Teatro ausente (Cuatro obras), Arístides Vargas.pdf

teatro ausenteCuatro Obras de Arstides Vargas

C O N S E J O E D I T O R I A L

> Roberto Aguirre> Rafael Bruza> Ariana Gmez> Nerina Dip> Carlos Pacheco

S T A F F E D I T O R I A L

> Carlos Pacheco> Raquel Weksler> Alejandra Rossi (Correccin)> Mariana Rovito (Diseo de tapa)> Gabriel DAlessandro (Diseo de interior)> Grillo Ortiz (Ilustracin)

Inteatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro

ISBN-10: 987-9433-41-6ISBN-13: 978-987-9433-41-6

Impreso en la Argentina - Printed in Argentina.Queda hecho el depsito que marca la Ley 11.723.Reservados todos los derechos.

Impreso en Buenos Aires, septiembre de 2006.Primera edicin: 2.300 ejemplares

Vargas, ArstidesTeatro ausente : cuatro obras de Arstides Vargas / Arstides Vargas;ilustrado por Oscar Ortiz ; con prlogo de: Elena Frnacs Herrero - 1a ed. - Buenos Aires : Instituto Nacional del Teatro, 2006.174 p. ; 22x15 cm. (El pas teatral)

ISBN-10: 987-9433-41-6ISBN-13: 978-987-9433-41-6

1. Teatro Argentino. I. Ortiz, Oscar, ilus. II. Frnacs Herrero, Elena,prolog. III. TtuloCDD A862

Fecha de catalogacin: 24/08/2006

> prlogo

La existencia en ruptura en la dramaturgia de Arstides.

Por Elena Francs Herrero*

Las cuatro obras que se renen en esta edicin, comparten una estructura y unaesttica que podramos denominar de o en ruptura. Esta ruptura es rupturade la realidad objetiva-cotidiana, en que discurre la accin de los personajes atravs de los ejes espacio-temporales, lo que es lo mismo que decir ruptura delas reglas de la racionalidad o coherencia imaginarias, ruptura del discurso. Lairrupcin cclica del juego inocente, juego del lenguaje, juego fsico en lasacciones, la irrupcin del sueo y del olvido, del dilogo sordo olvido del otroimponen un subcdigo de la incoherencia, que es negacin de la lgicadiscursiva y pone en crisis la existencia de una situacin ficticia/verosmil,negndola y originando la alternancia de dos planos en el discurso potico:

* El plano de la realidad histrica objetiva de los personajes, los recuerdos, lacrcel, la revolucin, el pensamiento poltico, la dictadura, el fracaso, elhorror, la sangre, la muerte, la equivocacin, la culpa, el exilio.

* El plano que irrumpe como ruptura de la coherencia ficticia histrica: eljuego, el olvido, el sueo, que coloca a los personajes en un tiempo fuera deltiempo y del espacio, en situaciones a-histricas que no responden a reglaalguna, sino que se someten a la no-regla del azar: el sueo, el sonambulismo,el juego, el olvido invierten, aunque sea por un instante, los papeles que elazar, por un lado, como caos o carencia absoluta de orden, y la necesidad, porotro, como norma o regularidad absoluta, desempean complementariamenteen su contraposicin.

En el placer ldico, en el olvido y en el sueo es imposible establecer si unhecho dado se debe a la concatenacin causal de la historia o si, por el

3Teatro ausente

Junto al juego puro, en su forma ms elemental, ms inocente, que no disponede ms instrumentos que el propio cuerpo y una pobre mesa de madera,(Volamos, volamos!) irrumpe excepcionalmente la coherencia terica, lateora de la libertad formal y la libertad profunda-subjetiva: La libertadprofunda es el ltimo escaln de la paranoia, para restituir el sentido de laexistencia.

El olvido es otra forma de ruptura tiempo-espacio que niegan aqueltiempo-espacio, el del horror de la dictadura. Para transfigurar el dolor delexilio-ausencia opresiva [culpable?], sirve el olvido-ausencia inocente queatraviesa Nuestra seora de las nubes.

Perdn, de qu pas es usted? Un pas espadachnPerdn, pero de qu pas es usted? Perdn, me parece haber visto su cara en otra parte.

Con frecuencia, inmediatamente despus de estos olvidos, los personajes seponen cmodos y recuperan la trivialidad de la inocencia:

Y cmo nunca le vi? Es que yo nunca salgo de noche. Pero no tiene acento. Claro, usted eraS, lo recuerdo, tome asiento. Ha cenado? No. Yo tampoco. Es que yo ceno a las ocho, pero como ahora no tengo reloj

El olvido lo alcanza todo, hasta las reglas sociales ms sagradas. Esposo y esposaparecen olvidar que lo son y se pierden en la confusin total, implantando laruptura ms prohibida de todas las imaginables:

Eres su padre? Su padre? Por supuesto que no! Adems t te hubieses enterado, eres miesposa y yo jams tendra un hijo sin el consentimiento de mi esposa.

contrario, responde a la ruptura de esa concatenacin, es decir, a laintervencin del azar, de la locura, de la suerte o de los dioses. (BolvarEcheverra, 200, Definicin de la cultura, Editorial Itaca, Mxico D.F., 2001).

El personaje pierde piso en el juego, el sueo y el olvido, y se instala en estasegunda o tercera naturaleza: el caos imaginario que rompe la coherenciaimaginaria en que descansa el discurso potico, que es de por s una segundanaturaleza, que lo salva, que le permite abandonarse a lo aleatorio, y lo liberade responsabilidad o de culpa, aleja el horror, lo libra de la locura

En el caso de La razn blindada, es la paradoja del caos ldico que aleja lalocura del encarcelamiento; es la ruptura de la negacin de la realidad a travsdel juego: S, porque los das domingo, mi querido Panza, a las tres de la tardeusted y yo nos fugamos. Y no volvemos nunca ms al horrendo lugar delcastigo. es importante esto: nunca ocurri, y recordarlo como lo quenunca ocurri, eso permitir que no muera. En esta obra la alternancia de losdos planos imaginario coherente / imaginario catico se corresponde, casimatemticamente, con la sucesin de escenas:

Ese tipo, el que est mirando ahora.

La accin transcurre en la sala de una casa

Haba un pato En el metal, haba un pato. Dnde estar el norte aqu?

Qu tenemos para hoy, querido Sancho? Desierto, seor caballero, purodesierto

En ocasiones, esta alternancia dialctica, esta destruccin-construccin derealidades, en que el personaje se reconstruye y se salva, aparece sintetizada enun discurso que resulta especialmente cruel porque se niega a s mismo con lairona o el absurdo: Inventemos un tipo su propsito ser salvarme. Osalvarnos. Un hroe personal. Que no se quiebre. Un hroe goleador

Teatro ausente4 5A R S T I D E S V A R G A S

Yo no me quedo callado, aun cuando las leyes de un pas prohben a losextranjeros opiniones polticas[] lo que tengo que hacer es callarme o mentir,yo no hago silencio.

[] ellos no saban que eran asesinos, por eso se portaban como vecinos, losupieron el da que me llevaron preso porque no dijeron nada []

Los exiliados somos gente triste, propensos a imaginar cosas que nunca pasan[] y un da nos sorprende la muerte en un pas extranjero []

[] una noche son un disparo, no se supo quin dispar; el muchacho salty la bala roz su hombro []

En La muchacha de los libros usados se reproduce la dislocacin de la realidaddramtica, aunque de forma menos simtrica. Entre la prdida, la ausencia,la represin, la sangre, la tortura, la crcel, la dignidad perdida, las ideasabandonadas, se incrusta el humor, cruel a veces, y el absurdo:

Cmo hablar de m como si se tratara de otra sin que esto implique una penadoble y una doble desesperacin?

Bakunn: vacuna contra las agresiones estatales.

El decir fui no remite a nada, solo a la inminente ausencia.

Yo me dedico S? A los pjaros. Los estudia? No, me los como.

Cada vez que en el recuerdo encuentro algo, lo olvido.

Pero yo no he tenido hijos[]

De quin es hijo Mem? No s [] Eres mi hermana?

Por ltimo, Oscar delata el recurso al olvido con absoluta nitidez, a travs deuna promesa: No se preocupe, el olvido tomar posesin de nosotros porquetenemos alma.

El puro juego, del tipo ms simple tambin, burdo si se quiere, rompe elespanto:

Qu quieres que haga Renn, pero te ves tan bello con el palito en la mano. Nunca tocas mi instrumento y, cuando lo tocas, solo le arrancas baladasfolclricas. Te sientes poderoso con el palito en la mano, a Dios rogando y con el palitodando

Nuestra seora de las nubes tambin muestra el juego del absurdo que ejercecomo ruptura que disloca la realidad en dos planos:

Y por qu la expulsaron de su pas? Porque dije que las seoras de mi pueblo no tienen tetas sino tazas deporcelana china Qu pena hija ma que te mataran en este pueblo, as nunca podrsaprender un oficio imposible: pescar con pelcanos.

Y la alternancia se repite; a diferencia de La razn blindada, donde la realidadobjetiva de los personajes, la crcel, est mucho ms implcita, Nuestraseora explicita mucho ms este otro plano histrico-objetivo:

A R S T I D E S V A R G A S Teatro ausente 76

[...] Leda, dormida, al cuerpo de Leda porque la verdadera Leda est en otrolugar. En qu sueo ests, Leda dormida?

No puedo repetir frases que me provocan dolor, puedo recordar palabra porpalabra pero la frase no. Puedo recordarlas una a una, pero si las asociaracobraran sentido y el sentido me provoca el ms intenso dolor jams sentido.

Tuve un sueo donde vos matabas. [] S, vos has matado. Y vos tambin Eran otros tiempos y otros muertos

Cre que hacas esfuerzos por olvidar Dijiste cuando ramos jvenes S. Pens que hacas esfuerzos por olvidar S Records o no records?

Ests dormida? Por qu sos tan desigual? No te entiendo. Antes Lo he olvidado Qu? He olvidado el antes. [] Fue un sueo equivocado

El desdoblamiento se manifiesta en una sntesis perfectamente ambigua atravs del suicidio del hroe/cobarde que no resuelve nada:

Eso se debe a la inseguridad en la que vivimos como pas no comonacin, no no estoy seguro, estoy inseguro

No estoy segura si es hermano de mi padre o es hermano de mi madre; pongaque es hermano de los dos, graciasPonga que mi to es rectangular []

[] aqu alguien tiene que decir lo que pas. Qu pas?, qu pas? []aqu se llen todo de mierda

Maldito lugar donde la sangre no nos indigna.

Por qu quieres que te toque? Para aclarar el trmite

No hay lugar para ms, las palabras limitan con el silencio y todo lo queatenta contra el silencio debe ser neutralizado, los gritos solo son permitidospara arengar o para intimidar [], una lgrima rodando sobre el rostro nosaturde como mil nios gritando de miedo []

Estuvieron en Orlando? S, porque mi gordis El perro Pluto. Un perro borracho?

Danzon Park presenta una doble rotura en el desdoblamiento del personajehroe-traidor, y en la invocacin al sueo y al olvido para conjurar la realidadhistrica en la misma estructura de irrupcin-ruptura.

Leda, dorms?...Si ests dormida levant la mano, saludame. Gracias, Leda,sabs una cosa?, yo estoy despierto, siempre atento; es una costumbre que mequed de los aos heroicos. Siempre atento con mi muser, en la espesura.


esto mismo, mirado desde otro punto de vista, es la escritura del que est fuerade s, en el exilio, al que no le queda otro camino que inventar una mitologa,llena de horror y belleza, para sostener una realidad que no tiene ningunaposibilidad prctica por que se conforma de sueo, juego y memoria.

Elena Francs Herrero

* Licenciada en Filologa Hispnica por la Universidad de Navarra, Pamplona, Espaa.Profesora de Lengua en distintas universidades del Ecuador.En la actualidad da clases de lenguaje en la Universidad de Otavalo, Ecuador.

[] ahora vas a dejar de atormentarnos, ahora vas a volver a aquellosaos es raro no tengo veo la sangre que sale de mi cuerpo qu raro,no entiendo el cauce de la sangre, no tengo herida pero por dnde sangro?Qu extrao mundo, el hroe asesta una pualada al traidor pero es el hroe elque se desangra como si hubiese otro dentro de m otro que no soy yo y quese desangra sin dolor, sin nada de dolor.

RUPTURA Y CATARSIS

Qu propsito tiene contar una historia? Librarme de ella.

La muchacha de los libros usados

La insistencia obsesiva en des-realizar la realidad parecera elevarse a la categora deuna ceremonia del conflicto para ahuyentar los demonios, en un mundo escnicoque probablemente sea el nico capaz de repetir el ritual para alcanzar la catarsis,la restauracin en la totalidad paradjica de la existencia objetiva-subjetiva.

Adems, estamos ante un autor que no da seales de territorialidad, no tieneun lugar especfico desde el cual nos describe una localidad. Esto no quieredecir que sea un autor globalizado; muy por el contrario, su teatro se inscribeen cierto dolores, ciertos traumas, para muchos de nosotros conocidos, peroque no tienen una identidad fija. Esta falta de lugar en la escritura ha sidollevada al lmite en estas obras, puesto que han sido escritas en diferentes pases,Ecuador, Argentina, Nicaragua, Espaa, creando un tipo de escritura nmadaque se alimenta de la diversidad del castellano, y que se enriquece dejandopalabras, frases, estructuras que corroan y contaminen lo singular de sus textos;


Nuestra seora delas nubesArstides Vargas

> nuestra seora de las nubes

Este texto es un boceto para una posible puesta en escena que, debido a laforma en que trabaja el Grupo Malayerba, ser reformulado y profundizado apartir del contacto con el actor.

Narra los sucesivos encuentros entre Oscar y Bruna, dos exiliados que, en eltranscurso de un tiempo impreciso, se ven en diferentes lugares y recuerdanepisodios de sus vidas en un pueblo llamado Nuestra Seora de las Nubes.

EESSCCEENNAA II

Primer encuentro entre Bruna y Oscar.

BRUNA: Me parece haber visto su cara en otro lado.OSCAR: Imposible, mi cara siempre anda conmigo.BRUNA: Qu hace?OSCAR: (Pausa) Miro los pjaros.BRUNA: Empajaritado.OSCAR: Cmo?BRUNA: Nada, que en mi pas los pjaros enloquecen a las seis de la

maana como si un maestro de canto neurtico por el silencio lestirara de las colas.

OSCAR: En el mo, sin embargo los maridos golpean a sus esposas.BRUNA: (Pausa) En el mo tambin y cada cuarenta puetazos tienen una

gentileza: llevan a sus esposas al cine a ver pelculas mudas enblanco y negro.

Pausa larga.

OSCAR: Perdn De qu pas es usted?

Teatro ausente 15

OSCAR: Perdn, cre que era de aquel pas, como yo.BRUNA: No, soy de Nuestra Seora de las Nubes y a mucha honra!OSCAR: No me grite que soy capaz de cualquier cosa!BRUNA: Sabe qu?OSCAR: No.BRUNA: Estoy harta de quedarme en silencio.OSCAR: Yo tambin.BRUNA: Pobres de nosotros que no levantamos la voz porque somos

extranjeros.OSCAR: (Pausa) Tampoco hay que andar por el mundo a los gritos.BRUNA: Pero tampoco hay que sumirse en el silencio de los tontos.OSCAR: Yo no me quedo callado, aun cuando las leyes de un pas

prohben a los extranjeros opiniones polticas, aunque meta lapata al decir la verdad cuando lo que tengo que hacer es callarmeo mentir, yo no hago silencio.

BRUNA: Hace usted muy bien, porque el silencio es la casa de los que notienen casa y nada que contar porque no cuentan para nada.

OSCAR: (Pausa) A propsito tiene usted casa?BRUNA: No.OSCAR: Yo tampoco.BRUNA: Y dnde duerme?OSCAR: En el aire.BRUNA: Como la flor.OSCAR: Qu flor?BRUNA: La flor del aire.OSCAR: La flor del aire...?BRUNA: La flor del aire vive en el aire y no del aire, que de eso todos

vivimos. La flor del aire vive en las ramas de los rboles secos. Enlos cables de la luz, de los postes... siempre arrimada a otros,como dicindoles, djenme estar aqu un rato, un ratito... unaflor lisiada.

OSCAR: (Pausa) Una vez un tipo... cmo se llamaba? Viva en un puebloperdido por el Amazonas, bueno, el asunto fue que se hizo una

BRUNA: De Nuestra Seora de las Nubes.OSCAR: Ah! Yo tambin soy de ah.BRUNA: De Nuestra Seora de las Nubes?OSCAR: S.BRUNA: Y cmo nunca le vi?OSCAR: Es que yo nunca salgo de noche.BRUNA: (Pausa) Pero no tiene acento.OSCAR: El acento es algo que se pierde con facilidad.BRUNA: Como la virginidad.OSCAR: Perdn Usted perdi la virginidad?BRUNA: No, yo la extravi.OSCAR: Y no puso un anuncio en el peridico? BRUNA: No fue necesario, la encontr un profesor de Literatura.OSCAR: No me diga!BRUNA: S, se llamaba... Cmo se llamaba este profesor? viva a un costado

de la plaza... bueno, fue hace muchos aos en el colegio; a esteprofesor le gustaba representar los personajes de la LiteraturaUniversal.

OSCAR: Un clsico.BRUNA: Un clsico del toqueteo.OSCAR: Un clsico tctil?BRUNA: Un degenerado que aplicaba el sistema Braille para conocer la

anatoma de sus alumnas.OSCAR: Y qu pas?BRUNA: Un da lemos el Lazarillo de Tormes: entonces decidi jugar a

que l era el ciego y nosotras de lazarillo, nos toc tanto que corral bao, mir mis piernas y me di cuenta que estaba orinandorosas.

OSCAR: (Pausa) En mi pas hubo un tipo que orin un arco iris.BRUNA: Perdn de qu pas es usted?OSCAR: De Nuestra Seora de Las Nubes.BRUNA: No se preocupe, hay cosas peores.OSCAR: S, ser de Nuestra Seora de las Nubes, por ejemplo.BRUNA: No le permito que se meta con mi pas!


nuestra seora de las nubes

BRUNA: Primero dijeron que haba que ajustarse los cinturones, nosotroslo hicimos; despus dijeron que eran pocas turbulentas, nosotrosles cremos; luego dijeron que en caso de asfixia econmica, unamascarilla caera automticamente. Ninguna de estas cosas sirvipara nada, el pas se vino a pique y nunca encontramos la cajanegra.

OSCAR: No se salv nadie.BRUNA: Nadie.OSCAR: Es que no se ajustaron bien los cinturones.BRUNA: S, nos los ajustamos tanto, que nuestros rostros quedaron a

escasos centmetros del suelo.OSCAR: Pero no hay que desalentarse, en mi pueblo tambin se vive en esa

posicin.BRUNA: Es sorprendente con qu facilidad pierde respeto el cuerpo social.OSCAR: A propsito El cuerpo social se desnuda?BRUNA: No lo creo, en esa posicin es peligroso.OSCAR: As es.BRUNA: A usted por qu lo expulsaron de su pas?OSCAR: A m no me expulsaron.BRUNA: Ah, no?OSCAR: No, a m me mataron.BRUNA: La polica?OSCAR: No, los vecinos.BRUNA: Con un cuchillo?OSCAR: No, con el silencio. Ver, mis vecinos... gente comedida: me

haca falta aceite, ellos me lo prestaban. Ellos no saban que eranasesinos, por eso se comportaban como vecinos, lo supieron el daque me llevaron preso porque no dijeron nada; trataron deolvidar lo que haban visto y yo ca fulminado por el olvido, ladesidia y el miedo, en el mismo instante en que ellos cerraban susventanas.

BRUNA: En mi pas a un amigo le pas lo mismo.OSCAR: Perdn, de qu pas es usted?BRUNA: Del pas lluvioso.

herida en el brazo derecho, se le gangren, en ese pueblo no habanada, no haba mdico, no haba hospital; decidi auto-intervenirsequirrgicamente. Tom un hacha y comenz el dilema cmo cercenarse el brazoderecho con el brazo derecho? Conclusin: necesitamos de otropara mutilarnos, necesitamos de otro para sostenernos...

BRUNA: Para herirnos...OSCAR: Para lastimarnos...BRUNA: Para sostenernos... yo siento que mi pas me hiri. OSCAR: Un pas espadachn... Perdn, pero de que pas es usted?BRUNA: De Nuestra Seora de las Nubes.OSCAR: Pero no tiene acento.BRUNA: El acento es un palito y se lo pierde con facilidad, y ms cuando

se vive en un lugar que hace tanto fro.

Hacen silencio como si no supieran de qu hablar.

OSCAR: Y por qu la expulsaron de su pas?BRUNA: Porque un da dije que las seoras de mi pueblo no tienen tetas

sino tazas de porcelana china donde los caballeros con levitabeben capuchinos sin leche, y que no tienen sexo sino abanicoscon dientes de cocodrilo.

OSCAR: Usted dijo eso?BRUNA: S. y que los militares de m pueblo son tantos que para las fechas

patrias se paran en la calle y la calle parece que no se hubieseafeitado en tres das.

OSCAR: (Rindose) Usted dijo eso?BRUNA: S, Tambin dije que en mi pueblo los corruptos denuncian a los

corruptos y est bien porque ellos s saben de lo que estnhablando.

OSCAR: Con razn la echaron, usted hizo encolerizar a las fuerzas vivas.BRUNA: Ellos nos agredieron primero.OSCAR: Cmo as?BRUNA: Confundieron el pas con un avin.OSCAR: No me diga?



OSCAR: Pero no se ponga trgica... Oiga, el pueblo ya no ser el mismo.BRUNA: Por supuesto, por eso lo inventamos cada vez que lo recordamos.

EESSCCEENNAA IIII

La fundacin de Nuestra Seora de las Nubes, segn Bruna. sta recuerda cmoDon Tello sacaba a su hija Irma a pasear, vestida de novia, mostrndoles a loshombres sus manos.

D. TELLO: Vers hijita, yo no soy mala persona, simplemente sucede que yatienes edad de casarte y si los hombres no piden tu mano esporque no se la muestras.

IRMA: Pero, padre... si en este pueblo no vive nadieD. TELLO: Anda hijita, mustrales tus manos a los hombres.

IRMA: No hay hombres, padre adems me siento ridcula.D. TELLO: Es mejor la ridiculez a la soledad, y a la soledad se la reconoce por

dos cosas: las manos y el aliento. Anda hija, chales tu aliento alos hombres.

IRMA: Por qu es usted tan cruel?D. TELLO: Levanta las manos. Ves? No hay sortija en tus dedos. Tus manos

estn solteras, es terrible para una mujer tener las manos vrgenesy el aliento a nada.

IRMA: No me quieren, padre...D. TELLO: Miserables, son todos unos miserables! Y sabes por qu? Porque

han olido tu aliento a cosa vieja, tu aliento en ayunas.IRMA: Padre no quiero respirar.

D. TELLO: Todos en la familia tenemos el mismo aliento a flores secas.IRMA: No padre, mi aliento no huele a nada, mi cuerpo tampoco huele

a nada, una puerta posee un olor ms intenso que el mo.D. TELLO: Cllate, t no sabes nada! A esta hora el sol calienta la calle y

calienta los sesos de los hombres.IRMA: Las calles estn solas y yo estoy fra.

D. TELLO: Los ojos de los hombres te derretirn.

OSCAR: La siento nostlgica.BRUNA: Los exiliados somos gente triste, propensos a imaginar cosas que

nunca pasan. Nos castigaron con tanta perversidad que noshicieron olvidar que los que nos castigaron pertenecen al mismopas que nosotros, y aun as creemos que es el mejor pas delmundo.Qu irona, no? Extraar un lugar tan perverso y creer que es elmejor del mundo.

OSCAR: (Pausa) Yo a la que extrao es a mi mam. Pero qu tiene quever mi mam con esos asesinos? Nada, comparten el mismoespacio pero no el mismo pas.

BRUNA: En mi pas las madres mueren jvenes en el almuerzo y sesuicidan solas en la cena, y mueren otro poco a la maana, y sialguien les pregunta por sus hijos nada contestan por miedo amorirse de pena...

Vuelven hacer silencio como si no supiera de qu hablar.

OSCAR: Perdn, de qu pas es usted?BRUNA: De Nuestra Seora de las Nubes.OSCAR: Yo tambin soy de all pero nunca le vi.BRUNA: Es que yo pasaba mucho sobre los rboles. OSCAR: Ah! Era jardinera!BRUNA: No, era pjaro.OSCAR: (Pausa) Los pjaros son animales sin memoriaBRUNA: Con alas para planear sobre el olvido.OSCAR: Oiga, Pero cuntos aos hace que sali de su pueblo?BRUNA: Veinte aos.OSCAR: Veinte aos?BRUNA: S, veinte aosOSCAR: Yo tambin, veinte aos.BRUNA: Son muchosOSCAR: Bueno, si uno dice: Veinteeeeeaoooosssss!BRUNA: Diga como lo diga, yo hace veinte aos tenia todo en su sitio,

ahora lo tengo todo chorreado



IRMA: Padre...D. TELLO: Cllate! T no sabes nada, eres aburrida y llena de dudas.

IRMA: No me quiero casar.D. TELLO: Hoy da te casas.

IRMA: No.D. TELLO: Mustrales tus brazos, chales tu aliento, mustrales las nieves de

tus pechos! Anda hija, habla a los hombres.IRMA: No me voy a casar.

D. TELLO: Diles que te quieran.IRMA: Padre, por favor...

D. TELLO: Hblales, ellos sabrn entender!IRMA: Est bien, voy a hablar.

D. TELLO: Esa es mi hija!IRMA: Seores...

D. TELLO: Hombres...IRMA: Seores hombres de Nuestra Seora de las Nubes. Soy una mujer

sola, sola y tonta, porque a menudo a las solas se nos consideratontas, tonta y sola. Para nosotras el sol no es radiante, es un solmortecino y atontado; para nosotras los das felices son los lunesporque es un da tonto donde hay tanta cosa qu hacer queolvidamos por un instante que el domingo hemos cometido latontera de ser profundamente infelices. Solas y tontas vamos porel mundo hasta que nos morimos como los tontos: de un ataquede soledad al corazn... Quiranme, por favor...!

D. TELLO: Eres como tu difunta madre: poco convincente y llena de dudas.IRMA: Como les deca. Quiranme, porque si no me tendrn que sealar

con el dedo, hurgar con el dedo la textura de mi corazn tonto ynublado e inventar sobrenombres que con mucha amarguracargamos las mujeres como yo: solterona, mueble viejo, guitarravieja, slo llanto... Para evitar todo eso es que me voy a casar conel nico hombre que tiene inters por m en Nuestra Seora delas Nubes: mi padre.

D. TELLO: Ests loca! Qu ests diciendo?IRMA: As todo quedar en familia, padre; tendremos hijos que sern

IRMA: Nadie mira porque tras las puertas no hay nadie; solo el fro noshabita.

D. TELLO: Cllate, t no sabes nada!IRMA: Soy una montaa helada.

D. TELLO: Cllate!IRMA: Pueden escalarme, pero en la cima de mi cuerpo las nieves son eternas.

D. TELLO: Cllate Irma...! Si levantas las manos podrs tocar el otro sol.IRMA: No vale la pena, padre, ya me acostumbr al fro.

D. TELLO: Por eso ests tan plida, de tanta oscuridad y tanto fro. Anda,levanta el rostro, que los hombres te vean y que el otro sol tequeme!

IRMA: Soy una montaa oscura.D. TELLO: Mientras viva no permitir que te quedes sola y te las pases

llorando...IRMA: Los glaciares lloramos lgrimas de hielo.

D. TELLO: Calla, tu no sabes nada! Vamos, mustrales a los hombres cmose derriten las nieves de tus pechos!

IRMA: No se da cuenta que no hay nadie, que el viento cierra las puertasa mi paso?

D. TELLO: No importa, t las abrirs, mustrales que eres capaz, mustralesque eres hija ma, mustrales cmo tus manos abren las puertasde los hombres, golpea la puerta de los hombres.

IRMA: Slo el viento golpea la puerta de Nuestra Seora de las Nubes ytampoco le abren porque adentro no hay nadie, las puertas de estepueblo guardan el vaco.

D. TELLO: Al viento no le abren porque trae mala suerte.IRMA: Seguro que a m me trajo el viento.

D. TELLO: Por eso no te quieren... El da que naciste corri un vientocaliente, lo recuerdo: traa peridicos viejos y naranjas podridas;por eso no te quieren. Anda, diles que te quieran, diles que te quieran...!

IRMA: No me quieren, padre. Soy una mujer... que...D. TELLO: Cllate! Eres como tu difunta madre: poco convincente y llena

de dudas.



MEM: Quin? A JOSEFA: Cmo que quines? El Vinagre y la Matilde No te lo estoy

diciendo?, a su vez estn hermanados con los Vsconez perocomo los Vsconez son indios, no se llevan; tampoco se llevancon los Molina, que siendo sus tos, son de la Costa... Digo, queson tos de los Vsconez, porque del Vinagre y la Matilde sonhermanos de sangre, aunque de apellidos diferentes... (Mem seest liando con la cana de la abuela)... pero por las venas de todosellos corre sangre de los Vacas.

MEM: Vaca?A. JOSEFA: Que de Vacas no tienen nada porque conocida es la mansedumbre

de estos animalitos que nos dan la leche y sus derivados, en cambioestitos...Uyy hijito! Si por apellidos el carcter del animal sellevara, se tendran que llamar gallo, gallo de ria porque sonbuenos para armar relajo. No as la familia Gallo que les cay justo el apellido porque vivenen el fondo de la casa de los Molina como en un gallinero, losGallo, te digo... son tos del Vinagre y la Matilde... les cay justoel apellido. No as los Bravo que son ms buenos que el pancenteno, los Centeno son los que viven frente al municipio...claro que stos son hermanos de los Vacas y primos de losVsconez pero como stos son indios no se llevan, con los que sse llevan es con los Duques, que viven como Duques a costillasde los Vsconez, que a su vez son hermanos de los Duque MolinaVacas, que son los que siempre ganan las elecciones porque aqu,gane quien gane, siempre gana la familia Robles, que son Duquepor parte de madre y por parte de padre son Robles, aunque lasmalas lenguas dicen que fueron los Plaza los verdaderos padres detodos los que aqu viven, menos de m que soy Villahermosa, deapellido, digo... Pero el Vinagre tambin es Villahermosa, no asla Matilde que es Armendriz Saln, los Saln son turcos delLbano, y no me preguntes cmo un turco puede nacer en elLbano, porque esas son cosas de turcos; te deca que losArmendriz son hermanos de los Vsconez pero no se llevan

nuestros hermanos y nietos; a la vez, mi difunta madre ser midifunta suegra, los nietos sern sobrinos, hijos hermanos de supadre y as llenaremos de familias las casas vacas de NuestraSeora de las Nubes...

D. TELLO: Sultame Irma, ests completamente loca!IRMA: Vamos a la iglesia, padre... Dios sabr comprender.

D. TELLO: Irma, por favor!IRMA: Vamos padre, hay que llenar de hijos este pueblo.

D. TELLO: Ests loca! Ests completamente loca!IRMA: No, estoy sola, hay que llenar de soledad este pueblo.

EESSCCEENNAA IIIIII

Bruna recuerda como la abuela Josefa narraba a Mem, el tonto delpueblo, su rbol genealgico. Mem, solo emite sonidos incomprensiblespara que la abuela siga su narracin.

MEM: (Girando, con un dedo clavado en el aire) Ete cieloeta e tierraesa que etaalla abuela maahora va deciii: Memeee!Memeee!

A. JOSEFA: Memeee!MEM: Ah taa!

A. JOSEFA: As fue Mem, cmo Don Tello y la Irma llenaron de gente estepueblo, fundaron Mem, y fundar un pueblo no es pendejada ...scame las canas y te dar una moneda de plata por cada una queme saques. (Mem comienza a sacar una cana a la abuela) Hasvisto a ese que vive frente a la placita? Cmo se llama...? Le dicenel Vinagre, por el genio... Cmo se llama? Bueno, ese eshermano de Matilde Herrera, la peluquera celestial, la que lesarregla el pelo a los santos y vrgenes de Nuestra Seora de lasNubes... s, es muy buena peluquera; desde que ella le hace el peloa San Antonio, San Antonio es otra cosa... pero lo que te queradecir es lo que ya te dije: que son hermanos, pero ellos no losaben...


nuestra seora de las nubesnuestra seora de las nubes

EESSCCEENNAA IIVV

Bruna recuerda como el Gobernador narraba a su esposa la hecatombecausada por Mem, influenciado por los cuentos de la Abuela Josefa,mientras bailan un vals.

GOBERN.: Que no Mem, que no que la fundacin de Nuestra Seora deNubes, no es a partir de un incesto fuera de mi despacho(Pausa) Fuera de mi despacho! Esto es un bochorno, unbochorno! Querida! Querida!

ESPOSA: S, mi amor?GOBERN.: A que no sabes quin ha venido hace un momento a mi

despacho?ESPOSA: No, como yo no estaba en el despacho

GOBERN.: Pero yo s, por eso te lo estoy contandoMem, el idiota ese, havenido a mi despacho A que no sabes a qu? A decirme quesegn vnculos familiares recientemente revelados, yo soy supadre... y yo le dije: Mira Mem, yo soy el gobernador deNuestra Seora de las Nubes, soy como un padre de la patriaMem, pero eso no quiere decir que yo sea tu pap, es unametfora cvica

ESPOSA: Pero qu ocurrencia...!GOBERN.: Y a que no sabes de quin es la culpa?

ESPOSA: Ma noGOBERN.: No tuya no, pero que mana que tienes de echarte la culpa por

todo, querida.ESPOSA: Es que tu dices que yo siempre meto la pata.

GOBERN.: Pero ahora no, la culpa es de la abuela de Mem, esa vieja demierda, que inventa historias descabelladas vaya a saber con qupropsito.

ESPOSA: Hay que mantenerse unidos contra la canallada, como sabes decirt.

GOBERN.: Yo le dije, esprate un momento Mem, mira Somos unpueblo conventual y franciscano, pero eso no quiere decir que

Teatro ausente 27

porque ellos son indios, pero tu Mem desciende directamente delos Vsconez, que al mezclarse con lo Nez que son... de dndeno ms sern estos?... por el color deben ser de Angola; de esaespecie de sancocho, desciendes Mem, por eso eres as, porqueaqu todos somos parientes, y cuando la sangre se mezcla sevuelve torpe y tontorrona. (Mem est completamente enredado enla cana de la abuela). Angelita Vsconez me contaba cmo ladenigraban porque era india, y eso me pone rabiosa porque aqutodos tenemos de todo y eso nunca ha servido para nada, qu secreen los Duques, si su riqueza la hicieron a costillas de losVsconez; los Molinas hechos los seoritos, son unos resucitados,los Robles hicieron fortuna en la frontera contrabandeando fideosy ahora si te ven en la calle ni te saludan, nosotros nos matamostrabajando para que otros vivan como reyes... Los Reyes son otroscretinos que de reyes slo tienen el apellido, bufones debieronllamarse en vez de Reyes, slo la muerte es justa porque se llevara todos por igual, a los ricos, a los pobres, a los vivos a los tontos,como tu Mem...

MEM: (Enredndose la mano en una cana de la abuela) Abuela!A. JOSEFA: Qu pasa, Mem

MEM: Mano maencajadaA. JOSEFA: Scala de la caja, Mem.

MEM: Noencajada aquno puedo sacar manomierdacarajoputa pari

A. JOSEFA: Cllate la boca Mem, que no me dejas hablar tranquila unsegundo (Sonidos de Mem) Mem? (Mem est completamenteenredado en la cana de la abuela). Qu haces en el suelo Mem?Mem, tu rbol genealgico no es un rbol, es una junglagenealgica, y es mejor que por tus venas corra la inocencia y latontera y no la avaricia y la soledad, como en las venas de tusotros parientes.

A R S T I D E S V A R G A S26


GOBERN.: Y todo porque esa vieja anda gritando a los cuatro vientos queaqu todos somos parientes. Imagnate!

ESPOSA: No me lo imagino.GOBERN.: Ni yo me lo imagino.

ESPOSA: A quin se le ocurre...?GOBERN.: Al idiota de Mem que no contento con la desazn creada en las

familias honorables, ahora se dedica a soliviantar a los populares,como la familia Gallo a la que fue con el chisme de que la casaque habitan los Robles, les pertenece, porque el abuelito Gallo laconstruy; claro que la construy porque era albail, ni msfaltaba. Qu queran, Qu la construyera el licenciado Robles que eraabogado? Aqu se va a armar un relajo, es un pueblo condenadoal desorden y la anarqua Y todo por qu? Porque al idiota deMem se le ha metido que aqu somos todos hermanos. No, porfavor, no caigamos tan bajo!

ESPOSA: Se les ha dado de todo Qu quieren?GOBERN.: Qu quieren? Un bochorno!

ESPOSA: Cra cuervos y te arrancarn los ojos.GOBERN.: Pero quin es Mem para que en este pueblo se haya creado tal

desorden, un pnfilo que no sabe dnde est parado.ESPOSA: Un orate sin remedio, como sueles decir t.

GOBERN.: Imagnate que la gente le sigue al tonto ese como a un Mesas.ESPOSA: Inimaginable.

GOBERN.: Imagnate que ese idiota dijo que soy su padre.ESPOSA: Eres su padre?

GOBERN.: Su padre? Por supuesto que no!, adems t te hubieses enterado,eres mi esposa y yo jams tendra un hijo sin el consentimientode mi esposa.

ESPOSA: Pero yo no he tenido hijos...GOBERN.: Yo tampoco.

ESPOSA: De quin es hijo Mem?GOBERN.: No s; adems dijo que t eres mi hermana.

Teatro ausente 29


seamos ua y mugre como se dice vulgarmente; un da de estosen este pueblo se arma un despelote descomunalAhora yo mepregunto en este puntono, mejor me pregunto en este punto:Quin es Mem? Quin es Mem?

ESPOSA: BuenoMem es ese muchacho que vive solo con su abuelita, yque todo mundo dice que es tonto, pero yo creo que es

GOBERN.: No te he preguntado a ti, no te he preguntado a ti!ESPOSA: A quin sino? En este lugar estamos solo t y yo.

GOBERN.: Es una pregunta general y abstracta, y yo, de manera general yabstracta, me respondo: Mem, es un estpido, un tarado, unorate

ESPOSA: Un qu?GOBERN.: Un orate; y figrate que en este pueblo le siguen a ese loco como

si se tratara del Mesas; en este pueblo se va armar un despelotedescomunal, un da suenan tres tiros y no queda ttere concabezaY sabes de quin es la culpa?

ESPOSA: Ma noGOBERN.: No, tuya no, que mana que tienes de sentirte culpable por todo,

querida.ESPOSA: Es que t haces unas preguntas

GOBERN.: En este caso no es tu culpa, la culpa es de la abuela de Mem, esavieja de mierda que anda gritando a los cuatro vientos que en estepueblo todos somos hermanos y sabes lo que dijo Mem?

ESPOSA: No, como yo no estaba en el despachoGOBERN.: Pero yo si por eso te lo estoy contandopor las habladuras de

ese loco, esos indios de los Vsconez le han armado litigio a losMolina Y todo por qu? Porque el idiota de Mem fue con elchisme de que la tierra les pertenece. Para qu quieren la tierra?Suficiente con la que tiene en las orejas. Qu quieren losVsconez? Que les regalen lo que las familias honorables se hanganado con esfuerzo y sacrificio? No, por favor, esto es el colmo!

ESPOSA: Siempre fueron unos muertos de hambre, y ahora quierensentarse a nuestra mesa.


dormiremos juntos, no nos besaremos en la boca, no nos acariciaremosnunca ms, ni que te metas en mi cama y me hagas cosas

GOBERN.: Ese idiota ha logrado hacernos dudar de lo que somos. No pasala tarde ni cae la noche, viviremos siempre en la grisura delcrepsculo, han logrado arrastrarnos a la melancola de ese tonto;este pueblo se hunde en la tristura y la duda.

EESSCCEENNAA VV

Segundo encuentro de Bruna y Oscar.

BRUNA: Los exiliados somos gente triste, propensos a imaginar cosas quenunca pasan, a recordar hechos que nunca sucedieron, y un danos sorprende la muerte en un pas extranjero del cual slorecordamos que haba un hombre que tocaba un piano...

OSCAR: Perdn, me parece haber visto su cara en otro lado.BRUNA: Posiblemente, siempre la olvido en las sillas donde intento sentar

cabeza.OSCAR: No fue usted la que me cont aquella historia de la Fundacin

de Nuestra Seora de las Nubes? Por cierto, una historiadescabellada, lo de Mem y la Irma y todo aquello...

BRUNA: Claro, usted era... S, lo recuerdo, tome asiento Ha cenado? OSCAR: No.BRUNA: (Sacando un pequeo mantelito) Yo tampoco.OSCAR: Es que yo ceno a las ocho, pero como ahora no tengo reloj...BRUNA: Tuve un gato rojo que atacaba a los relojes; cada vez que el

segundero se mova, mi gato rojo lo atacaba.OSCAR: (Se sientan en el suelo como si estuvieran en un pic-nic) No resista

el paso del tiempo?BRUNA: Tal vez, destruy varios relojes hasta que lo sacrificamos, creo que

eran las tres y cuarto o las seis de la tarde, un da lunes, creo... omartes; no lo recuerdo, slo s que lo sacrificamos porque lestena fobia a los relojes.

Teatro ausente 31


ESPOSA: Cra cuervosGOBERN.: Eres mi hermana?

ESPOSA: Por supuesto que no! Adems, si estuvieras casado con tuhermana yo dnde dormira? No... Yo sera tu cuada? Que lo!

GOBERN.: Claro que no eres mi hermana!ESPOSA: Es lo que estaba diciendo

GOBERN.: Es que lo dices de una maneraESPOSA: Intentaba razonar.

GOBERN.: Pero es un razonamiento lleno de dudas, no se puede razonar deesa manera, un razonamiento lleno de baches, no se puede decir:Sital vez.Quizs aaaaahhh! Y caer en un abismo.

ESPOSA: Me ests agrediendo.GOBERN.: T no eres mi hermana y punto.

ESPOSA: Es un idiota ese Mem, Yo, tu hermana! A quin se le ocurre?GOBERN.: Esa vieja es la jodida, tiene los pensamientos podridos.

Y si furamos hermanos, qu?ESPOSA: No somos hermanos.

GOBERN.: Y si lo furamos, qu?ESPOSA: S, qu.

GOBERN.: Y qu?ESPOSA: Y si somos hermanos, qu?

GOBERN.: Qu? Sera horrible! Pero, qu?ESPOSA: Horrendo!... Qu?

GOBERN.: Por qu me miras as? Yo no soy tu hermano.ESPOSA: Te miro como siempre te he mirado, pero si t encuentras en mi

mirada algn signo familiar es culpa tuya, por algo ser. Meocultas algo?

GOBERN.: Piensas que te oculto algo porque seguramente t ocultas algo.ESPOSA: Yo no soy tu hermana para que me trates as.

GOBERN.: Yo no he dicho que seas mi hermana.ESPOSA: Lo insinas en el trato.

GOBERN.: Este depende del maltrato que t me das.ESPOSA: (Despus de una pausa) Tengo miedo. Por las dudas nunca ms


OSCAR: S, y aunque parezca mentira, se llamaba democracia,Democracia Martnez, y aunque parezca mentira, la violaron.

BRUNA: Es que ese nombre invita al estupro.OSCAR: Una noche... la destartalaron, pobre chica... una patota...BRUNA: Una patota legislativa?OSCAR: S, pero se desilusionaron, ya haba sido violada por una patota

ejecutiva, su familia, gente de mucho dinero, la escondieron,imagnese...

BRUNA: Claro, no se puede andar mostrando a una violada como si setratase de una constitucin.

OSCAR: Por supuesto, y eso que era un buen partido, lleno de gentealtruista, gente limpia.

BRUNA: Se duchaban.OSCAR: Por supuesto, y salan de las duchas a los gritos: estamos limpios

y no aceptaremos calumnias en nuestra contra. BRUNA: Seguramente se ducharon los antecedentes.OSCAR: Qu quiere decir?BRUNA: Que un hombre que hace poltica debe tener un pasado limpio,

sin manchas, sin pasado si es posible.OSCAR: Perdn, pero yo no hablaba de poltica.BRUNA: Ni yo, aunque a veces me pregunto de dnde vienen los polticos. OSCAR: Y qu se ha respondido?BRUNA: Que no vienen de ningn lado, siempre han estado all.OSCAR: All dnde?BRUNA: All, en las duchas, refregndose la conciencia con piedra pmez.

Pero quin le quita las manchas al tigre?OSCAR: Eso es muy cierto. Quin le quita las manchas al tigre? A

propsito me ha sorprendido la cantidad de trminos de higieneaplicados a la vida poltica; por ejemplo, un pasado sin mancha,un historial impecable, un lavado de dlares, lo que me ha llevadoa preguntarme qu tipo de detergente debe usar un pas paralimpiar el fracaso que se nos pega en la piel como grasa?

BRUNA: No se ponga triste, tambin se aplican trminos musicales a lavida poltica, por ejemplo, un concierto de naciones...

Teatro ausente 33


OSCAR: Un libro sagrado dice: ama a tu animal como a ti mismo.BRUNA: El problema es cuando uno se odia a s mismo. OSCAR: No le entiendo.BRUNA: A menudo he visto a los hombres tratar a las bestias como les

tratan a ellos otros hombres, si algn da las cosas cambian, loshombres y las bestias comern de la misma mesa.

OSCAR: Eso son muy religioso.BRUNA: Lo bueno de exiliarse en un pas latinoamericano es que no se

pierde la raz religiosa, se pierde la dignidad pero no la raz religiosa.OSCAR: Yo creo que hay dos tipos de exilios: el exilio vacacional con vista

al mar, reservado para gerentes, ministros y ex-presidentes, y elexilio de los que no tienen relojes, o sea, nosotros. Tambin creoque hay dos tipos de dignidad: la dignidad de los dignos y ladignidad de los que no somos dignos de dignidad porque notenemos relojes, o sea, nosotros.

BRUNA: Para m el exilio es un problema de abrazos.OSCAR: Cmo as?BRUNA: Ver, cuando nia abrazaba a mi perro, entonces mis padres se

enfadaban y me exiliaban en mi cuarto; en mi adolescencia abraca un chico y l me exili en la soledad; luego, de grande, abracideas y me exiliaron en este pas, sin contar las veces que fuicastigada cuando intent abrazar la religin, ahora por las dudasno abrazo a nadie.

OSCAR: Y cmo hace el amor?BRUNA: Sin abrazar.OSCAR: Y los afectos, y el cario?BRUNA: He observado que los presidentes se abrazan cada vez que se

encuentran, y algunos se besan; no creo que eso presuponga quedespus se vayan a la cama.

OSCAR: En conclusin: no le gustan los abrazos.BRUNA: S, me gustan, cuando no son los brazos sino las alas las que

abrazan; los brazos para el trabajo y las alas para el abrazo.OSCAR: Conoc una chica que tena alas.BRUNA: Si?


BRUNA: Un poquito barroco para ser piropos populares.OSCAR: Hay otros ms accesibles, escuche: Cuando te veo venir

EESSCCEENNAA VVII

Oscar recuerda los piropos de los hermanos Aguilera. Tontera ymorbosidad que desataban las pasiones en Nuestra Seora de lasNubes.

HERMANO 1: Cuando te veo venir pareces una estatua, y cuando te veo partirte desestato con la mirada; cuando te veo venir me crecen lasflores en las manos y un junco en medio del agua.

HERMANO 2: Quisiera ser un tornillo y que t seas mi tuerca... entonces yoenrosco

Mirada de censura de Hermano 1.

HER. 1: Quisiera violar... tu intimidad, quisiera violar tu espacio vital,quisiera violar tu correspondencia, violar tu silencio porque conl has violado todos mis deseos... (Gestos como diciendo: qu bienque recito)

HER. 2: Quisiera ser una antorcha... (Mirada de censura de Her. 1) parailuminar en las noches.

HER. 1: Quisiera ser la lgrima que deja la lluvia en tu pelo.HER. 2: Quisiera ser... quisiera ser Cmo se llama ese aparato para

detectar submarinos?HER. 1: (Cortndole) Adis te digo en la tarde y la tarde tose y enciende

dos girasoles bajo tu escote.HER. 2: (Con mpetu) Adis mamacita, mamita, mami, mamitica...

Mam? dios mam.HER. 1: Quisiera ser marinero y que t seas mi corbeta.HER. 2: Yo quisiera ser corbeta... (Silencio) Yo quisiera ser corbeta... (No

sabe cmo seguir) Yo quisiera ser corbeta...HER. 1: Quisiera ser tu trineo y que t fueras mi perro para que me

arrastres del fro al fuego.

Teatro ausente 35


OSCAR: A propsito, en ese concierto, qu instrumento musical le darausted a nuestro pas.

BRUNA: El bombo.OSCAR: Por qu?BRUNA: Porque mete mucho ruido, es escandaloso y podra perfectamente

no estar. OSCAR: Usted s que tiene vuelo (Se re).BRUNA: Es que tengo alas, por eso me cuesta tanto abrazar.OSCAR: Y cmo hace el amor?BRUNA: Y eso qu tiene que ver, estbamos hablando de alasOSCAR: Digosin abrazar Cmo hace el amor? De pechito como los

pinginos?BRUNA: Mire seor: yo no hago el amor, el amor me hace y me deshace

lo que no deja de ser un disparate, que un rayo de luna derrita lamantequilla.

OSCAR: No le entiendo.BRUNA: En el amor no hay que entender.OSCAR: Cmo que no, al amor se lo puede definir. BRUNA: S, si tiene tiempo y ganas, por ejemplo podramos decir que tras

un biombo se desviste el corazn, y despus a pintar el cielo conun cepillo de dientes y cortar queso con la espada del Cid ydespus a morirse de soledad hasta que alguien nos resucite y otravez detrs del biombo. He llegado a la conclusin de que el amores darse, pero por favor, que nos lo devuelvan.

OSCAR: No le ha ido bien en el amor?BRUNA: No me quejo, con decirle que todava no aprendo a desvestirme

sola atrs un biombo... A propsito hubo amor en nuestraSeora de las Nubes?

OSCAR: Claro, hermosas historias de amor, especialmente cuando loshermanos Aguilera decan piropos a las mujeres Los recuerda?

BRUNA: No.OSCAR: Escuche...Cuando te veo venir pierdo la razn y no encuentro

razn para decirte algo razonable porque t, t, t eres la nicarazn de mi sinrazn perdida


EESSCCEENNAA VVIIII

Oscar recuerda como ngela Lucien, afectada por las palabras de loshermanos Aguilera, decide visitar a su marido, el maestro Renn,director de la sinfnica de Nuestra Seora de las Nubes que, en plenoensayo, se siente turbado por la presencia de ngela. La msicasuave al principio, se despelotar hacia el final de la escena.

NGELA: Renn, mi amor... vena yo caminando por la plaza y esosmorbosos de los hermanos Aguilera me dijeron cosas, Renn...esas palabras... no son piropos comunes, no te desnudan con laspalabras... no son piropos comunes, no, te desnudan con laspalabras... Renn, me escuchas?

RENN: S, ngela mi amor, pero no tienes que venir al ensayo, losmsicos gimen cuando te ven llegar, mi amor.

NGELA: Es que esas palabras me erizan y sent deseos de verte, Renn.RENN: Mi amor, pero los msicos... fjate cmo nos mira el primer

violn, nos mira mal ngela.NGELA: Qu quieres que haga Renn, pero sigue dirigiendo, te ves tan

bello con el palito en la mano.RENN: ngela, los msicos chillan cuando te ven llegar.

NGELA: Envidia Renn, lo que pasa es que ellos no tienen una esposa quelos venga a ver al ensayo.

RENN: Mira el timbalero, con qu fuerza golpea los timbales, golpea ynos mira, golpea y nos mira.

NGELA: (Sacando una tortilla) Mi amor, he trado tortilla de papas, conpimiento y cebolla, como a ti te gusta.

RENN: ngela, por favor, estoy dirigiendo una orquesta, no puedodirigir msica y comer tortillas a la vez.

NGELA: T siempre dices que mi tortilla te gusta.RENN: S, me gusta, mi amor, ngela, s me gusta, pero no en esta

circunstancia.NGELA: Est bien, ya no te molesto ms, Renn.

Teatro ausente 37


HER. 2: Quisiera ser amapola y que t fueras florero o un tintero... parauntar en tu tinta mi tallo.

HER. 1: Para otra no tengo ojos, lo que significa que eres la nia de misojos.

HER. 2: Para otra no tengo mano, lo que significa que eres mi mueca...(Le muestra a su hermano la mueca intentando explicar su piropo).

HER. 1: (Censurndole) Quisiera que fueras puerta para darte un portazo.HER. 2: (Le contesta) T eres el gusano que nunca ser mariposa.HER. 1: (Cabreado) Me cogiste cario y nunca me lo devolviste.HER. 2: Mi vida es un desierto y t ni siquiera un camello.HER. 1: De nuestro amor no queda ms que una camisa arrugadaHER. 2: Me salieron garras cuando en mi cama se meti un reptil.HER. 1: (Cambiando ante la presencia de una mujer) Quisiera ser moretn

y estar siempre en tu boca.HER. 1: Quisiera estar agotado...HER. 2: (Cortndole) Quisiera ser el aliento para estar siempre en tu boca.HER. 1: Quisiera...HER. 1: (Cortndole) Quisiera ser la sombra de tu lengua para estar

siempre en tu boca.HER. 2: Quisiera...HER. 1: Quisiera ser el pellejo de tus labios y estar siempre en tu boca...HER. 2: (Explotando) Basta, se acab! Yo tambin quiero estar dentro de

tu boca, ser tu cepillo de dientes, tu dentista, un insulto... Unapersona despreciable, alguien que te traicion, que robaba la platade tu mesita de noche y se la beba en tugurios de mala muerte,que te enga, aquel al que diariamente insultas y que logr loque quera: estar de una puta vez en tu boca, como un moretn,como una baba, como un insulto, como una sombra... (Pausa)que llena tu boca de palabras sombras.

HER. 1: (Pausa) Cuando te veo venir me crece un junco en medio delagua...


duermen cundo tocan, cundo estn tristes, s todo de mismsicos, todo.

NGELA: Y si sabes todo de tus msicos, por qu conmigo desafinas tanto?RENN: ngela, por favor, no levantes la voz.

NGELA: Nunca tocas mi instrumento y cuando lo tocas slo le arrancasbaladas folklricas.

RENN: Baja la voz, ngela, baja la voz.NGELA: No la voy a bajar, pero mrate con el palito en la mano. RENN: Batuta, se llama batuta.

NGELA: Para m es un palito... pero qu sera de ti si te sacaran el palito?Te sientes poderoso con el palito en la mano, a Dios rogando ycon el palito dando...

RENN: ngela, mi amor...NGELA: No me tengas lstima Renn; yo s que tu eres un artista y yo soy

un estorbo, una cosa sin tu sensibilidad, prefiero el odio a lalstima... el segundo clarinete est desafinando. Yo me sacrifiqupara que t pudieras hacer msica... perdn... Seor de latrompeta! Puede bajar un poco, que estoy hablando como mimarido? Gracias...

RENN: ngela... Qu haces? Me vas a hacer explotar.NGELA: No seas ridculo, si t nunca has explotado... el clarinete est

desafinado, no lo aguanto Renn, no lo aguanto... (Gritando)Seor! Dnde aprendi a tocar clarinete?

RENN: ngela, cllate, yo s que desafina.NGELA: Y por qu no le dices nada?RENN: Es que es armenio, y no me entiende.

NGELA: Prstame la batuta y vers cmo deja de desafinar.RENN: No mi amor, la batuta es ma.

NGELA: Eso te da poder no?RENN: Yo me quem las pestaas quince aos en el Conservatorio para

tener una batuta y t no me la vas a quitar.NGELA: Eso es abuso de poder Renn. Prstame la batuta.RENN: Basta ngela, mira cmo gimen los msicos, mira cmo babea el

trompetista, mira cmo tiembla el violinista, mira ngela, mira...

Teatro ausente 39


RENN: Gracias (Pausa).NGELA: Renn... (Pausa) Renn!RENN: Qu quieres ahora?

NGELA: Hay muchos rusos en tu orquesta.RENN: Armenios.

NGELA: Digamos que son lo mismo.RENN: Digamos, pero no son lo mismo.

NGELA: Seguro que no quieres tortilla?RENN: Djame ensayar, ngela. Djame ensayar.

NGELA: Est bien Renn, est bien, nunca me habas tratado de estamanera...

RENN: Pero mi amor...NGELA: Yo siempre he sido gentil y amable, aunque a veces me propaso,

lo reconozco, pero lo hago por amor.RENN: ngela...

NGELA: (Afligida) Si una pudiera... sacarse de encima todo el amor quesiente, como cuando sacamos la tierra de una alfombra, si unapudiera... yo me hubiese sacudido, Renn, te lo juro por mi santamadre que me hubiese sacudido... Adis.

RENN: (Detenindola) Pero entiende ngela, mi amor...NGELA: S t quieres que me vaya, yo me voy.RENN: Est bien, qudate, pero callada.

NGELA: Gracias (Pausa) Seguro que no quieres tortilla?RENN: No, ngela, y haz silencio por favor.

NGELA: Est dormido.RENN: Qu?

NGELA: Ese que toca el oboe est dormido.RENN: Est concentrado.

NGELA: Te digo que est dormido.RENN: Basta, por favor, basta!

NGELA: Pero mralo... yo que t, pondra al de los platillos al lado paradespertarle.

RENN: ngela, cllate! Yo s lo que les pasa a mis msicos, yo s cundo


JUAN: Pero esas cosas ya fueron inventadas.SOLEDAD: Por eso te metieron aqu, por inventar cosas que otros han

inventado.JUAN: Lo bueno de estar aqu es que puedes inventar cosas sin necesidad

de que te metan adentro, porque ya ests adentro.SOLEDAD: Es bueno inventar cosas aunque las hayan inventado ya; cada vez

que una las hace, inventa, no es cierto?JUAN: As es.

SOLEDAD: A veces invento que tu vuelves a nuestra casa, entonces tendemosuna sbana en el patio y contamos estrellas hasta que amanece,claro que no se lo digo nadie. Tal vez porque no tengo la valentade exponerme a que me digan loca, entonces pierdo la razn ensilencio, sin que nadie se entere... es triste estar loca de estamanera.

JUAN: (Despus de una pausa) He inventado una cancin.SOLEDAD: Si?

JUAN: S.SOLEDAD: La quieres cantar?

JUAN: S... noSOLEDAD: Cntala.

JUAN: Si?SOLEDAD: S.

JUAN: Bueno... Ella era buena y l era buenoy un sol bondadoso les calentaba,era muy bueno porque cazabaen un espejo que era muy buenoella, l y el gato se reflejaban,cara de buenos ellos tenany buenamente se sorprendanporque ella era buenay l era bueno y el gato buenoy un sol bondadoso les calentaba,tenan un gato que era muy bueno...

Teatro ausente 41


NGELA: Dame la batuta.RENN: Aqu va a correr sangre.

NGELA: El que va a correr eres t (Intentando coger la batuta).RENN: Suelta, miserable!

NGELA: Ms miserable ser tu madre!RENN: Con mi mam no te metas! (Forcejean, la msica se despelota, la

batuta se rompe).NGELA: El palito se ha roto!RENN: Lo rompiste!

NGELA: Lo rompimos!RENN: Y ahora Qu hago sin la batuta?

NGELA: Nada (Pausa)RENN: Extraamente, me siento ms aliviado sin la batuta en la mano.

NGELA: Ahora tienes las manos libres.RENN: Como para qu ser mi amor?

NGELA: Para tocar mi instrumento y comer tortilla de papas.

EESSCCEENNAA VVIIIIII

SOLEDAD: Pasaba por la plaza, y los hermanos Aguilera me dijeron unpiropo y me dieron ganas de venir a verte.

JUAN: A m?SOLEDAD: S.

JUAN: Los hermanos Aguilera dicen bonitos piropos?SOLEDAD: As es, un poco desbocados...

JUAN: T vienes a verme porque me quieres.SOLEDAD: No hay nada ms alegre que venir a verte...

JUAN: Cunto tiempo llevo en este lugar?SOLEDAD: Un ao.

JUAN: Qu hice?SOLEDAD: Inventaste los cascabeles y las rebanadas de pan, luego te quedaste

en silencio algunos meses y cuando hablaste de nuevo fue paradecir que habas inventado la rosa de los vientos y las gaviotas.


la bala roz su hombro y se clav en el suelo, el muchacho salicorriendo pero en el suelo haba quedado su sombra muerta y lassombras no cantan canciones de amor.

EESSCCEENNAA IIXX

Tercer encuentro entre Bruna y Oscar.

BRUNA: El exilio comienza cuando comenzamos a matar las cosas queamamos, pero no las matamos de una vez, tal vez en aos... Escomo si el tiempo nos pusiera un cuchillo en las manos y con lmatramos los instantes en los cuales alguna vez fuimos dichosos;no lo hacemos con saa porque no creo que el tiempo acte consaa sobre nuestros pobres recuerdos, lo hacemos con la mismasuavidad con que estos recuerdos se hacen presencia y con lamisma violencia que produce el despus, el no me acuerdo, elcmo se llamaba.

OSCAR: No puede ser! Esta gente me mira como si yo fuera marciano.BRUNA: Perdn, me parece haber visto su cara en otro lado.OSCAR: Imposible, tengo una cara y la uso poco.BRUNA: Claro! Usted fue el que me cont aquellas historias de amor, por

cierto, un poco truculentas.OSCAR: Ah! Usted era... Claro! Y qu est haciendo?BRUNA: Recitando.OSCAR: Es poeta?BRUNA: S.OSCAR: Recite algo que se pueda bailar y sepamos todos.BRUNA: Encantada: las casas pobres de Nuestra Seora de las Nubes se

hacen la permanente en los das clidos de agosto, y en los daslluviosos de abril se despeinan. Los carros policiales de NuestraSeora de las Nubes hacen bostezar sus ventanas desde nos ladranescopetas enanas...

OSCAR: Por hacer esos poemas bailables la echaron de su pas?

Teatro ausente 43


... Y as se repite hasta que uno se cansa de cantar y se queda ensilencio.

SOLEDAD: Una hermosa cancin, como las que solas cantar cuando teconoc.

JUAN: Fue hace tiempo.SOLEDAD: S, pero yo tengo un lbum de fotos donde el tiempo no pasa; a

veces lo abro y puedo percibir el olor que tenamos en eseentonces.

JUAN: Olamos mal?SOLEDAD: (Rindose) No.

JUAN: Yo ya no huelo, ni mal ni bien.SOLEDAD: Yo tampoco.

JUAN: Por qu?SOLEDAD: No lo s, tal vez porque a los veinte aos un slo olor nos

envolva... dicen que el amor es una flor con dos perfumes... y siesa flor muere...

JUAN: T seras capaz de matarme?SOLEDAD: Por qu?

JUAN: Porque en este lugar... estoy un poco muerto.SOLEDAD: Pero puedes marcharte y volver a casa...

JUAN: Te habl de este lugar... en mi cabeza? A veces escucho un ruidocomo si corriera viento en mi cabeza, como si ese viento arrastraranaranjas podridas y peridicos viejos, y arrastra pobreza y pasaeste viento y no me despeina, porque pasa por adentro mo...muy dentro. Yo quisiera quererte mejor, pero este viento no medeja verte con claridad, entonces la vida se me hace cuesta arribay no puedo... soy una sombra de aquel muchacho que alguna vezsola cantarte canciones.

SOLDADO: (Mientras lo mata suavemente) Una vez, hace aos en un pueblohaba un joven que sola cantar canciones de amor muy tarde, enla noche; a la gente no le gustaba porque tena que trabajar paravivir, y esas canciones le robaban horas al sueo, pero elmuchacho cantaba cada vez y siempre su cancin; una nocheson un disparo, no se supo quin dispar; el muchacho salt y


BRUNA: No nos queda ms que seguir recordando que alguna vez fuimosde algn lugar donde no nos miraban as.

EESSCCEENNAA XX

Bruna recuerda como murieron dos militantes en los aos de violencia.

Dos personajes, Alicia y Federico, se mueven mecnicamente; llevanlos rostros cubiertos.

ALICIA: Supongamos que ellos llegan y derriban las puertas...FEDERICO: Supongamos que tenemos un minuto para huir.

ALICIA: Supongamos que la puerta est trabada y ganamos un minutopara huir.

FEDERICO: Supongamos que estamos dormidos.ALICIA: Supongamos que despertamos sbitamente y que tu logras huir y

ganas la calle, y yo miro tu imagen, cmo se aleja, y es lo ltimoque veo de este mundo...

FEDERICO: Supongamos que eres t la que logras huir y ganas la calle y yo mirotu imagen, cmo se aleja, y es lo ltimo que veo de este mundo...

ALICIA: Supongamos que los dos logramos huir...FEDERICO: Supongamos que logramos huir los dos y ellos quedan solos en

esta habitacin, junto a nuestros libros llenos de buenasintenciones...

ALICIA: Supongamos que ellos llenos de rabia queman nuestros libros ynuestras buenas intenciones...

FEDERICO: Supongamos que ninguno de los dos escapa.ALICIA: Supongamos que caemos abrazados porque nos ambamos tanto.

FEDERICO: Supongamos que abrazados nos derriban.ALICIA: Supongamos que nos hacen desaparecer.

FEDERICO: Supongamos que completamente desaparecemos.ALICIA: Supongamos que estbamos equivocados, porque creamos que

ramos los nicos que no podamos morir

Teatro ausente 45


BRUNA: En mi pas bailar era considerado delito en segundo grado.OSCAR: Pero son poemas inocentes.BRUNA: En mi pas nada era inocente.OSCAR: Pero ahora no se persigue por hacer poemas.BRUNA: Ahora nadie se exilia por motivos polticos, se exilian porque

hicieron un desfalco, o porque robaron.OSCAR: Yo creo que hay un exilio por motivos polticos.BRUNA: Cul?OSCAR: El que se exilia por hambre. El hambre es la forma ms sutil de

persecucin poltica.BRUNA: Es suyo ese pensamiento?OSCAR: No, lo compr en la tienda de la esquina; me queda un poco

grande pero se encoge en la primera lavada...BRUNA: Por qu nos mirarn de esa manera?OSCAR: Vio...? Nos miran como si furamos marcianos.BRUNA: Ser porque hablamos de otra manera.OSCAR: Se creen dueos de este pas.BRUNA: Sencillamente porque llegaron antes que nosotros.OSCAR: Unos descarados.BRUNA: Me han hecho cabrear Qu derecho tienen a mirarnos as?OSCAR: Yo que usted les hablara en su propio idioma y les dira que no

vamos a permitir ms atropellos.

BRUNA: (En ingls) Seores, somos exiliados, y les damos cinco minutospara que nos dejen un lugar en sus casas y nos inviten a almorzar,no tenemos papeles ni pasaportes y sus leyes no nos interesan, elmundo es de todos los seres humanos, estamos hartos de que senos trate a las patadas y estamos hartos de que se nos pidandocumentos en cada esquina, como si un documento fuera msimportante que un sentimiento.

OSCAR: (Pausa) Qu fue lo que les dijo?BRUNA: Nada..... Que venimos de un pas lejano que ya no existe porque

nosotros hemos dejado de existir en l, un pas donde crecan loscastaos y los lamos Carolina y personas que no nos miraban as.

OSCAR: Ahora no nos miran como marcianos, nos miran con lstima.


cinta roja no permita que se los trague, l saba que slo yo podaquitarle la cinta roja, por eso vena a m con la boca llena depeces, yo le habra la boca, tomaba un pez, aflojaba la cinta y eltragaba el resto de peces. Parece cruel pero solo se trata de unapequea sociedad imposible... as pasbamos los das el pelcanoy yo... a veces tristes, a veces alegres... qu pena hija ma, que temataran en este pueblo, as nunca podrs aprender un oficioimposible: pescar con pelcanos.

EESSCCEENNAA XXIIII

Bruna recuerda cmo muri la abuela Josefa en los aos de violencia.

A. JOSEFA: Pero miren a quin tenemos aqu!, al pequeo Mem... MEM: Abuela!

A. JOSEFA: Ven, Mem, acompaa a tu abuela a tomar un bao de luna. Yas que est prohibido salir de casa despus de las diez, pero estanoche la luna parece una bola de niebla; est tan clara la nocheque puedo ver cmo las casas de Nuestra Seora de las Nubescomienzan a pudrirse, cmo los faroles lloran focos apagados... Mira, Mem, mira cmo llueve harina... No, no es niebla Mem,es harina o quiz sea una dios terrible que est fumando en pipay echa bocanadas de humo sobre nosotros... Ven, no tengasmiedo; suficiente con el miedo que tienen las casas temblorosasde Nuestra Seora de las Nubes... Mira, tienen un sable clavadoen los techos, por eso no vuelan... Vecinos, abran las ventanas,desplieguen sus alas que esta noche hay luna llena!

MEM: Abuelasoldadosno, no! A. JOSEFA: No me voy a callar, Mem, suficiente con el silencio que nos de

y la desolacin; no me voy a callar porque estoy ms triste que ungato castrado, que un pensamiento colgado de un perchero, queun paisaje pintado por un hombre sin oreja... No me voy a callarporque no tengo ganas de callarme! Soy una anciana que siempre

Teatro ausente 47


FEDERICO: Supongamos que todo fue una gran equivocacin, porqueciertamente podamos morir como morimos.

ALICIA: Supongamos que comenzamos todo de nuevo.FEDERICO: Supongamos que nos volvemos a equivocar.

ALICIA: Supongamos que no tenemos tiempo porque nos vuelven amatar.

FEDERICO: Supongamos que otros equivocados recogen nuestrasequivocaciones y por equivocacin, hacen un mundo mejor.

ALICIA: Supongamos... que no es as y que nos ahogamos en nuestrasequivocaciones.

FEDERICO: Supongamos... que desde la orilla nos miran con rabia y sinindulgencia.

ALICIA: Supongamos que nos olvidan.FEDERICO: Supongamos que no nos olvidan.

ALICIA: Supongamos...FEDERICO: Supongamos...

EESSCCEENNAA XXII

Bruna recuerda una ltima imagen, la de un hombre solitario en unabalsa en un lago.

HOMBRE: Un chico me ense el oficio de pescar con pelcanos; fui hasta elmar y traje uno, no fue necesario jaulas ni trampas; slo fuenecesario hablar con l, convencerle... Le dije: quiero tener unoficio imposible: pescar con usted que es pelcano, para ensearlea mi nica hija que se puede soar en algo imposible, pescar conpelcanos... extend la vara y el pjaro se pos suavemente, as lotraje; al principio extraaba los acantilados y los fiordos, luego seacostumbr a vivir lejos de su playa y todo por qu? porque lohaba convencido de que se puede hacer cosas imposibles,comenc el trabajo amarrndole una cinta roja a su cuello, luegose sumergi bajo el agua y regres con la boca llena de peces, la


BRUNA: La calle mora en el ro, s, dejaba de ser calle para ser cauce, perono logro recordar cmo se llamaba aquella calle y aquel ro.

OSCAR: Y aquella seora... cmo se llamaba?BRUNA: Venda fsforos... la seora?OSCAR: Cmo se llamaba?BRUNA: S, y en las cajitas venan artistas de cine, entonces yo ordenaba

las cajitas hasta hacer una pelcula; era nia y sola tener miedoque aquella seora desapareciera con sus fsforos y yo no pudieraterminar la pelcula echa de cajitas que guardaban el fuego...sabe? a veces tengo miedo de quedarme vaca, es decir; que todosmis fuegos se consuman y no quede ms que un montn deimgenes desordenadas con las cuales no se pueda hacer... unapelcula, una vida, algo para sostenerse vaca y asombrada dedarme cuenta que lo que viv cabe en una caja de fsforos quevenda una seora... cmo se llamaba? puedo ver la esquina y lacalle pero no puede recordar su nombre.

OSCAR: No se preocupe, el olvido tomar posesin de nosotros porquetenemos alma... cmo se llaman las imgenes que suceden al actode cerrar los ojos?

BRUNA: Cmo se llamaba eso?OSCAR: No importa, estamos ah.BRUNA: En la cabeza de alguien que ha cerrado los ojos y respira con

dificultad y que mueve con desesperacin dos esferas debajo de lapiel de sus pupilas, como se observara algo y no pudiera no hacernada para evitarlo.

Teatro ausente 49


tom baos de luna... Mi madre, mi abuela, en noches como sta,tomaron baos de luna. Puedo ver sus cuerpos mojados por la luzde la luna, cmo les alisa el pelo, cmo las hace de plata.Debemos tener la fortaleza suficiente para en noches como sta,sacar nuestra desnudez a que se moje con la luna o de lo contrarioslo tendremos fuerzas para cerrar las ventanas y sepultarnosllenos de temor en nuestras temblorosas casas... (Pausa)(Cambiando) Pero miren a quien tenemos aqu, al pequeoMem, ven Mem, mira este puntito rojo en mi corazn lo ves?acrcate... mira hacia dentro y tal vez veas un montn de gentetomando baos de luna en noches como sta...

MEM: Abuela? abuelita?(Pausa) etees cielo, esta e'tierra etanoabuela no

Abuela, ya no abuela (Mem toma el cuerpo inerte de la abuelay lo coloca en una tela. La ltima imagen es de Mem, arrastrandoel cuerpo de la abuela y lanzando insultos incomprensibles por lascalles de Nuestra Seora de las Nubes).

EESSCCEENNAA XXIIIIII

Ultima conversacin entre Oscar y Bruna.

OSCAR: No, no fue asPuedo recordar el extrao periplo que dibuja labala antes de llegar al cuerpo de abuela, es el mismo extraoperiplo que dibuja mi memoria para dar con un recuerdoperono puedo recordar cmo se llamaba...El tonto de aquel lugar Cmo se llamaba?

BRUNA: Cmo se llamaba aquella abuela?OSCAR: Es raro, me parece haber visto su cara en otro lado pero no

recuerdo dnde, tal vez en aquella calle... cmo se llamaba...?terminaba en el ro como un suicida.


Danzon park oLa maravillosahistoria del hroe yel traidorArstides Vargas

> danzon park

P e r s o n a j e sARCOS: EL HROETA YOGA: BRUJA, HADA, ASISTENTE DEL HROELEDA: SONMBULA. LA ESPOSA DEL HROEJOVEN: TRAIDOR

E s p a c i o s

ESPACIO #1: LA CASA DEL HROEESPACIO #2: LA CARRETERA OESTEESPACIO #3: LA PISTA DE BAILE "DANZON PARK"ESPACIO #4: ORILLAS DEL GRAN LAGO

EESSCCEENNAA II

Casa del hroe, tarde, noche.

ARCOS: (A Leda dormida) Leda, dorms? (Pausa) Si ests dormida levantla mano, saludame. Gracias, Leda, sabs una cosa?, yo estoydespierto, siempre atento; es una costumbre que me qued de losaos hericos. Siempre atento con mi Muser, en la espesura. Aveces tengo ganas de cantar pero temo despertarte con la nicacancin que yo me s y que vos tambin sabs. (Pausa) Querscantar? Intentlo, dale. Pobre Leda dormida, cunto hace quenos conocemos? Fue... tenamos 17 aos en Danzon Park, enaquellos aos todos tenamos 17 aos, a lo sumo veinte, y todossabamos la misma cancin que te estoy pidiendo que cants peroque no pods cantar porque ests en otro lugar. (Pausa) Dndeests, Leda? Dnde te vas cuando te hablo? (Pausa) Yo soy unhroe; ahora que ests dormida te lo puedo decir en seco, soy unhroe retirado, un hroe aeroplano, un hroe que no puede volarpor razones tcnicas. Un hroe sin contundencia; vos tambin has

53Teatro ausente

ARCOS: Si lo que va a decir es algo horrible, no lo diga.TA: Una mano invisible anuda mi garganta.

ARCOS: No lo diga...TA: Pero mi amor...! pobre Arcos, el dolor trabaja fuera de vos pero

se acerca como una mancha.ARCOS: No lo diga!

TA: Debo decirlo...ARCOS: No!

TA: Ella es... (Leda comienza a moverse)ARCOS: Qu?

TA: (Sin saber qu decir) Una sonmbula!ARCOS: No!

TA: S, no lo sabas?ARCOS: No...

TA: Eso cambia las cosas.ARCOS: Por qu?

TA: No s, pero las cambia, querido, las cambia. (Pausa)ARCOS. Ta...

TA: S?ARCOS: Usted no es mi ta.

TA: S lo soy.ARCOS: Usted es un abismo...

TA: No digas eso, Arcos!ARCOS: Un abismo lleno de interrogantes...

TA: Dudas?ARCOS: Y dudas...

TA: No, dudas de que yo sea tu ta?ARCOS: Viene a escondidas, habla del dolor y del amor, increpa a mi

esposa dormida; quien as habla no es mi ta: es un espanto.TA: Soy tu ta.

ARCOS. Tal vez sea un hada. TA: Imposible.

ARCOS: Posible.TA: Las hadas son madrinas.

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danzon park

Teatro ausente

perdido contundencia, pero vos pods dormir y soar y morir yresucitar. Qu puedo hacer yo? Lo que hacen los hroes cuandose retiran? Defender ballenas? Sera incapaz de defender ballenas;adems, no creo que las ballenas tengan inters especial en que yolas defienda. (Pausa) Un japons les quita las aletas a los tiburonesy se las come con otros japoneses; el tiburn sin aletas se muere.El japons reflexiona: para qu quieren aletas los tiburones si lostiburones no vuelan? Razonamiento elemental y devastador,como devastado es el lugar en el que te hablo, Leda dormida, alcuerpo de Leda porque la verdadera Leda est en otro lugar. Enqu sueo ests, Leda dormida?

EESSCCEENNAA IIII

Casa del hroe, noche.

ARCOS: Se escuchan pasos de baile, como si alguien bailara en lassombras, en la penumbra con las sombras. Quin baila ah, quehable!

TA:YOGA: Soy yo, Arcos, no levants la voz.ARCOS: Ta Yoga?

TA: La misma, la misma.ARCOS: No debiera confundirse con la noche.

TA: Arcos, tengo un nudo en la garganta...ARCOS: No debiera deslizarse como una sombra.

TA: Un nudo...ARCOS: No es normal dejarse mojar con la oscuridad.

TA: Qu es lo normal en estas circunstancias?ARCOS: No poseo indicadores para responder eso.

TA: Presiento la gravedad de la noche...ARCOS: Tampoco poseo indicadores para negar o afirmar eso.

TA: Esa mujer... (seala a Leda dormida)ARCOS: S...

TA: Ella...

54 A R S T I D E S V A R G A S

utilizar la furia, solo quiero que no te sientas solo Pobre Arcos!Parece un niito amarrado a un montn de hilos invisibles.

ARCOS: Silencio, (Pausa) hagamos silencio, ya no hay nada que decir,nada que valga la pena decir; tal vez el silencio nos deje escucharalgo que no hayamos escuchado nunca. (Quedan estticos)

EESSCCEENNAA IIVV

Leda comienza a bailar una danza que deviene en un baile violento yconcluye con un grito.

TA: (Saliendo de la estaticidad, ante el cuerpo extenuado de Leda)No es que me quiera meter en tu vida, querido. Pero, le vistecomo se mova? Alguien que se mueve as no tiene la concienciatranquila, te lo aseguro.

ARCOS: Qu quiere decir?TA: Lo que te dije y lo que vena a decirte.

ARCOS: Qu?TA: Te acords, hace un momento, cuando te dije que tena un nudo

en la garganta?ARCOS: No.

TA: No. Has olvidado el momento anterior a este?ARCOS: S.

TA: S?ARCOS: Archivar y olvidar. La memoria almacena lo necesario, solo lo

necesario.TA: Sos el colmo, cmo pods olvidar algo que dije hace cinco

minutos?ARCOS: Ni siquiera recuerdo el minuto anterior a este.

TA: Bueno... te quera decir que esta mujer... Cmo se llama?ARCOS: Leda...

TA: Leda, Leda es una... Leda, Leda... me tiembla la voz, querido.ARCOS: Qu?

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danzon park

Teatro ausente

ARCOS: Y?TA: Y yo soy...

ARCOS: Si lo que va a decir es algo horrible no lo diga......TA: Una ta!

ARCOS: Vaya ta! Pens que...TA: Qu?

ARCOS: Pens que...TA: Qu, Arcos? decme, qu?

ARCOS: Nada, ta.TA: Decme, qu? Arcos, qu?

ARCOS: Nada...TA: Decme, qu? Arcos! Arcos, decme, qu?! Decme, qu!

Arcos, qu, Arcos!, qu, qu? qu? Decme, Arcos! qu?Arcos, qu?! (entra en una especie de histeria, Arcos le da unabofetada)

TA: Me pegaste?ARCOS: Es que se le est corriendo una baba.

TA: Esa furia es la que (seala a Leda que ha dejado de moverse)...deberas usar contra ella.

ARCOS: Jams emprendera una accin violenta contra Leda.TA: Arcos, my dear, vos sos un hroe, lo has olvidado? Ahora ests de

vacaciones, y los hroes cuando se van de vacaciones no tienenenemigos a quien golpear, entonces golpean a sus esposas... (Arcosle da otra bofetada) Me volviste a pegar!

ARCOS: Es que se le estaba corriendo otra baba.TA: Lo que pasa es que a m no me quers porque me visto a la moda,

sin embargo, vos nunca saliste del laberinto de los mercadospopulares, aun cuando te pods ir a Miami, you dontgo, te vasa los mercados populares. Te qued el tic de la poca gloriosa,tens el paladar oxidado, mucha comida popular, querido, muchacomida popular. Tu conciencia ha perdido contundencia, tuconciencia no sirve ni para envolver un ramo de flores... (Pausa)perdonme, querido, perdonme, yo s que no sabs cmo


ARCOS: Es de hoy?TA: Qu?

ARCOS: El peridico, es de hoy?TA: No.

ARCOS: Entonces no es un peridico, es una vaina.TA: Toda pesadilla tiene su vaina, Arcos, adis!

ARCOS: Adis, ta!TA: (Alejndose) Leda, Leda, Leda, qu le ests haciendo a mi pobre

sobrino. Pobrecito, Arcos mo, pobrecito Arcos, tendrs quedescender al infierno del engao y la venganza. Es necesario quecorra la sangre para echar a andar los afectos, es penoso pero esas. Tu mujer ha perdido la realidad y ha ganado los sueos, ypresa de los sueos tantea la noche, llega dormida a Danzon Park,y no la despierta ni la lluvia que resfra a los nios ni el sol quecae del cielo caliente, como el cuerpo de las mujeres dormidas.Pobre Arcos, tendrs que iniciar tu marcha a Danzon Park,donde las mujeres dormidas bailan con una vieja pasin furiosa eimprecisa.

EESSCCEENNAA VV

Arcos y Leda despiertan a la vez, sbitamente.

LEDA: Arcos, despert!ARCOS: Leda, despert!

LEDA: Tuve un sueo.ARCOS: Si?

LEDA: Tuve un sueo donde vos matabas...ARCOS: A quin?

LEDA: A alguien. ARCOS: S?

LEDA: S, vos has matado... (Pausa)ARCOS: Y vos tambin...

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danzon park

Teatro ausente

TA: Me tiembla la voz.ARCOS: Ya se le pasar.

TA: Es increble cmo me tiembla la voz.ARCOS: Basta!

TA: Es una voz...ARCOS: Si lo que va a decir es algo horrendo, no lo diga.

TA: Parezco catarata!ARCOS: Basta, no tolero esa voz.

TA: Poooorrrrr queeeeee?ARCOS: Es una voz trmula y no me gustan las voces trmulas.

TA: Ya me pas, querido, ya me pas.ARCOS: Ta, fuera de mi casa y no vuelva ms de noche!

TA: La oscuridad no es buena consejera, verdad?ARCOS: S.

TA: Est bien, pero esta mujer...ARCOS: Si es algo horrendo...

TA: Lo tendrs que escuchar.ARCOS: No!

TA: Esa mujer... Leda no te quiere, no te quiere.ARCOS: Fuera de aqu, bruja!

TA: No te quiere!ARCOS: Basta!

TA: Est bien, pero antes de irme quiero que te acords de lo que tevoy a decir y que lo repitas conmigo.

ARCOS: No!TA: S!

ARCOS: No puedo repetir frases que me provocan dolor, puedo recordarpalabra por palabra pero la frase no. Puedo recordarlas una a una,pero si las asociara cobraran sentido, y el sentido me provoca elms intenso dolor jams sentido. Comprende, ta?

TA: No, pero lo mismo te voy a ayudar. (Sacando un paquete) Veseste peridico?; en l est envuelto el problema y la solucin.

ARCOS: Ta?TA: Si?


LEDA: Qu pasa?ARCOS. Me pareci que alguien te llamaba.

LEDA. Alguien?ARCOS: S.

LEDA. Tal vez...ARCOS: So que mi ta me daba un cuchillo...

LEDA: Tal vez sea un sueo...ARCOS: Envuelto en peridicos...

LEDA: Como aquel sueo...ARCOS: Y con l te asesinaba...

LEDA: En que alguien... ARCOS: Te arrastraba al Gran Lago y te alejabas...

LEDA. Yo tambin so que me matabas.ARCOS: Entre la mugre y la mierda del Gran Lago.

LEDA: Me matabas... ARCOS: Cre que era a alguien al que mataba en tus sueos.

LEDA: Era a m, lo acabo de recordar.ARCOS: Pero yo te amo.

LEDA: Pero me matas.ARCOS: Cuando jvenes...

LEDA: Quisiera que no hablaras de eso.ARCOS: Temamos a la sangre...

LEDA: Por favor.ARCOS: Pero lo mismo nos manchbamos las manos...

LEDA: Arcos, no... ARCOS: Porque la sangre nos liberaba.

LEDA. Cre que hacas esfuerzos por olvidar.ARCOS: Qu?

LEDA: Dijiste: cuando ramos jvenesARCOS: S.

LEDA: Pens que hacas esfuerzos por olvidar...ARCOS: S...

LEDA: Records o no records?ARCOS: S, pero no quiero. (Silencio)

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danzon park

Teatro ausente

LEDA: Eran otros tiempos y otros muertos.ARCOS: Volvamos a dormir.

LEDA: Tengo miedo de dormir.ARCOS: Estamos cansados...

LEDA: Tengo miedo.ARCOS: No pods tener miedo.

LEDA: Por qu?ARCOS: Yo sera incapaz de matar ahora.

LEDA: S?ARCOS: S. He perdido contundencia.

LEDA. Gracias.ARCOS: Durmamos, Leda, durmamos...

LEDA: Arcos...?ARCOS: Si?

LEDA: Te quiero?ARCOS: Yo tambin, Leda, yo tambin...? (Leda se duerme)ARCOS: Si se pudiera escoger entre el amor y el dolor, escogeramos el

dolor, el dolor es menos doloroso que el amor, todo el mundoama, hasta el hombre ms corrupto en el poder ama, porque amares como mear. Riman las palabras y riman las acciones, el amornos calcina porque es un sol doble, un doble sol que a veces noshumilla hacindonos amar la tarde. Qu tontera amar unatardecer cuando el hombro de Leda est tan cerca!... S, yo seraincapaz de matar, salvo si la vctima es un traidor, detesto a lostraidores... Presentimientos..., huyen de mi sentimiento que noquieren ser vistos, un sueo cierra las cortinas y en la oscuridadempieza otro... dudar... dudar... dudar...

EESSCCEENNAA VVII

Leda y Arcos, despiertan sbitamente por un grito.

JOVEN: (Desde la pista de baile de Danzon Park) Ledaaaaaaaaa!ARCOS: Leda, despert...!


aturde, ya no como las balas de nuestra juventud sino como lalluvia aquella que yo s y que vos tambin sabs.

LEDA: Dorm Arcos, ests afiebrado... ARCOS: Vos tambin, dorm.

LEDA: S. S... s.

EESSCCEENNAA VVIIII

En la pista de Danzon Park, el jven le habla a un hombre que novemos y que vende cerveza en la pista de baile.

JOVEN: Seor, mientras espero a Leda, djeme que le cuente, seor.Sentados en el umbral de la pista estamos los novios de Leda. Losnovios de Leda somos muchos, pero yo soy el ms novio de todoslos novios, por eso tengo un tatuaje en el bolsillo: Leda, te metsen mi dolor...". Algunos tienen 17 aos, a lo sumo veinte, perotodos estamos a la intemperie, Leda tambin. Por eso nos gustaDanzon Park, porque la pista no tiene techo, bailamos a laintemperie todos con Leda, pero Leda slo conmigo, bajo lasestrellas, los meteoritos, en las noches ms largas y ms violentas.Ven pronto, Leda, que me muero de sed! Oiga, seor Ledacree que est despierta pero no est despierta, cree estarenamorada de m, pero aun eso es dudoso, quin puedeasegurarnos que lo que hacemos es real? La pobreza es real, laguerra es real... Leda, si me ams me tens que salvar.

EESSCCEENNAA VVIIIIII

En Carretera Oeste.

TA: (Amparada por el follaje y la sombra) Vigilar los movimientosde la mujer que camina dormida, no es que me quiera meter en

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danzon park

Teatro ausente

LEDA La felicidad... ARCOS: S?

LEDA: Es como una revolucin.ARCOS: S?

LEDA: No existe pero creemos en ella.ARCOS: Como dios para los catlicos.

LEDA: No, como una revolucin catlica. (Pausa)ARCOS: Sabs cmo se llama a las mujeres que se andan por las ramas?

LEDA: No.ARCOS: Ramferas.

LEDA: Ah! (Pausa)ARCOS: Leda...

LEDA: Era un amor que nos aturda... ARCOS: Escuchme, Leda...

LEDA: Porque estallaba a nuestro costado... ARCOS: Leda!

LEDA: Dentro de nosotros.ARCOS: Escuchme!

LEDA: No. No... ahora nos amamos de manera diferente. Verdad Arcosque nos amamos?, verdad, Arcos? Nos amamos o no nosamamos? (Pausa)

ARCOS: (Mirndole fijamente) Vos me engas a m.LEDA. Qu?

ARCOS: Vos me engas a m.LEDA: Pero quin te ha dicho eso?

ARCOS: Un hada.LEDA: Una bruja.

ARCOS: Un hada madrina.LEDA: Una ta bruja!

ARCOS: Es un hada, Leda, un hada que duerme bajo nuestra cama y quede vez en cuando sale y me cuenta con quin te vas en tus sueos;yo no puedo llegar hasta all pero mi ta s, me lo dijo al odo ysent cmo se me pudran los tmpanos, cmo el corazn se mecaa a pedazos tambin podridos porque el amor nos pudre y nos


ARCOS: Es mi ta que viene de la oscuridad?TA: S, soy yo.

ARCOS: Y por qu tanto sigilo?TA: Las paredes oyen, Arcos...

ARCOS: Le tengo prohibido que venga de noche, a menos que...TA: Tu esposa...

ARCOS: Si lo que va a decir es algo horrendo, no lo diga.TA: Lo tens que ver por vos mismo...

ARCOS: Ha fugado?TA: No solo eso. Por qu te res?

ARCOS: Yo?TA: S, vos. Por qu te res?

ARCOS: Es una mueca.TA: De dolor?

ARCOS: No, es una mueca seca.TA: Bueno. Te deca que tu esposa camina dormida a Danzon Park...

te segus riendo, jodido.ARCOS: No, ta...

TA: No me vengas con cosas. Te ests riendo!ARCOS: Es nerviosa...

TA: Yo no soy nerviosa.ARCOS: La risa, es nerviosa...

TA: Te parezco pattica, verdad?ARCOS. Ta, por favor...

TA: No, rete noms, si total... ARCOS: Pero...

TA: Yo s que soy una vieja ridcula, pero le promet a tu madre quenunca... (Arcos no puede reprimir la risa) Te segus riendo, jodido!Siempre se rieron de m, desde nia, en la escuela, en la casa, risasprolongadas que crecan en mi cabeza hasta hacerla estallar. Ysabs por qu? Porque de nia yo era contrahecha. Sabs lo quees eso? Un brazo ms largo que otro, un ojo ms arriba que otro,los agujeros de la nariz bizcos... Ves cmo te res! Te res detrsde m! Te res a traicin! Es intolerable! No lo soporto!... Yo que

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danzon park

Teatro ausente

la vida de mi sobrino querido, pero alguien que camina dormidano es digna de caminar a tu lado. No. No. No. Dicen que a altashoras de la noche una sonmbula camina por la Carretera Oeste,que asusta a los nios que no pueden despertar; algo se pudre enCarretera Oeste, es la carretera que lleva a Danzon Park. Dorm,sobrino del alma, que tu ta vigilar que el sueo del hroe no seatraicionado. (Se esconde)

EESSCCEENNAA IIXX

Leda en la Carretera Oeste.

LEDA: l cree que duermo a su lado pero hace tiempo que no duermo asu lado. Cuando cree que duermo, duermo, pero me levanto yvoy a verle... es tan joven que cuando voy a la pista siento cmovuelve a m lo que yo crea de la vida. Cuando voy a la pista y leveo puedo sentir el sol, es una cosa estpida pero estoy dispuestaa hacer cosas estpidas como sentir el sol en medio de la noche.Qu es ese ruido? Viene de all, es como si un cuerpo cayera...No, no es nada, slo es el ruido de la noche que cruje cuando leda el sol, camino agitada como si algo horrible fuera a pasar...

EESSCCEENNAA XX

La ta va con el chisme a la casa del hroe.

TA: Arcos?ARCOS: S?

TA: Despertte.ARCOS: Qu?

TA: Despertte.ARCOS: Qu pasa?

TA: Levantte que ha llegado la hora...


tiene a su ta, la ta de Arcos es la memoria de Arcos, Arcos tieneuna ta embutida en su cerebro, una ta que le asiste y le quiere,una ta embutida en la conciencia.

EESSCCEENNAA XXII

Arcos a Leda que va caminando dormida.

ARCOS: Leda del alma, s que ests ah, dentro de ah, se que ests atenta.Quiero decirte que aqu, en este lado, la vida sigue sin bondad,ser uno mismo es ser una pesadilla, ser digno es ser una pesadillay la vida sigue sin bondad. La mano es ms veloz que la vida poreso hay que desenvainar las pesadillas.Hay un traidor entre nosotros? Yo s que hay otro, tendr quevigilar cada uno de tus pasos; a quin miras, a quin dejas demirar, tendr que ver a dnde te llevan tus pies de sonmbula, aquin besan tus labios dormidos, ser tu sombra, la sombra de tusdedos, la sombra que llega antes de que lleguen tus dedos alcuerpo deseado, la sombra que se plantar delante de vos, temirar a los ojos y te despertar de una vez por todas, parasiempre.

EESSCCEENNAA XXIIII

Joven en la pista y un seor que vende cerveza, que no vemos.

JOVEN: Seor, una cerveza! All afuera estn mis compaeros, ellosesperan por Leda y por m. (Pausa) Me gusta Danzon Parkporque la pista no tiene techo. El techo es un cielo oscuro ydistante. Sabe? En la claridad de noches como sta, los novios deLeda nos escondemos en la espesura y all el cielo se vuelve unabanico con miles de luces como ojos que nos miran y nos dejande mirar, que nos miran y nos dejan de mirar. En noches as

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danzon park

Teatro ausente

siempre te defend de las pesadillas de tu mujer. Pero ahora...claro!... el seor se re, se mofa...

ARCOS: Clmese, ta...TA: No me voy a calmar, esas risas no me permitieron ser feliz, ni

infeliz, esas risas, esas, no me lo permitieron, risas comocandados. Yo s que la naturaleza me neg el recurso de la belleza,sin embargo me dot de un talento especial para conspirar...

ARCOS: Alto ah!TA: Me tendrs que escuchar.

ARCOS: No quiero.TA: Sabs dnde est tu mujercita?

ARCOS: Cllese!TA: En la Carretera Oeste.

ARCOS: No!TA: Camino a Danzon Park.

ARCOS: Fuera de mi vista, bruja!TA: Tu mujer camina dormida fuera de tu cama!

ARCOS: Est en el bao...TA: No!

ARCOS: En la cocina!TA: Ven y mir!

ARCOS: En los rboles...TA: Fro como el filo del cuchillo.

ARCOS: En el agua...TA: Caliente como la baba del demente.

ARCOS: En el agua, en los rboles, en los buenos propsitos...TA: Vamos, Arcos; ha llegado el momento de acabar con el traidor,

and y hac lo que tengas que hacer.ARCOS: En el agua, como el agua...

TA: Dnde dejaste el paquete?ARCOS: No s, lo he olvidado...

TA: (Mientras l

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Teatro ausente (Cuatro obras), Arístides Vargas.pdf