聲⾳音的隱喻：

⼀一種注定要消逝在空氣中的事件

13年3月26⽇日星期⼆二

聲音確實有種看不見的力量，能使人安心，也能讓人焦慮。我們的記憶如此被影像佔領，你可以閉上眼睛不看東西，但你卻很難直接關閉聽覺讓耳根清淨。生存在這二十一世紀現代社會，各種形態的環境音響如大氣無時不在包裹著每個人，我們浸泡在各式各樣的城市生活與歷史脈絡形塑的聲音裡頭。

現代城市的主題聲音是交通噪音，儘管其他的很多較為隱蔽的聲音也能聽得到，但這往往要主動用力去聽才行 – 而這正是城市居民已經不太習慣的。當日常聲音經驗幾乎沒有任何直接的意義或價值時，大多數人會關閉聽覺系統，除非那聲音對我們的壓力已達到噪音級別。

聲音，有著屬於每個城市的獨特語言，而在每一種聲音背後，各自都是一幅栩栩如生的音景（Soundscape）畫面，彙集了人文百態和城市精神，我們甚至無需表達，只要聆聽，思緒便會沿著這些聲音尋找到一些與自己相關聯的故事或場景。

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SOUND / ART

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Luigi Russolo - 1913 噪⾳音的藝術13年3月26⽇日星期⼆二

KARILHEINZ STOCKHAUSENJOHN CAGE 4’33”

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SOUND & VISUAL

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Bill Viola13年3月26⽇日星期⼆二

BRUCE NAUMAN13年3月26⽇日星期⼆二

CARSTEN NICOLAI / ALVA NOTO

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RYOJI IKEDA13年3月26⽇日星期⼆二

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R. MURRAY SCHAFER

我們的⽿耳朵沒有塞⼦子，注定會⼀一直聽著；

但這並不表⽰示，我們有⼀一雙開放的⽿耳朵。

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噪音的理解

泛指一些來自 人工的 人為的聲音 如儀器或機器的不規則聲音 等

噪音 這是可以根據不同的心情與角度去接收及理解 根據關係的改變而有不同的感受 / 廣播節目的收訊干擾 在一個訊息傳遞過程突然插入不明的東西 / 兩人對話中 突然插入莫名聲音/ 噪音音樂 – 電影音樂與音效 / 噪音的主客觀關係 –

人們很多時候可以聽到兩種聲音 ： 一種是 真實聽到的聲音 一種是 可以聽到卻不曾在意的聲音 -

有些聲音可能在你身邊經常出現 可是當你習慣了 也就不會形成噪音 如城市的交通噪音 - 電影裡聲音的謊言）

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silence 寂靜

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Soundscape ⾳音景Murray Schafer 《The Soundscape : Our Sonic Environment and the Tuning of the world》

Schafer引⽤用Hesse的詩句作為開頭：「過去⼈人們的⽿耳朵所能聽到的，那天籟之⾳音，是無法⽤用科學或者魔法使其再現的。」

的確，在沒有⾜足夠技術的狀況之下，要與⼈人們分享你所聽到的美好聲⾳音是不可能的。

我認為，這句話有另⼀一個更為深層的意思，也就是聲⾳音所給⼈人們的美好愉悅來⾃自於感受的當下，純然當下。

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最早被聽見的是什麼聲音？

Schafer認為，這答案必然與水有關。當人們在母體的子宮裡，如優游在海洋中，聽見的是

一種水的咯咯聲。

海洋是所有音景的基礎，也為人們提供許多愉悅，諸如那些擁有不同音準的雨滴或者海

浪拍打聲，它們節奏不同、旋律不同，它們是人們最熟悉的母體環境，也是人們習以為常的自

然聲響。

水從未死亡，它以不同的型態循環於天地之間。

Schafer在論及水所構成的音景時，認為地理和氣候是影響音景的關鍵，也就是說，同樣

的物質在不同的地方會有不同的聲響效果。例如，同樣是浪，但北澳的浪是驚濤駭人；同樣是

水，但北半球的水的聲音總歸來說是一種冰雪的感覺。

Schafer認為，每一種自然的音景都有獨特的基調，讓人一聽就知道那是水聲、是風聲

等，這種特性是相當重要的。

　另外，不同的海景孕育出不同的航海語言和經驗，Schafer認為這影響了各個文化體如何看

到海、水或者冰雪等。說到冰雪，Schafer還提及「寂靜的冬天」。這個季節中的聲音是很奇

怪的，這季節異常安靜，明明能在冰雪中看見動物們活動的足跡，但卻聽不見任何聲音，就好

像冰雪吸收了所有的聲音和充滿寂靜冬夜的北方文學一樣，靜謐地嚇人。

　

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The World Soundscape Project13年3月26⽇日星期⼆二

總部設於加拿⼤大 Simon Fraser ⼤大學傳播學院的聲⾳音研究中⼼心，致⼒力於全球⾳音景的⽐比較研究。創⽴立於 1971年，國內與國際的研究以聽覺、聲⾳音符號 、噪⾳音污染為主，期望跨領域的結合藝術與科學成⽴立聲響設計研究室。出版品包括：The Book of Noise, The Music of Environment, A Survey of Community Noise by Law in Canada (1972), The Vancouver Soundscape, A Dictionary of Acoustic Ecology, Five Village Soundscape and A European Sound Dirary.

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SOUNDMAP 聲⾳音地圖

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聲⾳音感覺被紀錄下之前受記憶和遺忘⽀支配

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從本質上說，聲⾳音是時間性的，不可能像影像⼀一樣固定下來 : 聲⾳音的存在完全依賴於空氣運動，依賴不停變化的⼤大氣壓⼒力及其振動。即便是最微不⾜足道的聲⾳音也得憑藉振動，才能在⼀一定時間內存在。

在難以想像的寂靜的夜晚，萬籟俱寂⽔水波不興，有枚別針掉進柔軟的泥漿， 幾乎難以覺察的撲通⼀一聲掉進寂靜的深井。但是此時此刻你所體驗到的並不僅僅是聲⾳音和感受它的時間，還體驗到你和聲⾳音之間的空間，其後是對聲⾳音的感知，寂靜的重新形成，⽽而且你也在等待聲⾳音的重複或繼續。

這些不同時段的時間形成千種距離，混合了時間與空間，聲⾳音中的時間因素也是聲⾳音的空間因素的⼀一部分。聲⾳音傳播已知世界的信息，是獨⽴立於其發聲的模式和結構的載體，使早先已經存在的語⾔言元代碼更加確定，這些都是聲⾳音固有的本質。

這是聲⾳音⾃自律性的條件，也把聲⾳音作為⼈人類⽣生存的環境歸還給我們，把聲⾳音從僅僅作為載體變成物質中介物，並重新在⼈人們之間或⼈人的體內將聲⾳音予以定位。

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聲⾳音是脆弱的

物件可以保存在博物館 歷史性建築會被保護

⼈人物或場景會被畫下或拍成照⽚片 重要事件會訴諸⽂文字或影像

但聲⾳音的重要性是被低估了

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