U povodu voska
Ovo nije slovo eksperta vec ljubitelja.
Gdje smjestiti Ivanin intimizam? Metafizicno, magicni realizam ili realni nadrealizam?
Vješta je i nježna ta ženska ruka mala.
Njene štipalice su lastavice zasjele na notnom crtovlju.
Ona crta u pohvalu sporednim stvarima .
“Cio che mi ha detto il tram” / Carlo Carra /.
Njenim tramvajem se prevozim Ilicom, od nemila do nedraga.
Njene slike su kasna voštanica, koja se rastapa po kuhinjskom stolu.
Mi spavamo u plavoj postelji Ivaninog djetinjstva.
Mi životarimo iza njene mediteranske ponistre.
Pakiramo se za odlazak.
Naša cežnja je vosak na drvu.
Tajanstveni stranac, kojem crveni kišobran cuva leda od svakodnevice.
Ja sam kao voštana figura, na Ivaninoj strani.
On the occasion of wax
These are not words from an expert but from an admirer.
Where to place Ivana’s intimity? Metaphysically, magical realism or real surrealism?
Skilled and gentle is her minute hand.
Her clips are swallows sited on staff.
She paints in praise of secondary matters.
“Cio che mi ha detto il tram” / Carlo Carra /.
Her streetcar drive us through the Ilica street, weather-beaten.
Her paintings are late candle light, melting on the kitchen table.
We are sleeping in blue bed of Ivana’s childhood.
We linger our lives behind her Mediterranean window.
We are packing ourselves for leaving.
Our yearning is wax on wood.
Mysterious stranger who’s red umbrella protects his backbone of existence.
I’m like a waxwork on Ivana’s page.
A proposito della cera
Queste non sono le parole di un esperto, ma di un ammiratore.
Dove collocare l’intimismo di Ivana? Nella metafisica, nel realismo magico o nel surrealismo reale?
Abile e raffinata è la sua piccola mano.
Le sue mollette sono rondinelle sedute sul pentagramma.
Lei disegna gratificando le cose casuali.
“Ciò che mi ha detto il tram” / Carlo Carrà /.
Con il suo tram mi lascio trasportare nella strada di Ilica, a zonzo senza meta.
I suoi quadri sono come una tarda candela, che si sta sciogliendo sul tavolo della cucina.
Noi dormiamo nel letto celeste dell’infanzia di Ivana.
Noi sopravviviamo dietro le sue finestre mediterranee.
Ci prepariamo per la partenza.
La nostra malinconia è cera su legno.
Misterioso straniero, il cui ombrello rosso protegge le spalle dalla quotidianità.
Io sono come una figura di cera che sta dalla parte di Ivana.
Crossover di “pittoscritti” a rilievo
Partendo dalla lucida - per alcuni forse anche
cinica - “diagnosi” di Tom Wolf riguardo la
considerazione dell’involucro letterario o
interpretativo dell’arte contemporanea, che
diventando in realtà “parola dipinta” spesso è
fine a se stessa, per cui etichettare lavori che
si distinguono dalla solita categorizzazione mi
sembra non soltanto un’impresa rischiosa, ma
sciocca. Nonostante ciò, è difficile resistere alla
tentazione di definire “Crossover di pittoscritti
a rilievo” la serie di opere di Ivana Puljic,
realizzate con tecniche diverse, combinate fra
loro: cera su legno, assemblaggio, bassorilievo.
Intanto l’utilizzo congiunto di tecniche e
materiali diversi, solitamente implicano libertà
di scelta postmoderna di forme e contenuto.
Parliamo, poi, di un vero procedimento
compositivo nell’utilizzo del collage, però non
nel senso usuale e tradizionale - unificando
pezzettini di carta oppure frammenti di
oggetti che “inondano” l’ambiente quotidiano
– piuttosto nella composizione stessa, opere
complete nella loro totalità, superfici in cui c’è
profonda premeditazione e impeccabile scelta
del materiale. I diversi tipi di cera - naturale,
artificiale e poi mischiata con i pigmenti
– hanno, in realtà, doppia funzione. La cera è
certamente la parte principale del rilievo, quella
che dà struttura alla superfice del quadro. E’ un
elemento basilare, quindi, la cui superfice viene
scalfita come nell’incisione, eppure è anche una
sorta di “emulsione” trasparente, prottetiva,
attraverso cui affiorano strati più interni. La
cera è anche un elemento che lega nella sua
integrità il quadro – unisce tra loro oggetti fatti
con materiali diversi che trovano collocazione
all’interno dell’opera (dai piccoli chiodi ai
Crossover “slikopisnih” reljefa
Još od lucidne – za neke možda i cinicne
- “dijagnoze” Toma Wolfa o literarnoj ili
interpretativnoj ovojnici suvremene umjetnosti
koja je, postajuci zapravo “naslikana rijec”,
cesto sama sebi bila svrhom, lijepljenje
etiketa radovima koji se otimaju uobicajenoj
“kategorizaciji”, cini mi se ne samo riskantnom
vec i bedastom rabotom. No, unatoc tome, teško
je odoljeti pa ne nazvati serijal kombiniranih
tehnika voska na drvu odnosno osebujnih
assamblagea i plitkih “slikopisnih” reljefa
Ivane Puljic tipicnim zgodicima svojevrsnog
likovnjackog “crossovera”. Tocnije, dijelom
plimnog vala kombiniranja raznorodnih
tehnika kojemu su ishodišta svojevrsna
eklekticnost odnosno postmodernisticka
sloboda izbora formi i sadržaja. U osnovi rijec je
o pravom postupku kolažiranja, ali ne u smislu
tradicionalnog i uobicajenog spajanja komadica
papira ili krhotina predmeta ”naplavljenih”
iz svakodnevnog okruženja vec o nacinu
formiranja kompozicije, “slike cjeline” i površine
slike. S dubokim umišljajem i bezgrješnim
izborom materijala. Naime, razlicite vrste voska
– prirodni, umjetni te pomiješani s pigmentima
– imaju dvojaku funkciju. Oni su dakako glavni
dio reljefne “konfiguracije” površine slike, njen
temeljni gradivi element, površina po kojoj se
grebe kao da je rijec o grafici, ali i prozracna
zaštitna “emulzija” kroz koju se nazire donji
sloj. Vosak je takoder i vezivo tkivo koje u
cjelinu slike spaja ubacene predmete i razlicite
materijale – od cavlica, “floppy disca” iz kakve
stare diskete, slušalica MP3 playera ili i-poda,
žice, konopcica... - postajuci ovovremeni srodnik
jantara u ciju su žutu caklinu trajno ulovljeni
fosilizirani ostaci negdašnjeg života.
Ivana Puljic ocito je još jedna u nizu autora
koji inzistiraju na “suocavanju” (jukstapoziciji)
formalno nespojivih elemenata no umjesto
dojma kaoticnosti svaki od njenih kolažnih-
reljefa neodoljivo je zavodljiv i precizno
doraden. Cak i onda kad sliku – kao javni
zagovor ideji postmodernistickog posvajanja
– tvore crtež a la David Hockney, pop-artisticki
motivi ili “dramaticni efekti” enformela
korišteni u formiranju reljefne površine.
Ideja novih “fuzija” naizgled nespojivih
elemenata i stilova – koji možda provocira
i ideju da su sve stare “forme” i “klasicne
discipline” pa i samo slikarstvo mrtvi – posve
je usuglašena i sa osnovnom temom Ivaninog
rada. Jer, kako sugerira i sam naslov ciklusa,
autoricu zanima paralelnost unutarnjih i
vanjskih svjetova; ona doslovna – s interijerima
stanova i javnih prometala u kojima “vrijeme
stoji” dok vanjski svijet “prolazi” strelovitom
brzinom – i ona simbolicna koja govori o
propitkivanju veza izmedu vlastite nutrine i
vanjskog svijeta zaustavljenog prozracnom
ovojnicom voska.
Zlatko Gall
vecchi floppy disc, cuffie per MP3 o i-pod, fili,
cordoncini...), diventando una sorta di materiale
dei nostri tempi, materiale che ricorda l’ambra,
in cui lo smalto color miele sembra imprigionare
per sempre i resti fossilizzati di una vita estinta.
Ivana Puljic è, evidentemente, fra quegli artisti
che insistono ancora nel “mettere in relazione”
elementi formalmente incompatibili, ma
esulando dall’impressione di caos, ognuno di
questi suoi collage–rilievi è irresistibilmente
attraente e, a modo suo, accuratamente
completo.Perfino quando il quadro
– difendendo le idee del postmodernismo
– presenta tracce di disegno alla David
Hockney, motivi pop, oppure provoca “effetti
drammattici” dell’informale per ottenere la
superfice in rilievo.
L’idea di nuove “contaminazioni” di elementi
e stili apparentemente incompatibili – che
forse è causa della convinzione che tutte
le vecchie “forme” e “discipline classiche”
dell’arte, tra cui anche la pittura, siano morte
– è in perfetta armonia con il tema principale
del lavoro di Ivana. Perche, come suggerisce il
titolo stesso di questa serie di lavori, l’autrice
è interessata al parallelismo di mondo interno
ed esterno, sia dal punto di vista letterale
che simbolico. Interni domestici e mezzi di
trasporto all’interno dei quali il tempo è
immobile, mentre al di fuori il mondo corre
ad una velocità estrema. Poi c’è la relazione
simbolica che si riferisce all’esplorazione dei
legami tra la propria interiorità e il mondo
esterno cristallizzato nel semitrasparente
involucro di cera.
Zlatko Gall
Crossover of taletelling reliefs
Labelling works that escape common
“categorisation” seems to be not only risky
but also a witless endeavour already since
the lucid – for some perhaps also cynical
– Tom Wolf’s “diagnosis” on literary or
interpretative rigour of contemporary art,
which becoming actually a “painted word” has
often been a purpose to itself. Nevertheless,
it is hard to resist not naming a series of
combined wax techniques on wood, that
is, peculiar assemblages and taletelling
bas-reliefs of Ivana Puljic, typical offspring
of the idiosyncratic “crossover” fine art.
Or, particularly, a part of a tidal wave that
combines various techniques which find their
origin in the peculiar eclecticism and the
post-modern freedom to choose forms and
content(s). Basically, we are witnessing here
a real process of patchworking/colagging,
yet not in a sense of traditional and common
assembling of pieces of paper or debris
“deposited” from everyday surrounding,
but as a way to make/form a composition,
“picture of the whole” and painting’s surface;
and all that with deep premeditation and
faultless selection of material. Namely,
different kinds of wax – natural, artificial and
those mixed with pigments – have twofold
function. They are, of course, major part of
relief “configuration” of painting’s surface, its
basic building element, surface on which one
scratches as if it would be graphics, but as well
they are translucent protective “emulsion”
through which the underlying layer is visible.
Moreover, wax happens to be not only a
connective tissue which, in the painting’s
whole, connects inserted objects and various
materials – from nails, old diskette “floppy disc”,
MP3 player or i-pod’s earphones, wires, cords...
– but becomes a contemporary amber’s kin, in
which the yellow enamel fossilised remains of
departed life are eternally caught. Obviously,
Ivana Puljic is authoress that insists on “facing”
(juxtapositioning) formally disparate elements
yet instead of leaving chaotic impression, each
of her collage-reliefs is irresistibly seducing
and meticulously wrought. Be it even when
a painting – as a public advocacy of the idea
of post-modern adoption – forms a drawing
à la David Hockney, pop-artistic motives or
informell’s “dramatic effects” used to form relief
surface.
The notion of new “fusions” of seemingly
disparate elements and styles – which perhaps
provokes the idea that all of the old “forms” and
“classical disciplines”, and moreover the art of
painting itself, are dead – is fully in tune with
the main topic of Ivana’s work. As the title of
this cycle suggests, the authoress is interested
in parallelism of inner and outer worlds; the
literal one – say, with apartment interiors and
public transportations in which “time stands
still” while the outer world “passes by” quickly
as lightning – and, the symbolic one that speaks
of questioning the connections between the
inner self and outer world trapped by the
translucent envelope of wax.
Zlatko Gall
rano djetinjstvo, 80x80cm, 2008
kozmicka tišina, 80x80cm, 2008 odlazak, 80x80cm, 2007
blue room, 80x80cm, 2007 8:44, 80x80cm, 2008
12:05, 58x66cm, 2008 u studiju, 80x80cm, 2007
telefon, 80x80cm, 2007 strangers in the night, 80x80cm, 2008
malinconia, 80x80cm, 2008 red room, 80x80cm, 2007
u išcekivanju, 80x80cm, 2007 02:33, 58x66cm, 2008
transcedencija, 80x80cm, 2007 novi prostor, 80x80cm, 2007
gledano od gore, 80x80cm, 2007 23:05, 84x74cm, 2008
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