Download pdf - znakovita [ vizualne komunikacije javnog prostora ]

5/16/2018 znakovita [ vizualne komunikacije javnog prostora ] - slidepdf.com

http://slidepdf.com/reader/full/znakovita-vizualne-komunikacije-javnog-prostora- 1/287



>>> josip vrančić > [ znakovita ] vizualne komunikacije javnog prostora

e-knjiga / izdanje za besplatno preuzimanje / copyleft*(* odno si se na osobnu uporabu; svako neovlašteno preuzimanje dijela ili cjeline,korištenje u profesionalne svrhe, kao i unos u popis literature obrazovnog programa bez pismene dozvole autora, bit će smatrano povredom autorskog prava)

ožujak 2012.

vlastita nakladaisbn 978-953-56542-3-0

koncept: josip vrančić

image-fotografija (naslovnica, zadnja stranica, ...): geofoto d.o.o. / www.geofoto.hr

[ :dizajncentarhrvatska ]

autor preporučuje da iznos prvotno namjenjen za nabavu publikacije, usmjerite prema domovima za brigu o djeci bez odgovarajuće roditeljske skrbi. hvala!



////// sadržaj //////

>>> > krovna terminologija > najstarija društvena mreža > community > povijest > profesion

>>> > komunikacija > ulične umjetnosti > slika vs. slovo > 00 > non-stop > u.s.dot simboli

>>> > tematske skupine znakova > outdoor&indoor tipologija

>>> > de-sign projekt

>>> > sustavi > promet > javna uprava i objekti zajednice > zdravstvo > edukacija i znanost

> turizam i ugostiteljstvo > poslovnice > kultura i umjetnost > rekreacija i sport > event

>>> > oglašavanje

>>> > inspiracija-negacija

>>> > pravila, pravila, ...

>>> > struka

>>> > walk-drive-fly of fame

>>> > + literatura



>>> two blonds were on their way to disneyland. they saw a sign ''disneyland



krovna terminolog

termini koji se koriste u literatu

prostoru neujednačeni su najčešće nazivlje, na

nedovoljno je da bi se obuhv

npr. environmental graphickovanice mogu se odnos

koje se produciraneuporabljive pri definir

sjene, biljaka, metala, pijeska

je neispravno nazivatialtern

očito je da bi bilo ispravno(kao i u temeljnom dijel

materijalima), termin gra



/// home (projekt migrant navigator) / hrvatsko-slovenska granica / 2002 / darko fritz / www.darkofritz.net ///

/// future of nostalgia (projekt migrant navigator) / linz (austrija) / 2002 / darko fritz / www.d

/// foto: noel y



> najstarija društvena mreža / facespace

da bi komunikacija u javnom prostoru bila moguća, osim javnog prostora(ulica, trg, građevina, vozilo javnog prijevoza, ...), potrebna je i publika (ljudi).

time se postiže komunikacijsko tkanje, pri čemu je javni prostor osnova, a ljudisu potka. na taj način ove dvije sastavnice čine ne samo simboličnu mrežuniti, već definiraju javni prostor (za razliku od istoimenih internetsk ih virtualija...)

najstarijom i jedinom realnom društvenom mrežom. dok se vi rtualci priključujuskupinama istih interesa dragovoljno, u realnoj sociali članovi skupina su tuvrlo često ne baš drage volje te najčešće uvjetovani životnim pravilima(zajednica radnog mjesta, zajednica vozila 123 javnog prijevoza u jutarnjimsatima, ...).

/// foto (cb): bojan bonifačić / www.bonifacic.com ///



> community / communication

naselje ne označava samo fizički prostor, ispunjen kubusima građevina, većmjesto komunikacije među ljudima, njegovim stanovnicima, ali i povremenimdošljacima. postojanje komunikacije ne određuje veličina naselja pa bismomogli reći da je i selo u komunikacijskom smislu grad, iako možda ne sadrživelik broj medija javnog prostora kao gradska sredina.

javni smisao neke površine, objekta ili kompleksa nije određen vlasništvom pa

su brojni privatni eksterijeri i interijeri (trgovine, sjedišta tvrtki, ...) dostupni upotpunom ili djelomičnom obimu, svima ili tek ponekim vanjskim korisnicima.dakle, pristup članovima zajednice, bilo da je riječ o slobodnome ilidjelomično ograničenome, ono je što neki sadržaj određuje javnim.

javne gradske površine i prostori nisu samo mjesto okupljanja što je samo sebisvrha, već ima mnogo dublje značenje: informativno, komunikacijsko, ... na

kraju, i trg u svom iskonu ne predstavlja mjesto samodovoljnog društvenogsusreta, već je predstavljao prostor trgovanja, dakle, završnog i najeksplicitnijeg oblika tržišnih komunikacija.

/// www.grap

<<< /// amsterdam / media

<< /// sarajevska ruža / saraj

< /// rba zastavice / zagreb poturić (creative director), mdesigner), petra grković (vod

projekta) / naručitelj: raiffeise



/// vai com deus / lisabon (portugal) / 2008-09 / r2 / foto: fernando guerra / www.r2design.pt /// /



/// adver-teaser / ljubljana (slovenija) / 2007 / zek / www.zek.si ///

/// muzej mimara - 3d mapping / zagreb / 2011 / pix



/// amnesty international / zagreb / 2010 / klarić&vidović (ideja), stožer studio (produkcija), margareta lekić (scenografija) /naručitelj: amnesty international / www.stozer.com ///

/// treba imati planb / zagreb / 2009 / stožer studio / naručitelj: planb / www.stozer.com ///

/// tortica gerila / zagreb / imago reklamndirector, copywriter), vesna ibrišimović (depoljanac (voditelj projekta) / naručitelj: kra

/// red bull bicikl / zagreb / 2005 / imago director, copywriter), saša perić (art direc

/// pan gerila pojačanje / zagreb / 2011 /

(art director, copywriter, designer) / naruč



/// this project is shit / zagreb / 2010 / dario dević / dio diplomskog rada (korisnički oblikovani sadržaji: na razmeđi fizičke(mentori ; studij dizajna pri arhitektonskom fakultetu, sveučilište u zagrebu) / www.dario-dario-dario.com ///

/// sranje od projekta - kampanja (intervencija u prostoru) / gornji grad, zagreb / 2011 / luka predragovi sveučilište u zagrebu / mentor: ivan doroghy / asistent pri izvedbi: vjeko vac



> povijest / historia est...

vizualno komunikaciranje u/na javnom prostoru nije (kao po ustaljenom

mišljenju...) izum modernog svijeta nego je sastavni dio likovne kulture od

najranijih ljudskih zajednica (pećinske slike, prikazi koji slave vladare u

drevnom egiptu, rimski putokazi, carski stupovi, trijumfalna vrata, grbovi

komuna, …). iako se kroz raniju povijest u većini slučajeva radi o

političkim i crkvenim javnim objektima/prostorima, pronađeni su i brojni

artefakti koji dokazuju označavanje tržišnih djelatnosti (obrti, cehovi, ...).

izostanak značajnijeg udjela ove vrste vjerojatno leži u netrajnim

materijalima samih oznaka.

vrlo zanimljiv arhaični primjer vizualnih komunikacija u javnom prostoru

najpoznatiji je pod nazivom šibenska kita. ovaj oblik sastavljen od grana

smrike (primorska kleka), masline i bora (svaka za svoju vrstu vina),

nasljeđe je iz doba francuske vladavine (oznaka koncesije za točenje),

te još uvijek nazočan na određenim lokalitetima sjeverne dalmacije.

'... minjaju se običaji al' još od davnina

znala se je po kitama

svaka vrsta vina '(arsen dedić, k ite)



/// foto: mark sherhouse /



> profesionalci / kad se male ruke slože...

u idealnoj situaciji javni prostor (a tako i v izualne komunikacije unutar njega)

uređuje se kroz suradnju profesionalaca više-manje srodnih struka i iskustava.

tu bi se (naravno, uz predstavnike javne uprave i zainteresiranih grupa

građana) svakako trebali nalaziti urbanisti, arhitekti, krajobrazni planeri,tehnolozi više struka, industrijski dizajneri te oblikovatelji vizualnih komunikacija(dijelom navode morris i koautori, 2001: 161). udio pojedinih nabrojenih

profesionalaca ovisi o složenosti i/ili aktualnoj fazi određenog projekta. zadizajnera koji je najčešće nositelj projekta oblikovanja vizualnih komunikacija,uz bar temeljna znanja susjednih struka, nužno je da kroz praksu stječe iskustvoprepoznavanja situacije u kojoj mu je potrebna pomoć nekog od navedenihstručnjaka. od iznimne je važnosti upoznavanje s tehnološkim mogućnostima inovitetima, kroz redovnu zainteresiranost za kontakt s proizvođačimasredstava vizualnog komuniciranja. pri toj bi komunikaciji bilo poželjnominimaliziranje strogih granica kreativac-produktor te ukidanje eventualnog

kreatorovog pogleda odozgo. to će svakako pridonijeti razvijanju kreativnosti,ali što je možda i bitnije, izbjegavanju situacija kad je već prodani koncept ili

nemoguće proizvesti, ili bar ne u potpunoj zamisli. naravno, nužnost rješavanja složenih sustava (to vizualne komunikacije javnogprostora svakako jesu) kod određenog broja najposvećenijih pojedinaca svišegodišnjim iskustvom zna rezultirati renesansnom osobnošću i stručnomsvestranošću.



kom

k od vizualija javnog prostora(pošiljatelj > kodiranje > po

složenosti. naime, vrijem

nekog drugog oblika putjecaja vanjskih faktora

poruka, koje je kod drugih o

trenutnog primatelja, na priopćenje ne mora biti sa s

je pristigao iz druge sre

simbola, ...). osim nekvalitnastaju nekvalitetnom

preprekama, ge

komunikacijskog procesa

klima-uređaji, nepozicioniranje (pokraj konkure

kojemu je primatelj poru

vizualnih uzročnika, komuniometaju kon



/// foto: autor ///



/// foto i ilustracije : autor ///



/// budweiser zoom / foto: jayme cochrane / www.jaymecochrane.com / ilustracija: autor ///

/// sarajevo / foto: julio cesar ///

/// foto: laura bittner / wolfsavard.livejournal.com ///



/// foto: mark sherhouse / roadevero



/// paraolimpijski škol

tanja škorić (creativevidović (art dosredecki (accou

marko ostrež (dt

/// www.cbrd.co.uk ///



/// global warming / 2009 / ivan dilberović / natječaj / www.ivandi

/// unfinished (…) / casa da música, porto (portugal) / 2007 / r

/// casa do conto / porto (portugal) / 2010 / r2 /



/// ready. steady. go! / graz (austrija) / 2010 / janser castorina architektur & elisabeth koller /

naručitelj: stadt graz, creative industries styria / foto: ochoresotto / www.janser-castorina.at ///

/// odbojavanje (msu gornji grad > novi zagreb; duljina: 4670 m) / zagreb / 2006, 2006- 07 / suvremene umjetnosti (zagreb



/// pan gerila probij led / zagreb / 2011 / imago reklamna agencija / darko bosnar (art director, copywriter, designer) /

/// tuborg fridge / zagr

blumenštajn (creative di renata poljanac (vodite

/// volonteri / 2010 / imago reklamna agencija / darko bosnar (art director),vanja blumenštajn (creative director, copywriter ), iva kaligarić (voditeljprojekta) / naručitelj: volonterski centar zagreb/ www.imago.hr ///





> ulične umjetnosti / artizam javnog prostora

grafiti, murali i ostali oblici ulične umjetnosti (ne samo vizualnih) upojedinim gradovima u znatnoj mjeri utječu na njihovu sliku. također,

street art vrlo je često formalna inspiracija za tržišne komunikacije javnogprostora (ali često i za druge oblike oglašavanja), nametnuvši se samaod sebe zbog uklopljenosti u kontekst. osim inspirativnog, likovni govor i

sredstva uličnih umjetnosti izrazito su uporabljivi pri preoblikovanju

javnog prostora u promotivne svrhe.

/ street art projekti / zek / www.zek.si / >

< /// foto: autor ///



/// foto: noel y. calingasan / nyclovesnyc.blogspot.com ///

/// muuuho & muuusta / zagreb / 2006, 2010 /

studio rašić / ante rašić (art

director, designer),

oleg hržić (art director,designer), marko rašić

(designer), vedrana vrabec(designer), marko rasić (artdirector, designer), vedrana

vrabec (art director,

designer) / naručitelj: muzej

ulične umjetnosti /

www.studio-rasic.hr ///



/// 204_no_content (projekt internet error messages) / santa monica (kalifornija, s.a.d.) / 2005 /

darko fritz / foto: linda pollack / www.darkofritz.net ///

/// 302_moved_temporarily (projekt internet error messages) / zagreb / 2005 / darko fritz / foto:

studio hrg / www.darkofritz.net ///

/// 404_file_not_found (projekt internet error messages) / zadar / 2003 / darko fritz / foto: stipe

surać / www.darkofritz.net ///



> slika vs. slovo / slika vrijedi tisuću riječi

davna istina o slici što govori tisuću riječi naročito je poželjna u praksivizualnih komunikacija u javnom prostoru. u ovom mediju svih medija u

kojem je najteže odrediva ciljna skupina (ne samo tržišna, nego i jezično-komunikacijska), uporabom slike (simbola/piktograma/...)

postiže se da izrečena poruka odjednom razumljiva govornicima više jezika. naravno, za uspješnost navedenog nužna je teritorijalna

standardizacija slikovnog materijala ili u nekim slučajevima bar pripadnost istoj kul turi likovnog izražavanja/iščitavanja. pri oblikovanju simbola svakako valja pozornost usmjeriti na njegovu

jednostavnost, izdvojivost i mogućnost brzog prepoznavanja. boja

nikako ne bi smjela biti (samo) dekorativni element vizualne zanimljivosti,

već bi trebala dodatno kodirati traženu poruku, uz preporučenikontrastni final likovnih elemenata. ni s brojem elemenata ne valja

pretjerivati jer će se na taj način poruka koju se nastoji oslikati dovesti na

početak, slovne bi znakove zamijenilo jednako mnoštvo novih oblika(geometrijskih, apstraktnih, ...). sve nabrojene vrijednosti nužne su zbogposebnih otegothih okolnosti u javnom prostoru (priroda promatrača,vremenske prilike, u najvećem broju slučajeva nemogućnost uređenja

savršene udaljenosti i kuta promatranja, ...). osim s oblikovateljevom kreativnošću navedene vrijednosti svojeusklađenje provode i s brojnim strukovnim i zakonskim standardima(nacionalni, međunarodni; sustavi iso, iec, ...).iako zadatak oblikovanja poruka lijevo, desno, naprijed i nazad nije /// najduži naziv na

složen, ipak strelice predstavljaju uspješnu i najzastupljeniju sliku

razumljivu svima, bez obzira na brojne i brojne različite finalne izglede.



neke od grešaka koje se pojavljuju pri vizualnom oblikovanju javnihznakova (a koje uključuju sliku) su nepotrebno dupliranje istoznačnogtektualnog i slikovnog sadržaja, dupliranje istih slika uz dvojezičnenatpise (u oba slučaja ne samo da se radi o vizualnoj pogrešci već se imaterijal troši bezrazložno), likovna neujednačenost svih zastupljenihsimbola/piktograma, ...

među najvažnijim slikama javnog vizualnog komuniciranja su i karte, auspješno oblikovane moraju imati neke od sljedećih odlika: ispravnaorijentiranost, pojednostavljenje prostornih jedinica, oznaka trenutnog

mjesta promatrača, tekstualna objašnjenja direk tno na slici ili u sklopu

legende, ... (slično gibson, 2009: 100). od kontekstualnih omaški najčešće su pretjerani broj l ikovno naglašenihoznaka zabrana, postavljenih na najboljim pozicijama, naročito kad su upitanju objekti i prostori namjenjeni zabavi i opuštanju (bazeni, plaže,trgovački centri, ...). osim globalnih vizualnih standarda, brojni su primjeri lokalnog konteksta,

bilo da se radi o lokalno karakterističnoj inačici (osječki šetač, kao javna

skulptura na semaforima pješačkih prijelaza, autor ideje tomislav levak)

koja je, nakon eventualne kratke početne dileme, čitljiva inepripadnicima sredine, bilo da se radi o simbolima komunikacije

unutar manjih skupina, što vanjskom promatraču neće pri prvom susretu

značiti ništa ( šibenska kita...) jer nema usvojenu formulu dekodiranjaprikazane poruke.

' ... smrika je za crno

maslina za bilo

borić je za opol da ti liči ti lo...'

(arsen dedić, k ite)



/// foto: prof. michael stoll / www.hs-augsburg.de/~mstoll/ /// /// os ječki semafor / fot

>



> 00 / carevo novo znakovlje

oznake za wc-e predstavljaju svojevrsni znakovni classic te obveznu minijaturu

za likovne kreativce javnog prostora. iako mjesto s najviše tržišno ponuđenihgotovih oznaka (bilo slovnih, bilo slikovnih; neinventivna multitipografskarazrada, cijela vojska generala mannekenpisa, ...), kreativcima je čestoprvoklasna inspiracija.

također, zbog nužnosti korištenja same lokacije od strane pripadnika svih

ciljnih skupina, javni wc-i su postali i platformom za osobite oglasne površine,ali s podosta uskim tematskim rasponom samih oglasa.

' maar...maar...zaviče glas s krova. melkior se nađe kod ograde stepenica što vode u podzemlje; nad njima

svijetli pločica gospoda. sa suprotne strane ukrštaju se druge stepenice podnatpisom dame. x od stepenica, pomisli, recipročne vrijednosti, brojnici

gospoda i brojnici dame (ukršteno množenje), a nazivnici svršavaju dolje umajolici i porculanu, gdje nazivnici šute s poštovanjem: čuje se samo mutan

šapat vode, pištanje ventila i šum ventilacije. kao u utrobi transatlantika. mirna

plovidba. silaze putnici s veseljem i bukom kao da idu u brodski bar na čašicuwhiskyja. vraćaju se zatim na palubu, bodri, zadovoljni, s uživanjem srču svježi

večernji napitak iz maarova zraka.' (ranko marinković, k iklop)

a > /// foto: prof. mi

b > /// virginia beach convention center - program znakova / virginia beach, virginia (new york, s.a.d) / dovršeno: 200(designer), denise funaro-psoinos (designer) / vlasnik: virginia beach convention & visitors bureau / foto: chris crumley (vi

c > /// berardo museum / lisabon (portugal) / 2007 / r2 /



a > /// biblioteca san giovanni / pesaro (italija) / 2006 / dolcin

massimo dolcini (designer), monica zaffini (designer) / naru

b > /// phenomena / bangkok (thailand) / 2007 / k kelvin studi

kelvin wong (creative direction, art direction, design) / naruč

c > /// playground! store / bangkok (thailand) / 2005 / k kedirection, graphic design), wee viraporn (graphic design) / naruč

d > /// blok bar - caffe bar / zagreb / 2011 / pen ezić i rowww.penezic-rogina.com / koautor: studio fiktiv / andrej fileti

(d

e > /// green bar / zagreb / 2011 / soda arhitekti / vedran jukićnikica kronja, mag.ing.arh. (arhitektura) / n

>



> non-stop / stop... in the name of love

znak stop na prvu pobija tezu o poželjnoj superiornosti slike pri javnomkomuniciranju, sadržavajući redovno (bar jednu...) riječ. ipak, ona je

samo sadržaj koji je pridodan jedinstvenoj i prepoznatljivoj podlozi, koja je ustvari primarna komunikacijska vrijednost.iako je sam ispis

teritorijalno promjenjiv (ne samo jezično nego i po pismenima), samaporuka zahvaljujući osnovnom obliku čitljiva je širom svijeta, pa čak kad

je crveni osmerokut dijelom zaklonjen ili pak oštećen. zbog originalnosti

te globalne prepoznatosti krasi ga aura neke vrste pop-artovske ikone.

/// slike: wikipedia.org ///

d > /// foto: noel y

>



> u.s.dot simboli / the projekt!

projekt primarno realiziran za potrebe ministrastva prometa s jedinjenih

država, postao je temeljem za brojne sustave signalizacije ioznačavanja sadržaja javnih prostora, objekata i kompleksa. univerzalniset od 50 simbola kreiran je u suradnji aiga-e (odbor za znakove i

simbole: thomas geismar, seymour chwast, rudolph de harak, john lees,

massimo vignelli) i predstavnika naručitelja te je unesen u iso standarde(7001: public information symbols).

/// u.s.dot symbols / 1974, 1979 / aiga / design: roger cook and don shanosky /

execution: page, arbitrio and resen, ltd. / coordinators: don moyer and karen

moyer, mark ackley and juanita dugdale / www.aiga.org ///



tematske skupine znakova /

k ako bismo u raznolikoj šskupine, poslužit će paro

političke scene. dakle, znakoeksterijeru ili interijeru, imaju za- regulirati (takvu podjelu nav

...) ili pak uz malu

(identificiraju npr.objekt, op

sredstava za njegovu o

orijentacijski zn

kazala/direktoriji, ...), te

upozorenja, ...). u prvu sku

oglašavanje (outdoor

vizualije, jer uz ostale zada

/// foto: mark sherhouse / roadevero

> td &i d ti l ij / k ij t ti ć k



> outdoor&indoor tipologija / neka cvijeta tisuću oznaka...

vizualije kojima se komunicira u javnom prostoru izuzetno su raznolike,

kako po tehnološkim karakteristikama tako i po namjeni, fizičkomizgledu, materijalima izrade, ...; oblici i sredstva kojima se v izualna

komunikacija postiže prilagođeni su lokaciji i cilju samog procesa.

određni oblici nisu preporučeni/mogući ili u vanjskom ili u unutrašnjemprostoru, dok se najveći broj koristi i u jednom i u drugom slučaju. tolika raznolikost definira javni prostor kao najveći multimedij, a tome uprilog ide i praksa u kojoj se komunikacija vrši ne samo sredstvima koji suciljano dobrim dijelom ili u cijelosti industrijski proizvedeni, već i nečim štoprimarno ne pripada grafičkoj ili sličnim strukama (cvijeće, svijetlo, ...).dakle, u raznolikosti komunikacijskih sredstava pojavljuju se i brojni

materijali i tehnike, u čistom il i hibridnom obliku, koje vrlo uvjetnomožemo nazivati klasičnim i neklasičnim , tradicionalnim i avangardnim,

ili tome slično. brzina kojom potreba za originalnom komunikacijom u

javnom prostoru uvijek iznova rađa nove vrste, jednaka je, ako ne iizraženija od ostalih medija, odnosno određeni oblik mnogo se bržepredstavi širokoj publici od nekih tehnologija/medija kojima korisnik dajeprivolu (npr.kupnjom).

gore > /// actionaid india / 2006 / grey worldwide (new delhi) / sandipan

bhattacharyya (creative director), manoj deb (creative director/art director),

aparaksha mukherjee (copywriter) / www.greysouthasia.com ///

dolje > /// foto: tony shi / www.tonyshiphotography.com ///

> outdoor



> outdoor među najzastupljenije oblike namjenjene vanjskom oglašavanju spadajurazličite vrste oglasnih natpisa (naslovne i smjerokazne), natpisni iplakatni stalci, klasične plakatne pozicije (najam), oslikana vozila, sve

vrste bannera (pvc, tekstilni, ...; samostalnih ili u kompletu s nekomnosećom konstrukcijom; ...), zastave, ... već se i po tome namećeosnovna podjela na statične i pokretne. daljnjom podjelom vrste se

određuju neosvjetljenima, osvjetljenima i svijetlećima. još jasni jem opisupojedinog sredstva nakon ove dvije odrednice pridonijeti će navođenjematerijala. uz najčešće profesionalne materijale, kao što su drvo, metal,

plastika, pleksiglas (u bojama) i samoljepive folije (za printanje i ubojama / vrlo prilagodljive - za neravne podloge, translucentne - za

svijetleće reklame, elastične - za cerade, reflektirajuće - za prometneznakove, flourescentne, block-out, s imitacijom pjeskarenog stakla /),

pojavljuju se i manje standardni, a kojima se najčešće naglašavakontekstualnost (npr. natpis od plutenih čepova za konobu). vrlo su

česti dodaci što bliže određuju sam objekt oznake, i to u obl iku imitacijeili pak stvarnim predmetom (npr. prazna ronilačka boca za ronilačkicentar).smjerokazi, gotovo pojam za znakovlje javnog prostora, mogu biti

pojedinačni i zbirni. k od zbirnih pri navođenju odredišta ne smije bitipjesničke slobode, već se treba prikloniti nekoj od metoda definicijeredoslijeda: podskupine koje se nalaze u istom smijeru, po važnosti, poabecedi, po redu nailaska (calori, 2007: 143-144).

gore > /// fed d.o.o. / www.fed.hr ///

dolje > /// reklamart d.o.o. / www.reklamart.hr ///

među najzastupljenije tipove spada i kazetni svijetleći oglasni natpis.



j p j j p p j g pželjezna podkonstrukcija ojačava okvir od eloksiranog aluminija,osvjetljenje se vrši fluo-cijevima, dok se umetnuta površina od pleksiglasaoslikava samoljepivom folijom. izrađuje se kao jednostrana (najvećompovršinom pričvršćena na zid) i dvostrana (pomoću konzola postavljenaokomito na objekt; okretajuća kao podtip). od svijetlećih tu su jošneonski natpis te onaj s pojedinačnim slovima/znakovima (montažasvakog pojedinačno na zid ili prvo na neku zajedničku podkonstukciju).ovi oblici svoj najznačajniji rast doživljavaju u periodu art decoa, prvoj

polovini 20. stoljeća, a svoj antologijski doseg kroz legendu o las vegasu i

vječnom danu... ' maar...maar...zaviče glas s krova.(...)

sve je osvojio maar. visoko gore na krovu palače razvio platno kad jepao mrak i stao se derati - maar--centroreklam! kad je ispisao po platnu

tajanstvenim svjetlom svoje moćno ime, maarova slova izvedu luckastidivertisman pjevajući unisono neku pjesmu u slavu svoga gospodara.

odskakuću zatim u zamračeno nebo, a on još jednom vikne zadivljenom svijetu maar-tonfilmska reklama.'

(ranko marinković, k iklop)

/// palača sponza - 3d mapping / dubrovnik / 2011 / pixel dizajn (dubrovnik) /

www.pixeldesign.hr ///







a > /// konoba luviji - serija natpisa / hvar / 2011 / ivana klement / naručitelj: konoba-restoran luviji ///

b > /// foto: man vyi ///

c > /// foto: mark sherhouse / roadeveron.blogspot.com ///

d > /// flemington / melbourne, australia / 2009 / emerystudio, 80 market street, melbourne, victoria 3006, australia / ww

e > /// foto: noel y. calingasan / nyclovesnyc.blogspot.com ///



a > /// vizualni identitet + postav 38.zagrebački salon / 2003 / darko fritz / foto: boris cvjetanović / www.darkofrizt.net ///b > /// rosalux / tübingen (njemačka) / 2005-06 / gourdin&mü ller / nathanaël gourdin, katy müller, alexander lentsch / kgourdin&mü ller / www.gourdin-mueller.de ///

c > /// bonbon & fototeka / zagreb / 2010 / zeleni mediji / www.greenmedia.biz ///

d > /// plymouth meeting mall - identitet i signalizacija / pennsylvania (s.a.d.) / 2009 / ex;it / naručitelj: pennsylvania reawww.exploreexit.com ///

> indoor

đ l ti i t ij ih i l ih k ik ij b j ličit



među glavne tipove interijernih vizualnih komunikacija ubrajamo različitenatpise (s ili bez podloge), samostojeće plakatne stalke i one učvršćeneza površinu, a vrlo često i plakate direktno na zidnoj površini. vezano uz

osnovnu podjelu vizualnih komunikacija na statične i pokretne, uinterijeru su ovi drugi samo iznimka: oglasi na pomičnim stepenicama,

vratima dizala, odjeća/uniforme, zeppelini s oglasom, ...). što se tičematerijala, osim onih navedenih za uporabu u eksterijeru, tu se koriste ioni manje otporni na v remenske prilike: stiropor, kappa, karton, ...

/// fed d.o.o. / www.fed.hr ///

/// ars kopija d.o.o. / www.arskopija.hr /// /// zeleni mediji /



/// bogadura grupa /

www.bogadura-grupa.com ///

/// reklamart d.o.o. /

www.reklamart.hr ///

/// wayfinder wallpaper / 2010 / mike and maaike / pr

foto: andreas levers, photonev,d

> info

info točke se sastoje najčešće od info pulta (s osobama ili bez)



info-točke se sastoje najčešće od info-pulta (s osobama ili bez),

opremljenog analognim ili digitalnim sredstvima vizualne (ali i zvučne)komunikacije (info-kiosci, bankomati, ...) te često s interaktivnommogućnošću.

/

> privremeni

od privremenih oblika javnih vizualnih komunikacija ističu se ograde,

natpisne ploče te meshevi za skele na gradilištima, razna najavnasredstva (najčešće za trgovine), te sve potrebno za promotivnadogađanja (neograničen broj vrsta i materijala, ovisan o konceptu;razne vrste šatora, balona, štandova, manjih vozila ( segway...), …). od

raznih balona/napuhanaca najzastupljeniji su baloni svih dimenzija i

dekoracije od njih, kao i oni na vrući zrak, klasičnog ili originalnog oblika,fly guyevi maskote vrlo pozitivni primjer vizualnog eventa



fly guyevi, maskote, ... vrlo pozitivni primjer vizualnog eventa

predstavljaju oni na ko jima se pozivaju potrošači/korisnici na dolazak ubojama branda/priređivača. u svakom slučaju, ne samo uorganizacijskom i sadržajnom, već i u vizualnom dijelu, uspješnija su onapromotivna događanja kod kojih event promakne u invent.

/// www.amadeusjeans.com ///

/// kamioni / 2008 / barb / naručitelj: m-beton / www.barbspace.com ///

/// vip fotelje / 2008 / barb / naručitelj: vipnet / www.barbspace.com ///

/// simpa vlak / © t-hrvatski telekom / 2007 / www.t.ht.hr /



/// iks pavić 20 godina poslovanja - 3d mapping event / zagreb / 2011 / akter public /

ivan lugomer (dizajn), melita lovričević (event manager) / klijent: iks pavić / www.akterpublic.hr ///

/// podravkin godišnji party /

zagreb / 2006 / bruketa&žinić om



zagreb / 2006 / bruketa&žinić om

& katapult / davor bruketa

(creative director) , nikola žinić(creative director), krešimir tadijakapulica (art director), slavica

olujić klapčić (production) /naručitelj: podravka /www.bruketa-zinic.com ///



/// vip - snježna kraljica - utiskivanje u

/// plan b - clean tagnaručitelj: pernod rich

/// demokratska stranka albanije - vizualni identitet / tirana (albanija) / 2010 /

koržinekdizajn / marko koržinek (art director, designer) / naručitelj: demokratska strankaalbanije / foto: marko koržinek / www.korzinekdizajn.com ///




/// arboles de navidad / madrid (špafoto: miguel de guzman (www.imagensu

/// do

minkara (c



(iva

manast(account di

radovan rad

/// puma u zoološkom vrtu / zagreb / 2008 / bruketa& žinić om / moe minkara (creative director),petar popović (art director, designer), kitica kekić (copywriter), marija jakeljić (account executive),vesna đurašin (production manager), radovan radičević (dtp) / studio kapulica (production) /naručitelj: puma sport hrvatska / www.bruketa-zinic.com /

/// h.n.d. cenzura / zagreb / 2009 / najlon kreativna korporacija / www.najlon.hr ///

/// bogadura grupa / www.bogadura-grupa.com ///



> pokretni /// asortiman - majice / 2010 / zoran đ

pokretni oblici vizualne komunikacije su prijevozna sredstva (vlasništvooglašivača ili kao unajmljena površina; djelomično ili potpunooslikavanje, najčešće folijama, a r i jeđe ekstenzijama od drugihmaterijala (plastika, ...)), odjeća/uniforma (najčešće brandirane kape imajice), vrećice (platnene, papirnate, plastične, …), gastro-to-go

pakiranja (za napitke, hranu, ...), kišobrani, ...

' ... vitar raznosi kese od keruma...'

(tbf , g rad spava)

naravno, postoje i brojni privatni nosači oglasnih poruka, koji na vlastitimskupo plaćenim majicama bez naknade vrlo često nosepredimenzionirane logoe svjetskih modnih brandova.

' ... muški nose majice s abecedom... ' (tbf , g rad spava)



a > /// aviokarte.hr /// b > /// promo majica / 2008 / inkubator ideja / antonio tepić / www.inkubatorideja.hr ///

c > /// cfsn (udruga za promicanje audiovizualnih umjetnosti) - majice / 2011 / zoran đukić / www.kancelarija.org ///

d > /// cho / 2011 / najlon kreativna korporaci ja / www.najlon.hr /// e > /// misaone majice / 2010 / hrvoje živčić / ww

f > /// vizualni identitet grada varaždina - aplikacija na majicu i kapu / 2006 / dizajn studio križan / ivan križan (kretivni dirnatječaj: grad varaždin / www.krizands.com ///



a > /// blablab majice (waste, lost, priest, first) / 2006 / laboratorium / orsat franković (creative director, art director, des

www.laboratorium.hr ///

b > /// arsenal zadar majice / 2007 / fiktiv / andrej filetin (dizajn) / naručitelj: arsenal holdings d.o.o. / www.fiktiv.hr ///



a > /// ao željezničar majice / 2004-05 / fiktiv / andrej filetin (dizajn) / naručitelj: hpd željezničar - alpinistički odsjek / www

b > /// holy numbers majice / 2010 / fiktiv / andrej filetin (dizajn) / www.fiktiv.hr ///

c > /// vrećica / 2010 / inkubator ideja / antonio tepić / www.inkubatorideja.hr ///

d > /// ruđer bošković – platnena vrećica / 2011 / laboratorium / orsat franković (creative director, art director, designe

raukar (designer) / klijent: dubrovački muzeji / www.laboratorium.hr ///



/// izložba ivan kožarić - katalog, promotivni materijali i kolekcija suvenira / laboratorium / ivana vučić (creative director

(creative director), saša stubičar (designer), alenka lalić (project manager) / www.laboratorium.hr ///

/// sovilj - vizualni identitet / 2011 / koržinekdizajn /marko koržinek (art director, designer), ana petak(designer) / naručitelj: nenad sovilj / foto: sinišauštulica (bluestudio) / www.korzinekdizajn.com ///

/// tnt post - poštanska vreća / 2007 / studio dumbar / klijent: roy

/// tnt post - primjene: a > torba za preko ramena i torba za na bdizajn: studio dumbar / industrijski dizajn: flex/the innovati

in



a > /// shoebedo - oslikavanje vozila / 2002-07 / fiktiv / andrej filetin (dizajn) / naručitelj: wulf sport d.o.o. / www.fiktiv.hr /

b > /// infinitas grupa - oslikanavje vozila / 2009 / fiktiv / andrej filetin (art direction), ana kovačić (dizajn, ilustracije) / nar

c > /// cedevita vozilo / imago reklamna agencija / naručitelj: cedevita / www.imago.hr ///

d > /// pako vizualni identitet - vozila / 2009 / zoo agencija / marin ostojić (kreativni direktor, art direktor, copywriter), dagoran marošević (account director) / naručitelj: pako zagreb / www.zooagencija.hr ///

e > /// podmornica / 2010 / barb / naručitelj: hak / www.barbspace.com /// f > /// foto: mark sherh

> privatna inicijativazanimljiv je komercijalni projekt jasona sadlera i wear your shirt, u kojem

je u početku iznajmljivao samog sebe noseći majice oglašivača na



je u početku iznajmljivao samog sebe, noseći majice oglašivača naraznim javnim mjestima i događanjima. novu razinu projekt je doživiorazvojem internetskih društvenih mreža preko kojih se povećala i samavidljivost, a nakon nekog vremena uključeni su i novi nositelji majica. sličnu priču nose i manekeni tatoo-oglašavanja... iako komercijalno

tatauiranje (privremeno, čak bolje reći ispisivanje...) svoju znatnijurealizaciju dostiže oglašavanjem (u prvom redu kockarnica) na leđimaprofesionalnih boksača, nakon nekog vremena dolazi i do privatnih

iznajmljivača.

/// i wear your shirt /

jason sadler /www.iwearyourshirt.com ///

> spomenici, ambijenti, ...

posebnu skupinu vizualnih komunikacija (ali i objekata šire definicije, sa

3d pa čak i 4d odrednicama) čine spomenici i prostorni ambijenti. na

dijelu spomeničke baštine dizajnerski zadatak je često sužen samo naidentifikacijski natpisni dio dok u ambijentima dizajnerski koncept

obuhvaća znatno širi udio u projektu, nekad i maksimalan. javna

skulptura ponekad bude iskorištena kao glumački ansambl u pojedinim

oglasnim kampanjama (gerila...), a produkcija prostornih ambijenata

često je inicirana kao dio promocije brandova.

/// foto: noel y.

calingasan /

nyclovesnyc blo



nyclovesnyc.blo

gspot.com ///

dolje > /// ©troika / all the time in the world / heathrow terminal 5 – london (v.b.) / 2008 / www.troika.uk.com ///

gore > ///

boston (ma

< < < /// p

/ malaga(www.imag

< < /// spo/ 2007

> /// morske orgulje - identifikacijski natpis /

zadar / 2005 / nikola bašić (marina projekt) /



klijent: grad zadar / www.marinaprojekt.hr ///

>>> /// pozdrav suncu - identifikacijski natpis /

zadar / 2008 / nikola bašić (marina projekt) /

klijent: grad zadar / www.marinaprojekt.hr ///

/// ©troika / green map / shanghai

(kina) - world expo u.k. pavilion / 2010 /

www.troika.uk.com ///

/// one day poem pavilion / pasadena (kalifornija, s.a.d.) / 2007 / jiyeon song / naručitelj: art center college of design /kim / www.onedaypoem.com ///



/ yp ///

/// bijela cesta - u iščekivanju kiše / labin (park skulptura) / 2008 / studio rašić / ante rašić ( creative dimarko rašić (designer), vedrana vrabec (designer) / naručitelj: mediteranski kiparski simp



svi autori koji se bave knjižnim javnog prostora, skoro se u pizrade znakova/znakovnog

svake pojedine faze da

u svakom slučaju, osastavnica (planiranje, oblik

čemu se razlikuje ovo p

lokacije/medija u kojem će zkontrola produkcije, a naročnabrojene posebnosti

radnog procesa zbog prom

činitelja koji na njegznaka/oglasa. uz promišlja

papira (kao što rade i dizajn javnih vizualnih komun

znakova. osim takvom imagdodatno kreirati i uz pomoć

stvarni prostor. uspposebnosti lokacija, tehnolo

promatrača (osi kretanja, ..najbolje iskoristiti, a ne upasti

vrlo često se ovo posljednje dobrati pozornost na svjetlopro

gledan s druge strane bude

od projekata pristupa s dvije

nosaču tog printa se ne posveti briga. pri izboru stalka (ako se ne proizvodi

posebno za tu prigodu...) na tržištu valja na pronaći najbolje postojećerješenje (što će npr.oblikom ploče i/ili nosača najviše odgovarati



j j ( p p j gbrandu/kampanji). najčešće omaške što se javljaju, a ustvari bi ih se lakomoglo pozitivno riješiti, situacije su kad se za neki logo zaobljenih kutevaizrađuje svijetleći kazetni natpis čiji se profili vezuju pod pravim kutem. nadalje,

pri izradi bannera, njegovom završnom konfekcioniranju, odabrati onaj rub imontažno rješenje (alka, rukav (šivanje i varenje), kukice, …) koji najvišeodgovara brandu, lokaciji, ... poštivanje lokacije, uz v išekratni obilazak tijekomcijelog procesa, rezultirat će i poštivanjem očišta, te svete odrednicevizualnog komuniciranja u/na javnom prostoru. i na kraju, u javnom prostoru

veličina najčešće jeste bitna, a strogo shvaćeni minimalizam nije u pravilu ipravo rješenje. dakle, nužno je likovno usaglašenje svih elemenata, kao i da npr. u sustavu,tzv.obitelji znakova, sve bude međusobno usklađeno, kroz oblike, boje,

tipografiju, veličine i pozicije postava, hijerarhiju, ... ukoliko se pri kreiranju

vizualne komunikacije javnog prostora (bilo da je riječ o oznaci, sustavuoznaka, ili pak samo o vrećici, vozilu, plakatu, ...) iskoristi i kontekst/prir oda

samog medija/objekta/lokacije, onda će i taj projekt biti kvalitativno, ali iuporabno izdvojiv.

/// ogulinski festival bajke / ogulin / 2007 / studio cuculić / suradnici: zrinka pulišelić(copywright) / naručitelji: muze d.o.o, turistička zajednica grada ogulina /

www.studio-cuculic.hr ///

/// boce coca-cola / 2007 / barb / naručitelj: europlakat / www.barbspace.com ///



/// samsung galaxy tab / 2010 / barb /naručitelj: tbwa / www.barbspace.com ///

/// al-kiwan intercontinental hotel and complex / damask (sirija) /



/// forgotten cities - znakovlje za pješačke staze / aleppo (sirija) / 2008 / penguin cube /naručitelj: swiss development council / www.penguincube.com ///

/// festival city mall / punjab (indija) / 2008 / penguin cube / na

sustavi / prostori, obje



pri kreiranju pojedin

komuniciranje u/na javnoupravo okolini kojoj su n

pravila za sve oblike, postoje

ambijent/prigoda uz nekavizualnog komuniciranja, a

signalizacijsko-informacij

ambijentalno-vizualnpodržavaju jezik branda ili paprimarnog branda (

/// king abdullah financial distric

cube / naručitelj: khatib &

> promet / sign jam



promet je zbog svoje trenutne promjenjivosti najsloženije polje javnihvizualnih komunikacija. isti kadar se zbog pomaka nazočnih vozila možeu trenu značajno promijeniti, k ao i v idokrug putnika u vozilu pri kretanju.upravo je zbog toga i na kreatorima vizualnih komunikacija ovog

ambijenta i teži zadatak. k raći intervali promatranja poruke, preklapanjaporuka, njihovo prekrivanje, ometanje koncentracije na pojedinu

poruku (vizualno, ali i zvučno...), sve su to posebnosti preko kojih se ne

smije olako prelaziti.od signalizacijsko-informacijskih tu su vertikalna i horizontalna sredstva

(znakovi, semafori, iscrtavanja na pločniku i parkingu, ...) namjenjenauspješnom odvijanju prometa, te signalistika i info -sadržaji u/na

prometnim sredstvima/objektima/kompleksima (oznake ulaza i izlaza,

smjerokazi, oznake usluga i sadržaja, upozorenja, direktoriji i karte linija javnog prijevoza, ...). česta nepravedna ocjena pri kojoj se oblikovanjeprometnih oznaka opisuje kao samo standard (f inci, 2008: 65), kao

nekreativno, u najmanju ruku se treba uzeti s rezervom. naime,

nekreativnim se može ocijeniti samo npr. prometne znakove koji su

loše/nefunkcionalno oblikovani, a nikako one koji minimalnim sredstvimai inventivnim metodama postižu iznimnu i razumljivu komunikaciju (radovi

jocka k inneira, jeana widmera, ...). za važnost prometne signalizacijetreba navesti primjer britanske strategije pri kojoj su očekujući napad

njemaca 1940. uklanjali prometne oznake iz obalnih gradova...


za pionirske radove vez

objekte javnog prijevoza v

noorde, massima vignellija, la

k jih b



kojih ne samo mnogobr

promet ne bi imali pripadajućih gradskih sre

poput kolodvora i zračnih luka(naročito zbog vezivanja raz

vlastitim vizualnim posebnosti

objektima prometne

pothodnici, autobusni kolod

oglasni segment prom

javnom prostoru, baš zhorizontalne i vertikalne

(rampe na parkiralištima, prubrigu da se pri tom ne ugrož

dio briga gerilskih upaprometnog znaka). osim

dimenzija u/na objektprometalima (bilo da se radi

što je češće na vozilima

brojne su i posebne pozicije ku zračnim lukama, stepenicevožnje, sjedišta, pokretn

potpuno samostalne oglasn


oglašavanje sa čitavim nizom oglasnih mogućnosti, kako u eksterijeru(djelomično ili potpuno oslikavanje folijom, krovni display, naplatak kotača,…), tako i u interijeru (display, monitor, …). jedan od najkompleksnijih

projekata pri oblikovanju javnih vizualnih komunikacija svakako su benzinske



projekata pri oblikovanju javnih vizualnih komunikacija svakako su benzinske

postaje, kao veliki projekt total-dizajna, ne samo sa širokim ukupnimsignalizacijsko-informacijskim sustavom (totem, naslovni natpis, oznake

pojedinih agregata, ...) na relativno maloj površini, već i s brojnim ogl asnim

pozicijama, kako onima karakterističnim i za neko drugo prodajno mjesto(displayi, monitori, ...), tako i s osobitima (pištolji za točenje benzina, …).

izniknula čudna šuma

pored svake ceste, puta

pa pomaže maloj glavi izgubljenoj da ne luta

čudna stabla, jako tanka

krošnje svakakvih oblika

i bez lišća, i bez granja

a na svakoj neka slika

ili kvadrat, ili trokut

a često je okrugla

put do škole najavljuje

i opasnost iza ugla

gdje je zebra, gdje se smije

a gdje nesm'je prijeći cestu i kada je puno bolje

mirno ostati na mjestu (ivan k uliš, čudna šuma)

a, c, e > /// foto: noel y. calingasan / nyclovesnyc.blogspot.com /// b > /// foto: laura bittner / wolfsavard.livejournal.

www.flickr.com/photos/psmildred /// f > /// eko uspinjača (n.p.krka) / 2009-10 / antonio šunjerga / samoinicirani projek



/// essilor cristal a2 - oslikani tramvaj

/ zagreb / 2007 / publico d.o.o. /

www.publico.hr ///



/// ars kopija d.o.o. / www.arskopija.hr ///

/// fed d.o.o. / www.fed.hr ///

/// calgary +15 skywalk / calgary (kanada) / 1984-85 / lance wyman / www.lancewyman.com ///



/// high line - znakovlje i prostorne vizualije / new york city (ny, s.a.d.) / 2009 / pentagram / paula scher (designehigh line / foto: peter m



/// bikeway in lisabon / lisabon (portugal) / 2009 / p-06 atelier / naručitelji: apl, edp, grad lisabon / foto: joão silveira ram



/// fed d.o.o. / www.fed.hr /// /// foto: autor ///



/// parkiralište - zoo leipzig / nerealizirano / 2004 / gourdin&mü ller / katy müller, nathanaël gou

partner gmbh + co. kg / foto:



/// parking garage st.pölten / st.pölten (austrija) / 2008 / bauer - konzept & gestaltung / koautor: studio pfaffenbichler (a

landesklinikum st.pölten / foto: bauer - konzept & gestaltung / www.erwinbauer.com ///



/// wayfinding on a bigger scale / sidney (australija) / 2006 / brandculture / arhitektura: brookfield multiplex / naručitelj:minning, kris baum / www.brandculture.com.au ///

/// qv melbourne / melbourne (australija) / 2009 / latitude group / www.latitudegroup.com.au ///



/// eureka tower car park / melbourne (australija) / 2006 / emerystudio, 80 market street, melbourne, victoria



/// ns - stations under construc

2011 / opera amsterdam / ww



a > /// london underground - džepna karta / 1908 / © tfl from london transport museum collection /// b > /// london

za kartu / 1908 / henry c. beck / © tfl from london transport museum collection /// c > /// london underground - karta

transport museum collection /// d > /// metropolitan line - linijska natpisna ploča / 1957 / © tfl from london transport munderground - džepna karta / 2005 / © tfl from london transport museum collection /// >>> www.ltmcollection.org/photos/ & www.ltmcollection.org/posters/



a > /// london underground - verzija johnstonovog roundel-logoa / oko 1925 / © tfl from london transport museum colletipografija / 1916 / edward johnston / © tfl from london transport museum collection /// c > /// london underground -

london transport museum collection /// d > /// london underground - smjerokaz, surrey docks / 1933 / © tfl from londolondon underground - postaja old street / oko 1970 / © tfl from london transport museum collection /// f > /// london

© tfl from london transport museum collection /// g > /// london transport museum - design gallery / © tfl from london>>> www.ltmcollection.org/photos/ & www.ltmcollection.org/posters/

/// washington metro / washington, d.c. (s.a.d.) / 1974-91 / wyman & cannan / bill

cannan, lance wyman, steve harding, brian flahive, aki, dennis o’brien, jose luis ortiz tellez,francisco gallardo, bruce barrett, yukie matsushita, kevin cannan, sean cannan,

christophe bardot / www.billcannandesign.com & www.lancewyman.com ///



/// mexico city metro /

/// amtrak acela stations - znakovlje & branding program / washington (dc) > boston (massachusetts,

s.a.d.) / 2000-2001 / calori & vanden-eynden, ltd. / david vanden-eynden (designer), chris calori

(designer), jordan marcus (designer), denise funaro-psoinos (designer) / naručitelj: amtrak nationalpassenger railroad corporation / foto: elliott kaufman (new york, s.a.d.) / www.cvedesign.com ///



/// atlantic terminal - sustav znako

& vanden-eynden, ltd. / david

edwards (designer) / naručitel

/// totems de.dos / madrid / 2009-10 / brut deluxe / foto: miguel de guzman (www.imagensubliminal.com) / www.brutd



/// jeddah international airport / jeddah, saudi arabia / 1978 / wyman & cannan / bill cannan,lance wyman, kurt heinz, farid iskander, brian flahive, frank rispoli, jose luis ortiz tellez , masahiro

ogyu / www.billcannandesign.com & www.lancewyman.com ///



/// terminal 5büro north /

(baa) / foto:



/// zračna luka ancona falconara / falconara (italija) / 2004 -05 / dolcini associati (2003/2004), ma:d srl (2005) / massimo

/ naručitelj: aerdorica / foto: paolo semprucci, luca ugolini / www.madesign.it ///



/// terminal 1 (toronto international airport) - znakovlje / new york city (ny, s.a.d.) / 2003 / pentagram / michael gericke

pentagram) / naručitelj: greater toronto airports authority / foto: peter mauss (esto) / www.pentagram.com ///

/// croatia airlinesa - vizualne komunikacije zrakoplova / 2004 /

ivana ivanković prlić / www.croatiaairlines.com ///



/// ticket to the moon / b(westbahnhof) i l

(hauptbahnhof) / 200

steinbrener/demp

www.steinbrener-dempf.com



/// street generator / 2006 / zek / www.zek.si ///

+ projekt> bob no

> bob no

> bob no

> richard

znakov

> richard

gatwick

> richard

glasgow

> richard

> jean wi

autoces> jean wi> otl aich

> raymon

> ruedi b

/// autor: siniša mareković - s.marekovich / 2010-11 / www.smarekovich.com ///

> javna uprava i objekti zajednice / significant

vrlo često građevni sklopovi javne uprave (gradovi, općine, županije, ministarstva,objekti službi i sadržaja važnih za lokalnu zajednicu, ...), a tako i sadržaji u njima,



j j j , ), j j ,kreirani su po istom principu i to bez obzira na veličinu. bilo da se radi opojedinačnim objektima ili kompleksima, važno je definirati prijemni dio, sa svimelementima po kojima će se jasno vidjeti raspored službi i ureda, kao i pravilaponašanja (djelatnika, korisnika, ...; radno vrijeme, uporaba mobitela, pušenje, ...).osim prijemnog direktorija, signalistikom valja označiti skupine tematski vezanihzadržaja (službe...), kao i pojedine prostorije. također, valja istaknuti i gotovo

redovnu nazočnost signalistike za slijepe i slabovidne osobe te ostale osobe sposebnim potrebama, kojom se nastoji omogućiti jednakost u korištenju javnogprostora. vrlo često sama arhitektura je izrazito funkcionalistička, s mrežom hodnika(isto se odnosi i na vanjske staze u slučaju da se radi o kompleksu), pa i tomprostornom fenomenu valja pristupiti pozorno, a kako bi se spriječila lutanjakorisnika. osnovni modeli rješavanja interijernog raskrižja što preporučujesmitshuijzen su portalni, središnji viseći te uz korištenje kuteva zidne plohe( smitshuijzen, 2007: 79), ali tome svakako treba dodati i uporabu podne i stropne

površine. osnovna karakteristika ovih prostora je mnogo veći udio signalizacijkih sredstava uodnosu na ambijentalne i oglasne oblike vizualnih komunikacija.od ambijentalnih

vizualija tu su najčešće oznake gradova prijatelja, domaćinstava nekih događanja

(olimpijske igre, ...), priznanja (za kvalitetu uređenja, ...), uz vrlo česti retro izričaj,diktiran željom da se prikaže (ne)postojeća tradicija. među oglasnima rijetki suslučajevi komercijalnog najma, već se većinom radi o oglašavanju akcija i

projekata javne uprave.

/// new acton / canberra (australija) / 2006 / emerystudio, 80 market street, melbourne, victori

/// epsilon office / beč (austrija) / 2008-11 / bauer - konzept & gestaltung / koautor: studio pfaffenbichler (arhitektura) /landeskliniken-holding / foto: bauer - konzept & gestaltung / www.erwinbauer.com ///





/// tübingen district council - sustav znakova / tübingen (njemačka) / 2006 / l2m3 kommunikationsdesign gmbh / saschaarhitektura: auer + weber + assoziierte / foto: andreas kö rner / www.l2m3.com ///



/// palazzo di giustizia / p

patrignani (designer), dor(designer) / naručitelj: grawww.madesign.it ///

/// surry hills library & community centre / surry hills - sydney (australija) / 2009 / collider

clemens habicht / naručitelj: city of sidney / arhitektura: fjmt architects, city of sidney,





/// storehagen atrium / førde (norveška) / 2010 / ralston & bau / foto: ralston & b

/// nizozemska policija

unutarnjih poslova i mi

foto: lex van pieterson ::: a > svijetleći natpis /primijenjen na motocik



automobilu / e > susta

> zdravstvo / emergency service

zbog nedvojbene važnosti (nužnosti!), zdravstveni sadržaji zahtjevaju daim se jasno usmjerava i znatno ranije od njihove lokacije. radilo se o

pojedinačnim objektima ili kompleksima građevina važno je definirati



pojedinačnim objektima ili kompleksima građevina, važno je definiratinjihov naslovni dio (s istaknutim ulazom) te prijemni dio, sa svim

elementima po kojima će se jasno vidjeti raspored odjela i službi. na

skupnim eksterijernim i interijernim direktorijima važno je dodatnoisticanje hitnog prijema (u vrhu, bojom, ...).velika važnost imaoznačavanje temom vezanih sadržaja te pojedinih prostorija. signalistika

namjenjena osobama s posebnim potrebama nezaobilazan je sadržaj,a uz vizualna sredstva komunikacije zastupljena su i ona za taktilno

iščitavanje. zamjetna je prevaga signalizacijko-informacijskih sredstava (smjerokazi,

plakati sa savjetima o zdravlju, higijeni, ...).od ambijentalnih su najčešćaona namjenjena ugodnijem boravku korisnika (naročita pozornost udijelovima/objektima za djecu), a od oglasnih, uz ona javnog značaja(zdravstveni sustav, ...), u porastu je i komercijalno oglašavanje, naročitou prostoru čekaonica.

/// radiološka praksa dr.heinrich / stuttgart (njemačka) / 2007 / buebele visuelle kommunikation, project team: daniel fels, benedikt h

(project manager), andreas uebele / arhitektura: zieglerbü

foto: andreas körner / www.uebele.com

a b c



f g /// bolnica westeinde / haag (nizozemska) / studio dumbar / 1980 / klijent: westeinde ziekenhuis / foto: lex van pieterson

::: a > piktogrami / b > smjerokaz / c > oznaka kata na vratima / d > oznaka kata na pultu / e > oznaka kata na vratima /

g > oznaka kata na vratima / h > oznaka kata na zidu / i > oznaka i raspored kata :::



/// texas medical center / houston (texas, s.a.d.) / fd2s (aus



/// auburn hospital - sustav zn

2009 / büro north / soren lucki/ naručitelj: brookfield multiplewww.buronorth.com ///



/// assuta hospital / tel-aviv (izrael) / 2007 / kasher visual communication / niv kasher (design director) / naručitelj: assutawww.kasherdesign.com ///



/// ustanova hitne medicinske pomoći zagreb / zagreb / 2009 / produkcijanaručitelj: grad zagreb / www.produkcija004.hr ///

/// saksonski centar za rehabilitaciju slijepih i slabovidnih osoba / chemnitz (njem.) / nerealizirano / 2005-06 / gourdin&mlentsch, stefan adlich / klijent: staatsbetrieb sächsisches immobilien und baumanagement, niederlassung chemnitz / fot



/// sveučilišna bolnica / leipzig (njemačka) / 2006-07 / gourdin&müller / katy müller, nathanaël gourdin, andré filentsch, janine thaler / klijent: universitätsklinikum leipzig aö r / fot

/// klinikum offenbach / offenbach (njemačka) / 2010 / büro uebele visuellekommunikation, project team: katrin theile (project manager), andreas uebele /

arhitektura: woerneurundpartner / foto: andreas körner / www.uebele.com ///



/// worche

information desig



/// texas children's hospital / houston (texas, s.a.d.) / fd2s (austin, tx) / www.fd2s.com ///



/// unité d'urgences pédiatriq(švicarska) / 2010-11 / compabrodbeck (designer), oliver ruwilsdorf, clinique des grangett

www.compactlab.com ///



/// emma kinderziekenhuis amc / amsterdam (nizozemska) / 2010 / opera amsterdam / www.opera-amsterdam.nl ///

> edukacija i znanost / likovni odgoj

osnovni i popratni objekti i kompleksi namjenjeni edukaciji i znanstvenom

istraživanju (vrtići, škole, visoka učilišta, ali kampusi, te zoo-vrtovi,

botanički vrtovi, …), uz redovni signalizacijsko-informacijski program, vrlo

č t i j i bij t l i l d t t lj č j j



često imaju i ambijentalna vizualna sredstva zastupljena u značajnojmjeri. u nabrojenim prostorima susrećemo oznake prostorija, naslovne

znakove te pojedinačne i skupne smjerokaze, karte s istaknutim

segmentima, opisne ploče pojedinog dijela/objekta, razna likovna

uređenja (školskih hodnika, ulaznog dijela zoološkog vrta, ...), ...od najzahtjevnijih pri oblikovanju sustava vizualnih javnih komunikacija su

oni za kampuse (zbog velike prostornosti i komunikacija kretanja, ...;

izvanredno rješenje billa cannana za pratt institute, s pločicama okomitopostavljenim na osnovnu ploču, za uočljivost iz daljine / iz nefrontalnogočišta...), zoo-vrtovi (zbog prostranosti, r aznolikosti sadržaja, različite dobi

posjetitelja, ...) te predškolske i dijelom osnovnoškolske ustanove (zbogprimarne korisničke skupine, za k oju treba (a gotovo uvijek se

izostavlja...) kreirati prilagođeno rješenje koje će i njima kao

nečitateljima biti čitljivo i uporabljivo).

/// 55 godina vodnikove / zagreb / 2007 / studio rašić / ante rašić (creative director, art directo

designer), lovorka decker (designer), marko rasić (designer), vedrana vrabec (designer) naručitelj: centar za strane jezike vodnikova / foto: studio rašić / www.studio-rasic.hr //



/// ecole de petites-fontaines / ženeva (švicarska) / 2006-11 / compactlab creative consulting / mauren brodbeck (des/ naručitelj: grad plan-les-ouates (ženeva) / foto: mauren brodbeck / www.compactlab.com ///

/// melbourne grammar school / south yara (australija) / 2007 / emerystudio, 80 market street, melbourne, victoria 3006,



/// bennington college / bennington (vermont,

s.a.d.) / roll-barresi & associates /

www.rollbarresi.com ///



/// escola secundária quinta das flores / coimbra (portugal) / 2010 / r2 / arhitektura: josé paulo dos santos / foto: nelson



/// fachhochschule osnabrück / osnabrück (njemačka) / 2004 / büro uebele visuelle kommunikation, project team: geruebele / arhitektura: jockers architekten bda / foto: andreas körner / www.uebele.com ///



/// find & discover / sidney (australija) / 2010 / brandculture / arhitektura: gardntechnology sidney / foto: studio commercial, ste



/// uni-labs / sidney (australija) / 2010 / brandculture / arhitektura: gardner wetherill associates / naručitelj : university of

foto: studio, stephen minning / www.brandculture.com.au ///



/// nova zgrada tokyo polytechnic university / tokio (japan) / 2010 / hiromura design office / masaaki hiromura (art direc

arhitektura: sakakura associates / naručitelj: tokyo polytechnic universtity / foto: nacása & partners inc., www.nacasa.c

/// universität stuttgart /

stuttgart (njem.) / 2004 /

büro uebele visuelle

kommunikation, project

team: frank geiger

(project manager),

andreas uebele /

arhitektura: atelier 5 /



arhitektura: atelier 5 /

foto: andreas körner /www.uebele.com ///

/// duke university link teaching and learning center

/ durham, north carolina, s.a.d.) / roll-barresi & associates / www.rollbarresi.com ///

/// bost

s.a.d.) / ro



/// biblioteca san giovanni / pesaro (italija) / 2006 / dolcini associati (2001/2004), ma:d srl (2005/2011) / massimo dolcini naručitelj: grad pesaro / foto: andrea sestito, paolo semprucci / www.madesign.it ///



/// effemme23bibliotecalafornace / moie di maiolati spontini (italija) / 2008 / ma:d srl / massimiliano patrignani (designe(designer) / naručitelj: grad maiolati spontini / foto: andrea sestito, ma:d / www.madesign.it ///



/// nac 2007-09

matousek,

(laborat



/// sendai observatory / sendai (japan) / 2008 / johnson banks design / www.johnsonbanks.co.uk >>> / www.johnsonba

astronomical-observatory/ ///



/// smithsonian national mall / washington,

d.c. (s.a.d.) / 1975 / wyman & cannan, bill

cannan & co. / bill cannan, lance wyman,tucker viemeister, brian flahive, tom

demonse, jose luis ortiz tellez, f rancisco

gallard / www.billcannandesign.com &

www.lancewyman.com ///



/// the peres peace kasher visual commu/ naručitelj: the pereswww.kasherdesign.co

/// botanical research institute of texas / fort wort, texas (s.a.d.) / 2011 / two

twelve / images provided courtesy of two twelve, new york, for educationalpurposes only. / foto: jonathan posnett / www.twotwelve.com ///





/// ramat hanadiv / izrael / 2008-11 / kasher visual communication / niv kasher (design director) / naručitelj: ramat hana



/// shangri la botanical gardens / orange (texas, s.a.d.) / fd2s (austin tx) / www.fd2s.com ///



/// national zoo / washington, d.c., u.s.a. / 1973 / wyman & cannan / bill cannan, lance wyman, tucker viemeister, briandennis o’brien , jose luis, ortiz tellez, ernesto lehfeld miller, francisco gallardo / www.billcannandesign.com & www.lance



/// minnesota zoo / apple valley (minnesota, s.a.d.) / 1981 / lance wyman / www.lancewyman.com ///

> gospodarstvo / vizualna korporativa

poslovni tornjevi su već u svom početku bili grafikoni uspješnosti tvrtki koje su ihgradile, a i današnji gospodarski objekti i kompleksi (upravne zgrade,proizvodni pogoni, ...) nastavljaju tu ulogu. naime, ne predstavljaju samofunkcionalnu ovojnicu u ko joj se provodi poslovna djelatnost već sekorporativnom arhitekturom, urbanizmom i vizualnim komunikacijama nastoji



ojačati (i interno i eksterno) slika tvrtke/branda/... uz prevladavajućuzastupljenost orijentacijsko-informacijskih sadržaja (nedvojbeni vizualni

standardi, lako čitljiv put vanjskog posjetitelja od ulaza do ciljne prostorije i

natrag i razne sigurnosne oznake i upozorenja u proizvodnim pogonima

( smitshuijzen, 2007: 117)) te formalno strogi poslovni stil, sve je više iambijentalno-korporativnih vizualija, pa čak i onih koji tek naknadno ugrađujukorporativnu vrijednost (uredi googlea, ...).

naravno, osim ovih prostornih vizuala i ambijenata, korporativnoj slici ćepridonositi i pojedinosti kao što su i uredni vozni park s odgovarajućim likovnim

standardima, odijevanje i istaknuta identifikacijska sredstva zaposlenika, ...

za zasluge u komunikacijskom segmentu gospodarsko-korporativnog

okruženja, vizualci se tek trebaju izboriti, barem na pojmovnom planu. naime,

termin korporativnih komunikacija u prvom je redu (a u pojedinim slučajevimai potpuno...) prisvojilo glasnogovorništvo, kao da se samo njihovim metodamakominiciraju vrijednosti nekog poslovnog subjekta. često su upravo vizualije

ono čime se direktnije i šire propagiraju korporativni standardi...

među najznačajnije hrvatske primjere korporativnih komunikacija samomarhitekturom i pripadajućim vizualnim sredstvima, spadaju tvornica električnihžarulja (zagreb; industrijski pogon za testiranje žarulja pretvoren u svjetlećuskupturu, izuzetan spoj funkcionalnog i promotivnog),plinacro (zagreb;

nedoslovan, ali upečatljiv prijevod vizualnog identiteta na arhitektonske

elemente) i k uća svjetla (pula; sjedište tvrtki koje se bave dizajnom iinženjeringom rasvjete; svjetlo preoblikuje arhitekturu u promotivni objekt).

sasvim drukčije polazište za kreiranje projekta korporativnog sjedišta imajuposlovne građevine s više zakupaca. signalistika je krovna, bar kad su upitanju znakovlje, direktoriji, karte, oznake u dizalima i slična sr edstva

zajedničkih prostora, dok se pojedina korporativna slika ogleda samo unutar

zakupljenog prostora (hodnik, uredi, wc, ...). izuzetnu važnost za sam objektima vizualno uređenje prijemnog dijela kako zbog orijentacije posjetitelja na



ima vizualno uređenje prijemnog dijela, kako zbog orijentacije posjetitelja naodređene sadržaje, tako i zbog slike profesionalnosti i organiziranosti što ćeulijevati povjerenje mogućeg novog zakupca. u samom lobiju, osim ljudskogfaktora, orijentaciji i informiranju trebaju pridonositi i sredstva vizualnih

komunikacija.u zasebne objekte poslovne arhiteture pripadaju sajamski objekti i kompleksi,

kao povremeno mjesto susreta gospodarstvenika različitih profila, jezičnihpripadnosti i tome slično. zbog toga, a često i zbog više grupa korisnika ubliskom okruženju, izuzetno je važna jasna signalizacija. k ako je obično riječ oizuzetno velikim objektima/kompleksima, pozornost treba obratiti na

odgovarajuću veličinu, smještaj i odnos svih sredstava vizualne komunikacije. k ako se korporativna kultura proširuje i na brandirane i sponzorirane muzeje,sportske objekte, zatim dječja igrališta, parkova za pse i tako dalje, pomoćukorporativnih vizualnih standarda nužno je obuhvatiti i taj javni prostor. nije

nužna direktnost k orporativnih određenja takvih sadržaja; dapače, često ćeuspješnije svoju zadaću ostvariti mekšim pristupom, pri čemu će standardi

branda biti samo inspiracija.a, b, c > /// foto: m

/// susa facade - prostorna vizualija / heubach (njemačka) / 2010 / l2m3

kommunikationsdesign gmbh / frank geiger, sascha lobe / arhitektura:wma wöhr mieslinger architekten / foto: wma wöhr mieslinger architekten

/ www.l2m3.com ///



/// tnt post - sjedište / 2007 / studio dum

/ klijent: royal tnt post / foto: dieter schwww.studiodumbar.com ///

::: a > identifikacija objekta /

b > identifikacija objekta (glavni ulaz) :

/// tnt - natpisna ploča s rasporedom / 2011 / studio dumbar / klijent: tnt /

foto: thijs wolzak / www.studiodumbar.com ///

/// pako vizualni identitet - uredi / zagreb / 2009 / zoo agencija / marin ostojić

(kreativni direktor, art direktor), danijel mahović (kreativni direktor, art direktor), goranmarošević (account director) / naručitelj : pako zagreb / www.zooagencija.hr ///



/// digitus - vizualni identitet /

split / 2008 / koržinekdizajn (zatridvajedan) / marko koržinek

(art director, designer) /

naručitelj: digitus d.o.o. /www.korzinekdizajn.com ///

/// medika - vizualni identitet / zagreb / 2005 / koržinekdizajn

(za unexgroup) / marko

koržinek (art director,

designer) / naručitelj: medikad.d. / foto: siniša uštulica

(bluestudio) /

www.korzinekdizajn.com ///

/// kuća svjetla / pula / 2005-07 / erhitektira: andrija rusan / interijer: dean skira /

foto: damir fabijanić / www.skira.h r ///



/// tvornichor

/// novo ruho zavrtnice / zagreb / 2011 / brigada / damjan geber (arhitekt),

srđana alač (dizajner) / www.brigada.hr / bruketa&žinić om / branimir sabljić (dizajner) / naručitelj: b.m.v / www.bruketa-zinic.com ///



/// plinacro - rekonstrukcij

studio a d.o.o., gi grupa / kondža, dipl. ing. arh. (koautoric

/ naručitelj: plinacro

/// tvornica belupo / koprivnica / 2001 / studio rašić / ante rašić (art director, designer), oleg hržić (art director, designer

foto: damir fabijanić / www.studio-rasic.hr ///



/// nuclear engineering seibersdorf / seibersdorf (austrija) / 2010 / nikolaus schmidt design

(design & art direction) / foto: daniela beranek / www.nikolausschmidt.com ///

/// yahoo / sunnyvale (kalifornija, s.a.d.) / square

peg design / arhitektura: rmwarchitecture+interiors / www.sqpeg.com ///



/// applied biosystems / pleasa

naručitelj: applied biosystems / arhi

/// actronic technologies limited

- obnova sjedišta / auckland(novi zeland) / 2008 / studio

alexander / grant and kate

alexander (senior designers),

emily picot (designer) / naručitelj:actronic technologies limited /

www studioalexander co nz ///



www.studioalexander.co.nz ///

/// fletcher construction - sjedište / auckland (novi zeland) / 2010 / studio alexander / grant alexander (sen

vermeulen (designer), felicity douglas (design manager) / naručitelj: fletche

/// sjedište austria tabak - japan tobacco international / beč (austrija) / 2011 / nikolaus schmidt design (design & art dire

architecture / foto: bruno komfar / www.nikolausschmidt.com ///



/// crate & barrel world -

sjedište - program znakova /

northbrook (illinois, s.a.d.) /dovršeno: 2003 / calori &

vanden-eynden, ltd. /

designers: chris calori

(designer), denise funaro-

psoinos (designer) / naručitelj :crate & barrel, inc. / foto: john

shortall (chicago, s.a.d.) /

www.cvedesign.com ///



/// lance armstrong foundation - sjedište / austin (texas, s.a.d.) / fd2s (austin tx) / www.fd2s.com ///



/// bmc software - sjedište / houston (texas, s.a.d.) / fd2s (austin tx) / www.fd2s.com ///



/// the new york times building - znakovlje i prostorne vizualije / new york city (ny, s.a.d.) / 2007 / pentagram / michael b

new york times, forest city ratner companies / foto: peter mauss (esto) / www.pentagram.com ///

/// fairfax media / melbourne (australija) / 2010 / emerystudio, 80 market street, melbourne, victoria 3006, australia / ww





/// dtac / bangkok (thailand) / 2009 / conscious / naručitelj: dtac (operater mobilne telefonije) / foto: pirak anurakyawa

www.conscious. co.th ///



/// kreissparkasse ludwigsburg - sustav znakova / ludwigsburg (njemačka) / 2007 / l2m3 kommunikationsdesign gmbh / ffoto: florian hammerich, l2m3 / www.l2m3.com ///



/// adidas laces / herzogenaurach (njemačka) / 2011 / büro uebele visuelle kommunikation, project team: carolin himm

arhitektura: kadawittfeldarchitektur / foto: werner huthmacher, christian richters / www.uebele.com ///

/// skladište takeo / koto-ku, tokio (japan) / 2005 / hiromura deklijent: takeo co., ltd. / foto: nacása & partners inc., www

/// dr ägerwerk / lübeck (njemačka)project team: rebecca benz (project m

manager), andreas uebele / arhite



/// kreisspa rkasse tübingen - sustav znakova / tübingen (njemačka) / 2006 / l2m3 kommunikationsdesign gmbh / bettina hiel, sascha lobe,

oliver wö rle / arhitektura: auer + weber + assoziierte / foto: andreas

kö rner / www.l2m3.com ///



/// mtz münchner technologie zentrum - sustav znakova / münchen (njemačka) / 2009 / l2m3 kommunikationsdesign gmh4a randecker + gessert architekten / foto: florian hammerich / www.l2m3.com ///

/// sap - signalizacija sjedišta / pennsylvania (s.a.d.) / 2008 / ex;it / naručitelj: fxfowles /www.exploreexit.com ///



/// urebrigada





/// glavni ured tokushu tokai paper / kayo (japan) / 2009 / hiromura design office / masaaki hiromura (art director), kayo

nakamura / naručitelj: tokushu tokai paper co., ltd. / foto: nacása & partners inc., www.nacasa.co.jp / www.hiromurad



/// edp porto / porto (portugal) / 2011 / r2 / www.r2design.pt ///





/// phenomena / bangkok (thailand) / 2007 / k kelvin studio / satit kalawantavanich (creative direction), kelvin wong

naručitelj: phenomena / www.kkelvinstudio.com ///



/// 3fs - uredi / ljubljana (slovenija)

/// accenture - plantation place / london (velika britanija) / inside information design ltd / tristram woolston / www.ininfo





/// showroom lai/rossi dimension / pesaro (italija) / 2009 / ma:d srl / massimiliano patrignani (designer), doretta rinaldi (denaručitelji: lai, rossi dimension / foto: andrea sestito / www.madesign.it ///



/// barclays capital - work area recovery centre / northolt (velika britanija) / inside information design ltd / tristram wools

/// channel 5/ boston (massachusetts, s.a.d.) / 1972 / wyman & cannan / bill cannan,

lance wyman, herb hong / www.billcannandesign.com & www.lancewyman.com ///



/// fletcher construction - program sigurnosti / studio alexander / grant

alexander (senior designer), sam trustrum (designer), felicity douglas (design

manager) / naručitelj: fletcher construction / www.studioalexander.co.nz ///



/// urban konstruktor / 2008 / parabureau / klijent: urban konstruktor /

www.parabureau.com ///



/// king abdullah financial district / riyadh (saudijska arabija) / 2011 / penguin cube / naručitelj: khatib & alami; calliso n

///

zna

pro(sin

cal

/ d

(de

pso

narkep

foto

ww



ww

/// soho / peking (kina) /

2007 / emerystudio, 80

market street, melbourne,victoria 3006, australia /

www.emerystudio.com ///



/// 7 world trade center - znakovlje iprostorne vizualije / new york city (ny,

s.a.d.) / 2006 / pentagram / michael

gericke (designer, pentagram) /

naručitelj: silverstein properties / foto:david sundberg (esto) /

www.pentagram.com ///



/// 500 bourke st / melbourne (a

melbourne, victo

/// asia square / singapur / square peg design /

naručitelj: mgpa / arhitektura: denton corker

marshall / www.sqpeg.com ///



/// world trade centre / melbourne (australija) / 2010 / emery

/// virginia beach convention center - program znakovlja / virginia beach (virginia, s.a.d.) / dovršeno: 2007 / calori & vabeach convention & visitors bureau / chris calori (designer), denise funaro-psoinos (designer) / foto: chris crumley (virgin



/// eureka skydeck / melbourne (australija) / 2007 / emerystudio, 80 market street, melbourne, victoria

/// messe stuttgart / stuttgart (njemačka) / 2007 / büro ukatrin dittmann (project manager), katrin häfner, ben

arhitektura: wulf & partner / foto: roland halbe, andreas kö



/// 3d-logo - u.s.a. pavilion, zagrebačkivelesajam / zagreb / 1962 / lance wyman /

www.lancewyman.com ///

< /// lance wyman

/ zagreb / 1962 ///

> trgovina / sell-sell-sell!

prodaja i prodajno mjesto završni su cilj postojanja tržišnih komunikacija pa se zato ipri kreiranju njihovih javnih vizualija pristupa s posebnom pozornošću. vrlo čestodolazi do miješanja signalistike te ambijentalnih i oglasnih vizualnih komunikacija,pa se tako na najbolji način direktno/indirektno uvlači korisnika/kupca upriču/kupnju. samo prodajno mjesto ne mora biti lokal, već je to i svakibanak/štand na tržnici, klupa uz cestu, rasklopni stolić na gradskom trgu, a isto takoi ul ični prodavač/šetač...

ono što treba privući pažnju potencijalnom kupcu u prvom redu je naslovni oglasnić



natpis (bilo koje vrste); ukoliko je moguće, svak ako je preporuka da zauzima

ukupnu širinu prodajnog prostora te na taj način oiviči i iskaže ne samo fizičku širinu

već i širinu ponude . sam shop window treba tako i shvatiti, kao prozor kroz koji ćepublika javnog prostora biti uvučena. izlog jeste samostalno sredstvo vizualne

komunikacije, ali isto tako i zbir više sredstava. n jime mogu biti predstavljeni

pojedinačni proizvodi (sa cijenama ili bez), filozofija branda ili pak ambijent(sezona...), a pri tom se mogu koristiti dvodimenzionalni i trodimenzionalni objekti.

vrlo je često izlog razriješen svog prvotnog smisla te staklena podloga postane

samo pozicijom za naljepnicu/oglas. od redovnih/obveznih stvari što prodajnomjesto mora sadržavati, na vratima su postavljene oznake radnog vremena, memo(natpisno polje s nazivom tvrtke i ostalim administratvnim podacima),

otvoreno-zatvoreno, zabrane (pas, hrana, piće, ...), kartično plaćanje, ... k ao što jednim vizualnim govorom trebaju biti usklađeni vanjski izgledi (osimnabrojenog, u idealnom slučaju i okviri vrata i prozora, materijal i boja fasade,

otirač, ...), tako već i pri nabavi opreme za interijer (blagajnički stol, police, ...) trebapoštivati vizualni sustav. ukoliko to nije praksa, teško će, ili nemoguće, biti

naknadnim naporima uskladiti unutrašnjost. u svakom slučaju, polazište treba biti

sama ponuda trgovine, njoj treba biti prilagođena sama oprema. ako se većnamjenski ne proizvodi originalni namještaj, svakako na tržištu postoji nešto što bi

bilo vrlo blizu idealu. pravilnim odabirom vrste opreme te metodom modula prinjenom slaganju, stvoren će biti prostor koji funkcionalno zadovoljava minimumprodajne logike. nakon toga slijedi kreir anje svega što će podići stvar na višu razinu,a samim time pospiješiti samu prodaju. ne samo da prostor mora postati total-brand (sa svim oblicima, bojama, porukama

s displaya, zidova, identifikacijom osoblja, ...), već ga treba signalizirati&informirati,kako krovno, tako i unutar pojedine zone. pravilnim rasporedom elemenata kupac

će biti uvučen u labirint, a da to neće ni primjetiti, jer će sve dvodimenzionalne itrodimenzionalne vizualije dodatno ugodom podržavati i neopipljivi zvukovi, mirisi,



...

u takvom okružju ni direktniji marketinški materijal neće biti toliko oštar i odbojan...samo oglašavanje ne mora biti samo kroz plakate raznih dimezija, već na

košarama/kolicima, podu trgovine, razdjelnicima robe dvaju kupaca, napodlošcima na blagajni, ... pravilno posloženi proizvodi, pozicionirani po jasnimpravilima visualmercindaisinga, tvorit će jedinstvenu prostornu cjelinu pri kojoj će sepotvrditi sve vrijednosti kvalitetne ambalaže. uz redovnu logistiku, slijede i brojna

sredstva promocije trgovačkih akcija (noviteti, sniženja, rasprodaje, ...), od kojih sunajčešći stalci za proizvode (najuspješniji među njima postanu i zasebne police,gotovo pseudo-odjeli) i cijela skupina vabitelja (wobbleri, shelf-talkeri, stopperi, ...;

pružni unutar police, složeni ji s bazom, ...). i na kraju, pri izlasku kupac neće proći(samo) kraj senzomatika, jer je skriven iza oglasnog omotača, a ruci će mu bitipodmetnuta oglasna poruka otisnuta na vrećicu...

/// niti niti / ljubljana (slovenija) / 2010 / luks lab. / primož pislak (designer) /naručitelj: simona muc s.p. / foto: primož pislak / www.luks.eu ///

/// foto: laura bittner /

wolfsavard.livejournal.com ///

/// zlatarna križek / velika gorica / 1997-98 /penezić i rogina arhitekti / vinko penezić i

kreš imir rogina / www.penezic-rogina.com ///

/// foto: noel y. calingasan /

nyclovesnyc blogspot com ///



nyclovesnyc.blogspot.com ///

/// infinity of colours... fourwear - instalacija / ljubljana (slovenija) / zek / www.zek.si ///



/// atipika / ljubljana (slovenija) / 2007 / zek / www.zek.si ///



/

a

s

w



w

w





/// slavonica / zagreb / 2009 / studio cuculić / suradnici: zrinka pulišelić (copywright) / naručitelj: ecoslavonia / www.stu

/// uje / split, skradin, zagreb... / 2006- 2007 / tridvajedan /

izvorka jurić (art director, designer) / naručitelj: uje d.o.o. /

www.tridvajedan.hr + www.izvorka.juric.biz ///



/// tesco / 2000 / astound / mark dicke



/// la strada / 2006 / nukleus / naručitelj: lantea grupa / www.nukleus.hr ///



/// garden / 2008 / kuharić matoš /

bojan matoš (kreativni direktor, dizajner),luka kuharić (a rt direktor, dizajner) /

www.kuharicmatos.hr ///



/// nova generacija tele2 prodajnog mjesta / 2011 / brigada

srđana alač (dizajner) / www.brigada.hr / bruketa&žinić

managers), dunja delač (art director), sonja šurbatović, damkekić (senior copywriter), marko ostrež (dtp) / www.bruketa-



/// adidas factory outlet - sustav znakova / herzogenaurach (njemačka) / 2003 / l2m3 kommunikationsdesign gmbh / sa sascha lobe, kathrin loser, jan maier / arhitektura: wulf und partner / media dizajn: jangled nerves / dizajn namještaja: ul



a > /// foto: mark sherhouse / roadeveron.blogspot.com /// b > /// reklamart d.o.o. / www.reklamart.hr ///c > /// ariel proffesional / barb / www.barbspace.com /// d > /// pult tikveš / 2008 / barb / naručitelj: mpg / www.bar

e > /// butelje tikveš / 2008 / barb / naručitelj: mpg / www.barbspace.com /// f, g, h > /// bogadura grupa / www.bo

/// display sonda (časopis za

dubinsko istra ž ivanje zabave)

/ 2004 / studio sonda / sean poropat, vi š en slamar,

kristina poropat, amer š a š kin,

jelena š imunović /

www.sonda.hr ///



///

> trgovački centri / društveni centri u doba kad se kupnjom doživljava ispunjenje svih snova, trgovački centrisu preuzeli gotovo sve uloge nekadašnjih sastajališta. postali su sveti

hramovi gdje spasenje nude blaženici benetton, s.oliver i adidas, a

propovjedaju proročki dvojci dolce&gabana, c&a, paul& shark, ... sva

logika prostora i prodajno-uslužnih procesa nije novitet modernoga, većiskonskih trgovačkih vremena: logika tržnice u kojoj su u skupinamasmješteni štandovi istovjetne/slične robe, logika trgovačke ulice s javnimwc-om na susjednom trgu, logika staklom natkrivenih paviljona s

trgovinama u prizemlju (zagrebački oktogon...), logika robnih kuća stematskim odjelima...laka uočljivost iz udaljenosti i široke vozne trake koje vode do prostranihparkirališta, samo su uvod u društveni doživljaj. jasnom signalizacijom



parkirališta, samo su uvod u društveni doživljaj. jasnom signalizacijom

pokriveni su svi sadržaji centra, a ambijentalne vizualije, ali i ostala,

nevizualna sredstva (zvukovi, fontane, zelenilo, ...) te brojninekomercijalni sadržaji (igraonice, ...) tu su da omekšaju nametljivostbrojnih oglasnih poruka.

iza naoko opuštene slike (prema krajnjem korisniku), stoji pomnoosmišljen i proveden koncept (strogo definiran prav ilnik o poslovanjuzakupaca; vizualna posebnost prodajnih jedinica, ali uz jasna pravila o

veličinama, materijalima i svemu što bi narušavalo jedinstvenost ukupneslike; ...), bez kojeg ne bi bilo ni uspješnog trgovačkog centra.

a > /// foto: mark sherhouse / roadeveron.blogspot.com ///

b, c > /// foto: autor ///



/// bar code / sa

vitruvio and sons

sergey v. padalk

(architect) / sura

/ structural engin

engineers: 7+11 c

foto: alexey narowww.vitruviosons



/// beirut souks / beirut (libanon) / 2009 / penguin cube / naručitelj: solidere / www.penguincube.com ///





/// la cantera / san antonio (texas, s.a.d.) / fd2s (austin tx) / www.fd2s.com ///



/// parque d. pedro / campinas (brazil) / fd2s (austin tx) / www.fd2s.com ///



/// www.westgate-shopping.com ///



> turizam i ugostiteljstvo / at your sign-service!

nakon oglasnih sredstava i neophodne najavne signalistike, za

posjetitelja neke destinacije (naselje, nacionalni park, ...) nužna jekvalitetna vizualna informacija kako bi u što kraćem roku poslagaokockice svog odredišta, važnih za što ugodniji boravak, jer su rijetka

polja na kojima je ovako važan baš prvi utisak. najčešće prekoinfo-centara i servisnih punktova lokalnih turističkih zajednica i/ili npr.većih hotelskih kuća, korisnik saznaje o smještaju (unaprijeddogovorenom ili ne...) i sadržajima (plaže, biciklističke staze, ...) što ga igdje očekuju. samo informiranje moguće je provesti preko osoblja i/ilivizualno-informacijskih sredstava (karte, ...) na samom punktu.nažalost,



u dijelu hrvatske uz brojne kvalitativne prednosti (prirodna i kulturna

baština pod zaštitom unesco-a, festivali, ...), imperativno je i izvješće ominski zagađenim površinama. sustavi javnih vizualnih komunikacija za hotelsko-turističke objekte ikomplekse (hoteli, moteli, turistička naselja, …) sadržavaju gotovo u

jednakoj mjeri i signalistiku, te ambijentalne i oglasne vizuale, s tim da se

projekt dodatno često proširuje i na zelenilo, rasvjetu, mirise, zvukove, ... sam objekt/kompleks se naslovno i teritorijalno vizualno definira, sa

svrhom da bi se pokazala ne samo veličina, nego i samodostatnost u

zadovoljenju osnovnih potreba korisnika, ali i sadr žaja kao što su zabava,rekreacija, ... signalizacijsko-informacijski segment mora jasnim prikazati

ukupnost brojnih sadržaja te posjetitelju omogućiti nesmetanosnalaženje u pr ostoru. već na prvom direktoriju ili zbirnom smjerokazunužnom je prikazati sadržaje i njihove lokacije (piktogrami tu često imajuizuzetnu ulogu zbog korisnika iz različitih jezičnih područja i kultura), a

dalje od ulaznog dijela s oznakama kategorija i priznanja, preko

recepcijskog dijela, do katova i soba, ali i ključeva i oznaka do-not-

disturb, sve mora biti ne samo jasno u orijentacijskom smislu, već i

nedvojbeno u vizualnom. što se tiče oglašavanja, valja spomenutirecepciju, mjesto nužnog prolaska svih gostiju, što u većini slučajevaostaje neiskorištena u dovoljnoj mjeri. jako vidljiva stražnja strana serijetko kvalitetno koristi kao oglasna površina (logo hotela, plakati sponudama, ...), već služi samo kao čisto funkcionalno sredstvo pohrane(ključevi, ...) hotelskim djelatnicima. uslužni objekt s najvećim kontrastom vanjskih i unutrašnjih vizualnihkomunikacija je casino; dok je eksterijer prenaglašen, interijer je (gotovo)zanemaren (naročito orijentacijski), upravo da bi se rasvjetom izvukovima zadržalo posjetitelja. program javnih vizuala ugostiteljskih objekata (restorani caffe barovi )



program javnih vizuala ugostiteljskih objekata (restorani, caffe barovi, …)

u velikoj mjeri, naročito u eksterijernom dijelu, odgovara lokalimaprodajnih mjesta. osim naslovnog oglasnog natpisa (ujedno isignalizacijsko i oglasno sredstvo...), oznake za wc i ostale prostorije, čestisu i ambijentalni vizuali (fasada, zid interijera, šank, ...), a kao jedna ododlika (naročito kod barova) brojna su oglasna sredstva (matična iiznajmljena): tende, suncobrani, plakati, displayi, plazme, hladnjaci,

pregače, podmetači, čaše, gastro-to-go ambalaža (za kavu, pizzu, juhu, ...), vrećice za šećer, ...

a, b, c > /// foto: tomislav peleski ///

d > /// amsterdam / mediabank.atcb.nl ///e, f > /// foto: autor ///

/// foto: mark sherhouse / roadeveron.blogspot.com ///



/// foto: laura bittner / wolfsavard.livejournal.com ///

/// kafić marker / zagreb / 2011 / matea bronić, mašamilovac, kristina volf, zoran đukić, jan pavlović / interijer u suradnji s: noinarhitekti / www.kancelarija.org ///



/// r25 cafe / chiyoda-ku, tokio (japan) / 2005 / hiromur

klijent: recruit co., ltd. / foto: nacása & partners inc., www.



/// green bar / zagreb / 2011 / soda arhitekti / vedran jukić, mag.ing.arh. (arhitektura, signalizacija i logo), nikica kronja,madronis d.o.o. / foto: vedran jukić / www.sodaarhitekti.hr ///



/// blok bar / zagreb / 2011 / penezić i rogina arhitekti / vinko penezić i krešimir rogina / www.penezic-rogina.com / koa

direction, dizajn), ana kovačić (dizajn) / www.fiktiv.hr / foto: damil kalogjera / hrvatska ///

/// villa astra - vizualni identitet / lovran /

2006 / koržinekdizajn / marko koržinek (artdirector, designer) / naručitelj: lovranske

vile d.o.o. / foto: siniša uštulica(bluestudio) / www.korzinekdizajn.com ///



/// sopeso - restorani / portugal / 2008-09 / p-06 atelier / naručitelj

/// shangri-la maldives villingili resort & spa / maldivi / square peg design / naručitelj: shangri-la hotels & resorts / arhitekt



/// w hotel and residence / fort lauderdale (kalif

w hotel and residence / arhitektura: adach



/// istra all suite hotel - signalizacija / crveni otok - rovinj / 2006, 2008 / šesnić&turković / naručitelj: atelier hržić; abilia / ww



/// hotel 9h nine hours / kyoto (japan) / 2009 / hiromura design office / fumie shibata (creative director, product design)

/ interijer: takaaki nakamura / naručitelj: cubic corporation / foto: nacása & partners inc., www.nacasa.co.jp / www.hir



/// hotel lone - vizualni identitet / rovinj / 2011 / bruketa&žinić om / davor bruketa (creative director, art director), nikolacvetković (art director, illustrator, designer), ivan čadež (senior copywriter), sonja šurbatović (designer), martina ivkić (amanager), mar ko ostrež, radovan radičević (dtp) / domagoj kunić (fotograf), marko dabrović (fotograf) / naručitelj: ma



/// bernaqua - signage system / bern (švicarska) / 2008 / l2m3 kommunikationsdesign gmbh / sascha lobe, thorsten steid

arhitektura: daniel libeskind / foto: l2m3 / www.l2m3.com ///



/// marina zadar / zadar / foto: autor / www.marinazadar.com ///



> poslovnice / info-bureau

gotovo sve poslovnice uslužnih djelatnosti (pošte, banke, turističke agencije,osiguranja, kladionice, postaje za servis automobila i tehnički pregled, frizerskisaloni, …) u najvećoj mjeri (i pored raznolikosti u vrsti prostora, djelokruguposlovanja, ...) imaju neke zajedničke odlike na području vizualnih komunikacija:naslovni natpis, info-punkt (personalni i/ili vizualno-informacijski), ispis i opis

usluga, segmentiranje stranaka po vrsti usluge, prostorni raspored lokacije za

pojedinu stranku (šalter), oglasni segment kao matični i iznajmljeni, ... upravo je

jasnoća orijentacijsko-informacijskog sustava (neovisno o veličini poslovnice...)nužna kako bi se personalizirana usluga izvršavala bez praznog hoda. što se tiče banaka, osim navedenog valja istaknuti i evoluciju u sustavu

uređenja, a time i vizualnog komuniciranja: od početka 20.stoljeća te



monumentalnosti u oblikovanju i zatvorenosti pojedinih dijelova interijera, kao izanemarenosti kad su u pitanju javne vizualije, došlo se do ljudske mjere pri

osmišljavanju eksterijera i interijera, uz uporabu vizualnih sredstava kao u slučajuostalih uslužnih poslovnih jedinica; strogost je zamijenjena otvorenošću (što ipak ne narušava sigurnost...).

/ ag2r la mondiale - poslovnica / 2009 / studio dumbar / klijent: ag2r la mondiale(osiguravajuće društvo) / www.studiodumbar.com /

::: a > vizualni identitet eksterijera poslovnice / b > marama službenice (foto: gerritschreursphotography) / c > kravata službenika (foto: gerritschreurs photography) :::



/// raiffeisen bank - poslovnica / zagreb / www.rba.hr ///





> kultura i umjetnost / vizualna kultura

objekti i prostori namjenjeni kulturi i umjetnosti (po europskom poimanju;a i zabavi, po prekoatlanskom...) tradicionalno su bili izuzeti od

značajnijih sustava javnih vizualnih komunikacija. bez obzira na vrstu

ustanove (knjižnice, muzeji (i oni na otvorenome), kazališta, kina, …)prevladavala je skromnija signalistika, gotovo izričite funkcionalističkelikovnosti. do promjene dolazi kad su dizajneri u takvim narudžbamadobivali mnogo više slobode nego u tzv.komercijalnim projektima. osim

prostornih sredstava namjenjenih orijentaciji i informiranju (smjerokazi,

karte objekta sa sadržajima, oznake prostorija, natpisne pločice izložaka,muzejske trgovine, oznake polica sa žanrom knjižnog gradiva,identifikacije osoblja, ...), česte su i eksterijerne i interijerne oglasne

pozicije za najavu događanja među klasične primjerke znakovne



pozicije za najavu događanja. među klasične primjerke znakovneantologije svakako spadaju ulazno-oglasni sustavi kinematografa.

u sklopu najranijh hrvatskih primjera total-dizajna u kulturi ističe sedugogodišnji rad mihajla arsovskog za teatar &td (zagreb, od 1960-ih).

a > /// lapidarium / novigrad / 2005 / studio cuculić / naručitelj: muzej lapidarium /www.studio-cuculic.hr ///

b > /// art kino croatia / 2008 / najlon kreativna korporacija / www.najlon.hr ///

c > /// spomen dom ovčara / vukovar / 2006 / miljenko romić / foto: dubravka strejček ///

d > /// foto: noel y. calingasan / nyclovesnyc.blogspot.com ///e > /// amsterdam / mediabank.atcb.nl ///

/// kauffman center for the performing art / kansas sity (missouri, s.a.d.) / roll-barresi & associates / www.rollbarresi.com



//

bo

row

/// nacionalni muzej znanosti i inovacija / kotu-ku, tokio (japan) / 2001 / hiromura design office / arhitektura: nikken kum

and technology / foto: nacása & partners inc., www.nacasa.co.jp / www.hiromuradesign.com ///



/// tel aviv museum / tel aviv (izrael) / 2011 / kasher visual communication / niv kasher (design

/// aomori museum of art - vizualne komunikacije / aomori (japan) / 2006 /

atsuki kikuchi (art director) / naručitelj: aomori museum of art / www. atsukikikuchi.com ///



/// deu

/ 20

hübnfoto



/// marco - museo de arte contemporáneo de monterrey / monterrey (mexico) / lance wyman / www.lancewyman.co

/// national gallery of victoria / melbourne (australia)

/ 2007 / emerystudio, 80 market street, melbourne,

victoria 3006, australia / www.emerystudio.com ///





/// berardo museum / lisabon (portugal) / 2007 / r2 / foto: fernando guerra / www.r2design.pt ///



/// ok centre for contemporary art / linz (austrija) / 2007 / bauer - konzept & gestaltung / naručitelj: ok offense kulturhaufoto: bauer - konzept & gestaltung / www.erwinbauer.com ///



/// maxxi - signalizacija i izmassimiliano patrignani (d

monica zaffini (designer)

foto: rossano ronci, cesar



/// design museum holon - sustav znakovlja / holon (izrael) / 2010 / adi stern design / adi stern (art director, designer) / nfoto: elad sarig / www.adistern.co.il ///



/// science museum / london (velika britanija) / 2010 / johnson banks design / www.johnsonbanks.co.uk >>>/ http://www.johnsonbanks.co.uk/exhibitions-and-3d/science-museum-signage/ ///



/// the israel museum / jerusalem (izrael) / 2010 / kasher visual communication / niv kasher (design director) / naručitelj:

geron / www.kasherdesign.com ///



/// sachsenhausen memorial - sustav znakova / oranienburg (njemačka) / 2003 / l2m3 kommunikationsdesign gmbh / saarhitektura: hg merz / foto: l2m3, roland halbe / www.l2m3.com ///

/// zwinger / dresden (njemačka) / 2005-07 / gourdin&mü ller / katy müller, nathanaël gourdin, andré fickert, philipp hes

staatsbetrieb sächsisches immobilien- und baumanagement, niederlassung dresden I / foto: gourdin&müller / www.gou

/// south street seaport museum / new york (n.y., s.a.d.) / lance wyman / www.lancewyman.com ///





/// ruhr museum - exhibition design / herzogenaurach (njemačka) / 2010 / l2m3 kommunikationsdesign gmbh / david ar

hg merz architekten, museumgestalter / foto: brigida gonzales, l2m3 / www.l2m3.com ///



/// zeche zollverein / essen (njemačka) / 2007 / f1rstdesign / www.f1rstdesign.com ///

/// st.pölten - sustav kulturno-turističkih znakova / st.pölten (austrijagestaltung (beč) & anja mönkemöller - mönkemöller und kreppel aanja mönkemöller (kreativni direktori), elena henrich (grafički dizajn

st.pölten / foto: hertha hurnaus / www.gabrielelenz.at + www.muka



/// dječje kazalište / osijek / 2009 / marko jovanovac (pročelje) / osnove vizualnog identiteta: ivan doroghy / naručitelj: foto: marin franov / www.markojovanovac.com ///



/// bfi / london (velika britanija) / 2007 / johnson banks design / photographer: / www.johnsonbanks.co.uk >>>

/ http://www.johnsonbanks.co.uk/thoughtfortheweek/index.php?thoughtid=163 ///



> rekreacija i sport / brže, više, veće!

javni prostori namjenjeni rekreaciji (šetališta, parkovi, dječja igrališta,plaže, biciklističke staze, skate-parkovi, ...) od vizualnih komunikacija

sadrže u prvom redu sredstva orijentacije, informiranja i regulacije(naslovne ploče, smjerokaze, karte, pr avila ponašanja, ...), dok je u

nešto manjoj mjeri tu ambijentalna građa, a naročito oglašavanje(eventualno ako je riječ o sponzoriranom javnom prostoru). prostori i

objekti za sport, naročito profesionalni, u većoj mjeri sadrže oglasnisegment, koji je čak vrlo često i prenaglašen. navedeni objekti (stadioni,

bazeni, ...) zbog svoje veličine i kompleksnosti (više razina, različitausmjerenja i sadržaji, raznovrsne skupine korisnika, veliki broj posjetitelja ukratkom vremenu, ...) predstavljaju složene projektne zadatke, a

uspješan sustav signalistike rezultat je iskustva i pozornog rada.



/// cartoon published with permission. / copyright tim whyatt / www.whyatt.com.au ///

(ma

/// volkspark - potsdam / nerealizirano / 2005 / gourdin&mü ller / nathanaël gourdin, katy müller, nicola reiter,

stefan adlich / inicijator: entwicklungsträger bornstedter feld gmbh / foto: gourdin&müller

/ www.gourdin-mueller.de ///



/// mill pond park - interpretacijsko znakovlje / bronx (new york, s.a.d.) / 2010 / calori & vanden-eynden, ltd. / david vanden-eynden (designer), kisuh chung (designer) / naručitelj: new york city

department of parks & recreation / foto: elliott kaufman (new york, s.a.d) / www.cvedesign.com ///



/// father collins park / donaghmede (north dublin, irska) / 2009 / detail. design studio / naručitelj: dublin city council, m

a b c



/// sportska dvorana industrijske škole / chemnitz (njemačka) / 2010 / gourdin&mü ller / nathanaël gourdin, katy m

hochbauamt / foto:



/// rudi sedlmayer sporthalle / münchen (njemačka) / foto: prof. michael stoll / www.hs-augsburg.de/~mstoll/ ///



/// sportska dvorana višnjik - signalizacija / zadar / 2008 / šesnić&turković / naručitelj: atelier hržić / www.sesnicturkovic.c



/// rekreacijski centri / dublin (irska) / 2010 / detail. design studio / arhitektura i suradnja: mcgarry ní éanaigh and donnenaručitelj: dublin city council /

www.detail.ie ///



/// new york jets training center - znakovlje i prostorne vizualije / new york city (ny, s.a.d.) / 2010 / pentagram / michael gnew york jets / foto: james shanks (esto) / www.pentagram.com ///



/// arizona cardinals stadium - znakovlje i prostorne vizualije / glendale (arizona, s.a.d.) / 2006 / pentagram / michael garizona cardinals, arizona sports and tourism authority / foto: peter mauss, david sundberg (esto) / www.pentagram.com

> event / invent...

razna događanja, bilo da se radi o poslovnim konferencijama,

sajmovima, festivalima, izložbama ili sportskim natjecanjima, neće imatipotpunu sliku ukoliko se pozornost ne posveti i prostornim vizualnimkomunikacijama. nije važno da li je postojeći vizualni standardi apliciransamo na tiskanim materijalima za potrebe učesnika, već da za cijelodogađanje bude provedena originalna signalistika, ambijentalnevizualije, ...

vrlo često, naročito za evente izrazito važne za zajednicu (olimpijske

igre, svjetske izložbe, ...) cijeli grad (a često i regija...) postaje privremenopodručje eventa, podržavajući vizualne kodove samog događaja (odplakata i bannera svih dimenzija do signalizacije i urbane opreme).

i kad je riječ o manjim eventima, također je nužan vizualni izlazak bar u

bližu okolinu samog objekta. od tih prvih najavnih sredstava pa do npr.sjedišta ili govornice neke konferencije, mora biti postavljena nit vodilja,



j g j p j j

vizualne i orijentirne prirode. za prostor samog objekta/kompleksa,

važno je da prigodna signalistika bude i jedina, a to se može postićimicanjem/prekrivanjem postojeće (ona bi samo u nedoumicu dovodilaučesnika...). u hrvatskoj je zanimljiva obrnuta situacija: signalistika

stambenih kompleksa zagrebačke univerzijade, ostala je i nakon

nekoliko desetljeća dijelom vizualne slike studentskih naselja...

a > /// ag2r la mondiale - banneri / 2009 / studio dumbar / klijent: ag2r la mondiale (osigurav

b > /// motovun film festival - pozivnica / 1999 / bruketa&žinić om / davor bruke(creative director, art director) / naručitelj: moto

dakle, nakon tog krovnog vizualiziranja samog događanja, trebajuuslijediti ona preostala komunikacijska sredstva koja su karakteristična zaposlovnu, kulturnu, sportsku ili neku daljnju vrstu priredbe. vizuali

prijemnog prostora, akreditacije, press-korneri (display s logoima

pokrovitelja), legende i naslovne pločice izložaka, pobjednička postolja,odjeća hostesa i tako dalje, samo su neka od sredstava čija jeprodukcija određena tematikom samog eventa. zanimljivo je za hrvatsku da je lance wyman 1962.godine, upravo nazagrebačkom velesajmu za paviljon s jedinjenih država radio vizualnekomunikacije. za temu izložbe ( slobodno vrijeme) osmislio je logo koji je

poslužio i kao polazište za skulpturalno oblikovani ulazni dio. upravo je tobilo autorovo prvo iskustvo korištenja logoa u trodimenzionalnomokruženju. među uspješnim hrvatskim projektima sustava javnih vizualnihkomunikacija za priredbe istaći valja one borisa ljubičića za

mediteranske igre (split, 1979.), atletsko prvenstvo europe (split, 1990.) i

eurosong (zagreb, 1990.).



b > /// posjetnica kao akredita

design), ana kovačić (design) / na

< /// izložba secesija u hrvatskoj / zag

/// nato summit lisabon 2010 / lisabon (portugal) / 2010 / p- 06 atelier / suradnja: risco architects / naručitelj:ministarstvo vanjskih poslova portugala / foto: fg+sg architectural photography / www.p-06-atelier.pt ///



(n

/// sonda live in zagreb / izlo ž ba / zagreb (h.d.d.) / 2011 / studio sonda / sean poropat, jelena š imunović ,ana bur š ić , tina erman, aleksandar ž ivanov, kristina poropat / www.sonda.hr ///

///vizua

zagrebfo

w



/// industrijska postrojenja u sisku do kraja drugog svjetskog rata - dizajn izložbe / 2011 /

sensus design factory /nedjeljko špoljar, dario vlahović d.i.a. /naručitelj: državni arhiv u

sisku (dask), nela kušanić – ravnateljica / www.sensusdesignfactory.com ///

/// izložba umjetnost uvjeravanja - 170 godina oglašavanja u hrvatskoj / 2006 / studio rašić / ante rašić(creative director, art director, designer), oleg hržić (creative director, art director, designer), siniša cvahte(designer), marko rašić (designer), branimir sabljić (designer), vedrana vrabec (designer) / naručitelji:hrvatski oglasni zbor, muzej za umjetnost i obrt / foto: damir fabijanić, studio rašić / www.studio-rasic.hr ///



/// s.l.u.k. 2009 / osijek / 2009 / marko jovanovac / naručitelj: dječje kazalište branka mihaljevića

/ www.markojovanovac.com ///

/// motovun film festival 2011 / motovun (hrvatska) / 2011 / zoran đukić, jan pavlović/ fotografije: eva kraljević, zoran đukić, jan pavlović / www.kancelarija.org ///



/// zadar snova 2006 / zadar / 2006 / parabureau / naručitelj : zadar snova / www.parabureau.com ///



/// mexico 68 / mexico city (mexico) / 1966-68 / la

/// bogadura grupa / www.bogadura-grupa.com ///

/// rtl televizija sales event direktor, dizajner), luka kuharić (a



/// the garden festival 2006 / petrčane - zadar / 2006 / fiktiv / andrej filetin

(art direction, dizajn, i lustracije, 3d modeliranje), željko paulić

(3d modeliranje) / naručitelj: bašta zadar d.o.o. / www.fiktiv.hr ///

+ proj

> grad / city-total-design

grad kao civilizacijsko dostignuće, povijesno je prolazio faze dizajna/redizajna, one

pozitivnih, ali i one negativnih vrijedosti. negativa se u najgorem obliku ispoljavakroz ratna razaranja (k artaga, guernica, staljingrad, dresden, zadar, vukovar, ...),

uništenjem arhitektonskog nasljeđa i spomenika (važnih dijelova vizualnog koda; javne vizualije u širem smislu...). u tom slučaju sredstva vizualnog komuniciranja upravilu prva stradaju, zbog prirode materijala od kojih su izrađena. u takvom

vremenu nastaju i brojni znakovi, vrlo često i osobnim inicijativama, sa zadaćomzaštite ljudi (pazi snajper!). naročito je zanimljiv ironični natpis welcome to sarajevo,

u blizini sarajevskog aerodoroma.

pri (re)vitalizaciji tijela grada, a tako i njegovih vizualija, pristupiti se može dvojako:faksimilnom obnovom (uz pomoć arhivske građe nastoji se vratiti prvotni izgled) ilipotpuno novim kreativnim oblikovanjem. naravno da se ovom drugom metodom

pristupa i u rijetkim idealnim uvjetima pri planiranju novih gradova.pri tome, bez

obzira na veličinu izazova, samo oblikovanje sustava vizualnih standardna novesredine jednostavan je projekt jer je kreacija u znatnijoj mjeri slobodna



sredine, jednostavan je projekt jer je kreacija u znatnijoj mjeri slobodna.

kome ostaviti grad? tko će mi ga čuvati dok mene ne bude, dok se budem tražio po smetlištima ljudskih duša, d ranjiv i umoran, u vrućici, dok moje oči budu rasle pred osobnim porazom? tko će čuvati moj grad, moje prijat

leđa jačih od mojih i vaših, i zato, ako vam nije teško, ako je u vama ostalo još mladenačkog šaputanja, pridružitekojima su još urezana vaša imena, sjenu u kojoj ste istodobno i dali, i primili prvi poljubac - netko je jednosta

nema? nema izloga u kojem ste se divili vlastitim radostima, nema kina u kojem ste gledali najtužniji film, vanemate ništa. morate iznova graditi. prvo, svoju prošlost, tražiti svoje korijenje, zatim, svoju sadašnjost, a onda, ako

i nemojte biti sami u budućnosti. a grad, za nj ne brinite, on je sve vrijeme bio u vama. samo skr

/// foto: pavo urban / dubrovnik / 1991 / www.pavourban.com ///

umje



< /// ilustracija: autor ///

> >

/// kušin (suvenir) / 2010 / antonio

pri oblikovanju branda grada (vrijedi i za sve destinacije: povijesna

mjesta, nacionalni parkovi, regije, države, ...), a tako i vizualija njegovih javnih prostora, potrebno je posvetiti posebnu pažnju nasljeđu(materijalnom i nematerijalnom), izboru materijala za izradu i tome slično,ali tradicija ne smije biti sveto pismo nego platforma za kreativni iskorak.

vrlo je bitno odmaknuti se od česte prakse da se projekti ograniče nalogo i slogan, već treba unijeti novu sliku u ambijent, jer upravo je tonajvažniji medij, kako za eksterni, tako i za ništa manje važan internibranding. jedinstveni vizual (ali i šire...) mora progovarati iz svih tipova

(welcome-oznake, natpisne ploče, ulični brojevi, urbani namještaj, osobitiarhitektonsko-urbanistički ambijenti, ...), a imperativnoj funkcionalnostitreba dodati identitetski standard što se nikako ne mora ograničavati



treba dodati identitetski standard, što se nikako ne mora ograničavatisamo na fizičku aplikaciju novog logoa. spomenuti urbani mobilijar (ograde, klupe, kante za otpad, ...) iskoristiv je

u promotivne svrhe zbog uklopljenosti u javni prostor te jednostavnom

nadogradnjom (zbog zatomljene agresivnosti...) postaje promo-sredstvo

privlačnije od klasičnih. zanimljivu uporabu sredstva vizualne komunikacije u političke svrhepredstavlja prekrivanje spomenika bana jelačića na zagrebačkomglavnom trgu (1947.). naime, u ovom hrvatskom opozitu trojanskog konja,

kad je odnesena prigodna soc-realistička konstrukcija, odnesen je s trga i

ban s konjem.

/// www.cbrd.co.uk /// /// foto: mark sherhouse /

roadeveron.blogspot.com ///

/// foto: autor ///



/// foto: autor ///

/// amsterdam (nizozemska) / fot

van dijk / mediabank.atc



/// amsterdam (nizozemska) / foto: brandt botes / www.studiobotes.c



/// amsterdam (nizozemska) /

mediabank.atcb.nl ///

/// washington, dc citywide -

znakovlje, signalizacija, ... /

washington, dc (s.a.d.) / 2001 – danas / calori & vanden-eynden,

ltd. / david vanden-eynden

(designer), chris calori (designer), jordan marcus (designer), sun

yang (designer) / naručitelj:downtown dc business

improvement district / foto: judy

davis, washington, dc, usa /

www.cvedesign.com ///



/// dublin / dublin (kalifornija, s.a.d.) / square peg

design / naručitelj: city of dublin / arhitektura: rhaalandscape architects / www.sqpeg.com ///

/// auckland city signage / auckland (novi zeland) / studio alexander / zoe ikin (designer), felici ty douglas (design manwww.studioalexander.co.nz ///

/// oakla square peg d



/// dubai downtown / dubai (u.a.e.)

/ square peg design / naručitelj:emaar / krajobrazna arhitektura:

swa / www.sqpeg.com ///

/// projekt za središte belo horizontea / 2008 / adaequatio estúdio de criação / l



/// lower manhattan - ulično znakovlje / new york city (ny, s.a.d.) / 19

pentagram / michael bierut (designer, pentagram) / naručitelj: alliancedowntown new york / www.pentagram.com

/// vodnjan - prijedlozi (grad priča) / 2008 / sensus design factory / nedjeljko špoljar (art director, designer), kristina špoljadi dignano / www.sensusdesignfactory.com ///



/// pula je više / pula / 2008 / parabureau / naručitelj : turistička zajed

> destinacije /// rotoroa island wayfinding / rotoroa island (novi zeland) / 2011 / studio alexander / sam trus

zoe ikin (designer), felicity douglas (design manager) / naručitelj: rotoroa island trust / www.stu



/// jostedalsbreen national park / jostedalsbreen (norveška) / 2005-07 / ralston & bau / foto: ralston & bau / www.ralston

oglašavanje /

broj oglasnih pozicija u jav

oblici vanjskog i unutratrenutno, već sljedećeg tretržištu oglasnih pozicija

oblikovatelja ovisi dgradskom ambijentu pron

oblika tu su billboard

wallscape, sa sve većimistoku te u većim gradovima

iz strogog standarda unajmizdvojiv iz mase sličnih...) nad

postizanje većeg promotivnosu vezani za određene lokaci

u wc-ima, na kolicistepeništima, pomičnim

unajmiti postojeći površin



unajmiti postojeći površinvezan uz tehnologi

dozvola...) svakako biti zamje

vrijednosti lokacije i medija, pkraju, valja istaknuti gerila

postojao

prepunjenost gradskogpojedinim lokacija

promatrača, vrlo često dovdo stvaranja am

mikrolokacije najzasićenije oglasnim površinama su piccadilly circus (london),

time square (new york) i shibuya (tokyo). zasićenost se (u psihičkom smislu) javlja i kod promatrača pa umjesto željenog (gotovo hipnotičkog) učinka zaupijanje poruke, mnogo je češće odbijanje pozornosti i negativan stav.



/// foto: autor /// /// f

/// urbanfestival 11 - plakat / 2011 / hrvoje živčić i dario dević / naručitelj:[blok] lokalna baza za osvježavanje kulture / www.hrvojezivcic.com +www.dario-dario-dario.com ///

/ unfram

laborat

directordirector

www.la



/// plakat zabranjena vrata / 2006 / šesnić&turković / www.sesnicturkovic.com ///

< /// trnfest / 2009 / zek / www.zek.si ///

/// plakat ufo / 2003 / lina kovačević / 2003 / www.linakov



/// plakat human rights film festival / 2004

/// je's jeans - city light / 2007 /

bruketa&žinić om / moe minkara (creative

director), daniel vuković (copywriter), martinamarinić (art director), krunoslav franetić (artdirector), ivan tanić (account executive) /

brandoctor / anja bauer minkara (senior brand consultant) / naručitelj: jeger /

www.bruketa-zinic.com ///

/// knjiga žalbe - plakat / 2007 /nukleus / naručitelj: hladno pivo /

www.nukleus.hr ///

/ agitacna



/

/n

w

/// zgraf 10 / 2008 / nukleus / nenad vukušić (koncept), igor perkušić (artdirektor); oleg moskaljov (fotografija), damir bralić (dizajn konzultant),nikola đurek (tipografija) / naručitelj: zgraf 10 - ulupuh / www.nukleus.hr ///

/// margo - korporativna kampanja / 2003 /(za unexgroup) / marko koržinek (art director, desig

kruno serdar / naručitelj: zvijezda d.d. / www.korzinek



/// kampanja umjetnost uvjeravanja - 170 godina oglašavanja u hrvatskoj / 2006 / studio rašić / ante rašić ( creativ(designer), vedrana vrabec (designer) / naručitelji: hrvatski oglasni zbor, muzej za umjetnost i obrt / foto: damir f

/// autostoperica / zagreb /

2011 / zoo agencija / marin

ostojić (kreativni direktor, artdirektor, copywriter), danijel

mahović (kreativni direktor, artdirektor), goran marošević

(account director) / naručitelj:city centar one zagreb /

www.zooagencija.hr ///

/// www.aviokarte.hr ///

/// sve ćete učiniti da ih dobijete / zagreb, split / 2011 / euro rscg zagreb / kruno serdar (creative director) krešimir buden (art director), alen grozaj (copywriter senior) /naručitelj: pik vrbovec / foto: udruga omnibus / www.unex.hr ///



/// ljetne noći teatra exit - citylight plakat / 2011 / bruketa&žinić om /nebojša cvetković (art director, designer), ana šutić (accountexecutive) / naručitelj: teatar exit / www.bruketa-zinic.com ///

/// rba kostelić / 2010-11 / imago

reklamna agencija / igor poturić(creative director), darko bosnar (art

director, copywr iter, designer), sašaperić (fotograf), petra grković (voditelj

projekta), željka perković (voditeljprojekta) / naručitelj: raiffeisen grupa /

www.imago.hr ///

/// karlova oklada / bruketa&žinić om /nikola žinić (creative director), moe

i k ( ti di t ) d



minkara (creative director), davor bruketa (creative director), tonči klarić(copywriter), mislav vidović (art director,designer), ivanka mabić (accountdirector), martina ivkić (accountexecutive), ante grancarić (accountassistent) / www.bruketa-zinic.com /

brandoctor / anja bauer minkara (senior

brand consultant), petra despot (brand

consultant) / www.brandoctor.com ///

/// ganz novi festival - vizualni identitet / 2011 / hrvoje

živčić i dario dević / font: intertitre - niko mihaljević /naručitelj: studentski centar u zagrebu /

www.hrvojezivcic.com + www.dario-dario-dario.com ///



/// ketchup / 2008 / imago reklamna agencija / vanja blumenštajn(creative director, copywriter), daria ausenak (art director, designer)

/ naručitelj: podravka / www.imago.hr ///

/// leica v-lux 1 / 2007 / advico young & rubicam (zurich-gockhause

christian bobst (creative director, art director, fotograf), johannes rag

(copywriter), sandro breu (account supervisor) / www.advico.ch

/// heineken / tbwa (amsterdam) / www.tbwa.nl ///

/// dhl / ogilvy (amsterdam) / carl le blond (creative director),

edsard schutte (copywriter), jan-willem smits (art director) /

produkcija: armada signs / foto: arno bosma / www.ogilvy.com

/// boce becks / 2005 / barb (produkcija)/ naručitelj: europlakat /



/ naručitelj: europlakat /www.barbspace.com ///

/// gap hello zagreb - wallscape, oslikani

tramvaj / zagreb / 2010 / k&k promocija

d.o.o. / www.kk-promotion.hr ///

/// quitplan / 2006 / clarity coverdale fury / jim

landry (art director), michael atlinson (copywriter),

jac coverdale (creative director) / produkcija:

caroline gibbs, 3- ring scenic / naručitelj: client:clearway minnesota / www.

claritycoverdalefury.com ///

/// berger natural colors / jwt (mumbai) / tista sen

(executive creative director), nandita chalam (creative

director), minal phatak (art director, copywriter)

www.jwt.com //

/// rba megaboard / 2011 / imago reklamna agencija / igor poturić

(creative director), darko bosnar (art

director, copywriter, designer), petragrković (voditelj projekta), željka

perković (voditelj projekta) /naručitelj: raiffeisen bank /



naručitelj: raiffeisen bank /

www.imago.hr ///

/// rba image / 2010 / imago rekla

director), darko bosnar (art directoperić (ilustrator), petra grković (vobank / www.imago.hr ///

/// gala style / 2007 / mccann erickson / slavica vukša, aleksandra mudrovčić /

naručitelj: sanoma magazines / foto: mccann erickson / www.mccann.hr ///

/// rtl televizija big brother 5 / direktor, dizajner), luka kuharić (art

/// m store / 2011 / imago rek

copywriter, designer), dun

projekta), katarina prpić (voditena



/// belomet - kampanja proizvoda / 2006 /

koržinekdizajn (za unexgroup) / marko koržinek (artdirector, designer) / naručitelj: belupo d.d. /www.korzinekdizajn.com ///

/// vodatel / 2007 / kuharić matoš / bojan matoš (kreativni direktor, dizajner), luka kuharić (art

direktor, dizajner) / www.kuharicmatos.hr ///



/// rba ivica kostelić sponzorstvo / 2011-12 / imago reklamna agencija / darko bosnar (ideja, artdirector,

designer), sarah prevedan (voditelj projekta), danijela

delić (voditelj projekta) / naručitelj: raiffeisen grupa /www.imago.hr ///

/// zbunjola - kampanja lansiranjaproizvoda / 2009 / koržinekdizajn / markokoržinek (art director, designer), anapetak (designer) / naručitelj: teloptik d.d.(sarajevo) / foto: branimir prijak /

www.korzinekdizajn.com ///



/// gavrilović nestale kobase / 2007 / mccann erickson /naručitelj: gavrilović / foto: mccann erickson , barb (

/// atlas airtours skijanje / 2010 / kuharić matoš / bojan matoš (kreativ





/// rtl televizija koledžicom po svijetu / 2007 / kuharić matoš / bojan matoš (kreativnidirektor, dizajner), luka kuharić (art direktor, dizajner) / www.kuharicmatos.hr ///

/// belupo urosal lady / 2007 / mccann erickson / goran božić, kolja

naručitelj: belupo / foto: mccann erickson / www.mcc

/// batman - the dark knight / velika gorica / 2009 / ivan

dilberović + tanja prlenda / naručitelj: kino gorica /www.ivandilberovic.com & tanjaprlenda.wordpress.com ///

/// belupo urosal lady / 2007 / mccann erickson / goran božić, kolja

koračak / naručitelj: belupo / foto: mccann erickson / www.mccann.hr ///



/// red bull ikar

(creative direc

naručitelj: red b

a > /// foto: benedikt vogel (menzberg, switzerland) / www.flickr.com/photos/benediktv ///

b > /// foto: laura bittner / wolfsavard.livejournal.com ///

c > /// foto: stefan le du / 3615-mavie.blogspot.com / ///

d > /// tokio / foto: petrana sekula / www.flickr.com/photos/psmildred ///

/// foto: tony shi / www.tonyshiphotography.com ///



< /// foto: hannah sinclair / www.flickr.com/photos/legolam ///




grad odjeven u og

umjetnicima, u prvom re

f ranckom, ...). istina nema tčesto i kritički (ekspresionizane kreće samo od vizuala,

komunikacija javnog prostandarda i kampanja zam

upravo iz javnih vizualaupravo poznati prometni v izvertikalne i horizontalne signa

znači brže asocijativno svojim svakodnevnim

prometne

s druge strane, grad-manekesvjetlosnim onečišćenjima, p

akcijama (protuoglašivački



/// ne bacajte glasoveu smeće / 2004 / najlonkreativna korporacija /

www.najlon.hr ///

/// untrashed - vizualni identitet izložbe / 2002 / sensus design factory /nedjeljko špoljar (art director, designer) / naručitelj: ulupuh /www.sensusdesignfactory.com ///



/// grad / beograd / 2009 / bruketa&žinić om / davor bruketa (creative director), nikola žinić (creative director), imelda ramović (art director, designer), mirel hadžijusufović (art director, designer) / naručitelj: grad - centar za kulturu /

www.bruketa-zinic.com ///

/// olimpijski sportski centar za turiste / 2006 / bruketa&žinić om / davor bruke(creative director, art director) / naručitelj: olimp

/// prezentacija agencije na prime-u (specijaliziranom sajmu tržišnih komunikacija) / 2005 / bruketa&žinić om / davor bru(creative director), maro pitarević (copywriter), vlatko pejić (copywriter), ana baletić (art director), sandra bolfek (desigwww.bruketa-zinic.com ///

/// klima, navigacija / 2008 / bruketa&žinić vuković (copywriter), tomislav jurica kaćunićdelić (account manager) / naručitelj: renaul



/// traffic jam - samostojeća vješalica / 2011 / vukašin vukobratović/ foto: nebojša babić / [email protected] ///

/// vanjski oglasi protiv diskriminacije / 2009 / bruketa&žinić om / tanja škorić (creativedirector), martina marinić (art director), sandra bolfek (designer), nives teskera(designer), ivan čepelak (copywriter), ivan milek (dtp), ana šutić (account executive)marko ostrež (dtp) / naručitelji: centar za mirovne studije, pučki pravobranitelj , ured za

ljudska prava vlade rh / www.bruketa-zinic.com ///

/// parkiralište / 2008 / bruketa&žinić om / moe minkara (creative director), danievuković (copywriter), tomislav jurica kaćunić (art director, designer), helen

rosandić (account director), radovan radičević (dtp) / domagoj kuni(photographer) / naručitelj: renault nissan hrvatska / www.bruketa-zinic.com //

/// zarez - papa na cesti / 2011 / najlon kreativna



/// legice.net / marin franov / 2008

/ www.marinfranov.com ///

/// www.amadeusjeans.com ///

/// franck zebra - oglas / 2006 / grey worldwide zagreb / goran martin štimac (au(kreativna direktorica), boris poljičanin (foto

/// dječaci - istina (cd omot) / 2011 / dizajn: x!x!

kreativna agencija / fotografija: kuler / djecaci.net ///

/// božićno-novogodišnja čestitka /

2011 / dizajn studio križan / ivan križan(kretivni direktor, art direktor, dizajner,

ilustrator) / www.krizands.com ///



/// delete / beč / 2005 / steinbren

/// pass the buck / linz (ursulinenkirche) / 2007 / steinbren

javni prostor, a samim tim

brojnim pravilima (zakoni, pralokalne razine. velik broj se

ostalih sredstava te njihov od

zakon o javnim ceta

odmorištima, ali uz uv jet da sigurnosti prometa (ne sm

slično kojima se zaklanjznakova, ali i ne smiju pods

većina lokalnih zajednica uza postavljanje i određivanje

uz zahtjeve za oglasni nat

sljedećeg sadržaja: rješekorištenja prostora (ugovor

list), idejno rješenjeučvršćivanja na pročelje)

građevine s prikazom posto



građevine s prikazom postoplana, statički proračun

elektromrežu za osvijegradskom uredu za prostornkomunalne poslove... postav

a kazne su u slučaju prekrštakođer, ambijentalni pro

zakonim

očuvanju kulturnih dobara (vezano uz spomenike kulture i stare gradske

jezgre, a u nadležnosti npr.lokalnih konzervatorskih odjela...), zakoni o

svjetlu, buci, ... u svakom slučaju takvim projektima treba pristupatiprofesionalno, kako bi se i klijenta i sebe zaštitilo od dodatnih troškova ipravnih komplikacija.

osim navedenog, sama djelatnost oblikovanja javnih vizualija regulirana jei pravilima struke (tehničke zakonitosti, standardizacije, preporučenevrijednosti, ...). tehnički propisane pojedinosti valja slijediti kako ne bi neštopošlo po zlu (rušenje, strujni udar, ...), jer razne nepažnje pri kreaciji,produkciji i održavanju rezultiraju negativnim pr -vrijednostima. naravno,

postoje i propisi tržišta i struke koje se kreativno može ne samo zaobilazitiveć se upravo pri tom procesu postiže viša kvaliteta pro jekta; npr. oglasna

plakatna pozicija ima svoj format, ali se izlaskom iz nje jamči većazamjećenost poruke. dakle, strukovna pravila predstavljaju sigurnu

platformu za uspješno izvršavanje poslovnih projekata, ali samo kreativnimrušenjem istih pravila i normi (u cilju kvalitetnije komunikacije), oblikovatelj

može stvoriti iznimna djela.

za formalno školovanje dizajn(environmental) ne postoji stand

na svjetskim sveučilištima...)dok se specijalizacija prov

općeg dizajna. također, postojiljetnim školama, konferendizajnera javnih vizualija, već

struke (npr. samo za kamp

nerijetkog nedostatka tehnpraksi dostiže prava specijaliza

su pravilno usmjerenim dugogodpostali vrhunski specijal

upornost, na razini renesansnog



/// kombi planb / 2010

za tržišne komunika

/// tržnica dolac / 2009 / matea kunštek, lucija orešić, petra šprljan, sanja vrbanus / studenski rad / visoka škola za tržišne

/// reciklažno dvorište / 2010 / marko mlinarić / studenski rad / visoka škola za tržišne komunikacije agora - zagreb ///



/// jarun / 2010 / tomislav peleski / studenski rad / visoka ško

/// the rainbow children hospital / 2008 / kasia kaczmarek / umjetnička akademija poznan / mentor: krzysztof kochnowi

/// škola za umjetnost, dizajn, grafiku i odjeću zabok / 2011 / bojana novosel / studenski rad/ visoka škola za tržišne komunikacije agora - zagreb ///

/// čakovec / 2009 / sara žišković (vizualizacija: ivan doblanović) / studenski rad/ visoka škola za tržišne komunikacije agora - zagreb ///



/ visoka škola za tržišne komunikacije agora zagreb ///

/// cvjetno n

visoka šk

/// šestine / 2010 / pavao burcar / studenski rad / visoka škola za tržišne komunikacije agora - zagreb / be.net/pavaobu



/// pula+ primjena / 2009 / sara domniku / studenski rad /

visoka škola za tržišne komunikacije agora - zagreb ///

> struka / udruženja > www.segd.org

profesionalci iz polja vizualnih komunikacija javnog prostora strukovno se

udružuju, osim kroz odgovarajuće tematske sekcije svedizajnerskihnacionalnih i međunarodnih udruga, i u nekoliko specijaliziranih udruženja.

naravno, tematski obuhvat prikazan ovom publikacijom (oblikovateljiklasičnog oglašavanja (klasične oglasne pozicije: billboard, citylight, ...),

kreativci segmenata okolišnih grafika, informativnog dizajna i znakovlja, te na

kraju i profesionalci iz kruga proizvođača sredstava javnih vizualija), ustvarnosti ne odgovara članstvu ni jednog udruženja. još se u nekimslučajevima na profesionalnoj platformi mogu zajedno naći environmental-

keativci i produktori, ali adverteri najčešće ostaju izvan toga, ostvarujući svojezajedničarstvo kroz svedizajnerske i marketinške udruge. među okolištarcima se ističu profesinalne zajednice: segd, the sign design

society, international sign association i european sign federation.

society for environmental graphic design utemeljen je 1973. godine te brojnim

članstvom i širokim rasponom djelovanja se s pravom definira kao globalnazajednica praktičara komunikacijskog dizajna u životnom okružju. okupljaju

ambijentalne i klasične grafičke dizajnere, oblikovatelje izložbi, sajmova,interijera, k rajolika, industrijske dizajnere, arhitekte, proizvođače i studente. djelovanja spomenutih udruženja kreativaca i/ili produktora javnih vizualija,



d jelovanja spomenutih udruženja kreativaca i/ili produktora javnih vizualija,usmjerena su u pravilu prema informiranju članova i šire zajednice, izdavaštvu,edukaciji, nagrađivanju i sličnom, a redovno praćenje njihovog djelovanjasvim zainteresiranima omogućuje najbolji uvid u struku te sve mogućnosti zauspješno djelovanje, kako s kreativne, tako i s tehnološke strane.

> www.signs.org



> paul arthur, romedi passini: wayfinding: peo

> kim baer: information design workbook: graphic approaches, solutions, and insp> craig berger: wayfinding: designing and implemen

> chris calori: signage and wayfindig design: a complete guide to creating environmental graphic desig

> matteo cossu: wa> ognjenka finci: dizajn sistema urbanog mobilijara i vizuelnih komunikacija, asocija

> michelle galindo: s> david gibson: the wayfinding handbook: information design for public p

> richard hollis: graphic design – a> jga: 1,000 retail graphics: from signage to logos and everything for in-

> allan and isabella livingston: thames and hudson encyclopaedia of graphic desi> philipp meuser: wayfinding and signage (cons

> per mollerup: wayshowing: a guide to environmental signage p> marya morris & ...: context

> edo smitshuijzen: s

> andreas uebele: signage systems and information graphics: a





i'am



