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La fabula
e
l’intreccio
Fabula e intreccioFabula e intreccio
La fabula
e
l’intreccio
Fabula e intreccioFabula e intreccio
Fabula: le struttureFabula: le strutture
•motivi legati•tempo della storia
E’ utile ricordare che la fabula è l’insieme dei motivi del racconto
legati da un rapporto temporale ma soprattutto causale
Sono i motivi senza i quali la storia cambierebbe fisionomia: ma attenzione, il loro rapporto non è solo di tempo, è anche di causa Es.Es.
Rapporto temporaleRapporto temporale
Nei Promessi Sposi , nella prima parte del romanzo, si possono individuare questi motivi legati:
•Don Rodrigo scommette con il conte Attilio che riuscirà ad avere Lucia;•Don Rodrigo impedisce il matrimonio di Lucia con Renzo, mandando i bravi a minacciare don Abbondio;•Don Abbondio non celebra il matrimonio:•Renzo e Lucia tentano di sposarsi, ingannando il prete;•Falliscono e si separano
Questo non è l’ordine in cui gli avvenimenti compaiono nel Questo non è l’ordine in cui gli avvenimenti compaiono nel romanzoromanzo
Esempio “promessi sposi” 1Esempio “promessi sposi” 1
•Manipolazione del tempo della storia
•Ordine degli eventi
•Durata degli eventi
Intreccio 1Intreccio 1
•Motivi liberi
•Caratterizzazione dei personaggi
•Caratterizzazione dell’ambiente
Intreccio 2Intreccio 2
Il narratore nella costruzione dell’intreccio può alterare l’ordine degli eventi e spesso ne modifica anche la durataAlcune azioni che logicamente hanno una breve durata sono raccontate estesamente e, viceversa, azioni logicamente lunghe sono raccontate in breve. Es.Es.
Alterazione dell’intreccioAlterazione dell’intreccio
Il tempo del racconto non coincide
dunque con il tempo della storia
Quest’ultimo subisce una manipolazione dell’ordine degli eventi e della loro durataCompito del lettore sarà quello di domandarsi perché lo scrittore abbia voluto dilatare o viceversa restringere il tempo della sua storiasarà insomma indotto a domandarsi che significato abbia questo modo di raccontare. Es.Es.
Tempo del racconto e tempo Tempo del racconto e tempo della storiadella storia
Ad esempio nei Promessi Sposi la vicenda di Gertrude: l’esame del vicario delle monache è racconta te con un’attenzione minuta alle reazioni emotive di Gertrude che mente contro se stessa. Mentre l’incontro con lo scellerato Egidio, che è all’origine di una lunga relazione, si risolve nella celebre, lapidaria frase: La sventurata rispose”.
Esempio “promessi sposi” 2Esempio “promessi sposi” 2
Per tornare all’esempio di Gertrude, nel primo caso l’ampio racconto dell’esame subite da Gertrude in cui essa stessa collabora così bene alla sua definitiva condanna è interessante per la finissima e inquietante analisi di quel “guazzabuglio” che è il cuore umano. E nel secondo caso la nudità della frase, la sua allusività, l’assenza insomma di particolari sulla relazione di Gertrude con Egidio ingigantisce l’orrore del comportamento dell’uno e dell’altra.
Esempio “promessi sposi” 3Esempio “promessi sposi” 3
L’altra caratteristica dell’intreccio riguarda i motivi liberi del racconto. Se la fabula infatti è l’insieme dei motivi legati da un rapporto causale e temporale, nell’intreccio trovano spazio anche altri motivi, non certo secondari, ma liberi da vincoli causali con la storia: sono i motivi che non alterano l’andamento delle vicende, ma che disegnano il carattere dei personaggi e raccontano l’ambiente in cui avvengono gli eventi narrati
Motivi liberiMotivi liberi
Narratore interno
Narratore esterno
Voce narrante 1Voce narrante 1
VOCE NARRANTE
Narratore palese
Narratore nascosto
Voce narrante 2Voce narrante 2
VOCE NARRANTE
e
PUNTO di VISTA
VOCE NARRANTE e punto di VOCE NARRANTE e punto di vistavista
Livelli narrativiLivelli narrativi
1) fabulaa) motivi legatib) tempo della storia
2) intreccioa) motivi liberi
i) caratterizzazione dell'ambienteii) caratterizzazione dei personaggi
b) tempo del raccontoi) manipolazione dell'ordine degli eventiii) manipolazione della durata degli eventi
3) voce narrantea) riconoscibile/dissimulatab) interna/esterna alla storia
4) punto di vistaa) chi (personaggi o voce narrante) dà giudizi sulla vicenda narratab) che commenti fa e come s'esprime
novella e romanzonovella e romanzo
•ProspettivaProspettiva•FocalizzazioneFocalizzazione•Distanza:Distanza:
• discorso direttodiscorso diretto•discorso indirettodiscorso indiretto
•VoceVoce
Modalità narrativeModalità narrative
•Percezione
•Visione concettuale
•Pragmatica (P.d.V. dell'interesse)
Prospettiva
ProspettivaProspettiva
narratore
autore implicito
personaggio
Molteplicità dei P.d.V.
Punti di vistaPunti di vista
• Focalizzazione zero:
•Focalizzazione interna:
•Focalizzazione esterna:
il narratore onnisciente ne sa più del personaggio
il narratore ne sa quanto il personaggio
il narratore ne sa meno del personaggio
focalizzazionefocalizzazione
•Fissa
•Variabile
•Multipla
può essere
Focalizzazione internaFocalizzazione interna
Voce personaggio
Voce
Prospettiva
Voce narratore
P.V del narratore
P.V del personaggio
Onniscienzanarrazione oggettiva
Transfertnarrazione delegata
Discorsonarrazione dialogica
Focalizzazionenarrazione soggettiva
Tabella di mondi narrativiTabella di mondi narrativi
discorso del personaggio e commento del narratore
Narrazione ad eco
•Parallassi = omissione laterale = meno
informazioni del necessario)
•Parallessi = eccesso informativo
(il narratore dice più di quanto non gli consenta la
focalizzazione)
Alterazioni nella narrazione
Più distante Diegesi Telling
Meno distante Mimesi Showing
Si intende la distanza tra il narratario e la narrazione che è tanto più vicina
quanto meno è mediata dal narratore
Distanza nella narrazione
•Discorso raccontato
•Discorso trasporto indiretto
•Discorso trasporto indiretto libero
•Discorso riferito diretto
Livelli da maggior a minor distanza
•Lontananza del narratore dall’autore implicito
•Lontananza del narratore dai personaggi
•Lontananza del narratore dal lettore
•Lontananza dell’autore implicito dal lettore
•Lontananza dell’autore implicito dai personaggi
•sulla base dell’asse Diegesi – Mimesi e
•sulla base dei rapporti
narratore - autore implicito - Personaggi -
lettore
Distanza
Caso particolare
Inattendibilità del narratoreInattendibilità del narratore
IL LETTORE AVVERTE CONFRONTANDO L’IDEOLOGIA DEL NARRATORE CON QUELLA DELL’AUTORE IMPLICITO UN CONTRASTO INAMMISSIBILE DI VALORI
RELATIVI A NORME ETICO - CULTURALI ED A VALORI IDEOLOGICI
IL LETTORE AVVERTE CONFRONTANDO L’IDEOLOGIA DEL NARRATORE CON QUELLA DELL’AUTORE IMPLICITO UN CONTRASTO INAMMISSIBILE DI VALORI
RELATIVI A NORME ETICO - CULTURALI ED A VALORI IDEOLOGICI
Lontananza del narratore dall’autore implicito
•Esplicativi (rapporto di spiegazione fra il racconto metadiegetico e quello diegetico)•di contrasto - analogia ( non vi è rapporto di continuità il racconto metadiegetico e quello diegetico)•slegati (non vi è nessun nesso tra il racconto metadiegetico e quello diegetico
Rapporto tra livelli: diegetico e metadiegetico
Intrusione del narratore: metalessi
istanza narrativa
•Racconto mimetico•Scenico drammatico•Percezioni indirette libere
Non sono precluse al narratore nascosto
la funzione di intervenire nel raccontola funzione di svelare i sentimenti dei personaggila funzione di anticipare gli avvenimenti (prolessi)
Opera attraverso
Narratore nascostoNarratore nascosto
a) spazia liberamente•b) descrive extradiegeticamente oggetti personaggi luoghi al narratario•c) riassume segmenti della storia•d) riferisce il non detto, l'implicito (parallessi)•e) fa riferimento alla propria persona•f) interviene a commentare•g) può commentare la stessa narrazione (metalessi)
Narratore scoperto / PaleseNarratore scoperto / Palese
•il soliloquio (il narratore è sempre un discorso del personaggio) ha la forma di ragionamento•monologo interiore: autoanalisi che non implica il discorso del personaggio. Il narratore in questo caso - come il precedente - deve astenersi di formulare enunciati su ciò che il personaggio sta pensando. Genette chiama questa tecnica discorso immediato e la distingue nettamente dal discorso indiretto libero. Annullamento del narratore· •Flusso di coscienza: magmatico, esprime rapide ed incoerenti associazioni mentali. È articolato semanticamente e sintatticamente
L’intreccio tra distanza, voce, prospettiva sono rintracciabili in alcune tecniche narrative quali:
Momenti di fusione di Momenti di fusione di distanza, voce, prospettivadistanza, voce, prospettiva
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