ИИЦ- Научная библиотека представляет виртуальную выставку о музыке в жизни и творчестве М.Ю.Лермонтовак 200-летию со дня рождения поэта.

ЛЕРМОНТОВ И МУЗЫКА…

В юности Лермонтов проявлял способности в трёх ипостасях: литературной, живописной и музыкальной. Увлечения эти, сохранившиеся на всю жизнь не могли не отразиться в его созданиях, и, может быть, особенно наглядно – в прозе. Ведь, пожалуй, во всей русской литературе лермонтовская проза носит особенно «личностный» характер . На ее страницах запечатлелись многие коллизии жизненной судьбы поэта, а уж заодно и его музыкальные пристрастия. Это обогащает наше представление о духовном облике великого человека. Эти детали становятся важными звеньями в образном строе почти каждого его произведения.

Есть множество примеров, показывающих, что лермонтовские проза и стихи разных лет буквально насыщены музыкальными, особенно песенными темами и образами. Среди них и «балалайки звук народный» ( в одном из ранних стихотворений); и драматический романс Нины в «Маскараде»; и героическая песня Селима в «Измаил – Бее»; и пляска Тамары («Демон») под звуки зурны и бубна, ее игра на лютне в монастырской келье; и фортепианные импровизации Арбенина в драме «Странный человек», отражающие музыкальные наклонности самого Лермонтова; и обилие песен, богатство звуков природы в поэме «Мцыри»; и старинный песенный лад «Песни про купца Калашникова», которые певцы поют под гусли. В этом отразился музыкальный склад мышления Лермонтова, его удивительная способность воспринимать мир через звуки и краски.

Русская музыка – от Глинки до наших дней – всегда развивалась в тесной связи с поэзией, под ее несомненным влиянием. Но по множеству музыкальный обращений к одному и тому же тексту, кажется, никто не может сравниться с автором «Сосны» и «Молитвы».

Лермонтов любил и тонко чувствовал музыку, считая, что она может точнее и глубже, чем слово, выразить сокровенные чувства. В его лирике нашло отражение романтическое восприятие музыки, опирающееся на богатую традицию европейского и русского романтизма. По определению И. Андроникова, в стихах Лермонтова подчеркнута «мелодическая, интонационная структура стиха».

Вид на церковь в Тарханах

Поэт, по собственному признанию, сожалел, что у него мамушкой была немка, а не русская: ему не довелось слушать народных сказок. Однако с течением времени он успешно восполнял пробелы своего «фольклорного образования», вновь и вновь приникая к чистому роднику народного творчества. «…если захочу вдаться в поэзию народную, то, верно, нигде больше не буду её искать, как в русских песнях», - писал Лермонтов.Он слышал народные песни и в Тарханах, и под Москвой, и во время своих поездок на Кавказ.

В 40-е годы девятнадцатого векабыли изданы романсы А.Гурилева.Из лирики Лермонтова выбирались стихи, характеризующие поэта преждевсего как певца «небесных звуков». Это «Молитва» («В минуту жизни трудную…»), «И скучно и грустно…»

Постижение художественного богатства поэзии Лермонтова составило одну из важнейших линий в развитии русской музыкальной культуры.Углубленное проникновение музыки в его поэзию началось с романсов М.Глинки, А.Варламова,А.Даргомыжского, А.Рубинштейна.

Два романса Глинки явились образцом эмоциональной созвучности мелодии поэтическому тексту: романс «Слышу ли голос твой» исполнен глубокого и страстного чувства; выразительностью и точностью музыкальной характеристики отличается романс «Молитва».

Особое место в истории музыкальных интерпретаций принадлежит «Парусу» Варламова – лучшему среди романсов, созданных на этот текст. Мужественный, энергичный ритм, мажорный характер мелодии передают эмоциональный колорит и мятежный романтический порывлермонтовского «Паруса».

«Ангел» - одно из ранних одухотворенных стихотворений Лермонтова, написанных в 1831 году. Оно проникнуто стремлением к высшему идеальному миру, к совершенной красоте. Необычайная музыкальность этого стихотворения вызвала к жизни два замечательных сочинения: хор «Ангел» Рахманинова и романс Варламова.

Музыкальность поэзии Лермонтова достигается использованием особых художественных средств. Во многих стихах Лермонтов использует структуру музыкальных жанров романса и песни: в «Казачьей колыбельной», положенной на музыку русскими композиторами более девяноста раз; «Песне про купца Калашникова», композиция которой строится по строгим законам симметрии, свойственным в большей степени музыкальным произведениям.

И.Репин «Портрет композитора А.Рубинштейна» 1887г.

А.Рубинштейн создал три оперы на сюжеты лермонтовских поэм, одна из них «Демон» (1871г).Поэма Лермонтова – одно из самых глубоких философски значительных произведений. В образе главного героя и Лермонтов, и Рубинштейн «писали» себя, свой внутренний мир, свои устремления, которые проецировали на образ главного героя – сильной, мятежной личности, борющейся с рутиной, сковывающей свободу полета души.

А.Головин Ф.Шаляпин в роли Демона.Опера Рубинштейна «Демон».

Родство эстетических позиций поэта и музыканта обусловило появление музыкального произведения, в котором яркость и глубина художественноговыражения сочетаются с высокой степенью технического мастерства.

Постижение художественного богатства поэзии Лермонтова составило одну из важнейших линий в развитии русской музыкальной культуры. Лермонтовское «На севере диком…» было положено на музыку ста шестнадцатью композиторами, «Горные вершины» — ста четырьмя, «Казачья колыбельная песня» — девяносто восьмью, к «Молитве», «Утесу» обращались более девяноста композиторов.

Кто не знает знаменитого Вальса, а так же Мазурки и Галопа из музыки А.Хачатуряна к драме М.Лермонтова «Маскарад»? Музыка, написанная к спектаклю Ю.Завадского в театре им. Моссовета, так вошла, так слилась со спектаклем, что сейчас невозможно представить «Маскарад» без нее. В музыке Хачатуряна, как писал театральный критик Ю.Юзовский, «тревожная лермонтовская муза обнаружилась с необычайной, почти физической наглядностью». Драматизм хачатуряновского Вальсапронизывает весь спектакль и предвосхищает трагическую развязку произведения.

Н.Огарев писал о стихах Лермонтова: «Они так изящно выражены, что их можно петь да еще на совсем своеобразный лад. Из них каждое, смотря по объему, или песня, или симфония». Эти слова дают ключ к пониманию, каким путем интерпретировалось поэтическое наследие Лермонтова в русской и современной музыке, и объясняют, почему его творчество привлекало и до сих пор привлекает внимание композиторов.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Белеет парус одинокий [Ноты] : Хоры, дуэты, романсы на стихи М. Ю. Лермонтова / сост. Э. М. Корсакова. – М. : Музыка, 1984. – 63 с.

2. Глинка, М. Р. Романсы [Ноты] / М. И. Глинка. – М. : Музыка, 1976. – 88 с.

3. Глинка, М. И. Романсы и песни [Ноты] / М. И. Глинка. – М. : Музыка, 1979. – 160 с.

4. Гурилев, А. Л. Избранные романсы [Ноты] / А. Л. Гурилев. – М. : Музыка, 1973. – 48 с.

5. Даргомыжский, А.С. Избранные романсы и песни [Ноты] : А. С. Даргомыжский. – М. : Музыка, 1976. – 39 с.

6. Кажлаев, М. Рождение песни [Ноты] : Вокально-хоровой цикл / М. Кажлаев. – М. : Музыка, 1978. – 54 с.

7. Лермонтов в музыке [Текст] : Справочник / сост. Л. И. Морозова. – М. : Советский композитор, 1983. – 174 с.

8. Лермонтовская энциклопедия [Текст] / гл. ред. В. А. Майнулов, - М. : Научное издательство «Большая Российская энциклопедия», 1999. – 784 с.

9. Мартынов, И. Арам Хачатурян [Текст] / И. Мартынов. – М. : Музфонд СССР, 1956. – 68 с.

10.Платек, Я. М. Под сенью дружных муз [Текст] / Я. М. Платек. – М. : Советский композитор, 1987. – 231 с.

11.Романсы на слова М. Ю. Лермонтова [Ноты] / сост. Е. М. Шендерович. – Л. : Музыка, 1974. – 63 с.

12.Рубинштейн, А. Г. Демон [Ноты] : Клавир / А. Г. Рубинштейн. – М. : Музыка, 1968. – 311 с.

13.Скирдова, А. «Демон» М. Ю. Лермонтова и А.Г. Рубиншейна – диалог двух великих художников [Текст] / А. Скирдова // Муз. жизнь. – 2011. - № 2. – С. 10 -12.

14.Халабузарь, П. Два «Ангела» [Текст] / П. Халабузарь // Иск. в школе. – 2001. - № 6. – С. 87-89.

15.Хоры русских композиторов [Ноты] : На стихи М. Лермонтова / сост. А. С. Соболев. – Л. : Музыка, 1967. – 27 с.

16.Шашина, Е. Выхожу один я на дорогу [Ноты] / Е. Шашина. – М. : Музыка, 1967. – 6 с.

17.Юзефович, В. А. Арам Хачатурян [Текст] / В. А. Юзефович. – М. : Советский композитор, 1990. – 295 с.

18.Шейн, С. «Демон» А. Г. Рубинштейна [Текст] / М. : Музгиз, 1953. – 72 с.