11

ИСКУССТВО РИМСКОЙ ИМПЕРИИ ИСКУССТВО РИМСКОЙ ИМПЕРИИ 1 в. н. э.1 в. н. э.

22

К концу 1 в. до н. э. Римское государство стало К концу 1 в. до н. э. Римское государство стало крупнейшей рабовладельческой державойкрупнейшей рабовладельческой державойЕго обширные размеры вызвали Его обширные размеры вызвали необходимость в сложном государственном необходимость в сложном государственном аппарате для управления огромным аппарате для управления огромным хозяйством захваченных территорийхозяйством захваченных территорийНеобходимость централизации управления Необходимость централизации управления шла вразрез со старыми республиканскими шла вразрез со старыми республиканскими формами общинного управления города-формами общинного управления города-государствагосударстваВ результате длительной борьбы между В результате длительной борьбы между сословиями, сопровождавшейся глубокими сословиями, сопровождавшейся глубокими социальными потрясениями эпохи гражданских социальными потрясениями эпохи гражданских войн, сложилась новая политическая форма войн, сложилась новая политическая форма власти — военная диктатура императора власти — военная диктатура императора

33

Время от конца 1 в. до н. э. до падения Рима (5 Время от конца 1 в. до н. э. до падения Рима (5 в. н. э.) носит название периода империив. н. э.) носит название периода империи

Время от конца 1 в. до н. э. до конца 3 в. н. э. Время от конца 1 в. до н. э. до конца 3 в. н. э. называется периодом принципата (от слова называется периодом принципата (от слова принцепс — то есть первый среди сенаторов и принцепс — то есть первый среди сенаторов и граждан)граждан)

Несмотря на фактически сложившуюся Несмотря на фактически сложившуюся монархическую форму власти, официально монархическую форму власти, официально считалось, что власть в римском государстве считалось, что власть в римском государстве разделена между принцепсом (то есть разделена между принцепсом (то есть императором) и сенатомимператором) и сенатом

Такая форма правления была данью Такая форма правления была данью республиканским традициямреспубликанским традициям

44

Последние десятилетия 1 в. до н. э. и начало 1 Последние десятилетия 1 в. до н. э. и начало 1 в. н. э. — время расцвета римской культуры и в. н. э. — время расцвета римской культуры и искусстваискусства

Литература этого времени представлена Литература этого времени представлена творениями величайших римских поэтов творениями величайших римских поэтов Вергилия, Горация и Овидия, историческая Вергилия, Горация и Овидия, историческая наука — работами Тита Ливия; в этот же наука — работами Тита Ливия; в этот же исторический период работал знаменитый исторический период работал знаменитый теоретик архитектуры Витрувийтеоретик архитектуры Витрувий

Наиболее выдающиеся памятники Наиболее выдающиеся памятники изобразительного искусства были созданы в изобразительного искусства были созданы в более позднее время — главным образом во более позднее время — главным образом во второй половине 1 — первой половине 2 в. н. э.второй половине 1 — первой половине 2 в. н. э.

55

Социальная направленность римского искусства Социальная направленность римского искусства периода империи выражалась в прославлении периода империи выражалась в прославлении императора как носителя идеи величия Римского императора как носителя идеи величия Римского государствагосударстваДля искусства времени Августа (27 г. до н. э. —14 Для искусства времени Августа (27 г. до н. э. —14 г. н. э.) характерны поиски нового стиля, новых г. н. э.) характерны поиски нового стиля, новых средств художественной выразительности, средств художественной выразительности, необходимых для воплощения общественных необходимых для воплощения общественных идей, выдвинутых эпохой империиидей, выдвинутых эпохой империиВ это время римские художники особенно В это время римские художники особенно настоятельно обращаются к греческому настоятельно обращаются к греческому искусству, причем своими образцами они искусству, причем своими образцами они выбирают произведения классической эпохи — 5выбирают произведения классической эпохи — 5—4 вв. до н. э.—4 вв. до н. э.Это накладывает особый отпечаток на Это накладывает особый отпечаток на памятники архитектуры и скульптуры памятники архитектуры и скульптуры августовского времени – торжественность и августовского времени – торжественность и строгость, сдержанность формстрогость, сдержанность форм

66

Ведущим искусством Ведущим искусством по-прежнему остается по-прежнему остается архитектураархитектура

Строительство Строительство приобретает приобретает грандиозные масштабыграндиозные масштабы

Усиленно сооружаются Усиленно сооружаются дороги, водопроводы, дороги, водопроводы, мостымосты

В Риме строится форум В Риме строится форум Августа, отстраиваются Августа, отстраиваются целые кварталыцелые кварталы

Гардский мост (акведук) в Ниме (южная Франция)

1 или 2 в. н. э.

77

Одним из замечательных Одним из замечательных сооружений начала эпохи империи сооружений начала эпохи империи был форум Августа был форум Августа В отличие от республиканского В отличие от республиканского форума и форума Цезаря, которые форума и форума Цезаря, которые были местом собраний и торговли и были местом собраний и торговли и застраивались табернами застраивались табернами (лавками), входившими в (лавками), входившими в архитектурные комплексы этих архитектурные комплексы этих форумовфорумовФорум Августа носил Форум Августа носил исключительно торжественный, исключительно торжественный, государственный характергосударственный характерВесь комплекс форума представлял Весь комплекс форума представлял собой симметрично построенную, собой симметрично построенную, замкнутую, изолированную замкнутую, изолированную композициюкомпозициюЭто продолговатая площадь, Это продолговатая площадь, окруженная очень высокой окруженная очень высокой рустованной стеной из туфа и рустованной стеной из туфа и травертина (высота ее 36 м), травертина (высота ее 36 м), образующей в дальнем конце образующей в дальнем конце форума два симметрично форума два симметрично расположенных закругления расположенных закругления

Форум Августа. Реконструкция

Форум Цезаря

88

Вдоль всей площади, Вдоль всей площади, примыкая к внутренней примыкая к внутренней стороне стоны, шли стороне стоны, шли портикипортикиФорум замыкался Форум замыкался великолепным храмом великолепным храмом Марса Ультора Марса Ультора (Мстителя)(Мстителя)Огромные размеры храма Огромные размеры храма (высота колонн портика (высота колонн портика — почти 18 м), пышный и — почти 18 м), пышный и торжественный торжественный коринфский ордер, коринфский ордер, необычайная необычайная тщательность и тщательность и красота отделки и красота отделки и скульптурного скульптурного оформления дают оформления дают основание считать его основание считать его одним из лучших одним из лучших памятников храмовой памятников храмовой архитектуры первой архитектуры первой половины 1 в. н. э.половины 1 в. н. э.

Храм Марса Ультора. Рим

99

Ко времени Августа Ко времени Августа относится самый известный относится самый известный образец римского храма в образец римского храма в форме псевдопериптера — форме псевдопериптера — так называемый так называемый «Квадратный дом» в Ниме «Квадратный дом» в Ниме (южная Франция)(южная Франция)Законченный Законченный строительством в первые строительством в первые годы нашей эры, храм годы нашей эры, храм превосходно сохранился до превосходно сохранился до нашего временинашего времениОн поставлен на высоком Он поставлен на высоком подиуме, фасад подчеркнут подиуме, фасад подчеркнут глубоким портиком и глубоким портиком и ведущей к нему лестницейведущей к нему лестницейОрдер храма— коринфскийОрдер храма— коринфскийПропорции храма и Пропорции храма и орнаментация фриза орнаментация фриза отличаются изяществом, но отличаются изяществом, но формы несколько суховаты формы несколько суховаты и холодны, что вообще и холодны, что вообще свойственно стилю свойственно стилю августовской архитектурыавгустовской архитектуры

1010

Весьма распространенными Весьма распространенными памятниками архитектуры памятниками архитектуры Древнего Рима были Древнего Рима были триумфальные сооружения триумфальные сооружения — арки, колонны, ростры — арки, колонны, ростры (ораторские трибуны)(ораторские трибуны)Они воздвигались также в Они воздвигались также в завоеванных областях в завоеванных областях в память исторических память исторических событий и военных побед и событий и военных побед и утверждали идею мощи утверждали идею мощи римского оружия и римского римского оружия и римского государствагосударстваИз многочисленных Из многочисленных триумфальных ворот и триумфальных ворот и арок августовского времени арок августовского времени до нас дошли лишь немногиедо нас дошли лишь немногие

1111

Среди гражданских построек Среди гражданских построек августовского времени августовского времени выделяется законченный в 13 г. до выделяется законченный в 13 г. до н. э. театр Марцелла, вмещавший н. э. театр Марцелла, вмещавший несколько тысяч человекнесколько тысяч человекСохранились остатки радиально Сохранились остатки радиально расположенных стен, расположенных стен, поддерживавших полукруглый поддерживавших полукруглый зрительный зал, а также часть зрительный зал, а также часть фасада театра, представляющая фасада театра, представляющая собой двухъярусную аркадусобой двухъярусную аркадуСтолбы и арки сочетаются с Столбы и арки сочетаются с приставными полуколоннами и приставными полуколоннами и антаблементами тосканского антаблементами тосканского ордера в первом и ионического ордера в первом и ионического ордера — во втором ярусеордера — во втором ярусеВ театре Марцелла мы впервые В театре Марцелла мы впервые встречаемся с чрезвычайно встречаемся с чрезвычайно характерной для римского характерной для римского зодчества многоярусной аркадой, зодчества многоярусной аркадой, образующей с ордером образующей с ордером органическое целоеорганическое целоеЭта архитектурная система Эта архитектурная система найдет свое самое совершенное найдет свое самое совершенное выражение в Колизее выражение в Колизее

Театр Марцелла. Рим

1212

К 13—9 гг. до н. э. относится Алтарь Мира, сооруженный в К 13—9 гг. до н. э. относится Алтарь Мира, сооруженный в Риме на Марсовом полеРиме на Марсовом полеЭто прямоугольное сооружение (11,6 х 10,55 м, высотой в 6 м) Это прямоугольное сооружение (11,6 х 10,55 м, высотой в 6 м) представляет собой обнесенную стенами площадку, в представляет собой обнесенную стенами площадку, в центре которой на ступенях поставлен алтарьцентре которой на ступенях поставлен алтарьСтены снаружи и внутри покрыты рельефным орнаментомСтены снаружи и внутри покрыты рельефным орнаментомВ верхней части наружных продольных стен помещен фриз с В верхней части наружных продольных стен помещен фриз с изображением торжественной процессии, направляющейся к изображением торжественной процессии, направляющейся к алтарю алтарю

1313

В числе участников шествия— В числе участников шествия— Август, члены его семьи, его Август, члены его семьи, его приближенные, сенаторы и приближенные, сенаторы и жрецы, изображенные с жрецы, изображенные с портретным сходствомпортретным сходством

На торцовой стене — аллегория На торцовой стене — аллегория благоденствия государства в благоденствия государства в правление Августа: богиня правление Августа: богиня земли Теллус, ветры — Ауры, земли Теллус, ветры — Ауры, тучные стадатучные стада

Композиция рельефов Алтаря Мира Композиция рельефов Алтаря Мира строится на простой строится на простой последовательности последовательности отдельных сценотдельных сцен

В пластическом отношении В пластическом отношении рельефы отличаются рельефы отличаются строгостью и ясностьюстрогостью и ясностью

Растительный орнамент, Растительный орнамент, покрывающий всю стену ниже покрывающий всю стену ниже фриза, замечателен мастерским фриза, замечателен мастерским сочетанием декоративных сочетанием декоративных качеств с реалистической качеств с реалистической трактовкой листьев и побегов трактовкой листьев и побегов аканфааканфа

Динамичный, легкий и изящный Динамичный, легкий и изящный растительный орнамент растительный орнамент широко использовался в широко использовался в римском декоративном римском декоративном искусстве 1 в. н. э.искусстве 1 в. н. э.

1414

Пример официального портрета - Пример официального портрета - статуя императора Августа статуя императора Августа из Прима Порта (близ Рима), из Прима Порта (близ Рима), относящаяся к 1 в. н. э.относящаяся к 1 в. н. э.

Август изображен в виде Август изображен в виде полководца, в панцире, с полководца, в панцире, с жезлом в левой рукежезлом в левой руке

Подняв правую руку, он Подняв правую руку, он обращается с речью к войскуобращается с речью к войску

Поза Августа проста и величаваПоза Августа проста и величаваВ постановке фигуры, в В постановке фигуры, в

обобщенной трактовке форм обобщенной трактовке форм сказывается изучение сказывается изучение произведений греческих произведений греческих скульпторов 5—4 вв. до н. э.скульпторов 5—4 вв. до н. э.

Однако черты, присущие статуе Однако черты, присущие статуе Августа, граничащие с Августа, граничащие с холодностью, строгость холодностью, строгость пластической формы— пластической формы— специфически римские специфически римские качества качества

1515

Несколько особняком Несколько особняком стоит портретная стоит портретная статуя Августа в тоге статуя Августа в тоге (Лувр), выполненная в (Лувр), выполненная в духе республиканских духе республиканских статуй тогатусов статуй тогатусов Это произведение в Это произведение в значительной мере значительной мере лишено холодности лишено холодности стиля придворного стиля придворного портрета — здесь портрета — здесь больше чувства, мягче больше чувства, мягче и живописнее и живописнее трактовка формытрактовка формы

1616

Однако реалистические Однако реалистические тенденции римского тенденции римского портрета гораздо портрета гораздо отчетливее проявились в отчетливее проявились в портрете сподвижника портрете сподвижника Августа — полководца и Августа — полководца и государственного деятеля государственного деятеля Агриппы, в образе которого Агриппы, в образе которого художник сумел передать художник сумел передать большую силу воли, большую силу воли, твердость и твердость и решительностьрешительностьПортретная статуя Портретная статуя Германика, полководца и Германика, полководца и политического деятеля политического деятеля (умершего в 19 г. н. э.), (умершего в 19 г. н. э.), окруженного ореолом славы, окруженного ореолом славы, дает величавый образ этого дает величавый образ этого человека, изображенного человека, изображенного обнаженным, как греческий обнаженным, как греческий герой герой

1717

В строительной деятельности преемников Августа В строительной деятельности преемников Августа нередко сказывались личные вкусы или капризы нередко сказывались личные вкусы или капризы императоровимператоровВ особенности этим отличался император Нерон, В особенности этим отличался император Нерон, построивший так называемый «Золотой дом» — построивший так называемый «Золотой дом» — огромный дворцовый комплекс в центре Римаогромный дворцовый комплекс в центре РимаВ основе плана «Золотого дома» лежал увеличенный В основе плана «Золотого дома» лежал увеличенный план загородной виллыплан загородной виллыШирокое применение бетонных сводов обеспечивало Широкое применение бетонных сводов обеспечивало перекрытие огромных залов без опорных столбовперекрытие огромных залов без опорных столбовУбранство «Золотого дома» было необычайно Убранство «Золотого дома» было необычайно пышно: он был отделан золотом, перламутром и пышно: он был отделан золотом, перламутром и драгоценными камнями драгоценными камнями После падения Нерона дворец был разрушен, а После падения Нерона дворец был разрушен, а развалины его впоследствии были засыпаны мусором развалины его впоследствии были засыпаны мусором и использованы в качестве субструкций для терм и использованы в качестве субструкций для терм Траяна Траяна

1818

Новый подъем архитектура переживает в период Новый подъем архитектура переживает в период правления династии Флавиев правления династии Флавиев Одной из вершин римской архитектуры является Одной из вершин римской архитектуры является амфитеатр Флавиев, или Колизей (75—82 гг. н. э.) амфитеатр Флавиев, или Колизей (75—82 гг. н. э.) Это огромное сооружение вмещало около 50000 Это огромное сооружение вмещало около 50000 зрителей зрителей

1919

Размеры арены позволяли выпускать до 3090 пар гладиаторов Размеры арены позволяли выпускать до 3090 пар гладиаторов одновременноодновременноХарактер зрелищ был крайне грубый и развивал в зрителях низкие и Характер зрелищ был крайне грубый и развивал в зрителях низкие и кровожадные инстинктыкровожадные инстинктыУстройство игр было средством завоевания популярности и Устройство игр было средством завоевания популярности и отвлечения римского населения от его реальных интересовотвлечения римского населения от его реальных интересовК этому средству прибегали императоры, полководцы, политические К этому средству прибегали императоры, полководцы, политические деятели деятели

2020

В плане Колизей представляет собой эллипс (длина 188 м)В плане Колизей представляет собой эллипс (длина 188 м)В центре его находилась эллиптическая арена, отделенная высокой стеной В центре его находилась эллиптическая арена, отделенная высокой стеной от мест для зрителейот мест для зрителейВокруг арены, постепенно повышаясь, располагались разделенные Вокруг арены, постепенно повышаясь, располагались разделенные широкими проходами места для зрителей, образующие четыре ярусаширокими проходами места для зрителей, образующие четыре ярусаМеста нижнего яруса были предназначены для императора и его Места нижнего яруса были предназначены для императора и его окружения, сенаторовокружения, сенаторовЗатем последовательно шли ярусы для всадников и римских граждан, Затем последовательно шли ярусы для всадников и римских граждан, места последнего яруса занимали вольноотпущенникиместа последнего яруса занимали вольноотпущенникиВ греческих театрах подобного размещения зрителей по социальным В греческих театрах подобного размещения зрителей по социальным признакам не было; оно характерно именно для Рима признакам не было; оно характерно именно для Рима

2121

«Фасад» Колизея «Фасад» Колизея представляет представляет собой грандиозную собой грандиозную трехъярусную трехъярусную аркадуаркадуВ качестве В качестве четвертого яруса четвертого яруса над ней высится над ней высится мощная каменная мощная каменная стена, стена, расчлененная расчлененная пилястрами пилястрами коринфского коринфского ордераордера

2222

Арена Колизея имела деревянный, обычно засыпаемый песком Арена Колизея имела деревянный, обычно засыпаемый песком пол, который мог опускаться и подниматься. Иногда она пол, который мог опускаться и подниматься. Иногда она заполнялась водой с помощью проведенного к зданию рукава заполнялась водой с помощью проведенного к зданию рукава акведука, и тогда в Колизее устраивались навмахии — настоящие акведука, и тогда в Колизее устраивались навмахии — настоящие морские сражения с настоящими морскими кораблямиморские сражения с настоящими морскими кораблями

2323

В Колизее проводили и спортивные состязания, В Колизее проводили и спортивные состязания, но недобрая слава сооружения связана с но недобрая слава сооружения связана с жестокими боями гладиаторовжестокими боями гладиаторов

Все главные развлечения римлян — Все главные развлечения римлян — гладиаторские бои, травли зверей, охоты — гладиаторские бои, травли зверей, охоты — устраивались в амфитеатреустраивались в амфитеатре

Это была самая настоящая битва жизни и Это была самая настоящая битва жизни и смертисмерти

После каждого боя победитель уходил с После каждого боя победитель уходил с наградами, а побежденных, если в них еще наградами, а побежденных, если в них еще теплилась жизнь, по требованию зрителей теплилась жизнь, по требованию зрителей могли помиловать или добить в специальных могли помиловать или добить в специальных камерах смертников камерах смертников

2424

Посреди Колизея возвышалась статуя ЮпитераПосреди Колизея возвышалась статуя ЮпитераЗдесь и проходили бои гладиаторов с дикими зверями Здесь и проходили бои гладиаторов с дикими зверями или между собойили между собойСюда же выводили и первых христиан на растерзаниеСюда же выводили и первых христиан на растерзаниеПотоками лилась человеческая кровь для потехи Потоками лилась человеческая кровь для потехи жестокой и развращенной толпы язычниковжестокой и развращенной толпы язычниковЭто были жестокие зрелища, и многие люди Это были жестокие зрелища, и многие люди возмущались и выступали против подобных игр возмущались и выступали против подобных игр (например, Сенека)(например, Сенека)Потребовалось целых 200 лет, чтобы отучить народ от Потребовалось целых 200 лет, чтобы отучить народ от этого жестокого зрелищаэтого жестокого зрелищаСохранилось предание, что зодчий Колизея Гавденций Сохранилось предание, что зодчий Колизея Гавденций принял христианство и претерпел мучения на площади принял христианство и претерпел мучения на площади им же самим построенного амфитеатраим же самим построенного амфитеатраКогда римский папа Григорий Великий встретил послов Когда римский папа Григорий Великий встретил послов Юстиниана, пришедших к нему из Византии, как высшую Юстиниана, пришедших к нему из Византии, как высшую святыню дал он им горсть земли из Колизея, завернув святыню дал он им горсть земли из Колизея, завернув ее в богатые тканиее в богатые ткани

2525

Другим выдающимся Другим выдающимся произведением времени произведением времени Флавиев была Флавиев была триумфальная арка Тита, триумфальная арка Тита, воздвигнутая в 81 г. в воздвигнутая в 81 г. в ознаменование взятия ознаменование взятия ИерусалимаИерусалимаЭта арка справедливо Эта арка справедливо рассматривается как один из рассматривается как один из лучших образцов римской лучших образцов римской классической архитектуры классической архитектуры императорского времениимператорского времениМощная по формам Мощная по формам однопролетная арка (ширина однопролетная арка (ширина пролета 5,33 м) украшена пролета 5,33 м) украшена колоннами с композитными колоннами с композитными капителями (по четыре капителями (по четыре колонны с каждой стороны)колонны с каждой стороны)Колонны несут Колонны несут раскрепованный (то есть раскрепованный (то есть образующий выступы над образующий выступы над капителями) антаблемент, капителями) антаблемент, над ним — высокийнад ним — высокий строгий строгий аттик с посвятительной аттик с посвятительной надписьюнадписью

2626

Все сооружение (15,4 м в Все сооружение (15,4 м в высоту) было задумано как высоту) было задумано как своеобразный постамент для своеобразный постамент для статуи императора Тита на статуи императора Тита на квадриге (статуя не квадриге (статуя не сохранилась)сохранилась)Арка Тита отличается от арок Арка Тита отличается от арок эпохи Августа большей эпохи Августа большей монументальностью и монументальностью и пластическим богатствомпластическим богатствомСвод внутри арки Свод внутри арки кассетирован и декорирован кассетирован и декорирован розеткамирозеткамиНа стенах внутри арки — На стенах внутри арки — рельефы с изображением рельефы с изображением Тита и его войск, вступающих Тита и его войск, вступающих в Рим после победоносного в Рим после победоносного окончания Иудейской войныокончания Иудейской войны

2727

Вторая половина 1 в. н. э., в частности, период Вторая половина 1 в. н. э., в частности, период династии Флавиев, — время высоких династии Флавиев, — время высоких достижений в римском портретном искусстведостижений в римском портретном искусствеЛучшие произведения этого периода Лучшие произведения этого периода соединяют в себе беспощадную правдивость в соединяют в себе беспощадную правдивость в передаче натуры с более многосторонней, передаче натуры с более многосторонней, нежели в республиканском портрете, образной нежели в республиканском портрете, образной характеристикой и развитым художественным характеристикой и развитым художественным обобщениемобобщениемЕсли мастера идеализирующего портрета Если мастера идеализирующего портрета времени Августа обращались к греческому времени Августа обращались к греческому искусству 4 в. до н. э. (главным образом к кругу искусству 4 в. до н. э. (главным образом к кругу Леохара), то портретисты второй половины 1 в. Леохара), то портретисты второй половины 1 в. опирались на достижения реалистических опирались на достижения реалистических направлений эллинистического искусстванаправлений эллинистического искусства

2828

В одном из лучших памятников В одном из лучших памятников римской портретной скульптуры римской портретной скульптуры — портрете императора — портрете императора Вителлия (Лувр) — с огромной Вителлия (Лувр) — с огромной яркостью воплощен яркостью воплощен исполненный важности и исполненный важности и самодовольства облик этого самодовольства облик этого императора, славившегося императора, славившегося своим обжорствомсвоим обжорствомГлубок по характеристике Глубок по характеристике портрет основателя династии портрет основателя династии Флавиев Веспасиана (Лувр), Флавиев Веспасиана (Лувр), наглядно передающий наглядно передающий известные нам по литературным известные нам по литературным источникам черты личности источникам черты личности императора: практический ум, императора: практический ум, упорство, граничащий с упорство, граничащий с цинизмом юморцинизмом юмор

2929

Портрет римлянки в модной Портрет римлянки в модной высокой прическе из завитых высокой прическе из завитых локонов (Капитолийский музей) локонов (Капитолийский музей) более тонок по характеристикеболее тонок по характеристикеВ нем нет резких акцентов, здесь В нем нет резких акцентов, здесь художник сохраняет всю меру художник сохраняет всю меру реалистической правдивости: за реалистической правдивости: за благородной внешностью знатной благородной внешностью знатной римской дамы угадываются римской дамы угадываются главные черты ее характера — главные черты ее характера — эгоизм, душевная холодностьэгоизм, душевная холодностьЭтот портрет отличается Этот портрет отличается большой технической большой технической изощренностью в обработке изощренностью в обработке мрамора, что особенно отчетливо мрамора, что особенно отчетливо видно в тонкой фактуре лица и в видно в тонкой фактуре лица и в сложной обработке прическисложной обработке прическиТонкостью характеристики и Тонкостью характеристики и мягкостью скульптурной мягкостью скульптурной моделировки выделяется портрет моделировки выделяется портрет юноши из Британского музея юноши из Британского музея (Лондон) (Лондон)

3030

ИСКУССТВО РИМСКОЙ ИМПЕРИИ 2 в. н. э.ИСКУССТВО РИМСКОЙ ИМПЕРИИ 2 в. н. э.

Экономическое значение метрополии римской империи Экономическое значение метрополии римской империи — Италии— стало падать; напротив, значение римских — Италии— стало падать; напротив, значение римских провинций неуклонно повышалосьпровинций неуклонно повышалосьВ соответствии с этим возросло значение культуры В соответствии с этим возросло значение культуры многочисленных римских провинций — от Испании и многочисленных римских провинций — от Испании и Галлии на западе до Египта и Сирии на востокеГаллии на западе до Египта и Сирии на востокеВосстания, вспыхивавшие во 2 в. в римских провинциях Восстания, вспыхивавшие во 2 в. в римских провинциях (в Киронаике, Египте, Иудее, Греции) и подавлявшиеся (в Киронаике, Египте, Иудее, Греции) и подавлявшиеся Римом с большой жестокостью, свидетельствовали о Римом с большой жестокостью, свидетельствовали о близости социального и политического кризиса близости социального и политического кризиса римской рабовладельческой державыримской рабовладельческой державыСимптомы этого кризиса нашли свое отражение в Симптомы этого кризиса нашли свое отражение в идеологии и культуре этого периода: в идеологии и культуре этого периода: в распространении мистических восточных культов, распространении мистических восточных культов, например культа египетской богини Исиды, иранского например культа египетской богини Исиды, иранского божества Митры, в возникновении христианствабожества Митры, в возникновении христианства

3131

Император Траян (98—117), один из самых Император Траян (98—117), один из самых талантливых полководцев и правителей, талантливых полководцев и правителей, успешными войнами с даками на Дунае и с успешными войнами с даками на Дунае и с Арменией и Парфией в Азии добился нового Арменией и Парфией в Азии добился нового притока рабов, пополнения государственной притока рабов, пополнения государственной казны и нового расширения границказны и нового расширения границНа некоторое время он притупил остроту На некоторое время он притупил остроту наступавшего кризисанаступавшего кризисаДля правления Траяна характерно усиление Для правления Траяна характерно усиление единоличной власти императора, однако сам единоличной власти императора, однако сам Траян маскировал свое единовластие Траян маскировал свое единовластие показным возрождением республиканских показным возрождением республиканских традиций и подчеркнутым вниманием к сенатутрадиций и подчеркнутым вниманием к сенатуЭти тенденции нашли отражение в придворном Эти тенденции нашли отражение в придворном портрете времени Траяна, образцы которого портрете времени Траяна, образцы которого носят признаки прямого подражания стилю носят признаки прямого подражания стилю республиканского портрета республиканского портрета

3232

Энергичная строительная деятельность Траяна связана с именем Энергичная строительная деятельность Траяна связана с именем одного из наиболее выдающихся архитекторов Древнего Рима — одного из наиболее выдающихся архитекторов Древнего Рима — Аполлодора Дамасского, сирийского грека, получившего блестящее Аполлодора Дамасского, сирийского грека, получившего блестящее образование на Востокеобразование на ВостокеАполлодор состоял официальным архитектором и инженером ТраянаАполлодор состоял официальным архитектором и инженером ТраянаАполлодором был построен форум Траяна со всеми Аполлодором был построен форум Траяна со всеми сооружениями на нем сооружениями на нем Форум был построен на месте срытого холма высотой 38 м.Форум был построен на месте срытого холма высотой 38 м.

3333

Это самый большой и роскошный из Это самый большой и роскошный из императорских форумов, наиболее императорских форумов, наиболее зрелый по архитектурному решениюзрелый по архитектурному решениюВходом в него служила Входом в него служила триумфальная арка, за ней триумфальная арка, за ней располагался большой двор (120 X 120 располагался большой двор (120 X 120 м) с портиками, за которыми м) с портиками, за которыми боковые стены образовывали два боковые стены образовывали два полукружияполукружияДвор замыкала пятинефная базилика Двор замыкала пятинефная базилика УльпияУльпияЗа ней следовала небольшая За ней следовала небольшая закругленная площадь со зданиями закругленная площадь со зданиями библиотек — латинской и греческой библиотек — латинской и греческой — и колонной Траяна между ними— и колонной Траяна между нимиВ глубине площади, на той же В глубине площади, на той же продольной оси уже после смерти продольной оси уже после смерти Траяна был построен храм, Траяна был построен храм, посвященный ему, как посвященный ему, как обожествленному императоруобожествленному императору

3434

Из построек форума лучше всего Из построек форума лучше всего сохранилась колонна Траяна сохранилась колонна Траяна (общая высота 38 м). Колонна, (общая высота 38 м). Колонна, сложенная из круглых мраморных сложенная из круглых мраморных блоков, стоит на прямоугольном блоков, стоит на прямоугольном цоколе; покоящийся на цоколе; покоящийся на ионической базе ствол колонны ионической базе ствол колонны высотой в 27 м покрыт спиральной высотой в 27 м покрыт спиральной лентой рельефа, образующей 22 лентой рельефа, образующей 22 витка; общая длина рельефа витка; общая длина рельефа около 200 м, число изображенных около 200 м, число изображенных на нем фигур — до 2500. На на нем фигур — до 2500. На рельефе представлены походы рельефе представлены походы Траяна в Дакию. Колонна Траяна в Дакию. Колонна заканчивается дорической заканчивается дорической капителью, над которой капителью, над которой помещалась статуя Траяна. помещалась статуя Траяна. Внутри колонна полая; в ней Внутри колонна полая; в ней проходит винтовая лестница. В проходит винтовая лестница. В основании колонны были основании колонны были замурованы урны с прахом Траяна замурованы урны с прахом Траяна и его жены. В 16 в. статуя Траяна и его жены. В 16 в. статуя Траяна была снята и заменена статуей была снята и заменена статуей апостола Петра.апостола Петра.

• Начиная с республиканского периода в Риме было последовательно возведено несколько форумов • Позднее императоры трактовали форум как монумент собственной славы

3535

Рельефы Рельефы колонны Траяна колонны Траяна представляют представляют пример пример специфически специфически римского римского скульптурного скульптурного жанра — жанра — повествовательповествовательного ного исторического исторического рельефа, в рельефа, в котором котором История История победоносных победоносных войн римлян с войн римлян с даками даками развернута в развернута в неторопливом неторопливом повествовании. повествовании.

3636

Строившиеся в комплексе Строившиеся в комплексе с форумами и на главных с форумами и на главных дорогах дорогах триумфальные триумфальные арки арки - один из наиболее - один из наиболее распространенных в Риме распространенных в Риме типов мемориальных типов мемориальных сооруженийсооружений

Примерами являются Примерами являются арка арка Тита Тита (70-е годы), (70-е годы), арка арка Константина Константина (IV в.), где (IV в.), где монументальный массив монументальный массив одет в богатый одет в богатый декоративный убор с декоративный убор с раскрепованным ордером раскрепованным ордером

3737

Арочные и сводчатые формы Арочные и сводчатые формы первоначально получили широкое первоначально получили широкое распространение в утилитарных распространение в утилитарных сооружениях – мостах и акведукахсооружениях – мостах и акведукахГородские водопроводы - акведуки - Городские водопроводы - акведуки - занимали особое место в занимали особое место в благоустройстве городов, рост благоустройстве городов, рост которых требовал все большего которых требовал все большего количества водыколичества водыПодававшаяся из холмистых Подававшаяся из холмистых окрестностей в городские окрестностей в городские резервуары вода протекала по резервуары вода протекала по каменным, оштукатуренным каменным, оштукатуренным гидравлическим раствором, гидравлическим раствором, каналам (лоткам), которые в каналам (лоткам), которые в низменных местах и на низменных местах и на пересечениях рек или оврагов пересечениях рек или оврагов поддерживались арочными поддерживались арочными конструкциямиконструкциямиВеличественные аркады мостов и Величественные аркады мостов и акведуков уже в республиканский акведуков уже в республиканский период определили тип период определили тип сооруженийсооружений

3838

Гардский мост (акведук) в Ниме (южная Франция). 1 или 2 в. н. э.

3939

Протяженность Протяженность Гардского моста-акведука Гардского моста-акведука 275 м. 275 м. Он состоит из трех ярусов арочных устоев Он состоит из трех ярусов арочных устоев общей высотой 49 м. общей высотой 49 м. Пролет наибольшей арки составляет Пролет наибольшей арки составляет огромную для того времени величину - 24,5 м. огромную для того времени величину - 24,5 м. Устои и арки сложены насухо из точно Устои и арки сложены насухо из точно притесанных камнейпритесанных камнейАркада отличается простотой форм и Аркада отличается простотой форм и гармонией соотношений, ясностью тектоники, гармонией соотношений, ясностью тектоники, крупностью масштаба, выразительной крупностью масштаба, выразительной фактуройфактуройМонументально-изысканная красота Монументально-изысканная красота композиции достигнута исключительно при композиции достигнута исключительно при помощи конструктивных форм помощи конструктивных форм

4040

Преемник Траяна Адриан (117—138) был Преемник Траяна Адриан (117—138) был вынужден отказаться от завоеваний и вынужден отказаться от завоеваний и придерживался оборонительной политикипридерживался оборонительной политикиПри Адриане на границах империи сооружались При Адриане на границах империи сооружались огромные по протяженности оборонительные огромные по протяженности оборонительные валы, сохранившиеся, например в Англии, и до валы, сохранившиеся, например в Англии, и до нашего временинашего времениВ личности Адриана проявились качества, В личности Адриана проявились качества, необычные для римского императора и необычные для римского императора и чрезвычайно показательные для новой эпохичрезвычайно показательные для новой эпохиАдриан получил широкое образование, он Адриан получил широкое образование, он страстно любил искусство, особенно страстно любил искусство, особенно греческое, и сам выступал в качестве греческое, и сам выступал в качестве архитектораархитектораРимские традиции ему были чужды; он не Римские традиции ему были чужды; он не любил Италии и мало жил в Риме, проводя любил Италии и мало жил в Риме, проводя большую часть своего правления в большую часть своего правления в путешествиях по римским провинциямпутешествиях по римским провинциям

4141

В эпоху Адриана был В эпоху Адриана был построен (на месте построен (на месте сгоревшего Пантеона сгоревшего Пантеона Агриппы) Пантеон—храм Агриппы) Пантеон—храм всех богов (около 125 г.), всех богов (около 125 г.), один из один из замечательнейших замечательнейших памятников архитектурыпамятников архитектурыПантеон представляет Пантеон представляет собой новый тип собой новый тип храмовой постройкихрамовой постройкиСамо назначение его Само назначение его предопределило поиски предопределило поиски особенно особенно монументального монументального архитектурного образаархитектурного образа

4242

Пантеон представляет собой громадную ротонду, Пантеон представляет собой громадную ротонду, увенчанную грандиозным куполомувенчанную грандиозным куполомНаружный вид храма отличается подчеркнутой простотойНаружный вид храма отличается подчеркнутой простотойБольшую часть окружности ротонды составляет глухая Большую часть окружности ротонды составляет глухая стена: только входная сторона, отмеченная мощным стена: только входная сторона, отмеченная мощным портиком, как бы предвещает всю значительность портиком, как бы предвещает всю значительность архитектурного образа храмового интерьера, архитектурного образа храмового интерьера, воспринимаемого с особенной остротой по контрасту со воспринимаемого с особенной остротой по контрасту со сдержанностью архитектурных форм наружного облика сдержанностью архитектурных форм наружного облика зданияздания

4343

Вошедший в храм зритель оказывается внутри грандиозного подкупольного Вошедший в храм зритель оказывается внутри грандиозного подкупольного пространствапространстваГигантские размеры сооружения (высота храма —42,7 м, внутренний Гигантские размеры сооружения (высота храма —42,7 м, внутренний диаметр купола —43,5 м) в соединении с гармоническими пропорциями и диаметр купола —43,5 м) в соединении с гармоническими пропорциями и благородной красотой архитектурных форм создают впечатление благородной красотой архитектурных форм создают впечатление исключительной силыисключительной силыВоспринимаемый как своеобразное подобие небесного свода громадный Воспринимаемый как своеобразное подобие небесного свода громадный купол, господствующий над обширным пространством ротонды, — такова купол, господствующий над обширным пространством ротонды, — такова образная и композиционная тема, призванная воплотить идею сооружения образная и композиционная тема, призванная воплотить идею сооружения храма, посвященного не одному какому-либо божеству, а всем богам храма, посвященного не одному какому-либо божеству, а всем богам

4444

Замечательный ясной Замечательный ясной величественностью и величественностью и цельностью образа, Пантеон цельностью образа, Пантеон оказал огромное влияние на оказал огромное влияние на архитектуру своего и архитектуру своего и последующего временипоследующего времениВ средние века он, В средние века он, неоднократно неоднократно подвергавшийся частичным подвергавшийся частичным переделкам, был превращен переделкам, был превращен в церковьв церковьНыне здесь располагается Ныне здесь располагается национальный мавзолей, где национальный мавзолей, где погребены выдающиеся погребены выдающиеся деятели итальянского деятели итальянского искусства (Рафаэль, Б. искусства (Рафаэль, Б. Перуцци) Перуцци)

4545

В Афинах Адриан достроил громадный храм Зевса Олимпийского, В Афинах Адриан достроил громадный храм Зевса Олимпийского, начатый строительством еще в 6 в. до н. э., и воздвиг арку , начатый строительством еще в 6 в. до н. э., и воздвиг арку , отделяющую новую часть Афин от старого городаотделяющую новую часть Афин от старого городаЭто двухъярусное сооружение, в котором соединяются Это двухъярусное сооружение, в котором соединяются полуциркульная римская арка в нижнем ярусе с помещенным вместо полуциркульная римская арка в нижнем ярусе с помещенным вместо аттика легким сквозным греческим портикоматтика легким сквозным греческим портикомТакое сочетание разнородных элементов типично для вкусов Такое сочетание разнородных элементов типично для вкусов времени Адрианавремени Адриана

4646

С огромным размахом шло в РимеС огромным размахом шло в Риме дворцовое строительстводворцовое строительствоОсобенно выделялся Особенно выделялся императорский императорский дворец на Палатинедворец на Палатине, состоящий из , состоящий из собственно дворца для парадных собственно дворца для парадных приемов и жилища императораприемов и жилища императораПарадные помещения располагались Парадные помещения располагались вокруг обширного перистильного дворавокруг обширного перистильного двораГлавное помещение тронный зал - Главное помещение тронный зал - поражало своими размерами. Зал поражало своими размерами. Зал перекрывалсяперекрывался цилиндрическим сводом цилиндрическим сводом пролетом 29,3 м, который возвышался пролетом 29,3 м, который возвышался над уровнем пола на 43-44 мнад уровнем пола на 43-44 мОсновные помещения жилой части также Основные помещения жилой части также группировались вокруг перистилей на группировались вокруг перистилей на террасах холмов, используя приемы террасах холмов, используя приемы строительства вилл строительства вилл Строительство вилл также приобрело в Строительство вилл также приобрело в Риме широкие масштабыРиме широкие масштабыПомимо крупных дворцовых комплексов Помимо крупных дворцовых комплексов в них осуществлены с наибольшей в них осуществлены с наибольшей широтой принципы широтой принципы садово-парковой садово-парковой архитектурыархитектуры, которые интенсивно , которые интенсивно развивались с I в. до н. э. развивались с I в. до н. э.

Типичная одежда римлянок

4747

Самой знаменитой Самой знаменитой Римской виллой является Римской виллой является вилла императора Адриана вилла императора Адриана в предместье Рима, Тиволив предместье Рима, ТиволиАдриан имел хороший Адриан имел хороший художественный вкус, художественный вкус, чувство меры при чувство меры при богатых возможностяхбогатых возможностяхПрекрасное сочетание Прекрасное сочетание природного ландшафта с природного ландшафта с архитектурными архитектурными постройками, малыми постройками, малыми архитектурными архитектурными формами, садово-парковой формами, садово-парковой скульптурой водоемами и скульптурой водоемами и рукотворными уголками рукотворными уголками природы сделало эту природы сделало эту виллу, даже в руинах, виллу, даже в руинах, эталоном для эталоном для многочисленных садово-многочисленных садово-парковых ансамблей парковых ансамблей ЕвропыЕвропы

4848

Вилла императора Адриана в Тибуре (совр. Вилла императора Адриана в Тибуре (совр. Тиволи), построенная в 118-138 гг. на Тиволи), построенная в 118-138 гг. на площади 1200 м. х 600 м., представляла площади 1200 м. х 600 м., представляла собой соединение самых разных собой соединение самых разных архитектурных стилистических традиций архитектурных стилистических традиций Главным архитектором Адриана, как и в Главным архитектором Адриана, как и в случае с Пантеоном, был Аполлодор случае с Пантеоном, был Аполлодор ДамасскийДамасскийПодражая Афинам, Адриан приказал Подражая Афинам, Адриан приказал выстроить Академию, Пестрый Портик, выстроить Академию, Пестрый Портик, Пританейон (место, где хранилась Пританейон (место, где хранилась афинская государственная печать и ключ афинская государственная печать и ключ от казны) от казны)

4949

Последней постройкой Последней постройкой Адриана в Риме был его Адриана в Риме был его мавзолей, строительство мавзолей, строительство которого начато было за которого начато было за несколько лет до его смертинесколько лет до его смертиЭто был массивный, Это был массивный, круглый в плане объем круглый в плане объем диаметром 64 м, покоящийся диаметром 64 м, покоящийся на высоком цоколе и на высоком цоколе и увенчанный конусообразным увенчанный конусообразным завершениемзавершениемК мавзолею, расположенному К мавзолею, расположенному на правом берегу Тибра, с на правом берегу Тибра, с Марсова поля вел мост, Марсова поля вел мост, украшенный статуямиукрашенный статуямиЭтот мемориальный Этот мемориальный ансамбль, законченный уже ансамбль, законченный уже после смерти Адриана, был после смерти Адриана, был последней крупной последней крупной градостроительной градостроительной работой в столице империи работой в столице империи

5050

Для римской скульптуры 2 в. Для римской скульптуры 2 в. чрезвычайно показательно чрезвычайно показательно увлечение греческим увлечение греческим искусствомискусствомОсобенно сильно греческое Особенно сильно греческое воздействие проявилось в воздействие проявилось в придворном искусстве придворном искусстве времени Адрианавремени АдрианаК этому периоду относятся К этому периоду относятся бесчисленные статуи бесчисленные статуи любимца Адриана, прекрасного любимца Адриана, прекрасного юноши Антиноя, утонувшего юноши Антиноя, утонувшего в Ниле и обожествленного в Ниле и обожествленного после смертипосле смертиВ образе Антиноя В образе Антиноя подчеркнуты лирические подчеркнуты лирические черты — грусть, черты — грусть, задумчивостьзадумчивость

5151

От времени Антонинов до нас От времени Антонинов до нас дошел бронзовый памятник дошел бронзовый памятник Марку Аврелию, Марку Аврелию, установленный в 16 в. на установленный в 16 в. на Капитолийской площади в Риме Капитолийской площади в Риме Как единственный образец Как единственный образец античного конного памятника, античного конного памятника, это произведение это произведение пользовалось в последующие пользовалось в последующие столетия—вплоть до 19 в.—столетия—вплоть до 19 в.—большой славойбольшой славойОднако не следует забывать, Однако не следует забывать, что характерные для что характерные для антониновского искусства антониновского искусства черты пассивности, черты пассивности, созерцательности образа созерцательности образа имеются в этом произведении имеются в этом произведении и находятся в противоречии с и находятся в противоречии с героической идеей, воплощать героической идеей, воплощать которую призван конный которую призван конный памятникпамятник

5252

В портрете антониновского В портрете антониновского времени прежде всего времени прежде всего бросается в глаза изменение бросается в глаза изменение самого типа знатного самого типа знатного римлянинаримлянинаПрежние грубоватые, Прежние грубоватые, энергичные, волевые лица энергичные, волевые лица исчезаютисчезают В портретной В портретной характеристике образа характеристике образа главный акцент перенесен на главный акцент перенесен на внутреннюю внутреннюю одухотворенность, на одухотворенность, на передачу состояния передачу состояния созерцательностисозерцательности Впервые римские художники Впервые римские художники обратились к внутреннему обратились к внутреннему миру человека, впервые они миру человека, впервые они попытались выразить его попытались выразить его чувства, его душевное чувства, его душевное состояниесостояние

Портрет сириянки Мрамор. Время Антонинов

5353

Портреты антониновского Портреты антониновского временивремени

Портрет мальчика-ливийцаМрамор. Время Антонинов Портрет юноши. Мрамор. Время Антонинов

5454

В 410 г. Рим был взят и разграблен В 410 г. Рим был взят и разграблен вестготами во главе с королем вестготами во главе с королем АларихомАларихомЗатем в 455 г. Рим подвергся Затем в 455 г. Рим подвергся нашествию вандалов, и, наконец, в нашествию вандалов, и, наконец, в 476 г. начальник наемного войска 476 г. начальник наемного войска германцев Одоакр низложил германцев Одоакр низложил последнего римского императора последнего римского императора Ромула АвгустулаРомула АвгустулаЭтим событием условно Этим событием условно оканчивается история античного оканчивается история античного РимаРима

5555

Судьба Рима- взлет и Судьба Рима- взлет и падение – предмет падение – предмет постоянного внимания постоянного внимания поэтов, художниковпоэтов, художников

Падение Римской империи Томас Коле

Падение Римской империи Опустошение Томас Коле

Расцвет империиТомас Коле