«Есть в мире «Есть в мире сердце,сердце, где живу я…»где живу я…»(Пушкин в (Пушкин в музыке)музыке)

ИИЦ – Научная библиотека представляет виртуальную выставку к 215-летию со дня рождения А.С.Пушкина.

Нет ни одного сколько-нибудь крупного композитора, который обошелся без стихов, прозы или драматургии А.С.Пушкина, кто в масштабных сочинениях – операх и симфонических фантазиях, кто в миниатюре – романсах и песнях.Популярность Пушкина у современников объясняется прежде всего тем, что его творчество считалось эталоном.

Пушкин преобразовал, изменил русский язык и создал его образцовый стиль, отказавшисьот тяжеловесности, напыщенности и морализирования. Он сделал язык своих сочинений живым и пригодным не только для чтения, но и для музыки тоже. В его творчестве царят ясность, правдивость и простота, которые так необходимы крупным музыкальным сочинениям.

Гений Пушкина создал могучие импульсы для развития русской музыкальной культуры. Уже в ноябре 1824года в Петербурге появились анонсы, возвещавшие премьеру балета «Финн» на сюжет «Руслана и Людмилы».

Анонс к балету «Руслан и Людмила». Москва 1831г.

Титульный лист либретто «Кавказского пленника», 1823 г.

«Кавказского пленника» по праву называютсамым волнующим спектаклем балетной пушкинианы ХIХ века. Воплощен он был «венчанным славою» Дидло на музыку Кавоса. Добавив в сюжет поэмы новых героев,балетмейстер по цензурным соображениямперенес действие спектакля в Древнюю Русь, и пушкинский герой, современник поэта и декабристов, превращен в молодогокнязя Ростислава. Современники любили этот балет, считая его пушкинским,несмотря на изменения,сделанные хореографом.Восточная тема решалась балетмейстером сурово, величественно.

Многие стихотворения Пушкина уже в 20-30 годы часто перепечатывались в песенниках, причем некоторые из них – с нотами. С 1828 года, когда был создан романс Глинки «Не пой, красавица, при мне», Пушкин навсегда вошел в историю русской музыкальной классики.

А.П.Керн

Романс Глинки на стихи Пушкина "Я помню чудное мгновенье" - жемчужина русской музыкальной классики. Удивительная история создания во многом раскрывает тайну непревзойденного лирического очарования этого произведения. Пушкин посвятил свои строки Анне Петровне Керн - замужней красавице, несчастливой в своем браке. Глинка же спустя годы влюбился в ее дочь - Екатерину Ермолаевну. Но, будучи женатым человеком, он также не имел возможности соединить свою судьбу со своей возлюбленной. Нежность, печаль, надежда тесно сплелись в этом романсе, ставшем примером слияния высокой поэзии и прекрасной музыки.

Юношеская поэма Пушкина воплотилась в музыке Глинки, причем наиболее проникновенными страницами его оперной партитуры оказались те, где в либретто включены подлинные пушкинские слова.Это прежде всего эпические раздумья Руслана и «Персидский хор».

Первой лирической оперой была «Русалка» Даргомыжского, написанная на текст незаконченной пушкинской драмы.При этом Даргомыжский увеличил количество народно-бытовых (хоровых) эпизодов и произвёл замену отдельных второстепенных персонажей и подробностей действия. Заключительные сцены,Отсутствующие у Пушкина, досочинены Даргомыжским.

Маленькие трагедии, о которых Плетнев сказал, что они – «верх ума, вкуса и вдохновения», привлекли внимание Даргомыжского («Каменный гость»), Римского-Корсакова («Моцарт и Сальери»), Рахманинова («Скупой рыцарь»), Кюи («Пир во время чумы»).

В мае 1877 года певица Е.А.Лавровская посоветовала Чайковскому написать оперу на сюжет пушкинского«Евгения Онегина». Вначале эта мысль показалась композитору, по его словам, дикой, но вскоре он так увлекся ею, что в одну ночь написал сценарий и принялся за музыку. Из пушкинского романа Чайковский взял лишь то, что было связано с душевным миром и личными судьбами главных героев, скромно назвав свою оперу «лирическими сценами».

Чайковский не ставил задачи создания оперной аналогии современному роману, но будучи современником Тургенева и Толстого, прочитал пушкинский роман в контексте эпохи. Музыка Чайковского настолько глубоко правдиво и искренне передает характеры, мысли и чувства основных героев, что, перечитывая роман, мы не властны отделитьстихи поэта от музыки.

Рукопись романа «Евгений Онегин» с рисунками Пушкина

17 (29) марта 1879 года состоялась премьера «Евгения Онегина» на сцене Малого театра в Москве силами учащихся Московской консерватории. В последующие годы опера была с большим успехом поставлена на сцене Большого театра (1881г), Мариинского театра (1884г.) и довольно быстро стала одной из самых исполняемых русских классических опер.

«Чайковский сквозь различие натур, художественного образования и художественного стремления пробился к своему обожаемому Пушкину и получил в дар, конечно, не все его царство, но значительную и цветущую область».

Ларош Г.А П.И. Чайковский как драматический композитор [Текст] / Г.А.Ларош // Ежегодник имп. Театров. - Кн.1 1893-1894. - с.110-111

«Евгений Онегин»,илл. А.И.Шалермана.Цветная литография 1862г.

В «Пиковой даме» принципы, найденные композитором, получили развитие. Ирония Пушкина не получила отражения в музыке – все события взяты всерьёз, конфликт приобрел трагедийный характер.

Наиболее отчетливо звуковой строй пушкинского стиха запечатлелся в «Борисе Годунове» Мусоргского – произведении, которое по справедливости считается этапным в истории не только русского, но и мирового музыкально-сценического искусства. Назвав свою оперу «музыкально-народной драмой», композитор положил в ее основу местами несколько измененный текст пушкинской трагедии, но сохранил в неприкосновенности многие ее стихи.

Обращаясь к пушкинским сюжетам, композиторы достигали больших высот, как будто в самом обращении к его творчеству была заложена гарантия успеха. Притягательность творчества Пушкина заключалась и в том, что оно было оптимистично, лишено уныния и безысходности.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

• Бойко, Р. Зимнее утро [Ноты] : хоры без сопровождения на стихи А. С. Пушкина. – М. : Советский композитор, 1979. – 46 с.

• Бэлза, И. Ф. Пушкинские традиции в русской музыке [Текст] / И. Ф. Бэлза // Музыка в шк. – 2011. – № 4. – С. 3–8.

• Глинка, М. Руслан и Людмила [Ноты] : клавир / М. Глинка. – М. : Музыка, 1985. – 395 с.

• Глиэр, Р. Медный всадник [Ноты] : клавир : по мотивам одноим. поэмы А. Пушкина / Р. Глиэр. – М. : Музыка, 1974. – 275 с.

• Гозенпуд, А. А. Чайковский и Пушкин [Текст] / А. А. Гозенпуд // Музыка в шк. – 2012. – № 1. – С. 10–13.

• Даргомыжский, А. Русалка [Ноты] : клавир : по одноименной драме А. Пушкина / А. Даргомыжский. – М. : Музыка, 1984. – 312 с.

• Даргомыжский, А. Каменный гость [Ноты] : клавир : текст А. С. Пушкина / А. Даргомыжский. – М. : Музыка, 1982. – 232 с.

• Избранные романсы на стихи А. С. Пушкина [Ноты] / сост. А. Л. Доливо. – М. : Музгиз, 1962. – 68 с.

• Карамзина, Ж. Б. А. Пушкин и Н. Гоголь в русской опере [Текст] / Ж. Б. Карамзина // Музыка в шк. – 2006. – № 5. – С. 43–49.

10. Мусоргский, Б. Борис Годунов [Ноты] : клавир: из драм. хроники А. С. Пушкина / Б. Мусоргский. – Л. : Музыка, 1974. – 448 с.

11. Платек, Я. Под сенью дружных муз [Текст] / Я. Платек. – М. : Советский композитор, 1987. – 232 с.

12. Поэзия и музыка [Текст] : сб. статей / сост. В. А. Фрумкин. – М. : Музыка, 1973. – 302 с.

13. Поэзия Пушкина в романсах и песнях его современников [Ноты] / сост. В. Киселев, С. Попов. – М. : Музыка, 1974. – 274 с.

14. Пузикова, Л. 25 романсов на стихи Пушкина [Ноты] / Л. Пузикова. – Ростов н/Д : Феникс, 2008. – 94 с. – (Любимые мелодии)

15. Пушкин в музыке [Текст] : справочник / сост. Н. Г. Винокур, Р. А. Каган. – М. : Советский композитор, 1974. – 376 с.

16. Пушкин в музыке [Текст] / сост. А. И. Живцов. – М. : Крестьянская газета, 1937. – 70 с.

17. Пушкин в русской музыке [Текст] / сост. А. Веселовой. – СПб. : Союз художников, 2003. – 98 с.

18. Пушкин и Мицкевич в вокальной лирике русских и польских композиторов [Ноты] / ред.-сост. Л. Пилецка и Е. Стемпиевская. – М. : Музыка, 1978. – 79 с.

19. Рахманинов, С. Алеко [Ноты] : клавир по поэме Пушкина «Цыганы» / С. Рахманинов. – М. : Музыка, 1976. – 117 с.

20. Рахманинов, С. Скупой рыцарь [Ноты] : клавир по одноименной трагедии А. Пушкина. – М. : Музыка, 1968. – 138 с.

21. Римский–Корсаков, Н. Романсы и песни на стихи А. С. Пушкина [Ноты] / Н. Римский–Корсаков. – М. : Музгиз, 1947. – 84 с.

22. Романсы русских композиторов [Ноты] / ред. В. Жаров. – М. : Музыка, 1977. – 61 с.

23. Русские романсы и песни [Ноты] : / ред. Г. И. Баранова. – М. : Советская Россия, 1959. – 248 с.

24. Свиридов, Г. Шесть романсов на слова А. С. Пушкина [Ноты] / Г. Свиридов. – М. : Советский композитор, 1980. – 35 с.

25. Старинные русские романсы [Ноты] / сост. Э. С. Березовская. – Л. : Музыка, 1978. – 79 с.

26. Хоры русских и советских композиторов на слова А. С. Пушкина [Ноты] / сост. Д. Семеновский. – М. : Музыка,1984. – 79 с.

27. Хотинов, В. Слыхали ль Вы…[Ноты] : сб. романсов на стихи А. С. Пушкина / В. Хотинов. – Екатеринбург, 2000. – 120 с.

28. Чайковский, Б. Лирика Пушкина [Ноты] : вокальный цикл для сопрано и фортепиано/ Б. Чайковский. – М. : Музыка, 1973. – 40 с.

29. Чайковский, П. Евгений Онегин [Ноты] : клавир / П. Чайковский. – М. : Музгиз, 1959. – 295 с.

30. Чайковский, П. Пиковая дама [Ноты] : партитура / П. Чайковский. – М. : Музгиз, 1962. – 607 с.

31. Эльяш, Н. Пушкин и балетный театр [Текст] / Н. Эльяш. – М. : Искусство, 1969. – 344 с.