Beleške sa radionice 10.04.2016.

______________________________________________________________________________________________________________

www.film-art.org 1

Zamislite scenu u kojoj razgovaraju dve osobe (koje su sede ili stoje u mestu). Kako ih kadrirati? Gde postaviti kameru (koje su pozicije kamere)? Na koji način kroz kadrove stvoriti prostor? OSA AKCIJE i PRAVILO TROUGLA Svi položaji kamere u jednoj sceni određuju se prema PRAVILU TROUGLA i OSI AKCIJE (rampi). OSA AKCIJE je zamišljena linija ili ravan koja prolazi između dva aktera (njihovih glava) i uspostavja se pravcima pogleda koji oni međusobno izmenjuju.

Osa akcije može da se posmatra iz tri položaja, a da se ne pređe na drugu stranu ose. Ova tri položaja formiraju trougao. Za položaje kamere mogu se postaviti dve formacije trougla (svaka sa po jedne strane ose akcije).

Beleške sa radionice 10.04.2016.

______________________________________________________________________________________________________________

www.film-art.org 2

VARIJANTE PRINCIPA TROUGLA Kadriranje dva aktera koja su u linijskoj kompoziciji može biti kadrirano korišćenjem nekoliko varijanti principa trougla.

1. Spoljni suprotni uglovi (kadar preko ramena) – u jednom kadru akter A snimljen je sa leđa u prednjem planu, dok je akter B u pozadini okrenut licem prema kameri. U drugom kadru akter B okrenut je leđima u prednjemplanu dok je akter A u pozadini okrenut licem.

2. Unutrašnji suprotni uglovi – u svakom kadru nalazi se po jedan akter

3. Paralelni uglovi

Beleške sa radionice 10.04.2016.

______________________________________________________________________________________________________________

www.film-art.org 3

Postavljanjem kamere sa jedne strane ose akcije u toku kadriranja , akteri uvek zadržavaju:

1. isti položaj u prostoru - Ako je akter prikazan na levoj strani ekrana u opštem planu,on mora biti na istoj strani i kada se pređe na krupniji plan. Ako se ne poštujeovo ovo pravilo dolazi do vizuelnh skokova i remećenja pažnje gledaoca (uvek mora da traži aktere po ekranu).

ISPRAVNO POGREŠNO

2. isti pravac pogleda – Pravac pogleda je zamišljena linija koja produžava pravac pogleda čoveka ili

životinje u kadru.

Ako dva aktera iste visine gledaju jedan drugog njihovi pravci pogleda će biti suprotni i na istim visinama vertikalnih ivica. Ako su akteri različitih visina ili su tako postavljei u prostoru, gledaće u pravcu vertikalnih i horizontalnih ivica kadra , od sredine visine – dole i gore, svedo sredine horizontalne ivice.

Dve osobe koje izmenjuju poglede uvek su u sukobljenim položajima i imaju suprotne pravce pogleda. Ako u jednom kadru čovek u crvenoj košulji gleda sa desna u levo, a čovek u plavoj košulji sa leva u desno, u sledećem kadru čovek u crvenoj košulji takođe mora gledati sa desna u levo, a čovek u plavoj košulji sa leva u desno.

Beleške sa radionice 10.04.2016.

______________________________________________________________________________________________________________

www.film-art.org 4

Neophodno je voditi računa i o uglu između ose akcije i ose objektiva (linija koja spaja aktera i objektiv).Ugao između ose akcije i ose objektiva u dva susedna kadra moraju biti približno isti. Ukoliko je ugao pod kojim snimamo jednog aktera 5 stepeni, a drugi ugao pod kojim snimamo drugog aktera 30 stepeni, izgledaće kao da ne gledaju jedan drugog.

3. isti pravac pokreta (ukoliko su akteri u pokretu) – Ukoliko se akter ili objekat kreće, pravac kretanja treba da bude isti u dva uzastopna kadra, čime se postiže kontinuitet kretanja.

ISPRAVNO POGREŠNO

Pokret aktera u sceni moguće je raščlaniti u više kadrova, jer pokret koji prelazi iz kadra u kadar je zanimljiviji nego kad je snimljen u jednom kadru (REZ NA POKRET).

Bitni kriterijumi za montažu kod kadrova sa pokretom jesu brzina i pravac pokreta. NAČINI “PRESKAKANJA” OSE AKCIJE (rampe) Često je potrebno da promenimo ugao gledanja da bi otkrili novi prostor iza aktera.Kada snimamo sa jedne strane ose akcije vidimo samo jednu stranu (npr.snimajući fudbalsku utakmicu sa jedne strane ose akcije, otkrivamo samo jednu stranu terena). U filmu su važne promene, koje donose nešto novo i time održavamo pažnju gledaoca. Postoji nekoliko načina na koje je moguće preći osu akcije:

1. način: pokretom kamere (npr. farom)

Beleške sa radionice 10.04.2016.

______________________________________________________________________________________________________________

www.film-art.org 5

2. način: postavljanjem kamere na liniju pravca kretanja aktera ili objekta (akter ide ka kameri)

3. način:pomoću inserta (detalj plana)

4. način: pomoću širokog plana,novog master kadra (u kome otkrivamo odnose)

5. način: pomoću ekstremno gornjeg rakursa

Beleške sa radionice 10.04.2016.

______________________________________________________________________________________________________________

www.film-art.org 6

6. način: preko vertikalnog pokreta aktera ili objekta

Kad jednom preskočimo rampu (osu akcije) nastavak scene moramo da snimimo sa te strane rampe. POVEZIVANJE KADROVA Položaj kamere se određuje u odnosu na položaj kamere u prethodnom i sledećem kadru. Prilikom povezivanja kadrova, ne možemo povezati kadar snimljen sa jedne strane ose akcije sa kadrom snimljenim sa druge strane. Ako to učinimo gledaoce ćemo zbuniti (utisak da sede jedan iza drugog, a ne da se gledaju).

Prilikom snimanja najpre se utvrđuje odakle je najbolje snimiti čitavu scenu (u širem planu) čime se određuje:

1. glavna tačka snimanja (položaj kamere, MASTER KADAR) 2. njen generalni pravac

GENERALNI PRAVAC SNIMANJA je pravac snimanja kamere kojim se u širem planu obuhvata čitava scena, određuje njena prostorna geografija, određuju odnosi objekata (aktera) unutar kadra i kome su podređeni svi ostali planovi i pravci snimanja te scene. TEHNIKA KADRIRANJA MASTEROM podrazmeva snimanje čitave scene u širem planu, a zatim ponavljanjem scene (delimičnim ili u celosti) u krupnijim planovima radnje glavnih ili sporednih aktera. Jedna scena se može graditi na osnovu jednog master kadra i većeg broja kat evej (cut away) kadrova (inserata), kao i pojedinačnih kadrova aktera u krupnijemplanu. INSERT je posebna vrsta kadra (deo sadržaja iz mastera) kojim se naglašava sam sadržaj inserta. Insert iz mastera scene izdvaja jedan deo scene. Često se koristi kao kopča zaspajanje dva master kadra scene , pri čemu je drugi snimljen iz bilo kog položaja kamere a često i sa novom osom akcije (jedan od načina prelaska ose akcije). U insertu najčešće su snimljeni delovi tela, predmeti i mehanizmi u pokretu. Takođe insert (kat evej) kadar može biti i KADAR REAKCIJE – kadar koji prikazuje reakciju slušalaca na dijalog koji je u off-u.

Beleške sa radionice 10.04.2016.

______________________________________________________________________________________________________________

www.film-art.org 7

U scenama u kojima se nalazi veći broj aktera, osa akcije može da se menja. RAZLIKA U PLANOVIMA Pri suviše maloj promeni veličine prostora, gledalac neće zadovoljiti svoju radoznalost, kao što će suviše velika promena izazvati vizuelni šok. Najbolja je razlika od jednog plana (Npr. posle krupnog plana, najskladnije je prikazati detalj plan ili ameriken). SCENARIO Scenario - pismeni predložak budućeg filmskog dela. sastoji se od vizuelne i zvvučne razrade sadržaja.U vizuelnu stranu scenarija spadaju opis:

1. likova 2. fizičke radnje 3. ambijenta (mesta) 4. atmosfere i svih spoljnih manifestacija

Zvučna strana scenarija obuhvata:

1. dijalog (sa psihološkim indikacijama za njegovo izgovaranje) 2. muziku 3. zvučne efekte

Scenario pretežno piše scenarista. KNJIGA SNIMANJA Na osnovu scenarija piše se knjiga snimanja. Knjigom snimanja se radnja raščlanjuje na scene i kadrove i pri tome određuje njihov sadržaj i vizuelne osobine, predviđa montažna povezanost kadrova u okviru scena i montažni odnos scena u okviru celine filma. Knjiga snimanjam daje detaljna uputstva za snimanje koje koriste svi sektori ekipe prilikom realizacije filma. Na osnovu nje se izrađuje finansijski predračun filma, izrađuju objekti, angažuje tehnika, garderoba itd. Ne postoji opšti obrazac izgleda knjige snimanja, ali elementi koje bi svaka knjiga snimanja trebalo da ima su:

1. oznaka scene i mesta snimanja (enterijer(eksterijer) 2. oznaka vremena snimanja (dan/noć) 3. broj kadra prema hroološkom redosledu (što ima praktičnu vrednost jer se kadrovvi snimaju preko reda) 4. oznaku plana i rakursa 5. opis kompozicije kadra 6. opis sadržaja kadra (uključujući i mizanscen kadra) 7. dijaloge (sa naznakom da li ih akter govori neposredno u kadar ili posredno izvan kadra – off) 8. opis pokreta kamere 9. naznaku muzike i zvučnih efekata

Knjigu snimanja piše reditelj. STORIBORD (story board) Vrsta knjige snimanja koja obuhvata:

1. nacrtan ili fotografisan kadar, 2. opis plana i rakursa 3. opis pokreta kamere 4. opis pokreta aktera, objekata 5. sa dijalog, muziku i šumove

Beleške sa radionice 10.04.2016.

______________________________________________________________________________________________________________

www.film-art.org 8

Primer story board-a iz filma Terminator

TLOCRT Crtež poprečnog preseka filmskog objekta u odgovarajućoj razmeri i služi reditelju u pripremi pojedinih kadrova:

1. za ucrtavanje pozicija i kretanja kamere, 2. uglova snimanja 3. pozicija dekora 4. mizanscena glumaca

Primer tlocrta