJARAHNYA NAMA TEATER

KELILING YA//

16 Segment 2 1

2

MS

MCU

Eye Level

Eye Level

Still

Moving

At Tebet Jakarta

(Sanggar Teater

Keliling)

(Voice over)

TEATER KELILING INI MENGAJAK PARA

SISWA SEKOLAH MENENGAH ATAS DAN

SEKOLAH MENENGAH PERTAMA UNTUK

MENJADIKAN PEMAIN// MEREKA YANG

BERGABUNG DENGAN TEATER KELILING

SELAIN MENDAPATKAN TEMAN BARU//

MEREKA JUGA BERKEINGINAN MENGASAH

BAKAT NYA/ MULAI DARI AKTING/

MENARI/ DAN JUGA MENYANYI//

17 Segment 2 1 MS Eye Level Still At Tebet Jakarta

(Sanggar Teater

Keliling)

(FIRLY)

WAH LAGI SERU BANGET NIH KAYAKNYA

// BOLEH IKUTAN GABUNG GA?//

(3 PEMAIN TEATER)

BOLEH //

(FIRLY)

KENALAN DULU DONGG // FIRLY

(3 PEMAIN TEATER)

AFGAN/ VIVI/ DAN ANDREAS//

(FIRLY)

WAW/ INI TEMEN TEMAN KITA DARI

TEATER KELILING NIH// AH AKU TADI

KAN SEMPAT LIAT KALIAN LATIHAN/

KAYAKNYA SERU BANGET//

(3 PEMAIN TEATER)

IYA DONG

(FIRLY)

SUDAH BERAPA LAMA SIH GABUNG DI

TEATER KELILING//

(3 PEMAIN TEATER)

BARU 3 HARI

(FIRLY )

3 HARI SUDAH HEBAT BANGET // ADUH

KALO GUE KAYAKNYA HARUS PULUHAN

TAHUN DEH YAA// HEHEHEHE

(3 PEMAIN TEATER)

HAHAHAHA

(FIRLY)

KEREN KEREN/ TAPI INI NGOMONG

NGOMONG MASIH SEKOLAH/ KULIAH ? //

(3 PEMAIN TEATER)

MASIH SEKOLAH SEMUA//

(AFGAN)

ENGGA/ AKU SENDIRI//

(VIVI)

AKU YANG SATU SEKOLAH SAMA DIA

(MENUNJUK ANDREAS)

(ANDREAS)

IYA AKU SATU SEKOLAH SAMA DIA

(MENUNJUK KEMBALI VIVI)

(FIRLY)

TAPI NGOMONG NGOMONG APASIH YANG

MENDASARI TEMEN TEMEN DISINI INGIN

BANGET BELAJAR TEATER DI TEATER

KELILING ?//

(AFGHAN)

KITA TUH INGIN MENGASAH BAKAT GITU

YA/ DARI AKTING/ NYANYI/ MENARI

TUH DISATUKAN DALAM TEATER ITU//

(FIRLY)

WADUHH// KALAU KAMU(MENUNJUK

ANDREAS)//

(ANDREAS)

KALAU AKU SIH PERTAMANYA KAN

TEATER KELILING NGADAIN AUDISI

GITU YA//

(FIRLY)

OH ADA AUDISI NYA JUGA ?//

(VIVI)

IYA ADA AUDISI NYA 2 KALI//

(ANDREAS)

TERUS MEREKA DATANG KE SEKOLAH –

SEKOLAH GITU/ TERUS GURU AKU

NAWARIN MAU IKUT GA AUDISI GITU/

TERUS AKU LIAT BOLEH APA AJA

BAKATNYA/ KEBETULAN KAN AKU BISA

NYANYI/ BISA YANG LAIN JUGA/TERUS

JADI PENGEN AJA NGEMBANGINNYA

SEKALIANCARI PENGALAMAN JUGA SIH//

(FIRLY)

KALO KAMU GIMANA ? (MENUNJUK VIVI)

(VIVI)

KALAU AKU ANAKNYA SUKA COBA HAL

BARU GITU LOH/ JADI AKU BELUM

PERNAH COBA DRAMA MUSICAL/ SO WHY

NOT//

(FIRLY)

DAN AKHIRNYA TERPILIH LAH KALIAN

IKUT BERGABUNG DI TEATER

KELILING// HEBATT/ KALAU AKU YANG

IKUT AUDISI KAYAKNYA GA BAKAL

KEPILIH DEH RASANYA//

18 Segment 2 1

2

MS

MCU

Eye Level

Eye Level

Still

Moving

At Tebet Jakarta

(Sanggar Teater

Keliling)

(Voice Over)

BAHKAN ADA JUGA YANG SUKA

MELAKUKAN SUATU HAL YANG BARU YANG

BELUM PERNAH DILAKUKAN/ DAN SEMUA

ITU MEREKA DAPATKAN DI TEATER

KELILING //

19 Segment 2 1

2

MS

MCU

Eye Level

Eye Level

Still

Still

At Tebet Jakarta

(Sanggar Teater

Keliling)

(FIRLY)

BAPAK INI KAN SEBAGAI PENGGIAT

TEATER DI INDONESIA SALAH SATUNYA/

KALAU MENURUT PAK RUDOLF SENDIRI

TEATER DI INDONESIA ITU SEPERTI

APA SAAT INI?//

(RUDOLF PUSPA)

SAAT INI SEBETULNYA BAGUS/ KALAU

KITA KELILING SE-INDONESIA ITU

SELALU KITA DI BUAT KERJA SAMA

PEKERJA SENIMAN DENGAN GRUP-GRUP

TEATER LAIN/ YANG MEMBUAT SAYA

BANGGA DAN TERENYUH SEKALI TERUS

PRIHATIN APA YA SENANG TAPI

MENGELUARKAN AIR MATA ITU BAHWA

SEMUA YANG IKUT TEATER ITU ANAK

MUDA/ DARI MENJADI PEMAIN NYA

PALING YANG TUA-TUA SUDAH TIDAK

NYAMAN TAPI YA PEKERJA ILMUNYA

Durasi : 27 Menit Penulis

Naskah : Siti Nurayu Ahlina

MASIH MUDA-MUDA/ INI YA

MEMBUKTIKAN BAHWA TEATER

DIKALANGAN ANAK MUDA ITU

DISENANGI/ KARNA TEATER ADALAH

SUATU RUANG YANG BISA MEMBERIKAN

TEMPAT BAGI ANAK MUDA UNTUK

MENYALURKAN GERAK BATINNYA YANG

MUNGKIN TERTUNDA TANPA DIA SENDIRI

TAU TAPI MEMBERIKAN MUKJIZAT ATAU

MAU NGAPAIN/ INGIN EKSIS TAPI

TIDAK TAU APA YANG HARUS DI

EKSISKAN/ KEMANA DAN KETIKA

MELIHAT TEATER DI ATAS PANGGUNG

No Lokasi Set Seg Int/

Ext Waktu Cast Wardrobe Property Make up

WAH DITONTON ORANG DITEPUK/ WAH

SENANG BANGET DAN ITU DISENANGI//

20 Segment 2 1 MS

Eye Level

Still

PARA PEMAIN

PROMO

PERTUNJUKAN

TEATER

(3 PEMAIN TEATER)

YUK TEMAN-TEMAN NONTON PERTUNJUKAN

TEATER KELILING//

(ANDREAS)

PADA TANGGAL 17 SAMPAI 19 AGUSTUS

2018//

(VIVI)

DIGEDUNG KESENIAN JAKARTA//

(AFGAN)

YANG BERJUDUL TAKDIR CINTA

PANGERAN DIPONEGORO KARYA WADJIMAN

DJOJONEGORO//

(3 PEMAIN TEATER)

JANGAN LUPA NONTON YA//

21 Closing

Segment 2

1

2

MS

MCU

Eye Level

Eye Level

Still

Follow

(HIFDZI)

JULIET APAKAH KAU MASIH ADA

JULIET/ BEN JULIET MAKSUDNYA//

HAHA// ADUUH KALO SAYA TUH AKTING

GAK JAGO GITU YA TADI TEMEN TEMEN

TEATER TUH UDAH JAGO JAGO BANGET

GITU AKTINGNYA// FIRLY JUGA TADI

SERU BANGET GITU KAN// DAN

SEBENTAR LAGI KITA AKAN MELIHAT YA

YANG SERU SERU LAINNYA/ JANGAN

KEMANA MANA TETAP DI GENERASI

MUDA//

22 Opening

Segment 3

1

2

MS

MS

Eye Level

Eye Level

Still

Follow

Studio (HIFDZI)

KEMBALI LAGI DI GENERASI MUDA/ ADA

ANGKLUNG NIH/ AKU JAGO BANGET MAIN

ANGKLUNG/ AMBIL YA// NIH ADA MAIN

LAGU NIH BAGUS BANGET LAGUNYA YA//

OO AISAH BOJOKU JATUH CINTA/ OO

AISAH BOJOKU JATUH CINTA/ HAHA

TIDAK JAGO SAYA TERNYATA BERMAIN

ANGKLUNGNYA// NAH TAPI INI DIA ADA

KREATOR MUSIK DARI BANDUNG YANG

DIA JAGO BANGET MAIN ANGKLUNGNYA/

KITA LIAT AJA LIPUTANNYA//

23 Segment 3 1

MS

MS

LS

High Angle

Eye Level

High Angle

Still

Pan Left

Pan Left

Footage Bandung (Voice Over)

BANDUNG ADALAH SALAH SATU KOTA

YANG MENGINSPIRASIKAN SEMUA ORANG/

DIMANA BANYAK ANAK MUDA YANG

MENGEKSPRESIKAN IDE MEREKA/ UNTUK

MEMBUAT SEBUAH HASIL KARYA// DAN

INI DIA/ DIKA TRIMAHARDIKA

24 Segment 3 Cuplikan Dika

bermain alat

musik ethnik nya

(COURTESY OF YOUTUBE)

25 Segment 3 VT Seputar Dika

Trimahardika

(Voice Over)

SEORANG ANAK MUDA BERBAKAT ASAL

BANDUNG INI MAMPU MELESTARIKAN

BUDAYA INDONESIA MELALUI MUSIK//

26 Segment 3 1

2

1

2

MS

MCU

MCU

CU

MCU

MS

MCU

Eye Level

Eye Level

Eye Level

Eye Level

Eye Level

Eye Level

High Angle

Still

Still

Pan Left

Detail

Moving

Still

Moving

(PERTANYAAN)

SEJAK KAPAN SIH BELAJAR MUSK

ETHNIK?//

(DIKA)

KALAU ALAT MUSIK TRADISIONAL AKU

SUDAH MAININ SEJAK SMA SIH/SMA ITU

AKU MAIN KARNA MEMANG IKUT EKSKUL

DI SEKOLAH AKU NAMANYA EKSKUL

KARAWITAN//

1

2

MS

MCU

Eye Level

Eye Level

Still

Moving

(PERTANYAAN)

ADA GA SIH TUJUAN KHUSUS MEMAINKAN

ALAT MUSI TRADISIONAL LALU

MENGPLOAD KE SOCIAL MEDIA ?//

(DIKA)

KALAU TUJUAN KHUSUS YANG SPESIFIK

SIH KAYAKNYA GA ADA/ CUMA KALAU

MISALNYA TUJUANNYA SIH/ AWALNYA

AKU MEMANG MELIHAT KAYA DI MEDIA

SOSIAL TUH KAN KAYA JARANG BANGET

YA/ ORANG NGECOVER LAGU TAPI PAKAI

ALAT MSUIK TRADISIONAL GITU//

SELAIN ITU JUGA KAN MEMANG BASIC

NYA TUH AKU ANAK DKV JADI MEMANG

SUKA JUGA BIKIN VIDEO/ JADI YA

KENAPA ENGGA AKU BIKIN MUSIK/

BIKIN VIDEO SAYANG BANGET KALO GA

DI POST//

(PERTANYAAN)

BIASANYA ALAT MUSIK APA SAJA YANG

DIGUNAKAN UNTUK MENGCOVER LAGU ?//

(DIKA)

YANG PERTAMA YANG SELALU AKU PAKAI

ITU SARON// ALASAN AKU PAKAI SARON

SOALNYA/ SARON MEMANG IDENTIK

BANGET SAMA KHAS INDONESIA KAN/

DAN SUARANYA JUGA ENAK GITU

DIBIKIN BUAT PEMANIS DI SETIAP

MUSIK COVER YANG AKU BIKIN//

SETELAH SARON YANG KEDUA YANG

SERING AKU PAKAI TU ADALAH ARUMBA

NAMANYA ATAU BEBERAPA ORANG

BILANGNYA GAMBAG SIH// JADI

ARUMBA INI AKU PAKAI BUAT KALAU DI

MUSIK NAMANYA NGERITEM/ JADI INI

BUAT MASUKIN NADANYASAJA GITU/

JADI BUAT DI BACK APAYA IBARATYA

DI SUARA BELAKANGNYA LAH BUAT

RITEMNYA GITU//

DAN YANG TERAKHIR YANG PASTI AKU

PAKAI SELALU AKU JADIIN ALAT MUSIK

YANG UTAMA ITU ADALAH ANGKLUNG//

JADI ANGKLUNG INI AKU KAN DARI

SUNDA/ DAN ANGKLUNG INI MEMANG

TERKENALNYA DARI SUNDA YANG KITA

TAHU/ JADI AKU MEMANG SECARA GA

LANGSUNG AKU JUGA INGIN NONJOLIN

BUDAYA DARIMANA AKU BERASAL GITU//

DAN SELAIN ITU JUGA SUARA ANGKLUNG

JUGA AKU SUKA BANGET SIH/ SOALNYA

DIANTARA SEMUA ALAT MUSIK BAIK

MODERN ATAU TRADISIONAL SUARA

ANGKLUNG TUH KAYAKNYA SELAMA AKU

MAIN MUSIK BELUM ADA YANG NYAMAIN

DEH/ GITU SIH//

27 Segment 3

1

2

MCU

MS

CU

Eye Level

Eye Level

Eye Level

Still

Pan Left

Moving

TANTANGAN PERTAMA DIKA AKAN

MAINKAN SATU LAGU DAERAH INDONESIA

YANG JUDULNYA MOJANG PARIANGAN//

28 Segment 3 1

2

MCU

CU

Eye Level

Eye Level

Still

Pan Left

Berbincang

dengan Dika -

Bandung

UNTUK TANTANGAN KEDUA DIKA AKAN

MEMAINKAN LAGU DARI CAMELA CABELO

YANG JUDULNYA HAVANA//

29 Segment 3 1 MCU Eye Level

Still TANTANGAN YANG TERAKHIR DIKA AKAN

MAINKAN SALAH SATU LAGU DARI BAND

INDONESIA YAITU ARMADA DENGAN

JUDUL ASAL KAU BAHAGIA//

1

2

MS

MCU

Eye Level

Low Angle

Still

Moving

(DIKA)

PESAN PESAN UNTUK ANAK JAMAN NOW

KALI YA/ INTINYA SIH JANGAN

TERLALU BANYAK IKUTIN TREND/ TREND

MISALNYA TREND KESINI YA IKUTIN

KESIN// INTINYA JANGAN KAYA GITU

SIH/ SOALNYA MASIH BANYAK BANGET

HAL HAL YANG DARI INDONESIA

TERUTAMA/ YANG MUNGKIN KALAU SAYA

DARI ALAT MUSIK KAYA ALAT MUSIK

TRADISIONAL TUH MASIH BANYAK YANG

BISA KITA EKSPLORE GITU MENJADI

SESUATU YANG BARU// JADI PESAN

BUAT ANAK MUDA TUH JANGAN SELALU

IKUTIN TREND TAPI COBA BUAT BIKIN

TREND// INTINYA SIH GITU//

30 Closing

Segment 3

1 MS Eye Level Still Closing Program (HIFDZI)

WAH EMANG SUSAH BANGET SIH MAIN

ANGKLUNG YA// GOKIL DAH

TRIMAHARDIKA/ RESPEK MANIA BUAT

KAMU TRIMAHARDIKA// TAPI EMANG

MAIN ANGKLUNG TUH ENAKNYA DI GUNUNG

GITU/ JADI KITA TIDAK PERLU BANYAK

GERAK TANGAN KITA/ KARNA KALAU

MISALNYA DI GUNUNG KEDINGINAN GITU

KAN// HAAHAAHA GERAK GERAK SENDIRI

DIA/ HEHEHE// HADEH TAPI MEMANG

ANAK ANAK DI INDONESIA ITU BENER

BENER BERBAKAT PUNYA BANYAK KARYA

JUGA GITU KAN// SEMOGA TAYANGAN

TADI KITA MENGINSPIRASI ANAK ANAK

INDONESIA/ ANAK MUDA INDONESIA

YA// DAN BUAT ANAK MUDA INDONESIA

CINTAI PRODUK DALAM NEGERI/ CINTAI

BUDAYA INDONESIA/ DAN JUGA CINTAI

INDONESIA// SAMPAI JUMPA MINGGU

DEPAN/ MASIH DI GENERASI MUDA//

DADAAH/ DADAH//

VT Tagline

(HIFDZI)

GUE MUDA/ INI GENERASI GUE//

(FIRLY)

1 Jakarta Studio 1 Int Pagi Hifdzi

Khoir

- Kaos Hitam

- Jaket Levis

- Jam Tangan

- Celana Jeans

- Kacamata

- Natural

2 Jakarta Grand

Indonesia

1 Ext Siang Firly

Istighfarin

- Dress (hitam dan krem)

- Jam Tangan

- Sepatu kets (putih)

- Make Over


Khoir

- Kaos Hitam

- Jaket Levis

- Jam Tangan

- Celana Jeans

- Kacamata

Continuity

Natural

GUE MUDA/ INI GENERASI GUE//

4 Jakarta Sanggar

Teater

Keliling

2 Int Siang Firly

Istighfarin

- Kaos Merah

- Jam Tangan

- Celana Kulot (motif garis)

Continuity

Make Over


Khoir

- Kaos Hitam

- Jaket Levis

- Jam Tangan

- Celana Jeans

- Kacamata

Continuity

Natural

6 Bandung Rumah

Dika

3 Int Pagi - Continuity

Continuity Natural


Khoir

- Kaos Hitam

- Jaket Levis

- Jam Tangan

- Celana Jeans

- Kacamata

Continuity

Natural

114

3.3 Proses Kerja Penulis Naskah

Proses kerja penulis naskah adalah menciptakan sebuah cerita dan skenario,

atau skenario saja secara utuh, lengkap dengan dialog dan deskripsi visualnya.

Penulis naskah sebagi kunci utama untuk membuat sebuah produksi film atau acara,

karena naskah merupakan sebuah panduan untuk semua pihak dalam sebuah

produksi.

Produksi sebuah program televisi selalu dimulai dari ide atau gagasan yang

kemudian dituangkan ke dalam sebuah naskah atau script. sebuah naskah dapat

digunakan sebagai referensi oleh sutradara dan tim untuk mewujudkansebuah ide

atau gagasan menjadi sebuah program yang komuikatif.

Menurut Supriyadi, dkk (2014:82) “penulis naskah adalah seorang yang

bertanggung jawab untuk menerjemahkan ide ke dalam bentuk naskah”.

Proses penulis naskah adalah mencari ide yang nantinya akan di

kembangkan kembali oleh tim. Setelah ide dan konsep telah terbentuk, penulis

naskah berdiskusi dnegan tim untuk membuat sebuah nama program. Sebelum

menentukan nama program, penulis naskah awalnya berdiskusi terlebih dahulu

dengan produser dan sutradara untuk membuat sebuah konsep yang akan di buat

untuk menjadikan sebuah program acara, setelah konsep terbentuk penulis naskan

dan tim berdiskusi kembali untuk membuat sebuah nama program. Dari hasil

keputusan penulis dan tim akhirnya membuat program magazine show dengan

judul “Generasi Muda” dengan konsep memberikan sebuah kisah atau tayangan

yang dapat menginspirasi anak muda masa kini.

3.3.1 Pra Produksi

Tahap Pra Produksi menurut Supriyadi, dkk (2014:88) “menciptakan dan

menulis dasar acuan dalam bentuk naskah”

Pra Produksi merupakan tahap awal dalam penciptaan suatu karya baik itu

karya drama ataupun non drama. Dalam tahap awal ini, penulis harus mempunyai

sebuah konsep yang akan di tayangkan dalam programnya. Setelah mempunyai

konsep, penulis menentukan ide dan tema bersama dengan produser dan sutradara.

Seorang penulis naskah menentukan struktur untuk keseluruhan produksi.

Naskah produksi yang awalnya ditulis dalam bentuk naskah kasar dibentuk menjadi

treatment, dan dapat ditulis ulang atau dievaluasi kembali untuk lebih di konkretkan

ke dalam bentuk skenario. Tahap pertama yang dilakukan adalah penentuan ide,

pada tahap penentuan ide ini penulis naskah beruding dengan Produser dan

Sutradara untuk menentukan konsep yang akan di buat. Tak jarang pada tahap awal

ini mengalami kendala dimana harus melewati beberapa revisi konsep yang sudah

ditentukan sesuai dengan permintaan dari Produser dan Sutradara.

3.3.2 Produksi

Pada saat tahap produksi yang penulis lakukan sebagai seorang penulis

naskahnadalah tetap berada di lokasi shooting untuk mendampingi sutradara,

produser, dan penata kamera dalam memvisualisasikan naskah yang telah dibuat ke

dalam bentuk tontonan yang menarik, serta untuk melihat apakah alur cerita sesuai

dengan naskah yang dibuat sebelum proses produksi dimulai.

Penulis naskah relative tidak bertanggung jawab pada fase ini namun tetap

menjaga komunikasi dengan sutradara terkait dengan konsistensi ide dan naskah

yang telah dibuatnya. (Supriyadi, dkk, 2014:92)

Penulis terjun secara langsung ke lokasi shooting untuk mengamati

bagaimana skenario hasil kerjanya dikerjakan oleh sutradara dan tim produksi. Tak

jarang selama produksi berjalan, sutradara, kameramen dan penulis naskah

mengalami perdebatan sehingga membutuhkan waktu untuk menyatukan beberapa

pendapat tersebut. Perdebatan ini seperti pada saat kameramen menentukan

pengambilan gambar apakah sudah sesuai dengan naskahnya atau belum, Sutradara

juga memastikan kepada penulis naskah apakah talent sudah sesuai

penyampaiannya dengan naskah yang sudah ada. Perdebatan ini membuat sebuah

program mendapatkan hasil yang baik dan sesuai dengan keinginan penulis dan tim.

Pada saat produksi, penulis harus mendampingi sutradara agar hasil yang

didapatkan sesuai dengan naskah yang sudah ada. Penulis dan sutradara bekerja

sama memperhatikan tiap adegan yang berlangsung. Penulis memperhatikan

tentang tata bicara talent dan gesture tubuh yang di lakukan oleh talent. Tak jarang,

sutradara meminta persetujuan penulis terlebih dahulu sebelum menghentikan

adegan.


Seletalah melewati tahap pra produksi dan tahap produksi, maka tahap yang

harus dilakukan setelahnya adalah pasca produksi. Pada tahapan pasca produksi ini,

penulis terlibat langsung dalam proses editing.

Menurut Supriyadi, dkk (2014:93) menyimpulkan bahwa:

Sentuhan terakhir ada ditangan editor, sebagai sutradara kedua ia memiliki

peran yang besar dalam bentuk sajian tayangan program magazine show.

Fokus penting pada tahapan ini adalah saat merangkai jerih payah kerja dari

tim yang terlibat yakni berupa hasil materi liputan yang berupa gambar-

gambar dari peristiwa dan hasil wawancara, hasil shooting presenter, hasil

voice over, desain bumper, desain template, ilustrasi musik, menjadi satu

kesatuan program informatif dan mempunyai unsur show yang menarik bagi

pemirsa.

Penulis memiliki peran untuk menemani editor untuk menetapkan gambar

yang harus di ambil agar sesuai dengan skenario. Dalam tahap ini, penulis selaku

penulis naskah melihat kembali hasil dari rekaman yang telah diambil oleh kamera

person yang juga ditemani oleh crew lain. Setelah gambar sudah tersusun dengan

rapih, penulis skenario pun mempunyai tugas kembali untuk membuat sebuah

narasi yang digunakan untuk program acara tersebut. Dan adanya perubahan naskah

pada saat produksi berlangsung membuat penulis naskah kembali membuat naskah

sesuai dengan produksi yang sudah berlangsung, karena pembawa program

GENERASI MUDA banyak melakukan improvisasi.

Dengan berbekal naskah yang telah dibuat, pada tahap editing ini penulis

bersama sutradara membantu editor dalam pemilihan gambar yang sesuai dengan

naskah.

3.3.4 Peran dan Tanggung Jawab Penulis Naskah

Penulis naskah menterjemahkan ide ke dalam bentuk naskah. Biasanya pada

stasiun televise yang lebih kecil penulis naskah bisa merangkap reporter, atau

sutradara atau produser atau di sewa secara freelance. (Supriyadi, dkk, 2014: 82)

Menjadi seorang penulis naskah, penulis dituntut untuk menguasai konsep

cerita yang telah ditentukan dan sesuai dengan kesepakatan bersama. Dalam

produksi non drama magazine show ini, rancangan naskah mulai dikerjakan pada

tahap pra produksi dan matang pada tahap paska produksi yang kemudian masih

harus melalui tahap editing sebagai penyempurna. Peran penulis naskah pun ada

pada tahap Pra Produksi, Produksi dan Pasca Produksi. Dan memang peran penulis

naskah ini lebih besar pada tahap Pra Produksi.

Peran dan tanggung jawab penulis naskah dalam produksi non drama

“GENERASI MUDA” adalah sebagai berikut :

a. Mengembangkan konsep

b. Menciptakan dan menuliskan naskah berdasarkan ide yang telah disepakati.

c. Membuat treatment naskah

d. Membuat format naskah yang akan digunakan oleh Host.

e. Melihat kembali gambar-gambar yang telah diambil oleh kameraman.

f. Bersedia untuk merubah beberapa isi naskah yang dianggap kurang pas oleh

tim demi kelancaran produksi.


Membuat sebuah cerita atau ide menjadi awal dari penciptaan karya. Setelah

ide ditentukan penulis memulai tahap – tahap selanjutnya yaitu berupa jalan cerita

program ini.

a. Konsep Kreatif

Konsep kreatif yang penulis dapatkan berawal dari seluruh tim dalam Tugas

Akhir ini berkumpul. Penulis ingin membuat program televisi dengan konsep

kesenian dan budaya Indonesia yang dapat menggugah penonton terutama generasi

muda untuk lebih mengenal kesenian dan budaya Indonesia dan juga dapat

membantu melestarikannya. Ide yang sudah ada lalu dikembangkan kembali,

dimana dalam program ini akan terus menampilkan hasil kreatifitas anak muda agar

mereka semakin mencintai Negerinya khususnya mencintai produk hasil dalam

Negeri. Dengan kesempatan ini, ide tersebut dikembangkan dalam sebuah naskah.

Sebelum naskah dibuat, penulis melakukan pengamatan terlebih dahulu.

Ada beberapa ide yang di ajukan kepada produser dan sutradara, dimulai dari

keinginan mempunyai ide program ingin fokus terhadap informasi kesenian teater

dan juga membuat program dimana itu sama dengan hal biasanya. Seperti dalam

satu program mempunyai bebagai rubrik, mulai dari informasi gaya hidup dan juga

kuliner. Namun produser dan sutradara ingin membuat sebuah program yang

berbeda dengan yang lain. Muncul lah sebuah referensi program yaitu program

Viral Jaman Now yang dipandu oleh host Bhakti Perkasa dengan menyuguhkan

tentang semua hal yang sedang viral kekinian, ngobrol bareng youtuber, artis , dan

selebgram yang keren, dan juga menampilkan sesi challenge gokil. Dari sebuah

konsep yang sudah terbentuk penulis dan tim membuat nama program yaitu

GENERASI MUDA. Tetapi kali ini penulis ingin membuat suatu yang beda dari

referensi program, kali ini penulis akan menyuguhkan tema kesenian dan budaya

Indonesia, seni musik tradisional yang dipadukan dengan musik modern, dan seni

drama yaitu Teater yang mengangkat tema tradisional. Dan lokasi yang digunakan

ini indoor dan juga outdoor.

Setelah konsep sudah dibentuk, penulis menentukan lokasi yang akan

diambil untuk setiap segmennya. Dalam penentuan lokasi ini pun, penulis dan tim

mengalami beberapa perubahan untuk menentukan sebuah lokasi. Perubahan lokasi

pengambilan ini dikarenakan penulis dan tim memikirkan untuk sebuah

pengambilan gambar agar penulis dan tim mendapatkan hasil yang bagus. Awalnya

penulis dan tim menggunakan lokasi PRJ untuk meliput festival kesenian Indonesia

tetapi karna kendala cuaca yang sedang tidak tetap maka penulis dan tim berdiskusi

untuk mencari opsi lain. Dan terpilihlah meliput sebuah Teater yang bernama

Teater Keliling yag sudah ada sejak tahun 1974 hingga saat ini masih tetap

bertahan, dengan bangga teater keliling telah membawa nama Indonesia hingga

manca negara. Penulis dan tim menetapkan pada lokasi yaitu indoor dan outdoor.

Setelah penetapan konsep, penulis mengadakan casting untuk host dan co-

host acara ini bersama produser dan sutradara. Dan akhirnya mendapatkan seorang

laki-laki untuk host dan perempuan untuk co-host. Untuk host laki-laki bernama

Hifdzi Khoir, penulis dan tim memilih host tersebut dikarenakan host sudah terbiasa

berkomunikasi dengan banyak orang dan juga berpengalaman menjadi seorang

pembawa acara. Penulis dan tim juga memilih co-host perempuan bernama Firly

Istighfarin, karena co-host perempuan ini juga sudah berpengalaman menjadi

seorang pembawa acara.

b. Konsep Produksi

Dengan adanya naskah yang sudah ada dan sudah siap, tim mempercayakan

jalannya produksi kepada sutradara. Penulis sebagai seorang penulis naskah tetap

harus mendampingi sutradara selama produksi berjalan agar produksi tetap berjalan

sesuai dengan naskah yang sudah di sediakan. Penulis juga diperlukan hadir untuk

merevisi naskah apabila diperlukan karena perubahan cuaca ataupun hal lainnya.

Penulis juga kembali berkordinasi dengan para talent untuk mengingatkan

tantang adegan yang harus mereka ciptakan serta tutur bahasa yang harus dan tidak

harus terucap. Adanya koordinasi antara penulis dan talent pun memperkecil

kemungkinan adanya kesalahan adegan pada saat Shooting.

c. Konsep Teknis

Setelah penetapan konsep, penulis naskah kemudian mengetik naskah sesuai

dengan konsep yang sudah di tetapkan menggunakan laptop dan standar penulisan

yang telah disesuaikan dengan aturan yang telah ditetapkan oleh kampus, standar

penulisan yang digunakan dengan jenis times new roman, ukuran 12pt dan paragraf

2 spasi. Ketentuan lain yang juga ditetapkan oleh kampus adalah durasi. Untuk

sebuah karya program non drama, kampus menetapkan durasi 24 menit dengan

commercial break berupa black video dengan durasi 5 detik.


Dalam sebuah produksi pasti ada sebuah kendala dimana hal tersebut

dirasakan oleh penulis dan tim. Dalam sebuah kendala tersebut penulis dan tim juga

harus mempunyai solusi agar produksi tetap berjalan dengan lancar dan berjalan

sesuai dengan yang di harapkan.

1. Pada saat pra produksi penulis mengalami kesulitan dalam menentukan konsep

cerita sehingga terjadi beberapa revisi konsep yang sudah ada. Untuk solusinya

penulis Penulis berusaha mencari referensi dengan cara menonton beberapa

tayangan magazine show.

2. Penulis juga mengalami kesulitan dalam menentukan lokasi untuk proses

shooting. Solusi penulis rapat dengan seluruh tim dan memutuskan Galeri

Indonesia Kaya (Co- host), lokasi latihan teater keliling (Co-host), tempat

tinggal seorang kreator music ethnik di Bandung, dan Studio (Host).

3. Dalam tahap pasca produksi, penulis mengalami kendala dimana untuk sebuah

wawancara yang sudah dibuat terlalu panjang yang membuat durasi menjadi

over dan terlihat membosankan jika hanya wawancara saja. Penulis juga

menemukan solusi yaitu penulis hanya memilih pertanyaan-pertanyaan yang

penting dan dihilangkan yang memang tidak menarik tapi bisa di jadikan bahan

voice over.

4. Pada saat penulis ingin merevisi naskah dengan mencocokan hasil video, laptop

penulis terkena virus sehingga Microsoft tidak dapat digunakan dan sementara

harus meminjam dengan laptop teman.

1. Sinopsis Program

Program acara GENERASI MUDA adalah sebuah program magazine show

dimana acara ini ditayangkan untuk meningkatkan sebuah kreatifitas generasi muda

dan juga membangkitkan minat terhadap kesenian dan budaya Indonesia. Di dalam

program GENERASI MUDA ini mempunyai 2 Host, dimana untuk 2 Host tersebut

berada dalam lokasi yang berbeda yaitu 1 Host laki – laki Indoor/ Studio dan 1 Host

wanita Outdoor. Program GENERASI MUDA di tayangkan pada setiap hari

Minggu pukul 09.00 – 09.30 WIB .

Program ini berdurasi 30 menit dan dibagi dalam 3 rubrik. Pada rubrik

pertama, di isi dengan pengenalan tema yang diambil. Pengenalan ini adalah

pengenalan kesenian dan budaya Indonesia. Untuk pengenalan ini sendiri

dibawakan oleh Host laki – laki di studio dan berikutnya lanjut ke Co-Host yang

sudah siap memberikan liputannya di Galeri Indonesia Kaya dan memonton

pertunjukkan Tari Kecak yang di selenggarakan Galeri Indonesia Kaya. Di rubrik

kedua di isi dengan membahas tentang seni drama yaitu Teater Keliling. Teater

keliling yang merupakan grup Teater Indonesia yang Konsisten berkarya sejak

tahun 1974 yang di dirikan oleh Ir. Dery Syma, Rudolf puspa, dkk.

Pada rubrik terakhir Host di studio membahas dan memberikan liputan tentag

seorang creator muda asal Bandung yang pandai memainkan alat musik tradisional,

Tim melakukan wawancara dengan Dika dan juga menantang Dika untuk

memainkan 3 lagu yaitu lagu daerah Indonesia, lagu band Indonesia, dan lagu barat

menggunakan angklung. Di akhir acara Host di studio memberi kesimpulan dengan

apa yang sudah di tayangkan Co-Host kepada masyarakat.

Program GENERASI MUDA ini membahas tentang lifestyle yang sedang

menjadi trendsetter pada masa kini namun tak meninggalkan kesan betapa

Indonesia hebat dan kaya akan kesenian, budaya, citarasa dan alamnya yang indah,

dan generasi muda yang berprestasi. Memberikan informasi yang kreatif dan

informative. Agar semakin banyak generasi muda tidak banyak membuang waktu

dengan sia – sia dan tetap mengenal budaya dan kesenian Indonesia. Dalam

program GENERASI MUDA ini juga memberikan informasi dan semangat kepada

generasi muda masa kini agar lebih mencintai produk dalam Negeri.

Tabel III.11

Production Company : DemiToga Project Penulis Naskah : Siti Nurayu Ahlina

Project Title : Generasi Muda Camera Person : Trio Ansory

Producer : Destiani Dewi A Director : Rifky Rachmah I

AKADEMI KOMUNIKASI


TREATMENT

No Segment Keterangan

1

1

Bars and Tone

Logo BSI

ID Program

Universal Counting Leader

Bumper In Program

Opening Host Studio

Opening Co - Host



Co-Host dan Guide mulai memasuki Galeri Indonesia

Kaya

Co-Host dan Guide ke pameran ke pameran Wayang


Melodi Alunan Daerah


berikutnya yaitu Arungi Indonesia

Setelah selesai bermain main dengan isi pameran di

Galeri Indonesia Kaya Co-Host menyaksikan


Co-Host pamit dan berterimakasih dengan Guide

karena sudah menemaninya berkeliling Galeri

Indonesia Kaya

Co-Host mengakhiri perjalanannya di Galeri

Indonesia Kaya


Bumper Out Program

Commercial Break

2

2

Bumper In Program

Opening Host Segment 2

Co-Host mengunjungi salah satu sanggar teater di

wilayah Tebet Jakarta, namanya adalah Teater

Keliling

VT seputar Teater Keliling


keliling Bapak Rudolf Puspa




Co-Host kembali berbincang dengan pendiri Teater

Keliling Yaitu Bapak Rudolf Puspa

Para Pemain Promo Pertunjukan Teater


Bumper Out Program

Commercial Break

3

3

Bumper In Program

Opening Host Studio segmen 3

VT Singkat Seputar Kota Bandung

Cuplikan Dika bermain alat musik ethnik nya

VT seputar Dika Trimahardika

Kreator musik ethnik memperkenalkan diri

Berbincang dengan Dika Mahardika

Dika diberikan tantangan pertama oleh tim generasi


dengan angklung

Dika diberikan tantangan kedua oleh tim generasi

muda untuk memainkan salah satu lagu barat dengan

angklung

Dika diberikan tantangan ketiga oleh tim generasi

muda untuk memainkan salah satu lagu dari band


Pesan untuk teman-teman generasi muda jaman now

Closing Host Segment 3

VT Tagline

Credit Tittle

Behind The Scene

CV Crew

Tabel III.12

Production Company : DemiToga Project Penulis Naskah : S Nurayu Ahlina


Producer : Destiani Dewi A Director : Rifky Rachmah I

NO SEG SUBJECT AUDIO

1

1

Colour Bar Visual Tone

2 Logo BSI -

3 ID Program -

4

Universal Counting

Leader

Tone

5 Bumper In -

6 Opening Host Studio

(HIFDZI KHOIR)

HALO// SELAMAT DATANG DI

GENERASI MUDA//BERSAMA

SAYA HIFDZI KHOIR WOWOWO

/DAN SEPERTI BIASA

SOBAT GENERASI MUDA YA/

AKADEMI KOMUNIKASI


NASKAH

KITA AKAN MENGOBROL –

MENGOBROL TENTANG HAL-

HAL YANG SERU DI

GENERASI MUDA/ DAN TEMA

KALI INI ADALAH MUDA

BERKARYA// NAH KALO

NGOMONGIN PEMUDA

INDONESIA SUDAH PASTI

PEMUDA INDONESIA ITU

BERBAKAT – BERBAKAT DAN

MEREKA JUGA PUNYA BANYAK

KARYA// SEPERTI SAYA/

SAYA ADALAH SALAH SATU

ORANG YANG SANGAT

BERBAKAT/ MAU TAU BAKAT

SAYA/ SEBENTAR YA// HAAA

SAYA BISA BUAT BEGINI/

KEPITING KEPITING

KEPITING// HAAA TIDAK

LUCU/ HAHA

NAH TAPI TENTUNYA YA

KALO ORANG INDONESIA ITU

BANYAK JUGA YANG SUDAH

BERKARYA YA/ SALAH

SATUNYA ADALAH BERIKUT

INI KITA SEBENTAR LAGI

BAKAL NGELIAT LIPUTANNYA

NIH// ADA DARI TIM KITA

FIRLY YANG BAKAL NGASIH

TAU SALAH SATU TEMPAT

YANG SERU BANGET//

LANGSUNG SAJA KITA LIAT

LIPUTANNYA//

7 .Opening CO - Host

( FIRLY )

HAII GUYS// KETEMU LAGI

SAMA FIRLY DISINI/ TAU

GA SIH GUE LAGI ADA

DIMANA// MAU TAU //

(MENUNJUK TULISAN GRAND

INDONESIA)//

(Voice Over)

GRAND INDONESIA

SHOPPING TOWN/ SALAH

SATU MAL YANG TERLETAK

DI PUSAT KOTA JAKARTA//

ADA SESUATU YANG BEDA

DISINI DENGAN MAL MAL

YANG LAIN/ INI DIA

GALERI INDONESIA KAYA//

8

Co-Host sampai di

Galeri Indonesia

Kaya dan bertemu

Guide Galeri

Indonesia Kaya

(GUIDE)

HALO SELAMAT DATANG/

SAYA FARHAN//

(FIRLY)

OIYA MAS FARHAN JUJUR

AJA AKU BARU PERTAMA

KALI UNTUK DATENG KE

GALERI INDONESIA KAYA/

BOLEH DI CERITAIN GA

SIH/ INI ADA APA AJA

DISINI/ SAMBIL JALAN

YUK//

(GUIDE)

OKE BOLEH BOLEH// JADI

GALERI INDONESIA KAYA

INI BASICLY INI ADALAH

GALERI UNTUK

MEMPERTUNJUKKAN SENI DAN

BUDAYA INDONESIA TAPI

KITA MENGEMASNYA DENGAN

DIGITAL//

(FIRLY)

OHH// KAYA YANG INI YA//

(GUIDE)

IYA SEPERTI INI// CONTOH

NYA INI SAMBUTAN SELAMAT

DATANG DARI BERBAGAI

MACAM DAERAH/ DAN KITA

INI MENGGUNAKAN SENSOR

DISEBELAH SINI ADA

LUBANG – LUBANG

SENSORNYA// JADI KALAU

MBA LEWAT DISINI/ DIA

AKAN OTOMATIS

MENGUCAPKAN SELAMAT

DATANG MENGGUNAKAN

BAHASA BAHASA DAERAHNYA

MASING – MASING//

(Voice Over)


INI MERUPAKAN RUANG

PUBLIK DENGAN KONSEP

EDUKASI SECARA DIGITAL/

DENGAN TUJUAN UNTUK

MEMPERKENALKAN DAN

MENGAPRESIASI SENI

BUDAYA INDONESIA KEPADA

GENERASI MUDA//

9

Co-Host dan Guide

mulai memasuki

Galeri Indonesia

Kaya

(FIRLY)

NAH TADI KITA BARU MASUK

LANGSUNG DI SUGUHK=AN

DENGAN WAYANG// INI BISA

DI JELASIN GA MAS ?//

(GUIDE)

INI ADALAH VIDEO MAPPING

YANG KALAU BISA KITA

PERHATIKAN/ MENYAKSIKAN

VIDEO TENTANG SUPER HERO

INDONESIA// JADI KALAU

MISALKAN YANG TERKENAL

SEKARANG ADA MARVEL/ ADA

AVENGER’S// DI INDONESIA

ITU SEBENERNYA KITA

PUNYA JUGA TAPI NAMANYA

ITU PANDAWA//

(FIRLY)

PANDAWA 5//

(GUIDE)

YA BETUL// ADA

YUDISTIRA/ BIMA/ ARJUNA/

SAMA YANG KEMBAR ITU

KALAU KITA TANYA ITU

JAWABNYA UPIN IPIN//

(FIRLY)

(Tertawa)

(GUIDE)

TAPI INI NAKULA SAMA

SADEWA//

(FIRLY)

YA YA// JADI INI KITA

BERASA KAYA NONTON

WAYANG TAPI INI

DIGITALGITU YA// WAAW/

KEREN BANGET// LANJUT


(GUIDE)

BOLEH/ SILAHKAN//

10

Co-Host dan Guide

ke pameran

berikutnya yaitu

Melodi Alunan

Daerah.

(Voice Over)

KALO YANG INI NAMANYA

ADALAH MELODI ALUNAN

DAERAH// DISINI KITA

BISA MEMAINKAN ALAT

MUSIK TRADISIONAL SECARA

DIGITAL//

11

Co-Host dan Guide

melanjutkan ke

Permainan

berikutnya yaitu

Arungi Indonesia.

(FIRLY)

OKE SELANJUTNYA ADA APA

LAGI NIH MAS ?//

(GUIDE)

SELANJUTNYA INI ADA

ARUNGI INDONESIA// SALAH

SATU PERMAINAN FAVORIT

DISINI/ DAN INI SALAH

SATU MASUK DALAM

KATEGORI RAMAH ANAK/

INI BUAT ANAK BERMAIN

DISINI/

(FIRLY)

WAAW INI LAYAR NYA GEDE

BANGET YA/ KELIATAN

BANGET//

(GUIDE)

IYA GEDE BANGET/ KALAU

MAU COBA BOLEH BERDIRI

DISINI//

(FIRLY)


(GUIDE)

OKE JADI TANGAN KA FIRLY

SUDAH ADA SENSOR DI KIRI

DAN KANAN/ DI PASIN SAMA

SENSOR DISINI//

(FIRLY)

GINI ?//

(GUIDE)

IYA//

(FIRLY)

OKEE//

(GUIDE)

NAH INI TUH SEAKAN AKAN

KITA KAYA TERBANG/ CARA

NGENDALIIN NYA ITU KITA

BELOK KIRI DAN KE

KANAN//

(FIRLY)

OOH/ COBA KITA LIAT YA//

(Voice Over)

TEKNOLOGI YANG SATU INI

JUGA KEREN LOH/ SENSOR

DI LAYAR BESAR INI

MENGAJAK KITA TERBANG

UNTUK MELIHAT KOTA KOTA

BESAR DI INDONESIA//

WAAH JADI BERASA

KELILING INDONESIA

BENERAN NIH//

(FIRLY)

MAS FARHAN INI AKU

DENGAR DENGAR ADA

PERTUNJUKKAN YA?//

(GUIDE)

OIYA/ KEBETULAN BANGET

KITA HARI INI LAGI ADA

EVENT TARI BALI//

(FIRLY)

TARI BALI/ INI

PERTUNJUKKAN INI SETIAP

HARI KAH ATAU WEEKEND

SAJA ?//

(GUIDE)

KALAU SETIAP SABTU

MINGGU KITA PASTI ADA

EVENT/ TAPI KALAU UNTUK

WEEKDAYSNYA KADANG

KADANG ADA/ KADANG

KADANG EMANG LAGI

KOSONG//

(FIRLY)

BOLEH LANGSUNG MASUK?//

(GUIDE)

BOLEH BOLEH//

(FIRLY)

DIKENAKAN BIAYA

BERAPA?//

(GUIDE)

OH ENGGA/ SEPERTI YANG

TADI SAYA BILANG APAPUN

YANG DILAKUKAN DI GALERI

INDONESIA KAYA INI TANPA

DI PUNGUT BIAYA

SEPESERPUN//

(FIRLY)

WAAH/ LUAR BIASA//

(GUIDE)

JADI KALAU ORANG ORANG

BILANG KE MALL MESTI

BAWA KANTONG PENUH//

KALO KE GALERI INDONESIA

KAYA GA USAH PUSINGIN

ITU//

(FIRLY)

YANG PENTING BAWA

HANDPHONE JANGAN SAMPAI

LOWBAT YA// HEHHE

(GUIDE)

IYAA BUAT FOTO FOTO YA//

(FIRLY)

BENER// KALAU GITU KITA

LANGSUNG MASUK AJA

GIMANA//

(GUIDE)

BOLEH BOLEH/ SILAHKAN//

12

Co – Host

menyaksikan

pertunjukkan Tari

Bali di Galeri

Indonesia Kaya

(Voice Over)


RUTIN UNTUK MENAMPILKAN

PERTUNJUKKAN BUDAYA

INDONESIA KHUSUSNYA

UNTUK PENGUNJUNG DAN

TIDAK DIPUNGUT BIAYA//

HARI INI PERTUNJUKKAN

YANG DITAMPILKAN ADALAH

TARI KECAK// TARI KECAK

ADALAH KESENIAN

TRADISIONAL SEJENIS SENI

DRAMA TARI YANG KHAS

DARI BALI// LIAT NIH

PENONTONNYA ANTUSIAS

BANGETT//

13 Setelah Co-Host (FIRLY)

selesai menyaksikan

pertunjukkan Tari

Bali

WADUH INI KEREN BANGET

YA MAS// LUAR BIASA/

SUDAH ADA TARI KECAKNYA/

ADA JUGA TEATERICALNYA//

WIDIIH/SEREM SIH MUKANYA

TAPI TERNYATA MEREKA

BAIK YA MAU DIAJAK

FOTO//

(GUIDE)

YANG PENTING SERU YA

ACARANYA//

(FIRLY)

SERU BANGET SERU

BANGET// EH TAPI NGOMONG

NGOMONG INI KAN SETIAP

SABTU DAN MINGGU PASTI

ADA PERTUNJUKANNYA/

UNTUK HARI LAIN BELUM

TENTU ADA//

(GUIDE)

BELUM TENTU//

(FIRLY)

NAH UNTUK CEK JADWALNYA

TUH DIMANA MAS?//

(GUIDE)

KALAU MAU CEK JADWAL

KITA ADA WEBSITE NYA DI

WWW.INDONESIAKAYA.COM /

NAH DISITU BISA BUKA

LANGSUNG AGENDA NYA DAN

SUPAYA KITA MAU DATENG

NIH MAU NONTON NIH/ KITA

HARUS RESERVASI DULU /

NANTI DISANA ADA CARANYA

BUAT RESERVASI//

(FIRLY)

WAAW// JADI DI

WWW.INDONESIAKAYA.COM

CEK DISITU JADWALNYA/

OKE// KALAU BEGITU

KAYAKNYA SAYA MESTI



HARUS PAMIT/ TERIMAKASIH

BANYAK MAS FARHAN//

(GUIDE)

LAIN KALI BALIK LAGI

YA//AJAK KELUARGA//

14

Co-Host menyudahi

perjalanannya di

Galeri Indonesia

Kaya

WAH/ INI DIA NIH/ INI

KALO KITA SUDAH KELUAR

DIKASIH UCAPAN SELAMAT

JALAN/ TERIMAKASIH

GITU// POKOKNYA YANG

PASTINYA KALAU KITA MAU

BELAJAR TENTANG BUDAYA

INDONESIA/ GA PERLU

CAPEK CAPEK KELILING

INDONESIA DARI SABANG

SAMPAI MERAUKE/ CUKUP

DATANG KESINI AJA KAMU

BISA MENIKMATI SEMUA

YANG ADA DISINI LAYAKNYA

KAMU KELILING DI SELURUH

INDONESIA YAA// KALAU

BEGITU SAYA FIRLY

PAMIT//

15

Closing segment 1

host studio

CAK CAK CAK CAK CAK CAK

CAK// HAHA/GIMANA SUDAH

MIRIP SAMA PENARI KECAK

YANG TADI YAA// DAN

TERNYATA SELAIN UNTUK

MENARI DIA JUGA

FUNGSINYA BISA UNTUK

MEMANGGIL TUKANG SATE/

YA KAN/ CAK CAK CAK CAK

SATE CAK SATE CAK//

HAHAHA

ABIS INI KITA MASIH ADA

LIPUTAN YANG SERU LAGI/

JANGAN KEMANA MANA TETAP

DI GENERASI MUDA//

16 Bumper out program

17 COMMERSIAL BREAK 1

18

Bumper in

19

Opening segmen 2

Host Studio

KEMBALI LAGI DI GENERASI

MUDA// BERSAMA SAYA

HIFDZI KHOIR// NAH KALAU

ANAK MUDA JAMAN SEKARANG

TUH KAYAK GIMANA YA/

KAYA GENGSI GENGSI GITU

YA NGOMONGIN SEJARAH/

NGOMONGIN NASIONALISME/

BUDAYA DAN TAPI ADA NIH

SALAH SATU YAYASAN YANG

SANGAT KONSEN SEKALI

TERHADAP SEJARAH/

BUDAYA/ DAN NASIONALISME

// INI MEREKA ADALAH

YAYASAN TEATER

KELILING// JADI MEREKA

ITU SUDAH PERNAH

KELILING KEMANA MANA

GITU// SUDIRMAN/ BENHIL/

HAHA// CARI TA’JIL

MEREKA YA/ KELILING –

KELILING SORE – SORE

YA// TAPI MEREKA PASTI

SUDAH KELILING KE

INDONESIA DAN JUGA

DUNIA// MAU TAU

LIPUTANNYA SEPERTI APA/

KITA LIAT SAJA YUKK//

20

Co – Host

mengunjungi salah

satu sanggar teater

di wilayah tebet

Jakarta, Namanya

adalah teater

keliling

NAH SEKARANG KITA SUDAH

SAMPAI DI TEMPAT LATIHAN

TEATER KELILING KAYA

GIMANA KEGIATANNYA/

LANGSUNG KITA INTIP AJA

YUK//

21 2

VT SEPUTAR TEATER

KELILING

(Voice Over)

TEATER KELILING YANG

PADA AWALNYA HANYA

DENGAN BERANGGOTAKAN

HANYA 10 ORANG/ SAAT INI

SELURUH

INDONESIA SUDAH MENCAPAI

SERIBU ORANG YANG IKUT

MENJADI ANGGOTA// YA ITU

DIA SESUAI DENGAN

NAMANYA KETIKA KELILING

BERTAMBAH LAH ANGGOTA

NYA/ JADI TIAP KOTA YANG

DIKUNJUNGI SELALU ADA

SAJA YANG IKUT MENJADI

ANGGOTA// DAN YANG

MENARIKNYA LAGI NAMA

TEATER KELILING INI

DIBUAT KARNA


22

Co-Host berbincang

dengan pendiri

Teater Keliling

Yaitu Bapak Rudolf

Puspa

(FIRLY)

OKE ADA YANG MENARIK

DARI NAMANYA YAITU

TEATER KELILING/ KENAPA

NAMANYA TEATER KELILING

NIH//

(RUDOLF PUSPA)

ITU JUGA DULU KECELAKAAN

ITU//

(FIRLY)

WAAWW/ KECELAKAAN//

(RUDOLF PUSPA)

DULU TUH WAKTU KITA

MAIN PERTAMA DI JEMBER/

PANITIA TUH NANYA/ INI

TUH NAMANYA TEATER APA

SIH?//OIYA YA KITA BELUM

PUNYA NAMA NIH//

(FIRLY)

KITA BELUM DIKASIH NAMA

NIH/ HEHE//

(RUDOLF PUSPA)

TERUS KITA NGOMONG

NGOMONG /YA SUDAH

KELILING SAJA KITA KAN

KELILING // LALU BILANG

KE PANITIA NAMANYA

TEATER KELILING // IYA

TEATER KELILING APA

NAMYA/ YA KELILING ITU/

ITU SEJARAHNYA//

(FIRLY)

ITU SEJARAH DARI NAMA

TEATER KELILING YA//

23

VT latihan para

pemain Teater

(Voice over)

Keliling TEATER KELILING INI

MENGAJAK PARA SISWA

SEKOLAH MENENGAH ATAS

DAN SEKOLAH MENGENGAH

PERTAMA UNTUK MENJADIKAN

PEMAIN// MEREKA YANG

BERGABUNG DENGAN TEATER

KELILING SELAIN

MENDAPATKAN TEMAN BARU//

MEREKA JUGA BERKEINGINAN

MENGASAH BAKAT NYA/

MULAI DARI AKTING/

MENARI/ DAN JUGA

MENYANYI//

24

Wawancara dengan

tiga pemain Teater

Keliling

(FIRLY)

WAH LAGI SERU BANGET NIH

KAYAKNYA // BOLEH IKUTAN

GABUNG GA?//

(3 PEMAIN TEATER)

BOLEH //

(FIRLY)

KENALAN DULU DONGG //

FIRLY//

(3 PEMAIN TEATER)

AFGHAN/ VIVI/ DAN

ANDREAS//

(FIRLY)

WAW/ INI TEMEN TEMAN

KITA DARI TEATER

KELILING NIH// AH AKU

TADI KAN SEMPAT LIAT

KALIAN LATIHAN/ KAYAKNYA

SERU BANGET//

(3 PEMAIN TEATER)

IYA DONG

(FIRLY)

SUDAH BERAPA LAMA SIH

GABUNG DI TEATER

KELILING//

(3 PEMAIN TEATER)

BARU 3 HARI

(FIRLY )

3 HARI SUDAH HEBAT

BANGET // ADUH KALO GUE

KAYAKNYA HARUS PULUHAN

TAHUN DEH YAA// HEHEHEHE

(3 PEMAIN TEATER)

HAHAHAHA

(FIRLY)

KEREN KEREN/ TAPI INI

NGOMONG NGOMONG MASIH

SEKOLAH/ KULIAH ? //

(3 PEMAIN TEATER)


(AFGHAN)


(VIVI)

AKU YANG SATU SEKOLAH

SAMA DIA (MENUNJUK

ANDREAS)

(ANDREAS)

IYA AKU SATU SEKOLAH

SAMA DIA (MENUNJUK

KEMBALI VIVI)

(FIRLY)

TAPI NGOMONG NGOMONG

APASIH YANG MENDASARI

TEMEN TEMEN DISINI INGIN

BANGET BELAJAR TEATER DI

TEATER KELILING ?//

(AFGHAN)

KITA TUH INGIN MENGASAH

BAKAT GITU YA/ DARI

AKTING/ NYANYI/ MENARI

TUH DISATUKAN DALAM

TEATER ITU//

(FIRLY)

WADUHH// KALAU

KAMU(MENUNJUK ANDREAS)//

(ANDREAS)

KALAU AKU SIH PERTAMANYA

KAN TEATER KELILING

NGADAIN AUDISI GITU YA//

(FIRLY)

OH ADA AUDISI NYA JUGA

?//

(VIVI)

IYA ADA AUDISI NYA 2

KALI//

(ANDREAS)

TERUS MEREKA DATANG KE

SEKOLAH – SEKOLAH GITU/

TERUS GURU AKU NAWARIN

MAU IKUT GA AUDISI GITU/

TERUS AKU LIAT BOLEH APA

AJA BAKATNYA/ KEBETULAN

KAN AKU BISA NYANYI/

BISA YANG LAIN

JUGA/TERUS JADI PENGEN

AJA NGEMBANGINNYA

SEKALIANCARI PENGALAMAN

JUGA SIH//

(FIRLY)

KALO KAMU GIMANA ?

(MENUNJUK VIVI)

(VIVI)

KALAU AKU ANAKNYA SUKA

COBA HAL BARU GITU LOH/

JADI AKU BELUM PERNAH

COBA DRAMA MUSICAL/ SO

WHY NOT//

(FIRLY)

DAN AKHIRNYA TERPILIH

LAH KALIAN IKUT

BERGABUNG DI TEATER

KELILING// HEBATT/ KALAU

AKU YANG IKUT AUDISI

KAYAKNYA GA BAKAL

KEPILIH DEH RASANYA//

25

VT latihan para

pemain Teater

Keliling

(Voice Over)

BAHKAN ADA JUGA YANG

SUKA MELAKUKAN SUATU HAL

YANG BARU YANG BELUM

PERNAH DILAKUKAN/ DAN

SEMUA ITU MEREKA

DAPATKAN DI TEATER

KELILING //

26

Co-Host kembali

berbincang dengan

pendiri Teater

Keliling Yaitu

Bapak Rudolf Puspa

(FIRLY)

BAPAK INI KAN SEBAGAI

PENGGIAT TEATER DI

INDONESIA SALAH SATUNYA/

KALAU MENURUT PAK RUDOLF

SENDIRI TEATER DI

INDONESIA ITU SEPERTI

APA SAAT INI?//

(RUDOLF PUSPA)

SAAT INI SEBETULNYA

BAGUS/ KALAU KITA

KELILING SE-INDONESIA

ITU SELALU KITA DI BUAT

KERJA SAMA PEKERJA

SENIMAN DENGAN GRUP-GRUP

TEATER LAIN/ YANG

MEMBUAT SAYA BANGGA DAN

TERENYUH SEKALI TERUS

PRIHATIN APA YA SENANG

TAPI MENGELUARKAN AIR

MATA ITU BAHWA SEMUA

YANG IKUT TEATER ITU

ANAK MUDA/ DARI MENJADI

PEMAIN NYA PALING YANG

TUA-TUA SUDAH TIDAK

NYAMAN TAPI YA PEKERJA

ILMUNYA MASIH MUDA-MUDA/

INI YA MEMBUKTIKAN BAHWA

TEATER DIKALANGAN ANAK

MUDA ITU DISENANGI/

KARNA TEATER ADALAH

SUATU RUANG YANG BISA

MEMBERIKAN TEMPAT BAGI

ANAK MUDA UNTUK

MENYALURKAN GERAK

BATINNYA YANG MUNGKIN

TERTUNDA TANPA DIA

SENDIRI TAU TAPI

MEMBERIKAN MUKJIZAT ATAU

MAU NGAPAIN/ INGIN EKSIS

TAPI TIDAK TAU APA YANG

HARUS DI EKSISKAN/

KEMANA DAN KETIKA

MELIHAT TEATER DI ATAS

PANGGUNG WAH DITONTON

ORANG DITEPUK/ WAH

SENANG BANGET DAN ITU

DISENANGI//

27

PARA PEMAIN PROMO

PERTUNJUKAN TEATER

(3 PEMAIN TEATER)

YUK TEMAN-TEMAN NONTON

PERTUNJUKAN TEATER

KELILING//

(ANDREAS)

PADA TANGGAL 17 SAMPAI

19 AGUSTUS 2018//

(VIVI)

DIGEDUNG KESENIAN

JAKARTA//

(AFGAN)

YANG BERJUDUL TAKDIR

CINTA PANGERAN

DIPONEGORO KARYA

WADJIMAN DJOJONEGORO//

(3 PEMAIN TEATER)

JANGAN LUPA NONTON YA//

28

Closing segment 2

Host studio

JULIET/ APAKAH KAU MASIH

ADA JULIET// BAND JULIET

MAKSUDNYA// HAHAHA//

ADUH KALO SAYA TUH

AKTING GA JAGO YA/ TADI

KALO TEMAN – TEMAN

TEATER TUH JAGO – JAGO

BANGET AKTING NYA//

FIRLY JUGA TADI SERU

BANGET GITU KAN// DAN

SEBENTAR LAGI KITA BAKAL

NGELIAT YAH YANG SERU –

SERU LAINNYA// TETAP DI

GENERASI MUDA//

29 Bumper out program

30 Commercial break

31

3

Bumper in

32

Opening host studio

segmen 3

KEMBALI LAGI DI GENERASI

MUDA// WAH ADA ANGKLUNG

NIH/ GILA NIH AKU JAGO

BANGET MAIN ANGKLUNG

BRO//KITA AMBIL YA/ NIH

ADA MAIN LAGU INI BAGUS

BANGET NIH YA// OOO

AISYAH BOJOKU JATUH

CINTA OO AISYAH BOJOKU

JATUH CINTA/ HAHA// AH

TIDAK JAGO TERNYATA SAYA

MAIN ANGKLUNGNYA// NAH

TETAPI INI DIA ADA

KREATOR MUSIK DARI

BANDUNG/ DIA JAGO BANGET

MAIN ANGKLUNG/ KITTA

LIAT AJA LIPUTANNYA//

33

VT Singkat Seputar

Kota Bandung

(Voice Over)

BANDUNG ADALAH SALAH

SATU KOTA YANG

MENGINSPIRASIKAN SEMUA

ORANG/ DIMANA BANYAK

ANAK MUDA YANG

MENGEKSPRESIKAN IDE

MEREKA/ UNTUK MEMBUAT

SEBUAH HASIL KARYA// DAN

INI DIA/ DIKA

TRIMAHARDIKA

34

cuplikan Dika

bermain alat musik

ethnik nya

(COURTESY OF YOUTUBE)

35

VT Seputar Dika

Trimahardika

(Voice Over)

SEORANG ANAK MUDA

BERBAKAT ASAL BANDUNG

INI MAMPU MELESTARIKAN

BUDAYA INDONESIA MELALUI

MUSIK//

36

Kreator musik

ethnik

memperkenalkan diri

HALO/ SAYA DIKA

TRIMAHARDIKA/ SAYA

SEORANG KREATOR MUSIK

ETNHIK//

37

Berbincang dengan

Dika

(PERTANYAAN)

SEJAK KAPAN SIH BELAJAR

MUSK ETHNIK ?//

(DIKA)

KALAU ALAT MUSIK

TRADISIONAL AKU SUDAH

MAININ SEJAK SMA SIH/SMA

ITU AKU MAIN KARNA

MEMANG IKUT EKSKUL DI

SEKOLAH AKU NAMANYA

EKSKUL KARAWITAN//

(PERTANYAAN)

ADA GA SIH TUJUAN KHUSUS

MEMAINKAN ALAT MUSI

TRADISIONAL LALU

MENGPLOAD KE SOCIAL

MEDIA ?//

(DIKA)

KALAU TUJUAN KHUSUS YANG

SPESIFIK SIH KAYAKNYA GA

ADA/ CUMA KALAU MISALNYA

TUJUANNYA SIH/ AWALNYA

AKU MEMANG MELIHAT KAYA

DI MEDIA SOSIAL TUH KAN

KAYA JARANG BANGET YA/

ORANG NGECOVER LAGU TAPI

PAKAI ALAT MSUIK

TRADISIONAL GITU//

SELAIN ITU JUGA KAN

MEMANG BASIC NYA TUH AKU

ANAK DKV JADI MEMANG

SUKA JUGA BIKIN VIDEO/

JADI YA KENAPA ENGGA AKU

BIKIN MUSIK/ BIKIN VIDEO

SAYANG BANGET KALO GA DI

POST//

(PERTANYAAN)

BIASANYA ALAT MUSIK APA

SAJA YANG DIGUNAKAN

UNTUK MENGCOVER LAGU ?//

(DIKA)

YANG PERTAMA YANG SELALU

AKU PAKAI ITU SARON//

ALASAN AKU PAKAI SARON

SOALNYA/ SARON MEMANG

IDENTIK BANGET SAMA KHAS

INDONESIA KAN/ DAN

SUARANYA JUGA ENAK GITU

DIBIKIN BUAT PEMANIS DI

SETIAP MUSIK COVER YANG

AKU BIKIN//

SETELAH SARON YANG KEDUA

YANG SERING AKU PAKAI TU

ADALAH ARUMBA NAMANYA

ATAU BEBERAPA ORANG

BILANGNYA GAMBAG SIH//

JADI ARUMBA INI AKU

PAKAI BUAT KALAU DI

MUSIK NAMANYA NGERITEM/

JADI INI BUAT MASUKIN

NADANYASAJA GITU/ JADI

BUAT DI BACK APAYA

IBARATYA DI SUARA

BELAKANGNYA LAH BUAT

RITEMNYA GITU//

DAN YANG TERAKHIR YANG

PASTI AKU PAKAI SELALU

AKU JADIIN ALAT MUSIK

YANG UTAMA ITU ADALAH

ANGKLUNG// JADI ANGKLUNG

INI AKU KAN DARI SUNDA/

DAN ANGKLUNG INI MEMANG

TERKENALNYA DARI SUNDA

YANG KITA TAHU/ JADI AKU

MEMANG SECARA GA

LANGSUNG AKU JUGA INGIN

NONJOLIN BUDAYA DARIMANA

AKU BERASAL GITU// DAN

SELAIN ITU JUGA SUARA

ANGKLUNG JUGA AKU SUKA

BANGET SIH/ SOALNYA

DIANTARA SEMUA ALAT

MUSIK BAIK MODERN ATAU

TRADISIONAL SUARA

ANGKLUNG TUH KAYAKNYA

SELAMA AKU MAIN MUSIK

BELUM ADA YANG NYAMAIN

DEH/ GITU SIH//

38

Dika diberikan

tantangan oleh tim

generasi muda untuk

memainkan salah

satu lagu daerah

dengan angklung

TANTANGAN PERTAMA DIKA

AKAN MAINKAN SATU LAGU

DAERAH INDONESIA YANG

JUDULNYA MOJANG

PRIANGAN//

39

Dika diberikan

tantangan ke 2 oleh

tim generasi muda

untuk memainkan

untuk memainkan

salah satu lagu

barat dengan

angklung

UNTUK TANTANGAN KEDUA

DIKA AKAN MEMAINKAN LAGU

DARI CAMELA CABELO YANG

JUDULNYA HAVANA//

40

Dika diberikan

tantangan ke 3 oleh

TANTANGAN YANG TERAKHIR

DIKA AKAN MAINKAN SALAH

tim generasi muda

salah satu lagu

dari band armada

dengan angklung

SATU LAGU DARI BAND

INDONESISA YAITU ARMADA

DENGAN JUDUL ASAL KAU

BAHAGIA//

41

Pesan untuk teman-

teman generasi muda

jaman now

PESAN PESAN UNTUK ANAK

JAMAN NOW KALI YA/

INTINYA SIH JANGAN

TERLALU BANYAK IKUTIN

TREND/ TREND MISALNYA

TREND KESINI YA IKUTIN

KESIN// INTINYA JANGAN

KAYA GITU SIH/ SOALNYA

MASIH BANYAK BANGET HAL

HAL YANG DARI INDONESIA

TERUTAMA/ YANG MUNGKIN

KALAU SAYA DARI ALAT

MUSIK KAYA ALAT MUSIK

TRADISIONAL TUH MASIH

BANYAK YANG BISA KITA

EKSPLORE GITU MENJADI

SESUATU YANG BARU// JADI

PESAN BUAT ANAK MUDA TUH

JANGAN SELALU IKUTIN

TREND TAPI COBA BUAT

BIKIN TREND// INTINYA

SIH GITU//

42 Closing host studio

WAH EMANG SUSAH BANGET

SIH MAIN ANGKLUNG YA//

GOKIL DAH TRIMAHARDIKA/

RESPEK MANIA BUAT KAMU

TRIMAHARDIKA// TAPI

EMANG MAIN ANGKLUNG TUH

ENAKNYA DI GUNUNG GITU/

JADI KITA TIDAK PERLU

BANYAK GERAK TANGAN

KITA/ KARNA KALAU

MISALNYA DI GUNUNG

KEDINGINAN GITU KAN//

HAAHAAHA GERAK GERAK

SENDIRI DIA/ HEHEHE//

HADEH TAPI MEMANG ANAK

ANAK DI INDONESIA ITU

BENER BENER BERBAKAT

PUNYA BANYAK KARYA JUGA

GITU KAN// SEMOGA

TAYANGAN TERAKHIR TADI

KITA MENGINSPIRASI

BANYAK ANAK ANAK

INDONESIA/ ANAK MUDA

INDONESIA YA// DAN BUAT

ANAK MUDA INDONESIA

CINTAI PRODUK DALAM

NEGERI/ CINTAI BUDAYA

INDONESIA/ DAN JUGA

CINTAI INDONESIA//

SAMPAI JUMPA MINGGU

DEPAN/ MASIH DI GENERASI

MUDA//

DADAAH//

42 VT Tagline

(HIFDZI)

GUE MUDA/ INI GENERASI

GUE//

(FIRLY)

GUE MUDA/ INI GENERSI

GUE//

43 Credit Title

44 Behind The Scene

Tabel III.13

Production Company : DemiToga Project Penulis Naskah : Siti Nurayu

Ahlina


Producer : Destiani Dewi Angrum Director : Rifky Rachmah

I

NO PART SUBJECT CAST LOC DUR ACT. TIME KET

1

1

Bars and Tone VT VT 00.00.05 09.00.00 – 09.00.05

2 Logo BSI VT VT 00.00.05 09.00.05 – 09.00.10

AKADEMI KOMUNIKASI


RUNDOWN

3 ID Program VT VT 00.00.05 09.00.10 – 09.00.15

4 Universal Counting Leader VT VT 00.00.05 09.00.15 – 09.00.20

6 Opening Bumper VT VT 00.00.20 09.00.20 – 09.00.40

7 Opening Host Studio Host On Tape 00.01.02 09.00.40 – 09.01.42

8 Opening CO - Host Co - Host On Tape 00.00.23 09.01.42 – 09.02.05

9



Co-Host

dan

Talent

On Tape 00.00.54 09.02.05 – 09.02.59

10

Co-Host dan Guide mulai memasuki Galeri

Indonesia Kaya

Talent

dan Co-

Host

On Tape 00.00.38 09.02.59 – 09.03.37

11


Melodi Alunan Daerah.

Co-Host

dan

Talent

On Tape 00.00.21 09.03.37 – 09.03.58

12


berikutnya yaitu Arungi Indonesia.

Co-Host

dan

Talent

On Tape 00.01.16 09.03.58 – 09.05.53

13

Setelah selesai bermain main dengan isi

pameran di Galeri Indonesia Kaya Co-Host

menyaksikan pertunjukkan Tari Bali

Co-Host On Tape 00.00.31 09.05.53 – 09.06.24

14

Co – Host pamit dan berterimakasih dengan

Guide karna sudah menemaninya berkeliling

Galeri Indonesia Kaya

Co-Host

dan

Talent

On Tape 00.00.42 09.06.24– 09.07.06

15

Co-Host mengakhiri perjalannya di Galeri

Indonesia Kaya.

Co-Host On Tape 00.00.24 09.07.06 – 09.07.30

16 Closing segment 1 Host studio

Host On Tape 00.00.25 09.07.30– 09.07.55

17 Bumper Out Program VT VT 00.00.08 09.07.55 – 09.08.03

18 Commercial Break VT VT 00.00.03 09.08.03– 09.08.06


19

2

Bumper In Program VT VT 00.00.09 09.08.06 – 09.08.15

20 Opening Host Studio segment 2 Host On Tape 00.00.40 09.08.15 – 09.08.55

21

Co – Host mengunjungi salah satu sanggar

teater di wilayah tebet Jakarta, Namanya adalah

teater keliling

Co –

Host

On Tape 00.00.13 09.08.55 – 09.09.08

22 VT seputar Teater Keliling VT VT 00.00.59 09.09.08 - 09.10.07

23


keliling bpk. Rudolf Puspa

Co-Host

dan

Talent

On Tape 00.00.32 09.10.07 – 09.10.39

24 VT latihan para pemain Teater Keliling VT VT 00.00.18 09.10.39 – 09.10.57

25


Co-Host

dan

Talent

On Tape 00.01.43 09.10.57 - 09.12.40

26 VT latihan para pemain Teater Keliling VT VT 00.00.18 09.12.40 – 09.12.58

27

Co-Host kembali berbincang juga dengan

pendiri teater keliling bpk. Rudolf Puspa

Co-Host

dan

Talent

On Tape 00.02.00 09.12.58 – 09.14.58

28 Para Pemain Promo Pertunjukan Teater Talent On Tape 00.00.16 09.14.58 – 09.15.14

29 Closing segment 2 Host studio Host On Tape 00.00.27 09.15.14 - 09.15.41

30 Bumper Out Program VT VT 00.00.09 09.15.41 – 09.15.50

31 Commercial Break VT VT 00.00.03 09.15.50 – 09.15.53


32

3

Bumper In VT VT 00.00.08 09.15.53 – 09.16.01

33 Opening host studio segmen 3 Host On Tape 00.00.37 09.16.01 – 09.16.38

34 VT Singkat Seputar Kota Bandung VT VT 00.00.16 09.16.38 – 09.16.54

35 Cuplikan Dika bermain alat musik ethnik nya VT VT 00.00.26 09.16.54– 09.17.20

36 VT Seputar Dika Trimahardika Talent On Tape 00.00.10 09.17.20 – 09.17.30

37 Kreator musik ethnik memperkenalkan diri VT VT 00.00.04 09.17.30 - 09.17.34

38 Berbincang dengan Dika Mahardika Talent On Tape 00.02.06 09.17.34 – 09.19.40

39

Dika diberikan tantangan oleh tim generasi


dengan angklung

Talent On Tape 00.00.39 09.19.40 – 09.20.19

40

Dika diberikan tantangan ke 2 oleh tim generasi

muda untuk memainkan salah satu lagu barat

dengan angklung

Talent On Tape 00.00.27 09.20.19 – 09.20.46

41

Dika diberikan tantangan ke 3 oleh tim generasi

muda untuk memainkan salah satu lagu dari

band armada dengan angklung

Talent On Tape 00.00.42 09.20.46 – 09.21.28

42

Pesan untuk teman-teman generasi muda jaman

now

Talent On Tape 00.00.33 09.21.28 – 09.22.01

43 Closing Host Studio Segment 3 Host On Tape 00.00.49 09.22.01 – 09.22.50

44 VT Tagline VT VT 00.00.06 09.22.50 – 09.22.56

45 Credit Title VT VT 00.00.39 09.22.56 – 09.23.35

46 Behind The Scene VT VT 00.02.00 09.23.35 – 09.25.35

47 CV Crew VT VT 00.01.30 09.25.35 – 09.27.05

3.4 Proses Kerja Penata Kamera

Menurut Latief (2015:131) menyimpulkan Cameraman atau penata gambar

adalah orang yang beranggung jawab atas pengambilan gambar untuk program televisi.

Ada beberapa istilah yang melekat pada kata cameraman ini, di antaranya:

Operator kamera, petugas yang menangani kamera saat dilakukan produksi dengan

multikamera. Campers (Camera Person) adalah seorang yang memegang kamera

untuk program berita atau program lainnya dan bertanggung jawab dengan objek

gambar yang direkamnya. Dalam bidang sinematografi profesi cameraman dibagi

dalam beberapa tingkatan: First cameraman sering disebut sebagai DOP (Direct Of

Photography) atau kepala cameraman bertangung jawab terhadap pergerakan dan

penempatan kamera dan juga pencahayaan dalam suatu adegan. Second cameraman,

disebut instruktur dari cameraman utama dan melakukan penyesuaian pada kamera

atau mengoperasikan kamera selama syuting. First assistant cameraman sering disebut

kepala asisten untuk para operator kamera, tugasnya mengatur focus kamera. Second

assistant cameraman, menjadi asisten operator kamera.

Sedangkan menurut Franciscous (2013:48) seorang “Camera person juga bisa

lebih dikenal dengan profesi cameraman yang memiliki tanggung jawab yaitu bertugas

untuk merekam gambar atau mengambil gambar yang di ambil dan direkam saat

produksi sesuai dengan harapan atau konsep produksi”.

Dari dua pengertian penulis diatas memahami bahwa seorang camera person

merupakan orang yang bertugas mengambil gambar dan merekamnya pada saat

produksi sesuai konsep penulis untuk progam televisi.

3.4.1 Pra Produksi

Pada tahap ini, seorang camera person diberikan pengarahan dari seorang

sutradara atau program director tentang rencana visual yang akan dibuat. Secara

sitematis rencana ini dibuat ke dalam breakdown script. Dengan breakdown script

memudahkan semua elemen kru dalam bekerja nantinya. (Franciscus,2013:51)

Dalam Pra Produksi camera person bersama tim lainnya riset untuk menyiapkan

segala sesuatu yang dibutuhkan pada saat syuting program. Camera person pun bersiap

menyiapkan segala alat-alat yang dibutuh kan dalam proses produksi nantinya. Salah

satu kunci keberhasilan dalam produksi yaitu persiapan yang cukup matang dan baik

agar bisa menghasilkan audio visual yang sesuai konsep dengan kualitas yang baik dan

juga bagus. Pada proses Pra Produksi ini juga camera person harus membuat shooting

list atau biasa lebih di kenal dengan komposisi atau urutan gambar-gambar atau objek

yang akan di rekam atau diambil oleh seorang camera person.

3.4.2.Produksi

Lancarnya proses tahapan produksi tercermin dari desain produksi yang dibuat

pada pra produksi. Biasanya semakin detail desain produksi yang dibuat akan semakin

mempermudah tim untuk melakukan produksi. Desain produksi diibaratkan menjadi

peta bagi seseorang yang melakukan perjalanan pada daerah yang baru dilaluinya.

Bentuk kongret pra produksi adalah desain produksi. Desain akan menjadi awal

langkah dari dimulainya fase produksi. (Supriyadi,dkk.2014:90)

Juru kamera sebelumnya telah mendapatkan informasi dan gambaran singkat

mengenai tema liputan yang akan dibuat, setidaknya dalam rapat produksi. Komposisi

serta gambar apa saja yang diperlukan, sudah terencana dalam benaknya. Tempatkan

tombol kamera pada posisi “on”, atur diafragma, atur kalibrasi warna dan mulailah

mengambil gambar. Dalam pengambilan gambar, juru kamera tidak hanya dituntut

untuk mengambil gambar dengan kualitas teknis yang baik tapi juga estetis.

3.4.3.Pasca Produksi

Sepulangnya dari produksi juru kamera memberikan catatan penting terkait

gambar yang diambilnya untuk keperluan editing. Mencatat time code untuk diteruskan

pada editor demi kemudahkan proses editing, membuat katalog liputan untuk

mempermudah jika sewaktu gambar dibutuhkan kembali, mulai membereskan alat

karena relatif tidak ada tanggung jawab pada proses ini, sementara editor melakukan

proses capture atau mencopy hasil produksi dari memory card.

(Supriyadi,dkk.2014:93)

Pada tahap proses pasca produksi dalam pembuatan non drama, juru kamera

selain menyerahkan semua hasil pengambilan gambar yang dilakukan pada saat

produksi dalam bentuk memory SD Card kepada editor, juru kamera juga mendampingi

editor untuk menjelaskan dan menerangkan semua hasil shot beserta keterangan objek

seperti apa yang ada pada gambar yang telah di ambil (shot) sehingga mempermudah

kerja editor untuk merubahnya menjadi karya visual yang sudah di tentukan

berdasarkan treatment yang telah dibuat oleh script writer.

3.4.4. Peran dan Tanggung Jawab Penata Kamera

Berbicara tentang bagaimana satu profesi itu melakukan pekerjaan, berarti akan

membahas tentang tugas dan tanggung jawab. Seperti profesi lainnya, juru kamera

sebagai kru produksi film dan televisi mempunyai tugas dan tanggung jawab yang

spesifik. Pada umumnya juru kamera tidak bekerja sendiri (kecuali untuk hal tertentu).

Beberapa tugas penting juru kamera :

1. Mengoperasikan kamera untuk shooting live atau taping program, baik

di dalam maupun diluar studio.

2. Mengikuti arahan sutradara untuk memperolah gambar sesuai script.

3. Memberikan saran ke sutradara untuk pengambilan gambar terbaik.

4. Bertanggung jawab untuk pemeliharaan kamera agar tetap siap operasi.

5. Membuat laporan tulis maupun lisan bila ada kerusakan pada kamera.

6. Bertanggung jawab terhadap kualitas gambar, komposisi dan lensa.

7. Selalu menggunakan istilah teknik dalam operasional produksi.

8. Bekerja sama dengan baik dengan semua crew produksi.

9. Melakukan pengepakan kamera set untuk transportasi bila akan

shooting di luar kota.

3.4.5. Proses Penciptaan Karya

a. Konsep Kreatif

Ketika membicarakan konsep kreatif sebagai juru kamera merekam gambar

serta harus memiliki angle-angle yang sesuai dengan apa yang ada pada naskah.

Sebelum melakukan pengambilan gambar penulis diarahkan oleh sutradara untuk

mengambil shot beserta angle yang diinginkan sesuai kebutuhan. Juru kamera juga

diarahkan oleh sutradara untuk melakukan pengambilan gambar dengan angle-angle

lain untuk memperkaya hasil shot yang akan di gunakan untuk pembuatan sebuah

karya.

b. Konsep Produksi

Dari segi teknik pengambilan gambar (shot) perlu diketahui, pengambilan

gambar dapat terlaksana dengan baik dan benar jika dipahami untuk apa gambar

diambil, seberapa besar ukurannya (type of shot), bagaimana letak pengambilan

gambar (angle), moment seperti yang sesuai dengan konsep program, arah dan tujuan

pergerakan, serta pesan dan kesan seperti apa yang ingin disampaikan.

Pada konsep ini juru kamera berusaha menyesuaikan segala bentuk teknik

pengambilan gambar dengan tetap mengacu kepada director treatment. Mulai dari

teknik pengambilan gambar (shot), sudut pengambilan (angle) dan pergerakan kamera

sesuai dengan treatment yang telah disepakati dengan penata artistik dan penata cahaya

untuk menciptakan keselarasan artistik dan pencahayaan saat produksi.

c. Konsep Teknis

Dari segi teknis seorang juru kamera harus bisa membangun sebuah komposisi

visual. Sudut pengambilan gambar (angel of view) yang tertuju pada tujuan

pengambilan gambar. Jika kita ingin mendapatkan suatu moment dan menghasilkan

gambar yang terbaik, kita jangan pernah takut melakukan pengambilan gambar dari

beberapa sudut pandang. Komposisi merupakan susunan objek visual secara

keseluruhan pada gambar, agar objek menjadi pusat perhatian. Lalu penggunaan alat

seperti tripod dan slider bertujuan untuk mempermudah pengambilan gambar (shot)

yang dibutuhkan.

3.4.6.Kendala Produksi dan Solusi

1. Keterlambatan menuju lokasi produksi, di karenakan ada car free day

(CFD), keterlambatan hampir 2 jam. Karena terlalu lama menunggu,

akhirnya beberapa crew berjalan kaki menuju lokasi untuk mengambil

stock shot dan sisanya menunggu di mobil sampai car free day selesai.

2. Take pertama di Galeri Indonesia kaya, yang bertempatan di dalam

Grand Indonesia, karena disana dilarang menggunakan lampu atau flash

jadi keadaan sedikit gelap. Karena gelap, akhirnya iris di kamera sedikit

di naikan walaupun sedikit noise.

3.4.7. Lembar Kerja Penata Kamera

A. Konsep Penata Kamera

Penulis sebagai penata kamera pada proses pra produksi, produksi, dan pasca

produksi tentunya mempunyai ide dan konsep-konsep yang tentunya telah di lalui

dalam ketiga proses tersebut, adapun tiap-tiap proses baik pra produksi, produksi, dan

pasca produksi telah mempunyai kesulitan sendiri-sendiri akan tetapi penulis selaku

penata kamera tentunya telah mengkoordinasikan segala sesuatunya bersama tim

sehingga proses kesulitan tersebut dapat dilalui. Adapun hambatan-hambatan yang

terjadi pada proses pra produksi, produksi dan pasca produksi diantaranya telah

menjadikan penulis sebuah pengalaman kerja yang nantinya akan dijadikan motivasi

untuk proses kerja selanjutnya.

B. Spesifikasi Peralatan Kameramen

Kamera : Sony Nex VG30

Tripod : Libec TH-650HD

Gambar Sony Nex VG-30

Sony NEX-VG30 dibekali dengan sensor APS-C beresolusi 16.1 megapixel.

Kamera video ini dapat merekam video Full HD 24p, 25p dan 50p. Untuk membantu

perekaman video, kedua Camcorder terbaru dari Sony ini telah dilengkapi layar sentuh

LCD yang dapat diputar, lubang bidik XGA OLED yang menawarkan sudut

penglihatan 100 persen, dan fitur Steady Shot untuk hasil video yang minim getaran.

Dan untuk konektivitasnya tersedia port USB, kabel komponen, komposit, S-Video,

HDMI, headphone, mini jack stereo mic input, multi interface show, remote terminal

http://4.bp.blogspot.com/-0FgZjvWEi8g/UN7tLH-ZyhI/AAAAAAAAB74/Olijb_BmcIQ/s1600/Sony+Handycam+NEX-VG30.jpg

dan port A/V remote terminal.berikut spesifikasi lengkapnya :

Lebar : 9cm

Tinggi : 13cm

Kedalaman : 22cm

Berat : 825gram

Ukuran sensor : APS-C (Nikon DX, Pentax, Sony) CMOS

Piksel efektif : 16 Megapixel

Minimun ISO : 100

Maksimum ISO : 25600

Shutter speed paling cepat : (1 /n detik) 4000

Shutter speed paling lambat : (1 /n detik) 30

Resolusi video : 1080p

Framerate standar : (s) 24 , 60

Dukungan : RAW RAW,RAW + JPEG

Opical Zoom : 11.1 x

Media penyimpanan : SD, SDHC, SDXC, Memory Stick Pro Duo, Memory

Stick Pro-HG Duo

Built-in Speaker : Ya

Built-in Microphone Ya

Input Mikrofon : Ya

Video Out : Ya

Media penghubung : USB, mini HDMI, 3.5mm Stereo Audio, AV mult

Baterai : NP-FV70

Removable : Ya

Gambar Tripod Libec TH-650HD

Model : Libec TH-650HD

Bahan : Aluminium Construction

Bahan Kaki : 3

Height Max : 1530 mm

Panjang Dilipat : 770 mm

Berat : 3,421 kg

Tabel III. 14


Project Title : Generasi Muda Program Director : Rifky Rachmah Istighfarin

Durasi : 27 menit Kameramen : Trio Ansory

NO

SHOT

VISUAL

VIDEO

NOTES

SHOT

SIZE

ANGLE

MOVE

SEGMENT 1

1 1 MS Eye Level Still Studio ok

2 2 MCU Eye Level Panning Depan Grand Indonesia ok

3 3 LS Low Level Detail Grand Indonesia ok

4 4 LS Eye Level Detail Bunderan HI ok

AKADEMI KOMUNIKASI


CAMERA REPORT

5 5 LS Low Level Detail Grand Indonesia ok

6 6 LS Eye Level Detail Galei Indonesia Kaya ok

7 7 LS Eye Level Still Galeri Indonesia Kaya ok

8 8 MS Eye Level Still, Panning Galeri Indonesia Kaya ok

9 9 MS Eye Level Detail Galeri Indonesia Kaya ok

10 10 MCU Eye Level Still Galeri Indonesia Kaya ok

11 11 MS Low Level Detail Galeri Indonesia Kaya ok

12 12 MCU Eye Level Still Galeri Indonesia Kaya ok

13 13 MCU Eye Level Detail Galeri Indonesia Kaya ok

14 14 CU Eye Level Detail Galeri Indonesia Kaya ok

15 15 MCU Eye Level Still, Moving Galeri Indonesia Kaya ok

16 16 MCU Low Level Panning Galeri Indonesia Kaya ok

17 17 MS Eye Level Still, Panning Galeri Indonesia Kaya ok

18 18 MS Eye Level Detail Galeri Indonesia Kaya ok

19 19 MS Eye Level Still Galeri Indonesia Kaya ok

20 20 CU Eye Level Till Galeri Indonesia Kaya ok

21 21 LS Eye Level Still Panggung Pertunjukan ok

22 22 CU Eye Level Still Panggung Pertunjukan ok

23 23 MS Eye Level Moving Panggung Pertunjukan ok

24 24 CU Eye Level Still Panggung Pertunjukan ok

25 25 MS Eye Level Still Panggung Pertunjukan ok

26 26 MS Eye Level Panning Galeri Indonesia Kaya ok

27 27 CU Eye Level Moving Pintu Keluar Galeri Indonesia Kaya ok


SEGMENT 2

1 1 MS Low Level Still Studio ok


3 3 MS Eye Level Panning Teater Keliling ok

4 4 MS Eye Level Still Teater Keliling ok

5 5 CU Eye Level Still Teater Keliling ok


7 7 LS Eye Level Detail Teater Keliling ok



10

10 MS Eye Level Still Teater Keliling ok

11 11 CU Eye Level Still Teater Keliling ok

12

12 LS Eye Level Detail Teater Keliling ok

13 13 LS Eye Level Still Teater Keliling ok





18 18 LS Eye Level Detail Teater keliling ok

19 19 CU Eye Level Detail Teater keliling ok



22 22 LS Eye Level Detail Teater keliling ok


SEGMENT 3

1 1 MCU Eye Level Moving Studio ok


3 3 LS Eye Level Detail Rumah Dika, Bandung ok

4 4 MS Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok

5 5 CU Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok


7 7 CU Low Level Till Rumah Dika, Bandung ok



10 10 CU Eye Level Detail Rumah Dika, Bandung ok


12 12 CU Eye Level Panning Rumah Dika, Bandung ok




16 16 CU High Level Detail Rumah Dika, Bandung ok


18 18 MS Eye Level Detail Rumah Dika, Bandung ok

19 19 CU High Level Detail Rumah Dika, Bandung ok




23 23 MCU Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok






29 29 MCU Eye Level Still Rumah Dika, Bandung ok



22 22 MS Low Level Detail Studio ok

23 23 MCU Eye Level Still, Till Studio ok

24 24 MCU Low Level Detail Studio ok

Production : DemiToga Project Produser : Destiani

Dewi A.

Title : Generasi Muda Sutradara : Rifky

Rachmah I.

Durasi : 27 menit Penata Kamera : Trio Ansory

1. SPESIFIKASI KAMERA SONY NEX VG-30

Gambar III. 1 Sony Nex VG-30

Lebar : 9cm

Tinggi : 13cm

Kedalaman : 22cm

AKADEMI KOMUNIKASI


CAMERA SPESIFICATION

JJJZJJZJZJZJZJZJXZKSHDKHSDFKHSDHFH

SPESIFIKASI KAMERA

Berat : 825gram

Ukuran sensor : APS-C (Nikon DX, Pentax, Sony) CMOS

Piksel efektif : 16 Megapixel

Minimun ISO : 100

Maksimum ISO : 25600

Shutter speed paling cepat : (1 /n detik) 4000

Shutter speed paling lambat : (1 /n detik) 30

Resolusi video : 1080p

Framerate standar : (s) 24 , 60

Dukungan : RAW RAW,RAW + JPEG

Opical Zoom : 11.1 x

Media penyimpanan : SD, SDHC, SDXC, Memory Stick Pro Duo,

Memory Stick Pro-HG Duo

Built-in Speaker : Ya

Built-in Microphone Ya

Input Mikrofon : Ya

Video Out : Ya

Media penghubung : USB, mini HDMI, 3.5mm Stereo Audio, AV mult

Baterai : NP-FV70

Removable : Ya

2. SPESIFIKASI TRIPOD LIBEC TH-650HD

Gambar III. 2. Tripod Libec TH-650HD

Model : Libec TH-650HD

Bahan : Aluminium Construction

Bahan Kaki : 3

Height Max : 1530 mm

Panjang Dilipat : 770 mm

Berat : 3,421 kg

Tabel III. 15

u

Company Production : DemiToga Project Produser : Destiani Dewi Angrum

Project Title : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah Istighfarin

Durasi : 27 menit Penata Kamera : Trio Ansory

1. Lokasi : Studio

2. Lokasi : Grand Indonesia, Jakarta

AKADEMI KOMUNIKASI


FLOOR PLAN CAMERA

3. Lokasi : Galeri Indonesai Kaya, Grand

Indonesia.

4. Lokasi : Teater Keliling, Jakarta

5.

Lokasi : Kediaman Dika Trimahardika, Bandung

3.5 Proses Kerja Editor

Editing adalah jantung proses pembuatan video. Tujuan editing untuk menyeleksi shot,

mengambil yang baik dan membuang yang buruk sehingga menjamin bahwa penonton benar-benar

menyaksikan video yang baik. Dalam tahap awal editing, sudah dibuat catatan seksama mengenai

kumpulan gambar-gambar dan suara asli misalnya dialog aktor yang akan dimasukkan dalam hasil

edit, sedangkan tahap selanjutnya adalah memasukkan sound dub.

Editing adalah proses penyambungan gambar dari banyak shot tunggal sehingga menjadi

kesatuan cerita yang utuh. Penulis menyusun shot-shot tersebut sehingga menjadi sebuah scene,

kemudian dari penyusunan tiap scene tersebut akan tercipta sequence, sehingga pada akhirnya akan

tercipta sebuah film yang utuh. (Rahmawati dan Rusnandi, 2013:36).

Dalam proses editing ini seorang editor bertanggung jawab untuk menghubungkan shot-shot

yang telah diambil kemudian menjadi satu peristiwa yang utuh dalam rangkaian scene ataupun

sequence agar mempunyai makna dan pesan yang dapat ditangkap oleh audiencennya. Editor adalah

orang yang paling berperan pada saat pelaksanaan editing, karena seorang penyunting gambar tidak

hanya mengerti tentang permasalahan teknis tetapi juga harus mempunyai sisi kreativitas yang

tinggi. Penulis memadukan shot-shot yang rekamannya di lapangan tidak berurutan,

menggabungkan adegan-adegan dan memberikan sentuhan kehidupan pada keseluruhan gambar

dengan cara menyisipkan shoot-shoot yang diambil setelah rekaman berlangsung sehingga ada

kesinambungan cerita yang baik. (Januarius Andi Purba, 2013:80)

Editor merupakan ujung tombak terciptanya sebuah film. Di mana seorang editor menyunting

potongan-potongan gambar yang diambil saat proses produksi. Masa penyuntingan merupakan

proses yang panjang antara editor dengan sutradara juga ilustrator musik.

Editing adalah penyuntingan, pemotongan, penyambungan, merangkai pemotongan gambar

secara runtut dan utuh dari bagian-bagian dari hasil rekaman gambar dan suara. (Latief dan

Utud,2015:155).

Editor adalah sebutan bagi orang yang bertanggung jawab memotong gambar dan suara yang

dihasilkan dari tape, seorang penyunting gambar di tuntut memiliki sense of story telling.

(Kesadaran / rasa / indera penceritaan) yang kuat, sehingga tentunya dituntut sikap kreatif dalam

menyusun shoot-shoot yang ada. Kekuatan yang dimaksud bahwa seorang penyunting gambar harus

mengerti akar konstruksi struktur cerita yang menarik, serta kadar dramatik yang ada dalam Shoot—

shoot yang disusun dan mampu membuat kesinambungan aspek emosional, serta bisa membentuk

irama adegan / cerita tersebut secara tepat dari awal hingga akhir film. (Latief dan Utud,2015:140).

3.6.1 Pra Produksi

Tahap pra produksi merupakan tahapan penting dalam proses pembuatan karya audio visual.

Pada tahap ini dibuatnya pembentukan kru. Penulis bersama kru melakukan pemilihan ide cerita dan

alur ceritanya. Penulis naskah mengembangkan ide tersebut. Dari hasil pengembangan naskah dan

naskah terbentuk, lalu diajukan kepada dosen pembimbing. Setelah disetujui, naskah dibagikan

untuk dibedah ke tiap departemen dan oleh penulis naskah tersebut dipelajari. Sekalipun proses

editing dilakukan pada tahap pasca produksi, namun seluruh keperluan untuk proses ini dirancang

dan dipersiapkan semenjak tahap produksi. Penulis merancang tahapan editing untuk didiskusikan

guna memberi masukkan kepada sutradara dalam suatu gaya pengemasan karya yang akan dibuat.

Penulis menganalisa naskah dengan melihat adegan dan shoot yang dibutuhkan yang tertulis dalam

naskah untuk dibaca dan dipelajari agar dapat memahami jalan cerita yang ada.

Dalam penulis berdiskusi dengan divisi yang lain untuk menganalisa rencana naskah baik

secara teknis, artistik dan dramatik dengan begitu akan mempermudah seorang penyunting gambar

dalam memperoleh gambaran mengenai susunan urutan shoot. Karena kami akan memproduksi

program GENERASI MUDA yang berisi tentang informasi yang sangat informatif dan inspiratif.

Lalu dari keseluruhan tersebut didiskusikan bersama tim untuk menentukan ilustrasi musik,

instrumen dan beberapa lagu yang sesuai dengan segmennya. Seorang editor juga mempersiapkan

bahan-bahan seperti template dan bumper agar saat proses pasca produksi dapat mempermudah saat

editing.

3.5.2 Produksi

Produksi merupakan proses penciptaan visual dari sebuah naskah menjadi sebuah gambar

sesuai dengan keinginan sutradara. Dalam produksi, penulis sebagai seorang editor juga turut andil

untuk mengingatkan sutradara apabila ada shoot yang terlewat di dalam pengambilan gambar.

Penulis juga memberi saran kepada sutradara untuk membuat shoot tambahan seperti detail-detail

shoot suatu adegan agar memudahkan penulis saat pasca produksi.

Saat produksi penulis turut membantu mengawasi pendistribusian dan kondisi materi mulai

dari naskah sampai materi tersebut berada di meja editing.


Melangkah ke tahap pasca produksi yaitu proses editing. Proses editing merupakan proses

akhir dalam pembuatan suatu karya audio visual. Di sini penulis dituntut untuk menciptakan

keselarasan gambar. Dalam teknis audio, mulai dari musik ilustrasi, ambience dan soundtrack

penulis percayakan kepada penata suara yang merangkap sebagai music illustrator Langkah-langkah

kerja yang penulis lakukan adalah sebagai berikut:

A. Offline

Offline Editing merupakan sebuah proses menata gambar digitizing yang dihasilkan pada saat

capture sesuai dengan skenario dan urut – urutan shoot yang telah ditentukan oleh sutradara. Offline

editing juga sering disebut edit mentah, sebab tahapan ini hanya baru menyusun cerita sesuai

skenario belum ada penambahan – penambahan efek yang diinginkan.

B. Online

Pada tahap ini seorang penyunting gambar mulai memperhalus hasil offline, memperbaiki kualitas

hasil dan memberikan tambahan transisi serta efek khusus yang dibutuhkan. Di tahap ini kerangka

cerita dan alur cerita juga sudah terbentuk dari potongan gambar yang sudah tersusun di tahap

sebelumnya. Kemudian seorang penyunting gambar menyempurnakan dan memperindah dari sisi

penyajian gambar maupun suara.

1. Colour Grading

Setiap gambar yang telah selesai diedit perlu dikoreksi warnanya agar didapat persamaan warna,

karena bukan tidak mungkin pada saat produksi berlangsung ada kendala pencahayaan yang

akhirnya mempengaruhi warna dalam gambar, yaitu dengan cara memakai video effect, seperti

image control, color balance, color corection atau memakai software terpisah seperti Adobe After

Effect.

2. Titling

Pada tahap pemberian title ini, penyunting gambar biasanya menggunakan software pendukung

yaitu Adobe After Effect 2015 untuk membuat counting leader, bumper in / bumper out.

Sedangkan untuk nama kru pada closing scene, penyunting gambar cukup menggunakan

title design dan efek fade out yang sudah tersedia pada media editing yang digunakan yaitu Adobe

Premiere CC 2015.

Kemudian untuk credit title, penyunting gambar membuat tulisan muncul secara roll

berjalan dari bawah ke atas dengan background daftar isi film tersebut.

3. Audio mixing.

Proses audio mixing yaitu menyatukan dan menyelaraskan suara sekaligus memberikan ilustrasi

musik serta sound effect di setiap scenenya. Agar gambar menjadi lebih hidup jika diberi sentuhan

audio.

4. Realese master

Tahapan ini proses editing telah selesai dilakukan. Lalu hasil akhir di export ke dalam bentuk movie

dengan frame rate 1920x1040, kemudian diubah kedalam bentuk MPEG 4 dengan menggunakan

software WinAvi, Canopus Procorder, TMPEG gen, Movie Factory 4, dll.

Editor membuat struktur awal hingga akhir shoot yang sudah dibuat sesuai dengan skenario

lalu menentukan hasil susunan video dan audio yang suai naskah kepada sutradara dan produser.

Dengan kreativitas dan imajinasi seorang editor membentuk struktur baru yang lebih baik

dari sebelumnya. dalam struktur baru itu penulis harus bisa membangun emosi, irama dan alur yang

menarik. Lalu mempresentasikan hasil struktur baru bersama sutradara dan produser, hingga struktur

yang paling akhir.

Editor mengharuskan hasil final edit hingga film selesai dalam proses kerja editing. Penyunting

gambar dapat menjadi rekan diskusi untuk pengolahan suara dan musik. Diskusi itu baru penentuan

suara efek dan musik sebagai pembentuk kesatuan gambar dan suara pendukung.

3.5.4 Peran dan Tanggung Jawab Editor

Editor adalah sebutan bagi orang yang bertanggung jawab memotong gambar dan suara yang

dihasilkan dari tape. (Latief dan Utud, 2015:140).

Dalam proses editing ini seorang penyunting gambar bertanggung jawab untuk

menghubungkan shoot-shoot yang telah diambil kemudian menjadi satu peristiwa yang utuh dalam

rangkaian scene ataupun sequence agar mempunyai makna dan pesan yang dapat ditangkap oleh

audiencenya. (Supriyadi, dkk, 2014:148),

Dengan editing memungkinkan terciptanya alur yang halus karena editing dapat memberi

penekanan pada suatu informasi atau justru menghambat suatu informasi. Yang perlu diperhatikan

pada saat editing adalah :

a. Moment yang dipilih untuk diganti dari satu shoot ke shoot lainnya (cutting point).

b. Bagaimana pergantian shoot tersebut (cut, mix, dsb) dan kecepatan transisi.

c. Sequence dan durasinya.

d. Mempertahankan kualitas gambar yang baik dan kesinambungan audio.

Jadi elemen yang terdapat pada suatu film merupakan tanggung jawab seorang editor. Di

mana penulis dituntut untuk menghasilkan keselarasan gambar agar film dapat dinikmati penonton.


a. Konsep kreatif

Konsep kreatif penulis dalam mendesain potongan-potongan gambar menjadi sebuah alur cerita

yang dapat dinikmati penonton yaitu dalam hal pengeditan menggunakan teknik editing continuity,

yang dimana bertujuan agar memberikan sebuah penuturan cerita yang jelas, serta metode

penyambungan cut to cut, match cut saat dua shoot disusun, kemudian pada shoot kedua dan

seterusnya masih memiliki elemen visual shoot pertama atau shoot yang ada sebelumnya, optical

effect metode penyambungan yang melalui proses secara bertahap dan yang memasukan interupsi

diantara shoot (transisi) dan jenis transisi yang saya gunakan diantaranya linear wipe dengan

menggabungkan dua atau lebih shoot langsung dalam satu frame dan digital visual effect merupakan

sebuah teknologi yang memungkinkan penyunting gambar membuat transisi sesuai kebutuhannya,

lalu penambahan multilayer mix dengan menggabungkan 2 frame berbeda menjadi 1 frame secara

bersamaan lalu di berikan pemisah layar agar terlihat menarik saat ditonton.

Untuk membuat program magazine show ini menarik dengan menambahkan Visual Effect

dengan konsep motion grafis untuk menambahkan dinamis program sekaligus sebagai sarana

informasi program, pada motion grafis yang dibentuk memiliki unsur judul serta tema program dan

menambahkan animation and text input. Pemberian text pada program merupakan salah satu sarana

pendukung yang menambah informasi bagi penonton, Teks yang ada dalam program GENERASI

MUDA berupa nama subjek didalam layar, memberikan teks informasi tempat saat di dalam

aktivitas agar penonton mengetahui lokasi tersebut, beserta video effect yang menambah nuansa

menarik saat di tonton.

b. Konsep Produksi

Dalam mensiasati jalannya produksi, seorang penyunting gambar juga turut andil untuk

mengingatkan sutradara saat shooting apabila ada shoot yang terlewat di dalam pengambilan

gambar. Penulis juga memberi saran kepada sutradara untuk membuat shoot tambahan seperti detail-

detail shoot suatu adegan agar memudahkan penulis saat pasca produksi. Memback-up data setiap

selesai shooting tiap scenenya memudahkan penulis dimeja editing untuk mengetahui mana stock

shoot gambar yang bagus dan mana yang tidak.

c. Konsep Teknis

Pengerjaan kegiatan pasca produksi ini dikerjakan menggunakan software editing Adobe Premiere

CC 2015 dan untuk animasinya penulis menggunakan Adobe After Effects Creative 2015. Kedua

software tersebut sama-sama keluaran Adobe Systems Inc. Dengan penambahan RAM V-Gen 2x2

Gb DDRIII PC1600, total RAM 4 Gb, out of memory akan jarang dijumpai. Memudahkan kerja

penyunting gambar saat melakukan pengeditan.

3.5.6 Kendala Produksi dan Solusi

1. Kendala : Kendala yang terjadi pada saat proses editing, yaitu film over durasi.

Solusi : Harus membuang banyak shot-shot yang penting untuk mengurangi

durasi yang over.

2. Kendala : Grafis yang tidak sesuai tata letak dan pemunculannya.

Solusi : Penulis selaku editor terus mencoba dan mempelajari format yang

akan dimunculkan didalam film.

3. Kendala : Kinerja komputer tidak berjalan dengan baik. Contohnya : Saat melakukan preview

berhenti di tengah jalan dan potongan setiap shootnya tidak berjalan dengan baik.

Solusi : Menutup software, merestart komputer lalu menjalankan kembali software dan kinerja

komputer berjalan normal kembali.

3.6.7 Lembar Kerja Editor

Continuity editing adalah kesinambungan gambar yang bertujuan yaitu untuk menciptakan

aliran yang halus antara shoot yang satu dengan shoot berikutnya. Dalam metode editing seorang

penyunting gambar menggunakan transisi dan metode cut to untung penyambungan antar shoot di

beberapa segmen yang menggunakan Multi-cam. Selain itu konsep berikutnya ialah Cut By Beat

yaitu konsep pemotongan gambar sesuai musik latar pada beberapa klip. Lalu konsep editing yang

penulis tawarkan adalah penggabungan cut to cut gambar motion dengan video yang ada di stok

shoot.

Konsep – konsep tersebut disaring dan disetujui oleh produser dan penulis naskah . Lalu

penulis mendiskusikan kepada tim hasil kerja penulis untuk revisian sampai pada tahap yang terbaik.

Seorang penyunting gambar memiliki tanggung jawab dalam proses editing. Konsep penulis dalam

karya ini menggabungkan gambar menjadi dua layer dalam satu Frame di saat momen tertentu

sehingga dapat terlihat lebih menarik.

Penulis menggunakan backsound yang berbeda-beda suasananya di setiap segmentasi.

Agar karya lebih memiliki atmosphere dan dramatisir di dalam isi konten masing-masing

segmentasi.

Softwere yang digunakan penyunting gambar dalam proses editing adalah Adobe Premiere

CC 2015, Softwere ini mudah dan lumayan ringan dalam pengoprasiannya. Pengerjaan kegiatan

pasca produksi ini dikerjakan dengan menggunakan media editing perangkat softwere Adobe

Premiere CC 2015, Adobe After Effect 2015, Proshow Producer untuk variasi gambar karena di

softwere tersebut sangat mudah untuk membuat satu variasi plug in gambarnya.

Tujuan menggunakan konsep ini agar menciptakan aliran yang halus antara shoot yang satu

dengan shoot yang berikutnya. Dalam metode editing, penyunting gambar menggunakan metode cut

to untuk penyambungan antar shoot di beberapa adegannya.

Gambar III. 3. Color Bar and Tone

Gambar III.4. Logo BSI

Nama Program : Generasi Muda Format Program : Magazine Show Durasi : 30 menit Sutradara : Rifky Rachmah Istighfarin

Gambar III. 5. ID Program

Gambar III. 6 Counting Leader

Gambar III. 7. Bumpe

Tabel III. 16


Title : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah Istighfarin

Duration : 27 Menit Penyunting Gambar : Fajar Firmansyah

NO

EXT

/ INT

KETERANGAN

VISUAL TITLE AUDIO SFX TRANSISI

VIDEO

EFFECT

DUR

1 Colour Bar - - Bars & Tone Cut to - 5 Dtk

2 Logo BSI - - Cut to - 5 Dtk

3 Program ID (Judul Program,

Format

program, dll).

- - Cut to - 5 Dtk

AKADEMI KOMUNIKASI


LAPORAN EDITING

4 Universal Counting

Leader

- - - Cut to - 5 Dtk

5 Bumper Program GENERASI

MUDA

- Musik

Backsound

Cut to - 20 Dtk

6 INT ( STILL + MS)

Opening Host

NAMA

PROGRAM

(GENERASI

MUDA) DAN

NAMA HOST

(HIFDZI KHOIR)

HALO// SELAMAT

DATANG DI

GENERASI

MUDA//BERSAMA

SAYA HIFDZI KHOIR

WOWOWO /DAN

SEPERTI BIASA

SOBAT GENERASI

MUDA YA/ KITA

AKAN MENGOBROL –

Musik

Backsound

Cut to - 1 Menit 2

Dtk

MENGOBROL TENTANG

HAL- HAL YANG

SERU DI GENERASI

MUDA/ DAN TEMA

KALI INI ADALAH

MUDA BERKARYA//

NAH KALO

NGOMONGIN PEMUDA

INDONESIA SUDAH

PASTI PEMUDA

INDONESIA ITU

BERBAKAT –

BERBAKAT DAN

MEREKA JUGA PUNYA

BANYAK KARYA//

SEPERTI SAYA/

SAYA ADALAH SALAH

SATU ORANG YANG

SANGAT BERBAKAT/

MAU TAU BAKAT

SAYA/ SEBENTAR

YA// HAAA SAYA

BISA BUAT BEGINI/

KEPITING KEPITING

KEPITING// HAAA

TIDAK LUCU/ HAHA


KALO ORANG INDONESIA

ITU BANYAK JUGA YANG

SUDAH BERKARYA YA/

SALAH SATUNYA ADALAH

BERIKUT INI KITA

SEBENTAR LAGI BAKAL

NGELIAT LIPUTANNYA

NIH// ADA DARI TIM

KITA FIRLY YANG BAKAL

NGASIH TAU SALAH SATU

TEMPAT YANG SERU

BANGET// LANGSUNG

SAJA KITA LIAT

LIPUTANNYA//

7 EXT (MCU + LS + STILL

+ PAN + TILL)

NAMA CO-

HOST

( FIRLY )

HAII GUYS//

KETEMU LAGI SAMA

FIRLY DISINI/ TAU

Musik

Backsound

Cut to - 23 Dtk

GA SIH GUE LAGI

ADA DIMANA// MAU

TAU // (MENUNJUK

TULISAN GRAND

INDONESIA)//

(Voice Over)

GRAND INDONESIA


SATU MAL YANG

TERLETAK DI PUSAT

KOTA JAKARTA// ADA

SESUATU YANG BEDA

DISINI DENGAN MAL MAL

YANG LAIN/ INI DIA

GALERI INDONESIA

KAYA//

8 INT (LS+MS+MCU+CU+S

TILL+PAN+FOLLOW

)

Co-Host sampai

di Galeri

Indonesia Kaya

dan bertemu

Guide Galeri

Indonesia Kaya

NAMA GUIDE (GUIDE)


SAYA FARHAN//

(FIRLY)




GALERI INDONESIA

KAYA/ BOLEH DI

CERITAIN GA SIH/ INI

ADA APA AJA DISINI/

SAMBIL JALAN YUK//

(GUIDE)

Musik

Backsound

Cut to - 54 Dtk

OKE BOLEH BOLEH//

JADI GALERI INDONESIA

KAYA INI BASICLY INI

ADALAH GALERI UNTUK

MEMPERTUNJUKKAN SENI

DAN BUDAYA INDONESIA

TAPI KITA MENGEMASNYA

DENGAN DIGITAL//

(FIRLY)

OHH// KAYA YANG INI

YA//

(GUIDE)

IYA SEPERTI INI//

CONTOH NYA INI

SAMBUTAN SELAMAT


MACAM DAERAH/ DAN

KITA INI MENGGUNAKAN

SENSOR DISEBELAH SINI

ADA LUBANG – LUBANG

SENSORNYA// JADI

KALAU MBA LEWAT

DISINI/ DIA AKAN

OTOMATIS MENGUCAPKAN

SELAMAT DATANG

MENGGUNAKAN BAHASA

BAHASA DAERAHNYA

MASING – MASING//

(Voice Over)


INI MERUPAKAN RUANG

PUBLIK DENGAN KONSEP

EDUKASI SECARA

DIGITAL/ DENGAN

TUJUAN UNTUK

MEMPERKENALKAN DAN

MENGAPRESIASI SENI

BUDAYA INDONESIA

KEPADA GENERASI

MUDA//

9 INT ( MCU

+ CU + MS + LS +

STILL + PAN)

Co-Host dan

Guide mulai

memasuki Galeri

Indonesia Kaya

(FIRLY)

NAH TADI KITA BARU

MASUK LANGSUNG DI

SUGUHKAN DENGAN

WAYANG// INI BISA DI

JELASIN GA MAS ?//

Musik

Backsound

Cut to - 38 Dtk

(GUIDE)

INI ADALAH VIDEO

MAPPING YANG KALAU

BISA KITA PERHATIKAN/

MENYAKSIKAN VIDEO

TENTANG SUPER HERO

INDONESIA// JADI

KALAU MISALKAN YANG

TERKENAL SEKARANG ADA

MARVEL/ ADA

AVENGER’S// DI

INDONESIA ITU

SEBENERNYA KITA PUNYA

JUGA TAPI NAMANYA ITU

PANDAWA//

(FIRLY)

PANDAWA 5//

(GUIDE)

YA BETUL// ADA

YUDISTIRA/ BIMA/

ARJUNA/ SAMA YANG

KEMBAR ITU KALAU KITA

TANYA ITU JAWABNYA

UPIN IPIN//

(FIRLY)

(Tertawa)

(GUIDE)


SADEWA//

(FIRLY)


BERASA KAYA NONTON

WAYANG TAPI INI

DIGITAL GITU YA//

WAAW/ KEREN BANGET//

LANJUT LAGI YUK MAS

JALAN//

(GUIDE)

BOLEH/ SILAHKAN//

10 INT ( CU + LS

+ MS + STILL +

TILL)

Co-Host dan

Guide ke

pameran

(Voice Over)




BISA MEMAINKAN ALAT

Musik

Backsound

Cut to - 21 Dtk

berikutnya

yaitu Melodi

Alunan Daerah.

MUSIK TRADISIONAL

SECARA DIGITAL//

11 INT ( MS + CU + STILL +

TILL)

Co-Host dan

Guide

melanjutkan ke

Permainan

berikutnya

yaitu Arungi

Indonesia.

(FIRLY)

OKE SELANJUTNYA ADA

APA LAGI NIH MAS ?//

(GUIDE)

SELANJUTNYA INI ADA

ARUNGI INDONESIA//

SALAH SATU PERMAINAN

FAVORIT DISINI/ DAN

INI SALAH SATU MASUK

DALAM KATEGORI RAMAH

ANAK/ INI BUAT ANAK

BERMAIN DISINI/

Musik

Backsound

Cut to - 1 Menit 16

Dtk

(FIRLY)

WAAW INI LAYAR NYA

GEDE BANGET YA/

KELIATAN BANGET//

(GUIDE)

IYA GEDE BANGET/

KALAU MAU COBA BOLEH

BERDIRI DISINI//

(FIRLY)


(GUIDE)

OKE JADI TANGAN KA

FIRLY SUDAH ADA

SENSOR DI KIRI DAN

KANAN/ DI PASIN SAMA

SENSOR DISINI//

(FIRLY)

GINI ?//

(GUIDE)

IYA//

(FIRLY)

OKEE//

(GUIDE)

NAH INI TUH SEAKAN

AKAN KITA KAYA

TERBANG/ CARA

NGENDALIIN NYA ITU

KITA BELOK KIRI DAN

KE KANAN//

(FIRLY)

OOH/ COBA KITA LIAT

YA//

(Voice Over)

TEKNOLOGI YANG SATU

INI JUGA KEREN LOH/

SENSOR DI LAYAR BESAR

INI MENGAJAK KITA

TERBANG UNTUK MELIHAT

KOTA KOTA BESAR DI

INDONESIA// WAAH JADI

BERASA KELILING

INDONESIA BENERAN

NIH//

(FIRLY)

MAS FARHAN INI AKU

DENGAR DENGAR ADA

PERTUNJUKKAN YA?//

(GUIDE)

OIYA/ KEBETULAN

BANGET KITA HARI INI

LAGI ADA EVENT TARI

BALI//

(FIRLY)

TARI BALI/ INI

PERTUNJUKKAN INI

SETIAP HARI KAH ATAU

WEEKEND SAJA ?//

(GUIDE)

KALAU SETIAP SABTU


EVENT/ TAPI KALAU

UNTUK WEEKDAYSNYA

KADANG KADANG ADA/

KADANG KADANG EMANG

LAGI KOSONG//

(FIRLY)

BOLEH LANGSUNG

MASUK?//

(GUIDE)

BOLEH BOLEH//

(FIRLY)

DIKENAKAN BIAYA

BERAPA?//

(GUIDE)

OH ENGGA/ SEPERTI

YANG TADI SAYA BILANG

APAPUN YANG DILAKUKAN

DI GALERI INDONESIA

KAYA INI TANPA DI

PUNGUT BIAYA

SEPESERPUN//

(FIRLY)

WAAH/ LUAR BIASA//

(GUIDE)

JADI KALAU ORANG

ORANG BILANG KE MALL

MESTI BAWA KANTONG

PENUH// KALO KE


GA USAH PUSINGIN

ITU//

(FIRLY)

YANG PENTING BAWA

HANDPHONE JANGAN

SAMPAI LOWBAT YA//

HEHHE

(GUIDE)

IYAA BUAT FOTO FOTO

YA//

(FIRLY)

BENER// KALAU GITU

KITA LANGSUNG MASUK

AJA GIMANA//

(GUIDE)

BOLEH BOLEH/

SILAHKAN//

12 INT ( CU + LS + MS +

STILL + MOVING)

Co – Host

menyaksikan

pertunjukkan

Tari Bali di

(Voice Over)


RUTIN UNTUK

MENAMPILKAN

PERTUNJUKKAN BUDAYA

INDONESIA KHUSUSNYA

Musik

Backsound

Cut to - 31 Dtk

Galeri

Indonesia Kaya


TIDAK DIPUNGUT

BIAYA// HARI INI

PERTUNJUKKAN YANG

DITAMPILKAN ADALAH

TARI KECAK// TARI

KECAK ADALAH KESENIAN

TRADISIONAL SEJENIS

SENI DRAMA TARI YANG

KHAS DARI BALI// LIAT

NIH PENONTONNYA

ANTUSIAS BANGETT//

13 INT (MS + PAN)

Setelah Co-Host

selesai

menyaksikan

(FIRLY)

WADUH INI KEREN

BANGET YA MAS// LUAR

BIASA/ SUDAH ADA TARI

KECAKNYA/ ADA JUGA

Natural

Sound

+

Musik

Backsound

Split Scren +

Cut to

- 42 Dtk

pertunjukkan

Tari Bali

TEATERICALNYA//

WIDIIH/SEREM SIH

MUKANYA TAPI TERNYATA

MEREKA BAIK YA MAU

DIAJAK FOTO//

(GUIDE)


ACARANYA//

(FIRLY)

SERU BANGET SERU

BANGET// EH TAPI

NGOMONG NGOMONG INI

KAN SETIAP SABTU DAN

MINGGU PASTI ADA

PERTUNJUKANNYA/ UNTUK

HARI LAIN BELUM TENTU

ADA//

(GUIDE)

BELUM TENTU//

(FIRLY)

NAH UNTUK CEK

JADWALNYA TUH DIMANA

MAS?//

(GUIDE)


KITA ADA WEBSITE NYA

DI


/ NAH DISITU BISA


BUKA LANGSUNG AGENDA

NYA DAN SUPAYA KITA

MAU DATENG NIH MAU

NONTON NIH/ KITA

HARUS RESERVASI DULU

/ NANTI DISANA ADA

CARANYA BUAT

RESERVASI//

(FIRLY)

WAAW// JADI DI



OKE// KALAU BEGITU

KAYAKNYA SAYA MESTI

HARUS PAMIT/


TERIMAKASIH BANYAK

MAS FARHAN//

(GUIDE)


YA//AJAK KELUARGA//

14 INT ( CU + FOLLOW)

Co-Host

menyudahi

perjalanannya

di Galeri

Indonesia Kaya


KALO KITA SUDAH

KELUAR DIKASIH UCAPAN

SELAMAT JALAN/

TERIMAKASIH GITU//

POKOKNYA YANG

PASTINYA KALAU KITA

MAU BELAJAR TENTANG

BUDAYA INDONESIA/ GA

PERLU CAPEK CAPEK

KELILING INDONESIA

Natural

Sound

+

Musik

Backsound

Cut to - 24 Dtk

DARI SABANG SAMPAI

MERAUKE/ CUKUP DATANG

KESINI AJA KAMU BISA

MENIKMATI SEMUA YANG

ADA DISINI LAYAKNYA

KAMU KELILING DI

SELURUH INDONESIA

YAA// KALAU BEGITU

SAYA FIRLY PAMIT//

15 INT (MS + STILL)

Closing segment

1 host studio

NAME CARD

HOST

CAK CAK CAK CAK CAK

CAK CAK// HAHA/GIMANA

SUDAH MIRIP SAMA

PENARI KECAK YANG

TADI YAA// DAN

TERNYATA SELAIN UNTUK

MENARI DIA JUGA


Musik

Backsound

- 25 Dtk

MEMANGGIL TUKANG

SATE/ YA KAN/ CAK CAK

CAK CAK SATE CAK SATE

CAK// HAHAHA

ABIS INI KITA MASIH

ADA LIPUTAN YANG SERU

LAGI/ JANGAN KEMANA

MANA TETAP DI

GENERASI MUDA//

16 Bumper out

program

- - Musik

Backsound

Cut to - `8 Dtk

17 Bumper in - Natural

Sound

+

Musik

Backsound

Split Scren +

Cut to

- 9 Dtk

18 INT (MS + STILL)

Opening segmen

2 Host Studio

Name Card

Host + info

music + Sejarah

+ Nasionalisme

+ Budaya +

Instagram Host

+ Instagram

Generasi Muda

KEMBALI LAGI DI

GENERASI MUDA//

BERSAMA SAYA HIFDZI

KHOIR// NAH KALAU

ANAK MUDA JAMAN

SEKARANG TUH KAYAK

GIMANA YA/ KAYA

GENGSI GENGSI GITU YA

NGOMONGIN SEJARAH/

NGOMONGIN

NASIONALISME/ BUDAYA

DAN TAPI ADA NIH

SALAH SATU YAYASAN

YANG SANGAT KONSEN

SEKALI TERHADAP

SEJARAH/ BUDAYA/ DAN

Natural

Sound

+

Musik

Backsound

Cut to - 40 Dtk

NASIONALISME // INI

MEREKA ADALAH YAYASAN

TEATER KELILING//

JADI MEREKA ITU SUDAH

PERNAH KELILING

KEMANA MANA GITU//

SUDIRMAN/ BENHIL/

HAHA// CARI TA’JIL

MEREKA YA/ KELILING –

KELILING SORE – SORE

YA// TAPI MEREKA

PASTI SUDAH KELILING

KE INDONESIA DAN JUGA

DUNIA// MAU TAU

LIPUTANNYA SEPERTI

APA/ KITA LIAT SAJA

YUKK//

19 INT ( MS + CU + PAN +

STILL )

Co – Host

mengunjungi

salah satu

sanggar teater

di wilayah

tebet Jakarta,

Namanya adalah

teater keliling

Name Card Co-

Host

NAH SEKARANG KITA

SUDAH SAMPAI DI

TEMPAT LATIHAN TEATER

KELILING KAYA GIMANA

KEGIATANNYA/ KITA

INTIP AJA YUK//

Natural

Sound

+

Musik

Backsound

- 13 Dtk

20 INT ( STILL + TILL +

PAN + CRAB +

TRACK)

VT SEPUTAR

TEATER KELILING

Info Graphic

Music

(Voice Over)


PADA AWALNYA HANYA


HANYA 10 ORANG/ SAAT

INI SELURUH

Natural

Sound +

Musik

Backsound

Cut to + Smooth

Transition Zoom

In

- 59 Dtk

INDONESIA SUDAH

MENCAPAI SERIBU ORANG

YANG IKUT MENJADI

ANGGOTA// YA ITU DIA

SESUAI DENGAN NAMANYA

KETIKA KELILING


NYA/ JADI TIAP KOTA

YANG DIKUNJUNGI

SELALU ADA SAJA YANG

IKUT MENJADI

ANGGOTA// DAN YANG

MENARIKNYA LAGI NAMA

TEATER KELILING INI

DIBUAT KARNA


21 INT (CU + MS + STILL)

Co-Host

berbincang

dengan pendiri

Teater Keliling

Yaitu Bapak

Rudolf Puspa

Instagram Co-

Host + Name

Card

Narasumber

(FIRLY)


DARI NAMANYA YAITU

TEATER KELILING/

KENAPA NAMANYA TEATER

KELILING NIH//

(RUDOLF PUSPA)

ITU JUGA DULU

KECELAKAAN ITU//

(FIRLY)

WAAWW/ KECELAKAAN//

(RUDOLF PUSPA)

DULU TUH WAKTU KITA

MAIN PERTAMA DI

Musik

Backsound

Cut to - 32 Dtk

JEMBER/ PANITIA TUH

NANYA/ INI TUH

NAMANYA TEATER APA

SIH?//OIYA YA KITA

BELUM PUNYA NAMA

NIH//

(FIRLY)

KITA BELUM DIKASIH

NAMA NIH/ HEHE//

(RUDOLF PUSPA)

TERUS KITA NGOMONG

NGOMONG /YA SUDAH

KELILING SAJA KITA

KAN KELILING // LALU

BILANG KE PANITIA

NAMANYA TEATER

KELILING // IYA

TEATER KELILING APA

NAMYA/ YA KELILING

ITU/ ITU SEJARAHNYA//

(FIRLY)

ITU SEJARAHNYA NAMA


22 INT (MS + PAN + TILL)

VT latihan para

pemain Teater

Keliling

(Voice over)

TEATER KELILING INI

MENGAJAK PARA SISWA


DAN SEKOLAH MENGENGAH

PERTAMA UNTUK

MENJADIKAN PEMAIN//

MEREKA YANG BERGABUNG

Musik

Backsound

Cut to - 18 Dtk

DENGAN TEATER

KELILING SELAIN

MENDAPATKAN TEMAN

BARU// MEREKA JUGA

BERKEINGINAN MENGASAH

BAKAT NYA/ MULAI DARI

AKTING/ MENARI/ DAN

JUGA MENYANYI//

23 INT (MS + LS + STILL)

Wawancara

dengan tiga

pemain Teater

Keliling

Name Card

Narasumber +

Instagram

Narasumber

(FIRLY)

WAH LAGI SERU BANGET

NIH KAYAKNYA // BOLEH

IKUTAN GABUNG GA?//

(3 PEMAIN TEATER)

BOLEH //

(FIRLY)

Musik

Backsound

Cut to + Transisi

Shape

- 1 Menit 43

Dtk


FIRLY

(3 PEMAIN TEATER)

AFGAN/ VIVI/ DAN

ANDREAS//

(FIRLY)


KITA DARI TEATER



KALIAN LATIHAN/

KAYAKNYA SERU

BANGET//

(3 PEMAIN TEATER)

IYA DONG

(FIRLY)


GABUNG DI TEATER

KELILING//

(3 PEMAIN TEATER)

BARU 3 HARI

(FIRLY )

3 HARI SUDAH HEBAT

BANGET // ADUH KALO

GUE KAYAKNYA HARUS

PULUHAN TAHUN DEH

YAA// HEHEHEHE

(3 PEMAIN TEATER)

HAHAHAHA

(FIRLY)



SEKOLAH/ KULIAH ?//

(3 PEMAIN TEATER)


(AFGAN)


(VIVI)


SAMA DIA (MENUNJUK

ANDREAS)

(ANDREAS)


SAMA DIA (MENUNJUK

KEMBALI VIVI)(FIRLY)



TEMEN TEMEN DISINI

INGIN BANGET BELAJAR

TEATER DI TEATER

KELILING ?//

(AFGHAN)

KITA TUH INGIN

MENGASAH BAKAT GITU

YA/ DARI AKTING/

NYANYI/ MENARI TUH

DISATUKAN DALAM

TEATER ITU//

(FIRLY)

WADUHH// KALAU

KAMU(MENUNJUK

ANDREAS)//

(ANDREAS)

KALAU AKU SIH

PERTAMANYA KAN TEATER

KELILING NGADAIN

AUDISI GITU YA//

(FIRLY)

OH ADA AUDISI NYA

JUGA ?//

(VIVI)


KALI//

(ANDREAS)

TERUS MEREKA DATANG

KE SEKOLAH – SEKOLAH

GITU/ TERUS GURU AKU

NAWARIN MAU IKUT GA

AUDISI GITU/ TERUS

AKU LIAT BOLEH APA

AJA BAKATNYA/

KEBETULAN KAN AKU

BISA NYANYI/ BISA

YANG LAIN JUGA/TERUS

JADI PENGEN AJA

NGEMBANGINNYA

SEKALIANCARI

PENGALAMAN JUGA SIH//

(FIRLY)

KALO KAMU GIMANA ?

(MENUNJUK VIVI)

(VIVI)

KALAU AKU ANAKNYA

SUKA COBA HAL BARU

GITU LOH/ JADI AKU

BELUM PERNAH COBA

DRAMA MUSICAL/ SO WHY

NOT//

(FIRLY)


LAH KALIAN IKUT

BERGABUNG DI TEATER

KELILING// HEBATT/

KALAU AKU YANG IKUT

AUDISI KAYAKNYA GA

BAKAL KEPILIH DEH

RASANYA//

24 INT (LS + MS +

STILL + PAN +

TILL)

VT latihan para

pemain Teater

Keliling

(Voice Over)


SUKA MELAKUKAN SUATU

HAL YANG BARU YANG

BELUM PERNAH

DILAKUKAN/ DAN SEMUA

ITU MEREKA DAPATKAN

DI TEATER KELILING//

Musik

Backsound

Cut to - 18 Dtk

25 INT (MS + CU +

STILL)

Co-Host kembali

berbincang

dengan pendiri

Teater Keliling

Name Card

Narasumber

(FIRLY)


PENGGIAT TEATER DI

INDONESIA SALAH

SATUNYA/ KALAU

MENURUT PAK RUDOLF

Backsound Cut to - 2 Menit

Yaitu Bapak

Rudolf Puspa

SENDIRI TEATER DI

INDONESIA ITU SEPERTI

APA SAAT INI?//

(RUDOLF PUSPA)

SAAT INI SEBETULNYA

BAGUS/ KALAU KITA

KELILING SELURUH

INDONESIA ITU SELALU

KITA DI BUAT KERJA

SAMA KOLABORASI

DENGAN GRUP-GRUP

TEATER LAIN/ YANG

MEMBUAT SAYA BANGGA

DAN TERENYUH SEKALI

TERUS PRIHATIN APA YA

SENANG TAPI

MENGELUARKAN AIR MATA

ITU BAHWA SEMUA YANG

IKUT TEATER ITU ANAK

MUDA/ PEKERJANYA/

PEMAIN NYA PALING

YANG TUA-TUA YA SUDAH

TIDAK NYAMAN TAPI YA

PEKERJA ILMUNYA MASIH

MUDA-MUDA/ INI YA

MEMBUKTIKAN BAHWA

TEATER DIKALANGAN

ANAK MUDA ITU

DISENANGI/ KARNA

TEATER ADALAH SUATU

RUANG YANG BISA

MEMBERIKAN TEMPAT

BAGI ANAK MUDA UNTUK

MENYALURKAN GERAK


TERTUNDA TANPA DIA

SENDIRI TAU TAPI

MEMBERIKAN MUKJIZAT

ATAU MAU NGAPAIN/

INGIN EKSIS TAPI

TIDAK TAU APA YANG

HARUS DI EKSISKAN/

KEMANA DAN KETIKA

MELIHAT TEATER DI

ATAS PANGGUNG WAH

DITONTON ORANG

DITEPUK/ WAH SENANG

BANGET/ SEHINGGA YA

ITU DISENANGI//

26 INT PARA PEMAIN

PROMO

PERTUNJUKAN

TEATER

Instagram

Teater Keliling

(3 PEMAIN TEATER)

YUK TEMAN-TEMAN

NONTON PERTUNJUKAN

TEATER KELILING//

(ANDREAS)

PADA TANGGAL 17

SAMPAI 19 AGUSTUS

2018//

(VIVI)

DIGEDUNG KESENIAN

JAKARTA//

(AFGAN)


CINTA PANGERAN

DIPONEGORO KARYA

WADJIMAN

DJOJONEGORO//

Musik

Backsound

Cut to - 16 Dtk

(3 PEMAIN TEATER)

JANGAN LUPA NONTON

YA//

27 INT (MS + STILL)

Closing segment

2 Host studio

Intagram

Generasi Muda

+ Instagram

Host

JULIET/ APAKAH KAU

MASIH ADA JULIET//

BAND JULIET


ADUH KALO SAYA TUH

AKTING GA JAGO YA/

TADI KALO TEMAN –

TEMAN TEATER TUH JAGO

– JAGO BANGET AKTING

NYA// FIRLY JUGA TADI

SERU BANGET GITU

KAN// DAN SEBENTAR

LAGI KITA BAKAL

Natural

Sound

+

Musik

Backsound

Cut to + Transisi

Shape +

Animated Matte

- 27 Dtk

NGELIAT YAH YANG SERU

– SERU LAINNYA//

TETAP DI GENERASI

MUDA//

28 Bumper out

program

- - Musik

Backsound

Cut to

- 9 Dtk

29 Bumper In - - Natural

Sound

+

Musik

Backsound

Cut to - 8 Dtk

30 INT (MS + MCU + STILL

+ FOLLOW)

Opening host

studio segmen 3

Name Card

Host

KEMBALI LAGI DI

GENERASI MUDA// WAH

ADA ANGKLUNG NIH/

GILA NIH AKU JAGO

BANGET MAIN ANGKLUNG

BRO//KITA AMBIL YA/

Natural

Sound

+

Musik

Backsound

Split Screen +

Cut to

- 37 Dtk

NIH ADA MAIN LAGU INI

BAGUS BANGET NIH YA//

OOO AISYAH BOJOKU

JATUH CINTA OO AISYAH

BOJOKU JATUH CINTA/

HAHA// AH TIDAK JAGO

TERNYATA SAYA MAIN

ANGKLUNGNYA// NAH

TETAPI INI DIA ADA

KREATOR MUSIK DARI

BANDUNG/ DIA JAGO

BANGET MAIN ANGKLUNG/

KITTA LIAT AJA

LIPUTANNYA//

31 INT (LS + STILL +

MOVING) VT

(Voice Over)

Natural

Sound

+

Cut to - 16 Dtk

Singkat Seputar

Kota Bandung


SATU KOTA YANG

MENGINSPIRASIKAN

SEMUA ORANG/ DIMANA

BANYAK ANAK MUDA YANG

MENGEKSPRESIKAN IDE


SEBUAH HASIL KARYA//

DAN INI DIA/ DIKA

TRIMAHARDIKA

Musik

Backsound

32 INT cuplikan Dika

bermain alat

musik ethnik

nya

- Natural

Sound

+

Musik

Backsound

Split Screen +

Smooth

Transition CCW

spin

- 26 Dtk

33 INT (MS + MCU + STILL

+ PAN + TILL)

(Voice Over) Musik

Backsound

Cut to - 10 Dtk

VT Seputar Dika

Trimahardika

SEORANG ANAK MUDA


INI MAMPU

MELESTARIKAN BUDAYA

INDONESIA MELALUI

MUSIK//

34 INT (MS + STILL)

Kreator musik

ethnik

memperkenalkan

diri

HALO/ SAYA DIKA

TRIMAHARDIKA/ SAYA


ETNHIK//

Musik

Backsound

- 4 Dtk

35 INT (MS + CU + MCU +

STILL)

Berbincang

dengan Dika

Title Pertanyaan (PERTANYAAN)

SEJAK KAPAN SIH

BELAJAR MUSK ETHNIK

?//

(DIKA)

Musik

Backsound

Cut to - 2 menit 6

Dtk

KALAU ALAT MUSIK


MAININ SEJAK SMA

SIH/SMA ITU AKU MAIN

KARNA MEMANG IKUT

EKSKUL DI SEKOLAH AKU

NAMANYA EKSKUL

KARAWITAN//

(PERTANYAAN)

ADA GA SIH TUJUAN

KHUSUS MEMAINKAN ALAT

MUSI TRADISIONAL LALU

MENGPLOAD KE SOCIAL

MEDIA ?//

(DIKA)

KALAU TUJUAN KHUSUS

YANG SPESIFIK SIH

KAYAKNYA GA ADA/ CUMA

KALAU MISALNYA

TUJUANNYA SIH/

AWALNYA AKU MEMANG

MELIHAT KAYA DI MEDIA

SOSIAL TUH KAN KAYA

JARANG BANGET YA/

ORANG NGECOVER LAGU

TAPI PAKAI ALAT MSUIK

TRADISIONAL GITU//

SELAIN ITU JUGA KAN

MEMANG BASIC NYA TUH

AKU ANAK DKV JADI

MEMANG SUKA JUGA

BIKIN VIDEO/ JADI YA

KENAPA ENGGA AKU

BIKIN MUSIK/ BIKIN

VIDEO SAYANG BANGET

KALO GA DI POST//

(PERTANYAAN)

BIASANYA ALAT MUSIK

APA SAJA YANG

DIGUNAKAN UNTUK

MENGCOVER LAGU ?//

(DIKA)

YANG PERTAMA YANG

SELALU AKU PAKAI ITU

SARON// ALASAN AKU

PAKAI SARON SOALNYA/

SARON MEMANG IDENTIK

BANGET SAMA KHAS

INDONESIA KAN/ DAN

SUARANYA JUGA ENAK

GITU DIBIKIN BUAT

PEMANIS DI SETIAP

MUSIK COVER YANG AKU

BIKIN//

SETELAH SARON YANG

KEDUA YANG SERING

AKU PAKAI TU ADALAH

ARUMBA NAMANYA ATAU

BEBERAPA ORANG

BILANGNYA GAMBAG

SIH// JADI ARUMBA

INI AKU PAKAI BUAT

KALAU DI MUSIK

NAMANYA NGERITEM/

JADI INI BUAT MASUKIN

NADANYASAJA GITU/

JADI BUAT DI BACK

APAYA IBARATYA DI

SUARA BELAKANGNYA LAH

BUAT RITEMNYA GITU//

DAN YANG TERAKHIR

YANG PASTI AKU PAKAI

SELALU AKU JADIIN

ALAT MUSIK YANG UTAMA

ITU ADALAH ANGKLUNG//

JADI ANGKLUNG INI AKU

KAN DARI SUNDA/ DAN

ANGKLUNG INI MEMANG

TERKENALNYA DARI

SUNDA YANG KITA TAHU/

JADI AKU MEMANG

SECARA GA LANGSUNG

AKU JUGA INGIN

NONJOLIN BUDAYA

DARIMANA AKU BERASAL

GITU// DAN SELAIN ITU

JUGA SUARA ANGKLUNG

JUGA AKU SUKA BANGET

SIH/ SOALNYA DIANTARA

SEMUA ALAT MUSIK BAIK

MODERN ATAU

TRADISIONAL SUARA



BELUM ADA YANG

NYAMAIN DEH/ GITU

SIH//

36 INT (LS + MS + CU +

MCU + STILL + PAN

+ TILL)

Dika diberikan

tantangan oleh

tim generasi

muda untuk

memainkan salah

satu lagu

daerah dengan

angklung

TANTANGAN PERTAMA

DIKA AKAN MAINKAN

SATU LAGU DAERAH

INDONESIA YANG

JUDULNYA MOJANG

PRIANGAN//

Musik

Backsound

Cut to - 39 Dtk

37 INT (MS + CU + STILL)

Dika diberikan

tantangan ke 2

oleh tim

generasi muda

untuk memainkan

UNTUK TANTANGAN KEDUA

DIKA AKAN MEMAINKAN

LAGU DARI CAMELA

CABELO YANG JUDULNYA

HAVANA//

Musik

Backsound

Cut to +

Animated Matte

- 27 Dtk

untuk memainkan

salah satu lagu

barat dengan

angklung

38 INT (MS + STILL)

tantangan ke 3

oleh tim

generasi muda

salah satu lagu

dari band

armada dengan

angklung

DIKA AKAN MAINKAN

SALAH SATU LAGU DARI

BAND INDONESISA YAITU

ARMADA DENGAN JUDUL

ASAL KAU BAHAGIA//

Natural

Sound

+

Musik

Backsound

Cut to - 42 Dtk

39 INT (MS + STILL)

Pesan untuk

teman-teman

generasi muda

jaman now

PESAN PESAN UNTUK

ANAK JAMAN NOW KALI

YA/ INTINYA SIH

JANGAN TERLALU BANYAK

IKUTIN TREND/ TREND

Natural

Sound

+

Musik

Backsound

Split Screen +

Cut to

- 33 Dtk

MISALNYA TREND KESINI

YA IKUTIN KESIN//

INTINYA JANGAN KAYA

GITU SIH/ SOALNYA

MASIH BANYAK BANGET

HAL HAL YANG DARI

INDONESIA TERUTAMA/

YANG MUNGKIN KALAU

SAYA DARI ALAT MUSIK

KAYA ALAT MUSIK




SESUATU YANG BARU//

JADI PESAN BUAT ANAK

MUDA TUH JANGAN

SELALU IKUTIN TREND

TAPI COBA BUAT BIKIN

TREND// INTINYA SIH

GITU//

40 INT (MS + STILL)

Closing host

studio

Name Card

Host

WAH EMANG SUSAH

BANGET SIH MAIN

ANGKLUNG YA// GOKIL

DAH TRIMAHARDIKA/

RESPEK MANIA BUAT

KAMU TRIMAHARDIKA//

TAPI EMANG MAIN

ANGKLUNG TUH ENAKNYA

DI GUNUNG GITU/ JADI

KITA TIDAK PERLU

BANYAK GERAK TANGAN

KITA/ KARNA KALAU

MISALNYA DI GUNUNG

KEDINGINAN GITU KAN//

Natural

Sound

+

Musik

Backsound

Cut to - 49 Dtk

HAAHAAHA GERAK GERAK

SENDIRI DIA/ HEHEHE//

HADEH TAPI MEMANG

ANAK ANAK DI

INDONESIA ITU BENER

BENER BERBAKAT PUNYA

BANYAK KARYA JUGA

GITU KAN// SEMOGA

TAYANGAN TERAKHIR

TADI KITA

MENGINSPIRASI BANYAK

ANAK ANAK INDONESIA/

ANAK MUDA INDONESIA

YA// DAN BUAT ANAK

MUDA INDONESIA CINTAI

PRODUK DALAM NEGERI/

CINTAI BUDAYA

INDONESIA/ DAN JUGA

CINTAI INDONESIA//

SAMPAI JUMPA MINGGU

DEPAN/ MASIH DI

GENERASI MUDA//

DADAAH//

41 INT (MLS + STILL)

VT Tagline

(HIFDZI)

GUE MUDA/ INI

GENERASI GUE//

(FIRLY)


GUE//

Natural

Sound

+

Musik

Backsound

Cut to - 6 Dtk

42 Credit Title Musik

Backsound

Cut to - 39 Dtk

43 Behind The

Scene + CV Crew

- Musik

Backsound

Cut to - 2 Menit

Tabel III. 17


Project Title : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah Istighfarin

Durasi : 27 Menit Penyunting Gambar : Fajar Firmansyah

No Logging Time Video Audio Remark

1 00:00:00:00 - 00:00:05:00 Colour Bar Bars and Tone -

2 00:00:05:00 - 00:00:10:00 Logo BSI - -

3 00:00:10:00 - 00:00:15:00 Program ID - -

4 00:00:15:00 - 00:00:20:00 Universal Counting Leader - -

5 00:00:20:00 - 00:00:40:00 Bumper Program Musik Backsound -

AKADEMI KOMUNIKASI


LOGGING PICTURE

TREATMENT

7 00:00:40:00 - 00:01:42:00 Opening Host Segmen 1 Musik Backsound ( Raven ft kreyn-

Biscuit )

-

8 00:01:42:00 - 00:02:05:00 Opening Co Host Segmen 1 -

9 00:02:05:00 - 00:02:59:00 Co-Host sampai di Galeri

Indonesia Kaya dan

bertemu Guide Galeri

Indonesia Kaya

-

10 00:02:59:00 – 00:03:37:00 Co-Host dan Guide mulai

memasuki Galeri Indonesia

Kaya

-

11 00:03:58:00 – 00:05:53:00 Co-Host dan Guide ke

pameran berikutnya yaitu

Melodi Alunan Daerah.

Musik Backsound ( Ikson-Look Up ) -

12 00:03:58:00 – 00:05:53:00 Co-Host dan Guide

melanjutkan ke Permainan

berikutnya yaitu Arungi

Indonesia.


13 00:05:53:00 – 00:06:24:00 Setelah selesai bermain

main dengan isi pameran di

Galeri Indonesia Kaya Co-

Host menyaksikan



14 00:06:24:00– 00:07:06:00 Co – Host pamit dan

berterimakasih dengan

Guide karna sudah

menemaninya berkeliling

Galeri Indonesia Kaya

Musik Backsound ( Ikson-Look Up ) Split Screen

15 00:07:06:00 – 00:07:30:00 Co-Host mengakhiri

perjalannya di Galeri


16 00:07:30:00– 00:07:55:00 Closing segment 1 Host

studio


17 00:07:55:00 – 00:08:03:00 Bumper Out Program Musik Backsound -

18 00:08:03:00– 00:08:06:00 Commercial Break - -

19 00:08:06:00 – 00:08:15:00 Bumper In Program Musik Backsound -

20 00:08:15:00 – 00:08:55:00 Opening Host Studio

segment 2

Musik Backsound Energetic Upbeat

Pop Summer_low

-

21 00:08:55:00 – 00:09:08:00 Co – Host mengunjungi

salah satu sanggar teater di

wilayah tebet Jakarta,

Musik Backsound Upbeat & Happy -

Namanya adalah teater

keliling

22 00:09:08:00 – 00:10:07:00 VT seputar Teater Keliling Musik Backsound

Nicolai Heidlas - Back In Summer

(No Copyright Happy Music)

-

23 00:10:07:00 – 00:10:39:00 Co-Host berbincang juga

dengan pendiri teater

keliling bpk. Rudolf Puspa

Musik Backsound



-

24 00:10:39:00 – 00:10:57:00 VT latihan para pemain

Teater Keliling

Musik Backsound



-

25 00:10:57:00 - 00:12:40:00 Wawancara dengan tiga

pemain Teater Keliling

Musik Backsound



-

26 00:12:40:00 – 00:12:58:00 VT latihan para pemain

Teater Keliling

Musik Backsound



-

27 00:12:58:00 – 00:14:58:00 Co-Host kembali

berbincang juga dengan

pendiri teater keliling bpk.

Rudolf Puspa

Musik Backsound



Split Screen

28 00:14:58:00 – 00:15:14:00 Para Pemain Promo

Pertunjukan Teater

Musik Backsound



-

29 00:15:14:00 – 00:15:41:00 Closing segment 2 Host

studio

Musik Backsound Energetic Upbeat

Pop Summer_low

-

30 00:15:41:00 – 00:15:50:00 Bumper Out Program Musik Backsound -

31 00:15:50:00 – 00:15:53:00 Commercial Break - -

32 00:15:53:00 – 00:16:01:00 Bumper In Musik Backsound -

33 00:16:01:00 – 00:16:38:00 Opening host studio

segmen 3

Musik Backsound

Outside - Ikson

-

34 00:16:38:00 – 00:16:54:00 VT Singkat Seputar Kota

Bandung

Musik Backsound

MBB - Island

-

35 00:16:54:00– 00:17:20:00 Cuplikan Dika bermain alat

musik ethnik nya

Musik Backsound

MBB - Island

-

36 00:17:20:00 – 00:17:30:00 VT Seputar Dika

Trimahardika

Musik Backsound [No Copyright

Music] We Are One - Vexento

-

37 00:17:30:00 – 00:17:34:00 Kreator musik ethnik

memperkenalkan diri



-

38 00:17:34:00 – 00:19:40:00 Berbincang dengan Dika

Mahardika



-

39 00:19:40:00 – 00:20:19:00

Dika diberikan tantangan

oleh tim generasi muda

untuk memainkan salah

satu lagu daerah dengan

angklung

Music angklung yang dimainkan

oleh Talent

-

40 00:20:19:00 – 00:20:46:00 Dika diberikan tantangan

ke 2 oleh tim generasi

muda untuk memainkan

salah satu lagu barat

dengan angklung


oleh Talent

-

41 00:20:46:00 – 00:21:28:00 Dika diberikan tantangan

ke 3 oleh tim generasi

muda untuk memainkan


oleh Talent

-

salah satu lagu dari band


42 00:21:28:00 – 00:22:01:00 Pesan untuk teman-teman

generasi muda jaman now



-

43 00:22:01:00 – 00:22:50:00 Closing Host Studio

Segment 3



-

44 00:22:50:00 – 00:22:56:00 VT Tagline Musik Backsound [No Copyright


-

45 00:22:56:00 – 00:23:35:00 Credit Title Musik Backsound [No Copyright


-

46 00:23:35:00 – 00:25:35:00 Behind The Scene Musik Backsound TULUS -

Manusia Kuat

47 00:25:35:00 – 00:27:05:00 CV Crew Musik Backsound Jonas Blue - Rise

ft. Jack & Jack

-

3.6 Proses Kerja Penata Suara

Menurut Latief dan Utud (2014:124) berpendapat “Audioman atau penata

suara adalah orang yang bertanggung jawab pada kualitas audio secara keseluruhan

selama proses produksi berlangsung, merekam dan mengontrol power vocal,

artikukasi dan intonasi suara pemain, menjaga suasana efek suara, dan noise yang

terjadi di sekitar lokasi shooting.” Dalam suatu program acara hal yang paling

utama adalah naskah, karena naskah merupakan kunci dalam suatu program acara.

Setelah naskah selesai lalu kemudian penulis naskah menyerahkan naskahnya

kepada produser. Setelah semua konsep telah matang barulah masuk kedalam hal-

hal teknis, seperti kamera, pencahayaan, artistik, Sound Effect musik dan hal-hal

tehnik seperti lokasi, bugdgeting, talent dan lain-lain. Penulis menggunakan mic

selama produksi yaitu clip on, alasan penulis menggunakan clip on yaitu selain

tidak menggunakan kabel atau wireless, clip on ini dapat menangkap audio atau

suara dengan jelas. Diatmosfer juga masuk tapi tidak terlalu jelas melainkan lebih

cenderung suara host yang masuk dari pada suara sekitar, tergantung bagaimana

penulis mengatur sensitive pada clip on.

Fungsi tata suara itu sendiri yaitu agar program nondrama televisi ini mudah

dipahami dan terlihat lebih hidup manakala didalamnya ada suara. Unsur suara

sangat penting dan sudah tentu mengandalkan atmosfer suara asli kedekatan ruang

entah dimanapun lokasinya latar suara atmosfer akan lebih mudah menerjemahkan

pesan dalam penataan suara itu sendiri dan bahwa penggunaan musik merupakan

suatu elemen yang penting, karena musik mampu mengatur ritme instrument yang

membawa penonton ke suasana sesuai dengan pemilihan musik untuk dijadikan

backsound pada tugas akhir program nondrama televisi.

3.6.1 Praproduksi

Menurut Kusumawati (2014:127) memahami dan mendalami naskah yang

diproduksi, pemahaman ini dimaksudkan untuk mengetahui dan mencari apa yang

harus direkam dan apa yang harus dibuat sound effect yang pada saat produksi.

Dalam hal ini yang harus dipahami adalah tentang aksi tokoh yaitu bagaimana

pergerakan tokoh dalam sebuah scene lingkungan atau suasana setting dan atmosfir

yang akan direkam dilokasi agar bisa semenarik mungkin.

Menurut Supriadi dkk (2015:90), “Pra produksi adalah mempelajari desain

produksi dan mulai menyiapkan peralatan audio yang dibutuhkan untuk shooting.”

Dalam proses pra produksi ini penulis sebagai penata suara berdiskusi bersama tim

untuk melakukan penentuan tema dan judul yang akan dijadikan sebagai karya non

drama televisi tugas akhir. Pada akhirnya setelah melakukan diskusi dan

menyatukan ide-ide tertuang, penulis beserta rekan lainnya sepakat untuk membuat

sebuah format acara magazine show yang berjudul “Generasi Muda”. Format acara

ini, ditujukan untuk semua umur lebih diutamakan yang sekarang lebih memilih

hidup dengan modernisasi dengan meninggalkan budaya negrinya sendiri, dengan

semua kekayaan budaya dan kulinernya.

Penulis sebagai penata suara membuat konsep semenarik mungkin, agar

program ini dapat diterima dan disukai masyarakat. Penulis bertugas sebagai penata

suara, dan pada tahap pra produksi penulis melakukan beberapa persiapan-

persiapan yang akan dilakukan, agar pada saat produksi tidak terjadi kesalahan.

a. Pembahasan Konsep

Setelah penulis membuat naskah dan disetujui oleh produser dan kemudian

dibaca, dan dipahami oleh penulis, kemudian tim berkumpul untuk

mendiskusikan konsep-konsep apa saja yang di inginkan oleh sutradara, baik

dari segi pengambilan gambar, tata artistik, pencahayaan, sampai pengambilan

suara. Pada akhirnya penulis merancang konsep pengambilan suara sesuai

dengan naskah dan permintaan sutradara. Setelah konsep selesai dibuat, penulis

memikirkan apa-apa saja yang diperlukan pada saat produksi, seperti : mic, clip-

on dan perlengkapan lainya yang dibutuhkan

b. Riset dan Survey Lokasi

Pada tahap riset dan survey lokasi, penulis sangat membutuhkan untuk

mengetahui tempat atau lokasi yang nantinya akan digunakan untuk proses

produksi yang bertujuan untuk memudahkan pada saat produksi berlangsung

c. Membuat Daftar Peralatan

Setelah penulis tahu apa saja peralatan yang dibutuhkan dalam produksi nanti,

maka selanjutnya penulis membuat daftar peralatan-peralatan, hal ini penulis

lakukan guna mendata secara keseluruhan apa saja yang dibutuhkan dan

meminimalis kesalahan pada saat produksi.

d. Hunting Peralatan

Setelah budget diterima, maka penulis mulai mencari dan menyewa peralatan-

peralatan yang dibutuhkan dalam produksi nanti, setelah didapat semua, penulis

memeriksa peralatan tersebut apakah kondisinya dalam keadaan baik atau tidak.

3.6.2 Produksi

Menurut Supriadi dkk (2015:92), “Produksi merupakan proses

mengoperasikan microfon dan peralatan audio lainnya seperti halnya mixer, tascam,

serta media penyimpanannya. Kemudian mulai menyiapkan efek untuk ID Program

dan bumper suara dan musik yang akan menjadi latar belakang. Setelah proses pra

produksi dipersiapkan secara matang, proses produksi pun dimulai. Produksi akan

berjalan baik ketika semua proses di pra produksi sudah dilakukan dengan baik”.

Segala kekurangan dalam pra produksi hendaknya segera diselesaikan agar tidak

mengganggu kelancaran pada proses berikutnya yakni produksi pada saat tahap

produksi audio, penulis melakukan perekaman suara secara langsung (direct

sound), kelebihan dari direct sound sendiri yaitu suara yang terekam akan

mencerminkan mood pembawa acara saat pengambilan gambar dilakukan, dengan

begitu suara yang terekam diperkuat oleh gambar dan suasana yang muncul saat

pengambilan gambar. Sedangkan kelemahan dari direct sound adalah dilokasi

shooting sering muncul suara-suara yang tidak diinginkan dan tidak bisa

dikendalikan, dan sebagai penata suara yang baik, penulis berusaha untuk bekerja

dengan maksimal, selalu menjaga jarak mic / clip-on dengan host tidak terlalu jauh

dan tidak terlalu dekat, agar suara yang dihasilkan tetap stabil dan sesuai yang

diinginkan. Penulis juga selalu melihat kondisi lokasi shooting pada saat perekaman

suara, untuk meminimalisir terjadinya noise atau suara host lebih kecil

dibandingkan suara dari luar / suara yang diinginkan, mengingat lokasi shooting

dilakukan di tempat terbuka / outdoor. Selain itu juga, penulis sebagai penata suara

juga melakukan hal – hal sebagai berikut :

1. Memeriksa peralatan yang digunakan.

2. Menjaga peralatan yang berhubungan dengan pengambilan suara.

3. Merapihkan dan memeriksa kembali peralatan setelah shooting

dilakukan.


Menurut Windratno (2014:129) “penulis harus mendampingi editor untuk

memilih audio yang tepat, membantu editor untuk memilih dan menempatkan

pemisahan antara sound effect dan sumber suara asli, membantu editor untuk

menempatkan backsound, theme song, dan scoring music yang tepat, mengevaluasi

hasil perekam suara.” Pada tahap pasca prosuksi penulis sebagai penata suara

bersamaan rekan lainnnya melihat hasil video yang sudah di capture dan masuk

ketahap editing, dan penulis memberikan musik dan ilustrasi musik kepada editor

sesuai dengan yang diperlukan untuk dimasukan ke dalam video, mendampingi

editor dan sutradara dalam proses editing. Selain itu penulis juga membuat laporan

kerja

3.6.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Suara

Penulis harus melakukan persiapan dengan matang, melakukan uji coba

terhadap peralatan audio. Penulis harus menguasai penggunaan alat-alat audio

karena akan fatal jika penulis tidak mengetahui tentang audio, bertanggung jawab

akan hal-hal yang berhubungan dengan audio seperti suara dan noise, efek suara,

musik dan lain-lain. Dari pengertian diatas dapat diuraikan peran dan tanggung

jawab penata suara secara garis besar :

1. Membuat konsep penata suara.

2. Berkonsultasi dengan sutradara tentang penataan suara yang baik untuk

diambil survey lokasi bersama tim.


Program nondrama televisi ini merupakan Tugas Akhir (TA) yang menjadi

syarat kelulusan dari kampus Bina Sarana Informatika. Dalam tugas drama ini,

penulis memegang jabatan sebagai penata suara. Segala hal yang berkaitan dengan

tata suara merupakan tanggung jawab penulis.

Penulis mencoba dengan kemampuan yang penulis miliki, dengan segala

keterbatasan di lapangan baik teknis ataupun skill, penulis sudah berusaha

semaksimal mungkin agar program nondrama televisi ini dapat tercipta sesuai

dengan apa yang diinginkan oleh tim produksi.

a. Konsep Kreatif

Setelah penulis naskah membuat naskah dan disetujui oleh produser dan

sutradara yang kemudian dibaca, dipelajari dan dipahami oleh penulis. Pada

saat itu seorang penulis membayangkan sebuah konsep penataan suara yang

easylistening. Penulis juga membayangkan sebuah konsep audio yang sesuai

dengan tema yang diusung yang dapat memanjakan telinga penonton, dan juga

membuat penonton tidak jenuh pada saat menonton. Penulis juga menambahkan

beberapa voice over (vo) untuk menjelaskan lokasi, selain itu penulis juga

menambahkan beberapa elemen musik seperti backsound, ilustrasi musik dan

sound effect.

Dalam konsep penciptaan karya ini penulis dituntut harus bisa berkreatif

dalam pengambilan suara. Karena suara mampu mendukung gambar yang akan

ditampilkan dan penyampaian informasi yang tidak dapat disampaikan melalui

gambar saja serta akan memperkuat suasana. Oleh karena itu penulis lebih

memperkuat dalam sisi suaranya ketimbang dengan gambarnya.

b. Konsep Produksi

Dalam program nondrama ini penata suara bekerja sama dengan editor

dalam menentukan musik yang dipilih sesuai dengan program acara serta

merancang tata suara yang baik sehingga menghasilkan suasana maupun

atmosphere yang diinginkan oleh pengarah acara. Sebagai penata suara dalam

pemasangan audio atau clip on wireles sebelumnya sudah diatur dengan tingkat

sensitifnya agar terdengar baik tanpa adanya noise.

c. Konsep Teknis

Penulis sebagai penata suara dalam sisi teknis menggunakan satu clip on

wireles, satu shotgun mic bawaan pada kamera Sony nex vg 30 dan tentunya

menggunakan headphone untuk memastikan suara yang dihasilkan benar-benar

terekam. Dalam program nondrama ini penata suara harus dipilih secara tepat

penggunaan alat apa yang harus dipakai agar tidak terjadi noise dan sesuai

keinginan. Penata suara mengatur dan merancang suatu program yang akan

dibawakan sesuai dengan latar belakang musik yang akan mengiringinnya.

Dengan adanya pengiringan musik atau backsound program yang dibawakan ini

akan lebih dapat menghidupkan suasana, penggalian emosi pendengar dan

pemirsa dalam penyampaian informasi dari host akan berjalan lancar dengan

dinamika yang harmonis.

Sebagai penata suara harus mengatur musik maupun backsound yang dipakai

karena musik dapat memberikan efek ketenangan, relaksasi, kebahagiaan,

kenyamanan dan pelepas emosional terapi kejiwaan. Pentingnya musik, sound

effect pada sebuah program nondrama televisi ini mempunyai peranan yang kuat

didalam mendukung unsur-unsur yang dapat mengimajinasikan sebuah karakter

program acara ini. Musik, sound effect dan dialogue dapat dipergunakan untuk

mewakili kepada pendengar agar bisa membantu mengimajinasikan dan

mengekspresikan program acara ini. Ekspresi dari imajinasi yang digambarkan

oleh kekuatan musik dan sound effect sangat bervariatif. Penggambaran sebuah

imajinasi dan ekspresi dalam tampilan gambar yang dipadukan antara signal

audio dan signal video. Sound effect dan musik merupakan elemen yang

memiliki kekuatan yang sangat besar di dalam mendramatisasikan ekspresi

program ini


Dalam produksi nondrama televisi ini, ada beberapa kendala-kendala baik itu

dari segi teknis maupun non teknis, seperti :

1. Pada proses pengambilan gambar dalam menggunakan clip on, suara atmosfer

lebih besar dari pada suara host karena adannya noise, pada saat pengambilan

gambar ada masalah dengan kabel clip on, tidak menggunakan shotgun

mic/boom mic, hembusan angin sangat besar. Beberapa solusi dari segi teknis

seperti, menggunakan sepasang clip on wireless mic ber-merk sennheiser, lalu

memperbaiki kabel clip on dengan cara dilapisi oleh solasi atau penata suara

meminta sutradara agar posisi host membelakangi arah angin yang sedikit

membuat noise yang dihasilkan oleh hembusan angin berkurang.

2. Pada saat proses merekam menggunakan clip on, sinyal yang ada di transmitter

wireless menurun karena adanya gangguan dari sinyal radio yang ada disekitar

lokasi pengambilan gambar. Solusi untuk mengatasi masalah tersebut adalah

mengubah frekuensi sinyal antara transmitter wireless dan receiver wireless

agar mengurangi suara sinyal radio yang masuk ke dalam suara host. Adapun

solusi lain untuk mengatasi masalah tersebut yaitu rekaman suara yang telah di

rekam dan di masukan ke dalam software editing audio untuk di berikan

beberapa effect dari software tersebut agar suara terdengar lebih jelas

dibandingkan suara sinyal yang masuk kedalam suara host.

3. Saat proses hasil fix, audio ada yang tertinggal yang membuat hasil video di

salah satu segment tidak ada audionya. Solusi utuk mengatasinya meng-export

ulang agar hasil dari video dan audio sesuai.

3.6.7 Lembar Kerja Penata Suara

Penulis sebagai penata suara mempunyai konsep dalam memproduksi

sebuah nondrama televisi ini yaitu harus dengan teliti saat merekam semua dialog

dalam naskah agar tidak ada sebuah dialog yang tidak terekam secara jelas, dan

menjaga kualitas sinyal dari clip-on saat proses perekaman agar tidak terputusnya

suara host karena setiap dialog yang akan diucapkan host sangat berarti sekali untuk

mendukung program ini lebih menarik untuk ditonton. Di beberapa segmen ketika

proses editing dalam program nondrama televisi ini penulis sebagai penata suara

melakukan beberapa hal yaitu memberi transisi audio, menaikan atau menurunkan

level volume agar terdengar seimbang, dan tidak lupa memilih berbagai macam

musik agar bervariasi yang akan digunakan sebagai latar belakang dari adegan pada

gambar yang ditampilkan sehingga memberikan mood dalam tampilan gambar

tersebut.

Pada saat melakukan perekaman suara biasanya dilakukan dengan cara

direct sound adalah perekaman suara secara langsung pada saat proses pengambilan

gambar sehingga suara yang terekam akan menciptakan sifat host yang akan

diperkuat juga oleh gambar dan suasananya. Suara-suara natural juga sangat

memperkuat suasana menjadi lebih menarik. Penata suara memonitor suara agar

tidak terjadi noise dan mendapatkan suara yang diinginkan yaitu dengan

menggunakan headphone yang sangat penting agar suara atau informasi yang

disampaikan dapat terekam dengan baik. Penulis juga menambahkan beberapa VO

(Voice Over) untuk menjelaskan lokasi maupun tampilan gambar di beberapa

segmen. Selain itu penulis juga menambahkan beberapa elemen musik backsound,

ilustrasi musik dan sound effect.


Judul : Generasi Muda Sutradara : Rifky Rachmah I

Durasi : 24 menit Penata Suara : Achmad Khilal AS

AKADEMI KOMUNIKASI


SPESIFIKASI ALAT AUDIO

Gambar III. 8. Clip On Sennheiser

1. Sennheiser EW112-P G3 (ME2 Clip-On Wireless)

Spesifikasi Alat :

1. Sistem

A. Jenis Sistem Kamera :

- Mountable, Adaptive Diversity UHF Wireless Lavalier Mic Sistem

- RF Frekuensi Carrier Rentang A (516-558 MHz)

- RF Output Power 30mW

- Keanekaragaman Sirkuit Adaptive Antenna Diversity

- Memadamkan Off / Rendah / Menengah / Tinggi

- Respon Frekuensi Secara keseluruhan 25Hz - 18kHz

- Signal-to-Noise Ratio> / - 110dBA > Dari Saluran 1680

- 20 Saluran Bank, Bank tetap 1, 12 Pabrik Saluran Preset Setiap

B. Reciever (Penerima)

- Jenis Receiver : EK 100 Portabel Receiver

- Jenis Output : 1/8 "(3,5 mm) Mini

- Persyaratan Daya : 1.5V

- Jenis Baterai : AA 1.5V x2

- Hidup : 8 - 10 jam

- Tampilan : Backlit LCD Display

- Mounting : Pilihan Ca2 Sepatu Gunung Adapter (Termasuk)

- Dimensi : 3.23 x 2.92 x 0.94 "(82 x 64 x 25mm)

- Berat : 5.64 oz (160g) & Headphone Pemantauan

C. Transmitter (Pemancar)

- Jenis Transmitter SK 100 Bodypack Transmitter

- Jenis Konektor Input Mengunci 1/8 "(3,5 mm) Mini

- Jenis Mikrofon ME2 Lavalier Mikrofon

- Polar Pola Omnidirectional

- Jenis Baterai / Sekitar. Kehidupan AA 1.5V Baterai x2

- Hidup : 8 - 10 jam

- Mute Beralih Fungsi Programmable Mute

- Tingkat Kontrol Ya

- Jenis Antena 1/4 Gelombang

- Tampilan LCD Backlit

- Dimensi (WxDxH) 3.23 x 2.92 x 0.94 "(82 x 64 x 25mm)

- Berat 5.64 oz (160g)

2. Kelengkapan Include :

- EK 100 G3 Wireless Bodypack Receiver - A (516-558 MHz)

- SK 100 G3 Wireless Transmitter Pack Tubuh - A (516-558 MHz)

- ME2 Lavalier Mic untuk EW Series

- Windscreen

- CL 1 Jack Kabel + CA 2 Camera Shoe Adapter

- CL 100 XLR Kabel + 4 x AA Baterai

2. HARDWARE

1. Processor : Intel ® Core™ i3-2370

2. RAM : 2 GB

3. Hardisk : (HDD) 500GB RPM5400

4. Motherboard : GIGABYTE NVIDIA GeoForce GTX 645M

5. VGA : NVIDIA GEFORCE GTX 645M

6. Soundcard : Sound Blaster X-Fi MB 2

7. Speaker : Creative

8. Keyboard : Hewlett-Packard Keyboard

9. Mouse : K120 Logitech

10. Monitor : LED BenQ GL930A 19 inch

3. SPESIFIKASI PERALATAN AUDIO

Boom Mic : Shotgun bawaan pada kamera Sony Nex VG 30

Type Of Mic : Seenheiser Handmic Wirrelles EW500-935 G3

Mixer : -

Amplifier : -

Sound Monitor : Bheringer

Soundcard Audio : Focusrite Scarlett 2i2

Kabel Audio : Jack XLR (Canon)

Headphone : Headphone In-Earplug Meelectronics

Komputer Recording : Laptop Asus A4A5.

Tabel III. 17

Production Company : DemiToga Project Director


Project Title : Generasi Muda Camera Person

: Trio Ansory

Time : 27 Menit Audioman

: Achmad Khilal Ageng S

NO SCENE SCRIPT EQUIPMENT ATMOSPHERE VOLLEY MUSIK

SEGMENT 1

1 BUMPER

AKADEMI KOMUNIKASI


TREATMENT AUDIO

2 TIMES LAPSE - - - -

3 OPENING

STUDIO HOST

(HIFDZI KHOIR - HOST)

HALO// SELAMAT DATANG

DI GENERASI

MUDA//BERSAMA SAYA

HIFDZI KHOIR WOWOWO

/DAN SEPERTI BIASA

SOBAT GENERASI MUDA

YA/ KITA AKAN

MENGOBROL – MENGOBROL

TENTANG HAL- HAL YANG

CLIP-ON VIDEO - BISCUIT

SERU DI GENERASI MUDA/

DAN TEMA KALI INI

ADALAH MUDA BERKARYA//

NAH KALO NGOMONGIN

PEMUDA INDONESIA SUDAH

PASTI PEMUDA INDONESIA

ITU BERBAKAT –

BERBAKAT DAN PASTI

MEREKA ITU PUNYA

BANYAK KARYA// SEPERTI

SAYA/ SAYA ADALAH

SALAH SATU ORANG YANG

SANGAT BERBAKAT/ MAU

TAU BAKAT SAYA

SEBENTAR YA// HAAA

SAYA BISA BUAT SEPERTI

INI/ KEPITING KEPITING

KEPITING// HAAA TIDAK

LUCU/ HAHA


KALO ORANG INDONESIA

ITU BANYAK JUGA YANG

SUDAH BERKARYA YA/

SALAH SATUNYA ADALAH

BERIKUT INI KITA

SEBENTAR LAGI BAKAL

NGELIAT LIPUTANNYA

NIH// ADA DARI TIM

KITA FIRLY YANG BAKAL

NGASIH TAU SALAH SATU

TEMPAT YANG SERU

BANGET// LANGSUNG SAJA

KITA LIAT LIPUTANNYA//

4 SEGMENT 1 (FIRLY – CO HOST)

HAII GUYS// KETEMU

LAGI SAMA FIRLY

DISINI/ TAU GA SIH GUE

LAGI ADA DIMANA// MAU

TAU // (MENUNJUK

TULISAN GRAND

INDONESIA)//

CLIP-ON KERAMAIAN

JALANAN

- BISCUIT

RAVEN

&KREYN

5 SEGMENT 1 (Voice Over)

GRAND INDONESIA


SATU MAL YANG TERLETAK

DI PUSAT KOTA

JAKARTA// ADA SESUATU

YANG BEDA DISINI

DENGAN MAL MAL YANG

LAIN/ INI DIA GALERI

INDONESIA KAYA//

CLIP-ON - - LOOK UP

IKSON

6 SEGMENT 1 (GUIDE - FARHAN)


SAYA FARHAN//

(FIRLY)

CLIP-ON VIDEO - LOOK UP

IKSON




GALERI INDONESIA KAYA/

BOLEH DI CERITAIN GA

SIH/ INI ADA APA AJA

DISINI/ SAMBIL JALAN

YUK//

(GUIDE)

OKE BOLEH BOLEH// JADI


INI BASICLY INI ADALAH

GALERI UNTUK

MEMPERTUNJUKKAN SENI

DAN BUDAYA INDONESIA

TAPI KITA MENGEMASNYA

DENGAN DIGITAL//

(FIRLY)

OHH//KAYA YANG INI YA

//

(GUIDE)

IYA SEPERTI

INI//CONTOH NYA INI

SAMBUTAN SELAMAT


MACAM DAERAH/ DAN KITA

INI MENGGUNAKAN SENSOR

DISEBELAH SINI ADA

LUBANG – LUBANG

SENSORNYA// JADI KALAU

MBA LEWAT DISINI/ DIA

AKAN OTOMATIS

MENGUCAPKAN SELAMAT

DATANG MENGGUNAKAN

BAHASA BAHASA

DAERAHNYA MASING –

MASING//

7 SEGMENT 1 (VOICE OVER)


MERUPAKAN RUANG PUBLIK

DENGAN KONSEP EDUKASI

CLIP-ON - - NEW DAY

IKSON

SECARA DIGITAL/ DENGAN

TUJUAN UNTUK

MEMPERKENALKAN DAN

MENGAPRESIASI SENI

BUDAYA INDONESIA

KEPADA GENERASI MUDA//

8 SEGMENT 1 (FIRLY)

NAH TADI KITA BARU

MASUK LANGSUNG DI

SUGUHKAN DENGAN

WAYANG// INI BISA DI

JELASIN GA MAS ?//

(GUIDE)

CLIP-ON VIDEO - NEW DAY

IKSON

INI ADALAH VIDEO

MAPPING YANG KALAU

BISA KITA PERHATIKAN/

MENYAKSIKAN VIDEO

TENTANG SUPER HERO

INDONESIA// JADI KALAU

MISALKAN YANG TERKENAL

SEKARANG ADA MARVEL/

ADA AVENGER’S// DI

INDONESIA ITU

SEBENERNYA KITA PUNYA

JUGA TAPI NAMANYA ITU

PANDAWA 5//

(FIRLY)

PANDAWA 5//

(GUIDE)

YA BETUL// ADA

YUDISTIRA/ BIMA/

ARJUNA/ SAMA YANG

KEMBAR ITU KALAU KITA

TANYA ITU JAWABNYA

UPIN IPIN//

(FIRLY)

(TERTAWA)

(GUIDE)


SADEWA//

(FIRLY)


BERASA KAYA NONTON

WAYANG TAPI INI

DIGITALGITU YA// WAAW/

KEREN BANGET// LANJUT


(GUIDE)

BOLEH/ SILAHKAN//





BISA MEMAINKAN ALAT

MUSIK TRADISIONAL

SECARA DIGITAL//

CLIP-ON - - NEW DAY

IKSON

10 SEGMENT 1 (FIRLY)

OKE SELANJUTNYA ADA

APA LAGI NIH MAS ?//

(GUIDE)

SELANJUTNYA INI ADA

ARUNGI INDONESIA//

SALAH SATU PERMAINAN

FAVORIT DISINI/ DAN

INI SALAH SATU MASUK

DALAM KATEGORI RAMAH

ANAK/ INI BUAT ANAK

BERMAIN DISINI/

(FIRLY)


IKSON

WAAW INI LAYAR NYA

GEDE BANGET YA/

KELIATAN BANGET//

(GUIDE)

IYA GEDE BANGET/ KALAU

MAU COBA BOLEH BERDIRI

DISINI//

(FIRLY)


(GUIDE)

OKE JADI TANGAN KA

FIRLY SUDAH ADA SENSOR

DI KIRI DAN KANAN/ DI

PASIN SAMA SENSOR

DISINI//

(FIRLY)

GINI ?//

(GUIDE)

IYA//

(FIRLY)

OKEE//

(GUIDE)

NAH INI TUH SEAKAN

AKAN KITA KAYA

TERBANG/ CARA

NGENDALIIN NYA ITU

KITA BELOK KIRI DAN KE

KANAN//

(FIRLY)

OOH/ COBA KITA LIAT

YA//

(VOICE OVER)

TEKNOLOGI YANG SATU

INI JUGA KEREN LOH/

SENSOR DI LAYAR BESAR

INI MENGAJAK KITA

TERBANG UNTUK MELIHAT

KOTA KOTA BESAR DI

INDONESIA// WAAH JADI

BERASA KELILING

INDONESIA BENERAN

NIH//

(FIRLY)

MAS FARHAN INI AKU

DENGAR DENGAR ADA

PERTUNJUKKAN YA?//

(GUIDE)

OIYA/ KEBETULAN BANGET

KITA HARI INI LAGI ADA

EVENT TARI BALI//

(FIRLY)

TARI BALI/ INI

PERTUNJUKKAN INI

SETIAP HARI KAH ATAU

WEEKEND SAJA ?//

(GUIDE)

KALAU SETIAP SABTU


EVENT/ TAPI KALAU

UNTUK WEEKDAYSNYA

KADANG KADANG ADA/

KADANG KADANG EMANG

LAGI KOSONG//

(FIRLY)

BOLEH LANGSUNG

MASUK?//

(GUIDE)

BOLEH BOLEH//

(FIRLY)

DIKENAKAN BIAYA

BERAPA?//

(GUIDE)

OH ENGGA/ SEPERTI YANG

TADI SAYA BILANG

APAPUN YANG DILAKUKAN

DI GALERI INDONESIA

KAYA INI TANPA DI

PUNGUT BIAYA

SEPESERPUN//

(FIRLY)

WAAH/ LUAR BIASA//

(GUIDE)

JADI KALAU ORANG ORANG

BILANG KE MALL MESTI

BAWA KANTONG PENUH//

KALO KE GALERI

INDONESIA KAYA GA USAH

PUSINGIN ITU//

(FIRLY)

YANG PENTING BAWA

HANDPHONE JANGAN

SAMPAI LOWBAT YA//

HEHHE

(GUIDE)

IYAA BUAT FOTO FOTO

YA//

(FIRLY)

BENER// KALAU GITU

KITA LANGSUNG MASUK

AJA GIMANA//

(GUIDE)

BOLEH BOLEH/

SILAHKAN//

11 SEGMENT 1 ((VOICE OVER)


RUTIN UNTUK

MENAMPILKAN

PERTUNJUKKAN BUDAYA

INDONESIA KHUSUSNYA

CLIP-ON - - NEW DAY

IKSON


TIDAK DIPUNGUT BIAYA//

HARI INI PERTUNJUKKAN

YANG DITAMPILKAN

ADALAH TARI KECAK//

TARI KECAK ADALAH

KESENIAN TRADISIONAL

SEJENIS SENI DRAMA

TARI YANG KHAS DARI

BALI// LIAT NIH

PENONTONNYA ANTUSIAS

BANGETT//

12 SEGMENT 1 (FIRLY) CLIP-ON VIDEO - NEW DAY

IKSON

WADUH INI KEREN BANGET

YA MAS// LUAR BIASA/

SUDAH ADA TARI

KECAKNYA/ ADA JUGA

TEATERICALNYA//

WIDIIH/SEREM SIH

MUKANYA TAPI TERNYATA

MEREKA BAIK YA MAU

DIAJAK FOTO//

(GUIDE)


ACARANYA//

(FIRLY)

SERU BANGET SERU

BANGET// EH TAPI

NGOMONG NGOMONG INI

KAN SETIAP SABTU DAN

MINGGU PASTI ADA

PERTUNJUKANNYA/ UNTUK

HARI LAIN BELUM TENTU

ADA//

(GUIDE)

BELUM TENTU//

(FIRLY)

NAH UNTUK CEK

JADWALNYA TUH DIMANA

MAS?//

(GUIDE)


KITA ADA WEBSITE NYA

DI


/ NAH DISITU BISA BUKA

LANGSUNG AGENDA NYA

DAN SUPAYA KITA MAU

DATENG NIH MAU NONTON

NIH/ KITA HARUS

RESERVASI DULU / NANTI


DISANA ADA CARANYA

BUAT RESERVASI//

(FIRLY)

JADI DI



OKE// KALAU BEGITU

KAYAKNYA SAYA MESTI

HARUS PAMIT/

TERIMAKASIH BANYAK MAS

FARHAN//

(GUIDE)


YA//AJAK KELUARGA//




KALO KITA SUDAH KELUAR

DIKASIH UCAPAN SELAMAT

JALAN/ TERIMAKASIH

GITU// POKOKNYA YANG

PASTINYA KALAU KITA

MAU BELAJAR TENTANG

BUDAYA INDONESIA/ GA

PERLU CAPEK CAPEK

KELILING INDONESIA

DARI SABANG SAMPAI

MERAUKE/ CUKUP DATANG

KESINI AJA KAMU BISA


IKSON

MENIKMATI SEMUA YANG

ADA DISINI LAYAKNYA

KAMU KELILING DI

SELURUH INDONESIA

YAA// KALAU BEGITU

SAYA FIRLY PAMIT//

14 CLOSING

SEGMENT 1

(HIFDZI)

CAK CAK CAK CAK CAK

CAK CAK// HAHA/ SUDAH

MIRIP SAMA PENARI

KECAK YANG TADI YAA//

DAN TERNYATA SELAIN

UNTUK MENARI DIA JUGA



IKSON

MEMANGGIL TUKANG SATE/

YA KAN/ CAK CAK CAK

CAK SATE CAK// HAHAHA

ABIS INI KITA MASIH

ADA LIPUTAN YANG SERU

LAGI/ JANGAN KEMANA

MANA TETAP DI GENERASI

MUDA//

15 BUMPER OUT - - - -

16 COMMERSIAL

BREAK

- - - -

17 BUMPER IN - - - INSTRUMENT

18 OPENING HOST

STUDIO

SEGMENT 2

(HIFDZI)

KEMBALI LAGI DI

GENERASI MUDA//

BERSAMA SAYA HIFDZI

KHOIR// NAH KALAU ANAK

MUDA JAMAN SEKARANG

TUH KAYAK GIMANA YA/

KAYA GENGSI GENGSI

GITU YA NGOMONGIN

SEJARAH/ NGOMONGIN

NASIONALISME/ BUDAYA

DAN TAPI ADA NIH SALAH

SATU YAYASAN YANG

SANGAT KONSEN SEKALI

CLIP ON VIDEO - NEW DAY

_IK

SON

TERHADAP SEJARAH/

BUDAYA/ DAN

NASIONALISME // INI

MEREKA ADALAH YAYASAN

TEATER KELILING// JADI

MEREKA ITU SUDAH

PERNAH KELILING KEMANA

MANA GITU// SUDIRMAN/

BENHIL/ HAHA// CARI

TA’JIL MEREKA YA/

KELILING – KELILING

SORE – SORE YA// TAPI

MEREKA PASTI SUDAH

KELILING KE INDONESIA

DAN JUGA DUNIA// MAU

TAU LIPUTANNYA SEPERTI

APA/ KITA LIAT SAJA

YUKK//

19 OPENING CO-

HOST SEGMENT

2

(FIRLY)

NAH SEKARANG KITA

SUDAH SAMPAI DI TEMPAT

TEATER KELILING KAYA

GIMANA KEGIATANNYA/

KITA INTIP AJA YUK//

CLIP ON VIDEO - UPBEAT

&HAPPY

BACKGROUND

MUSIC FOR

VIDEOS



PADA AWALNYA HANYA


CLIP-ON - - UPBEAT

&HAPPY

BACKGROUND

HANYA 10 ORANG/ SAAT

INI SELURUH

INDONESIA SUDAH

MENCAPAI SERIBU ORANG

YANG IKUT MENJADI

ANGGOTA// YA ITU DIA

SESUAI DENGAN NAMANYA

KETIKA KELILING


NYA/ JADI TIAP KOTA

YANG DIKUNJUNGI SELALU

ADA SAJA YANG IKUT

MENJADI ANGGOTA// DAN

YANG MENARIKNYA LAGI

MUSIC FOR

VIDEOS

NAMA TEATER KELILING

INI DIBUAT KARNA




DARI NAMANYA YAITU

TEATER KELILING/

KENAPA NAMANYA TEATER

KELILING NIH//

(RUDOLF PUSPA)

ITU JUGA DULU

KECELAKAAN ITU//

CLIP-ON VIDEO - UPBEAT

&HAPPY

BACKGROUND

MUSIC FOR

VIDEOS

(FIRLY)

WAAWW/ KECELAKAAN//

(RUDOLF PUSPA)

DULU TUH WAKTU KITA

MAIN PERTAMA DI

JEMBER/ PANITIA TUH

NANYA/ INI TUH NAMANYA

TEATER APA SIH?//OIYA

YA KITA BELUM PUNYA

NAMA NIH//

(FIRLY)

KITA BELUM DIKASIH

NAMA NIH/ HEHE//

(RUDOLF PUSPA)

TERUS KITA NGOMONG

NGOMONG /YA SUDAH

KELILING SAJA KITA KAN

KELILING // LALU

BILANG KE PANITIA

NAMANYA TEATER

KELILING // IYA TEATER

KELILING APA NAMANYA/

YA KELILING ITU/ ITU

SEJARAHNYA//

(FIRLY)

ITU SEJARAH DARI NAMA



TEATER KELILING INI

MENGAJAK PARA SISWA


DAN SEKOLAH MENENGAH

PERTAMA UNTUK

MENJADIKAN PEMAIN//

MEREKA YANG BERGABUNG

DENGAN TEATER KELILING

CLIP-ON - - UPBEAT

&HAPPY

BACKGROUND

MUSIC FOR

VIDEOS

SELAIN MENDAPATKAN

TEMAN BARU// MEREKA

JUGA BERKEINGINAN

MENGASAH BAKAT NYA/

MULAI DARI AKTING/

MENARI/ DAN JUGA

MENYANYI//

23 SEGMENT 2

WAWANCARA

DENGAN TIGA

PEMAIN

TEATER

(FIRLY)

WAH LAGI SERU BANGET

NIH KAYAKNYA // BOLEH

IKUTAN GABUNG GA?//

(3 PEMAIN TEATER)

BOLEH //


&HAPPY

BACKGROUND

MUSIC FOR

VIDEOS

(FIRLY)


FIRLY//

(3 PEMAIN TEATER)

AFGHAN/ VIVI/ DAN

ANDREAS//

(FIRLY)


KITA DARI TEATER



KALIAN LATIHAN/

KAYAKNYA SERU BANGET//

(3 PEMAIN TEATER)

IYA DONG

(FIRLY)


GABUNG DI TEATER

KELILING//

(3 PEMAIN TEATER)

BARU 3 HARI

(FIRLY )

3 HARI SUDAH HEBAT

BANGET // ADUH KALO

GUE KAYAKNYA HARUS

PULUHAN TAHUN DEH

YAA// HEHEHEHE

(3 PEMAIN TEATER)

HAHAHAHA

(FIRLY)



SEKOLAH/ KULIAH ? //

(3 PEMAIN TEATER)


(AFGHAN)


(VIVI)


SAMA DIA (MENUNJUK

ANDREAS)

(ANDREAS)


SAMA DIA (MENUNJUK

KEMBALI VIVI)

(FIRLY)



TEMEN TEMEN DISINI

INGIN BANGET BELAJAR

TEATER DI TEATER

KELILING ?//

(AFGHAN)

KITA TUH INGIN

MENGASAH BAKAT GITU

YA/ DARI AKTING/

NYANYI/ MENARI TUH

DISATUKAN DALAM TEATER

ITU//

(FIRLY)

WADUHH// KALAU

KAMU(MENUNJUK

ANDREAS)//

(ANDREAS)

KALAU AKU SIH

PERTAMANYA KAN TEATER

KELILING NGADAIN

AUDISI GITU YA//

(FIRLY)

OH ADA AUDISI NYA JUGA

?//

(VIVI)


KALI//

(ANDREAS)

TERUS MEREKA DATANG KE

SEKOLAH – SEKOLAH

GITU/ TERUS GURU AKU

NAWARIN MAU IKUT GA

AUDISI GITU/ TERUS AKU

LIAT BOLEH APA AJA

BAKATNYA/ KEBETULAN

KAN AKU BISA NYANYI/

BISA YANG LAIN

JUGA/TERUS JADI PENGEN

AJA NGEMBANGINNYA

SEKALIAN CARI

PENGALAMAN JUGA SIH//

(FIRLY)

KALO KAMU GIMANA ?

(MENUNJUK VIVI)

(VIVI)

KALAU AKU ANAKNYA SUKA

COBA HAL BARU GITU

LOH/ JADI AKU BELUM

PERNAH COBA DRAMA

MUSICAL/ SO WHY NOT//

(FIRLY)


LAH KALIAN IKUT

BERGABUNG DI TEATER

KELILING// HEBATT/

KALAU AKU YANG IKUT

AUDISI KAYAKNYA GA

BAKAL KEPILIH DEH

RASANYA//

24 SEGMENT 2 (Voice Over)


SUKA MELAKUKAN SUATU

HAL YANG BARU YANG

CLIP-ON - - UPBEAT

&HAPPY

BACKGROUND

BELUM PERNAH

DILAKUKAN/ DAN SEMUA

ITU MEREKA DAPATKAN DI

TEATER KELILING //

MUSIC FOR

VIDEOS



PENGGIAT TEATER DI

INDONESIA SALAH

SATUNYA/ KALAU MENURUT

PAK RUDOLF SENDIRI

TEATER DI INDONESIA

ITU SEPERTI APA SAAT

INI?//


&HAPPY

BACKGROUND

MUSIC FOR

VIDEOS

(RUDOLF PUSPA)

SAAT INI SEBETULNYA

BAGUS/ KALAU KITA

KELILING SE-INDONESIA

ITU SELALU KITA DI

BUAT KERJA SAMA

PEKERJA SENIMAN DENGAN

GRUP-GRUP TEATER LAIN/

YANG MEMBUAT SAYA

BANGGA DAN TERENYUH

SEKALI TERUS PRIHATIN

APA YA SENANG TAPI

MENGELUARKAN AIR MATA

ITU BAHWA SEMUA YANG

IKUT TEATER ITU ANAK

MUDA/ DARI MENJADI

PEMAIN NYA PALING YANG

TUA-TUA SUDAH TIDAK

NYAMAN TAPI YA PEKERJA

ILMUNYA MASIH MUDA-

MUDA/ INI YA

MEMBUKTIKAN BAHWA

TEATER DIKALANGAN ANAK

MUDA ITU DISENANGI/

KARNA TEATER ADALAH

SUATU RUANG YANG BISA

MEMBERIKAN TEMPAT BAGI

ANAK MUDA UNTUK

MENYALURKAN GERAK


TERTUNDA TANPA DIA

SENDIRI TAU TAPI

MEMBERIKAN MUKJIZAT

ATAU MAU NGAPAIN/

INGIN EKSIS TAPI TIDAK

TAU APA YANG HARUS DI

EKSISKAN/ KEMANA DAN

KETIKA MELIHAT TEATER

DI ATAS PANGGUNG WAH

DITONTON ORANG

DITEPUK/ WAH SENANG

BANGET DAN ITU

DISENANGI//

26 SEGMENT 2 (3 PEMAIN TEATER)

YUK TEMAN-TEMAN NONTON

PERTUNJUKAN TEATER

KELILING//

(ANDREAS)

PADA TANGGAL 17 SAMPAI

19 AGUSTUS 2018//

(VIVI)

DIGEDUNG KESENIAN

JAKARTA//

(AFGAN)


&HAPPY

BACKGROUND

MUSIC FOR

VIDEOS


CINTA PANGERAN

DIPONEGORO KARYA

WADJIMAN DJOJONEGORO//

(3 PEMAIN TEATER)

JANGAN LUPA NONTON

YA//

27 CLOSING

SEGMENT 2

JULIET/ APAKAH KAU

MASIH ADA JULIET//

BAND JULIET


ADUH KALO SAYA TUH

AKTING GA JAGO YA/

TADI KALO TEMAN –

CLIP-ON VIDEO - NEW

DAY_IKSON

TEMAN TEATER TUH JAGO

– JAGO BANGET AKTING

NYA// FIRLY JUGA TADI

SERU BANGET GITU KAN//

DAN SEBENTAR LAGI KITA

BAKAL NGELIAT YAH YANG

SERU – SERU LAINNYA//

TETAP DI GENERASI

MUDA//

28 BUMPER OUT

PROGRAM

- - - - INSTRUMEN

29 COMMERCIAL

BREAK

- - - -

30 BUMPER IN INSTRUMENT

31 OPENING HOST

STUDIO

SEGMENT 3

(HIFDZI)

KEMBALI LAGI DI

GENERASI MUDA// WAH

ADA ANGKLUNG NIH/ GILA

NIH AKU JAGO BANGET

MAIN ANGKLUNG

BRO//KITA AMBIL YA/

NIH ADA MAIN LAGU INI

BAGUS BANGET NIH YA//

OOO AISA BOJOKU JATUH

CINTA OO AISA BOJOKU

JATUH CINTA/ HAHA//AH

TIDAK JAGO TERNYATA

SAYA MAIN

CLIP-ON VIDEO - IKSON_OUTSI

DE

ANGKLUNGNYA// NAH

TTAPI INI DIA ADA

KREATOR MUSIK DARI

BANDUNG/ DIA JAGO

BANGET MAIN ANGKLUNG/

KITTA LIAT AJA

LIPUTANNYA//



SATU KOTA YANG

MENGINSPIRASIKAN SEMUA

ORANG/ DIMANA BANYAK

ANAK MUDA YANG

MENGEKSPRESIKAN IDE

CLIP-ON - MUSIC ETNIK

INDONESIA

KONTEMPORER


SEBUAH HASIL KARYA//

DAN INI DIA/ DIKA

TRIMAHARDIKA

33 SEGMENT 3 (COURTESY OF YOUTUBE) - - - -


SEORANG ANAK MUDA


INI MAMPU MELESTARIKAN

BUDAYA INDONESIA

MELALUI MUSIK//

CLIP-ON - - INSTRUMENT

MUSIK

35 SEGMENT 3 (DIKA)

HALO/ SAYA DIKA

TRIMAHARDIKA/ SAYA

CLIP-ON VIDEO - INSTRUMENT

MUSIK


ETNHIK//

36 SEGMENT 3 (PERTANYAAN)

SEJAK KAPAN SIH

BELAJAR MUSK ETHNIK

?//

(DIKA)

KALAU ALAT MUSIK


MAININ SEJAK SMA

SIH/SMA ITU AKU MAIN

KARNA MEMANG IKUT

EKSKUL DI SEKOLAH AKU

CLIP-ON VIDEO - MBB_ISLAND

NAMANYA EKSKUL

KARAWITAN//

(PERTANYAAN)

ADA GA SIH TUJUAN

KHUSUS MEMAINKAN ALAT

MUSI TRADISIONAL LALU

MENGPLOAD KE SOCIAL

MEDIA ?//

(DIKA)

KALAU TUJUAN KHUSUS

YANG SPESIFIK SIH

KAYAKNYA GA ADA/ CUMA

KALAU MISALNYA

TUJUANNYA SIH/ AWALNYA

AKU MEMANG MELIHAT

KAYA DI MEDIA SOSIAL

TUH KAN KAYA JARANG

BANGET YA/ ORANG

NGECOVER LAGU TAPI

PAKAI ALAT MSUIK

TRADISIONAL GITU//

SELAIN ITU JUGA KAN

MEMANG BASIC NYA TUH

AKU ANAK DKV JADI

MEMANG SUKA JUGA BIKIN

VIDEO/ JADI YA KENAPA

ENGGA AKU BIKIN MUSIK/

BIKIN VIDEO SAYANG

BANGET KALO GA DI

POST//

(PERTANYAAN)

BIASANYA ALAT MUSIK

APA SAJA YANG

DIGUNAKAN UNTUK

MENGCOVER LAGU ?//

(DIKA)

YANG PERTAMA YANG

SELALU AKU PAKAI ITU

SARON// ALASAN AKU

PAKAI SARON SOALNYA/

SARON MEMANG IDENTIK

BANGET SAMA KHAS

INDONESIA KAN/ DAN

SUARANYA JUGA ENAK

GITU DIBIKIN BUAT

PEMANIS DI SETIAP

MUSIK COVER YANG AKU

BIKIN//

SETELAH SARON YANG

KEDUA YANG SERING AKU

PAKAI TU ADALAH ARUMBA

NAMANYA ATAU BEBERAPA

ORANG BILANGNYA GAMBAG

SIH// JADI ARUMBA INI

AKU PAKAI BUAT KALAU

DI MUSIK NAMANYA

NGERITEM/ JADI INI

BUAT MASUKIN

NADANYASAJA GITU/ JADI

BUAT DI BACK APAYA

IBARATYA DI SUARA

BELAKANGNYA LAH BUAT

RITEMNYA GITU//

DAN YANG TERAKHIR YANG

PASTI AKU PAKAI SELALU

AKU JADIIN ALAT MUSIK

YANG UTAMA ITU ADALAH

ANGKLUNG// JADI

ANGKLUNG INI AKU KAN

DARI SUNDA/ DAN

ANGKLUNG INI MEMANG

TERKENALNYA DARI SUNDA

YANG KITA TAHU/ JADI

AKU MEMANG SECARA GA

LANGSUNG AKU JUGA

INGIN NONJOLIN BUDAYA

DARIMANA AKU BERASAL

GITU// DAN SELAIN ITU

JUGA SUARA ANGKLUNG

JUGA AKU SUKA BANGET

SIH/ SOALNYA DIANTARA

SEMUA ALAT MUSIK BAIK

MODERN ATAU

TRADISIONAL SUARA



BELUM ADA YANG NYAMAIN

DEH/ GITU SIH//

37 SEGMENT 3 TANTANGAN PERTAMA

DIKA AKAN MAINKAN SATU

LAGU DAERAH INDONESIA

YANG JUDULNYA MOJANG

PRIANGAN//

CLIP-ON VIDEO - VEXENTO_WE

ARE ONE

38 SEGMENT 3 UNTUK TANTANGAN KEDUA

DIKA AKAN MEMAINKAN

LAGU DARI CAMELA

CABELO YANG JUDULNYA

HAVANA//


ARE ONE

39 SEGMENT 3 TANTANGAN YANG

TERAKHIR DIKA AKAN

MAINKAN SALAH SATU

LAGU DARI BAND

INDONESISA YAITU

ARMADA DENGAN JUDUL

ASAL KAU BAHAGIA//


ARE ONE

40 SEGMENT 3 PESAN PESAN UNTUK ANAK

JAMAN NOW KALI YA/

INTINYA SIH JANGAN

TERLALU BANYAK IKUTIN


ARE ONE -

TREND/ TREND MISALNYA

TREND KESINI YA IKUTIN

KESIN// INTINYA JANGAN

KAYA GITU SIH/ SOALNYA

MASIH BANYAK BANGET

HAL HAL YANG DARI

INDONESIA TERUTAMA/

YANG MUNGKIN KALAU

SAYA DARI ALAT MUSIK

KAYA ALAT MUSIK




SESUATU YANG BARU//

JADI PESAN BUAT ANAK

MUDA TUH JANGAN SELALU

IKUTIN TREND TAPI COBA

BUAT BIKIN TREND//

INTINYA SIH GITU//

41 CLOSING HOST

STUDIO

SEGMENT 3

WAH EMANG SUSAH BANGET

SIH MAIN ANGKLUNG YA//

GOKIL DAH

TRIMAHARDIKA/ RESPEK

MANIA BUAT KAMU

TRIMAHARDIKA// TAPI

EMANG MAIN ANGKLUNG

TUH ENAKNYA DI GUNUNG

GITU/ JADI KITA TIDAK

CLIP-ON VIDEO -

PERLU BANYAK GERAK

TANGAN KITA/ KARNA

KALAU MISALNYA DI

GUNUNG KEDINGINAN GITU

KAN// HAAHAAHA GERAK

GERAK SENDIRI DIA/

HEHEHE// HADEH TAPI

MEMANG ANAK ANAK DI

INDONESIA ITU BENER

BENER BERBAKAT PUNYA

BANYAK KARYA JUGA GITU

KAN// SEMOGA TAYANGAN

TERAKHIR TADI KITA

MENGINSPIRASI BANYAK

ANAK ANAK INDONESIA/

ANAK MUDA INDONESIA

YA// DAN BUAT ANAK

MUDA INDONESIA CINTAI

PRODUK DALAM NEGERI/

CINTAI BUDAYA

INDONESIA/ DAN JUGA

CINTAI INDONESIA//

SAMPAI JUMPA MINGGU

DEPAN/ MASIH DI

GENERASI MUDA//

DADAAH//

42 VT TAGLINE (HIFDZI) CLIP-ON VIDEO -

GUE MUDA/ INI GENERASI

GUE//

(FIRLY)


GUE//

43 CREDIT TITLE - - - - JACOB

TILLBERG FT

JOHNNING_HE

ARTLESS

44 CV CREW - - - - RISE FT.

JACK &

JACK_JONAS

BLUE

3.7 Proses Kerja Penata Artistik

Menurut Windratno dkk, (2014:14) “Dalam penggarapan suatu produksi

program di dahului rangkaian proses, yaitu pra produksi, produksi, dan pasca

produksi. Produksi tahapan ini juga merupakan refleksi dari suatu perencanaan yang

maka untuk mendapatkan hasil maksimal dan kualitas”.

Penata artistik merupakan seseorang yang bekerja ketika produksi

menyiapkan semua bahan informasi visual yang telah disesuaikan dengan naskah.

Art Director atau penata artistik secara teknis adalah koordinator lapangan yang

melaksanakan eksekusi atas semua rancangan desain tata artistik/gambar kerja yang

menjadi tanggung jawab pekerjaan production designer. Dan bagian art disini

bertugas menata kebutuhan artistik seorang host yang akan melakukan kegiatan

agar terlihat menarik dan bagus (menawan). Ia juga harus membuat rancangan

kebutuhan wardrobe, hair, dan make up bagi reporter/host.

Seorang penata artistik atau art director bertanggung jawab menciptakan

penata yang baik termasuk urusan property, kostum, make up, set desain dan

sebagainya. Oleh karena itu sangatlah penting oleh penata artistik untuk

menciptakan pandangan yang lurus, langsung berfikir sesuatu yang baru dan secara

konstan berusaha menciptakan kreativitas yang tinggi.

Lebih jauh lagi seorang penata artistik atau art director harus mengetahui

secara keseluruhan kebutuhan art dari program yang akan dibuat. Oleh karena itu

secara umum penata artistik dituntut mempunyai jiwa seni yang kreativitas yang

45 BEHIND THE

SCENE

- - - - TULUS_MANUS

IA KUAT

tinggi sehingga dapat menghasilkan konsep penata artistik yang disukai oleh

audien. Sebagai seorang penata artistik yang professional tentu juga harus

mempunyai pengetahuan yang luas serta cinta rasa seni yang tinggi karena dalam

hal ini seni sebagai dasar dari tata artistik televisi dan film.

3.7.1 Pra Produksi

Menurut Windratno dkk, (2014:28) “Pra produksi adalah serangkaian yang

disusun dan dikerjakan sebelum pelaksanaan pengambilan gambar, yang meliputi

editing naskah, pembuatan set, pencarian lokasi dan pemilihan pemain”.

a. Planning meeting dalam pertemuan perencanaan program televisi film,

produser menyerahkan daftar skenario. Dalam hal ini produser didampingi

sutradara atau pengarah acara televisi.

b. Melakukan bedah skenario. Ini untuk mengetahui semua set yang diperlukan

untuk semua adegan, jadi setiap adegan, setiap percakapan yang mengaitkan

pada semua keadaan, maka penataan harus mulai membuat list set/breakdown

tata artistik apa saja yg diperlukan.

c. Menentukan team/divisi yang berada dibawah tanggung jawab art director.

d. Melakukan riset lokasi untuk menentukan menyesuaikan lokasi dengan naskah

yang diinginkan produser. Perencanaan lokasi bedasarkan script yang telah

didapat, kemudian dalam proses selanjutnya adalah menemukan lokasi dan

melihat tempat tersebut. Lokasi yang digunakan harus praktis dan sekiranya

dapat direalisasikan kedalam perencanaan dan non teknis. Kemudian dilakukan

peninjauan lokasi-lokasi harus benar-benar diteliti apakah aman dan terlindungi

dari hal-hal yang tidak dinginkan.

e. Interior lokasi, bila dengan alasan penghematan anggaran demi keaslian.

f. Merinci apa saja yang dibutuhkan, jika sudah tahu set apa saja yang dibutuhkan

dalam sebuah film, maka ia sudah dapat memulai membuat checklist benda-

benda apa saja yang dibutuhkan. Tak hanya properti kecil sebagai pemanis dari

sebuah ruangan, namun juga set panggung misalnya atau apa saja yang

membutuhkan kontruksi, di sini juga merupakan produksi besar, art director

bisa kerja sama dengan bagian konstruksi.

g. Art Director memberikan gambar lokasi yang dibutuhkan kepada set designer

kemudian beberapa uraian lokasi ini dipaparkan dalam bentuk floor plan.

Berikutnya, masing-masing departemen mempelajari kembali apa-apa yang

harus disiapkan. Kebutuhan set dekorasi, property serta grafik adalah hal-hal

yang sangat serius diperhitungkan secara detail oleh penata artistik.

3.7.2 Produksi

Menurut Windratno dkk, (2014:15) tugas art di produksi adalah “Mulai

bekerja untuk membuat set yang telah ditentukan pada desain produksi”.

Pada saat produksi, maka tiap scene pun art director perlu ada dan berada

didekat sutradara untuk memastikan gambar yang diambil sesuai dengan yang

diharapkan, sesuai dengan skenario dan dalam tampakan gambarnya pun terlihat

nyata. Biasanya ia ikut terlibat langsung, misalkan saja membentukkan letak set

atau property yang dirasa tidak pas adegan yang dimaksud. Kegiatan ini terus

diikuti oleh art director, mulai dari bongkar pasang set, sampai ke penataan set

sepanjang pengambilan gambar masih berlangsung.

a. Penata artistik berfungsi sebagai penunjang dalam mendukung suasana yang

diinginkan dalam suatu produksi acara.

b. Tata artistik merupakan salah satu unsur pokok dalam sebuah produksi acara

televisi ataupun produksi film yang berkaitan dengan keindahan.

c. Departemen tata artistik adalah wadah yang punya beberapa divisi dibawahnya.

d. Art director tetap menjadi koordinator dalam team tata artistik meskipun divisi

tersebut sudah ahli dibidangnya masing-masing agar hasilnya maksimal.


Menurut Windratno dkk, (2014:34) tugas art di pasca produksi adalah “Mulai

berbenah alat properti dan seting karena relatif tidak ada tanggung jawab pada

proses ini”.

Dalam tahap ini dilakukan evaluasi dari semua divisi yang terdapat pada

didalam Art Departemen, dilihat kekurangan-kekurangan pada saat pengambilan

gambar, kemudian juga mengambilkan dan merapihkan semua property dan

pelaratan art yang lain.

Menurut Djamal, (2014:175) dalam proses jarang sekali paket tersebut dalam

format siap siar, melainkan pada saat take dilakukan melupakan sepenggal adegan

(scene) demi adegan yang dituntut oleh scenario. Program acara tersebut dapat

berbentuk adegan. Menjadi paket siap siar sesuai ukuran skenario akan dihasilkan

melalui editing atau dikenal sebagai proses pasca produksi.

Pada saat pengambilan setiap adegan diatas sering muncul dikalangan crew

istilah ‘bungkus’ bila pengarah acara atau produser menganggap pengambilan itu

sudah pas dengan scenario setelah beberapa kali diulangi pengambilannya.

3.7.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Artistik

Menurut Windratno dkk, (2014:16) penata artistik bertanggung jawab atas

aspek desain kreatif acara (set desain, lokasi dan/atau grafis) Ia membawahi

beberapa bagian artistik.

Peran dan tanggung jawab penata artistik dalam program acara non drama

magazine show “GENERASI MUDA” adalah yang bertanggung jawab dan

mengawasi rancangan atau desain produksi program secara keseluruhan

gambarnya, penulis juga harus bisa kerja berdampingan dengan sutradara untuk

memperhatikan segala sesuatu yang terekam di kamera pada tahap awal atau pra

produksi. Sutradara yang bertanggung jawab atas semua benda yang dilihat

penonton saat menyaksikan sebuah film atau tayangan sebuah acara. Pembuatan set

atau setting dari sebuah adegan menjadi tanggung jawab penata artistik yang

didalamnya terdapat beberapa divisi diantaranya set design, wardrobe, make up,

property dan segala hal yang berkaitan dengan apa yang akan tampil didepan layar

Dari pengertian diatas dapat diuraikan peran dan tanggung jawab penata

artistik secara garis besar :

a. Art Director menepatkan anggaran terkait kebutuhan yang ada dalam naskah.

Dari naskah kita bisa ketahui seberapa besar dana yang dihabiskan untuk

kebutuhan visual.

b. Memastikan semua kebutuhan peralatan yang berhubungan dengan kebutuhan

departemen artistik tersedia dan berjalan dengan baik selama produksi.

c. Art Director bertanggung jawab mengoptimalkan dan pengarahan efisien

seluruh divisi yang ada didalam departemen artistik sebuah jadwal produksi

yang telah ditentukan, jangan sampai melebihi anggaran biaya yang telah

tersusun.

d. Art Director bertanggung jawab menyesuaikan kebutuhan art dengan kegiatan

director dengan perubahan perubahan yang dilakukan pada saat produksi.


a. Konsep Kreatif

Penulis mencoba mengintensifkan atau memaksimalkan konsep rancangan

yang sudah ada dari pengarah acara dan penulis naskah, karena referensi dari acara

program “GENERASI MUDA” adalah Viral Jaman Now di GTV dan Garage Life,

maka penulis sesuaikan mulai dari costume, wardrobe, dan make up. Setelah

penulis membaca naskah yang sudah dibuat oleh penulis naskah program kami yang

berjudul“GENERASI MUDA”. Penulis tertarik dengan jalan ceritanya dan dari segi

kreatif penulis akan membuat set lokasi indoor. Dimana dalam acara ini co-host

wanita menggunakan pakaian rapi dengan gaya yang tetap terlihat santai, pakaian

yang digunakan co-host wanita dengan kemeja lengan panjang dan outer hitam

karna lokasi indoor, sepatu dan aksesoris yang dipakai hanya berupa jam tangan.

Sedangkan host laki-laki pakaian yang digunakan kaos hitam dan jaket levis

dipadukan dengan celana jeans panjang hitam dengan gaya tetap terlihat santai,

sepatu. Dan dari segi make up natural, ataupun untuk co-host wanita sedikit make

over.

b. Konsep Produksi

Sesuai dengan konsep yang sudah ada penulis menyiapkan segala kebutuhan

produksi seperti costume, make up, dan alat pendukung seperti aksesoris yang akan

digunakan pada saat shooting. Dan ketika proses produksi penata artistik sebaiknya

lebih aktif dalam hal menanggapi dan mempersiapkan costume apa saja dan make

up yang akan digunakan pada setiap scene yang berbeda pada waktu, tempat dan

adegan. Selain itu penata artistik juga harus melakukan pengontrolan set lokasi yang

baik dan terencana dengan baik dan benar agar tetap continuity disetiap scene.

c. Konsep Teknis

Ketika produksi telah dimulai, setiap segmen penulis selaku penata artistik

selalu ada didekat sutradara untuk memperhatikan dan memastikan gambar yang

diambil sesuai dengan yang diharapkan pengarah acara. Penulis pun ikut terlibat

langsung, misalnya saja memperbaiki letak set atau properti yang dirasa tidak pas

atau kurang tepat di setiap adegan dan penulis pun harus menjaga continuity dari

make-up atau wardrobe agar tidak jumping.


Dalam pelaksanaan produksi tugas akhir ini tentu saja penata artistik tidak

luput mengalami kendala–kendala, dan berikut dibawah ini kendala-kendala dan

adapun solusi yang penulis alami pada saat proses produksi.

a. Kendala :

Pada saat produksi wardrobe mengkhawatirkan kostum yang digunakan

oleh host dan co-host karena area lokasi shooting memakai indoor, minimnya

properti dilokasi membuat artistik menjadi tidak bagus.

Solusi :

Mencari lokasi yang perizinannya yang mudah tapi set didalam lokasi

tersebut menyerupai setiap apa yang diinginkan dan menjaga kostum tersebut

agar tidak kotor atau terkena noda-noda sehingga dapat digunakan kembali

pada saat shooting dihari berikutnya.

3.7.7 Lembar Kerja Penata Artistik

Tabel III. 19

Production Company : DemiToga Project Penata Artistik : Abdul Rahmat Hidayat


Producer : Destiani Dewi Angrum Director : Rifky Rachmah Istighfarin

No Lokasi Set Seg Int/Ext Cast Property Wardrobe Make-

Up

1

Studio 9

Jakarta

Studio 1 Int Hifdzi Khoir Jam Tangan

Hifdzi Khoir: Kaos Hitam, Jaket

Levis Biru Muda, Celana Levis

Hitam, Sepatu Hitam Putih

Natural

2

Grand

Indonesia

Galeri

Indonesia

Kaya

1 Int

Firly

Istighfarin

Jam Tangan,

Handphone

Firly Istighfarin: Kemeja putih,

Outer Hitam, Stocking putih,

Sepatu Hitam Putih

Bedak,

Pensil

AKADEMI KOMUNIKASI


BREAKDOWN ARTISTIK

397

Alis,

Lipstik

3

Studio 9

Jakarta





Natural

4

Yayasan

Teater

Keliling

Didalam

Ruang

Latihan

2 Int

Firly

Istighfarin

Jam Tangan,

Anting Hitam,

Kunciran (warna

merah muda)

Firly Istighfarin: Blouse Merah,

Celana Kulot

Bedak,

Pensil

Alis,

Lipstik,

Blush On

5

Studio 9

Jakarta





Natural

398

6 Rumah

Didalam

Ruangan 3 Int

Dika

Trimahardika

Kacamata, Jam

Tangan

Dika Trimahardika: Baju

Capucon, Celana Levis Hitam

Natural

A. CV Host

Gambar III. 9. Foto : Host

CV Co-Host

Gambar III. 10. Foto : Co-Host

Nama Lengkap : Firly Istighfarin

Tempat/ Tanggal Lahir : Pasuruan, 05 Juli 1988

Pengalaman kerja yang pernah diikuti :

Penyiar Radio Swasta

MC

Nama Lengkap : Muhammad Hifdzi Khoir

Tempat/ Tanggal Lahir : Bandar Lampung, 04 Oktober 1991

Pengalaman kerja yang pernah diikuti :

Pelawak Tunggal (Stand Up Comedy)

Co-Host (Stand Up Comedy)

Pemeran

B. Narasumber 1

Nama : Farhan Shahab

Umur : 23 Tahun

Posisi : Relation Officer (Galeri Indonesia Kaya)

Gambar III. 11. Foto : Narasumber 1

Narasumber 2

Nama : Rudolf Puspa

Umur : 70 Tahun

Posisi : Pendiri Teater Keliling

Gambar III. 12.

Foto : Narasumber 2

Narasumber 3

Nama : Dika Trimahardika

Umur : 23 Tahun

Posisi : Creator Cover Music

Gambar III. 13. Foto : Narasumber 3

Tabel III. 20

Production : DemiToga Project Penata Artistik : Abdul Rahmat H


Producer : Destiani Dewi Angrum Director : Rifky Rachmah I

No. Talent Segment Wardrobe

1. Host 1,2, dan 3 - Kaca Mata Hitam

- Kaos Hitam

- Jaket Levis Biru

Muda

- Celana Levis

Hitam

- Jam Tangan

2 Co-Host

1 dan 2 - Baju Model

Sabrina Hitam

- Celana Chino

Krem

- Sepatu Boots

Coklat

- Anting Pom-Pom

Panjang Bulu-

bulu Putih

- Jam Tangan

AKADEMI KOMUNIKASI


BREAKDOWN COSTUME

Tabel III. 21

3 Narasumber 1 1 - Cardigan Batik

Hitam

- Kaos Hitam

- Celana levis

- Sepatu

4 Narasumber 2

2 - Topi Kodak

Hitam

- Kaca Mata Hitam

- Kemeja Levis

Biru Muda

- Kaos Hitam

- Celana Levis

- Sendal

5 Narasumber 3 3 - Kaca Mata Hitam

- Baju Capucon

- Celana Levis

Hitam

Production : DemiToga Project Penata Artistik: Abdul Rahmat H

Project Title : Generasi Muda Camera Person: Trio Ansory


No. Segment Lokasi Foto

1. 1

Studio 9

Jakarta

2. 1

Grand

Indonesi

a

AKADEMI KOMUNIKASI


SET LOKASI

SESE

3. 2

Studio 9

Jakarta

4. 2

Yayasan

Teater

Keliling

5. 3

Studio 9

Jakarta

6. 3

Rumah

Tabel III. 22

Production : DemiToga Project Penata Artistik : Abdul Rahmat H



Segment 1, 2, dan 3 Studio 9 Jakarta

AKADEMI KOMUNIKASI


FLOOR PLAN

SESE

Segment 1 Area Galeri Indonesia Kaya

Segment 2 Yayasan Teater Keliling

Segment 3 Rumah

3.8 Proses Kerja Penata Cahaya

Menurut Windratno dkk, (2014:36) Cahaya merupakan sinar yang

memungkinkan mata menangkap banyak benda benda disekitarnya. Kita dapat

melihat sebuah benda karena ada berkas cahaya yang dipantulkan oleh benda itu

masuk kemata kita. Dalam produksi televisi dan film, pencahayaan merupakan

salah satu unsur penting. Penata cahaya dalam produksi televisi dan film

mempunyai maksud yang sama yaitu untuk menciptakan suatu yang lebih

mendalam, menciptakan karakter yang lebih kuat dari objek dan menciptakan efek

yang lebih artistik.

Pencahayaan dapat membentuk dan menentukan perbedaan garis, bentuk, warna

tekstur dan kedalaman gambar visual selain itu juga dapat memberikan visual

mendalam untuk penonton untuk mensimulasikan realitis dan membantu penonton

untuk memberikan suasana hati /mood yang tepat bagi yang melihat dalam

rangkaian gambar yang ditampilkan

Menurut Djamal, (2014:39) satu hal yang juga penting dalam suatu studio

produksi adalah sistem tata cahaya yang memenuhi studio, yaitu tingkat tata cahaya

yang diukur dalam besaran lux dan tingkat color temperature lampu tata cahaya

yang diukur dalam derajat kelvin. Di dalam studio produksi televisi, kedua nilai

tersebut adalah 1200 lux - 2000 lux dan 32000 K.

Satu objek tunggal misalkan, harus mendapatkan pencahayaan dasar (basic

lighting/three point lighting) dari tiga arah, yaitu dari arah belakang yang disebut

sebagai back light, dari arah depan seorang lebih kurang 300 ke kiri/kanan yang

didebut sebagi key light, serta dari arah depan seorang lebih kurang 300 ke

kanan/kiri yang disebul fill light, disamping posisi dapat dinyatakan dalam arah

derajat, dapat juga diposisi itu dinyatakan dengan arah jarum jam seperti, 8H, -8H,

-6H, dan sebagainya. Maksud dari pernyatan -8H misalnya adalah arah jarum jam

sekitar pukul 8. Sedangkan 8H adalah arah tepat pukul 8, sehingga posisinya adalah

300 sebelah kanan objek.

3.8.1 Pra Produksi

Menurut Windratno dkk, (2014:38) Dalam pra produksi pada dasarnya dibuat

untuk mempermudah kerja seseorang. Dapat diketahui bahwa kerja penata cahaya

tidak hanya sekedar menata lampu, menghidupkan, dan menjelaskan bahwa semua

persiapan mengenai penyusunan semua persiapan produksi masuk kedalam tahap

ini. Dengan kata lain segala persiapan serta tindak-tanduk anggota tim produksi

sebelum hari pertama eksekusi produksi dilapangan,studio masih merupakan

rangkaian pra produksi akan tetapi ada prosedur yang harus dilewati sebelumnya

yaitu:

a. Memahami dan mendalami naskah yang akan diproduksi. Pemahaman ini untuk

mengetahui apa saja kebutuhan pencahayaan didalam yang akan diproduksi

b. Mengadakan rapat produser dan sutradara untuk menyatukan persepsi dan

mengetahui apa keinginan dari produser dan sutradara.

c. Membuat konsep pencahayaan dan blocking lighting yang tepat sesuai dengan

yang tertera pada naskah.

d. Mengadakan rapat kootdinasi dengan crew teknis yang lain.

e. Melakukan survey lokasi untuk mendapatkan gambar menepatkan pencahayaan

yang tepat.

f. Mendata keperluan peralatan teknis yang dibutuhkan pada saat produksi.

3.8.2 Produksi

Menurut Windratno dkk, (2014:38) Pengambilan gambar di lapangan atau di

studio shooting, pada tahap ini penata cahaya diberikan pengarahan dari seorang

sutradara tentang rencana visual atau tata letak lighting serta mood yang diinginkan

sutradara yaitu :

a. Mempersiapkan pelaratan yang dibutuhkan untuk kelengkapan pencahayaan

lokasi.

b. Perlengkapan pelaratan lighting dengan baik dan benar sesuai dengan blocking

lighting yang telah dibuat pada saat pra produksi agar didapat hasil yang

memuaskan.

c. Melakukan komunikasi dari koordinasi dengan sutradara dan crew teknis yang

lainnya agar tidak terjadi kesalahpahaman.

d. Menguasai secara teknis setiap peralatan lighting yang dipakai dan selalu

bersiap jika terjadi gangguan teknis.

e. Memberikan koreksi dan masukan kepada sutradara jika diperlukan.

f. Melakukan pengaturan cahaya pada setiap adegan sesuai tuntutan naskah.

g. Mengembalikan dan merawat pelaratan lighting yang telah dipakai ketempat

semula.


Menurut Windratno dkk, (2014:39) “Yang dilakukan oleh penata cahaya dalam

tahap ini penata cahaya hanya sebatas merawat semua equitment yang telah dipakai,

agar dapat operasikan dan digunakan untuk pembuatan / tahap selanjutnya”:

a. Mereview hasil gambar untuk melihat penataan cahaya yang telah diproduksi.

b. Menganalisa hasil gambar, mendata kekurangan dari gambar yang telah diambil

c. Mengevaluasi hasil gambar.

d. Mencatat time code untuk diteruskan pada editor demi kemudahan proses editing

mulai membereskan peralatan.

e. Membuat katalog liputan untuk mempermudah jika sewaktu gambar dibutuhkan

kembali.

f. Mulai membereskan alat karena relative tidak ada tanggung jawab pada proses

ini.

3.8.4 Peran Dan Tanggung Jawab

Menurut Windratno dkk, (2014:37) penata cahaya sebagai bagian dari kru

produksi film dan televisi mempunyai tugas serta tanggung jawab yang spesifik.

Pada umumnya seorang penata cahaya tidak bekerja sendiri dan secara umum, tugas

serta tanggung jawab penata cahaya meliputi :

a. Mengetahui berbagi jenis dan fungsi masing-masing lampu

b. Tugasnya menerjemahkan tata cahaya sesuai dengan pencahayaan dan arah

penata kamera.

c. Membatu pengukuran yang tepat lighting ratio, exposure dan warna cahaya yang

dinginkan.

d. Mencatat dan menginventarisasi dan merawat pelaratan lampu yang digunakan.

3.8.5 Poses Penciptaan Karya

Dalam proses penciptaan suatu karya, seorang seniman dalam menuangkan ide

– idenya dapat melalui beberapa tahapan, diantaranya :

a. Membuat desain untuk menemukan suatu bentuk yang optimal.

b. Penyelesaian bentuk karya dengan media yang disesuaikan.

c. Kesuksesan dalam menghasilkan suatu karya ditentukan oleh pengaturan atau

penyusunan unsur – unsur berdasarkan kaidah – kaidah komposisi, seperti gelap

– terang, tekstur dan warna dalam karya tersebut. Sedangkan komposisi adalah

kesatuan, keseimbangan dan irama.

Kesatuan dapat digolongkan menjadi tiga tipe, yaitu: statis, dinamis, dan

metastasis. Stasis memiliki sifat tenang dan stabil, dinamis memiliki sifat fleksibel

dan mudah menyesuaikan, dan metastatis memiliki sifat campuran antara statis dan

dinamis.

Keseimbangan artinya tidak berat sebelah, dalam hal ini seimbang berdasarkan

nilai rasa. Keseimbangan dalam komposisi dibedakan menjadi tiga macam, yaitu :

Simetris, Asimetris dan Memusat. Keseimbangan simetris, unsur bagian kiri dan

kanan sama persis. Irama merupakan penyusunan unsur – unsur rupa secara teratur

dari pengulangan suatu unsur rupa. Ini maksudnya untuk menimbulkan kesan gerak

pada suatu bentuk. Macam – macam tipe dalam irama, yaitu type repetitive

(pengulangan unsur – unsur yang sama), type alternative (pengulangan unsure –

unsur secara selang – seling antara unsur – unsur yang berbeda), type progresif

(pengulangan dengan perubahan ukuran atau perubahan bentuk dari suatu unsur,

dsb).

3.8.6 Kendala Produksi

Kendala dan kesalahan bisa terjadi pada siapapun demikian juga bisa terjadi pada

seorang penata cahaya. Kesalahan bisa diminimalisasi bahkan seharusnya bisa di

hindari jika kita bisa melewati semua prosedur dengan baik. Berikut merupakan

kesalahan – kesalahan berdasarkan pengalaman penulis serta teman – teman

dilapangan :

Persiapan peralatan shooting termasuk peralatan tata cahaya dan pendukungnya

memang dipersiapkan oleh teknisi. Dilapangan apapun bisa terjadi, karena merasa

sudah terbiasa dengan kondisi yang mirip atau sama, terkadang penata cahaya

menyepelekan tempat atau lokasi pengambilan set lokasi. Sebelum berangkat ke

lapangan. Jangan terlalu berasumsi bahwa dilapangan sama saja. Jika anda tidak

sempat untuk survei lokasi yang akan dijadikan tempat pengambilan gambar.

Produksi acara televisi dan film merupakan teamwork, saling keterkaitan antara satu

kru dengan kru yang lainnya. Sebuah produksi akan berantakan ketika kerjasama

tidak berjalan dengan baik. Kerjasama yang baik adalah ketika kita tahu persis

semua job desk masing – masing. Kita harus sepakat untuk saling menghargai, dan

ini yang dinamakan profesionalisme. Adu argumentasi adalah hal yang sangat wajar

bahkan baik, tapi lakukanlah hal tersebut pada saat pra produksi atau saat break

produksi.

Penyakit alamiah ini bisa terjadi pada siapapun adalah lupa, termasuk pada

seorang penata cahaya professional sekalipun. Karena lupa, bisa sangat

membahayakan sebuah produksi. Kesalahan lupa ini biasanya karena factor

kesengajaan juga.

Solusi : Persiapan yang matang sebelum shooting dari pra produksi, produksi

hingga pasca produksi. Pelajari semua konsep, teknis dan fungsi yang ada pada

lighting, terlebih jika peralatan tersebut jenis terbaru dan belum pernah anda

gunakan secara detail fungsinya.

Hunting lokasi sebelum shooting agar lebih mudah beradaptasi dengan lokasi yang

akan anda ambil gambar dan set penempatan lighting dalam proses shooting nanti.

Selalu menjaga hubungan baik terhadap semua kru terutama sutradara, karena

sutradaralah yang bertanggung jawab dalam sebuah produksi hingga hasil film yang

akan dibuat menjadi master.

Kendala : Persiapan peralatan shooting termasuk peralatan tata cahaya dan

pendukungnya memang dipersiapkan oleh teknis. Tapi baiknya, sebagai penata

cahaya anda harus juga mengecek secara keseluruhan apakah pelaratan lighting

serta alat pendukung lainnya bias berkerja dengan baik. Bukan tidak percaya

dengan teknis yang memang bertugas menyiapkan peralatan, karena sebagai penata

cahaya harusnya andalah yang paling tahu tentang semua fungsing peralatan

lighting

3.8.7 Lembar Kerja Penata Cahaya

Tabel III. 23

Production Company : DemiToga Project Penata Cahaya : Abdul Rahmat Hidayat


Producer : Destiani Dewi Angrum Director : Rifky Rachmah Istighfarin

No Segmen

Lokasi Key Light Back Light Fill Light Notes

1 1

Studio 9 Jakarta Kino Flo 4Bank 4’

Gaffer 2-Light Kit

LED Video Light 15

inch Bi-Color

LED Video Light 15

inch Bi-Color

2 1

Galeri Indonesia

Kaya

160 LED Video

lighting

AKADEMI KOMUNIKASI


LIGHTING SHEET

3 2


Gaffer 2-Light Kit

LED Video Light 15

inch Bi-Color

LED Video Light 15

inch Bi-Color

4 2

Yayasan Teater

Keliling

LED Video Light 15

inch Bi-Color

160 LED Video

lighting

LED Video Light 15

inch Bi-Color

5 3


Gaffer 2-Light Kit

LED Video Light 15

inch Bi-Color

LED Video Light 15

inch Bi-Color

6 3

Rumah

LED Video Light 15

inch Bi-Color

LED Video Light 15

inch Bi-Color, 160 LED

Video lighting

Tabel III. 24

Production : DemiToga Project Penata Cahaya : Abdul Rahmat H



Jenis Lampu : LED Video Light 15 inch Bi-Color

Tipe : ATT VT-1200 DR

Color : Daylight & Tungsten

Daya : 70 Watt

Barndoor : Ada

Reflektor : Interfil 32”

Filter : -

Gambar III. 14. LED Video Light

AKADEMI KOMUNIKASI


SPESIFIKASI LIGHTING

Jenis Lampu : Kino Flo 4Bank 4’ Gaffer 2-Light Kit

Tipe : 100-240 VAC

Color : Coded Connector & New Power Switches

Daya : 1.000 Watt

Barndoor : -

Reflektor : 2 lembar

Filter : -

Gambar III. 15. Kino Flo 4 Bank 4

Jenis Lampu : 160 LED Video lighting

Tipe : CRI 95+

Color : Daylight & Tungsten

Daya : 13 Watt

Barndoor : 60 Degree

Reflektor : -

Filter : -

Gambar III. 16. LED Video Lighting

Tabel III. 25

Production : DemiToga Project Penata Cahaya : Abdul Rahmat H



A. Studio 9 Jakarta

Keterangan :

Lighting

Lighting

Lighting

Host

AKADEMI KOMUNIKASI


BLOCKING LIGHTING

SESE

B. Galeri Indonesia Kaya

Keterangan :

Lighting

Co-host

Narasumber 1

C. Yayasan Teater Keliling

Keterangan :

Lighting

Lighting

Lighting

Co-Host

Narasumber 2

D. Rumah

Keterangan :

Lighting

Lighting

Lighting

Narasumber 3

BAB IV

PENUTUP

4.1. Kesimpulan

Pada karya tugas akhir ini penulis berusaha membuat program nondrama

“GENERASI MUDA” yang layak untuk tayang di televisi. Program nondrama ini

merupakan usaha penulis dalam menerapkan ilmu yang sudah penulis pelajari selama

perkuliahan untuk menjadi seorang broadcaster yang baik. Pada akhirnya, penulis

sampai pada kesimpulan bahwa :

1. Dalam pembuatan karya tugas akhir (hal ini penulis membuat karya progam

nondrama) memerlukan kerja tim yang kompak. Karena untuk membuat karya

tidak bisa mengandalkan satu orang. Setiap orang harus mengetahui dan menekuni

pekerjaannya masing-masing agar pembuatan karya berjalan dengan maksimal

dan menghasilkan karya yang sesuai dengan harapan bersama.

2. Membuat karya program nondrama diperlukan kepekaan dan kegigihan. Kepekaan

diperlukan untuk memberi “rasa” pada program nondrama. Sementara kegigihan

untuk memacu para crew untuk bekerja keras.

3. Dalam menciptakan suatu karya perlu ditanamkan kekompakan antar divisi

agar produksi berjalan dengan lancar karena kinerja satu divisi akan membutuhkan

kinerja divisi lainnya begitupun sebaliknya.

4.2. Saran

Pada karya tugas akhir ini penulis berusaha membuat program nondrama

“GENERASI MUDA” yang layak untuk tayang di televisi. Program nondrama ini

merupakan usaha penulis dalam menerapkan ilmu yang sudah penulis pelajari selama

perkuliahan untuk menjadi seorang broadcaster yang baik. Penulis berharap adanya

peningkatan dari beberapa beberapa sarana dan prasarana untuk menunjang

keberhasilan penulis dalam membuat karya ini. Selain itu penulis mengharapkan

adanyanya perubahan dalam beberapa hal, antara lain :

1. Dipermudahkannya penulis dalam memperoleh informasi mengenai pelaksanaan

tugas akhir.

2. Semoga kedepannya pihak kampus bisa membantu dalam menyediakan sarana dan

prasarana untuk menunjang keberhasilan berjalannya tugas akhir ini.

3. Jarak waktu pengumuman kelulusan dari waktu sidang serta jarak pengumuman

dengan waktu wisuda, semoga kedepannya bisa dipersingkat.

DAFTAR PUSTAKA

Anton, Mabruri KN. 2013. Manajemen Produksi Program Acara TV Format Acara

Non-Drama, News, & Sport. Jakarta : Grasindo.

Djamal, Hidajanto. 2014. Seluk Beluk Operasional Stasiun Penyiaran & Produksi.

Yogyakarta : Andi.

Fachruddin, Andi. 2016. Manajemen Pertelevisian Modern. Yogyakarta : Andi.

Indah Rachmawati dan Dodoy Rusnadi. 2013. Berkarir di Dunia Broadcast Televisi

dan Radio. Jakarta : Laskar Aksara.

Latief, Rusman dan Utud, Yusiatie. 2015. Siaran Televisi Non-Drama. Jakarta:

Kencana.

Lamintang, Franciscus Theojunior. 2013. Pengantar Ilmu Broadcasting dan

Cinematography. Jakarta : IN Media.

Kusumawati, Nina, Haryo Windratno dan Yudo Tri Artanto. 2014. Produksi Program

Televisi & Film. Yogyakarta : Graha Cendekia.

Naratama. 2013. Menjadi Sutradara Televisi. Jakarta : Grasindo.

Purba, Januarius Andi. 2013. Shooting yang Benar!. Yogyakarta : Andi.

Supriyadi, Kusumawati, Nina, Irwanto dan Triartanto. 2014. Broadcasting Televisi 2

Teori dan Praktik. Yogyakarta: Graha Cindekia.

DAFTAR RIWAYAT HIDUP

A. Biodata Mahasiswa

N.I.M : 42140167

Nama Lengkap : Destiani Dewi Angrum

Tempat & Tanggal Lahir : Bekasi, 11 Desember 1992

Alamat Lengkap : Jatikramat Indah 2, Blok D1 No.1 RT 010/014

Jatiasih, Bekasi

B. Riwayat Pendidikan Formal & Non Formal

1. Tahun 1997 – 1998 : TK Abdi Bangsa

2. Tahun 1998 – 2004 : SDN 08 Pagi Bekasi

3. Tahun 2004 – 2007 : SMPN 23 Bekasi

4. Tahun 2007 – 2010 : SMK Yadika 6 Jatiwaringin

5. Tahun 2014 – sekarang : Bina Sarana Informatika

(Akademi Komunikasi Program Studi

Penyiaran)

C. Riwayat Pengalaman

1. Penyiar Program Radio Queenbe FM “Love A Music”

2. Editor Film Pendek “Alarm”

3. Sutradara Film Pendek “Keren Tanpa Candu”

4. Penulis Naskah & Ide Cerita Broadcasting Award Film Pendek “Arti”

5. Editor Cover MV “Audy – Untuk Sahabat”

6. Editor Cover MV “Ungu – Pogo-pogo”

7. Editor Film Pendek “Another Life”

8. Reporter Produksi Radio Berita “News Corner”

9. Editor Dokumenter TV “Sebingkai Asa”

10. Produser Produksi Berita TV “Landscape ‘30

11. Editor Radio Drama ‘Love Will Find The Way”

12. Editor Radio Drama “Dongeng Sebelum Tidur”

13. Produser Program Magazine Show “Generasi Muda”





N.I.M : 42150272

Nama Lengkap : Rifky Rachmah Istighfarin

Tempat & Tanggal Lahir : Jakarta, 20 Februari 1994

Alamat Lengkap : Pondok Permatasari Blok AA1 No. 35 RT/003

RW/008

Kel. Tonjong Kec. Tajurhalang - Bogor


1. Tahun 1999 – 2005 : SDN Jampang 02 Bogor

2. Tahun 2005 – 2008 : SMPN 01 Kemang Bogor

3. Tahun 2008 – 2011 : SMK Taruna Terpadu Bogor



Penyiaran)


1. Announcer Program Radio “Papa Ngopi (Pagi-Pagi Ngobrol Pintar)”

2. Program Director Multicam “Ala Dessert”

3. Produser Cover MV “RNF - Habis Kata”

4. Penata Artistik Broadcasting Awards 2016 “Paranoid”

5. Announcer Produksi Radio Berita “Warta Jabodetabek”

6. Produser Dokumenter TV “Layang-Layang Menyentuh Awan”

7. News Anchor Produksi Berita TV “News 4D Satu”

8. Announcer Radio Drama “MERINGIS (Merinding Abis)”

9. Penata Artistik Program Quiz “BAKAT (Banyak Kata)”

10. Program Director Radio Drama “Dongeng Sebelum Tidur”

11. Program Director Magazine Show “Generasi Muda”


Rifky Rachmah Istighfarin



N.I.M : 42141021

Nama Lengkap : Siti Nurayu Ahlina

Tempat & Tanggal Lahir : Jakarta, 07 Desember 1995

Alamat Lengkap : Kp. Kelapa RT/003 RW/016 No. 007 Desa

Rawa Panjang

Kec. Bojong Gede Kab. Bogor


1. Tahun 2000 – 2001 : TK Islam Annasrul Ruhi

2. Tahun 2001 – 2007 : SDN Pabuaran 02

3. Tahun 2007 – 2010 : MTs Arrahmaniyah

4. Tahun 2010 – 2013 : SMK Yapimda



Penyiaran)


1. Penyiar Program Radio Friends FM “All Kpop”

2. Penulis Naskah Film Pendek “Alarm”

3. Penulis Naskah Film Pendek “Big Don’t Cry”

4. Wardrobe & Makeup Talent Broadcasting Award Film Pendek “Arti”

5. Program Director Cover MV “Audy – Untuk Sahabat”

6. Penulis Naskah Film Pendek “Another Life”

7. Reporter Produksi Radio Berita “News Corner”

8. Penulis Naskah Dokumenter TV “Sebingkai Asa”

9. Penulis Naskah Produksi Berita TV “Landscape ‘30

10. Penyiar Program Radio Drama ‘Love Will Find The Way”

11. Penulis Naskah Program Magazine Show “Generasi Muda”


Siti Nurayu Ahlina



N.I.M : 42150023

Nama Lengkap : Abdul Rahmat Hidayat

Tempat & Tanggal Lahir : Jakarta, 10 September 1995

Alamat Lengkap : Jln. Cilobak II No.72 RT/004 RW/001

Kel. Pangkalan Jati Kec. Cinere – Depok


1. Tahun 2000 – 2006 : SD 09 Pondok Labu

2. Tahun 2006 – 2009 : MTS Miftahul Umam

3. Tahun 2009 – 2012 : SMK Pertanian Jakarta



Penyiaran)


1. Penata Cahaya Broadcasting Awards 2016 “Paranoid”

2. Reporter Produksi Radio Berita “Warta Nusantara”

3. Penata Artistik Film Pendek “Kata Maaf Dari Sabrina”

4. Penata Artistik Film Pendek “Selalu Ada”

5. Sutradara Cover MV “Ngopi Cuy”

6. Penata Kamera, Penata Cahaya, Penyunting Gambar Dokumenter TV

“Layang-Layang Menyentuh Awan”

7. Pengarah Acara Program Talkshow Radio “Mungkin Gak Sih?”

8. Penata Kamera Produksi Berita TV “News 4D Satu”

9. Penata Cahaya Program Drama “The Episode”

10. Penyunting Gambar Radio Drama “Dongeng Sebelum Tidur”

11. Penata Cahaya dan Penata Artistik Magazine Show “Generasi Muda”


Abdul Rahmat Hidayat



N.I.M : 42140845

Nama Lengkap : Achmad Khilal Ageng Subagja

Tempat & Tanggal Lahir : Jakarta, 23 Maret 1995

Alamat Lengkap : Jln. Simatupang RT/008 RW/011

Kel. Gedong Kec. Pasar Rebo – Jakarta Timur


1. Tahun 2000 – 2006 : SDN 1 Karangsuwung

2. Tahun 2006 – 2009 : SMPN 102 Jakarta

3. Tahun 2009 – 2012 : SMK YAPIMDA 1 Poltangan



Penyiaran)


1. Penata Artistik Broadcasting Awards 2015 “Arti”

2. Penata Artistik Film Pendek “Keren Tanpa Candu”

3. Penata Cahaya Film Pendek “Another Life”

4. Penata Suara Film Pendek “Jebak”

5. Penata Cahaya Film Pendek “Rencana Cinta”

6. Produser Radio Berita “Jurnalis”

7. Program Director cover MV “Ungu - Pogo-Pogo”

8. Penata Suara Program Magazine Show “Generasi Muda”


Achmad Khilal Ageng

Subagja



N.I.M : 42141245

Nama Lengkap : Trio Ansory

Tempat & Tanggal Lahir : Jakarta, 21 Januari 1996

Alamat Lengkap : Blok Tengki Rt.03/10 No.49 Kec.Limo

Kel.Meruyung

Limo – Depok


1. Tahun 2002 – 2008 : SDN Meruyung 01

2. Tahun 2008 – 2011 : SMP Cakra Nusantara

3. Tahun 2011 – 2014 : SMA Harapan Mandiri



Penyiaran)


1. Penata Kamera dan Penyunting Gambar Film Pendek “Kualat”

2. Penata Kamera Film Pendek “Misteri”

3. Penata Kamera Cover MV “Peterpan – Menghapus Jejakmu”

4. Penata Kamera Program Magazine Show “Generasi Muda”


Trio Ansory



N.I.M : 42141175

Nama Lengkap : Fajar Firmansyah

Tempat & Tanggal Lahir : Bogor, 20 November 1994

Alamat Lengkap : Kp. Pulo RT/004 RW/001

Kel. Kedung Waringin Kec. Bojonggede -

Bogor


1. Tahun 2000 – 2006 : SDN Kedung Waringin

2. Tahun 2006 – 2009 : SMP Bina Sejahtera

3. Tahun 2009 – 2012 : SMK Wira Buana



Penyiaran)


1. Penata Artistik Broadcasting Awards 2015 “Arti”

2. Penyunting Gambar Program Magazine Show “Generasi Muda”


Fajar Firmansyah

Documents

PROGRAM NON-DRAMA TELEVISI - Bina Sarana Informatika...semakin pesat perkembangan dunia Televisi di Indonesia, mulai dari acara drama seperti Film, Sinetron, FTV dan juga acara nondrama